авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 54 | 55 || 57 | 58 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 56 ] --

в месячный срок представить в установленном порядке предложения по улучшению работы, связанной с расширением общественного (некоммерческого) проката советских кинофильмов в зарубежных странах, имея в виду дальнейшее увеличение числа фильмотек при советских посольствах, укрепление их материально-технической базы, улучшение снабжения советскими кинофильмами обществ дружбы с СССР в зарубежных странах, расширение производства короткометражных кинофильмов;

в особенности на цветной пленке, и т. д.

Поручить Министерству иностранных дел СССР дать посольствам и 8.

миссиям СССР в зарубежных странах указания об усилении с их стороны внимания к прокату советских кинофильмов за границей и принятии необходимых мер к улучшению этой работы.

В дальнейшем систематически контролировать и направлять работу посольств и миссий в этой области.

Председатель Совета Министров Союза ССР Н. Хрущев Управляющий Делами Совета Министров СССР Г. Степанов * Здесь и далее документы, помеченные звездочкой, являются частью архива 1-го отдела Союза кинематографистов СССР. Основная коллекция самых важных документов уничтожена. Случайно уцелели лишь фрагменты этого интереснейшего архива.

№ ОТЧЕТ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР ОБ УЧАСТИИ СОВЕТСКИХ КИНЕМАТОГРАФИСТОВ В МЕЖДУНАРОДНЫХ КИНОФЕСТИВАЛЯХ В 1959 г. И ПРЕДЛОЖЕНИЯ ОБ ИЗМЕНЕНИИ ПРОЦЕДУРЫ ОТБОРА СОВЕТСКИХ ФИЛЬМОВ НА МЕЖДУНАРОДНЫЕ КИНОФЕСТИВАЛИ 3 марта 1960 г.

Секретно ЦК КПСС Министерство культуры СССР считает необходимым доложить предложения об участии советской кинематографии в международных кинофестивалях.

В 1959 году советские кинематографисты участвовали в 52 международных и национальных кинофестивалях, на которых демонстрировалось более художественных, хроникально-документальных, научно-популярных и мультипликационных советских фильмов.

Многие фильмы, представленные на этих фестивалях, получили призы и были отмечены премиями, почетными дипломами и медалями. Наиболее высокую оценку на конкурсах фестивалей получил фильм «Судьба человека», который награжден Большим Золотым Призом Московского Международного кинофестиваля. Первые призовые места получили фильмы «Лебединое озеро», «Капитанская дочка», «Тамбу-Ламбу», «Звероловы», «Покорители моря», «Четвероногие астронавты», «Атом помогает нам», «Через пороги Енисея» и другие.

Другой распространенной формой международных связей в области кино был взаимный показ кинофильмов (недели, премьеры). В прошлом году в зарубежных странах были проведены недели советских фильмов и в странах - премьеры.

По сообщению зарубежной прессы и по отчетам руководителей делегаций, выезжавших на фестивали, демонстрация советских фильмов проходила с большим успехом, при многочисленных аудиториях. Многие газеты отмечали высокий гуманизм советских фильмов, реалистические традиции, глубокий и правдивый показ советской действительности.

В ряд стран, где проходили международные фестивали или другие мероприятия по линии кино, выезжали советские делегации. Участие советских кинодеятелей в такого рода мероприятиях в значительной степени поднимало их уровень и значимость, увеличивало интерес к нашим фильмам, способствовало личному контакту деятелей кино и дальнейшему развитию культурных связей между странами. В составе делегаций выезжали ведущие мастера советской кинематографии - С. Герасимов, С. Бондарчук, Г.

Козинцев, Н. Черкасов, Б. Чирков, К. Ярматов, а также представители молодого поколения кинематографистов - Г. Чухрай, В. Чулюкин, М.

Стриженова, 3. Кириенко, И. Извицкая, Э. Быстрицкая и другие.

В текущем году Министерство культуры СССР получило от киноорганизаций зарубежных стран приглашения принять участие в международных и национальных кинофестивалях.

В целях большей организованности и своевременной подготовки советской кинематографии к этим мероприятиям Министерство культуры СССР подготовило и вносит на Ваше рассмотрение план участия советской кинематографии в международных кинофестивалях 1960 года (прилагается).

Большинство кинофестивалей, включенных в представленный план, является традиционными, в которых советская кинематографии принимает участие в течение ряда лет. Так, например, в Карловых Варах с 1948 года, в Венеции - с 1932 года, в Канне - с 1947 года, в Локарно - с 1946 года и т. д.

В 1960 году Министерство культуры считает целесообразным принять участие в 26 кинофестивалях, причем направление делегаций советских кинодеятелей предусматривать только на наиболее крупные и значительные кинофестивали. По предлагаемому плану имеется в виду направить на фестиваль только 9 делегаций, общим составом 33 человека. На другие международных кинофестивалей направлять фильмы и рекламу, без командирования официальных делегаций. Представительство на этих фестивалях можно, по нашему мнению, поручить сотрудникам советских посольств или имеющимся на местах уполномоченным «Совэкспортфильма».

Учитывая, что фильмы на международные фестивали должны отбираться в основном из выпуска текущего года и направляться в страны не позднее, чем за 2 месяца до фестиваля, просим разрешить Министерству культуры СССР и Оргкомитету Союза работников кинематографии по согласованию с отделом культуры ЦК КПСС принимать окончательное решение о названиях фильмов по каждому фестивалю, за исключением международных фестивалей, проводимых в Москве, Карловых Варах, Канне и Венеции. По каждому из этих фестивалей Министерство культуры СССР будет входить в ЦК КПСС отдельно.

Расходы на указанные мероприятия, составляющие 2 128,3 тыс. рублей (в том числе 279,9 тыс. руб. в инвалюте), предусмотрены в утвержденном бюджете Министерства культуры СССР.

Проект Постановления ЦК КПСС прилагается.

Заместитель министра культуры СССР А. Кузнецов РГАНИ, ф. 5, on. 36, д. 129, л. 48-50.

№ ИЗ СПРАВКИ «О МЕРАХ УСИЛЕНИЯ БОРЬБЫ ПАРТИЙНЫХ ОРГАНИЗАЦИЙ Г. МОСКВЫ С ВЛИЯНИЕМ БУРЖУАЗНОЙ ИДЕОЛОГИИ В СВЯЗИ С РАСШИРЕНИЕМ КАНАЛОВ ЕЕ ПРОНИКНОВЕНИЯ»

1962 г.

... 1. Зарубежные кинофильмы. В январе 1961 г. ЦК КПСС принял постановление «О мерах по улучшению организации кинопроката», в котором указывалось на необходимость сократить тиражи выпуска буржуазных фильмов и уменьшить число киноустановок, используемых для их демонстрации, а также ограничить показ зарубежных фильмов по ТВ. С апреля тираж буржуазных фильмов был значительно сокращен, прекращена массовая выдача этих фильмов профсоюзным киноустановкам и для показа по ТВ.

Несмотря на это, до сих пор количество фильмов из капиталистических стран, идущих на экранах кинотеатров и клубов Москвы, все еще велико. В 1961 г. было показано 113 советских фильмов и 68 зарубежных фильмов, из них 38 фильмов из капиталистических стран. Как правило, зарубежные фильмы, в том числе из капиталистических стран, идут в наиболее крупных кинотеатрах, таких, как «Ударник», «Форум», «Художественный», «Колизей», «Орион», «Зенит», «Родина», «Ракета» и др. Продолжается практика показа фильмов из капиталистических стран во Дворце спорта, а в летнее время - на стадионах. Каждыйсоветский фильм в среднем смотрело 390 тысяч зрителей, каждую буржуазную картину - в среднем 424 тысячи зрителей.

Показом буржуазных фильмов особенно увлекаются клубы. Так, например, в первом квартале 1962 г. киноустановки 10 клубов Москвы демонстрировали в среднем каждый советский фильм на сеансах, где присутствовали [пропуск в тексте]... Таким образом, хотя тиражи фильмов из капиталистических стран существенно сокращены, их по-прежнему смотрит очень большое количество советских людей.

Вызывает тревогу тот факт, что наибольшее количество зрителей собирают фильмы, идейная и художественная ценность которых весьма незначительна.

За 1961 г. самый большой сбор имел фильм «Граф Монте-Кристо» (2 тыс. зрителей), с успехом прошли фильмы «Неизвестная женщина», ОАР, 691 тыс.), «Письмо незнакомки» -1 176 тыс. В то же время антифашистский итал. фильм «Генерал де ля Ровера» собрал 251 тысяч зрителей, содержащая элементы сатиры картина «Розы для господина прокурора» (171 тыс.), «Солдаты без мундиров» (148 тыс.).

Советскому зрителю были показаны такие фильмы, как пошлые и безвкусные - «Фанфары любви» (ФРГ), «Оклахома», пустой пошловатый фильм «Женатый холостяк» (Норвегия), бессодержательный австрийский фильм «Волшебное ревю» показывался не только на экранах, но и по ТВ.

Известно, что отношения с киноорганизациями капиталистических стран строятся на основе взаимных обязательств. Однако неправильно на этом основании отказываться от разумного регулирования показа фильмов на экранах.

Нельзя замалчивать эти фильмы в печати, не обращать на них внимания в работе клубов, университетов культуры, лекториев и т. д. Между тем, оценка зарубежных фильмов в печати появляется крайне редко. Зрителю не помогают разобраться в сильных и слабых сторонах идущих на экранах фильмов, в ряде которых идиллический показ «западного образа жизни» дает неправильное представление о действительности.

ЦАОДМ, ф. 4, on. 139, ед. хр. 52, л. 5-6.

№ СПРАВКА О СОСТОЯНИИ КОММЕРЧЕСКОГО ПРОКАТА СОВЕТСКИХ ФИЛЬМОВ В ЗАРУБЕЖНЫХ СТРАНАХ 8 июня 1963 г.

Секретно ЦК КПСС Постановление ЦК КПСС и СМ СССР от 21 мая 1959 года о передаче в/о «Совэкспортфильм» в подчинение Министерства внешней торговли СССР способствовало расширению коммерческого проката советских фильмов в зарубежных странах. В/о «Совэкспортфильм» в 1958 году осуществляло через своих представителей, которые имелись только в 28 странах.

С переходом в/о «Совэкспортфильм» в подчинение Министерству внешней торговли количество представительств в капиталистических странах доведено в 1962 году до 38. В шестнадцати капиталистических странах, где нет представителей в/о «Совэкспортфильм», а имеются [торговые советники], прокат советских фильмов осуществляется их аппаратом. Таким образом, для проката советских фильмов имеются постоянные советские работники в 54 странах.

Начиная с 1960 года в/о «Совэкспортфильм» и его представительства в странах при содействии торговых представителей (торговых советников) СССР начали устанавливать деловые связи с наиболее крупными прокатными фирмами, имеющими в своем ведении большую сеть кинотеатров. Так, фильм «Баллада о солдате», приобретенный американской фирмой «М. Дж. П. Энтерпрайсис», получил широкий прокат более чем в 5 000 кинотеатров.

Фирма «Парамаунт» организовала прокат фильма «Артисты цирка» в 6 кинотеатрах США. Фильм «Лебединое озеро» первоначально был показан в шестидесяти специализованных кинотеатрах, а в дальнейшем получил широкий прокат во многих кинотеатрах США.

В Японии широкоформатный фильм «Повесть пламенных лет» фирмой «Ниппон Геральд Моугин Пикчерс» был в 1962 году выпущен во всех пятидесяти широкоформатных кинотеатрах.

В капиталистических странах, в которых нет представителей в/о «Совэкспортфильм» и между СССР и странами нет дипломатических и торговых взаимоотношений, в/о «Совэкспортфильм» находит фирмы, которые прокатывают там советские фильма и выходят на соседние территории. В результате проведения этой политики в/о «Совэкспортфильм»

осуществил прокат советских фильмов в 25 странах и территориях Азии, Африки и Латинской Америки. Опыт проката советских фильмов в ряде капиталистических стран показал, что одной из наилучших форм проникновения на экраны кинотеатров капиталистических стран, с которыми еще не установлены регулярные взаимоотношения или имеются трудности с показом советских фильмов, является советские кинофестивали и кинонедели, с посылкой на них в страны представителей в/о «Совэкспортфильм» и ведущих актеров, участвующих в фильме (2- человека). Коммерческие кинофестивали с участием киноделегаций проводились в 1962 году в Бельгии, Бразилии, Чили, на Кипре, Республике Мали, Королевстве Марокко, ОАР, Республике Того, Сирии, Ливане и т. д.

В результате проведения коммерческого кинофестиваля в Бразилии запродано шесть художественных фильмов, на экранах чилийских кинотеатров показано 20 художественных фильмов. В Бельгии из семи фильмов, показанных на кинонеделе, было немедленно реализовано четыре кинофильма. В Республике Того на Неделе советских фильмов было показано 6 художественных фильмов, в Сирии - 8 и т. д.

В Индии проведение недель советских фильмов на коммерческой основе явилось единственной формой показа советских фильмов. В течение года в двадцати крупнейших городах страны были проведены недели советских фильмов. До перехода в/о «Совэкспорт» в подчинение министерства внешней торговли советские фильмы в основном демонстрировались в зарубежных странах с наложенными субтитрами на иностранных языках, и по этой причине многие наши фильмы не пользовались успехом, в особенности в слаборазвитых странах, где имеется 80-90% неграмотного населения. И только с переходом объединения в ведение Министерства внешней торговли организован дубляж лучших советских фильмов на английский, французский, арабский и другие иностранные языки капиталистических стран. За истекшие годы всего изготовлено 126 дубляжей советских фильмов, в том числе 34 -на английском, 81 - на французском и 11 - на арабском языках. Дублированные фильмы имеют широкий прокат в капиталистических странах, особенно в бывших колониях. В результате проведения мероприятий, в/о «Совэкспортфильм» имеет следующие показатели в области коммерческого проката советских фильмов в зарубежных странах.

В 1959 году было продано в капиталистические страны 169 названий полнометражных фильмов, в 1960 - 164, в 1961 - 260, в 1962 по предварительным оперативным данным - 300 названий. Состоялись премьеры советских фильмов в капиталистических странах в 1959 году - 335, в 1960 - 452, в 1961 - 650, в 1962, по предварительным данным, - названий премьер.

Расширение проката советских фильмов за последние гиды достигнуто главным образом за счет слаборазвитых стран в экономическом отношении Азии, Африки и Латинской Америки. Из числа запроданных фильмов наибольшим успехом пользовались следующие фильмы.

Наименование фильмов Количество стран, в которые они проданы 1.Судьба человека, с 1959 2.Баллада о солдате, с 1959 3. Летят журавли, с 4. Илья Муромец, с 1958 5. Девочка ищет отца, с 1959 6.Сампо, с 1959 7. Сорок первый, с 1956 8. Сережа, с 1950 9.Бессмертный гарнизон, с 1956 10. Девичья весна, с 1960 11. Жажда, с 1959 12. Чистое небо, с 1961 13. Колыбельная, с 1960 14. Полосатый рейс, с 1961 15. Мир входящему, с 1961 16. Повесть пламенных лет, с 1962 17. Иваново детство, с 1962 18.На семи ветрах, с 1962 Несмотря на достигнутое расширение проката советских фильмов, в/о Совэкспортфильм» встречает значительные трудности на мировом кинорынке. Кинорынок капиталистических стран насыщен перепроизводством полнометражных художественных фильмов.

Предложения во много раз превосходят спрос на кинофильмы.

Такие ведущие капиталистические страны, как США, Англия, Франция, Япония, Индия, Италия, ежегодно выпускают более 1 500 полнометражных художественных фильмов. Кроме того, несколько сотен картин ежегодно выпускают другие страны Европы, Азии, Африки и Южной Америки, не считая производства фильмов Советского Союза и стран народной демократии. Наряду с национальном производством на кинорынки капиталистических стран ежегодно завозится по нескольку сот полнометражных художественных фильмов из других стран.

На всех кинорынках Европы, Азии, Африки и Южной Америки ощущается большое засилье американских киномонополий. Даже в странах, где национальное кинопроизводство сильно развито и выпускается ежегодно по несколько сот полнометражных фильмов, монополии США выпускают по 100-150 фильмов ежегодно. Так, например, в Японии, при производстве 500 550 фильмов в год, монополии США выпускают более ста художественных полнометражных фильмов. В Индии, при производстве 300-320 фильмов в год, американцы ежегодно выпускают по 120-150 фильмов.

Даже в европейских странах, где производство национальных фильмов также развито, на их кинорынки завозится большое количество иностранных фильмов, в особенности американских. Например, в Италии в 1962 году премьерами выпущено 555 фильмов, из них национальных 199, а американских 255.

Во Франции в 1962 году выпущено премьерами 376 полнометражных фильмов, из них число национальных 99, а американских 96.

С целью проникновения на иностранные кинорынки кинофирмы США, Италии, Франции, Англии и других стран прибегают к созданию совместных фильмов или используют своих акторов в производстве иностранных фильмов. В/о «Совэкспортфильм» в своей деятельности приходится встречаться на мировом кинорынке капиталистических стран с многочисленными трудностями. Против советских фильмов существует жестокая цензура, валютное ограничения, различного рода ввозные квоты и даже прямые запрещения на ввоз и демонстрацию советских фильмов.

Помимо дискриминационных мер страны с развитой кинематографией требуют обязательной покупки их национальных фильмов. Усиление «холодной войны» со стороны реакционных кругов США, Англии, Франции и ФРГ в отношении Советского Союза и стран народной демократии заставило американские, английские и другие кинокомпании занять либо явно враждебную, либо выжидательную позицию в отношении покупки советских фильмов или продажи своих фильмов.

Кинопрокатные фирмы США, Англии, Франции, Италии и многих других стран встали на путь резкого сокращения покупки советских фильмов. В начале 1962 года в/о «Совэкспортфильм» принимало участие в Международной киноярмарке в Милане. В этой киноярмарке приняло участие 73 фирмы от 21 страны. Участникам ярмарки в/о «Совэкспортфильм» показало 18 кинокартин, а продало всего лишь одну в Италию («Планета бурь»). Другие фирмы от покупки советских фильмов отказались, ссылаясь на то, что наши кинокартины не носят коммерческого характера.

На Международном кинофестивале в Канне (Франция) Совэкспортфильм»

также проводил коммерческую работу с показом девяти наших кинокартин.

Было установлено, что большинство представителей кинопрокатных организаций ведущих капиталистических стран избегали посещать коммерческие просмотры наших фильмов и уклонялись от переговоров. В результате на Каннском кинофестивале нам не удалось продать ни одного фильма. Как показал опыт всего 1962 года, ведущие кинопрокатные фирмы США, Англии, Франции, Италии, а вслед за ними и фирмы других капиталистических стран Европы и Америки проводят линию на бойкотирование советских кинофильмов. Многие фирмы, хотя и просматривают советские кинофильмы, как правило, отказываются от их покупки;

например, итальянская фирма «Чинериз» из предложенных ей двенадцати художественных фильмов купила только один, французская фирма «Фильм Сонор» из восемнадцати фильмов купила только один, греческая фирма «Скурос» из двенадцати фильмов - один.

Из предложенных японским кинопрокатным фирмам 43 советских фильмов куплено только шесть. Ни одна из десяти крупных монопольных кинопрокатных фирм США не купила ни одного советского фильма, несмотря на наличие культурного соглашения по обману фильмами. Целый ряд фирм США и Англии встали на позицию отрицания взаимности при торговле кинокартинами с нами, а многие фирмы для того, чтобы затормозить торговые отношения с в/о «Совэкспортфильм», стали выдвигать совершенно неприемлемые цены как при продаже своих фильмов, так и при покупке наших фильмов.

Наряду с трудностями внешнего порядка в/о «Совэкспортфильм» в своей коммерческой деятельности испытывает серьезные затруднения из-за отсутствия достаточного количества фильмов, отвечающих требованиям экспорта на мировом кинорынке капиталистических стран. Художественный уровень многих советских фильмов низкий, значительное количество фильмов поднимает мелкие, случайные темы, серые и однообразные по своему содержанию. Часто в кинофильмах советские люди изображены интеллектуальна обедненными, с ограниченными интересами и духовными запросами. По этой причине даже прокатные организации стран народной демократии принимают в прокат менее пятидесяти процентов фильмов. В 1962 году в ГДР и в Венгрию продано всего по 34 художественных фильма, в Чехословакии - 30 фильмов, в Польшу - 33, в КНР - 22, КНДР - 10 фильмов.

Снижение проката советских фильмов в капиталистических странах и в странах народной демократии в 1962 году повлияло на выполнение валютного плана Объединения, что видно из следующих данных:

1959 г. 1962 (в тыс. руб) 1960 Кап. страны 1.216.14 4.407.51 1.669.26 1.320. Страны народ, дем. 4.895.12 4.407.51 3.252.96 3.015. Снижение валютных поступлений в 1962 году произошло в основном за счет капиталистических стран: США, Англии и Западной Европы, имеющих решающее значение;

а именно:

Поступления составили 1961 г. 1962 г.

По кап. странам Англия 110.48 84. США 304.83 62. Франция 191.27 62. Италия 116.72 54. По странам народной демократии КНР 431.41 296. Польша 406.49 292. Чехословакия 351.47 271. Следует отметить, что развитие нагионально-освободительного движения народов слаборазвитых стран в экономическом отношении и образование независимых государств в странах Азии, Африки и Латинской Америки и возросший авторитет Советского Союза на международной арене способствовал увеличению запродаж фильмов выпуска 1962 года и прежних лет в этих странах. В результате при снижении проката советских фильмов в высокоразвитых капиталистических странах в/о «Совэкспортфильм»

добилось значительного увеличения показа наших фильмов в слаборазвитых странах, что видно из приведенной таблицы фактического поступления валюты (в тыс. руб.).

1958 1961 Страны Азии и Америки 131.12 625.71 429. Страны Зап. Европы 462.06 581.77 334. Страны Азии и Африки 315.97 461.78 555. 904.15 1669. 1329. Наряду с перечисленными причинами сдерживания экспорта советских фильмов в зарубежные страны большие затруднения создает неудовлетворительное состояние производственно-технической базы советской кинематографии. Многие важные экспортные заказы не выполняются или выполнение их затягивается на многие месяцы из-за отсутствия элементарных технических возможностей.

Среди экспортируемых за рубеж кинофильмов значительный удельный вес занимают кинофильмы выпуска прошлых лет. Но, как правило, исходные материалы этих кинофильмов (негативы, фонограммы) имеют сверхнормальную усадку кинопленки. Поэтому копировальные фабрики и киностудии отказываются принимать экспортные заказы копий с этих материалов либо принимают заказы, но выполняют их по 3-4 месяца.

До сих пор кинопредприятиями не освоено цветное контратипирование негативов широкоэкранных кинофильмов. Заказы на изготовление контратипов приходится передавать иностранным фирмам, и нести серьезные затраты в иностранного валюте. Изготовление контратипов. с негативов широкоформатных и панорамных фильмов также приходится передавать в зарубежные страны.

Кинопредприятия прекращают печать позитивных фонограмм, в связи с этим полностью прекратились поставки 16-мм фильмов по заказам иностранных фирм.

По этой же причине невозможно реализовать на внешних рынках кинофильмы выпуска прошлых лет, так как в комплекте исходных материалов нет магнитных фонограмм, а позитивные фонограммы кинофабрики и киностудии отказываются печатать, ссылаясь на отсутствие необходимого технологического оборудования. Не освоена печать субтитров на цветных копиях 16-мм фильмов. Вследствие этого приходится отказываться от выполнения заказов инофирм на эти фильмы.

Заказы на субтитрирование 35-мм копий на иностранные языки удовлетворяются менее чем наполовину против фактической потребности.

Наша потребность субтитрировать ежегодно по 17 тыс. частей, а производственные возможности студии им. Горького только 9 600 частей.

В ближайшие 2-3 года наша потребность возрастет до 25-30 тыс. частей в год, а производственная база не расширяется. Совершенно недопустимым является положение в области новых видов кинематографии: советской кинопанорамы и кругорамы. Коренным недостатком в этой области является тот факт, что до сих пор нет единой производственной базы, где должны храниться все исходные материалы по всем программам кинопанорамы (всего четыре программы) и кругорамы, где должны производиться озвучание и изготовление фонограмм иновари-антов, а также позитивный монтаж копий, их синхронизация и окончательная проверка....

В целях коренного улучшения поката советских фильмов в зарубежных странах в/о «Совэкспортфильм» считает необходимым провести следующие мероприятия.

1. Обязать Министерство культуры СССР:

а) добиться улучшения идейно-художественного уровня в производстве советских фильмов и обеспечить для экспорта во все страны мира не менее 50 художественных полнометражных фильмов в год. Это минимальное количество фильмов позволит в/о «Совэкспортфильм» укрепить связи с наиболее крупными прокатными фирмами, которые требуют обеспечения фильмами круглогодичной работы их кинотеатров. В противном случае прокатные фирмы вынуждены обратиться за фильмами к иностранным киномонополиям;

б) увеличить производство широкоформатных и кинопанорамных фильмов до 15 в год, решив одновременно вопрос перевода этих фильмов на широкий и нормальный экраны, а также изготовление по ним контратипов;

в) организовать с 1963 года производство художественных фильмов совместно с фирмами кап. стран, не менее 10-15 в год, используя опыт совместного производства фильмов США, Франции, Италии и Японии.

Одновременно практиковать приглашение иностранных актеров в создании художественных фильмов в СССР и участие советских актеров в съемках кинофильмов наиболее крупных кап. стран с развитой кинематографией. Это будет способствовать широкому проникновению советских фильмов на мировой кинорынок.

г) довести в 1963 году производственные мощности по субтитрированию фильмов на иностранные языки до 20-25 тыс. частей;

д) озвучание советских фильмов на иностранные языки сосредоточить на одной из киностудии г. Москвы;

е) в трехмесячный срок выделить организацию или предприятие, отвечающее за своевременное и качественное выполнение заказов в/о «Совэкспортфильм», как это предусмотрено условиями поставки товаров для экспорта».

РГАНИ, ф. 5, on. 55, д. 51, л. 39-49.

№ РАПОРТ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ КГБ СССР В. СЕМИЧАСТНОГО О МОСКОВСКОМ МЕЖДУНАРОДНОМ КИНОФЕСТИВАЛЕ 1965 г.

15 июля 1965 г.

№ 1559-С г. Москва ЦК КПСС Комитет государственном безопасности докладывает полученные материалы о IV Московском международном фестивале.

Большинство участников фестиваля отмечает более четкую и организованную, в сравнении с предыдущими, работу фестиваля. Вместе с тем отдельные кинематографисты считают, что значение фестиваля заметно снижается за счет представления на конкурс некачественных в художественном и идейном отношении и зачастую не соответствующих девизу фестиваля кинофильмов. Многие иностранные и советские представители киноискусства указывают на малый разрыв во времени проведения Каннского и Московского фестивалей, недостаточную авторитетность некоторых членов жюри и отсутствие на фестивале кинозвезд.

Отмечается также, что на авторитете ММФ в определенной степени сказалось непризнание советской прессой и официальными органами факта присуждения первой премии в 1963 году итальянскому фильму «8 1/2»....

По имеющимся данным, некоторые государства, главным образом США, Франция, Израиль, ФРГ, Италия пытаются использовать фестиваль для пропаганды западного образа жизни и проведение сионистской кампании.

Руководство делегациями главных, капиталистических стран фактически осуществляется специально выделенными сотрудниками соответствующих посольств.

Работу американской делегации на Фестивале направляет сотрудник посольства в Москве ПРЕН. Состав ее полностью определен Госдепартаментом США и Информационным агентством (ЮСИА) без участия общественных артистических объединений. Перед отъездом в Москву в ЮСИА членам делегации была дана установка «быть достойными проводниками американского образа жизни». При этом ставка делалась на «моральную победу американского киноискусства». По их убеждению, американская делегация является как никогда представительной и поэтому будет в центре внимания общественной жизни в Москве.

Одним из руководителей делегации является подозреваемый в принадлежности к разведорганам ДЖОРДЖ СТИВЕНС, работающий зав.

отделом кино ЮСИА и ранее неоднократно приезжавший в СССР по каналу культурного обмена. Член делегации США ИЛЬЯ ЛОПЕРТ, лояльно относящийся к СССР, назвал СТИВЕНСА цепным псом Госдепартамента, беспринципным и опасным человеком.

Для проведения сионистской пропаганды израильская, делегация привезла с собой большое количество литературы, предназначенной для распространения среди советских граждан. Делегация эта состоит из десяти человек, возглавляет ее сотрудник посольства, установленный разведчик ЗИМРАТ.

Заслуживает также внимания член делегации председатель комитета по цензуре кинофильмов МВД Израиля ГЕРИ ЛЕВИ, поддерживающий тесный контакт с посольством. Со слов члена делегации Израиля БРАУНШТЕЙНА, ГЕРИ занимает высокое положение в стране и пользуется влиянием в правительственных кругах. По полученным данным, он делал попытку обрабатывать в сионистском духе советских граждан, восхваляя и жизнь в Израиле.

... Представляет также интерес член японской делегации, начальник отдела кинофирмы «Японское море» КУСАЛА КЕЙСУКА и один из руководителей французской делегации ЖАК НИКО, подозреваемые в связях с разведками этих стран и осуществляющие в делегациях контрразведывательные функции.

Об активном влиянии посольств на деятельность делегаций свидетельствует и такой факт. Режиссер демонстрировавшегося на фестивале фильма «Молодые хотят жить» ДЗИМАС НИКОЛАС подвергся двухчасовой проработке сотрудниками греческого посольства за положительное интервью, опубликованное в нашей печати. По возвращении в Грецию, как ему было обещано сотрудниками посольства, он узнает, «что такое асфалия»

(контрразведка Греции).

КГБ продолжает работу по проверке сигналов, выявлению и пресечению враждебной деятельности иностранцев во время фестиваля1.

Председатель Комитета Госбезопасности СССР В. Семичастный РГАНИ, ф. 5, on. 36, д. 154, л. 42-43.

' Руководство КГБ СССР неоднократно информировало ЦК КПСС о том, что под вывеской ММФ на самом деле проводится чуть ли не международный форум шпионов.

По инициативе КГБ в ЦК КПСС был рассмотрен вопрос о переносе ММФ куда-нибудь подальше от Москвы. По свидетельству В.Е. Баскакова, были выделены средства на разработку проекта переноса ММФ в Сочи. Был подготовлен архитектурный проект, подыскивался участок для строительства фестивального дворца. По неизвестным пока причинам проект не осуществился.

Более подробно «кураторство КГБ» над зарубежными связями советских кинематографистов представлено в книге: В. Фомин «Кино и власть», с. 98-105.

№ ОБЪЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР И КОМИТЕТА ПО КИНЕМАТОГРАФИИ К ПРОЕКТУ ПОСТАНОВЛЕНИЯ СМ СССР О МЕРАХ ПО РАЗВИТИЮ СОВЕТСКОГО КИНЕМАТОГРАФА 3 августа 1966 г.

ЦК КПСС Комитет по кинематографии при Совете Министров СССР и Союз кинематографистов СССР направляют на одобрение проект постановления Совета Министров СССР «Об улучшении управления, совершенствования планирования и усилении экономического стимулирования в отраслях кинематографии» с объяснительной запиской.... Приложение по тексту на 44 страницах.

Председатель Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР А. Романов Первый секретарь правления Союза кинематографистов СССР Л. Кулиджанов В свете решений XXIII съезда КПСС и сентябрьского Пленума ЦК КПСС Комитет по кинематографии при Совете Министров СССР и Союз кинематографистов СССР полагают, что существующие формы организации производства и проката фильмов во многом себя изжили и требуют коренных изменений.

В целях повышения идейно-художественного качества фильмов и более рациональной организации их производства необходимо установить прямую зависимость производства кинокартин от результатов их проката и успеха у зрителей, которой в настоящее время в нашей стране практически не существует.

Советская кинематография располагает 42 киностудиями, из которых выпускают в год свыше 120 полнометражных художественных фильмов, и - до 800 короткометражных документальных, научно-популярных и учебных фильмов. В стране действует 145 тысяч киноустановок (среди них только тысячи современные стационарные кинотеатры), фильмоснабжением заняты 500 контор и отделений кинопроката. В системе кинематографии работает свыше 300 тысяч человек, в том числе 25 тысяч - на киностудиях.

В течение года кинофильмы смотрят свыше 4 миллиардов зрителей, валовой сбор от кино составляет около миллиарда рублей. Из этой суммы в доход бюджета в виде налога с кино, являющегося чистой прибылью государства, отчисляется 440 миллионов рублей;

около 300 миллионов рублей расходуется на содержание киносети, и 170-180 миллионов рублей на производство фильмов, их тиражирование, кинопрокат и покупку зарубежных фильмов.

На производство художественных фильмов расходуется в год до миллионов рублей, что составляет примерно 5% от общей суммы валового сбора, получаемого от показа фильмов. Около 20 миллионов рублей расходуется на производство научно-популярных и хроникально документальных фильмов и киножурналов.

В настоящее время затраты на производство советского художественного фильма значительна, а во многих случаях и в несколько раз ниже стоимости фильма зарубежных стран. Если в СССР средняя стоимость полнометражного художественного фильма составляет 320-340 тысяч рублей, то в США она - 2 миллиона долларов;

много фильмов выпускается стоимостью в 3-5 млн долларов, «кинобоевики» -10-15 млн долларов и «супербоевики» - 25-30 млн долларов. В Италии стоимость фильма без участия «звезд» составляет свыше 700 тысяч рублей, а с участием крупных актеров - более миллиона рублей. Это объясняется тенденцией к производству фильмов большой постановочной сложности, масштабных по охвату событий, рассчитанных на конкуренцию с телевидением и широкий международный прокат. Все более фильмы делаются в широкоформатном варианте, в цвете и со стереофоническим звуковоспроизведением, с последующим переводом их в широкий и обычный экран. Все чаще для производства фильмов происходит объединение нескольких национальных кинематографий и, хотя фильмы от этого становятся дороже, их широкий международный прокат во много раз окупает повышенные расходы.

Производство подобных фильмов в настоящее время экономически весьма выгодно.

Вполне понятно, что малое количество сложно-постановочных фильмов, выпускаемых нашими киностудиями (исключение составляют «Война и мир», «Повесть пламенных лет», «Зачарованная Десна», «Оптимистическая трагедия» и некоторые другие), крайне ограничивает проникновение советских фильмов на международный кинорынок. Принимая во внимание значительность сумм, отчисляемых из доходов от проката фильмов в государственный бюджет и вместе с тем сравнительно небольшой удельный вес затрат на производство художественных фильмов, следует сделать вывод о высокой рентабельности в настоящее время производства художественных фильмов.

В то же время кинематограф может быть и еще более экономически эффективным и действенным, если будут решены некоторые весьма важные экономические и организационные проблемы фильмопроиз-водства.

Дело в том, что существующая ныне система планирования и финансирования фильмопроизводства и действующие экономические принципы не направлены на достижение наилучших результатов в создании высокохудожественнных фильмов с наименьшими затратами. В настоящее время каждый выпущенный студией фильм оплачивается органами проката по его сметной стоимости с включением 5% плановой прибыли и надбавки за качество в пределах 5-10%, определяемой до выхода фильма на экран, т. е.

без какого бы то ни было учета того, как будет принят фильм зрителем.

Это приводит к тому, что киностудии заинтересованы в большой стоимости фильмов. Чем дороже фильм, тем больше сумма плановой прибыли и сумма надбавки, предназначаемой для стимулирования работников киностудии. Это означает также, что студии не заинтересованы в успехе фильма у зрителей.

Отсюда полное равнодушие творческих работников и руководства киностудий к прокату кинофильмов.

В результате фильмы снимаются в неоправданно большом метраже, часто в двух сериях, что снижает зрительский интерес, приводит к увеличению продолжительности сеансов, а следовательно, и к снижению доходов от кино. Очень часто важные по теме фильмы создаются без учета зрительского интереса, чем снижается идеологическое воздействие этих фильмов на зрителей. Соответственно, падают и доходы государства.

Результаты финансовой деятельности киностудий, формирование прибыли и системы материального поощрения ни в коей мере не зависят от количества зрителей, просмотревших фильмы этой студии, а создаются в зависимости от величины сметной стоимости фильмов. Фильмы с большой сметной стоимостью, не имевшие успеха у зрителей, приносят киностудии большую прибыль, чем фильмы высокого качества, получившие заслуженное признание и имеющие широкий успех у зрителей, но с меньшими затратами на их производство.

Так, фильм «Родная кровь» стоимостью в 257 тыс. рублей, собрал за год млн зрителей, дав государству чистой прибыли в виде налога 3,6 млн рублей;

фильм «Живые и мертвые», со стоимостью каждой серии в 377 тыс. рублей, собрал по каждой серии свыше 40 млн зрителей, дав государству чистой прибыли по 4,2 млн рублей от каждой серии. А такие фильмы, как «Генерал и маргаритки», стоимостью в 500 тыс. рублей, и «Палиастоми», стоимостью в 529 тыс. рублей, принесли государству убыток, недодав в бюджет 310 тыс.

рублей и не окупив около 70% расходов на их производство, тиражирование и другие эксплуатационные расходы.

Между тем как в первом случае, т. е. по трем фильмам - «Родная кровь» и «Живые и мертвые» (в двух сериях), так и во втором - по фильмам «Генерал и маргаритки» и «Палиастоми», принесшим убыток, киностудии получили одинаковую сумму плановой прибыли - по 50 тыс. рублей.

Ныне действующая экономическая система, предусматривающая гарантированную прибыль киностудий, отрицательно повлияла и на организацию производственного процесса, свела всю работу по совершенствованию производства к волевой, не подкрепленной экономическими факторами системе, т. е. фактически - к системе недейственной. Интересы творческих объединений и съемочных групп и цехов студии находятся в противоречии. Их деятельность не подчинена одной цели. Внутренние резервы используются недостаточно. Наиболее характерным примером в этом смысле является использование павильонных площадей на студии. Экономические факторы, которые могли бы воздействовать на ускорение постройки декорации, в должной мере не применяются. Работники цехов стимулируются не в зависимости от успехов работы съемочных групп. Рабочие цехов (осветительный, операторский и др.), обслуживающие съемку, никак не заинтересованы в интенсивности работы на съемочной площадке.

При ныне действующей системе цеха заинтересованы скорее, в том, чтобы группы работали медленно, так как в этом случае они будут иметь больше «смен обслуживания» и, следовательно, «перевыполнят» план.

Исходя из изложенного, полагали бы целесообразным ввести новую систему организации производства, финансирования и проката фильмов, которая связала бы в единое целое творческий и производственный процесс, поставила бы результаты экономической деятельности киностудий в прямую зависимость от идейно-художественного достоинства выпускаемых произведений и количества зрителей, просмотревших каждый фильм студии, от степени окупаемости расходов, связанных с производством и выпуском каждого фильма на экраны.

При новой системе будут исключены случаи непродуманного запуска слабых сценариев, поручение постановок неквалифицированным режиссерам. Подлинная экономическая самостоятельность объединений и введение прямой зависимости их материального положения от качества выпущенных фильмов обнажает истинное положение вещей, общую жизнеспособность тех или иных творческих коллективов.

Предлагаемая экономическая система перестройки работы киностудий устанавливает новые финансовые взаимоотношения между киностудиями и кинопрокатом. Кинопрокат будет возмещать киностудиям затраты на производство фильмов по фактической стоимости, но не выше сметной.

Доходы киностудий будут формироваться в прямой зависимости от экономических результатов проката фильмов на экранах. В связи с этим ныне действующая система получения студией прибылей в виде надбавки к сумме сметных ассигнований и надбавки за группы оплаты по полнометражным фильмам, независимо от количества зрителей, просмотревших фильм должна быть отменена.

Предполагается сохранить действующий порядок изъятия налога с кино в доход бюджета, а также расходование части валового сбора на покрытие эксплуатационных расходов киносети. За счет прокатной платы (20%) от валового сбора городских киноустановок (и 10% - на селе) погашаются:

стоимость фильма, затраты на тиражирование и другие эксплуатационные расходы кинопроката.

Прокатная плата за демонстрирование фильмов после возмещения всех расходов по их производству и выпуску на экраны будет направляться на образование фондов киностудий, выпустивших фильмы (фонд развития производства, фонд материального стимулирования, фонд социально культурных мероприятий) и централизованного фонда Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР для стимулирования производства фильмов по государственным заказам на историко революционные темы, детских фильмов, цветных фильмов, развитие новых видов кинематографа и т. д. Вместо существующего в настоящее время порядка единовременной выплаты постановочного вознаграждения после завершения фильма предлагается выплату его производить в два срока (после окончания производства фильма и после того, как он окупит себя в прокате).

Из полученных доходов киностудии будут рассчитываться с государством за основные фонды и оборотные средства и по другим обязательным взносам и выплачивать творческим работникам постановочное вознаграждение в зависимости от доходов по фильму в прокате.

За счет прокатной платы, полученной от проката зарубежных фильмов, Управление кинопроката Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР будет оплачивать расходы на производство фильмов научно-популярной и документальной кинематографии, а также будет образовываться фонд для оказания (в случае необходимости) помощи киностудиям союзных республик, художественные фильмы которых сегодня в большинстве своем не окупаются.

Для создания фондов, обеспечивающих покрытие всех необходимых затрат на производство и продвижение кинофильмов, представляется необходимым осуществлять учет зрителей, просмотревших полнометражный художественный фильм в течение двух лет после его выпуска на экран массовым тиражом.

У фильмов бывает разная судьба: одни сразу же, в первый год делают большие сборы, а затем быстро сходят с экрана, другие работают либо по нарастающей кривой, либо привлекают зрителей в течение долгого времени.

Несомненно, и зритель, и студия, и государство заинтересованы в производстве таких долгоработающих фильмов. Поэтому в случае повторного массового выпуска на экран выдающегося художественного кинопроизведения целесообразно применить к таким фильмам принципы экономического и материального стимулирования, принятые для новых фильмов.

Вместе с тем необходимо предоставить право Комитету по кинематографии при Совете Министров СССР в исключительных случаях устанавливать и более короткие сроки учета зрителей по отдельным слабым по своему художественному качеству фильмам с тем, чтобы основной состав работников, создавших такие фильмы, не имел бы чрезмерных сумм материального поощрения.

Должна быть пересмотрена система планирования работы киностудий, расширены права на основе полного хозрасчета, имея в виду повышение инициативы и ответственности коллективов за идейно-художественные и экономические результаты их работы, определены принципы образования прибылей и их использования, создание фондов развития производства и материального поощрения киностудий. Оплата авторов сценариев должна быть поставлена также в зависимость от количества зрителей, просмотревших конкретный фильм, а не от тиража фильма.

Пересмотр экономических принципов в дальнейшем, естественно, потребует некоторого изменения организационной структуры управления фильмопроизводством.

В поисках улучшения экономики фильмопроизводства, укрепления хозяйственного расчета на киностудиях неоднократно поднимался вопрос о необходимости изменения структуры управления киностудией.

Высказывались предложения о разделении существующих киностудий на две самостоятельные организации творческое объединение и студию (техническую базу);

о переводе руководящих творческих работников (режиссеров, операторов, художников) на договорные условия работы;

об организации кинокомбината (фирмы), в состав которого входили бы творческие объединения и киностудии, работающие на хозрасчетных началах, с подчинением этой фирме.

Все эти суждения, затрагивающие форму управления, возникали главным образом по той причине, что в свое время не были найдены те основные экономические принципы, которые обеспечивали бы наиболее эффективную работу киностудий.

В настоящее время эти основные экономические принципы, по нашему мнению, найдены, и они в первую очередь определят в дальнейшем улучшение организации производства, укрепление хозяйственного расчета и эффективную работу всех звеньев киностудий.

Учитывая, однако, что киностудии существенно различаются по объему производства, технической оснащенности, творческому составу и численности работающих, они не могут быть построены по единой организационной схеме.

Нам представляется, что при внедрении новых экономических принципов можно будет более точно определить характер организационной структуры каждой студии в зависимости от приведенных выше форм и признаков, которые должны рассматриваться и утверждаться Комитетом по кинематографии при Совете Министров СССР по представлении самих киностудий и Комитетов по кинематографии союзных республик.

Необходимо также, чтобы киностудии были наделены правами, предусмотренными Положением о социалистическом государственном предприятии, а также дополнительными правами, вытекающими из специфических условий их работы.

На киностудиях, где имеются творческие объединения, права этих объединений должны быть существеннейшим образом расширены и определены с тем, чтобы материальное положение этих коллективов прямым образом зависело от результатов их экономической и производственной деятельности.

Целесообразно предоставить право Комитету по кинематографии при Совете Министров СССР, комитетам по кинематографиям союзного подчинения непосредственно, а по киностудиям республиканского подчинения - по согласованию с Советами Министров союзных республик рассматривать и утверждать новые структуры и различные формы организации и управления творческим и производственно-техническими процессами на киностудиях.

*** Действующий порядок утверждения тематических и производственных планов - далеко не совершенен. Утверждение этих планов непосредственно в республиках, как это определено постановлением Совета Министров СССР от 4 октября 1965 года, создает серьезные трудности при формировании сводных тематических и производственных планов и в целом, и по отраслям кинематографии.

Большинство художественных кинофильмов, создаваемых республиканскими киностудиями, убыточны в прокате. По тринадцати республиканским киностудиям кинофильмы производства 1963 года, демонстрировавшиеся в течение двенадцати месяцев на экранах страны, дали убыток в прокате после выплаты налога с кино свыше 7 миллионов рублей.

Союзный комитет вынужден оплачивать отдельным республиканским киностудиям расходы на постановку фильмов из своего централизованного фонда, создаваемого из средств от проката рентабельных кинофильмов центральных киностудий и от проката зарубежных фильмов.

В связи с этим необходимо и закономерно, чтобы Комитет по кинематографии при Совете Министров СССР координировал и утверждал тематические и производственные планы всех видов фильмов, а также распределял имеющиеся в его распоряжении средства на оплату фильмов как между союзными, так и республиканскими киностудиями страны.

Отсутствие такого порядка неизбежно приведет к диспропорции между количеством выпускаемых фильмов, возможностями их оплаты и потребностями киносети.

В целях своевременного обеспечения производства фильмов готовыми сценариями необходимо, чтобы годовые тематические планы выпуска художественных фильмов формировались на основании утвержденных киносценариев.

Тематический план следующего года за планируемым следует формировать на основании принятых киносценариев или расширенных либретто. Годовой тематический план должен утверждаться не позднее июня года, предшествующего планируемому.

Одновременно с этим необходимо сделать более гибким и существующий типовой сценарный договор по художественным фильмам, введя поэтапную оплату и определив условия привлечения нескольких авторов для написания одного сценария.

Одной из наиболее серьезных проблем в кинематографе является так называемая «актерская проблема». Существующий штат киноактеров не в состоянии обеспечить съемки всех кинофильмов, в связи с чем киностудии вынуждены привлекать к участию в кинофильмах актеров из театров, испытывая при этом значительные трудности.


В настоящее время театры, будучи в большинстве своем дотационными, имеют ограниченный штат актеров и лишены возможности отпускать их на съемки в кинофильмах, не неся при этом финансового ущерба (отмена спектаклей, замена актеров, пользующихся успехом у зрителей, и др.).

Необходимо ввести новый порядок взаимоотношений между киностудиями и театрами, при котором киностудии должны будут на основе договоров перечислять театрам, выделившим актеров для съемок в кинофильмах, средства для возмещения дополнительных расходов и возможных убытков, вызванных заменой актеров, частичным изменением репертуара и т. д.

В нашей стране ежегодно выпускается для массового экрана 300- документальных, 100-120 научно-популярных фильмов и около 1 номеров киножурналов. На производство этих фильмов и их тиражирование расходуется около 40 миллионов рублей в год, что составляет примерно 40% средств, ассигнуемых на создание и тиражирование художественных кинофильмов отечественного производства. Кроме того, по заказам ведомств и организаций и за их счет киностудии выпускают свыше 400 учебных и технико-пропагандистских фильмов.

При ныне действующей экономической системе прокатной платы не хватает на покрытие расходов по созданию, тиражированию и продвижению фильмов. В связи с этим органы кинопроката всех союзных республик, кроме РСФСР и Украинской ССР (в целом по республике), являются планово убыточными и получают дотацию из республиканских бюджетов.

Управление кинофикации и кинопроката Союзного Комитета кинематографии также является планово убыточным и по плану на 1966 год ему предусмотрена дотация из союзного бюджета в сумме 7 млн рублей.

Поскольку средства от демонстрирования фильмов в основном поступают от показа художественных фильмов и за счет доли этого сбора (прокатной платы) покрываются все расходы по производству и прокату художественных фильмов и только часть расходов хроникально документальных и научно-популярных фильмов, можно сделать вывод, что дотация государственного бюджета полностью направляется на создание и продвижение научно-популярных и хроникально-документальных фильмов.

При внедрении в кинематограф новых принципов экономических взаимоотношений, усилении хозяйственного расчета и подчинении материального стимулирования результатам показа фильмов населению, становится необходимым либо установление порядка прямого бюджетного финансирования научно-популярного и хроникально-документального кинематографа, либо сокращение объема производства этих фильмов с одновременным повышением их качества и коммерческой эффективности.

Необходимо коренным образом изменить характер полнометражных хроникально-документальных и научно-популярных фильмов, добиться большей их художественной выразительности. В качестве примеров фильмов этого жанра можно назвать фильмы «Обыкновенный фашизм», «Великая Отечественная», «Страницы бессмертия», «Три весны Ленина», «Зачарованные острова», «Магистраль» и др.

Киносеть страны насчитывает 145 тысяч киноустановок. Однако из этого количества (как уже указывалось), только 4 тысячи представляют собой современные кинотеатры, причем многие из них по своему техническому уровню находятся в неудовлетворительном состоянии. Большинство кинотеатров имеют только 300-400 мест. Киносеть сельской местности, не имея своих помещений, показывает фильмы в клубах и на открытых площадках, лишенных элементарных удобств и не приспособленных для демонстрации фильмов, а зачастую и в жилых помещениях колхозников.

О крайней недостаточности кинотеатров в городах свидетельствует тот факт, что на 1 000 жителей имеется только 18 мест в постоянно действующих государственных кинотеатрах, в то время как в крупных городах других стран - от 60 до 100 мест. Следует отметить, что в крупных городах зарубежных стран количество кинотеатров несравненно больше, чем у нас.

Например: Бухарест с 1 300 тыс. жителей имеет 70 кинотеатров. Алжир ( тыс. жителей) - 60 кинотеатров. Париж на 2 800 тыс. жителей - кинотеатра. В Москве же имеется только 105 кинотеатров, в Баку на 1 тыс. жителей - всего 15 кинотеатров.

Вся система зарубежного проката доказывает, что доступ в кинотеатры должен быть чрезвычайно легким и получение билета не должно представлять никаких трудностей. Только тогда киносеть может рассчитывать на обслуживание всех потенциальных зрителей.

Для того, чтобы достичь в городах на каждые 100 жителей в ближайшие 5- лет хотя бы 30 мест, необходимо построить за эти годы 2,5-3 тысячи кинотеатров на 2,5 миллиона мест. Строительство кинотеатров должно осуществляться и за счет плановых капитальных вложений, и за счет кредитов Госбанка, причем ссудное строительство должно обеспечиваться в полной мере фондами на материалы. Кинотеатры должны строиться с учетом достижений современной строительной и кинотехники, быть комфортабельными, иметь фойе и т. д. Средства, которые вкладываются сейчас в строительство кинотеатров, должны быть увеличены с тем, чтобы расширить строительство кинотеатров в крупнейших городах, где может быть обеспечена быстрая окупаемость капитальных вложений.

Валовый сбор средств от кино в 1966 году утвержден с ростом против года на 143 млн рублей, или на 16%, и за последние годы составил: 1963 год 890 млн рублей, 1964 год - 941 млн рублей, 1965 год - 975 млн рублей и год (план) - 1036 млн рублей.

Однако существующая практика планирования валового сбора не учитывает идеологических задач, стоящих перед кинематографом. Из года в год планы по доходам от кино увеличиваются не только за счет вновь вводимых кинотеатров, но и за счет ужесточения режимов работы действующих, вопреки их реальным возможностям.

Нереальные планы вынуждают максимально увеличивать количество сеансов, резко сокращать сеансы для детей и демонстрацию научно популярных и хроникально-документальных фильмов, для которых установлена плата за билет в размере 10 копеек.

Представляется целесообразным план валового сбора определить на пять лет, с ростом, в зависимости от роста киносети за счет новых кинотеатров.

Одновременно следует освободить от налога валовой сбор от детских киносеансов, а также демонстрации научно-популярных и хроникально документальных фильмов. Установление реальных планов мобилизовало бы работников киносети на максимальное привлечение зрителей и перевыполнение плана и дало бы возможность стимулировать работников за успешную работу, материальное обеспечение которых в настоящее время крайне недостаточно (около 80% работников киносети имеют ставки зарплаты до 65 руб. в месяц).

Кинематограф у нас - единственное искусство, которое дает устойчивый, постоянный и все возрастающий доход. Кстати, во всем мире этот доход постепенно сокращается из-за конкуренции с телевидением. В США за последние 10 лет число зрителей значительно сократилось. Резко упало число зрителей в Англии и Франции. Во всех социалистических странах (кроме Польши) кинопроизводство находится на дотации. Кинематограф несет у нас также большую нагрузку в заполнении программы телевидения и мы сами снижаем наши доходы преждевременной демонстрацией кинофильмов по телевидению.

Разумеется, есть картины крупного политического значения, которые нужно передавать телевидению очень быстро. Но кинофильмы, которые проигрывают при телевизионной передаче, фильмы, в которых операторская работа играет огромную роль, например «Летят журавли» или «Иваново детство», или цветные фильмы, или, наконец, фильмы, которые требуют вдумчивого рассмотрения, - не должны передаваться по ТВ до того, как они отработали полностью в киносети.

Во всех странах мира передача художественных фильмов по телевидению происходит не раньше, чем через 3-4, а иногда и 5-6 лет после выпуска фильма на экраны, причем передача эта сопровождается оплатой части стоимости картины. Мы исключаем оплату. Но установить дифференцированные сроки передачи картин по телевидению совершенно необходимо. Такие сроки передачи художественных фильмов телевидению должны определяться при приемке картин от студий Комитетом по кинематографии при Совете Министров СССР.

В целях проведения правильной репертуарной политики и имея в виду максимальное привлечение средств населения через кинотеатры, необходимо предоставить право Комитету по кинематографии определить, в каждом отдельном случае, сроки и порядок показа по телевидению каждого художественного полнометражного фильма, в пределах от трех до двенадцати месяцев с момента выхода на экран в данной местности, не сокращая при этом общего количества кинофильмов, передаваемых телевидением.

Учитывая, что в настоящее время система учета зрителей по конкретным фильмам крайне несовершенна и носит приблизительный характер, а также в связи с тем, что экономическое состояние киностудий, их взаимоотношения с государством и материальное стимулирование работников студий ставятся в прямую зависимость от количества зрителей, просмотревших фильм, должна быть введена новая строгая и достоверная система учета. Это потребует создания специальной службы и выделения органам кинопроката дополнительной численности работников.

В целях коренного улучшения формирования репертуара, рекламирования и продвижения кинофильмов необходимо решить вопрос о материальной заинтересованности работников контор и отделений кинопроката, прежде всего путем уравнения их должностных окладов с окладами работников органов кинофикации.

Материальное поощрение работников кинофикации и кинопроката целесообразно поставить в прямую зависимость от количества зрителей, просмотревших каждый советский кинофильм.

Необходимо отказаться от существующего принципа установления должностных окладов работникам кинотеатров и киноустановок в зависимости от режима их работы (количества дней показа и количества сеансов). Действующий порядок приводит к неоправданному увеличению режимов работы киноустановок, непроизводительному расходованию государственных средств из-за крайне низкой посещаемости зрителями утренних киносеансов.


Интенсификация проката фильмов в стране невозможна без улучшения рекламы фильма и, в частности, резкого изменения отношения к пропаганде фильмов со стороны прессы.

Еженедельно в «Правде» печатается программа радио и телевидения на неделю. Кроме того, ежедневно печатается информация о радио и телевизионных передачах. То же самое можно увидеть в «Известиях» и в других газетах. Значительное место отводится спорту, например, шахматам.

Если происходит шахматный турнир между претендентами на первенство, то аккуратно печатаются все партии. В то же время самое массовое и любимое народом искусство кино не получает такого места в печати.

Огромное большинство выходящих на экран картин остаются вообще неотрецензированными. Центральная пресса дает рецензии только в исключительных случаях и сугубо официозного порядка.

Необходимо создать специальную газету по вопросам кино и изменить отношение всей прессы к кинематографу. Кинематограф во всем мире стоит в центре внимания прессы. Этот интерес читателей газет никак не учитывается нашей прессой.

Вместе с тем отзывы в прессе о фильмах крайне необходимы и создателям фильмов и студиям, как выражение мнения широкой общественности об идейно-художественной ценности кинопроизведений.

Предложенные мероприятия создают единую экономическую заинтересованность государства, киностудий и их работников в достижении наилучших результатов работы при минимальных затратах.

Предлагаемый проект постановления Совета Министров СССР «Об улучшении управления, совершенствования планирования и усиления экономического стимулирования в отраслях кинематографии» охватывает комплексно все основные отрасли кинематографии.

Проект постановления Совета Министров СССР прилагается.

Председатель Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР А. Романов Первый секретарь Правления Союза кинематографистов СССР Л. Кулиджанов РГАНИ, ф. 5, on. 36, ед. хр. 158, л. 306.

№ ОБЪЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА ОТДЕЛА КУЛЬТУРЫ ЦК КПСС К ПРОЕКТУ ПОСТАНОВЛЕНИЯ «О МЕРАХ ПО ДАЛЬНЕЙШЕМУ РАЗВИТИЮ СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ»

Август 1967 г. Секретно ЦК КПСС О современном состоянии советской кинематографии Отдел культуры ЦК КПСС считает необходимым доложить о положении, сложившемся в настоящее время в советской кинематографии.

За последние годы несколько улучшилась деятельность центральных и республиканских киностудий, шире стали привлекаться к работе в кино писатели и журналисты, отряд киноработников пополнился новыми молодыми кадрами различных кинематографических профессий. Создан ряд значительных фильмов: «Ленин в Польше», «Сердце матери», «Верность матери», научно-популярная трилогия о Ленине, «Война и мир», «Живые и мертвые», «Председатель», «Никто не хотел умирать», «Отец солдата», «Обыкновенный фашизм», «Великая Отечественная», «Страницы бессмертия», «26 бакинских комиссаров», «Решающий шаг», «Сын земли», «Гамлет», «Живет такой парень», «Тени забытых предков», «Звонят, откройте дверь», «Журналист» и др.

Расширены и реконструированы основные студии страны. В настоящее время работает 21 киностудия художественных фильмов и 32 студии кинохроники, документальных, научно-популярных и мультипликационных фильмов. Ежегодно выпускается 120-125 художественных картин (техническая база позволяет создавать до 200 фильмов в год), мультипликационных, 320 хроникально-документальных, 130 научно популярных, 435-440 заказных фильмов и 1 400 номеров киножурналов.

Почти половина художественных фильмов выпускается цветными, широкоэкранные картины становятся преобладающими.

Киносеть увеличилась с 96,2 тыс. киноустановок в 1963 году до 147,5 тыс. в настоящее время. Особенно широкое развитие за последние годы получила сельская киносеть. В стране достигнута самая высокая в мире средняя посещаемость кино на душу населения, составляющая 18,5 посещений в год.

Ежегодно только художественные фильмы смотрит свыше 11 млн зрителей.

Кроме того, более 100 телевизионных студий страны почти в каждой программе демонстрируют кинофильмы, а эти дает возможность смотреть их еще примерно 40 миллионам зрителей в день.

Растут доходы от кино. Ежегодный валовой сбор средств от проката фильмов достигает почти миллиарда рублей.

Однако в развитии кинематографии имеют место серьезные просчеты и упущения. Многие коренные проблемы современности или совсем не находят отражения на экране, или освещаются бледно, невыразительно, а иногда односторонне и неверно. Крайне мало создается значительных произведений, отображающих важнейшие процессы, происходящие в современном мире, принципиальные преимущества советского образа жизни.

Редко появляется на экране яркий, духовно богатый и активный герой. Во многих фильмах оказались утраченными традиции политически страстного, гражданственного кинематографа.

На экраны страны по-прежнему выходит большое количество слабых фильмов, вызывающих справедливые нарекания зрителей. Во многих кинопроизведениях, посвященных нашей современности, даются лишь внешние приметы времени и не раскрываются духовный мир советского человека, новые черты в его облике и поведении.

Настораживает и наметившаяся у отдельных кинематографистов тенденция, к одностороннему показу жизни. В целом ряде картин, выпущенных за последние годы, утверждение нового в современной жизни и в характере советского человека изображается слабее, чем факты материальной и душевной неустроенности, тягостные перипетии личной судьбы героев. Так, в фильме «Строится мост», посвященном героическому труду рабочих-строителей, неоправданно большое место занимают разного рода бытовые неурядицы, теневые стороны жизни. Характерно, что этот фильм, показанный коллективу строителей саратовского моста, которые явились прообразами его героев, встретил резкую критику. Наблюдается тяготение к второстепенным темам, незначительным, инертным героям («Долгая счастливая жизнь», «Доброе утро, молодой человек», «Не самый удачный день», «Мальчик и девочка»).

В отдельных произведениях получила неглубокое, а порой и откровенно конъюнктурное решение тема, связанная с разоблачением нарушений социалистической законности, явившихся следствием культа личности («Знойный июль», «Иду искать», «По тонкому льду»).

В некоторых фильмах военно-патриотической тематики слабо звучит героико-романтический пафос («Чистые пруды», «До свидания, мальчики!», «Первый снег», «Прощай»), а иногда проскальзывает ложное, граничащее с классовым примиренчеством, понимание человеческой солидарности («Помни, Каспар!»).

Без должной требовательности и ответственности осуществлялась за последнее время экранизация некоторых классических произведений («Метель», «Три сестры», «Смерть Тарелкина», «Дядюшкин сон», «Герой нашего времени»)». Особенно наглядным примером здесь может служить поставленный режиссерами А. Аловым и В. Наумовым фильм «Скверный анекдот» (по одноименному рассказу Ф.М. Достоевского). Эта картина, по существу, подводит к мысли об извечной порочности человеческой натуры.

Творческие работники кино слабо учитывают потребность в произведениях разных жанров, увлекающих зрителя активными и благородными характерами, интересным сюжетом, изобретательной постановкой.

Справедливы упреки зрителей по поводу чрезмерного увлечения двухсерийными, нередко искусственно растянутыми картинами, а также произведениями, труднодоступными по форме. Нарочитая усложненность, элементы субъективизма в освещении исторических фактов, неточность авторской концепции жизни проявились, в частности, в кинофильмах «Андрей Рублев», «Дневные звезды», возвращенных на студию «Мосфильм»

для переработки.

Серьезные недостатки в развитии киноискусства являются в значительной мере следствием просчетов и упущений в системе государственного руководства кинематографией. Образование Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР постановлением ЦК КПСС от 15 марта года было правильной мерой, вызванной тем, что практика управления кинематографией со стороны союзного и республиканских министерств культуры, существовавшая с 1953 до 1963 г., со всей очевидностью доказала свою непригодность. Министерства культуры, в ведении которых объединяются многообразные вопросы культурного строительства, оказались не в состоянии осуществлять должным образом руководство кинематографией, включающее в себя не только творческие, но и производственные вопросы, связанные с развитием кинопромышленности.

Возвращение к самостоятельному государственному органу, существовавшему почти на протяжении всех лет Советской власти, соответствовало духу указаний В.И. Ленина о необходимости государственного руководства кинематографией, осуществляемого специальным полномочным и авторитетным государственным органом, подчиненным всецело идеологическому руководству партии.

Однако Комитет по кинематографии не сумел должным образом использовать предоставленные ему широкие права и возможности.

Комитет не оказывает необходимого влияния на тематику и идейно художественную направленность выпускаемых фильмов. Годовые и перспективные планы составляются Комитетом только на основе предложений киностудий и заявок отдельных мастеров кино. Комитет не проявляет инициативы в разработке проблематики будущих фильмов, не направляет поиски кинематографистов в ответственный период формирования творческих замыслов, тем самым ограничивает свою роль руководящего государственного органа, призванного использовать тематическое планирование как важнейшее средство проведения целеустремленной репертуарно-художественной политики в кинематографии.

Комитет не сумел организовать должным образом работу по подготовке фильмов, посвященных 50-летию Великого Октября. Из числа запланированных на 1964-1966 гг. юбилейных фильмов большинство оказались слабыми по идейно-художественному уровню. Так например, получившие юбилейное посвящение фильмы: «Год, как жизнь», «Залп «Авроры», «Мы - русский народ» и др. - страдают серьезными художественными просчетами и не вызвали большого зрительского интереса.

Действующая ныне система рассмотрения, редактирования и утверждения сценариев и фильмов является громоздкой, многоступенчатой и потому малодейственной. Многочисленные инстанции, рассматривающие сценарии и фильмы, ограничиваются в основном советами и рекомендациями авторам, вступая нередко в противоречия друг с другом. Это не только затягивает процесс работы и вызывает справедливые нарекания авторов, но и снижает ответственность на всех этапах работы.

Комитет не занимает активной позиции во взаимоотношениях с кинематографией зарубежных стран. Отсутствует продуманная система в осуществлении совместных с иностранными фирмами и студиями постановок фильмов. Не установлен твердый порядок приобретения и выпуска зарубежных кинофильмов. В ряде случаев в погоне за выполнением финансового плана приобретаются картины, не способствующие правильному идейному и эстетическому воспитанию советского зрителя.

Не в полной мере используют свои большие возможности в борьбе за высокое качество выпускаемых фильмов и Союз кинематографистов СССР.

Несколько улучшив за последнее время свою работу, он, тем не менее, допускает серьезные просчеты в деле воспитания творческих кадров кино, не всегда активно борется за идейную чистоту советского киноискусства. На заседаниях творческих секции и президиума Союза редко рассматриваются коренные проблемы развития кинематографии. На обсуждениях новых кинокартин в Союзе кинематографистов часто царит атмосфера благодушия и самоуспокоенности, ведущие мастера кино не принимают участия в оценке большинства фильмов, выпускаемых киностудиями страны.

Серьезные недостатки имеют место в совещании вопросов киноискусства на страницах печати. Мало внимания уделяется осмыслению закономерностей развития искусства социалистического реализма. В то же время в некоторых выступлениях по вопросам кино некритически оцениваются произведения незрелые, отступающие от идейно-эстетических принципов советского кинематографа. Многим выступлениям специальной кинематографической печати, особенно журнала «Советский экран», не хватает глубины обобщений, четкости критериев.

Требует значительного расширения и упорядочения постановка научных исследований в области теории, истории и современного состояния кинематографии. Малочисленность и разрозненность научных кадров приводят к тому, что многие теоретические проблемы советского и мирового киноискусства разрабатываются слабо. Совершенно недостаточно и подчас неумело ведутся у нас социологические исследования, в результате чего кинематография не имеет научно проверенных данных о запросах массового зрителя и не направляет свои усилия на удовлетворение этих запросов.

Серьезные недостатки имеются в организации производства и проката фильмов. Недопустимо велики сроки производства кинокартин. В 1966 г.

средний срок производства одного фильма составил 324 календарных дня при плане 294. В зарубежных странах наиболее дорогостоящий съемочный период в среднем длится 10-12 недель (в Венгрии - 8 недель, в Италии - недель, в США - 10 недель, в Японии -4 недели). Между тем средний съемочный период советского фильма 16-20 недель, то есть почти в два раза больше. При существующем положении результаты проката фильмов не влияют ни на экономическую деятельность киностудий, ни на материальное вознаграждение творческих работников. В силу этого практически отсутствует материальная заинтересованность у коллективов киностудий и съемочных групп в повышении идейно-художественного уровня создаваемых произведений, а у органов кинопроката - в продвижении на экран фильмов высокого качества.

Нередко неудачные и в то же время дорогостоящие фильмы приносят киностудиям более высокую прибыль, чем хорошие картины, созданные с меньшими затратами.

За последние годы киносеть страны систематически не выполняла план по валовому сбору средств от кино. Сложившееся положение объясняется не только недостатками в работе самих органов кинофикации и кинопроката, но и такой системой планирования доходов от кино, которая не опирается на экономические расчеты и не учитывает реальных возможностей. Как показала практика, за последние 7 лет фактический рост валового сбора средств составлял в среднем 3% в год.

Однако Министерство финансов и Госплан СССР планируют ежегодное увеличение доходов от 5 до 10%, причем не столько за счет вновь вводимых киноустановок, сколько за счет недопустимой перегрузки режима работы действующих кинотеатров. Большинство городских кинотеатров демонстрируют фильмы по 14-15 часов в сутки (7-8 киносеансов), при этом план предусматривает заполняемость каждого сеанса на 80-95%.

Требование дальнейшего уплотнения сеансов и систематическое невыполнение планов породили серьезные идеологические и экономические проблемы в организации кинообслуживания населения. Директора кинотеатров, стремясь увеличить количество сеансов, изыскивают пути сокращения их продолжительности, исключая из программы документальные и научно-популярные фильмы. Нередки случаи, когда новые советские фильмы, отличающиеся значительными идейно-художественными достоинствами, снимаются с экрана кинотеатров после 3-4 дней демонстрации, так как процент заполняемости зрительного зала становится несколько ниже, чем это предусмотрено финансовым планом. Сокращен показ фильмов детям по пониженным ценам, что отрицательно сказывается на состоянии воспитательной работы средствами киноискусства. Стремление работников киносети любыми средствами выполнить план приводит к увлечению так называемыми «кассовыми» зарубежными фильмами, лишает работников киносети материальных стимулов, порождает большую текучесть кадров киномехаников.

В связи с вышеизложенным Отдел культуры ЦК КПСС вносит на рассмотрение ЦК КПСС проект постановления.

Проект постановления ЦК КПСС прилагается.

Зав. Отделом культуры ЦК КПСС В. Шауро «_» августа 1967 г.

РГАНИ ф. 5, on. 60, д. 66, л. 2-7.

Точное число в документе не проставлено. По-видимому, при согласовании данного варианта текста объяснительной записки были получены замечания и рекомендации.

Через полгода появился новый вариант объяснительной записки (см. ниже), в котором первоначальные оценки были даны в другой редакции.

№ Постановление ЦК КПСС «О преобразовании союзно республиканского Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР в союзно-республиканское Министерство кинематографии СССР»

Проект В целях улучшения государственного руководства развитием советской кинематографии, укрепления материально-технической базы и совершенствования производства и проката фильмов в стране преобразовать союзно-республиканский Комитет по кинематографии при Совете Министров СССР в союзно-республиканское Министерство кинематографии СССР.

Утвердить т. министром кинематографии СССР, освободив его от занимаемой должности.

Одобрить проекты Указов Президиума Верховного Совета СССР по этим вопросам (прилагаются).

РГАНИ, ф. 5, on. 60, д. 66, л. 27.

№ Проект Указ Президиума Верховного Совета СССР О назначении т. министром кинематографии СССР Назначить т. министром кинематографии СССР Председатель Президиума Верховного Совета СССР Н. ПОДГОРНЫЙ Секретарь Президиума Верховного Совета СССР М. ГЕОРГАДЗЕ РГАНИ, ф. 5, on. 60, д. 66, л. 55.

Кроме визы Ермаша на документе поставлены еще две подписи, оставшиеся неразборчивыми.

ПРИЛОЖЕНИЕ И к разделу Советское кино в эпоху «застоя»

ДОКУМЕНТЫ № Письмо Секретаря ЦК Компартии Молдавии И. Бодюла Председателю Комитета по кинематографии А.Романову о фильмах киностудии «Молдова-фильм»

27.3.1970 г.

Председателю Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР тов. Романову А.В.

Уважаемый Алексей Владимирович!

С большим удовлетворением прочитал Вашу статью «Служить своему времени». Объективная оценка некоторых фильмов киностудии «Молдова фильм», данная Вами в статье, полностью совпадает с мнением ЦК Компартии Молдавии. К сожалению, в других картинах, выпущенных киностудией за последние годы, допущены еще более серьезные ошибки политического характера. Наиболее вредные их них - националистические проявления - выражены в фильмах «Горькие зерна», «Последний месяц осени», «Это мгновение» и в некоторых других.

Вопреки исторической правде, в кинофильме «Горькие зерна» изображено надуманное вооруженное сопротивление Советской власти и ее мероприятиям. Этого в Молдавии никогда и нигде не было, даже со стороны отдельных лиц. Такое извращение истории является грубой клеветой на молдавский народ, оскорблением его самых сокровенных чувств. Наш народ на протяжении всего периода румыно-боярской оккупации Бессарабии ждал Советскую власть, боролся за ее восстановление.

Трудящиеся Бессарабии с неописуемой радостью встретили а 1940 году свое освобождение и воссоединение с Советской Родиной. С невиданным энтузиазмом они приступили к социалистическому преобразованию села, к созданию колхозов. В силу же больших послевоенных трудностей партия сдерживала коллективизацию крестьян. Между тем в указанном фильме против исторической правды показывается вооруженное сопротивление коллективизации.

Извращенно, с позиций национализма, в фильме трактуется бедственное положение, в котором оказался молдавский народ в 1945-46 годах. Не раскрыв главные причины бедности и несчастий, вызванных войной и сильной засухой, авторы фильма недвусмысленно намекают на то, что это якобы повторение сорокового года, известного как года освобождения Бессарабии, что это результат неправильного отношения людей, пришедших на молдавскую землю, которым будто чужды национальные интересы местного народа.



Pages:     | 1 |   ...   | 54 | 55 || 57 | 58 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.