авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |

«FB2: Литературка Литературная Газета, 2011-12-15, version 1.1 UUID: nmd20111215115109-000 PDF: fb2pdf-j.20111230, 13.01.2012 ...»

-- [ Страница 2 ] --

Впрочем, конкурсов с благородной задачей приобщения к высокой книжной культуре достаточно. Чем этот отличается от других? Во-первых, объяс няет координатор Марина Смирнова, сегодня преобладают поэтические конкурсы. Однако читателями, то есть людьми, проводящими за книгами боль шое количество времени, мы чаще становимся, читая прозу. Во-вторых, большинство конкурсов являются тематическими, то есть посвящены како му-то определённому автору или событию. Мы же предлагаем детям читать то, что им действительно нравится, выбирать отрывки из своих люби мых произведений - будь то детектив или фэнтези. Один из критериев оценки связан с самостоятельным и осознанным выбором текста (ребёнок должен быть способен его аргументировать), демонстрирующим литературный вкус, формирование которого является одной из задач конкурса. Ребята слуша ют, что читают их сверстники, задумываются над решением членов жюри и таким образом бессознательно учатся анализировать, отличать хорошую литературу от не очень качественной. И наконец, большинство литературных конкурсов - локальные. Мы же стремимся сделать конкурс "Живая клас сика" настолько массовым, чтобы не участвовать в нём стало для ребят чем-то неприличным: пусть нечитающие школьники почувствуют себя белы ми воронами! 11-12-летние подростки в большинстве своём - очень увлекающиеся натуры. Для нас важно увлечь их чтением.

"Живая классика" предлагает детям читать то, что нравится им самим: "прокрустово ложе" школьной программы отменяется. Пусть выберут то, что им интересно по правде, лучший отрывок из любимого произведения. Выбирая фрагмент из большой книги, мальчик и девочка не раз перечитают её, а стало быть, осмыслят. Здесь "тайная" задача конкурса - научить ребят думать над книгой. Причём в том возрасте, когда это ещё можно сделать. Ва жен возрастной параметр конкурса: его участники - 11-12-летние школьники. Психологи утверждают: 12лет - тот рубеж, перейдя за который не про сто стать настоящим читателем: человек уже умеет жить без книги, переучить его будет трудно.

Большое жюри согласился возглавить народный артист СССР Олег Табаков. Однако не только известные имена могут привлечь детей, педагогов, биб лиотекарей к участию в конкурсе. Привлекательны не только достойные награды. Конкурс предлагает ребятам минимум ограничений: первый тур про водится без предварительного отбора;

отказывать желающим выступить нельзя, равно как и принуждать к участию. Против пользования аудиокнига ми возражений нет. Читать можно по памяти и по книге. Можно в костюме литературного героя и без. Приветствуется музыкальное сопровождение, возможен даже моноспектакль.

Привлекательность этого масштабного проекта заключается также в том, что он интерактивный. В рамках конкурса будет существовать пор тал - площадка для участников, где они смогут общаться, обмениваться фотографиями и другими материалами. Предложено также принять участие в конкурсе на лучший вирусный ролик - короткий видеосюжет, объясняющий, как здорово быть читателем. Вдобавок к юным читателям могут присо единиться и юные фотографы. Фоторепортажи со школьного, районного и городского этапов конкурса также будут оценены жюри.

И последнее: проведение таких конкурсов - не просто благие пожелания, а опыт, проверенный временем. Более 50 лет подобные состязания проводятся в Германии с огромным размахом. Успех конкурса будет во многом зависеть от учителей, библиотекарей, родителей, журналистов. Откроем же нашим детям дорогу в мир живой классики!

Соб. инф.

Семья с книгой Семья с книгойЧИТАЮЩИЙ ЧЕЛОВЕК В Свердловской областной библиотеке для детей и юношества в рамках совещания директоров муниципальных библиотек презентовали уникальный издательский проект - книжную серию "Библиотека для семейного чтения". Издание состоялось благодаря поддержке губернатора Свердловской области Александра Мишарина и министра культуры и туризма Алексея Бадаева, возглавившего работу редакционной коллегии. Автором проекта выступил ко ординатор Ассоциации писателей Урала Александр Кердан.

По его словам, редакционная коллегия провела большую работу, отобрав для серии лучшие произведения уральской литературы. На презентации были представлены первые три тома, в которые вошли произведения уральских писателей: фантастические рассказы, сказки и повести для детей, стихи и про за писателей-фронтовиков, произведения современных авторов - участников войны в Афганистане, а также авторов, многие годы отдавших службе в Во оружённых силах России и пишущих на военную тему, и лучшие стихи и поэмы современных поэтов Среднего Урала о России. В оформлении первых трёх томов использованы работы учащихся детских художественных школ Свердловской области, которые помогли собрать представители Методического центра Министерства культуры и туризма Ирина Соловьёва и Лилия Механова.

В представлении серии приняли участие многие авторы проекта - прозаики Арсен Титов, Александр Папченко, Светлана Лаврова, Юрий Бриль, поэты Нина Буйносова, Светлана Шангина и др. В ходе презентации несколько экземпляров книг с автографами авторов были переданы Областной библиотеке для детей и юношества. Остальные книги тысячного тиража целевым образом пойдут в многодетные семьи, детские дома и школьные библиотеки ре гиона.

Владимир БЛИНОВ, ЕКАТЕРИНБУРГ Гнётся, да не ломится… Гнётся, да не ломится… отечественной литературы преувеличены, а её предстоящее восхождение вполне реально. Именно так можно определить ФОРУМ Слухи о нынешнем упадке основную мысль большинства выступлений, которые прозвучали в Магнитогорске на XIIконференции Ассоциации писателей Урала (АсПУр). Прозаик Ни колай Воронов, который сегодня в Магнитке занял место писательского старейшины, сравнил настоящую литературу с ранним льдом на Урале, по ко торому он в детстве бегал на коньках: прогибается, но не проваливается[?] Координатор АсПУр, сопредседатель СПР Александр Кердан, к примеру, отметил, что Магнитогорск выбран местом проведения конференции неслу чайно: чем твёрже металл, тем добрее люди и выше их тяга к прекрасному.

По мнению поэта и культуролога Нины Ягодинцевой, в кризисе находится не сама литература, а её общественная роль. Назвав реализуемый сегодня проект глобального мироустройства рукотворным и нежизнеспособным, докладчик подчеркнула: "Объявленный руководством страны курс на консоли дацию сил нации, модернизацию технологий и активное развитие общества немыслим без опоры на литературу".

Осознать ответственность сегодняшнего старшего поколения писателей за будущее литературы призвал Арсен Титов. При этом он подчеркнул свою приверженность именно той литературе, которая воспринимает весь телесный и чувственный мир как изречённое слово Божье и "окупать себя никогда не могла". России же, считает яркий прозаик из Екатеринбурга, необходима национальная программа развития литературы.

Известный литературовед и критик, профессор Уральского федерального университета Леонид Быков также напомнил о высокой ответственности нынешних писателей. Хороших книг, по его мнению, сегодня действительно много. Однако во всём мире идёт процесс упрощения человека. Непредсказуе мо не только будущее, но и настоящее, в области технологий мы безнадёжно отстали, русская литература отодвигается с авансцены истории на вто рой и третий план, а у власти нет ни сердца, ни слуха. И поскольку чтение серьёзной поэзии и прозы в перспективе будет занятием элитарным, писате лям придётся прилагать дополнительные усилия, чтобы удовлетворить своего читателя.

Пристальнее вглядываться в то, как в начале ещё молодого века изменяются известные архетипы, предложила коллегам поэт и прозаик Римма Ды шаленкова. Стремиться к жизни, искать своих героев в ней, а не сидеть у электронных окон призвал и алтаец Сергей Бузмаков.

Большинство явно разделило мысль С. Бузмакова: как творить, так и работать надо без крика. Выстраивать конструктивные отношения с властью, в том числе опираясь на уже действующие и ещё обсуж[?]даемые федеральные законы, призвала В. Ерофеева-Тверская. Поддерживать, как это заведено в АсПУр, здоровые силы, которые занимаются творчеством, невзирая на принадлежность к тому или другому писательскому объединению, предложил ке меровчанин Борис Бурмистров.

В итоге конференция отметила, что за минувший год связи между организациями, входящими в АсПУр, продолжали укрепляться. Выходят совмест ные книги, альманахи, идёт работа с литературной молодёжью. Предпринимаются шаги по активизации читательского интереса и уважения к книге, стимулированию творческого труда писателей, их активному позиционированию в современном российском обществе.

В тот же день были объявлены имена новых лауреатов Всероссийской литературной премии имени Д. Мамина-Сибиряка. Ими стали москвич Николай Воронов - за совокупное художественное творчество и значительный вклад в литературу о рабочем классе Урала;

Вадим Гриценко и Вячеслав Калинин (ЯНАО) - за книгу "История мёртвой дороги", внёсшую заметный вклад в краеведение Западной Сибири;

Княз Гурбанов (ХМАО) - за многолетний вклад в укрепление содружества писателей Урала и Сибири и сборник притч "Были в саду абрикосы", обогативший многонациональную литературу региона;

Сер гей Козлов (Ханты-Мансийск) - за сборник повестей и рассказов "Хождение за три ночи", талантливо и самобытно раскрывающий нравственные искания современников;

Зоя Прокопьева (Челябинск) - за развитие реалистических традиций отечественной прозы в романе "Своим чередом", талантливо и ярко раскрывающем жизнь и быт зауральского крестьянства в 30-40-х годах двадцатого столетия, и Владимир Якушев (Пермь) - за книги критики "Повседнев ный бог" и "Последние герои эпохи", ставшие вкладом в литературоведение Прикамья.

XIII конференция АсПУр пройдёт в ноябре 2012 года в Оренбурге.

Андрей РАСТОРГУЕВ, ЕКАТЕРИНБУРГ Галицкий форпост Галицкий форпост А. Пушкина - старейшая общественная организация на постсоветском пространстве. Оно создано и зарегистрировано в Русское общество им.

1988году во Львове, самом крупном городе Западной Украины.

Необходимость создания общества самым непосредственным образом связана с историческими особенностями и настоящим нашего региона. Регио на, который оказывает мощное влияние на всю Украину, в первую очередь в политической и духовной сферах. Здесь находится настоящий перекрёсток культур, место диалога цивилизаций, но зачастую и их противоборства.

Мы хорошо знаем, что именно в этом регионе слова "Русь", "русский" - исконные. Именно эта земля называлась с древних времён "Червоная Русь", "Га лицкая Русь", "Русское воеводство". Язык, на котором общались её жители, назывался русским (руским, руським), а основателем Львова (по наиболее рас пространённой версии) был древнерусский князь Даниил Галицкий, Рюрикович (по другой версии - его сын Лев, но ведь он тоже потомок Рюрика). Поэтому мы, проявляя неподдельное уважение к украинцам, ко всем многочисленным национальным общностям региона, не считаем себя здесь чужаками. Об этом свидетельствует наше бережное отношение к образованию на русском языке. Во Львове сейчас функционируют 5школ с русским языком обучения.

Для сравнения: в многомиллионном Киеве - "матери городов русских" - таких школ всего 7, а во многих областных центрах Украины их нет вообще. Боль шой положительный резонанс вызывают наши фестивали русского языка для школьников, Международные пушкинские конкурсы, в которых принимали участие школьники из многих городов Украины, России, Белоруссии и Польши, и другие мероприятия.

Огромную ценность для нас представляет личность основателя книгоиздания на Украине Ивана Фёдорова. В 2003г. мы установили в его честь ме мориальную доску в Свято-Онуфриевском монастыре во Львове, где он работал и был похоронен более 400лет назад. В 2008г. я был одним из трёх со учредителей Международной научной конференции (Фёдоровского семинара) "Рукописная и старопечатная книга". В декабре 2009г. Русское общество им. А. Пушкина провело мероприятия, посвящённые 500-летию рождения Ивана Фёдорова, 435-летию издания им во Львове "Букваря" и "Апостола". Не ис ключено, что именно это стало началом отмечаемых в мире юбилейных Фёдоровских торжеств.

Особенно трепетное отношение у нас, конечно же, к личности, к делам великого Александра Сергеевича Пушкина, чьё имя носит наше общество. Еже годно 6июня, в день рождения поэта, мы проводим Пушкинские поэтические праздники в селе Заболотовцы Жидачевского района Львовской области, на площади перед школой, где стоит памятник Пушкину. К слову, памятник в Заболотовцах был установлен в 1907г. по инициативе местного священника о. Иоанна Савюка на его деньги и деньги односельчан, но вскоре был разрушен, а сам о. Иоанн в 1914г. стал узником Талергофа (концентрационный ла герь, созданный властями Австро-Венгерской империи. - Ред.). В 1988г. памятник был установлен вторично. Но тот, предыдущий, считается первым за рубежным памятником Пушкину.

В 2011г. мы провели Пушкинские дни на Львовщине по-новому. 5июня, по инициативе члена совета Русского общества, кандидата филологических наук, доцента А.В. Труханенко, возложили цветы на могилу Станислава Любич-Яшовского, недавно обнаруженную на Лычаковском кладбище во Львове.

Таким образом мы заложили традицию поминовения в Пушкинские дни удивительного человека, поляка, который был почитателем русской культуры, писателем, критиком, журналистом, издателем, одним из организаторов литературной жизни во Львове первой половины XIXвека (Львов в те годы был столицей австрийского Королевства Галиции и Лодомерии), замечательно представившего в то время Галиции, польской общественности гениально го А.С. Пушкина.

Роль С. Яшовского в галицкой Пушкиниане особенная. В 1824г., ещё молодым человеком, Яшовский опубликовал первую в польскоязычной литературе критическую статью о Пушкине, в которой 25-летнего русского поэта назвал гениальным. В 1836г. Яшовский написал сонет "Пушкин" (ещё при жизни великого русского поэта!), в том же году проанонсировал его, а издал в 1837-м, уже после гибели поэта. У могилы замечательного поляка Александр Тру ханенко зачитал собственный перевод этого сонета на русский язык, и все присутствовавшие обратили внимание на сходство сонета со стихотворением Пушкина "Памятник". Но "Памятник" Пушкина при жизни поэта не публиковался, в списках, насколько известно, не распространялся, и соответственно Яшовский не мог прочитать его, а затем написать по мотивам пушкинского стихотворения свой сонет. Здесь налицо какая-то духовная связь через гра ницы.

Именно главой о С.Л. Яшовском завершается уникальная книга, изданная во Львове в этом году А. Труханенко, "Роман с Европой. Имя Пушкина во львовских Rozmaitos[?]ci". Эта книга - исследование прижизненных упоминаний об А.С. Пушкине во львовской галицко-польской газете, которая была лите ратурным приложением к австрийскому официозу Gazeta Lwowska. Материал в ней подан на фоне панорамы развития русской культуры, о которой газе та информировала галичан в течение всех лет своего существования (1817-1848, 1854-1859).

Для нас очень важно, чтобы укреплялись дружба и сотрудничество между Украиной и Россией, и мы делаем всё возможное для этого. Наиболее свежее убедительное подтверждение - только что изданная под эгидой Русского общества книга львовянки, педагога высшей школы, кандидата философских на ук Светланы Демченко "Люди вы мои хорошие. Философия выживания в творчестве Виктора Герасина". В этой книге представлены обзор и анализ творче ства замечательного современного русского писателя Виктора Герасина, который живёт и творит в Тамбовской области, в городе Котовске. Сотни ки лометров и государственная граница не помешали Светлане Демченко тонко почувствовать и высоко оценить незаурядное писательское мастерство Виктора Герасина, последователя и продолжателя традиций в поэзии Сергея Есенина и Николая Рубцова, в прозе - Василия Шукшина. Несомненная литера турная и общественная ценность книги подкреплена духовной осью: на обложке книги, изданной во Львове, помещены слова: "УКРАИНА - РОССИЯ".

Олег ЛЮТИКОВ, член правления Международного совета российских соотечественников, председатель Русского общества им. А. Пушкина Поверх барьеров Поверх барьеров Венгерский гений. Венгры, как они видят себя, Венгрию, своё место в истории и современном мире: Сб. ст. / Пер. с венг. О.А. Володарской, Д.Ю. Аниси мовой. - М.: Логос, 2011. - 420 с.: ил. - 1000 экз.

В книге - эссе самых видных интеллектуалов Венгрии: крупнейших учёных, прозаиков, поэтов, деятелей культуры и публицистов. Освещено огромное культурное наследие нации, приводится множество исторических фактов. Но, по сути, все эссе посвящены одной теме: исследованию природы венгерского духа в его самых различных проявлениях. Это нашло своё отражение и в названии сборника, которое в силу своих лингвистических особенностей неперево димо на русский язык, ибо буквально оно звучало бы так: "Что есть венгерское?" В привычном же нам смысле авторы пишут о тех качествах венгерского народа, которые определяют его своеобразие и особое место в мире.

Моя Венгрия Моя17 декабря в"За дружескиеписателей по адресу: ул. Большая Никитская, дом 53. С на вечер венгерской музыки и поэзии "МояиВенгрия", который Венгрия Общество связи с Венгрией" в преддверии Рождества приглашает состоится 15.00 в Клубе переводами выступят известные поэты прозаики: Н. Ники тина, А. Гедымин, И. Ковалёва, И. Белокрылов, С. Фадеев и др. Если вы не только любите венгерскую поэзию, но и переводите, вы сможете прочесть свои пе реводы в кругу единомышленников. Кроме того, вы сможете получить информацию о деятельности общества и даже вступить в него.

Информация по телефону: 8-499-788-00-56.

Литинформбюро Литинформбюро ЛИТПРЕМИИ Объявлены лауреаты 2011 года всероссийской премии "Левша" им. Н. С. Лескова, присуждаемой за лучшие публикации во всероссийском ордена Г.Р. Дер жавина литературно-художественном и публицистическом журнале "Приокские зори" (г. Тула). Лауреатами стали: Рудольф Артамонов (Москва) - проза, Валентин Киреев (Новомосковск) - поэзия, Владимир Бояринов (Москва) - поэзия, Наталья Квасникова (Москва) - публицистика. Премию по литературове дению в этом году решено не присуждать.

В Омской области по инициативе губернатора Леонида Полежаева учреждена премия имени поэта Павла Васильева. Новая региональная премия бу дет присуждаться в трёх номинациях: "Литературный дебют", "Проза" и "Поэзия". Также на получение премии могут претендовать и авторы, которые проводят литературные исследования о жизни и творчестве российских писателей. Номинация "Литературный дебют" позволит определить талантли вую молодёжь. Работы на конкурс будут приниматься от авторов художественных произведений, возраст которых не превышает 28 лет. Это могут быть как стихи, так и проза.

Издательский совет Русской православной церкви открывает приём заявок на соискание Патриаршей литературной премии имени святых равноапо стольных Кирилла и Мефодия. Премия вручается за вклад в развитие русской литературы с учётом совокупности творческих работ автора. Перечень необходимых документов и форма заявки размещены на сайте Издательского совета. Заполненную заявку установленной формы с прилагающимися до кументами необходимо передать по адресу Издательского совета Русской православной церкви: 119435, Москва, ул. Погодинская, д. 20, корп. 2, с пометкой "В Совет экспертов Патриаршей литературной премии". Тел./факс: (495) 789 90 45, e-mail: premia@pcroc.ru. Приём заявок продлится до 1марта 2012 го да.

В рамках Международной ярмарки интеллектуальной литературы non/fiction № 13 объявлены лауреаты литературных премий посольства Франции.

Премию, названную именем известного российского переводчика Мориса Ваксмахера, присуждают в двух номинациях. За лучший перевод художественной литературы наградили Нину Хотинскую, переводчицу Франсуазы Саган, Патрика Модиано, Марселя Эме, Жан-Мари Гюстава Лекклезио, Амели Нотомб, Фредерика Бегбедера. Премия вручена за перевод романа Маргерит Дюрас "Вице-консул". В разделе "Гуманитарные науки" победила Елена Балаховская. Пре мией имени французского историка Анатоля Леруа-Болье наградили Петра Черкасова - за монографию "Елизавета Петровна и Людовик XV".

В московском кинотеатре "Пушкинский" прошла церемония вручения "Премии Рунета". Престижной в сетевом сообществе наградой отмечена соци альная сеть любителей книг "Живая библиотека" (livelib. ru). Особенность "Живой библиотеки" заключается в том, что здесь пользователи могут добав лять не только свои рецензии и отзывы на книги, но и информацию о самих книгах, про которые эти пользователи хотели бы рассказать другим. Одно временно пользователь может добавить ссылку на ресурсы, где книгу можно купить в бумажном или электронном виде.

Дмитрий Набоков, сын писателя Владимира Набокова, стал лауреатом международной литературной премии "Россия-Италия. Сквозь века" за луч ший перевод произведений русской литературы на итальянский язык. Главный приз достался Набокову-младшему за перевод повести его отца "Волшеб ник", вышедшей в 1939 году.

В Национальном музее Татарстана прошло мероприятие под названием "Тукай объединяет континенты", посвящённое деятельности "Фонда сохране ния и наследия поэта Г. Тукая", президентом которого является четвероюродный брат поэта - Риман Гилемханов. Фонд существует уже два года, и за это время при его участии реализовано много интересных проектов. Один из них - разработка специального туристического маршрута "Тукай-тур" по местам, связанным с жизнью и творчеством поэта.

ЛИТФЕСТЫ Традиционный фестиваль уральской литературы прошёл в Челябинской области. В фестивале приняли участие поэт и драматург К. Скворцов, поэт В.

Кузнецов (Москва), поэт и прозаик, координатор Ассоциации писателей Урала А. Кердан (Екатеринбург), челябинские поэты И. Аргутина, О. Павлов, Л. Ку лешова, Н. Ягодинцева, Н. Пикулева, Г. Комаров, С. Борисов, В. Курбатов и др. Отдельно были представлены участники литературных объединений города  "Взлётная полоса", "Литературная мастерская", "Вдохновение", "Светунец", "Талисман" и "Студенческий Парнас". Состоялась презентация сборника моло дых поэтов Челябинска "Электрический снег". Работала выставка-продажа книг писателей Южного Урала.

Проведён суперфинал Московского поэтического слэма - 2011. На первом месте ветеран многих слэмов Аркадий Штыпель, второе место занял Егор Сальников, победитель суперфинала прошлого сезона.

ЛИТВЫСТАВКА В мемориальном Музее-квартире Н.А. Некрасова (Литейный пр-т, 36) открылась выставка "Петербургский писатель", посвящённая 190-летию со дня рождения поэта. На выставке представлены уникальные материалы и реликвии из фондов мемориального Музея-квартиры Н.А. Некрасова и работы из частного собрания извест[?]ного петербургского архитектора и литературоведа В.Г. Исаченко.

ЛИТВСТРЕЧИ Департамент средств массовой информации и рекламы Москвы организовал ряд встреч детских писателей с детьми-инвалидами в специализирован ных домах и интернатах. В специальную коррекционную школу-интернат № 17 в Новых Черёмушках приехал Артур Гиваргизов. Школу-интернат № 76 на Кронштадтском бульваре посетил Станислав Востоков, троекратный лауреат национальной детской литературной премии "Заветная мечта". В дет ский дом-интернат № 28 заглянул поэт Игорь Жуков. Всем учреждениям были переданы 3000 подарочных изданий и книжек-раскрасок.

«ЛГ»-рейтинг «ЛГ»-рейтинг [?] Руслан Киреев. Пир в одиночку : Романы. - М.: Время, 2012. - 768 с. - (Серия "Самое время!"). - 2000 экз.

В новую книгу известного писателя Руслана Киреева вошли три романа. В разное время они были опубликованы в периодике, а теперь оказались под од ной обложкой. Роман "Посланник" воссоздаёт один день нашего современника, за действиями и даже сокровенными мыслями которого наблюдает из укрытия загадочное существо, величающее себя Затворником. "Мальчик приходил" - это повествование о несостоявшейся встрече старика и юноши, ко торые, как планеты одной звёздной системы, и стремятся друг к другу, и одновременно отталкиваются. Центральное место в книге занимает роман "Пир в одиночку". Он плотно населён людьми, судьбы которых как бы нанизываются на стержень сюжета - судьбу беллетриста К-ова.

[?] Белла Ахмадулина. Стихотворения. - М.: Эксмо, 2011. - 478 с. - (Серия "Всемирная библиотека поэзии"). - 3000 экз.

Творчество Беллы Ахмадулиной давно уже признано ярким и значительным явлением в русской словесности второй половины ХХ - начала ХХI века.

Для многих современников Ахмадулина по-прежнему воплощение поэзии и женственности, знак принадлежности к высокой литературе. Она является достойным продолжателем традиций великой русской литературы и создателем самобытной и неповторимой лирической системы:

Мне и страшно, и весело, как тому кораблю.

Не жалею, что встретила, не боюсь, что люблю.

В настоящий сборник вошли лучшие поэтические произведения Ахмадулиной.

[?] Т.В. Анчугова. Вблизи Серебряного века. - М.: Русскiй Мiръ, 2011. - 400с.: ил. - 2000 экз.

В книге кандидата филологических наук, журналиста-москвоведа Т. Анчуговой представлены очерки о русской культуре начала ХХ века. Автор ма стерски воссоздаёт картины литературной и художественной жизни Москвы, знакомит читателя с малоизвестными фактами из биографий выдаю щихся людей. Некоторые очерки можно смело назвать путеводителями по московским адресам Владимира Соловьёва, Валерия Брюсова, Андрея Белого, вплоть до мест их упокоения в Новодевичьем кладбище. В предисловии автор сообщает, что настоящая книга - "о той Москве, которая открылась мне в многообразии культуры, в отзвуках Серебряного века".

Место встречи Местозал встречи Центральный Дом литераторов Большой 15декабря - вечер, посвящённый 95-летию со дня рождения классика северокавказской поэзии, первого народного поэта Ингушетии Джемалдина Ян диева, начало в 19.00.

18декабря - "Я пришёл из ХХ века". Юбилейный вечер Георгия Зайцева, участвуют писатели и звёзды эстрады, начало в 16.30.

19декабря - чествование победителей поэтического межрегионального конкурса, посвящённого 190-летию со дня рождения Н.А. Некрасова, начало в 13.00.

20декабря - "[?]Нужно жить и исполнять свои обязанности". Александр Фадеев. Литературный вечер, посвящённый 110-летию со дня рождения, веду щий - Сергей Есин, начало в 19.00.

Малый зал 15декабря - литературный клуб "Московитянка", начало в 14.00.

15декабря - юбилейный вечер Анжелы Мкртчян, начало в 18.30.

16декабря - "На перекрёстках миров". "Мадьярская лира от литературных памятников до наших дней", ведущие - Ирина Ковалёва и Иван Белокры лов, начало в 17.30.

17декабря - очередное заседание Клуба любителей фантастики, начало в 18.00.

18декабря - Тамара Повалюхина. Юбилейный творческий вечер. Презентация сборника стихов "В пространстве тайных знаков", начало в 18.00.

18декабря - презентация книги Елены Козловой "Схватка с неизвестностью", начало в 14.00.

19декабря - Международная ассоциация литературных объединений, ведущая - Олеся Лебедева, начало в 17.00.

20декабря - Союз писателей Москвы, клуб "КОЛЬЦО А". Кирилл Ковальджи: новые стихи и представление молодых поэтов, начало в 18.30.

21декабря - Союз писателей Москвы. Вручение ежегодной премии "Венец", ведёт церемонию Евгений Сидоров, начало в 18.30.

Классики XXIвека Страстной б-р, 6, стр. 15декабря - презентация книги Натальи Поляковой "Клюква слов", начало в 19.30.

ИМЛИ РАН Поварская, 25а Конференц-зал 15декабря - лекция члена-корреспондента РАН Н.В. Корниенко "Введение в текстологию русской литературы ХХ века. Фонд А.П. Платонова в ОР ИМ ЛИ", начало в 16.00.

После счастливого звонка ПослеПОЭЗИЯ                                                                                                                                         счастливого звонка Из лирики Константин ВАНШЕНКИН ПОЛНОЛУНИЕ НАД БЕЛЫМ МОРЕМ Сползла туманов пелена, А вслед за ней, скажи на милость, Какая круглая Луна Над Белым морем заявилась!

Она сияла свысока, Я не встречал такой лунищи.

Лишь было у неё слегка Отремонтировано днище.

КАЧАНЬЯ Выглядя в жизни довольно неброско, Вечно одна, Взад и вперёд пробегает берёзка Мимо окна.

Гнётся вершинка то вправо, то влево, Больно тонка, Будто бежит от чьего-нибудь гнева Издалека.

Но почему же так видеть отрадно В ритме одном Эти качанья туда и обратно Перед окном?..

ЛЕСНОЙ ПОЖАР-72                                                                                              Едем в дыму пожара.

Видимость - метров шесть.

Здорово нас прижало Впрочем, что есть, то есть.

Только одна забота Понята нами враз:

Чтоб не влететь в кого-то Или кому-то в нас.

Будто сквозь щель из танка, Видится жутко нам Огненная изнанка Леса по сторонам.

ЗАПОЛЯРЬЕ Смеялась нараспев Пурга зловещим смехом И вдруг, рассвирепев, Кидала в окна снегом.

Под утро ветер стих, И до конца зимовки Простор - как белый стих Без признаков рифмовки.

ОГОНЁЧЕК Любил посидеть на скамье, Где убраны к сроку окурки.

Не с кем-то ещё, не в семье, Подняв воротник своей куртки.

А где-то в морской темноте, Заметен из нескольких точек, На некоей смутной черте Печально дрожал огонёчек.

Он мог оставаться и впредь, Отчётливо помнясь доселе И вдаль заставляя смотреть Без всякой осознанной цели.

МУЗА Как цветущая картошка Людям радовала глаз!

Как внезапная кормёжка Убаюкивала нас!

Да и трепетная Муза, В общих муках не одна Есть мечтавшая от пуза, Оставалась голодна.

ПРОБУЖДЕНИЕ Казалось, длится продолженье Той ночи, что ещё темна, А это тяжесть пробужденья От принудительного сна.

Сон близок вечному уходу Уже нам сказано: "прощай", И вдруг, нелепице в угоду, Нас возвращают невзначай.

КОНЕЦКИЙ Был Виктор Конецкий суров, Не многих душа принимала.

Однако и ласковых слов В душе этой было немало.

Сказал один бывший моряк:

- Любил я общенья с Конецким, А то ведь сплошной уже мрак, Словцом перекинуться не с кем.

ЯН Как он жил, душа святая?

Ведь восторги чаще злят.

От известности страдая, Уклонялся, пряча взгляд.

Едет изредка трамваем, Только зря к стеклу приник.

Всё равно ведь узнаваем, Ус упрятав в воротник.

А хотелось бы раскрыться И не кутаться в пальто, Но чтоб, что это за птица, Не додумался никто.

НАДПИСЬ НА МАЙКЕ На спине майки Ловит взор цепко То ли смысл байки, То ли рецепта.

Но вполне строги Этих слов жёрла:

"Промочил ноги Промочи горло!" Не вполне шутка, Но вполне сочно Ловит взор чутко То, что вам срочно.

Вы - как с поклажей, Если я вижу На спине вашей Эту афишу.

Пусть же в итоге Прозвучит гордо:

"Промочил ноги Промочи горло!" ПОВТОРНЫЕ ССОРЫ Нельзя вспоминать Ничтожные ссоры.

Они ведь опять На старое скоры.

Тот бывший скандал Не стоило трогать, Чтоб он не мешал, Как сломанный ноготь.

ФЕСТИВАЛЬНОЕ После Фестиваля молодёжи, Что прошёл в студенческом родстве, Ребятни другого цвета кожи Появилось множество в Москве.

Вот проходишь по Замоскворечью, Чей пейзаж, естественно, не нов, Умиляясь бабушкиной речью Необычных с виду пацанов[?] Мне сказал приятель:

- Ну их на фиг! А ведь был достаточно умён.

Отчего же сдуло их, как накипь, С тех забавных всё-таки времён?

ИСПУГ В раннем детстве я выпал из санок Вёз меня на салазках отец.

Тот момент из волнующих самых, И я даже подумал: конец!

Обнаружилась тут же пропажа, Хоть сугробы с обеих сторон, Так что выпавший из экипажа Был обратно легко водворён.

[?]Приходилось впоследствии туго, Длинный путь оказался не скор.

Но наивность былого испуга Сохранилась в душе до сих пор.

КАТАСТРОФА Разумеется, правы  в одном До конца напряжённые нервы:

С каждым после аварии днём Прибавляются новые жертвы.

Мы опять, как всегда и везде, Ощущаем суровую фразу:

Всех, погибших в ужасной беде, Обнаружат, конечно, не сразу.

Нам опять откровенно видны Наших бедствий жестокие циклы.

Так статистика всякой войны Исправляет последние цифры.

МАГНИТОФОН "ДНЕПР-3" В виде некоего дара, Невзирая на дела, Молодая эта пара К нам когда-то забрела.

Возбуждённо и влюблённо Распыляла бурный пыл Вкруг того магнитофона, Что ещё в новинку был.

То шутя смеялись сами, То стирали смех с лица, Но своими голосами Упивались без конца.

[?]И её на свете нету, Да и он совсем не тот.

Как не вспомнить эту мету Развлекательных метод?

МОНТАЖ Этот снимок смонтирован с лучшею Целью: мир полетел кувырком, Где Хрущёв над несчастным Андрюшею, Угрожая, трясёт кулаком.

В этом снимке, из кадров составленном, Что висеть будет в каждой семье, Он, как в Горках, где Ленин со Сталиным, Будто вправду, сидят на скамье.

*** Вспоминает брата, детство, Но сквозь сладкий дым костра Проступает прохиндейство, О, как эта жизнь пестра!

НОЧНАЯ ФИАЛКА Ночь ярко пахла маттиолой, А мы сидели на крыльце Под пристальной луною голой, В её сияющем кольце.

Луной просыпанные крошки Мы подбирали, дорожа, И на подсвеченной дорожке Вдруг обнаружили ежа.

Охотно, а не из-под палки По лунной двигался кайме, Нанюхался ночной фиалки И не спеша пропал во тьме.

ОСЕННИЕ СНЫ Съехали с дачи.

Осень дала В качестве сдачи Мелочь тепла.

Но уже скоро В лужах дворы.

Близится школа У детворы.

Знаний загадка Брезжит светло.

Дома - закатка Лета в стекло.

Ну а поэту Часто весна Снится по эту Сторону сна.

ВСКОРЕ ПОСЛЕ ВОЙНЫ Опять условия приёма И в тот, и в этот институт Довольно выглядят знакомо:

Нет общежитья там и тут.

А эти девочки-москвички, Легко решив, что ты герой, Уже, должно быть, по привычке Над нами шефствуют порой.

Кругом следы былого тыла, Войны чуть слышимый раскат[?] А всё, что есть, и всё, что было, Идёт, как с пылу, нарасхват.

МОЛОДОСТЬ ТОВАРИЩА К.Л.

Из госпиталя - без ноги, В шинелке той суконца пегого, Среди начавшейся пурги, Где встретить некому и некого.

В СОРОК ВТОРОМ Вверху горел полночный купол, А он, окончив перекур, Неторопливо девок щупал, Как щупают в деревне кур.

Втянулся в дело, юный лапоть?

Давай кончай девчонок лапать.

Давай влюбись хотя б в одну, А то ведь скоро на войну!

*** Опять открывались дали, Природа была смела.

Сады уже отцветали, А женщина всё цвела.

В картинах зимы и лета О чём-то на миг забудь, Чтоб только увидеть это Явление как-нибудь.

[?]Стонала ль земля под плугом, Была ль целина цела, Но годы шли друг за другом, А женщина всё цвела.

СОСЕДКА Текли недели и года.

[?]Задумчивая  малость, Она встречалась иногда И мягко улыбалась.

А он не ведал, что, смела В любом души движенье, Какая женщина была В его распоряженье.

ВОЗВРАТНАЯ ЛЮБОВЬ Её любовь повторная Возникла сквозь года Чуть менее притворная, Чем помнилась всегда.

Её любовь возвратная Явилась: "как дела?" Чуть более развратная, Чем в памяти была.

ПЕРЕМЕНА Непонятно, что случилось, Оживление сошло.

А ведь прежде вся лучилась, Как весеннее стекло.

Жить наладилась в два счёта По другим уже часам, Будто вдруг узнала что-то, Чего я не знаю сам.

Сразу сделалась иною, Перейдя в иной режим, И она уже со мною Говорила как с чужим.

ОНА Она была молода, Пережила холода И все невзгоды За эти годы.

Была война, И не одна.

Была разруха.

Теперь - старуха.

Ты книжку будто бы прочла О том, что жизнь твоя прошла, Где, как вначале, Одни печали.

Ну почему ж?

Был первый муж, Есть дети, внуки.

Всё - по науке.

СЛЕДЫ Прикосновения среды К столь восприимчивому телу Несут наглядные следы И обязательно по делу.

На коже оставляют знак Удар во время тренировки, В быту полученный синяк Или узор татуировки.

Жизнь исхитряется не раз Являться, что-нибудь даруя.

Хотя б скрываемый от глаз Шрам потайного поцелуя.

ПОЭТ Когда пробилась проседь, Что, впрочем, пустяки, Он вдруг надумал бросить Писать стихи.

Любовь[?] Что делать с нею?

Среди летящих дней Она была сильнее Стихов о ней.

УДАР Как в свете безжалостных фар В ночную ненастную пору, Такой получила удар, Что с жизнью заканчивать впору.

Уже после смерти его, Почти через год обнаружа Лишившую сразу всего Измену любимого мужа.

ЛАСКИ Она ласкала меня так смело Не из-за опытности своей, А от наивности - вот в чём дело Или застенчивости скорей.

*** Он сразу пошёл с туза, Чтоб видеть её глаза, Ресницами опушённые, Любовью опустошённые.

ВОСПОМИНАНИЕ ОКОЛОДЦЕ На краю колодезного сруба Я ночному лепету внимал И её, возможно, даже грубо, Но, скорее, нежно обнимал.

Цепь, ведро под этой звёздной сенью, И неясно, что же будет впредь, Ибо всё сводилось к опасенью Как бы вместе вниз не загреметь.

ЗНАКОМАЯ Так себя хмуро вела, Что незаметна была Малой симпатии долька Просто знакомы, и только.

Встретясь, кивала слегка, Даже почти свысока, Как через стенку соседу, Чью она слышит кассету.

Сдержанна или скромна, Явно старалась она, Чтоб наши редкие ласки Не подвергались огласке.

ОЖИДАНИЯ Он ждал от существа голубоглазого, Что их свиданье станет многоразово.

От этого созданья длинноногого Он ждал, сказать по правде, слишком многого.

ЖЕНСКАЯ БАНЯ А в бане там одна Завосхищалась дура:

Какая, мол, спина И вообще фигура, Не ведая о том, Что сразу после смены Я падаю пластом, Какие, к чёрту, гены!

Попробуй разгляди В ряду мешков и вёдер Размер моей груди И очертанья бёдер.

*** В.В.

А он довольно долго был В пределах дружеского круга И наконец жену отбил У зазевавшегося друга.

Поскольку смолоду привык Шутя идти к заветной цели[?] Он был забавней на язык И предпочтительней в постели.

ИТОГИ По-студенчески ездил на юг.

Позже стал кандидатом наук.

Женщин было от силы пяток, Но уж точно не целый поток.

Не запомнился встречный отпор, Впрочем, был безупречный отбор.

Впрочем, сам в полумраке ночей Всё равно оставался ничей.

ПОСЛЕ СЧАСТЛИВОГО ЗВОНКА После счастливого звонка Она расплакалась невольно.

О стул ударилась слегка И, разумеется, не больно.

Потом, опомнившись едва, Уже на утренней тропинке, Забытой песенки слова Вдруг повторила без запинки.

После счастливого звонка Из сердца вынута заноза, И оказалась так сладка Возникшая метаморфоза.

МОРЕ У берега слегка штормит с утра, Прибой привык отскакивать от стенки.

А дальше, в море, будто сектора Большой воды различные оттенки.

Сползла бретелька с круглого плеча.

А женщина - во сне или во блуде Рука как лёд, другая горяча.

И это же могу сказать про груди.

ЗНАТОК Капризен и привередлив, Продюсер, ни дать ни взять.

Всегда говорил помедлив, Имея о чём сказать.

Своим подотчётен генам И словно бы глядя вкось, Просвечивал как рентгеном Актрис молодых насквозь.

И этот надёжный метод Рассматривания на свет При их очевидных метах Ему выдавал ответ.

ГЕНИЙ Малец, в луга скакавший без седла, А ночь была божественно светла В местах, по преимуществу лесных, Где не было от веку крепостных.

Но сам парнишка был аристократ И многих родовитей во сто крат, Хотя лишь в девятнадцать только лет Он вытянул к учению билет.

БОРЖОМИ Бутылки "боржоми" В грузинских домах, В налипшей соломе, В чём истинный смак.

Как высшее благо, Что близко стихам Шипящая влага В разверстый стакан.

Момента удачи Гостям не забыть Вновь чарочку чачи Боржомом запить.

*** Тесная комнатёнка.

Скверная работёнка.

Рвётся всегда, где тонко.

Жизнь - это только проба.

В общем, смотрите в оба С первых минут до гроба.

НА ВЕРАНДЕ Я когда-то пил и ел, Явно пользуясь моментом, На веранде ЦДЛ, Под слегка провисшим тентом.

Заменялась раз на дню, Как проверенное благо, Ресторанного меню Папиросная бумага.

И с внимательностью всей Воскрешала нам столица Потрясающих друзей Узнаваемые лица.

Как я с ними здесь сидел, Явно пользуясь моментом! На веранде ЦДЛ, Под слегка провисшим тентом.

РИСК Жить, профессию выбрав Лётчика-испытателя, Дрессировщика тигров Или вовсе писателя.

БЫК Был этот бык нахал, В посёлке много значил.

Нас с мамой напугал Я заикаться начал.

Опасность мне открыл Мы сделались врагами, Пока он землю рыл Копытом и рогами.

Сквозь сонные места В задумчивой печали Порою поезда Товарные стучали.

Зато наверняка В пути непобедимом Экспресс отвлёк быка Гудками, а не дымом.

ОРГАНИЗМ ЧЕЛОВЕКА Организм человека мглист, Помещённый в свою шкатулку, Существует специалист По малейшему закоулку.

Снова медики морщат лбы, Ибо множество есть нюансов Для познанья чужой судьбы И наличия наших шансов.

От простуды простой (апчхи!) До сложнейшей для них загадки Хоть любые надень очки, Хоть какие имей задатки.

ДИАГНОЗ    Н.С.

Вникала в здешние дела, Брала больничные уроки, Но до конца не поняла, Что делать некому упрёки.

Она врачам смотрела в рот, Но вопреки постам и вахтам Муж был сражён, как птица влёт, Своим классическим инфарктом.

ДВОРЕЦ БРАКОСОЧЕТАНИЯ Эта женщина сурова, Ибо помнить все должны, Что напутственное слово Здесь от имени страны.

И хотя бы малой частью Приобщась к чужому счастью, Смотрит сдержанно она, Отчуждённо холодна.

В общем, жизнь её не сахар.

Так за строгою межой Существует инкассатор С крупной суммою чужой.

БОКС В ЦИРКЕ НА ЦВЕТНОМ БУЛЬВАРЕ Я видел здесь Карандаша, Потом Никулина, Попова.

Улыбкой полнится душа От изобилия такого.

Но возникал мотив иной, А в представлениях заминка Среди арены цирковой Квадрат сверкающего ринга.

Прицельной памяти улов, Суровой молодости веха, Где Шоцикас и Королёв, И тут уж вправду не до смеха.

И силой близкого родства Победы нашему желая, Послевоенная Москва, Доверчивая и живая.

Мой Бунин Мой Бунин ЛИТЕРНАТУРА УХОДЯЩАЯ Всё началось с поездки вместе с П. Палиевским в Тарусу, милый провинциальный городок на берегу Оки (куда даже не провели железнодорожную ветку).

Наша добрая библиотекарша Галина Никифоровна разрешила мне взять с собой одиннадцать томов Собрания сочинений Бунина (Берлин, 1934-1936) и мо нографию о нём Кирилла Зайцева (Берлин, без даты). Там, в мире волшебной среднерусской природы, бунинские произведения читались и перечитывались мною с особенной остротой проникновения, я исписал несколько тетрадей, процитировав все его прозаические сочинения и выписав десятки стихов. Сде лал подробный конспект и монографии Кирилла Зайцева.

Но, конечно, главная работа была в спецхране Ленинки. К этой поре - на правах "младшего" - я вошёл в число беззаветно преданных русскому зарубежью "катакомбных литературоведов" (А.О. Храбровицкий, Н.П. Смирнов, П.Л. Вячеславов, Э.М. Ротштейн). Первой моей попыткой была студенческая статья "Толстой и Бунин", вышедшая в сборнике под редакцией проф. Н.К. Гудзия, нашего доброго наставника и руководителя толстовского семинара. Затем я написал первую работу о Бунине ("Вопросы литературы", 1957, №5). Уже на стадии вёрстки я был огорошен отзывом главного редактора А.Г. Дементье ва, отметившего, что "работа написана хорошо". Но далее шли серьёзные упрёки: "[?]замешена она на плохих дрожжах. Вся она (объективно) проникнута мыслью о том, что для искусства не имеют никакого значения ни политическая позиция, ни судьба художника[?] На этой основе вырастает гиперболическая идеализация творчества Бунина. Становится непонятным, почему мировое признание заслужили и все мирно-историческую роль сыграли произведения Горького, а не Бунина. Или Вы думаете, что потомство, история произведут переоценку ценностей", - и т.д.

Но даже изуродованная, работа моя о Бунине вызвала шквал гневных отзывов. Пожалуй, единственным добрым откликом была оценка из-за океана, которую дал в нью-йоркском "Русском слове" автор знаменитой книги "Русская литература в изгнании" Глеб Струве, впрочем, упрекнувший меня в следо вании "советской версии", навязанной Дементьевым. Но так или иначе появление этой статьи отдалило возможность опубликовать книгу о Бунине на целых десять лет.

К этой поре поддержку и помощь я получал от парижской эмиграции. В.Н. Муромцева-Бунина высылала мне все вышедшие за рубежом книги Бунина и, конечно, прислала свою - "Жизнь Бунина. 1870-1906"с надписью: "Многоуважаемому Олегу Николаевичу Михайлову в надежде, что эта книга поможет Вам в Вашем труде над Буниным, сердечно. Париж. 27.Х.58".

Я переписывался с Ю.А. Кутыриной (любимой племянницей И.С. Шмелёва и его душеприказчицей), с деятелем РОВС (Русского общевоинского союза) А.А.

Сионским, щедро снабжавшим меня эмигрантской литературой, с поэтом И.И. Новгород-Северским, поэтом и критиком Г.В. Адамовичем. Но наиболее близкие отношения установились у меня с Борисом Константиновичем Зайцевым, с которым я переписывался с 1949года и до последних дней его жизни.

Его добрые, трогательно-задушевные письма собраны мною в книге "Вещая мелодия судьбы" (2008), где немало говорится о Бунине и их долгой дружбе.

Не имея возможности напечатать свою книжку о Бунине, я передал её для прочтения через А.Г. Дементьева (теперь уже зам. главного редактора "Но вого мира") А.Т. Твардовскому. С ответом пришлось подождать. Но вот и его письмо:

"Дорогой Олег Николаевич!

Давно уже прочёл Вашего Бунина (ещё более давно взял его на прочтение, простите, - вненовомировские рукописи читаются урывками и потому дол го). Это - серьёзная, не говоря уже о том, что первая монографическая работа о русском писателе почти классического ранга. У Вас нет телефона, а на писать Вам всё не соберусь. Если хотите встретиться со мной, позвоните на той неделе (во вторник и до пятницы). Не обещаю Вам "существенных заме чаний", но рад буду просто видеть Вас".

В 1965-1967годах под руководством А.Т. Твардовского наш небольшой литературоведческий коллектив издал девятитомник И.А. Бунина, где почти каждая статья-послесловие принадлежит мне. Последний привет от Твардовского я нашёл в томе собрания его сочинений. В 1968году он отвечал неко ей читательнице: "Что же касается того, что о "Бунине почитать нечего", то Вы ошибаетесь: возьмите нынешнее Собрание сочинений И.А. Бунина. Там, кроме моей статьи, много других - сопроводительных к каждому тому, в частности, очень хорошие статьи О. Михайлова".

Наконец в академическом издательстве "Наука" в 1967году вышла моя многострадальная книжка о Бунине. Я уехал в волошинский Коктебель. Там я получил большое письмо из Сан-Франциско, которое даю в возможных фрагментах:

"Многоуважаемый Олег Николаевич, недавно я купил Вашу книгу о Бунине в здешнем русском книжном магазине "Знание" и прочёл её с большим инте ресом и, я бы сказал, признательностью к Вам - Вы в своём литературоведческом труде уловили нечто существенное, как мне кажется, для Бунина, хотя в Вашем труде и встречаются "условные страницы"[?] Но Ваш труд - это честный и умный труд. И это потому, что Вы любите Бунина как живого человека, а не как писателя, как-то верно или неверно отражающего "социальные сдвиги" и т.д.

Вы перескочили через вульгарный социологизм, подлинный бич русской литературы, ещё с прошлого века махровым цветом расцветший в 20веке в ре месленниках русской критики. Ваш синтетический или, лучше сказать, симфонический метод литературного исследования - единственно, конечно, пра вильный в отношении подлинных писателей, если именно считать писателей личностями, а не плесенью социальных отношений[?] Бунин достоин объек тивности и ещё меньших социальных опасений, и о Бунине можно будет говорить ещё с б[?]льшей смелостью, чем Вы говорите, но существенное о Бунине Вы сказали - несомненно.

Пишу Вам это письмо потому, что люблю Бунина как писателя и человека, хотя далеко не все его воззрения разделяю и разделял даже в молодости моей[?] Я познакомился с Иваном Алексеевичем Буниным и Верой Николаевной в Париже в 1921году у них на rue J. Offenbach и в последний раз увидел уже умирающего Бунина в конце лета 1953года[?] Летом 1923года я жил с Буниными на их даче "Бельведер" в Грассе (неподалёку жили Мережковские). Иван Алексеевич писал тогда "Митину любовь", и как будто кое-что во мне дало повод перевести мои черты в рассказ (меня звали, как героя рассказа);

в рассказе встречается географическое место, на званное моей фамилией ("Шаховское"), кое-что во внешнем типе как будто Иван Алексеевич взял тоже. Но ничего подобного сюжету этого рассказа не было в моей жизни, и я считаю безусловно верным Ваш анализ творческого процесса Бунина-писателя. Я не был согласен с религиозно-философским пони манием Буниным Толстого ("Освобождение Толстого"), и после двух лет изучения материалов и источников, доступных и за границей, я издал труд "Тол стой и Церковь" (1935), являющийся иным подходом, чем у Бунина, к проблеме толстовских исканий и нахождений[?] Я бы даже не стал, уважаемый Олег Николаевич, Вам писать о всём этом, если не почувствовал истинную человечность и этим самым честную науч ность Вашей книги, её критериев и её установок, единственно достойных человека, писателя и критика. Спасибо Вам за это.

Искренне уважающий Вас И. Ша[?]ховской. "Странник".

Это было письмо архиепископа Иоанна Сан-Францисского, с которого началась наша дружба - по переписке - до самого его ухода из жизни.


В 1973г. была напечатана моя большая вступительная статья к двухтомнику "Литературного наследства", посвящённому И.А. Бунину - "Путь Бу нина-художника". Одновременно я работал над инсценировкой "Грамматики любви" для Театра им. Ермоловой. Первое представление состоялось в том же 1973году. Спектакли шли с аншлагом 11лет.

Я всегда стремился написать о Бунине не "сухой гербарий", обращённый к кучке специалистов, а книги для широкой читательской аудитории. Мои ра боты, в том числе учебное пособие для школ, гимназий, лицеев и колледжей, вышедшее в 2010-м, вызвали немало благодарных откликов. Жизни и творче ству Бунина я отдал 55лет.

Олег МИХАЙЛОВ Обсудить на форуме «Прочь, тихая дума о мягком покое»

«Прочь, тихая дума о мягком покое»

КНИЖНЫЙ     РЯД Лариса Васильева. Любовь : Лирика. Своевольные строфы. Сказки о любви. - М.: ООО "Бослен", 2010. - 464 с., 6 л. ил. - 3000 экз.

Ларису Васильеву представлять читателю не надо. Известный московский поэт, прозаик, мэтр, воспитавший многих молодых, ставших сегодня  из вестными писателей. В книге с простым и глубоким названием "Любовь" представлены стихи ("Лирика", "Своевольные строфы" и проза "Сказки о любви").

Книга, несмотря на разножанровость, воспринимается гармонично и целостно. Любовь, молодость, старение, смерть, фатальная роль случайности  вот темы, волнующие автора. "Уверена, поэзия и проза, сойдясь в одной книге, способны создать стереоскопичную картину жизни трёх нераздельных Бо жественных и земных ипостасей: духа, души, тела. Без них нет любви", - считает Лариса Васильева.

Если исходить из теории, что есть поэты-ученики и поэты-учителя, то Васильева, несомненно, поэт-учитель. Сильный уверенный голос, не только за дающий вечные вопросы, но и пытающийся ответить на них, взять на себя личную ответственность за земную жизнь, и не только свою. Редкий человек способен сегодня пожалеть кого-то, не плачась и не сетуя на собственные горести и проблемы.

Никто не жалеет, все жалости просят, бывает минута, досада возьмёт:

когда поумнею?

Жестокая проседь над жёсткой морщиной ума не даёт.

Прочь, тихая дума о мягком покое.

Не спрячется сердце в еловой тиши.

Во мне отпечаталось время такое:

посмей, полюби, помоги, подскажи!

В безбрежное море иду без опаски.

Счастливая, тянутся люди ко мне.

Кому-то нужны неразумные сказки и дар - не сгорать в беспощадном огне.

Такие жизнеутверждающие стихи - большая редкость. Не мелководный оптимизм, а глубокое духовное радование своему существованию и столь же глубокая печаль от понимания того, что не в силах человека преодолеть все несовершенства этого мира, зло и хаос. Победить их можно только любо вью, и только ею спасётся потерявшее веру в себя человечество.

Человечество цикл завершает, и неведомо, что впереди, и никто ничего не решает на изгибе такого пути.

Мир ломается, рушится,  бьётся, жизнь сгорает в жестоком  огне неизменным пока остаётся тихий свет в одиноком огне, Двух сердец заревое сиянье перед ним угасали миры, и мучительный блеск мирозданья, и земных инквизиций костры.

Подойди, постучись у порога, тронь прохладу окна, позови, а откроют - проси, ради Бога, не свободы, не правды - любви.

Лариса Васильева продолжает традиции русской классической поэзии, предпочитая стройные метры - разболтанным и точные рифмы - приблизи тельным. И это неспроста. Строгая форма как нельзя лучше подходит к ясным мыслям и неторопливому, несбивчивому глубокому дыханию. Автор со средоточен на содержании, а не на формальных экспериментах - погоня за новыми неожиданными рифмами или ритмическими кульбитами Васильеву мало интересует. Не увлекается поэт и витиеватой метафорикой. Поэтическая экология сегодня в кризисном состоянии. Много мутной воды случайных образов, мало внятных и ясных строк. Лариса Васильева - поэт ясный, с ясным умом и ясной душой, а это дорогого стоит. Добиться простоты всегда сложнее, чем впасть в липкую сложность. Писать внятно и просто труднее. Возьмите и налейте воду в стакан. Замутить её - дело пустяковое, сделать снова чистой - сложный и часто безуспешный процесс.

Оригинальна представленная в книге проза Ларисы Васильевой. Это роман в новеллах "Сказки о любви". Проза Васильевой психологически остросюжет на, автору интересны прежде всего предельные ситуации: опасность, предчувствие любви и смерти, резко вторгающаяся в привычно текущую жизнь слу чайность. В таких ситуациях ярче и глубже раскрывается парадоксальная природа человека, способного и на совершение зла, и на сотворение добра.

В новелле "Прелюдия" пассажиры надолго застревают в вагоне метро, паника нарастает, всё сильнее пахнет гарью, шанс, что всё закончится благо получно, невелик. Что они чувствуют, о чём думают?.. В рассказе "На окошке два цветочка" в падающем самолёте случается необъяснимая предсмерт ная любовь стюардессы, мечтающей о ребёнке, и знаменитого врача[?] Тема последней, острой, предсмертной любви звучит и в рассказе "Девушка и дед", где герой, поняв, что его чувство безответно, кончает жизнь самоубийством[?] В новелле "Баловень беды" герой, известный актёр, потерянный совсем маленьким матерью во время войны, случайно находит и её, и своего брата-алкоголика и столь же случайно теряет их снова[?] Щемящая невозмож ность безоблачной спокойной любви - вот сквозная тема романа. Любовь может существовать только кратковременно: как вспышка, как катастрофа, как "солнечный удар".

Интонация в стихотворениях и в прозе Ларисы Васильевой совсем разная. В прозе по сравнению с мудрой и неспешной поэтической - взволнованная, рез кая. Эмоциональный накал выше. Здесь уже не спокойная сила, а вся гамма быстроменяющихся чувств: удивление, радость, обида, недоумение, растерян ность.

Но в основном, повторю, "Любовь" воспринимается как единое целое, разные интонации стихов и прозы делают пространство книги объёмнее и много слойнее.

Дополнительное звучание текстам придают и работы художника Вадима Гусейнова, сделанные специально для этого сборника, соединяющие великое всемирное чувство - любовь - с природой земли и неба.

Анастасия ЕРМАКОВА Обсудить на форуме Вечно живые «Горбунов и Горчаков»

Вечно живые «Горбунов и Горчаков»

ПРЕМЬЕРА О спектакле театра "Современник" Сначала приходят в голову тривиальные восторженные мысли:

"Как лодку назовёшь, так она и поплывёт".

Это - по поводу пьесы Виктора Розова "Вечно живые", с которой начинался "Современник". Какое счастье! Он жив и продолжается!

"А ещё говорят, молодёжь у нас гнилая!" Это - впечатление от удивительных, переполненных высоким шекспировским смыслом и чеховской доступной мудростью юных Никиты Ефремова и Артура Смольянинова.

"Второе пришествие Бродского".

Сколько раз я пытался прочитать "Горбунова и Горчакова" и никак не мог осилить хитросплетения диалогов. А тут - гениально лёгкое, моцартовское прочтение сложнейшей партитуры.

В общем, сидел я весь спектакль с глупой улыбкой умиления на лице и с ней же пребываю по сей день, вспоминая, например, блистательно исполненную Андреем Аверьяновым (в роли врача) "Песню в третьем лице":

Я видел гребни пенившихся круч, И берег - как огромная подкова[?] И Он Сказал* носился между туч С улыбкой Горбунова, Горчакова.

Отныне и навсегда для меня теперь эти два пациента психиатрической клиники, даже не придуманные, а просто вытащенные из подсознания и прояв ленные на бумаге Иосифом Бродским, связаны со смеющимися и тоскующими глазами Ефремова-младшего, судорогами мятущегося между добром и злом Артура Смольянинова, лаконичной и безграничной сценографией и безукоризненно правдивыми мизансценами, сотворёнными Евгением Каменькови чем.

Кстати, единственное дополнение от себя, которое позволили себе создатели спектакля, это - ремарка на программке, дающая привязку к конкрет ным событиям, имеющим место быть в жизни Поэта. "Действие происходит в ленинградской психиатрической больнице (ныне клиника Святого Нико лая Чудотворца) во второй половине февраля - начале марта 1964 года". И это даёт повод задуматься о природе Творения.

Помысел - замысел - вымысел - промысел - смысл. Эта цепочка однокоренных слов, я полагаю, позволяет проследить то, что мне, например, интерес нее всего на свете: откуда что берётся?

"Горбунову и Горчакову" предшествовал позорный и бездарный суд над гением - "тунеядцем". Чтобы спасти Бродского от незаслуженного сурового на казания, адвокат ходатайствует о направлении его на медицинское освидетельствование.

Вот что пишет биограф поэта Лев Лосев: "Это ходатайство было удовлетворено в большей степени, чем ожидалось. Вместо освобождения из-под стражи и амбулаторного обследования, как просила защита, Бродского на три недели заперли "на Пряжке", то есть в психиатрической больнице № 2 на набережной реки Пряжки, причём первые три дня - в палате для буйных. Там его сразу же принялись "лечить" - будили среди ночи, погружали в холодную ванну, заворачивали в мокрые простыни и клали рядом с батареей отопления. Высыхая, простыни врезались в тело. В 1987 году, отвечая на вопрос, какой момент в его советской жизни был самым тяжёлым, Бродский, не задумываясь, назвал мучения, перенесённые на Пряжке".

Божий промысел приводит к тому, что в начале 60-х в жизни Иосифа Бродского фокусируется сразу всё, что наполняет высшим Смыслом его Судьбу.

Счастливая и трагическая любовь, великие современники и мерзостные преследователи, суд, пересуды, страна, народ, психушки, ссылка, межа, рифмы, гул вечности[?] И всё это выливается в магическое произведение, состоящее из четырнадцати глав и написанное классическим пятистопным ямбом с нервными сбоя ми ритма, запутанным переходом из физики в метафизику и обратно и невнятным сюжетом. Это - не поэма. В ней нет авторского текста. Это - не пьеса. Диалог не расписан между героями. А в некоторых главах вообще невозможно определить, кто говорит. Это - кроссворд из образов, шарада бесте лесных персонажей, лабиринт подсознания.


И вот теперь представьте себе, какими глазами читают всё это те, кто потом воплотил сей замысел на сцене. Какие помыслы владеют ими, когда они бегут к своему главному режиссёру, мудрой, многоопытной и всегда по-детски азартной и ранимой Галине Борисовне Волчек, и, горячась и перебивая друг друга, убеждают её в необходимости дать им возможность поставить "Горбунова и Горчакова". И как она смотрит на них, узнавая в Никите и его товарищах ефремовскую неистовую тягу к выворачиванию души наизнанку и понимая, что только творческий огонь способен поддерживать очаг правды и высокого искусства.

Когда смотришь спектакль, лишний раз отчётливо понимаешь, что такое подлинный, классический "Современник" и в чём его неповторимое своеоб разие. Он - естественен как дыхание, он - бесстрашен перед любыми самыми сложными задачами и самыми неудобными вопросами, он - это мы, наши бессонницы, невыдуманные радости и горести, жажда истины и поиск смысла.

Несколько лет назад я написал один стишок, нескромно озаглавив его "Себе и Бродскому":

Жизнь состоит из языка, Говаривал Иосиф, Нам эту мысль из далека Загробного подбросив.

Покуда здравствуют слова, Читаемые вами, Жива Поэта голова У вас над головами.

И вот он - вечно живой Бродский, вечно живой Ефремов, вечно живой Театр. "Современник" всех тех, кто сам жив, неспокоен и задумчив.

Иван КОНОНОВ * Так у автора.

Достоевский – детям Достоевский –СЛОВА детям МУЗЫКА Как привлечь молодёжь поколения next в академический концертный зал? Как помочь юному слушателю понять и полюбить серьёзную музыку? Свой рецепт, основанный на многолетнем опыте, предлагает Московский государственный симфонический оркестр для детей и юношества. Его основатель и руководитель дирижёр Дмитрий Орлов в течение более чем 20лет делает акцент на тематические программы, где музыка подаётся через призму ли тературы. Двигаясь по юбилейным датам, МГСО показал программы, посвящённые Пушкину, Толстому, Гоголю, Есенину[?] Но если с этими авторами связана масса музыкальных произведений, то с Фёдором Михайловичем Достоевским дело обстоит не так просто. Стихов он не писал, темы его романов совсем не детские, да и композиторов, обращавшихся к его прозе, очень мало[?] Однако Орлову удалось составить весьма оригинальную программу. Пришлось, конечно, обратиться к биографии классика, чтобы понять, какая же музыка созвучна ему. Выяснилось, что вкусы писателя были весьма разнообразны, так что "рискованная" тема "Достоевский и музыка" оказалась весьма благодатной.

В юности он встречал в петербургских салонах Михаила Глинку, слушал в авторском исполнении романсы, "Камаринскую", воспоминания о которых отразились в "Записках из Мёртвого дома": "...Балалайки были неслыханные[?] Бубен просто делал чудеса[?] Оркестр начинает "Камаринскую". Начинают тихо, едва слышно, но мотив растёт и растёт, темп учащается[?] Право, было бы хорошо, если б Глинка хоть случайно услыхал её у нас в остроге". И вот оно - идеальное начало программы с "солнца русской музыки", с "Камаринской" Глинки.

Известны были Достоевскому романсы и песни Даргомыжского - настоящие памфлеты в народническом духе. И нынешнему молодому поколению пришлись по душе сатира "Червяк" и драматическая песня "Старый капрал" Даргомыжского не в последнюю очередь благодаря обаятельному солисту, ба су Сергею Байкову. Песни-сценки Даргомыжского, безусловно, требуют драматической игры от певца, но тут важно "не перегнуть палку", чтобы переда ча образа не превратилась в кривлянье (что, увы, частенько случается с иными "темпераментными" артистами). Байков же намечал образ лёгким же стом, точно рассчитанной мимикой, но прежде всего - детально продуманной интонацией. Попадание - в десятку.

В поле зрения Фёдора Михайловича часто попадала опера - Моцарт, Россини, Беллини, Мейербер, Гуно: репертуар петербургской Мариинки времён До стоевского был богат современной музыкой - все, кроме Моцарта, названные авторы были современниками писателя!..

Певица Наталия Полянинова, как и Сергей Байков, постоянно принимает участие в программах МГСО. Её серебристое сопрано удачно подошло и к ко кетливой крестьянке Церлине из "Дон Жуана" Моцарта, и к страдающей жрице Норме из одноимённой оперы Беллини. А оркестр, ведомый Дмитрием Ор ловым, был их чутким партнёром.

Наконец, ещё один классик - Бетховен, о котором Достоевский писал: "Это поэт любви, счастья и тоски любовной". Такое неожиданное и негероиче ское восприятие композитора, долгое время рассматриваемого в России как революционера. А вот во времена Достоевского его музыка, как видно, произ водила другое, более возвышенное впечатление. Во всяком случае, к бетховенскому Скрипичному концерту подобное поэтическое определение весьма под ходит. В программе прозвучала первая часть в исполнении Ариадны Анчевской - скрипачки, в игре которой были и патетика, и романтическая трепет ность, и моменты философских раздумий - вся многослойность, заложенная в этой великой партитуре.

Поиски "вокруг Достоевского" привели к двум раритетным сочинениям, непосредственно связанным с творчеством писателя.

Сергей Прокофьев написал в 1916году оперу "Игрок" по одноимённому роману Достоевского, которую, если бы не помешала революция, должен был бы поставить в Мариинке Всеволод Мейерхольд. Но февральский переворот 1917года спутал карты, Прокофьев через год был вынужден покинуть Рос сию. Премьера состоялась только в 1929году в Бельгии. А для симфонических концертов Прокофьев в 1931году сделал сюиту "Четыре портрета и раз вязка". Чисто оркестровыми средствами представлены основные персонажи "Игрока": игрок Алексей, взбалмошная Бабуленька, вояка Генерал, мечта тельница Полина, а в развязке передан ажиотаж игрока и доводящее до безумия кружение рулетки.

Хотя в исполнении МГСО под управлением Дмитрия Орлова каждый образ представал рельефно, со своим характером, но в целом музыка оказалась сложноватой для детей до 12, которые составляли чуть ли не половину аудитории Зала церковных соборов храма Христа Спасителя, где проходил этот концерт. Но дети и их родители не были "оставлены" один на один с музыкой - каждое сочинение предваряли комментарии музыковеда Натальи Пана сюк. Другое дело - симфоническая поэма "Подросток" Бориса Чайковского. Родившись из саундтрека к одноимённому телесериалу, музыка композитора подкупает открытостью и каким-то трогательным, старомодным идеализмом. Основное красивое соло альта (Анна Адучаева), многочисленные соло флейты, скрипки (кстати, отлично сыгранные музыкантами МГСО) пронизаны щемящей грустью и ностальгией по прекрасному: может быть, по той самой красоте, которая всё-таки спасёт мир?

Евгения КРИВИЦКАЯ Отряхивая пыль веков Отряхивая пыль веков МУЗЫ И СЕЙФЫ У тех, кому до тридцати, слово "музей" ассоциируется с хранилищем чего-то пусть и ценного, но с точки зрения сегодняшнего дня не слишком, а то и вовсе неинтересного. Чтобы чинные тётеньки-смотрительницы не были единственными живыми душами в экспозиционных залах, музеям приходится обращаться к современным технологиям. Посетители Русского музея могут теперь не только любоваться мировыми шедеврами, но и буквально "входить" в них.

XXI век ценит драйв: человеку, живущему в динамичной среде, становится всё труднее концентрировать внимание на статичном изображении. Врачи и психологи бьют тревогу: форма отвлекает от содержания. Искать выход из своеобразного "кризиса восприятия" необходимо, поскольку повернуть вспять технический прогресс ещё никому не удавалось. А пока он не найден, придётся искать компромиссные варианты, то есть возможности делать неподвижное подвижным. Для музеев это задача первостепенной важности, ибо что может быть статичнее, чем скульптура или живописное полотно.

Но не сбрасывать же с корабля современности произведения Рембрандта и Кановы на том лишь основании, что нынешним пятнадцати-двадцатилет ним не постичь их совершенства без привлечения 3-4-5 и так далее D-эффектов. Высокие технологии, которые сегодня в сознании широкой публики проти востоят высоким художественным и духовным ценностям, в действительности могут стать весьма результативным способом освоения этого досто яния.

Мультимедийная оснащённость японских музеев потрясала посетителей ещё двадцать лет назад. Сегодня практически все ведущие музеи мира вста ли на этот путь. Виртуальными экскурсиями по Прадо или Лувру уже никого не удивишь, а в Лондонском музее науки можно таким же образом совер шить путешествие в прошлое человечества. Посещаемость Национального музея в Мехико после технического переоснащения выросла почти втрое и до стигла миллиона человек в год! К сожалению, для большинства российских музеев высокие технологии даже не предмет мечтаний - хватило бы средств на ремонт протекающих крыш и морально устаревших полвека назад систем климат-контроля. Впрочем, порой и небольшие музеи, расположенные от нюдь не в столицах, совершают дерзкий технологический прорыв, как это произошло с калининградским музеем "Фарлендские ворота", который теперь тоже может запустить для своих посетителей "машину времени". Флагманам же музейного дела сам бог велел идти в ногу со временем. За последние два-три года инновации начали активно использовать и музеи Московского Кремля, и Государственный Эрмитаж. В полный голос заявил о себе и Русский музей.

Сегодня одним из решающих условий "жизнеспособности" музея является умение найти серьёзных партнёров в мире бизнеса - компании, обладающие не только финансовым потенциалом для переоснащения музея, но и соответствующим уровнем стратегического мышления, опытом внедрения высоко технологичных решений. Для Русского музея одним из таких партнёров стала корпорация "Система", при поддержке которой реализованы сложные про екты: "Виртуальный филиал", "Дополненная реальность", Интерактивный мультимедийный центр.

"Виртуальных филиалов" у Русского музея на сегодняшний день почти сотня, причём треть из них "располагается" за пределами нашей страны: вот когда стоит поблагодарить Всемирную паутину за её безграничность. Виртуальная экскурсия позволяет не только побродить по музею, не покидая соб ственной квартиры (города, страны), но и даёт возможности, обычному посетителю недоступные: увидеть произведения, хранящиеся в данный момент в запасниках, и даже стать на время "персонажем" понравившейся картины (к примеру, ощутить весь ужас "Последнего дня Помпеи"). "Дополненную ре альность" в прогулке по музею может создать обычный смартфон или нетбук. Допотопные "аудиогиды" надо сдавать в утиль или сделать[?] музейными экспонатами. На экран мобильного телефона получаем массу интересной информации о шедевре и его авторе, достаточно навести объектив на карти ну. Ну а если вы гуляете по нему виртуально, то одним нажатием клавиши можно получить в своё распоряжение хоть фильм, хоть ссылку на научную статью, посвящённую выбранной картине.

Интерактивный мультимедийный центр, который открылся совсем недавно, представляет собой в буквальном смысле слова чудо высокой техники.

В одном из павильонов кордегардии Михайловского замка разместился многоуровневый аппаратно-программный комплекс, позволяющий работать с "ре продукциями", размер которых может достигать 60 000 пикселей по горизонтали. Центр имеет выход и в интернет-пространство, и во вполне реальное:

на восьмиметровом проекционном экране можно рассмотреть любое полотно до мельчайших подробностей - почерк мастера будет виден даже в от дельных мазках кисти. Изображения можно "поворачивать", масштабировать, сравнивать по отдельным фрагментам, одним словом, чувствовать себя настоящим исследователем. А что может быть увлекательнее, чем открывать для себя ранее неведомые миры и времена?

Рассчитанный на десять лет договор о сотрудничестве между ГРМ и АФК "Система" включает в себя не только внедрение высоких технологий, но и реставрацию произведений искусства, восстановление садов и архитектурных сооружений, составляющих ансамбль музея, усовершенствование систем безопасности, издательскую и просветительскую деятельность. В XXI веке музей должен не выживать, а жить активной жизнью. Статистика утвер ждает, что в любом городе, имеющем собственные музеи, больше трети населения в них не бывает ни разу за всю жизнь, а более-менее регулярно посеща ет их не более четверти: папы-мамы просвещают своих детей, бабушки-дедушки - внуков. Мы не имеем права забывать, что музей - это вакцина от бес культурья и бездуховности для грядущих поколений. Чем не весомый аргумент в споре с циниками, утверждающими, что "акулам бизнеса" наплевать на состояние национальной культуры и на будущее страны, ибо ничто, кроме прибылей, их не интересует. Стереотипы обывательского сознания ломать можно и нужно.

Александра СТОРОЖЕВСКАЯ : Empty data received from address Empty data received from address [ url ].

Как Запад ответил на перестройку Как Запад ответил на перестройку ПОЛИТПРОСВЕТ Анатолий УТКИН Два года назад не стало известного российского историка, политолога, давнего автора и друга "Литературной газеты" Анатолия Ивановича Ут кина.

Одну из последних книг он посвятил своей бабушке: "Анне Петровне Уткиной, достойно прожившей этот жестокий век, преодолевшей три страшных голода 1921, 1933, 1944гг., две мировые войны и одну гражданскую, три революции, коллективизацию и индустриализацию, правите лей от Николая II до Ельцина, верующей и не потерявшей веры в нас, судьбу и Россию, - посвящается эта книга её внука".

Мысли о России, её трагической и героической участи, её предназначении всегда занимали особое место в трудах историка Уткина. Но при этом он знал и понимал Запад так, как мало кто знает и понимает его у нас.

Он верил, что история позволяет извлекать полезный опыт из сопоставления последствий сходных исторических ситуаций: "В наше время, в эпоху колоссального мирового неравенства, выделения стран, готовых диктовать свою волю, разгула терроризма, разъединения прежней великой страны, опыт ХХ века ясно свидетельствует о преступности самоуспокоения. Если нам суждено пройти через испытания, то история войн России лишь увеличивает свою актуальность".

Его предупреждения были честны, а потому зачастую тревожны: "В истории русского народа прослеживается одна явственная черта - стремле ние в час рокового выбора предоставить себя воле событий. Так было в 1606г., так было в 1917, в 1991[?] Мы - обладатели самого большого в мире дома, может быть, неуютного и пустого, но у нас его весьма скоро отберут, если мы не наладим своё хозяйство. Если нас как нацию не устрашает и не мобилизует такая угроза, это просто означает, что нас уже ничто не способно подвигнуть в сторону самовыживания. И нужно признать: если мы думаем, что наши предшественники ошибались, создавая ценой неисчислимых жертв великую страну, тогда мы достойны своей участи[?] Ве ковой слабостью России является то, что в ней так и не сложилось общенациональное ощущение исторического хода развития своей страны, смысла этого развития".

Сегодня мы представляем читателям "Литературной газеты" фрагмент из архива замечательного историка, любезно предоставленный редак ции его женой Валентиной Гавриловной Федотовой.

ВОЙНА ЗА МИР Почему так быстро исчезла вторая в мире держава, что подкосило её внутреннюю силу, обрекло на распад?

Сложилось несколько стереотипов подхода к процессу, лишившему Америку единственного подлинного геополитического соперника.

Первая точка зрения: перенапряжение в гонке вооружений. Президенты Рейган и Буш увидели причину в неспособности СССР быть на равных с США в гонке стратегических вооружений.

Когда президент Буш объяснял крушение Советского Союза, то он обращался прежде всего к тезису, что "советский коммунизм не смог соревноваться на равных с системой свободного предпринимательства[?] Его правителям было губительно рассказывать своему народу правду о нас[?] Неверно гово рить, что Советский Союз проиграл холодную войну, правильнее будет сказать, что западные демократии выиграли её". О решающем значении гонки во оружений писал министр обороны США Уайнбергер: "Наша воля расходовать больше и укреплять арсенал вооружений произвела необходимое впечатление на умы советских лидеров[?] Борьба за мир достигла своего результата".

Общее мнение Запада - Горбачёв поддался давлению западных военных инициатив на фоне делегитимации советской системы, дискредитированной гласностью. Ирония истории заключается в том, что СССР имел в космосе более совершенные, чем американские, системы.

Такое объяснение крушения СССР встретило и контраргументы. Критики уверенно указывают на неубедительность тезиса о "переутомлении Совет ского Союза", напоминая о том, что в 80-е годы СССР был гораздо сильнее, чем в 50-е или 60-е годы, что индустриальная база Советского Союза за послево енные десятилетия выросла многократно - и непонятно, как могла подорваться его экономика в конце 80-х годов, если она выстояла в 40-х. Никто ведь так и не смог доказать, что "бремя оборонных расходов в Советском Союзе значительно возросло за 1980-е годы, более и важнее того, никто ещё не смог доказать связь между рейгановским военным строительством и коллапсом советской внешней политики".

Ещё в 1989г. Р. Пайпс, один из главных идеологов рейгановской администрации, утверждал, что "ни один ответственный политик не может пи тать иллюзии относительно того, что Запад обладает возможностями изменить советскую систему или поставить советскую экономику на колени".

Сторонники жёсткой линии на Западе были ошеломлены окончанием холодной войны именно потому, что коллапс коммунизма и распад Советского Со юза имели очевидно меньшее отношение к американской политике сдерживания, чем внутренние процессы в СССР.

ПОРОКИ И ПРОРОКИ Есть вторая точка зрения: система социализма порочна изначально. Коммунизм погиб из-за внутренних, органически присущих ему противоречий.

Сторонникам этой точки зрения важен постулат: система либеральной рыночной экономики проявила своё превосходство над плановой системой коммунистического хозяйствования. Не только вожди в Кремле, но и широкие массы тайно, тихо, но определённо и твёрдо пришли к выводу, что комму низм не может быть успешным соперником поставившего себе на службу современную науку капитализма. Социалистическая экономика добилась мно гого на ранней стадии своего становления, но в закатные десятилетия не сумела удовлетворить всё более настойчиво излагаемые нужды массового по требителя - это особенно хорошо видели советская интеллигенция и население в Восточной Европе.

Коммунизм был социально болен изначально, и требовались лишь время и выдержка Запада, чтобы свалить великана.

Такое объяснение краха СССР немедленно вызывает вопрос: если коммунизм - это болезненное извращение человеческой природы, то почему (и как) он позволял Советскому Союзу в течение пятидесяти лет превосходить по темпам развития самые эффективные страны мира? Даже самые суровые кри тики вынуждены признать, что "советская экономика сама по себе не погрузилась в крах. Население работало, питалось, было одето, осваивало жильё - и постоянно увеличивалось". Более того, эта экономика позволила создать первый реактор, производящий электричество, первое судно на воздушной по душке, первый спутник, выход в космос, реактивную авиацию и многое другое, отнюдь не свидетельствующее о научно-технической немощи. Неизбежен вопрос: если коммунизм был смертельно болен, почему он болел так долго и не имел видимых летальных черт?

Третья интерпретационная волна исходит из того, что советскую систему погубила внутренняя эволюция. Первостепенное значение имело распро странение (посредством радио, телевидения, всех форм массовой коммуникации) либеральных идей, привлекательных идеологических конструктов, они подчёркивают воздействие либерального мировидения на замкнувшееся в самоизоляции общество.



Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.