авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 57 | 58 || 60 | 61 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 59 ] --

Таково фактическое положение дел по сотрудничеству с кинематографиями развивающихся стран. Анализируя опыт этой работы, необходимо отметить ряд проблем, решение которых будет способствовать улучшению нашей деятельности в этом направлении.

В работе по подготовке проектов с развивающимися странами, когда приходится принимать во внимание, в первую очередь, политические и идейно-художественные задачи, определяющие нашу заинтересованность в сотрудничестве, как показывает опыт, необходимо учитывать и другие, имеющие для партнера немаловажное значение обстоятельства:

дифференцированное отношение к каждой кинематографии и к каждому проекту;

учет желания партнера в работе над проектом получить возможность для национального самоутверждения;

готовность большую часть расходов по проекту (особенно со слаборазвитыми кинематографиями) брать на себя;

готовность основную работу по сценарию проводить силами советских авторов с подключением соавтора партнера;

учитывать желание партнера в совместной работе перенимать наш опыт, обучать свои национальные кадры;

учитывать желание партнера добиться успеха на внутреннем рынке и выхода на международный экран.

Наши киностудии и авторы еще недостаточно ориентируются на разработку проектов в расчете на конкретные страны и регионы. Между тем мы испытываем большую потребность в драматургических замыслах фильмов актуальной тематики, которые могут быть предложены партнерам. Не вносит вклада в это и Центральная сценарная студия.

Необходимо, по нашему мнению, организовать подготовку предложений специально для привлечения к совместному производству таких мастеров кино, как С.Рей, М.Сен, Себмен Усман, Бен Барка и других.

Было бы целесообразно, по нашему мнению, осуществить постановки крупных совместных картин в отдельных странах с целью укрепления авторитета нашей киноиндустрии - это могут быть фильмы о героях освободительной борьбы стран Латинской Америки, Африканского континента, наконец, фильм о великой дочери Индии Индире Ганди и т.д.

Нам необходимы совместные фильмы-лидеры (или как их называют прокатчики "локомотивы"), которые бы наглядно открывали пути, двигая вперед идеи сотрудничества с нами.

Исходя из сложившейся в мире обстановки, нам нельзя упускать инициатив и не использовать возможностей, потому что наши идеологические противники пользуются своими возможностями изощренно и широко пример тому - картина "Ганди".

Было бы целесообразно также рассмотреть ряд вопросов экономического и производственного характера в плане предоставления отдельных уступок партнерам из развивающихся стран -это касается таких вопросов, как обеспечение с нашей стороны совместных проектов пленкой "Кодак", которую не могут предоставлять некоторые из партнеров;

получение возможности оплаты, в отдельных случаях, проезда и провоза багажа для группы партнера за счет сметы фильма;

при производстве совместных документальных картин целесообразно подписывать договор, минуя стадию предварительного соглашения, и в этом случае разрешить студиям нести расходы по фильму на основании включения темы в производственный план, в том числе и расходы по подготовке сценария.

Необходимо более эффективно использовать возможности встреч на Московском и Ташкентском фестивалях, практиковать участие представителей В/О "Совинфильм" на региональных кинофестивалях в Африке, Азии и Латинской Америке, активизировать информационно пропагандистскую и рекламную работу по привлечению к совместному кинопроизводству с советской кинематографией в развивающихся странах, шире подключая к этому представителей В/О "Совэкспортфильм".

Считаем, что в совершенствовании работы по совместному кинопроизводству с развивающимися странами есть не до конца использованные резервы, и, если привести их в действие, значительно повысится политическая и идеологическая эффективность нашего сотрудничества.

Предлагаем на рассмотрение коллегии Предложения по организации и подготовке проектов совместных постановок с развивающимися странами (приложение к справке).

Председатель В/О «Совинфильм» А.К. Суриков РГАЛИ, ф. 2944, оп. 1, д. 1782. Лл. 122-131.

№ ПРЕДЛОЖЕНИЯ по организации и подготовке проектов совместных постановок с развивающимися странами 1984 г.

I. Перспективное тематическое планирование При разработке тематических программ, которые могут быть предложены кинематографиям развивающихся стран как проекты совместных постановок, необходимо учитывать специфику как отдельных регионов, так и отдельных стран. Опыт сотрудничества, контакты с представителями кинематографий ряда стран позволяют наметить следующие тематические задачи:

1. Для стран Африки /страны социалистической ориентации, такие, как Ангола, Мозамбик, Эфиопия, Мадагаскар/ а/ разрабатывать тематику картин антиколониальной, антиимпериалистической направленности, остросюжетных, с ярким национальным характером героя.

б/ предлагать сюжеты, связанные с национально-освободительным движением, борьбой за независимость, сюжеты, связанные с судьбой прогрессивных деятелей африканских стран, в/ продумать возможность разработки сюжетов, отражающих процессы современной жизни, становление независимой экономики, дружескую помощь социалистических стран, развитие национальной культуры, подготовку кадров.

г/ необходимо иметь программу предложений по сотрудничеству в области документального кино, тематика которой должна опираться на актуальные проблемы, решаемые молодыми государствами, должна содержать опыт решения таких проблем в СССР, других социалистических странах.

2. Для региона стран Африки а/ разрабатывать предложения по тематике, связанной с борьбой за политическую, экономическую, культурную независимость, акцентируя внимание на преодоление империалистического противостояния этому процессу.

б/ предлагать сюжеты, связанные с отдельными эпизодами исторического прошлого народов, обнажающими классовую сущность конфликтов, их освободительную направленность, создавая привлекательный национальный характер борцов за свободу.

в/ разработать сюжеты, разоблачающие расистскую империалистическую политику ЮАР, других западных стран, их политическое, экономическое, военное и идеологическое давление и открытое вмешательство в дела африканских стран с целью возрождения неоколониалистских порядков.

г/ продумать предложения для привлечения к сотрудничеству по копродукции таких известных мастеров африканского кино, как С.Усман, Бен Барка, других молодых мастеров.

д/ разработать тематику совместных документальных фильмов для предложений в качестве проектов совместных постановок, учитывающую политическую актуальность и коммерческую заинтересованность в них отдельных стран.

3. Для региона стран Латинской Америки а/ более широко и разностороннее использовать посредничество кубинской кинематографии в наведении связей с кинематографиями стран этого региона, в том числе и с подключением кубинской кинематографии /а также других стран/ в качестве партнера по копродукции.

б/ разработать тематику, связанную с национально-освободительным движением, давая четкий классовый анализ происходящих в странах социальных процессов.

в/ особо продумать тематику проектов, разоблачающих агрессивную империалистическую политику монополистических кругов США, их марионеточных ставленников, проводящих реакционную антинародную политику.

г/ разработать тематику исторических фильмов, связанных с выдающимися личностями латиноамериканцев - борцов за свободу, учитывая приоритетную возможность нашего производственного вклада в создание эпических, сложно-постановочных фильмов.

д/ необходимо иметь тематическую программу публицистических картин в жанрах документального и научно-популярного кино по предложений по копродукции с учетом современных направлений работы мастеров, ярко проявляемых на представительном кинофестивале латиноамериканского кино в Гаване.

е/ необходимо использовать и возможность экранизаций произведений современных писателей Латинской Америки.

ж/ разрабатывать сюжеты фильмов для детей, в которых могли бы принять участие зарубежные партнеры /например, мексиканский кинематограф/, в том числе и мультипликационных фильмов.

4. Для региона стран Азии /Индия, Непал, Шриланка, Бангладеш/ а/ разрабатывать сюжеты на современном и историческом материале, остро разоблачающие колониальную сущность политики западных стран в отношении освободившихся государств Азии, обязательно учитывая конкурентоспособность таких замыслов на внутреннем /для Индии/ и международном кинорынке.

б/ проработать программу фильмов, связанных с восточным эпосом легендами и сказками в жанрах приключенческого и музыкального кино, имеющих большой коммерческий спрос. Учитывая такую ориентацию подавляющего большинства продюсеров и фирм этого региона, необходимо соотнести количественно программу сотрудничества в этом жанровом направлении, в частности с кинематографистами Индии, с реальными потребностями нашего кинорепертуара, в первую очередь для детской и молодежной аудитории.

в/ имеется настоятельная необходимость разработки сюжетов связанных с современным материалом, также учитывающих жанровые особенности популярной кинематографической продукции стран этого региона.

г/ необходимо использовать растущий интерес к совместному производству мультипликационных фильмов, в том числе и сериалов для телевидения.

5. Для региона стран Ближнего Востока а/ разрабатывать сюжеты острой антиимпериалистической направленности, разоблачающие антиарабскуго политику США, сионистские происки Израиля и его покровителей, учитывая при этом национальные жанровые пристрастия зрительского контингента этих стран к "коммерческому" кино.

б/ подготовить предложения по созданию совместных постановок фильмов, основанных на восточных легендах и сказках, с использованием восточного фольклора, национальной музыки и хореографии.

в/ привлекать кинематографистов этого региона в нашу копродукцию с другими странами, в частности, с индийскими партнерами, учитывая большой зрительский интерес к таким работам.

II. Организационные мероприятия по расширению контактов с развивающимися странами 1. Направить представителям Госкино СССР /В/О "Совэкспортфильм"/ в странах Азии, Африки и Латинской Америки циркулярное письмо об основных принципах работы В/О "Совинфильм" по оказанию производственно-творческих услуг и совместному производству, поручить им провести более широкую рекламную и разъяснительную работу по привлечению к сотрудничеству с советской кинематографией, с подчеркиванием выгодных для становления молодых кинематографий условий работы с нами.

2. Направить в 1985-86гг. в Индию, ДРА, Сирию, Ливан, НДРЙ, Эфиопию, Танзанию, Нигерию, Перу, Аргентину представителей для переговоров с руководством национальных кинематографий и фирм о сотрудничестве в области совместного кинопроизводства.

3. Более широко и целесообразнее использовать возможности установления деловых контактов по совместному кинопроизводству с продюсерами и киноорганизациями развивающихся стран на региональных кинофестивалях в Африке, Азии и Латинской Америки, включая в число участников и представителей В/О "Совинфильм".

4. Более эффективно использовать встречи на Московском и Ташкентском фестивалях, тщательно подготавливая предложения советской стороны по совместным проектам. Изыскивать возможности расширения крута гостей из развивающихся стран, приглашаемых на фестиваль.

5. В работе с развивающимися странами поддерживать и активнее включать в совместные проекты специалистов этих стран - выпускников ВГИКа, что будет способствовать их становлению и укреплению в национальном кино.

III. Производственные и экономические вопросы Предусматривать выделение советской стороной негативной пленки "Кодак" и пленки "Интермедиэйт" для производства фильмов совместно с развивающимися странами, в которые экономически нецелесообразна доставка советской осветительной техники.

2. Учитывая финансовые сложности, связанные с приобретением билетов на проезд из большинства развивающихся стран и в целях сокращения поездок при производстве документальных фильмов, разрешить В/О "Совинфильм" подписывать с кинематографиями развивающихся стран договора на постановку совместных фильмов, минуя стадию предварительного соглашения. В этом случае киностудиям разрешить нести расходы по картине на основании включения теш в производственный план, включая расходы по подготовке сценария.

3. Поставить перед МГА СССР вопрос о разрешении советским студиям при производстве совместных фильмов с кинематографиями развивающихся стран оплачивать в отдельных случаях провоз служебного багажа из страны партнера в СССР на самолетах Аэрофлота в советских рублях.

Учитывая, что некоторые кинематографии развивающихся стран 4.

испытывают острый недостаток средств для приобретения билетов для членов съемочных групп по совместным постановкам предлагаем обратиться в Совет Министров СССР за разрешением Госкино СССР в отдельных случаях приобретать членам съемочных групп партнера авиабилеты для проезда на самолетах Аэрофлота в советских рублях за счет сметы картины совместного производства.

Председатель В/О «Совинфильм» А.К. Суриков РГАЛИ, ф. 2944, оп. 1, д. 1782,. л. 134-139.

ПРИЛОЖЕНИЕ К Испытание перестройкой ДОКУМЕНТЫ № Постановление ЦК КПСС И СМ СССР “О мерах по развитию материально-технической базы по производству бытовой записывающей и воспроизводящей видеоаппаратуры” 23 января 1986 г.

Центральный Комитет КПСС и Совет Министров СССР отмечают, что в последние годы стали полнее удовлетворяться растущие потребности населения в бытовой радиоэлектронной аппаратуре.

Вместе с тем до сих пор не обеспечивается должным образом расширение производства бытовой видеоаппаратуры, в частности кассетных видеомагнитофонов и съемочных видеокамер, а также создание и тиражирование записей видеопрограмм на кассетах для продажи и предоставления их напрокат.

В целях ускорения создания бытовой записывающей и воспроизводящей видеоаппаратуры и материально-технической базы по ее производству, более широкого использования видеотехники для ведения политико воспитательной работы среди населения и организации культурного проведения досуга трудящихся Центральный Комитет КПСС и Совет Министров СССР постановляют:

1. Министерству электронной промышленности, Министерству оборонной промышленности, Министерству химической промышленности и Государственному комитету СССР по кинематографии обеспечить в 1986 – 1995 годах производство бытовых кассетных видеобытовых съемочных видеокамер, видеокассет и магнитной ленты для видеозаписи согласно приложению № 1.

2. Министерству химической промышленности, Министерству электротехнической промышленности, Министерству оборонной промышленности, Министерству промышленности средств связи, Министерству радиопромышленности, Министерству электронной промышленности, Министерству черной металлургии СССР, Министерству нефтеперерабатывающей и нефтехимической промышленности СССР, Министерству цветной металлургии СССР, Министерству автомобильной промышленности, Министерству легкой промышленности СССР, Министерству по производству минеральных удобрений, Министерству медицинской и микробиологической промышленности и Государственному комитету СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли обеспечить в 1986—1990 годах разработку, освоение серийного производства и поставку/ оборудования, приборов, комплектующих изделий и материалов, необходимых для выпуска бытовых кассетных видеомагнитофонов, бытовых съемочных видеокамер, видеокассет и магнитной ленты для видеозаписи, согласно приложениям № 2 и 3.

3. Министерству станкостроительной и инструментальной промышленности обеспечить в 1986—1990 годах разработку, освоение серийного производства и поставку Министерству электронной промышленности металлорежущего оборудования и инструмента для изготовления бытовых кассетных видеомагнитофонов и видеокассет согласно приложению № 4с.

4. Министерству химического и нефтяного машиностроения и Министерству химической промышленности в 1986—1995 годах разработать, изготовить и ввести в эксплуатацию технологические линии Для обеспечения производства высококачественных магнитных лент согласно приложению №5.

5. Министерству электронной промышленности, Министерству оборонной промышленности, Министерству химической промышленности, Государственному комитету СССР по кинематографии, Министерству строительства СССР, Министерству' промышленного строительства СССР, Министерству монтажных и специальных строительных работ СССР, Министерству строительства предприятий тяжелой индустрии СССР, и Главленинградстрою при Ленгорисполкоме осуществить в 1986—1995 годах строительство новых, расширение и реконструкцию действующих предприятий, связанных с обеспечением производства бытовой видеоаппаратуры, согласно приложению № 6.

6. Секретно.

7. В целях укрепления научной базы по разработке новых моделей бытовых видеомагнитофонов на высоком техническом уровне и совершенствования технологии их производства принять предложение Государственного комитета СССР по науке и технике о разрешении Министерству электронной промышленности создать в 1986 году в составе научно-производственного объединения «Электроника» в г. Воронеже научно-исследовательский институт.

8. Секретно.

9. Возложить на Министерство оборонной промышленности техническое обслуживание и ремонт (включая гарантийный) бытовых съемочных видеокамер.

Министерству электротехнической промышленности обеспечить 10.

в 1986—1995 годах организацию производства и поставку Министерству электронной промышленности и Министерству оборонной промышленности по согласованным техническим условиям электродвигателей и комплектов источников питания в количестве, необходимом для выпуска бытовых кассетных видеомагнитофонов и бытовых съемочных видеокамер в соответствии с заданиями, установленными настоящим постановлением, а также для ремонтно-эксплуатационных нужд.

11 —12. С е к р е т н о.

13. В целях расширения услуг по предоставлению гражданам кассет с записями видеопрограмм напрокат Советам Министров союзных и автономных республик, исполкомам краевых, областных и городских Советов народных депутатов выделять предприятиям кинофикации и кинопроката необходимые помещения и численность производственного и административного персонала для организации пунктов проката видеокассет.

14. Госплану СССР и Министерству высшего и среднего специального образования СССР предусматривать направление в 1987—1990 годах молодых специалистов с высшим образованием для работы на предприятиях и в организациях Министерства электронной промышленности, Министерства оборонной промышленности и Государственного комитета СССР по кинематографии в количестве согласно приложению № 8.

Центральный Комитет КПСС и Совет Министров СССР выражают уверенность в том, что ЦК компартий и Советы Министров союзных республик, министерства, ведомства, местные партийные и советские органы, профсоюзные и комсомольские организации, коллективы объединений, предприятий и строек, научно-исследовательских, проектных и конструкторских организаций сделают все необходимое для успешного выполнения предусмотренных настоящим постановлением заданий по обеспечению населения страны современными средствами видеотехники.

' Председатель Совета Министров СССР Н. РЫЖКОВ Секретарь Центрального Комитета КПСС М. ГОРБАЧЕВ РГАЛИ, ф.2944, оп.1, д.1799, л.1-2.

№ Из резолюции 5-го съезда СК СССР Москва 1986 г.

Советские кинематографисты, собравшиеся на свой Пятый Всесоюзный съезд, одобряют исторические решения XXVII съезда Коммунистической партии 1 Советского Союза, целиком и полностью поддерживают ленинский курс внутренней и внешней политики партии.

Как руководство к действию воспринимают деятели советского кино идеи и выводы Политического доклада ЦК КПСС, принятые партийным съездом документы — новую редакцию Программы партии, основные направления социально-экономического развития СССР на 1985—1990 годы и на период до 2000 года. Время намеченных партией перемен требует от деятелей искусства мобилизации всей творческой энергии, серьезной психологической перестройки.

Заслушав и обсудив доклад Л. А. Кулиджанова, съезд ПОСТАНОВЛЯЕТ:

4. Просить Госкино СССР рассмотреть совместно с секретариатом правления конкретные условия перестройки кинопроцесса, перевода киностудий на новую систему фильмоироизводства. В основу навой системы должны быть положены моральное и материальное стимулирование создания фильмов высокой художественной и социальной значимости;

повышение ответственности всех творческих и технических работников студий за конечные результаты их труда;

обеспечение большей самостоятельности съемочных групп в ходе постановки фильма и освобождение их от мелочной опеки;

сокращение числа инстанций при рассмотрении сценариев и фильмов;

создание на каждой студии надлежащих условий для повышения трудовой дисциплины и развертывания творческого соревнования.

5. Поручить секретариату в 1986 году изучить и обсудить совместно с Госкино СССР вопросы:

— о мерах по дальнейшему развитию кинодраматургии и совершенствованию системы государственных заказов на киносценарии;

— об авторских правах создателей фильмов;

— об улучшении условий творческого труда киноактеров и упорядочении работы театров-студий киноактера;

— об улучшении условий организации труда художников и других специалистов, обеспечивающих изобразительную сторону фильма;

— о подготовке работников среднего звена кинопроизводства и улучшении условий и оплаты их труда;

— об упорядочении оплаты труда киномастеров в так называемый простойный период;

— об организации республиканских и региональных фильмотек и видеотек;

— о производстве видеокассет и оплате авторского труда кинематографистов, чьи фильмы записываются на кассеты;

— о проведении эксперимента в Белоруссии по присоединению кинематографии к системе Министерства культуры БССР;

— о создании для работников кинопроката моральных и материальных стимулов к формированию полноценного кинорепертуара, приоритетное место в котором должно принадлежать лучшим советским игровым, документальным и научно-популярным фильмам.

8. Перестроить деятельность комиссии по работе с творческой молодежью. Главной задачей комиссии должны стать регулярные контакты с одаренными молодыми кинематографистами, с тем чтобы помочь им укрепиться на позициях высокой гражданственности, верно выбрать свой путь в искусстве. Смелее привлекать молодых к активному участию в работе Союза. Шире практиковать их встречи с авторитетными людьми', работающими в различных отраслях народного хозяйства и культуры, с видными учеными и политическими деятелями.

Расширить практику творческих командировок молодых кинематографистов по их тематическим заявкам. Совместно с киностудиями и организациями Госкино активнее выдвигать одаренную молодежь на самостоятельную творческую работу. Под знаком развития творческой и общественной инициативы нового поколения киномастеров провести в году совместно с ЦК ВЛКСМ Всесоюзное совещание молодых кинематографистов.

Шире практиковать — по примеру московских секций — создание в республиках постоянных творческих мастерских молодых кинематографистов.

Просить Госкино СССР принять меры к улучшению работы Экспериментального молодежного объединения на «Мосфильме» как творческого центра по выявлению и выдвижению молодых талантов;

создать на таких же началах творческие объединения на центральных студиях документальных и научно-популярных фильмов, а также на крупных республиканских студиях.

Усилить помощь СК СССР ВГИКу в отборе наиболее перспективных студентов, в улучшений преподавательского состава, в превращении ВГИКа в институт-студию, ориентированную на индивидуальную подготовку мастеров кино.

11. Предложить секретариату совместно с Госкино СССР, правлениями Союза писателей СССР и Союза журналистов СССР обсудить меры по созданию условий для более активной работы писателей и журналистов в кинодраматургии, по оказанию им помощи в овладении сценарным мастерством.

12. Поручить правлению Союза обсудить совместно с Госкино СССР комплекс неотложных мер по модернизации технического оснащения студий игрового, документального, научного, мультипликационного кино. Обязать секретариат организовать повседневный контроль общественности над реальным осуществлением этих мер.

Съезд считает, что безусловное выполнение руководителями Минхимпрома указаний партии и правительства, касающихся обеспечения кинематографии высококачественной кинопленкой современных образцов, является совершенно необходимым условием улучшения кинопроизводства.

17. С учетом рекомендаций Ревизионной комиссии правлению Союза кинематографистов СССР, правлениям республиканских союзов и городских отделений резко повысить требовательность к работникам своих аппаратов, к работникам домов кино, домов творчества и производственных предприятий в соблюдении ими финансовой дисциплины, порядка и эффективности в их хозяйственной деятельности.

Правлению Союза кинематографистов СССР изучить и рассмотреть вопросы совершенствования структуры, системы взаимоотношений местных и центральных организаций Союза в руководстве подведомственными учреждениями.

18. Поручить правлению подготовить для рассмотрения VI съездом кинематографистов СССР изменения в Уставе СК СССР, имея в виду целесообразность регулярного обновления состава правления и секретариата, сменяемости руководителей организаций Союза, а также совершенствование правил приема в Союз, помогающих более активному притоку творческой молодежи.

19. Поручить секретариату в месячный срок рассмотреть адресованные съезду письма и ходатайства кинематографистов. О результатах рассмотрения доложить очередному пленуму правления.

Утверждено V съездом кинематографистов СССР 15 мая 1986 г.

№ Из выступления Ф.Т. Ермаша на заседании коллегии Госкино СССР “О дальнейшем совершенствовании киносети и кинопроката в свете решений ХХУ111 съезда КПСС” 27 мая 1986 г.

Когда я прочитал материалы, я это сказал тт. Войтовичу и Александрову. А сейчас подкрепил свое мнение, что мы просто хотим "залатать дырочки", не хотим взглянуть на эти вопросы по-новому, в соответствии с требованиями, которые исходят не только от ЦК партии, они исходят от советских людей, которые являются потребителями нашей продукции. Мы знаем массу писем, которые были к нам, в газеты, в ЦК партии, где люди недовольны тем, как мы ведем дело. Если быть по-настоящему партийным, принципиальным, надо трезво посмотреть на эти вещи. Те предложения, которые есть, это, мягко говоря, полумеры. Нужно глянуть в корень, что делается в прокате, и не только дать оценку, но и найти пути решения вопроса. Почему при благоприятных цифрах, благополучии на местах, в крупных городах Ереване, Ташкенте, Москве - все-таки происходит пересортица репертуара, происходит то, что называется "иметь" валовое благополучие и чихать на то, с чем выйдет зритель из зала.

Взять тот пример, который приводил т. Александров. Фильм "Чиора". Если вы убедились, что картина хорошая, дали ей хороший тираж, надо прикладывать усилия, чтобы она пошла. Сегодня не будет такого положения, когда вывесили афишу, и люди побежали на фильм. Сегодня надо увлечь зрителей, затянуть зрителей в кинотеатр.

А то три года ходили по поводу "Анжелики". Нужно прежде всего обеспечить выпуск лучших советских фильмов Надо работать с зарубежными фильмами, с серьезными фильмами, а такие у нас в репертуаре есть. И тут наша вина, что про "Анжелику" было много написано, а между тем такой прогрессивный фильм как "Пропавший без вести" остался в тени. Это наносит нам большой ущерб» Лучше, я думаю, посмотреть фильм "Пропавший без вести", тем "Канкан в Английском парке".

Сейчас тиражная политика должна сводится к тому, чтобы зарубежным картинам давать только по 100копий, но это делать нужно не по всем картинам зарубежным. Можно было бы картине "Пропавший без вести" дать тираж в несколько тысяч, а "Канкану" только 100 копий.

Нужно всем товарищам, в том числе и Союзу кинематографистов, заранее все эти вопросы предусмотреть. Нужно, чтобы в республиканских конторах проката всегда был резерв хороших зарубежных фильмов, т.е. я хочу сказать, что в этом плане есть много предложений, но реализация их потребует большой работы.

Я хочу довести до вашего сведения, что один из пунктов постановления заседания Секретариата будет содержать следующее: "Поручить Госплану, Минфину, Госкино СССР, ВЦСПС, Госкомтруду в течение 2 месяцев внести предложения в ЦК КПСС о коренной перестройке прокатного дела в стране".

Нельзя бросаться из одной крайности в другую. Конечно, когда в Москве строится крупный кинотеатр, он строится с учетом того, что это будет и концертный зал.

Но мы имеем опыт. "Метрополь", имеющий три зала, работает с 100 процентной заполняемостью. Может быть и то, и другое.

Дело не в маленьких залах, а дело в рациональном использовании государственных средств, которые нам отпускаются. На пятилетку нам отпущено по кап. строительству впервые за последние 15 лет. средства на строительство 500 кинотеатров за счет государственных средств, й все зависит от того, как мы это сможем использовать. В Тольятти один кинотеатр сейчас, если там будет еще одним двухзальный кинотеатр, наверное, мы все от этого выиграем.

Есть вопросы кадровые. Мы готовим во ВГИКе киноведов которые не распределяются. У них распределение вольное. Наверное, надо подумать и ориентировать их на работу в конторах кинопроката. Зто образованные люди, знающие кино. А у нас в этих заведениях работают люди непрофессиональные Многочисленные факты такие есть. Провалился председатель спорткомитета, его поставили директоров конторы кинопро ката. Он никогда не имел к этому отношения и начинает ворочать все по своему.

Поэтому подготовка кадров, настрой их на это требуют большого участия.

Надо, бесспорно, активизировать, привлекать творческих работников к пропаганде своих фильмов.

Думаю, что есть смысл создать комиссию из товарищей, которые имеют отношение к обсуждаемому сегодня вопросу, я имею в виду тов. Войтовича, Руднева, Соловьева, Медведева, Трусько, Площанского, Климова, Михайленко, Ибрагимова. Завтра Минфин, Госплан получат решение Секретариата попросят от нас определенных предложений, которые должны касаться устранения недостатков в прокате, приобретения и проката зарубежных фильмов.

Я хочу повторить, чтобы вы все поняли и приняли на свой счет, что каждый из вас должен принять самое активное участие в предстоящей перед нами работе, а ЦК партии, как вы знаете, в этом плане предъявил нам очень серьезный, партийный счет.

Мы в прокате должны более рационально использовать все богатство кинематографа, которое имеем, в том числе и лучшие работы зарубежных мастеров, которые мы еще плохо используем» Примером может служить прокат картины "Травиата". Оперных театров у нас в стране единицы, когда командировочные приезжают в Москву, то рвутся попасть в Большой театр.

Картина "Травиата" - это прекрасное произведение музыкального искусства, а в некоторых местах ее даже не выпустили на экраны. Получили копию и положили в шкаф.

ЦК КПСС высказал претензии по поводу того, что мы своей практикой (вдумайтесь в эту формулировку) навязываем нашему зрителю зарубежные фильмы, а зритель то у нас в основном молодой. Мы должны себе в этом отдать отчет, хорошо, когда в кинотеатр попадает зритель 40-50-летнего возраста, который сможет разобраться в предлагаемой ситуации, а если зритель в зале от 14 и более лет? В этом случае могут быть нежелательные последствия.

Поэтому с этим делом надо не только разобраться, но и навести необходимый порядок. Вот вам и цифры. Начиная с 1980 года, происходит систематическое снижение количества зрителей на советские фильмы, а удельный вес просмотренных капиталистических фильмов увеличивается. В 1980 году было 67 проц. советских фильмов, капиталистических - 27 проц.., в 1981 году 65 проц и соответственно 30 проц,, 1982 году - 35 проц., в году - 31,9 проц., в 1985 году - 35,5 процента.

Здесь нужно учитывать и то, что в ряде мест имеются случаи искажения отчетности, представляются данные, которые не соответствуют действительности.

В Риге, Ашхабаде, Ужгороде, Ивановской, Новгородской областях, Красноярском крае, Мордовской АССР, Грузинской ССР и в ряде других городов, областей, республик аудитория зрителей на зарубежные фильмы превышает аудиторию на советские фильмы. В Прибалтике неблагополучное положение. Мы чрезмерно увлеклись коммерческой стороной дела. Этого требовало выполнение плана. Но есть у нас в ряде мест конторы проката, которые преимущественно за счет советских фильмов выполняют и перевыполняют план. Это люди, которые работают над этим делом и следят.

И надо это сделать достоянием всех.

Что касается ведомственной киносети. Речь идет об объединений всей киносети в одну государственную киносеть, и мы также должны этот вопрос продумать и до I сентября внести по этому поводу предложения. С одной стороны, это даст возможность более рационально использовать весь фильмофонд, с другой стороны, потребует от нас большего объема работы.

Но не за счет аппарата. Я не думаю, что надо увеличивать областные управления кинофикации и кинопроката, потому что и так вся тяжесть была на них. Но прибавится работы, и это требует того, чтобы они были готовы и продумали все эти вещи.

Что касается подбора фильмов из-за рубежа, я хочу со всей определенностью сказать, что наш "Совэкспортфильм" и его представители на местах работают в этом плане неудовлетворительно. Мы часто не знаем лучшие фильмы и их не имеем. Часто довольствуемся тем, что нам подбрасывают.

Несмотря на то, что в декабре месяце решением коллегии было предусмотрено, чтобы каждый представитель "Совэкспортфильма" ежеквартально представлял по этому поводу информацию. Её нет. Почему?

Если люди безответственные, давайте будем решать вопрос.

Давайте вдумаемся в цифры. Мы покупаем у развитых капиталистических стран 35-40 фильмов. Неужели, со всего мира этого нельзя набрать хорошие фильмы? Можно. И они есть. При всей кризисной ситуации в итальянском, французском кино есть там и другие вещи. 1-2-3, но всегда есть. А сейчас показал фестиваль в Ташкенте, который еще продолжается, что лучшие фильмы оказались из Латинской Америки. Там есть аргентинская картина, которая по социальной насыщенности, классовому подходу к событиям, которые происходят, отвечает высоким требованиям. Был на одном из фестивалей фильм "Амок", который также сделали не Италия или Франция.

Мы должны определиться, что является главным в нашей работе. Я не хочу сказать, что, если появится такая комедия как "Тутси", то от нее нужно отказываться, Нужно, конечно, соблюдать и жанровые вещи. Но главное нужно использовать все то лучшее, чем мы располагаем.

Вы помните, в 1У квартале прошлого года мы предложили нашим прокатчикам и кинофикаторам снять из проката 24 картины, так и после этого прокат собрал нужное количество зрителей, Получается, что часть наших картин просто ожидали своего момента. Молодежь посмотрела эти картины и хорошо приняла их9 так как все они были построены на реальном фактическом материале. Поэтому, товарищи, нам надо отнестись к этому делу в высшей степени серьезно.

Будет поручение в решении ЦК КПСС местным партийным органам рассмотреть вопрос проката на своих заседаниях и принять меры к его улучшению. Я это говорю для того, чтобы вы отнеслись к данной задаче правильно и помогли партийным органам разобраться с настоящим положением дела. Мы же со своей стороны вам также окажем помощь. Здесь предлагается нашим газетам, Гостелерадио, другим органам начать необходимую работу, чтобы помочь зрителям правильно ориентироваться в том многообразии кинопродукции, которую мы выпускаем на экраны. Ив этом смысле нашему"Союзинформкино" предстоит большая работа и коренная перестройка, чтобы "питать" нашу печать умным и содержательным материалом, Я получаю материал, который вы печатаете, к сожалению, иногда бывают такие публикации, после которых не возникает никакого желания посмотреть тот или иной фильм. Надо думать и искать новые формы рекламы и пропаганды.

Конечно, надо с телевидением, в силу того, что мы передаем большое количество фильмов туда, уладить дело с планированием, чтобы мы знали, какие фильмы будут показываться по телевидению в течение года, тогда мы будем иметь возможность тиражировать и выпускать фильмы прошлых лет с учетом этого обстоятельства. Тем более, что Гостелерадио идет в этом смысле нам навстречу.

Поэтому давайте примем такое решение по вопросу дальнейшего совершенствования работы киносети и кинопроката в свете решений ХХУП съезда партии.

В силу того, что будет поручение ЦК КПСС в течение двух месяцев не только нам, но и другим ведомствам разработать новые предложение, нашей комиссии, о которой я уже сказал выше, нужно будет также в течение 15 дней подготовить такие предложения. Работа эта должна быть выполнена в установленные сроки и вовремя.

РГАЛИ, ф.2944, оп.1. д. 1837, л. 1-85.

№ Информация СК СССР ЦК КПСС “Об итогах проблемно деловой игры "Перспектива" Проблемно-деловая игра "Перспектива" была подготовлена по заказу правления Союза кинематографистов СССР группой ученых, сотрудников саратовских вузов (СГУ, СВПШ, СПИ,СЮИ). Целью ПДИ "Перспектива" был коллективный анализ предложений по перестройке советского кинематографа. Проведенная со 2 по 7 декабря 1986 года игра показала высокую эффективность этой формы коллективного труда. Работа в игровом режиме позволила в сжатые сроки всесторонне обсудить основные направления перестройки кинематографа, определить ее оптимальные формы, а также, в известной мере, психологически подготовить участников к решению задач коренного преобразования организации кинопроцесса.

Результаты обсуждения отражены в итоговом документе "Основные направления перестройки советского кинематографа", важнейшие идеи которого будут использованы Союзом кинематографистов и Госкино СССР в подготовке и осуществлении конкретных мер по дальнейшему развитию советского кинематографа.

Секретарь Союза кинематографистов СССР И.Н.Лисаковский Архивная коллекция НИИ киноискуства № Модель и структура кинематографа 1987 г.

Основные принципы, механизм Новая модель кинематографа имеет целью создать систему управления производством фильмов, способную обеспечить повышение идейно художественного уровня киноискусства, открывая широкую дорогу талантливым художникам, произведениям высокой жизненной правды, глубокой мысли, гражданской страсти и преграждая путь к экрану ремесленникам, приспособленцам и дельцам. Предлагаемая модель кинематографа отражает требования, предъявляемые к развитию социалистического общественного производства и духовной культуры в новых исторических условиях, всесторонней перестройки общественной жизни в свете решений XXVII съезда КПСС, и представляет собой реализацию критических замечаний и пожеланий, высказанных на V съезде кинематографистов (май 1986 г.).

Суть перестройки кинематографа можно определить как переход от экстенсивного к интенсивному способу производства фильмов, предполагающего замену директивно-административных форм и методов управления кинопроцессом (ныне господствующих) собственно экономическими методами и средствами, с учетом особенностей применения принципа полного хозрасчета в сфере духовного производства, имеется в виду преодоление главного порока существующей системы кинопроизводства - несоответствие экономической (производственной), управленческой структуры производства и проката фильмов идейно художественным (творческим) целям и задачам искусства, в результате чего сплошь и рядом оказывается экономически невыгодным делать фильмы талантливые, высоко профессиональные, а появление серых, "никаких" фильмов материально не сдерживается и морально не наказуется.

Наблюдаемый во многих случаях очевидный разрыв между "успехом кассы" и "успехом культуры" (по терминологии Г.Козинцева) обусловлен не только субъективно (ошибками, просчетами руководителей студий, объединений, Госкино), но и объективно характером сложившихся внутри кинопроизводства отношений, которые необходимо изменить, преобразовать кардинально. Смысл полного хозрасчета в духовном производстве может быть только один - обеспечение наиболее благоприятных производственных условий для максимальной творческой самоотдачи художника, коллектива создателей фильма, т.е. создание произведений высоких идейных и художественных достоинств.

1.

Существующая система кинопроизводства и управления им заменяется новой системой, более гибкой и подвижной, свободной от излишних звеньев и зависимостей, максимально приближенной к производственно-творческому процессу создания фильма, ориентированной во всех своих усилиях на достижение высокого идейно-художественного результата.

Вместо 4-х - звенной системы - Госкино СССР, республиканские: Госкино студии - творческие объединения - предлагается ввести 2-х звенную структуру кинематографа, а в случае объединения ряда студий в рамках творчески-производственных кинообъединений типа "Мосфильм", "Ленфильм", "Грузия-фильм" и т.п. - 3-х звенную. При этом существенно изменяются прерогативы и функции как студий, так и Госкино.

Студии организуют и осуществляют производство фильмов, сохраняя самостоятельность на всех стадиях творческого (производственного) процесса, и, соответственно, несут полную ответственность за идейно художественное качество и рентабельность будущего произведения. В проектировании фильмов и планировании своей работы студии руководствуются критерием общественной потребности и зрительского спроса, учитывают тематическое и жанровое многообразие искусства.

Планирование работы студии - годичное и долгосрочное - координируется Госкино СССР, выступающего в роли основного социального заказчика фильмов и отвечающего совместно с Союзом кинематографистов за выработку общей стратегии и концепции развития советского кинематографа. Существование нескольких студий внутри Кинообъединения оправдано и обусловлено наличием и различием художественной программы, объединяющей художников, близких друг другу по творческим принципам и стилевым признакам. Забота об удовлетворении многообразных зрительских, запросов и дальнейшем развитии кинематографа как искусства делает студию одновременно "продюсером" и "меценатом" (в реализации своих про граммных установок, студии планируют создание как поисковых, экспериментальных работ, так и произведений, рассчитанных на массовое признание и успех).

Ответственное за создание оптимальных производственно-экономических условий и стимулов деятельности киностудий для достижения наивысших художественных результатов, Госкино СССР осуществляет:

1) планирование кинопроизводства в стране в соответствии с общественными потребностями и зрительским спросом. Планирование носит научный (исследовательский) характер, поскольку оно учитывает потребности общественного развития, процессы, происходящие в общественном и индивидуальном сознании, а также тенденции, противоречия и проблемы в движении самого кинематографа. План (годовой и перспективный) разрабатывается на основе предложений студий, включает в себя программу "социальных заказов" Госкино и является результатом их критического, научного осмысления, в котором активное участие принимает Союз кинематографистов, НИИ истории и теории кино и др.;

2) единую репертуарную политику и прокат фильмов, руководствуясь определенными идейно-эстетическими требованиями (критериями) и зрительскими запросами. Прокат фильмов, исходя из фактического состава производимой студиями продукции, строится на научной основе социологическом знании (изучении) вкусов, оценок, ожиданий зрителей, культурной дифференциации их потребностей и интересов. Прерогативой Госкино является экспорт советских и закупка зарубежным фильмов, осуществляемая с помощью кинематографической общественности;

3) обеспечение и развитие материально-технических условий кинопроизводства, активное использование и внедрение достижений научно технического прогресса. В условиях ликвидации республиканских комитетов по руководству кинематографом Госкино СССР несет полную и безусловную ответственность за материально-техническое снабжение студий национальных республик и наиболее эффективное использование имеющихся производственных мощностей в масштабе всей страны.

Качественные изменения в характере и структуре управления кинопроизводством выдвигают на первый план руководителей нового типа, способных поставить кинодело на подлинно научную основу, проявить в своих решениях и их реализации не только волю, но и компетентность, социальную дальновидность и зрелость. Успешная деятельность Госкино СССР в новых условиях немыслима без опоры и теснейшей связи с работой научных учреждений, в частности, Института теории и истории кино, ВГИКа, Института социологии и др.

Важную роль в системе кинопроизводства играет Союз кинематографистов, несущий ответственность:

а) за развитие общественной активности деятелей кино в реализации задач, поставленных перед киноискусством Коммунистической партией и Советским правительством в формировании общественного сознания и чувства ответственности каждого кинематографиста;

б) за определение и осуществление на практике выработанной в сотрудничестве с Госкино СССР идейно-эстетической программы развития советского кинематографа. Все наиболее важные вопросы развития советского киноискусства рассматриваются на регулярно созываемых (не менее 2 раз в году) Пленумов СК, заседаниях секретариата СК, в том числе проводимых совместно с коллегией Госкино СССР;

в) за правильную расстановку кадров в руководстве кинематографом, оказывая всемерную помощь и содействие Госкино СССР в укомплектовании руководства кинематографом наиболее компетентными, инициативными, зрелыми в социальном и профессиональном отношении специалистами;

г) за формирование и воспитание молодой смены кинематографистов, проводя систематическую работу по повышению гражданской ответственности и профессионального мастерства молодых кинематографистов.

II.

Студия (кинообъединение) полностью и самостоятельно осуществляет организацию и управление всем творческо-производственным процессом создания фильмов на основе подлинного и последовательного хозяйственного расчета, обеспечивающего гармоничное сочетание интересов студии в целом и каждого работника в отдельности с интересами общества, государства.

Главным единственным критерием оценки деятельности студии является общественная эффективность фильма, измеряемая его идейно художественной ценностью, зафиксированной определением его категории, помноженной на количество зрителей, просмотревших фильм, т.е.

испытавших на себе его идейно-эстетическое воздействие.

Учет зрителей предлагается вести в течение 3-5 лет х) Предлагаемая система планирования и экономического стимулирования представляет собой комплекс экономических рычагов и механизмов, из которых следует выделить основные:

1, Единственным источником дохода (прибыли) студии являются отчисления от проката, выплачиваемые в зависимости от категории идейно художественной ценности фильма и количества просмотревших его зрителей (в среднем на одну копию). Студия не имеет плановой или сверхплановой прибыли в бытующем ныне понимании. Прокат оплачивает студии фильмы по их фактической стоимости, но не свыше сметных ассигнований на производство фильмов одного года. Расходы на содержание студии не включаются в себестоимость фильма и, таким образом, не являются издержками производства. Отчисления от проката распределяются на Х) Предлагается градация идейно-эстетического качества фильма по 4-м категориям высшей, первой, второй и третьей (Положение о категориях должно быть разработано отдельно на основе программных установок и задач развития советского киноискусства, с учетом приоритета воспитательных функций и эстетической ценности фильма). Высшая категория присуждается фильмам, обладающим выдающимися идейно-художественными качествами, ставшими событием в общественной и культурной жизни страны, получившими признание общественности (Ленинская и Государственная премии, премии Всесоюзного и международных кинофестивалей), Высшая и первая категории присуждаются всесоюзной прокатной (оценочной) комиссией - по представлению студий, Госкино и Союза кинематографистов, а вторая и третья категории - присуждаются только студиями. Всесоюзная прокатная комиссия (ВПК) состоят из представителей Госкино и кинематографической общественности. Решение о присуждении категорий фильмам выносится тайным голосованием и обнародовается в специальной кинематографической прессе.

Принимая во внимание большую разницу в тиражах разных фильмов, за расчетное число зрителей берется не абсолютное количество просмотревших фильм, а только число зрителей в среднем на одну копию. Данная формула оценки общественной эффективности фильма по комплексному показателю, будучи несовершенной, соединяет тем не менее в себе требование к идейно-художественным качествам фильма, с отношением к нему зрителей. Тем самым предупреждается опасность чисто коммерческого подхода к определению действительной ценности кинокартины.

поощрительные вознаграждения, расходы по содержанию студии, образование ее фондов, пополнение собственных оборотных средств и, в дальнейшем, на самофинансирование производства фильмов. Доходы студии, полученные в виде отчислений от проката, но могут перераспределяться или изыматься вышестоящими организациями.

2. Единственным видом материального поощрения, кроме заработной платы, для всех без исключения работников студии и съемочных групп является поощрительное вознаграждение. Оно выплачивается в зависимости от категории идейно-художественной ценности созданного фильма, с учетом количества просмотревших его зрителей (в среднем на одну копию) и пропорционально вкладу каждого работника в создание фильма. Это оплата в виде доли от созданного результата конечного продукта. С собственно экономической точки зрения невозможно предложить более строгой и справедливой системы материального поощрения.


3. Студия не имеет штатных творческих работников - участников процесса создания фильма. Работники всех без исключения специальностей привлекаются на постановку фильма на условиях трудовых соглашений (договорах). Вывод творческих работников за штат (по типу связи студии с кинодраматургами), усиливая соревновательное, состязательное начало кинопроцесса, создает механизм отбора наиболее актуальных в социальном и интересных в творческом отношении предложений авторов будущего фильма. Х) х) Вывод за штаты студий творческих работников и работников второго состава съемочных групп требует принятия целого ряда законодательных актов и организационных мер, обеспечивающих социальную справедливость в системе кинематографии. В частности, должны быть решены вопросы:

- материального обеспечения творческих работников, находящихся в межкартинном (творческом) простое;

зачета в трудовой стаж времени работы по договорам и времени на хождения в межкартинном простое;

пенсионном обеспечении творческих работников, достигших пенсионного возраста (возможно, в виде доплаты к государственной пенсии из фонда содействия или кинофонда СК СССР, который предлагается создать в ближайшее время);

- содержания работников второго состава съемочных групп в штатах фабрики и откомандирования их по заявкам студии (за определенную компенсацию) для участия в постановке фильма по трудовым соглашениям.

4. Кинопроизводство представляет собой соединение двух разных видов труда - материального (физического) и духовного. При переходе на новую систему киностудия и кинофабрика организационно отделяются друг от друга, приобретая структурную и финансовую самостоятельность, и в то же время объединяются на основе полного хозяйственного расчета, «настроенного» на конечный результат - создание фильма. Отношения между студиями и фабрикой сугубо хозрасчетные, договорные.

Принимая во внимание различие в характере студия (в частности, специфику взаимодействия творчества и производства в документальном, научно-популярном, мультипликационном кинематографе), а также региональные особенности республиканских студий, возможен вариант использования формы совместного, под одной "крышей", при едином руководстве существования студии и производственной базы, но с обязательным экономическим разделением их на основе внутрихозяйственного расчета и договорных отношений. В условиях крупных творческо-производственных объединений "Мосфильма", "Ленфильма","им.Довженко" и т.п. отношения между студиями (бывшими "творческими объединениями") и производственной базой строятся таким образом, чтобы обеспечить их полную взаимную самостоятельность, исключив возможность дублирования или подмены их действий.

Для разрешения спорных вопросов, возникающих между студией и фабрикой, целесообразно создать механизм ведомственного арбитража.

** * Таковы основные принципы предлагаемой системы управления, построенной в основе своей на экономических методах. При дальнейшей детализации модели, она должна быть дооснащена рядом экономических рычагов и механизмов, призванных максимально сократить необходимость принятия чисто волевых, административных мер и решений в процессе кинопроизводства. Следует, в частности, изучить возможность создания экономического механизма саморегулирования и оптимизации структуры управления студией и фабрикой, включая численности управленческого аппарата. Остаются открытыми вопросы о статусе управления студии, функ циях, правах и обязанностях Художественного совета, редактора, творческих работников, выведенных за штаты студии, и т.д.

Установление прямой зависимости между материальным благополучием студии, ее работников и результатами проката фильма, требует разработки четкой системы определения тиража каждого фильма и форму его проката (клубного или массового). Следует изучить предложения социологической группы научно-исследовательского института киноискусства об установлении твердой градации тиражей (для клубного проката не менее копий, для массового - не менее 800). Тем самым исключается какая-либо моральная и материальная дискриминация фильмов и их создателей. Следует предусмотреть особое соглашение студии и телевидения для проката фильмов, обладающих художественными достоинствами, но не собирающих необходимое количество зрителей в кинотеатрах.

Следует изучить целесообразность создания всесоюзного хозрасчетного производственно-технического объединения, осуществляющего управление и координацию работы кинофабрик страны. Такое объединение могло бы взять на себя разработку и реализацию единой технической политики развития производственных баз (кинофабрик) на основе научно технического прогресса, а также функции обеспечения наиболее рационального использования материальных и трудовых ресурсов.

III.

Перестройка кинематографа предполагает замену "коммерческого" проката на прокат, способный полностью реализовать идейно-эстетический и зрелищный потенциал каждого произведения. Вместо "валового" прокатывания всех без разбора поступивших в прокат новых фильмов и сугубо коммерческого использования (или игнорирования) их достоинств должен быть создан дифференцированный прокат, учитывающий действительную социальную и эстетическую ценность произведения, культурные интересы и различия зрительской аудитории. Его механизм – репертуарные кинотеатры разных типов (кинотеатры "массового" фильма, экспериментального кино, кинотеатры проблемного фильма, "повторного фильма", "иллюзион-музеи", клубные кинотеатры и т.д.). Типология репертуарных кинотеатров - подвижная, обновляемая в процессе духовного развития общества и роста культурных, потребностей людей.

Принципиально новым при этом является достижение оптимального сочетания - идейно-творческих и экономических плановых показателей, заложенных в наборе репертуара, которые определяются еще на стадии производства и с учетом функциональной типологии фильмов. Полностью раскрывая зрелищный и эстетический потенциал своего типа фильмов, репертуарный кинотеатр работает по особому штатному расписанию и финансовому плану, которые позволяют сконцентрировать все усилия кинотеатра на выявлении и организации "своего" зрителя, направить соответствующие средства на культурно-массовую работу по своему типу зрителя. При такой организации проката основное значение приобретает состав и характер производимой студией кинопродукции на основе значимых для зрителя качеств фильма (зрелищность, герой, проблемность, кинематографичность формы, мелодраматичность содержания и т.д.).

Исходя из этого, на всех уровнях кинопроизводства и организация проката фильмов должна работать социологическая служба, соединяющая в себе функции социологического контроля и статистики. Она призвана давать объективную картину функционирования кинематографа и стать надежной обратной связью кинопроизводства с меняющейся и дифференцированной киноаудиторией. Повседневная задача социологической службы проката используя современную вычислительную технику, оперативно обрабатывать прокатную статистику с учетом зрелищно-эстетического потенциала фильма и результатов социологического исследования зрительской реакции.

Руководство прокатом на местах осуществляют Управления по прокату, включающие в себя и кинофикацию в нынешнем ее виде. Принимая во внимание усложнение задач проката и его связей с кинопроизводством и зрительской аудиторией, а, следовательно, и повышение требований к организации и культуре прокатного дела, необходимо создать Общество кинофикаторов СССР, которое, объединив в своих рядах 230 тысяч специалистов, получила бы статус самостоятельной общественной организации, работающей в тесном контакте с Госкино и Союзом кинематографистов СССР, взяла бы на себя функции организации работы по повышению профессионального мастерства и культуры проката фильмов, внедрения в прокат достижений науки и техники, защитника интересов и прав кинофикаторов.

Изменение прокатной ситуации, связанное, в частности, с дифференциацией проката, приведет к массовому росту киноклубов, для определения задач и функций которых необходимо разработать специальное Положение.

Архивная коллекция НИИ киноискуства № Из проекта постановления секретариата правления СК СССР “О механизме определения идейно-художественной ценности фильмов и системы оплаты творческого труда в условиях работы кинематографа по новой модели”.

4 февраля 1988 г.

…Состав всесоюзной комиссии по определению идейно художественной ценности фильмов утверждается совместным решением коллегии Госкино СССР и секретариата правления СК СССР сроком на 2- года. Количественный состав комиссии - 45-50 человек.

В состав комиссии могут быть включены деятели кино, киноведы, критики, представители Госкино СССР, СК СССР, кинопроката и др.

Комиссия полномочна принимать решение при участии 20-25 членов. | Работа в комиссии нештатная, оплачиваемая (20-25 руб за участие в каждом заседании).

Предлагается градация идейно-эстетической ценности фильма по 4-м категориям (группам, индексам) - высшей, первой, второй и третьей. Высшая категория присуждается фильмам, обладающим выдающимися идейно художественными достоинствами, ставшими событием в общественной и культурной жизни страны, получившим признание общественности (Ленинская и Государственная премии, призы Всесоюзного и международных кинофестивалей). Высшая и первая категории присуждаются всесоюзной комиссией по представлению студии, а вторая и третья категории - художественным советом студии. Ко второй и третьей категориям фильмы могут относиться до их выхода на экран. Высшая и первая категории, как правило, должны присуждаться после получения широкого признания обществености.


После года проката (или пробного проката) присвоенная категория может уточняться по представлению студии или по инициативе комиссии в зависимости от общественного резонанса кинофильма, независимо от количества просмотревших его зрителей.

Порядок работы комиссии Заседания комиссии проводятся по мере представления студиями фильмов, но не реже 2-х раз в месяц. После просмотра и обсуждения фильма члены комиссии проставляют оценки по пятибальной системе против каждого вопроса в оценочной карте. Персональные оценочные карты подписываются членом комиссии и хранятся у секретаря комиссии.

Слагаемые идейно-эстетической ценности фильма должны быть разработаны на основе программных установок и задач развития советского киноискусства, с учетом приоритета воспитательных функций и эстетических ценностей фильма (См.приложение). Оценочные вопросы могут периодически уточняться. На основе заполненных оценочных карт выводится средняя сумма баллов.

Фильмы, набравшие 24 и более баллов, относятся к высшей категории, 20-23 балла - к первой, 16-19 - ко второй, 15;

и менее баллов к третьей.

В просмотре и обсуждении фильма может принять участие представитель студии, представляющей фильм.

Результаты работы комиссии должны получать широкую гласность(публикация результатов оценок идейно-художественных достоинств фильмов ежеквартально в журнале "Советский экран", в информационном бюллетене СК СССР и др.) | : Работа всесоюзной комиссии по определению идейно-художественной ценности игровых фильмов рассматривается не реже одного раза в год на совместном заседании секретариата правления СК СССР и Госкино СССР. В случае выявления необъективности или| некомпетентности отдельных членов комиссии они могут быть заменены до окончания срока полномочий комиссии”.

Архивная коллекция НИИ киноискуства № Организация системы кинопроката 1. Производителем и монопольным владельцем кинопродукции является студия, обладающая абсолютным правом распоряжаться своим товаром наиболее выгодным для себя способом.

Потребителем кинопродукции является зритель. Между ними — в качестве посредника — располагается система проката, ведающая организацией доставки кинопродукции потребителю.

2. Система проката представляет собой сеть прокатных фирм, обладающих определенным количеством кинотеатров (кинозалов), действующих на базе полного хозрасчета со своим личным счетом в банке и совершенно независимых в своей деятельности как друг от друга, так и от каких-либо других организаций.

Прокатные фирмы образуются путем слияния в единую организацию существующих в настоящее время раздельно районных управлений по прокату и кинофикации.

3. При разработке Положения о создании хозрасчетных прокатных фирм требуется определить законодательным порядком максимальный предел концентрации используемых фондов (количество кинозалов или используемых мест), чтобы исключить возможность создания крупных (по западному образцу) прокатных фирм, могущих монопольно влиять на прокатный репертуар в рамках крупного региона. Допускается только кооперативное (основанное на договорных взаимовыгодных обязательствах) объединение двух или нескольких прокатных фирм, без права слияния в единую хозрасчетную организацию.

4. Для перевода такой системы проката фильмов на полный хозрасчет необходимо рассчитать и утвердить экономически обоснованные нормативы как получения прибыли, так и отчислений из нее, для всех существующих типов кинотеатров (взяв за основу количество зрительских мест и индекс цен на кинобилеты, разработанный с учетом специфики кинопродукции — игровое кино, документальное, детское, мультипликация, короткометражное, учебное и т. д.).

5. При этом установленный индекс цен на кинобилеты не должен различаться в зависимости от разных типов кинотеатров (кроме узкоспециализированных — для показа особого вида кинопродукции, — например, хроникальной, документальной, короткометражной и т. п.), так как все кинотеатры — как крупные, так и мелкие, как столичные, так и провинциальные— обязаны стать со временем «однотипно комфортными».

Индекс цен должен разниться только в зависимости от метража фильма, то есть от времени, затраченного на его демонстрацию. (Та же зависимость при продаже фильма на телевидение.) При этом отпадает всякая необходимость жестких нормативов по метражу фильмов.

6. Каждая прокатная фирма определяет свой репертуарный план абсолютно независимо и самостоятельно, заботясь прежде всего о получении максимальной прибыли и сообразуясь в своей деятельности лишь с существующим положением на кинорынке, наличием имеющихся в ее распоряжении основных фондов, а также спецификой зрительского спроса, существующего в рамках того района, который данная фирма обслуживает 7. Клубные, сельские и прочие кинозалы, принадлежащие ведомственным организациям, передаются полностью на баланс этих ведомственны»

Формы товарно-денежных отношений между фильмопроизводящими и фильмопрокатными организациями 1. На базе республиканских и наиболее крупных областных управления по кинопрокату и кинофикации создать сеть постоянно действующих региональных кинорынков, на которые все студии страны поставляют свою продукцию для ее реализации в виде определенного количества копий фильмов (как нового, так и старого, «повторного» репертуара).

На этих «рынках» студии не продают местным прокатным фирмам когда своих фильмов, они продают им только право на прокат этих копий самостоятельно устанавливая при этом прокатную цену для каждого фильма из расчета временного использования отдельной копии — с определенным коэффициентом снижения покупательной цены за удлиненный срок проката, стимулирующий прокатные фирмы (наряду с заботой о сокращении транспортных расходов) на приобретение копий более длительные сроки использования (то есть покупка права на про копии в течение месяца — одна стоимость, а покупка права сразу на месяца — уже не двойная цена, а чуть ниже и т. д.).

2. Ценообразование прокатной стоимости копии для каждого отдельного фильма будет определяться прежде всего зрительским спросом на тот иной фильм (то есть эти прокатные номинальные цены всегда будут с жать только один вид стоимости кинопродукции — ее потребительскую стоимость и никакой другой стоимости учитывать не должны).

Цену на рынке диктует только непосредственный зрительский с существующий на сегодняшний момент и в данном месте, выразителем которого станут прокатные фирмы, изучившие со временем (хотя бы проб и ошибок) все вкусовые особенности того зрительского контингента который они обслуживают. Только этот спрос и должен стать главным критерием (экономическим рычагом) для определения той или иной прокатной цены.

3. При дифференциации цен на прокат различных фильмов их номинальная стоимость может в десятки, а то и в сотни раз отличаться одна от другой, отражая этим различием дифференцированность самого зрительского состава, неоднородного по своим вкусовым, культурным и интеллектуальным потребностям.

Прокатная цена фильмов, пользующихся массовым спросом — фильмов шлягеров, — может доходить до фантастических цифр стоимости проката — 150—200 тысяч рублей только за один месяц проката. А копии «элитарных»

фильмов могут продаваться чуть ли не по себестоимости —за 1—2 тысячи рублей в месяц, а то и меньше...

4. Такая дифференциация прокатных цен будет способствовать изменению репертуарной политики прокатных организаций, заставит их искать (не без выгоды для себя, разумеется) для каждого фильма своего зрителя и наоборот... то есть заставит прокатчиков досконально изучить местный спрос.

5. Подобная система товарно-денежных отношений автоматически увеличивает как качественный, так и (в несколько раз) количественный ассортимент фильмов не только на кинорынках, но и непосредственно на киноафишах... Ни одна прокатная фирма (из-за высокого потолка прокатной цены) не будет в состоянии сразу — «залпом» — закупить напрокат несколько копий нового шлягера, в отличие от прежней прокатной практики, а только одну, максимум две копии. (И то только при наличии таких кинозалов, которые позволят не только вернуть себе затраченные деньги за их использование, но и получить необходимый дополнительный доход.) Как владельцы товара студии при таком положении, когда очередной их шлягер будет демонстрироваться только в одном, максимум в двух кинозалах города, ничего не теряют. Не сразу, не в течение двух-трех недель, как это происходит в настоящее время, а в течение месяца-двух, а может, и больше, но каждый желающий сможет попасть на этот фильм, А за счет увеличения времени проката фильмов, пользующихся повышенно массовым спросом (и демонстрируемых только в наиболее «вместительных»

кинозалах), освобождается целый ряд кинозалов для картин с другими названиями.

С другой стороны, такая система дифференцированных цен будет стимулировать прокатные фирмы и на приобретение «неходового» товара, организуя определенным, выгодным для себя способом прокат подобных фильмов (в небольших кинозалах или при ограниченном количестве киносеансов).

6. Такая система радикально изменит существующую в настоящее время картину предлагаемого зрителям прокатного репертуара, доведя ее почти до идеальной, при которой в каждом из кинозалов, принадлежащих отдельным прокатным фирмам, будут демонстрироваться разные фильмы.

Эта же система должна заставить прокатные организации не только досконально изучать «своего», местного зрителя — его вкусы и пристрастия, — но также, способствуя наиболее полному, всеохватывающему удовлетворению запросов всех групп потенциальных зрителей, заставить их деформировать собственную инфраструктуру (прежде всего переоборудовать одно-, двухзальные кинотеатры в многозальные).

7. В целях обеспечения максимально насыщенного ассортимента кинопродукции весь кинофонд, накопленный каждой конкретной студией за годы ее существования до введения хозрасчета, должен быть передан в монопольное владение студии.

Этот фонд, включенный в товарный оборот, с одной стороны, сразу же позволит каждой студии увеличить свой товарный ассортимент в десятки раз, а с другой — в процессе отбора «предхозрасчетных» фильмов и получении дохода от их проката — быстро научит многих ценить выгодность прежде всего той кинопродукции (и ее создателей), потребительская стоимость которой со временем не только не падает, а часто, наоборот, и возрастает. И тогда, к удивлению некоторых, пока еще не совсем умелых студийных «монополистов», окажется, что настоящие художники — такие, как Эйзенштейн, Тарковский, Герман, и другие — пополняют «золотой фонд»

своих киностудий не только в его фигуральном значении, но также и в буквальном.

Этот акт заставит студию оценивать свою продукцию не только с точки зрения сегодняшней, сиюминутной выгоды, но ценить прежде всего творчество подобных художников, видеть в нем гарантию своего будущего благополучия. В этом и заключается главная особенность всякого искусства, рассматриваемого в категории товара, в отличие от всякой другой продукции. Поэтому при разработке хозрасчётного кинематографа «категория времени» должна стать не только метафизическим, но и экономическим понятием.

Кроме этого, утвержденное Положение об авторском праве должно автоматически распространяться на всех поныне здравствующих их создателей, авторов используемых студией фильмов, со всеми отчислениями, утвержденными данным Положением.

8. Широкий ассортимент фильмов, постоянно предлагаемых на региональных кинорынках, длинная «линейка» дифференцированных цен за право их проката заставит киносеть повсеместно в 2—3 раза увеличить ежедневный «кинорацион» (что уже само по себе обеспечит ощутимый прирост зрительских посещений в стране).

9. Одним из преимуществ этой системы является также отсутствие какого либо финансового контроля или учета над работой прокатных фильм со стороны киностудий, так как показателями их деятельности будут отчисления за продажу напрокат каждой копии.

10. При этой системе автоматически отпадает всяческая надобность каких либо предварительных оценок — как самих фильмов, так и их создателей — в виде категорий, коэффициентов, тарификационных отличий и пр.

Есть только одно определение фильма — «фильм» и одно общее для всех звание у его авторов — режиссер-постановщик, оператор-постановщик и т. д.

11. Основные расходы на рекламу ложатся на плечи прокатных фирм.

Затратив средства на право проката, они будут заинтересованы в рекламировании каждого закупленного фильма не только для того, чтобы вернуть затраченные средства, но и для того, чтобы прокатать каждую картину с максимальной выгодой для себя.

Договорная, система хозрасчетных отношений между студиями и прокатными фирмами На кинорынке довольно часто могут возникать такие ситуации, когда изрядная часть прокатных фирм будет отказываться от той или иной картины, считая установленную студией прокатную стоимость явно завышенной и невыгодной для себя, (Или специально выжидая падения общего спроса и соответственно цены в целях получения большей прибыли.) В таких случаях за студией, не желающей снижения номинальной цены и в то же время лишенной значительной части потенциального рынка сбыта, должно быть закреплено право обязывать посредством договорных обязательств прокатные фирмы прокатывать ту или иную картину.

Поскольку выполнение договорных обязательств (определяющих только условия проката и рекламы) будет гарантировать прокатной фирме определенную сумму прибыли вне зависимости от реального дохода от проката данного фильма, то подобная система взаимоотношений не вызовет у прокатчиков возражений. В случае зрительского неуспеха «прогорает» только студия, но если она окажется права в своих расчетах, то в этом случае изрядная доля выручки (за исключением суммы, выплаченной по договору) перечисляется целиком на ее банковский счет.

Система госзаказов Из определенной части отчислений, идущих в госбюджет, формируется денежный фонд для содержания аппарата Госкино, а также специальный фонд, рассчитанный на создание «заказных» фильмов. Госкино является заказчиком, а студия — только исполнитель, договорный подрядчик с гарантированной оплатой за исполнение заказа вне зависимости от прокатной судьбы этого вида кинопродукции, монопольным владельцем которой в данном случае является государство в лице Госкино. При монопольном праве студии самостоятельно реализовывать свою продукцию за рубежом «Совэкспортфильм» преобразуется в хозрасчетную организацию под названием «Совимпортфильм», ведающую только закупкой зарубежных картин, а также их прокатом на внутреннем рынке по той же форме товарноденежных отношений, в которой осуществляют свои расчетные операции и киностудии страны.

Предоставить возможность кооперации «Совимпортфильму» со студиями страны в тех случаях, когда зарубежные фирмы не продают свои фильмы, а обменивают на наши на основе взаимовыгодного договора со студией, учитывающего долевой раздел доходов от проката зарубежной картины. Без участия «Совимпортфильма» студия не имеет права самостоятельного обмена своей кинопродукции на зарубежную, а равно на ее закупку (даже при наличии собственного валютного фонда).

Национальные киностудии Основным экономическим принципом, регулирующим рыночные взаимоотношения для продукции, созданной на национальных киностудиях, должен стать принцип дифференцированного, то есть различного для каждой республиканской студии, процента отчисления в госбюджет.

Единственным и «по-братски» справедливым определением этой разницы в налогах в пользу государства может стать расчет, учитывающий соотношение (разное для каждой республики) между внутренним (национальным) рынком и внешним (общесоюзным). И тогда, в отличие от общесоюзных студий, где процент отчислений составит, к примеру, процентов, для украинских он будет уже 40 процентов, а для «Грузия фильма» — только 20 процентов и т. д.

При этом, проявляя заботу о развитии именно национального кинематографа, эти коэффициенты отчислений должны относиться только к тем фильмам, которые создаются на основе национальной тематики. Поэтому как только Рижская киностудия выпустит на экраны очередной фильм «о поисках ЦРУ», то, несмотря на то что «американцы» будут изъясняться на латышском языке, весь студийный доход от проката будет урезаться на процентов — то есть такой фильм должен будет относиться к разряду общесоюзных.

С другой стороны, при выходе национальной продукции на зарубежный рынок национальная студия теряет какие-либо льготы и привилегии и приравнивается к любой другой экспортной кинопродукции (по тем единым нормам, в рамках которых студии будут осуществлять продажу своих фильмов за рубежом).

Предлагается рассмотреть для утверждения следующую форму госбюджетных отчислений с доходов, образующихся в результате производства и реализации всех видов кинопродукции:

1. Киностудии (объединения) общесоюзного значения осуществляют централизованные отчисления в госбюджет.

2. Национальные киностудии (объединения) осуществляют (по выработанным для них нормативам) отчисления в бюджет своих республик.

3. Прокатные фирмы осуществляют нормативные отчисления с доходов от проката в бюджет местных Советов народных депутатов.

4. Госбюджетные отчисления со всего объема валютных доходов, полученные в результате внешнеторговой деятельности как киностудий, так и прокатных организаций, осуществляются (с учетом установленных нормативов валютных отчислений) централизованным порядком через Внешэкспортбанк СССР.

Архивная коллекция НИИ киноискуства Предложения, подготовленные Ленинградским отделением СК СССР. Печатается в порядке обсуждения. В ближайших номерах редакция «ИВ» предполагает опубликовать программный матерная «Кинопрокат в системе повой модели кнпематографа, подготовленный Всесоюзной комиссией по прокату.

хозрасчетных организаций (заводские предприятия, колхозы, НИИ и пр.) При этом они могут осуществлять свою деятельность как в кооперации (на договорных началах), между собой или с прокатными фирмами, так и независимо от них, осуществляя товарно-денежные отношения непосредственно со студиями.

№ Положение о первом этапе создания киностудии игровых и неигровых фильмов 28 июля 1987 г.

В соответствии с основными направлениями перестройки, определенными январским и июньским (1987 г.) Пленумами ЦК КПСС, У съезда кинематографистов и II Пленумом правления СК СССР установить следующий порядок проведения конкурса идейно-творческих программ и создания киностудий нового типа (в последующем - самостоятельных хозрасчетных творческих организаций) на первом этапе перестройки кинематографии:

1. Идейно-творческая программа киностудии нового типа -это комплекс идей и целей, заявленных одним или группой творческих работников для воплощения на экране, В программе должна быть определена социально-культурная сфера и круг общественно-значимых проблем и интересов, в которых киностудия намерена работать.

Программа предполагает оригинальный творческий подход и единство художественной концепции, В ней могут быть в качестве примера названы несколько тем будущих фильмов с краткой их характерис тикой, В программе должны быть определены ориентировочные сроки и объемы средств, необходимые и достаточные для ее реализации, а также указаны ориентировочные объемы годовой кинопродукции, 2. Программы принимаются на конкурс местными организациями СК СССР и Госкино союзных республик как от отдельных творческих работников, так и от групп творческих единомышленников с указанием кандидатур будущих художественных руководителей (председателей правлений киностудии нового типа).



Pages:     | 1 |   ...   | 57 | 58 || 60 | 61 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.