авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

«FB2: Литературка Литературная Газета, 2011-12-15, version 1.1 UUID: nmd20111215115109-000 PDF: fb2pdf-j.20111230, 13.01.2012 ...»

-- [ Страница 4 ] --

Мне долгая разлука с Вами Чернее Ваших чёрных кос.

*** Непогожий вечер. Друг мой, всё из грусти?

Чтобы скорбь развеять, тихо запеваю:

- Ой, летели гуси из-под Белой Руси, Всколотили воду тихому Дунаю.

Есть любовь, измена, есть и расставанье.

Многое ещё нам жизнью не избыть[?] Я пою всё громче о чужом страданье, О любви[?] И в пенье грусти мне не скрыть.

Зимой Привет, морозный, звонкий вечер!

Привет, скрипучий, мягкий снег!

Метель не веет, стихнул ветер, И волен лёгких санок бег.

Как привидения, берёзы Под синевой ночной стоят.

И в небе звёзды от мороза Похолодевшие дрожат.

А влажный месяц прямо в поле Прозрачный, белый столб спустил И ризой светлою раздолье Снегов синеющих накрыл.

Взрывайте ж их санями, кони, Звени бубенчиками, медь!

Боры и нивы - как в погоне, И хочет кровь в груди кипеть.

Романс Quand luira cette etoile, un jour, La plus belle et la plus lointaine, Dites-lui qu"elle eut mon amour, O derniers de la race humaine.

Sully-Prudhomme   1* Когда заблестит эта звезда, Самая чудесная, самая далёкая, Скажите ей, что ей принадлежит моя любовь, О, последние из человечьего рода.

                                                    Сюлли-Прюдом Звёздно Венера взошла над землёю, Светлую память с собой привела[?] Помнишь, когда повстречался с тобою, Звёздно Венера взошла.

С этой поры начал я дожидаться Неба ночного[?] Венеру искал[?] Тихой любовью к тебе возвращаться С этой поры я и стал.

Но расставаться нам час наступает;

Видно, уж доля такая у нас.

Крепко любил я тебя, дорогая, Но расставаться нам час.

Буду в далёком краю вновь томиться, В сердце любовь я свою затаю, Каждою ночкой на небо дивиться Буду в далёком краю.

Сияние луны Душа твоя - рисунок артистичный:

Под лютней звон, красивых масок рой Танцует там, одевшись непривычно В надежде скрыть печальный свой настрой.

На тихий лад все лютни петь умеют Про жизни мир и светлую любовь, Но веры в счастье пенье не имеет, И с ясным светом слиты крики слов.

Под светом лунным, что себя не прячет, От чьих-то чар так просто птицам спать.

И струи лёгкие в чуть слышном плаче Меж мраморов пытаются мерцать.

Исполненное обещание Сквозь радостный, залитый светом бор Проходит насыпь[?] Тени листьев чутки[?] Как ровно рельсы, будто на рисунке, Легли здесь вдоль! Как ярко семафор Стеклом зелёным вновь горит от солнца!

Как телеграфные столбы гудят!

Смотри - дрозды на проводе сидят, А провод ярче самого червонца!

И вот мохнатой лапой машет здесь, Ломая ветви, к нам выходит чинно Из-за кустов, где светится малина, Весь тёмно-бурый молодой медведь.

Он воздух нюхает, беспечно даль вбирает Ленивыми глазами, будто спит, И гул расслышав, на него глядит И как-то удивлённо замирает[?] Чуть слышно рельсы чуткие дрожат.

С весёлым шумом вновь в бору зелёном Несутся за вагонами вагоны.

Шипит машина, искорки блестят.

Дым белый в гору тянется струёю, От солнца рассиялись сталь и медь.

Смеются люди в окнах[?] А медведь Стоит и слышит крик мой:

"Стих - за мною!" Слуцкие ткачихи (последняя авторская редакция) Не видеть им родимой хаты, Не слышать деток голоса.

Они на панский двор здесь взяты Ткать золотые пояса.

Минуты - долгими часами, О счастье позабыты сны.

Свои струящиеся ткани На лад персидский ткут они.

А за стеной - пути и в поле.

В окно черёмуха видна.

И мысли тянутся невольно Туда, где цветенью - весна.

Там всё так весело, красиво, Там серебристы ручейки.

В зелёных волнах рожь спесива И расцветают васильки.

Там гордый бор шумит сурово[?] Ты ткёшь, безвольная рука, Взамен персидского узора Цветок отчизны василька.

*** De la musique avant toute chose.

P. Verlaine 2* Музыка прежде всего. П. Верлен По-над белым пухом вишен, Будто синий огонёк, Бьётся, вьётся быстрый, лёгкий, Синекрылый мотылёк.

А вокруг него и воздух В струнах солнца золотых, Он с дрожащими крылами И звонит чуть слышно в них.

Здесь волною льётся песня Тихий, ясный гимн весне.

Может, сердце напевает, Навевает это мне?

Или всё же ветер звонкий В тонких травах шелестит?

Или так сухой, высокий, У реки камыш шумит?

Не понять того, наверно, Не разведать, не узнать:

Не дают мне думать звуки, Что летят, дрожат, звенят.

Песня рвётся, песня льётся На раздольный, вольный свет.

Только кто её услышит?

Разве только сам поэт.

Сонет Посвящаю А. Погодину Un sonnet sans defaut vaut seul un long poeme.

Boileau  3* Безукоризненный сонет один стоит целой поэмы.

                                     Буало Среди песков Египетской земли, Над волнами синеющего Нила, Уж сколько тысяч лет стоит могила:

В горшке семян лишь горстку там нашли.

Хоть зёрнышки засохшие в пыли, Но всё-таки их жизненная сила Вдруг пробудилась и заколосилась Порой весенней в солнечной дали.

О, край родной, вот символ твой природный!

Очнулся наконец-то дух народный.

Я верю, что бесплодно не уснёт.

Вперёд рванётся, мудро просочится, Как тот родник, что глубину пробьёт, Чтоб мощно на просторе проявиться.

Погоня Только сердцем тревожным почую За отчизну родимую страх, Вспомню Острую Арку святую, Ратоборцев на грозных конях.

В белой пене проносятся кони Рвутся, вьются и трудно хрипят[?] Стародавней Литовской Погони Не разбить, не сдержать, не унять.

В неоглядную даль вы летите, А за вами, пред вами - года.

Вы за кем так в погоню спешите?

Где пути ваши, где и куда?

Иль они, Беларусь, мчат, скликаясь, За детьми за твоими вослед, Что забыли тебя, отрекаясь, И продали иль отдали в плен?

В их сердца бейте, бейте мечами, Чужаками не дайте им быть!

Пусть узнают, как сердце ночами О родимой сторонке болит[?] Мать родимая, Мати-Краина!

  4* Краина - страна (бел.).

Не уймётся такая вот боль[?] Ты прости. Ты прими всё же сына Умереть за Тебя лишь позволь!..

Всё летят, всё летят эти кони И серебряной сбруей гремят[?] Стародавней Литовской Погони Не разбить, не сдержать, не унять.

*** Когда смотрел на солнце я, Мне солнце ослепило очи.

Но что мне темень вечной ночи, Когда смотрел на солнце я?!

Пусть надо мною все хохочут, Но вот им отповедь моя:

Когда смотрел на солнце я, Мне солнце ослепило очи.

*** В жизни нашей немало дорог, А ведут они все до могилы.

Но без ясных надежд, без тревог, Загубив и последние силы.

Мы сойдёмся, мы встретимся там И самих себя спросим там честно Для чего по далёким путям Одиноко шли в край неизвестный?

И зачем торопились мы так, Напрягая все лучшие силы, Если тихо ползущий червяк Всё ж догнал нас у самой могилы?

*** В стране пресветлой, где умираю, Здесь, в белом доме у синей бухты, Не одинок я, ведь книгу маю,  5* маю - имею (бел.).

Что из печатни Мартина Кухты.

Певцу Знай же, брат молодой, что в груди у людей И сердца будто тоже из камня.

Слабый стих, как всегда, разобьётся о них, Не разбудит святого желанья.

Нам из стали ковать и закаливать стих, Обрабатывать с гордым уменьем.

Лишь ударишь ты им, - он, как звон,  зазвенит, Искры брызнут из хладных каменьев.

Перевод Изяслава КОТЛЯРОВА Эти русские Эти русские РЯД КНИЖНЫЙ Михаил Голденков. Утраченная Русь : забытая Литва, неизвест[?]ная Московия, запрещённая Беларусь. - Минск: Совре[?]менная школа, 2010. - 416 с.

сфото. - 3050 экз.

Книга Михаила Голденкова "Утраченная Русь: забытая Литва, неизвестная Московия, запрещённая Беларусь" издана в минском издательстве "Совре менная школа". Её можно было бы считать обычной книгой, вышедшей в соседнем суверенном государстве, если бы а) она не впрямую касалась российской истории и б) не была издана на русском языке. Но самое главное - "Утраченная Русь" оказалась типичной книгой по истории, которые в последнее время во множестве появились на постсоветском пространстве. Люди, обслуживающие политические элиты вновь созданных независимых государств, во все тяжкие пустились переписывать историю. Начался процесс, естественно, в Прибалтике, его рьяно подхватили на Украине, не остались в стороне истори ки новой формации в Закавказье и Средней Азии. В самом щекотливом положении пребывали мыслители такого рода из Беларуси, слишком уж много на до было переписывать, но и здесь лёд тронулся, господа. Как распорядился один литературный персонаж: "Маэстро, урежьте марш!" И марш был урезан. Согласно разысканиям М. Голденкова Москва не имеет никакого отношения к Руси. "Московитский язык, - пишет он, - это язык мордовско-финский, на котором говорили все жители Московии, ибо и являлись финскими племенами мурома, мещера, эрзя, мордва, моксель (мокша) и т.д.". От моксели, делает открытие М.Голденков, и пошла Москва. В конце XVI века московитский язык насчитывал всего два русских слова - "владыка" и "злат". В начале XVII века их было уже шестнадцать, в конце XVII - сорок одно.

Подобными пассажами пронизана вся книга, перечислять их нет смысла. Но угадайте с трёх раз, кто главный враг белорусов? Правильно, эти самые московиты, наследники Орды. Они и ходили в чалмах и халатах. А истинными друзьями литвинов, то есть белорусов, были поляки, шведы и отчасти немцы.

Как ответственно заявляет наш учёный муж, все русские летописи переписаны в угоду московским правителям. Среди самих правителей нет ни одно го приличного человека, сплошь преступники и негодяи. Один хороший человек - римский папа, но и тот далеко, в Ватикане.

В принципе ничего нового здесь нет. С обретением "незалежности" украинские историки, например, настоящими русскими объявили именно украин цев, что, впрочем, недалеко от истины. Но они всё-таки не отказывались от массовой колонизации полянами и другими славянскими племенами Русско го Севера в связи с глобальным потеплением в X-XI веках.

Тогда же среди этих историков появилась теория, что этруски тоже украинцы. "Это русские", "эти русские" - так этимологизировали они название предшественников римской цивилизации.

Кстати, об этрусках. В 80-х годах прошлого столетия в издательстве "Наука" вышла книга А.И. Немировского "Этруски". В ней всесторонне и доказа тельно исследовались теории возникновения и существования одного из самых загадочных народов Земли. Между прочим, своё название они получили от провинции Этрурия на Апеннинах, переселились из Малой Азии, а язык их не принадлежал к индоевропейским, из-за чего очень долго не мог быть расшифро ван. Но самое главное - в книге не было никаких проклятий по адресу римлян-завоевателей и вообще кого бы то ни было. Это была научная книга.

Книге же М. Голденкова "Утра[?]ченная Русь" до научной далеко. В ней содержится немало интересных фактов, например, сведения о франко-немец ком печатнике Швайпольте Фиоле, который в 1489-1491годах издал четыре книги на кириллице. Но неприкрытая тенденциозность при комментирова нии этого и других исторических фактов сводит научную ценность книги практически к нулю.

Что же касается обслуживающего персонала[?] Увы, не все слуги так же умны, как старина Дживз из знаменитого английского сериала. А если они и оказываются умными, то исключительно для себя, любимых.

Книга "Утраченная Русь" обозначена как "Издание для досуга". Но рассчитана она всё-таки на подготовленного читателя, а у него при её чтении воз никают вопросы. Да что там вопросы - волосы встают дыбом, когда читаешь: "Русские[?] это обрусевшие финны, половцы и булгары, которые этого, ко нечно же, не знают[?]" Да, поневоле приходишь к мысли, что "эти русские" в Европе не нужны. Там ждут нормальных белорусов, украинцев и русских.

И последнее. Автор не только переворачивает с ног на голову белорусскую историю, но и устанавливает свои правила написания русских слов. По всему тексту у него проходит "беларусский" народ. Но это вопрос, скорее, к издателям. К автору, к сожалению, никаких вопросов нет.

Александр КОНСТАНТИНОВ Союзное государство расширяет торговые границы Союзное государство расширяетРоссийско-норвежского бизнес-форума министр торговли и промышленности Норвегии Тронд Гиске заявил о расту торговые границы ЭКОНОМИКА В ходе состоявшегося в Москве II щей заинтересованности Норвегии и всего региона Европейской ассоциации свободной торговли (ЕАСТ), в которой участвуют наряду с Норвегией Швейца рия, Исландия и Лихтенштейн, в зоне свободной торговли с Таможенным союзом (ТС) России, Беларуси и Казахстана. "Мы приветствуем этот проект,  сказал он, - весьма выгодный обеим сторонам. Потому что существенно увеличатся объёмы взаимной торговли, серьёзно улучшатся условия для инве стиций между ТС и ЕАСТ. Кроме того, наши страны смогут полнее удовлетворять спрос в товарах и услугах". Вдобавок эта зона, как полагает Т. Гиске, придаст должный импульс экономическому развитию всех стран-участниц.

Норвежский министр отметил также стремление сторон к согласованным решениям и к максимальному учёту взаимных интересов в ходе перего воров по зоне свободной торговли. Соглашение по такой зоне может быть подписано в первом полугодии 2012года. Схожее мнение высказала в ходе рос сийско-норвежского форума министр экономического развития России Эльвира Набиуллина.

Председатель Норвежско-российской торговой палаты Томас Мишелет высказал аналогичную точку зрения: "Переговоры по зоне свободной торговли идут в конструктивном, деловом ключе;

очередной их раунд намечен в Минске".

Алексей БАЛИЕВ Незримая связь Незримая связь ПОЭЗИЯ                                                                                                                                                                        Георгий ЗАЙЦЕВ *** Десять лет двадцать первого века И дышу, и люблю, и пою.

Десять лет - не великая веха, Но отметила песню мою.

Я пришёл из двадцатого века, Чтобы новые песни пропеть О прекрасной душе человека, Приземлённой, сумевшей взлететь.

В паутине Всемирной купаясь, Слово "нано" вводя в оборот, Я живу, и творю, и не каюсь, Свой десятый отмеривший год.

А болезни и беды - всё те же И страдания те же людей.

Почему же всё реже и реже Слышу продыхи новых идей?

Мир жесток, капитал беспощаден, Маркс оплёван, а Энгельс в тени.

В жизнь входящее русское чадо, Ты другими глазами взгляни На людей новомодных, на дело, На коварство зелёной деньги, На процесс насыщения тела И себе самому не солги, Что не главное это  на свете.

Новый век десять лет на мостках.

Что у вас, господа, на примете?

Чем запомнитесь в новых веках?

    2010 г.

Возраст Слышу, как сердце стучит по ночам, Раньше не слышал.

Я его просто не замечал, Как дождик -  по крыше.

Не было гула и звона в ушах, Не было боли, А вот теперь появляется страх Сердце в неволе.

И неспроста размышлений рои Кружат по свету Счастлив: растратил денёчки свои Не за монеты.

Как хорошо олигархом не быть, Деньги считая!

Не заедают дела, да и быт Доля такая, И с неизбежностью ночи и дня Волею Божьей Снова стихи накрывают меня С трепетной дрожью.

Сроки немыслимы, сердце стучит Чаще и чаще, И не помогут когда-то врачи Быть в настоящем И оставаться, как раньше, таким Сильным и строгим[?] Вот покормил я синичек с руки Сдвинуты сроки.

Снова дана мне возможность творить, Мыслить и верить.

Бабке с косой ещё рано зорить Светлые двери.

    2011 г.

Баллада о чернозёме Землю колхоза скупили какие-то англосаксы через подставных лиц.

Из письма моих земляков Чёрным полем иду, Над Тамбовщиной дождь.

Землю продали Англосаксонам.

Так куда ты идёшь И чего же ты ждёшь В этом мире, Уже невесомом?

Здесь прапращуры в землю Когда-то легли, Защищая родимые пяди, И пропитаны кровью Все жилы земли, И грустят пожелтевшие пади.

У погоста листва Обжигает глаза.

Многорядье крестов, Покосившихся страшно, Как солдаты идут.

И живая лоза Защищает родное кладбище Отважно.

Чернозёмная быль, Чернокрылая явь Ты, землица, Ужели не наша?

Ты представь, пожинатель, Ты только представь И поймёшь, что случилась Большая пропажа.

Я, душой потемневший, Слегка наклонюсь, Горсть землицы сожму У родни в изголовье.

Просочится сквозь пальцы Великая Русь, Но не влагой земной, А дымящейся кровью.

2009 г.

Незримая связь Чем я дольше живу тем весомей потери Сокращается штат неразлучных друзей.

Тех, кого я любил и в кого я поверил, Тех, кого запишу я в семейный музей.

Мне без них тяжело, а порою и тяжко Устоять под напором великой деньги, Я уже как монах, и жена как монашка, И живём, вспоминая  былые деньки:

За душой ни рубля, но друзей полноводье И гитарные струны вновь поют под рукой, И светло на душе, и Высоцкий Володя Задевает за сердце кричащей строкой.

Всё  бесшумно проходит в эпоху заката, И всё меньше надёжных друзей и коллег, Но гитару возьму, и спою, как когда-то, Про московские зори и розовый снег.

Я не песни пою принимаю присягу:

Сохранить, хороня, однокашек черты, Словно верность родному советскому флагу, Что не греет, сорвавшись с былой высоты.

Буду петь, пока жив, может, слышат их души Там, в  высокой астральной немой синеве, Там, где видятся им океаны и суша, Белый шпиль МГУ в обновлённой Москве.

Буду петь и ценить тех, кто рядом и взглядом Согревают меня.

Мне они всё нужней[?] А природа искрит золотым листопадом, И становится мне многократно родней.

Я багряным листком отпылаю в круженье, Шорох листьев, как вздохи ушедших людей, Рановато они потерпели крушенье И оставили здесь беспризорных детей.

А гитара, замолкнув, опять зарыдала, И слеза на ресницах вскипает, искрясь, Слава богу, что память моя не устала, Слава богу не рвётся незримая связь.

2011 г.

Сколки бытия Сколки бытия БУХАРИН Анатолий Голос писателя-историка Анатолия Бухарина (1936-2010) хорошо знали на Южном Урале - несколько лет подряд он читал на челябинском радио свои новеллы. Уроженец золотоносного посёлка Пласт, в 127км от Челябинска, сын старателя, проведший детство в землянке-"балагане", он жил трудно и честно. Даже фамилия ему мешала - приходилось доказывать, что к "любимцу партии" Николаю Бухарину он не имеет никакого отноше ния.

Учился в военном  училище. Окончил исторический факультет Воронежского университета. Защитил диссертацию на звание кандидата исто рических наук. Единственную книгу "Тропинка к Пушкину, или Думы о русском самостоянии", изданную в Челябинске Игорем Розиным тиражом всего 100экземпляров, автор так и не успел подержать в руках. "ЛГ" представляет читателю тонкие и светлые миниатюры Анатолия Бухарина.

СВЕТ НЕВЕЧЕРНИЙ У Алого поля в троллейбус вошла женщина в сером. Показала проездной и села у окна впереди меня. В эту же минуту к ней ринулась другая, с жаром полушёпотом воскликнув:

- Машенька! Милая, что с тобой? На тебе лица нет!

Женщина в сером повернулась к знакомой и, медленно роняя слова, выдохнула:

- Он ушёл. Ушёл и свет унёс.

НАГАЯ БАБА Погода нелётная, и мы томимся в аэропорту в ожидании рейса. Рядом со мной, скинув на плечи пуховые платки, ведут неспешный разговор две женщины. Прислушался. Речь идёт о снохах:

- И чего ей надо было? Квартира, машина, деньги - только манна небесная не сыпалась. А ведь ушла, подлая, от Ивана с дитём на частную квартиру, да ещё и радуется.

- Ох, не говори, Анна Васильевна, - посочувствовала собеседница. - Не видали они, молодые, нагой-то бабы в крапиве.

НА ЯРМАРКЕ Шумит городская ярмарка. Я купил у старушки сумку и, пересчитывая сдачу, говорю:

- Я вам дал десять рублей, вы сдали два. Сумка стоит три.

- Ох, прости, сынок. Плохо вижу.

- Глаза-то где потеряла? Читала много?

- Нет, читала мало - плакала много.

ВСТРЕЧА Илья Степанович Воронин своего сокурсника Даниила Трофимовича Березина не видел лет двадцать - не меньше. И вот господин случай свёл старых товарищей на научной конференции в Богом хранимой столице Южного Урала. Когда объявили выступление профессора Березина, Илья Степанович вздрогнул от неожиданности и устремил взгляд на человека, величаво ступавшего по проходу к кафедре. Боже мой! Вот уж воистину: дни тянутся, а го ды летят! Вместо поджарого рыжего парня с весёлыми глазами перед почтенной аудиторией предстал раздобревший, поседевший, полысевший господин.

"Да, - подумал Илья Степанович, - укатали Сивку крутые горки". И начал слушать:

- Реальная дидактическая система будет функционировать по-другому, но степень оптимальности содержания и взаимосвязи её компонентов будет зависеть от степени приближения кривой, построенной для реальной системы, к "идеальной" кривой модели. Допустимые границы отклонений критери ев качества обучения для реальной системы детерминированы константой её оптимального функционирования в условиях соответствующих модулей, параметрически идентичных идеальным, смоделированным[?] "Отцы святители! Что он делает?! - с ужасом внимал Илья Степанович. - Убивает, сукин сын, русский язык среди белого дня. Убивает!" В перерыве он не стал искать встречи с Березиным и ушёл в гостиницу.

ЕХАЛ В ЧЕЛЯБИНСК КУПЕЦ МОЛОДОЙ Весна. Челябинск. Вокзал. У колонны стоит седой небритый мужик и, лениво растягивая меха баяна, тянет пропитым голосом:

По диким степям Забайка-а-лья, Где золото роют в горах, Бродяга, судьбу проклина-а-я, Тащился с сумой на плечах Пассажиры и провожающие, равнодушные и к судьбе бродяги, и к участи нищего певца, изредка бросают медь в шапку, но чаще брезгливо отворачива ются. Вот шумной гурьбой ввалились матросы, и несчастный на ходу меняет репертуар:

Раскинулось море широ-о-ко, И волны бушуют вдали.

Товарищ, мы едем далё-о-ко, Подальше от нашей земли[?] Результат прежний: в шапке не прибавляется ни рубля.

Объявили о прибытии московского поезда. Засуетились носильщики, подтянулись милиционеры, зашевелились толпы встречающих. Полусонный вок зал ожил, радушно принимая гостей из столицы. Один из них - коренастый, скуластый, с синими, как утреннее небо, глазами - остановился возле провин циального "Карузо" и стал слушать, насмешливо поглядывая на него. Постояв одну-две минуты, тряхнул каштановой копной волос и решительно протя нул руку:

- Дай-ка, старина, на минутку твой инструмент.

Мужик, не скрывая опаски, с недоверием воззрился на безусого молокоcoca, но тот улыбнулся, успокоил:

- Не бойся! Сейчас разбогатеешь, - и растянул меха.

Под высокими, гулкими сводами вокзала полился чистый, как утренняя роса, баритон:

Ой, полным-полна коробушка, Есть и ситцы и парча.

Пожалей, моя зазнобушка, Молодецкого плеча!

На дивный голос потянулись люди. Ахали, заворожённо слушали. А паренёк, одаривая всех белозубой улыбкой, всё пел и пел, выводя порою такие немыс лимые рулады, что душа уносилась к Богу, а ноги просились в пляс:

Ехали на тройке с бубенцами, А вдали мелькали огоньки[?] Эх, когда бы мне теперь за вами Душу бы развеять от тоски!

Необычная для вокзала тишина неожиданно взорвалась овацией, от которой задрожал могучий купол. В мгновение ока шапка была полна, а десятки и пятёрки продолжали сыпаться к ногам.

Странный юнец оборвал песню так же внезапно, как начал. Бросил баян на руки нищему. Подал деньги.

- Возьми, браток, половину[?] - прохрипел "Карузо". Паренёк рассмеялся:

- Нет, до такой жизни я ещё не дошёл. Владей, но не пей. И не пой больше.

Сказал - и растворился в толпе.

ГРЁЗЫ ЕЛЕНЫ СЕРГЕЕВНЫ Долго ли, коротко ли, но в Отечестве моём начались реформы. Магическое слово "рынок" одних приводило в ужас, других околдовывало.

Как сор из дырявого мешка, из небытия посыпались биржи, банки, фонды, обещая простодушным верующим и не менее простодушным неверующим по пятьдесят процентов годовых.

Аппетит приходит во время еды, и новоявленные русские "аршинники" и "самоварники" разошлись во всю ивановскую, обещая с голубых экранов и га зетных полос по двести-триста процентов чистой прибыли каждому вкладчику в обоюдовыгодные деловые начинания.

Не искушённый в финансовых тонкостях российский обыватель на время ослеп от блеска потенциального богатства и не видел (а может быть, не хо тел видеть), как вчерашние скромные советские люди заходили в туалеты, сплёвывали совесть, смывали и чинно шествовали к сияющим вершинам лега лизованного бизнеса[?] по позвонкам своих соотечественников.

Сердце Елены Сергеевны, доцента кафедры литературы, дрогнуло: a нe купить ли и ей акции вновь испечённой финансовой компании? Смятение в душе, конечно, было: она знала о заводах-гигантах, лежащих мёртвыми тушами на берегу дикого рынка, и фантастические проценты смущали. С чего бы эти триста появились, а? Загадка.

Смущала и личность президента компании. Положительный, как гоголевская дама, "приятная во всех отношениях". Не пьёт, не курит, в недавнем прошлом - партийный работник и, наконец, профессор! Но отвисшая нижняя губа, которая, по обыкновению, встречается на лицах порочных людей[?] Но чистые, прозрачные глаза, какие бывают только у детей[?] и убийц!..

Вспомнилась и старая скандальная история: профессор (а в тe давние годы - аспирант) решительно отказался от отцовства на том основании, что жил с бывшей женой всего лишь неделю[?] "А чем чёрт не шутит! Не судите да не судимы будете", - подумала добрейшая Елена Сергеевна - и решилась.

Скромные дореформенные три тысячи рублей, скопленные строжайшей экономией, она отдала за двадцать красно-синих бумажек. Старость уже по стучалась в дом, и очень уж хотелось приварка к скудной пенсии.

Через год компания лопнула как мыльный пузырь, а отец-основатель со товарищи исчезли за Атлантикой. Елена Сергеевна рвала волосы на голове. По том надолго слегла с инфарктом.

Но всё проходит: ненастье сменяет вёдро, за страданиями спешит радость. Через пять лет сын Елены Сергеевны спасает семейный корабль, отправ ляя мать лечиться на курорт в Германию.

Однажды поутру она, по обыкновению, пошла испить воды из знаменитого источника. Не успела налить драгоценной влаги, как кто-то рядом тоже протянул руку. Оглянулась - и в ужасе отпрянула: перед ней, лицом к лицу, в обществе пышногрудой фрейлейн стоял[?] президент!

Ей хотелось закричать, позвать на помощь, бросить ему в лицо: "Негодяй! Подлец!" Но ни того, ни другого Елена Сергеевна не сделала.

Опешивший от неожиданной встречи соотечественник опустил глаза, снова против воли поднял их и был ослеплён испепеляющим взглядом малень кой, ссохшейся от старости женщины. Неизбывную боль, ненависть, презрение и брезгливость источал этот взгляд, ледяным холодом ударивший в серд це баловня удачи.

Безмолвная казнь длилась минуту. Потом женщина отвернулась и, сгорбившись, заковыляла прочь. Онемевшей рукой "президент" попытался расстег нуть ворот сорочки - и не смог. Фрейлейн только охнула, когда он, покачнувшись, мёртвой хваткой сжал её запястье.

[?]На другой день баден-баденские газеты сообщили: "В половине третьего ночи в своём номере скончался от сердечного приступа бизнесмен из Кана ды, выходец из России г-н Волков".

БЕЛОЕ СИЯНИЕ В городе синий вечер. Я не иду, а тащусь по проспекту, измотанный заботами свободного художника, и шепчу как молитву гумилёвские строчки:

Ещё один ненужный день, Великолепный и ненужный!

Приди, ласкающая тень, И душу смутную одень Своею ризою жемчужной.

Тень пришла у политехнического, впустив меня под свод сомкнувшихся крон цветущих яблонь. Я присел на скамейку и, наслаждаясь прохладой, любо вался белым сиянием. Небо темнело, но аллея оставалась светлой. Была та редкая минута вечерней тишины, когда пережитые за день события обрета ют свои подлинные масштабы: мелкое исчезает, а самое большое - ощущение жизни, чувство собственного существования - остаётся.

И вдруг из ниоткуда в поле моего зрения появились два божьих одуванчика - две старушки, чьи хрупкие очертания на светлой аллее казались сколками старинного театра теней. Они не шли, а преодолевали пространство, бережно поддерживая друг друга. Ступни ног касались земли только ребром, дугой согнутые спины клонили седые головы, но они упорно продолжали размеренное, трудное движение. Чисто выстиранные, заношенные платья, бостоновые жакеты, аккуратные белые носочки и знаменитые ридикюли сороковых годов лучше слов говорили о судьбе этих стойких культурных нищенок, для кото рых каждый рубль пенсии на вес золота и которые давно примелькались нам в шумной пестроте бестолкового бытия.

В соседнем доме из окна зазвучал голос Аллы Пугачёвой. Постанывали деревья от весеннего пиршества. Зажигались первые огни.

Старушки на миг остановились, подняли головы к небу, где застыла в безмолвии стая яблоневых соцветий, и снова как по команде опустили их: сил хватило на две-три секунды. Но я успел увидеть на миг блеснувшие глаза, и сердце моё сладко заныло в предвкушении невозможного счастья:

Недотрога, тихоня в быту, Ты сейчас вся огонь, вся горенье.

Дай запру я твою красоту В тёмном тереме стихотворения[?] Земля уже расступалась под больными ногами, всё ближе была последняя берёзка. Но эти глаза, эти на миг просветлевшие лица говорили о чистоте души, пронесённой через все страдания жестокого века, и обещали жизнь добрую, честную и бесконечную[?] ЕВРОПЕЙЦЫ Над столетним бором, окаймлённым пронзительной синевой, катился блестящий диск вечернего солнца, заливая алым светом вековые сосны в сире невых снегах. Я смотрел на фантастическую картину вечной схватки дня и ночи и думал о тайнах немеркнущего бытия, в причудливое полотно которо го вплетены наши судьбы. И Бог весть о чём ещё я подумал бы в эти редкие минуты покоя, если бы не помешал лёгкий треск в подлеске: по тропинке, еле передвигая ноги в чёрных пимах, придерживаясь за кусты боярышника, шла старушка.

По русскому обычаю поздоровался, а она спросила:

- Тоже, поди, из больницы?

- Тоже.

- И кого навещал?

- Дочь.

- Вот и у меня, бедная, мается, а дома - дети и безработный муж.

- А на что живёте?

- На мою пенсию.

- Знать, большая пенсия?

- Четыреста рублей на всё про всё за три десятка лет работы на лакокрасочном. Мантулила, мантулила - да и обезножела, и теперь хоть на мосту с чашкой стой.

- А старик-то жив?

- Помер двадцать годков тому назад.

- Болел?

- Болел, конечно: печень.

- Пил?

- Какое там пил - вёдрами!

- А внуки?

- Студенты. На отца дуются, поедом едят за безденежье, а он, инженер, развозит на тележке муку по квартирам.

- Помогали бы.

- И-и-и[?] нашёл помощников. Белоручки! Я своих-то в узде держала - труд человека не портит, а зять с дочерью упираются, но дочек учат по-европей ски, хоть сами-то - шантрапа культурная. Может, оно и хорошо - по-европейски, да только сидят они со своей Европой у меня на шее. Так-то вот, мил че ловек.

Мы подошли к остановке, и моя попутчица, переваливаясь уточкой, одолела подножку трамвая и уехала к своим "европейцам".

СТАРАЯ ВЕТЛА Бог весть сколько лет старой ветле, что стоит у дороги. Ни снег, ни дождь, ни городской смог - всё нипочём: красавица живёт и радует прохожих.

Однажды вечером, в первые дни предзимья, я заметил под старой ветлой маленькую женщину в сером пальто и чёрной шляпе. Она стояла, подняв го лову к голой кроне, а у ног её, на белом снегу, алели мандарины в авоське.

Я восхитился мгновением и пошёл дальше с музыкой в душе.

Весной, когда ветла заиграла шёлком молодой листвы, я снова увидел "чёрную шляпу". Она держала в руках букетик росистых ландышей, а в зелёной траве возилась с майскими жуками маленькая девочка, красивая, как Гретхен из немецкой сказки. Подошёл автобус, обдал облаком вонючего выхлопного газа - и видение скрылось.

Хмурым осенним днём холодный ветер срывал с ветлы последний жёлтый лист. Рядом, с корзинкой спелой антоновки, стояла та же странная жен щина и плакала.

- Что с вами? Вам помочь?

- Нет, нет, ничего не случилось, - и, вынув из чёрной блестящей сумочки платок, осторожно осушила слёзы.

Я предложил пройтись по бульвару.

- Не обращайте внимания на слёзы - это ностальгия. Я выросла далеко-далеко - на Волге, в маленьком старинном городке, на окраине. У просёлка сто ит вот такая же старая ветла. Уезжая, прощалась с ней, приезжая, обнимала, как мать. А теперь по известной причине не могу навещать родину. Я учи тель.

Она замолчала, а когда зашуршал шинами троллейбус, закончила:

- Вот и хожу к челябинской ветле. Хожу и дышу Волгой.

Ветла в отдалении согнулась под порывом ветра, но тут же упрямо выпрямилась и вновь устремила к небу свои оголённые ветви.

2000г.

Политпиит Политпиит Объявленный осенью конкурс "Политпиит" вызвал большой энтузиазм среди читателей и среди писателей. Портфель редакции пополняется новыми произведениями с большей скоростью, чем мы успеваем их публиковать. Итоги конкурса будут подведены в середине марта 2012года.

Пока же он продолжается, и хочется подчеркнуть, что это смотр политической сатиры. Мало констатировать, что коррупция процветает, чиновни ки наглеют, а депутаты с жиру бесятся. Все недостатки следует высмеивать, то есть добиваться в произведениях комического эффекта, а не скаты ваться в обычную публицистику.

И ещё одна просьба - не нужно без конца вместо слова "приватизация" писать "прихватизация". Мы эту хохму уже слышали.

ПРЕДСКАЗУЕМО Предсказуемо и просто в предсказуемой стране.

Ни падения, ни роста, ни вмешательства извне.

Предсказуемые люди предсказуемо живут.

Предсказуемо ложатся, предсказуемо встают.

Предсказуемо смеются, выпуская лишний пар.

Предсказуемо ведутся на рекламу и пиар.

Предсказуемо согласны президент и депутат.

И на выборах - прекрасно предсказуем результат.

Здесь забыли сладкий пряник.

Здесь предпочитают кнут.

Предсказуемо - начальник прав во всём и всюду тут.

 Николай КОВАЛЁВ, КРАСНОДАР *** Получив 2,1 балла, Россия спустилась на 154-е место из 178 в Индексе восприятия коррупции, ежегодно рассчитываемом международной организацией Transparency International.

Ну что вы разнылись как бабы?

Не так уж и плох наш "режим" Ведь мы как-никак, а с Зимбабве Уверенно рядом бежим.

Отстали на круг от Марокко, Танзании и Сомали.

Да, с этими будет морока, Зато мы Судан обошли.

Уже на хвосте у Габона, До Конго рукою подать.

А вы говорили: "Слабо нам..."

Такой марафон - благодать!

Кончайте нести ахинею, Мол, мы опускаемся вниз...

Глядишь, и догоним Гвинею, А там на подходе Тунис.

Покажем мы мощь всему миру.

И будет всё чин чинарём.

Дай срок - и зазнайке Заиру Ох как мы ещё нос утрём!

Александр БЫВШЕВ, пос. КРОМЫ Орловской обл.

Правоохранительная чехарда Правоохранительная чехарда НЕНАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА Ну всё, заработала полиция!.. А ощущение, что милиция осталась. Радио послушаешь, телевизор посмотришь, в лоб от полицейского на ровном месте получишь - а где разница?!

Вот этот жёлтый фингал под глазом - это ещё от милиционера. А вот этот - фиолетовый - уже от полицейского[?] Плохо, видать, чистка рядов у них прошла. Надо было пылесосом чистить, а не одёжной щёткой пыль смахивать[?] Так вот[?] Если борьба за чистую голову и холодные руки[?] Или наоборот[?] Короче, если борьба за модернизированных стражей порядка продолжит ся в этом же духе, хронология событий видится примерно такой.

2014год. Для улучшения профессионализма и налаживания тесного взаимодействия с запуганным полицейскими населением принято революцион ное решение - реформировать полицию в милицию. Для этого в первую очередь уволить из органов внутренних дел всех полицейских весом от ста пятиде сяти килограммов (при снятой фуражке). Пропустить всех сотрудников через московский детектор лжи, так как местные детекторы пообвыклись и дают недостоверную информацию. Сократить численность сотрудников на двести тысяч экземпляров. Оставшимся увеличить зарплату до ста тысяч рублей в месяц[?] 2016год. Для дальнейшего роста профессионализма сотрудников внутренних дел, роста доверия к ним со стороны прячущегося от них населения и роста заработной платы принято грандиозное решение - переименовать милицию в полицию. Уволить из рядов всех, кто не способен вытянуться в струнку при приближении министра внутренних дел. Поголовно пропустить всех будущих полицейских через неподкупные детекторы лжи Пентагона и ЦРУ, так как наши детекторы лжи безбожно врут. Сократить число сотрудников полиции на триста тысяч экземпляров. Оставшимся увеличить зар плату до полумиллиона рублей в месяц[?] 2018год. Для очистки рядов полицейских от оборотней в погонах, вампиров в КПЗ и упырей на дорогах принято беспрецедентное решение - преобразо вать полицию в милицию. Так как детекторы лжи при виде личного состава подразделений МВД убегают и прячутся, решено применить к будущим ми лиционерам изощрённые пытки из действующего арсенала российских полицейских и выбить из кандидатов всю необходимую правду. Сократить число со трудников полиции на пятьсот тысяч экземпляров. Оставшимся платить по два миллиона рублей в неделю[?] 2020год. Для дальнейшего углубления реформы правоохранительных органов, придания органам человеческого облика и надлежащего внешнего вида принято архиважное решение о переименовании милиции в полицию. Уволить за ненадобностью оставшихся на всю страну двадцать ранее неучтённых милиционеров, случайно затерявшихся в таёжных чащобах и деревенских буераках[?] Эту новость бурными аплодисментами встречают четыре зама министра и два оставшихся начальника региональных управлений внутренних дел с зарплатами от ста миллионов в день[?] Сергей ЖБАНКОВ,   СМОЛЕНСК На семи холмах На семицикла "Великие города мира" холмах Из 864года назад по распоряжению Юрия Михайловича Лужкова была основана столица нашей Родины город-герой Москва.

Сначала это был маленький населённый пункт, в нём жила дружина князя Долгорукого с жёнами да местные, которые ещё не знали, что стали моск вичами. А когда узнали, очень этим загордились и придумали сначала прописку, потом регистрацию и четыре тысячи долларов метр. За это москвичей сразу не полюбил остальной народ и несколько раз сжигал весь город. Жгли все: татары, французы, братья-славяне[?] Но москвичи отстраивались заново, причём сами, без помощи турок и молдаван. В те давние времена они ещё умели это делать своими руками.

Секрет строительства домов без участия турок и молдаван, к сожалению, утерян. Или украден молдаванами. А Москва после каждого пожара ста новилась всё краше. В ней появились первые достопримечательности: Черкизовский рынок, Третье транспортное кольцо и метро "Выхино" в час пик. Кро ме них к московским красотам относится подземный переход под площадью трёх вокзалов, автовокзал на Щёлковском шоссе и, конечно, Кремль.

Кремль - это сердце Москвы. Капотня - лёгкие, оба Бутовых - отбитые почки, а Измайлово, судя по лицам жителей, давно и неизлечимо больная печень.

Шли годы. Москва превратилась в огромный мегаполис, в который рекой льются деньги и бомжи. Видимо, бомжи деньги привозят, прячут их, забыва ют куда и идут спать в последние вагоны метро, несмотря на турникеты. Турникеты, кстати, изобрели тоже в Москве. Особенно нужны они в трамва ях, которыми пользуются исключительно бабушки. Куда они постоянно ездят в количестве, равном количеству сидячих мест, это загадка, над разгад кой которой бьются многие исследователи. Ближе всего к истине предположение, что до конечной остановки и обратно. Главное, что турникеты бабуш кам не страшны, у них специальные проездные с фотографиями. А вот зайти в трамвай человеку с улицы стоит 25рублей и 40минут в очереди, так как бабушки никуда не торопятся.

К счастью, не только турникетами славна наша столица. Всем известно, что в Москве обитают самые добродушные и гостеприимные полицейские страны. Мимо них невозможно пройти бесплатно. Это искусство, которым владеет далеко не каждый москвич, что уж говорить о гостях столицы.

Но Москва - это не только полицейское гостеприимство. Москва - город, который приносит людям счастье. В Москве Наташа Королёва встретила Тарзана, а маленький Юрочка Куклачёв - свою первую кошку. В Москве нашёл работу В.В.Путин, а скульптор Церетели обрёл вдохновение и мастерскую.

Как изменились улицы, украшенные его творениями! Как красив и высок Пётр Первый! Говорят, что в голове Петра находится двухуровневый бо улинг-центр, а в мизинце правой руки купил себе квартиру Роман Абрамович. Недалеко от Москвы расположена и знаменитая Рублёвка с её нефтяными фонтанами и газовыми факелами, где можно вкусно отобедать за пять тысяч долларов под пение живого Элтона Джона. И именно в Москве открылись самые крупные в Европе "Икеа" и "Ашан". В этих магазинах надо жить, что, кстати, многие москвичи и делают.

Но всё-таки не магазины являются лицом столицы. Недалеко от ресторана Correa"s можно обнаружить Третьяковскую галерею, на задворках ЦУМа стоит Большой театр, из бутика Giorgio Armani виден собор Василия Блаженного, а из одного ночного клуба - даже краешек Пушкинского музея. В окру жении такой красоты не хочется ни хамить, ни обманывать, поэтому в Москве вам никогда не нахамят и вас не обманут. Убить убьют, хотя это за прещено. Но, к сожалению, запреты в Москве не приживаются. Стоит мэру столицы что-нибудь запретить, как это что-нибудь появляется везде и в удвоенном количестве. После последних запретов теперь на платных парковках стоят девушки лёгкого поведения с шаурмой в руках, при этом распивая пиво в общественных местах и торгуя с рук собой же. А гей-парады проходят в лучших концертных залах. И во всех подземных переходах грузины продают молдавские вина из "Боржоми". Может, попробовать запретить в Москве море, пляж и обнажённых мулаток?..

Илья КРИШТУЛ Потусторонний мир «Клуба ДС»

Потусторонний мир «Клуба ДС»

Леонид МЕЛЬНИК Сергей ТЮНИН Ироническая поэзия Ироническая поэзия ***                                                                                                                                                   В бутылку едва не полез.

Но вовремя, как на ладони, Узрел непростой интерес К моей одиозной персоне.

Я рад, что хватило ума Сменить и пластинку, и тему.

Пускай разрешится сама Хоть раз полюбовно проблема.

Подальше держусь от греха.

Кручу что есть силы педали.

Пока за мои потроха Хорошую цену не дали.

Александр ПОПОВСКИЙ, пос. ПЕРВОМАЙСКИЙ Челябинской обл.

РИМ ПЕРИОДА УПАДКА Жили плохо В первом веке Вот и астма у Сенеки:

У него любой маразм Вызывает бронхоспазм.

САТИРИК Был весь в мыслях и идеях, А писал о прохиндеях...

В ТЕНИ Окопаешься в тени И хоть ноги протяни...

То ли дело, если личность Претендует на публичность!

НАШ ПАРОВОЗ Не может паровоз без пара!

Нет гонора без гонорара...

ФАЗЫ ТВОРЧЕСТВА Когда мятежный просишь бури То много пишешь всякой дури;

Когда же на душе затишье Так не напишешь и двустишье!..

ТУРНЕ В интересах русской поэзии Провели два дня в Индонезии.

НЕРАЗЛЕЙВОДА Разнять ли голыми руками Силовиков с боевиками?..

ЛЕТНЕЕ ВРЕМЯ Хотя б по щучьему веленью, Но час вернули населенью!

Вячеслав ВАСИН Фразы ФразыАкулы бывают ненет денег - медицина ещё белые и пушистые.

* только белые. Есть * Если ты болен, но у тебя бессильна.

* Давайте не омрачать траур весельем.

* Пржевальский на лошади его имени.

* Театр драйверов имени Ихтиандра поставил спектакль по пьесе Горького "На дне".

Владимир ВЛАДИН Кот-полиглот Кот-полиглот ВЫШЛИ...

Если бы люди понимали язык животных, можно было бы избежать многих проблем. Вот кот по имени Чингисхан человеческий язык понимает. Боль ше того - он понимает и собачий язык, и даже речь экзотической фретки, помеси хорька и норки. Все вышеперечисленные братья наши меньшие являются персонажами новой книги известной детской писательницы Тамары Крюковой "Кот на счастье" (М.: Аквилегия-М, 2012).

И кот, и два пуделя, и маленькая фретка, и не понимающие их языка люди живут в одной квартире, по сути дела, являются членами одного семей ства. Поэтому, несмотря на мелкие конфликты, в трудную минуту они готовы прийти на помощь друг другу, что неоднократно и происходит в повести Т. Крюковой.

Излишне говорить о том, что повесть с такими персонажами является юмористической. В ней действительно много забавных приключений. Окон чательный же лоск повествованию придаёт ироничный язык автора. Поэтому "Кота на счастье" с чистой совестью можно рекомендовать и взрослым читателям. Им тоже будет нелишним узнать, что "дразнить собак - одно из самых изысканных развлечений котов", или познакомиться с пуделем, не пропускавшим по телевизору передачи о животных. "Он обожал смотреть такие передачи, потому что они сильно расширяли кругозор".

А.Х.

Премьера детского новогоднего мюзикла в Доме музыки Премьера детского новогоднего мюзикла в Доме музыки Детский мюзикл "Новогодние приключения Буратино и Красной Шапочки" написал известный композитор Алексей Рыбников специально для Дома му зыки. Любимые всеми песни и сказочные персонажи нашего детства, красочные дизайнерские костюмы и фантастическое лазерное шоу, неожиданные спецэффекты и новые повороты знакомого сюжета - в постановке будет всё, что так дорого зрителям.

Герои культовых фильмов - Буратино и Красная Шапочка, Лиса Алиса и Кот Базилио, Черепаха Тортила и Серый Волк - порадуют зрителей настоящим мюзиклом с заводной игрой актёров и потрясающей музыкой. Сюрпризом от авторов станет появление новых героев и песен, созданных специально к пре мьере мюзикла. И конечно, в новогоднем представлении обязательно будет настоящий Дед Мороз!

Сказка о доброте и дружбе, полноправное участие в удивительных приключениях - всё это ждёт вас в дни зимних каникул в Светлановском зале Дома музыки!

2-9 января 2012 г., Дом музыки Максим ДУНАЕВСКИЙ: «Здоровый авантюризм никому не повредит»

Максим ДУНАЕВСКИЙ: «Здоровый авантюризм никому не повредит»

ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ Мы уже представляли читателям четырёхсерийный телефильм "Без правил", снятый в рамках Специальной городской программы правитель ства Москвы по созданию отечественных телефильмов ("ЛГ", №42, 2011г.). Это история об одном из подпольных видов развлечений и бизнеса. С успехом состоялся премьерный показ картины в Москве. Одну из главных ролей в ней сыграл известный композитор Максим Дунаевский. О рабо те над ролью и о проблемах отечественного кино мы попросили его рассказать читателям "Литературки".

- Насколько я знаю, генеральный продюсер компании "Кинопрограмма "ХХIвек" Владимир Есинов предложил постановщику фильма "Без правил" Александре Ерофеевой привлечь вас к съёмкам не только как автора музыки, но и попробовать на роль композитора Яна Голынского. Всё так, Максим Исаакович?

- Именно так. Поначалу к этому предложению я отнёсся настороженно, поскольку считаю, что каждый должен делать своё дело и не лезть в чужой огород. Редко когда из хорошего актёра получается хороший режиссёр, а, допустим, из сценариста - актёр. Нужно быть на своём месте. Сам себя спраши вал: справлюсь ли? Конечно, первым делом посмотрел сценарий. Это мне нужно было прежде всего как композитору. Примерил на себя попутно и роль Го лынского. Во-первых, тематика фильма показалась мне понятной и близкой. А роль Голынского[?] Если бы предложили сыграть одну из ролей в "Крёст ном отце" или, например, Фёдора Михайловича Достоевского - не взялся бы ни за что.

- А тут родственный материал.

- Да. Кроме того, есть ещё такая вещь, как здоровый авантюризм. Он иногда перевешивает здравый рассудок. Потом у меня большой опыт работы пе ред камерой на телевидении. Да и в кино не новичок. В общей сложности написал музыку более чем к ста фильмам. Знаете, когда сталкиваешься с суе той на съёмочной площадке, когда вокруг множество людей ходит, что-то делает, переставляет, монтирует, переговаривается, без привычки это мо жет парализовать. Даже если человек талантливый, как это бывает с театральными актёрами, съёмочный павильон не для всякого может сразу стать комфортным.

И ещё. Я уверен, что человек, оказываясь перед выбором, почти всегда всё решает в первую секунду. Как бы даже неосознанно. А если нет такого изна чального импульса, если начинаешь колебаться, то ни к чему хорошему это не приводит. Одни мучения и терзания. Когда мне предложили сыграть роль композитора, помню, мелькнула мысль "О, интересно!". Выходит, был готов к такому выбору.

- Судя по всему, что-то подобное уже с вами случалось.

- Художник должен верить себе, своему внутреннему голосу. Если бы сейчас Большой театр предложил мне написать для постановки в нём оперу, при нял бы я это предложение? Нет, конечно. Большой - это не мой театр, хотя опера у меня есть, и, как мне кажется, убедительная - "Саломея, царевна иудейская". Либретто в стихах написал Юрий Ряшенцев по пьесе Оскара Уайлда. Опера ставилась в девяностом году режиссёром Кириллом Стрежневым в театре "Окей!", существовал тогда такой. Заняты в постановке были, например, Любовь Полищук и начинавший карьеру Максим Суханов. Я убедился, кстати, что, помимо того что он актёр от Бога, он ещё и очень хорошо поёт, чувствует музыкальный материал. Так вот работали мы с удовольстви ем, для меня это оказалось чем-то новым, и это новое было моё[?] Так что к себе надо всегда прислушиваться и не идти наперекор.


- Говорят, вы уже где-то снимались в эпизоде?

- Нет. Ну не считать же эпизодической ролью то, что как-то пришлось облачиться для съёмок в камзол шестнадцатого века? Но, по сути, то была массовка. Хотя за такие "киносъёмки для вечности", слышал я, иные богатые люди раскошеливаются. За пять-семь секунд готовы выложить десятки тысяч евро. И даже именитые режиссёры на это соглашаются. Тут уж, думаю, речь идёт о тщеславии или желании прикоснуться к миру, который ма нит, но к которому не принадлежишь[?] Так что роль Голынского - это мой дебют в кино. Что, кстати, доказывает: если ты пытлив, любопытен, акти вен, дебют в какой-то новой для тебя сфере может состояться и в шестьдесят шесть лет. Не надо закисать раньше времени - это мой совет всем, осо бенно нашим мужчинам.

- Микаэл Таривердиев снялся в эпизодах фильмов "Адам женится на Еве" (исполнитель песен), а также в таких же крошках в картинах "Гроссмейстер" и "Осень. Чертаново". Другие примеры знаете?

- Таривердиев был активный человек, ему нравилось жить, нравилось открывать. Я не знал об этих эпизодах. Но меня это не удивляет. Других приме ров не припоминаю. Всё-таки композиторов я воспринимаю прежде всего как композиторов.

- Вернёмся к роли Голынского. Как работали над ней?

- Для актёра по профессии обычное дело: несколько раз прочесть на ночь глядя сценарий и запомнить текст. Я на память не жалуюсь, хорошо запоми наю ноты, а вот со словами сложнее. Но надо сказать, что довольно быстро привык запоминать и текст. Освоил и другой урок: "Ты не должен думать о тексте, должен вести естественный разговор, может быть, даже нарушая порядок слов, что-то добавляя или от чего-то отказываясь". Сложнее с эмо циями. Актёры легко переключаются с одной эмоции на другую, а мы, так сказать, обычные люди, как я понял в ходе работы над ролью, не столь скоры на это. Спасибо партнёрам и режиссёру. Они меня щадили, помогали, особенно Александра Ерофеева. Она отнеслась ко мне очень деликатно, бережно, не так активно, как к моим партнёрам-профессионалам. Уж с них-то она требовала по полной программе, не жалея слов! А мне сказала: "Я боюсь вас сбить с вашей органики. Она тут на месте!" Мудро себя повела.

- Партнёры - от них ведь много зависит. Основной партнёршей у вас была Ольга Ефремова, молодая актриса, внучка самого Олега Николаевича Ефре мова. Она играла вашу возлюбленную Асю. Как, генетическая звёздность её не очень испортила?

- Ничуть. Она способная актриса, по-моему, фамильный дар унаследовала. К тому же трудолюбивая. Насколько знаю, карьера её в Театре Вахтангова хорошо складывается. Если и дальше пойдёт тем же путём требовательности к себе, её ждёт яркая судьба. Ещё одним из моих партнёров был Денис Су ханов, он играет организатора боёв без правил Георгия Золотарёва. С ним тоже было интересно работать. Потом, после съёмок, ребята признались, что у них были опасения: мол, придётся меня тащить за собой в каждой сцене. И даже удивлялись, как мне удалось органично с ними взаимодействовать.

Признаюсь, было очень приятно это слышать. Ведь хуже нет, чем ощущение своей случайности и неорганичности в творчестве.

- Была ли сцена в фильме, которая оказалась самой сложной?

- Не знаю[?] Может быть, сцена драки. Во-первых, я другим видом спорта в юности занимался (смеётся). А во-вторых, времени для репетиций было крайне мало. К тому же сцена в каком-то смысле комическая. По крайней мере мне так казалось. К этому и пришли. И в конце концов всё-таки её успеш но сняли. В целом же то, что касалось физики, давалось мне сложнее, а то, что было связано с текстами и небольшими передвижениями, шло легче. Я понял, что передвижения в кадре - штука не менее сложная, чем крупный план. Ведь и движением, рисунком фигуры ты должен тоже раскрывать образ, характер. А не просто присутствовать в кадре. Конечно, лучше всего мне удавалось, так сказать, сидение за роялем. Американцы, которые участвовали в съёмках картины, это тоже отметили. Видимо, они не знали, что я автор музыки к фильму, отнеслись как к профессиональному актёру, сделали "ком плимент", сказав, что из меня мог бы получиться хороший пианист. Я не стал их разочаровывать, просто поблагодарил.

- Грим не досаждал? К этому ведь тоже надо привыкнуть?

- Может, не все знают, но сейчас на съёмках далеко не всегда актёру надо уйму времени отдавать рукам гримёра. Сейчас грим напыляется, это аме риканская система. Она денег стоит. Но очень эффективная, грим хорошо сохраняется. Легко наносится. Подолгу колдуют, только если играется роль, требующая специального грима. Деда Мороза или Квазимодо за четверть часа не напылишь.

- А как в целом вы оцениваете фильм "Без правил"? Удалось посмотреть в готовом виде?

- Удалось. Признаюсь, что в те самые первые мгновения, когда прочитал сценарий, мне показалось, что материал слабоват. Я, правда, знал, что сцена рий идёт к экрану ещё с 90-х годов и несёт на себе их отсвет. Бандиты, каких уже видели. Погони, какие уже были[?] Но продюсер мне сказал, что сценарий будет серьёзно дорабатываться, а мне важно определиться с музыкой и предложенной ролью Голынского. Сценарий переведут в другой разряд, сказал Еси нов. Я, как вы уже знаете, определился. А потом действительно была проведена огромная работа по переработке изначального материала. Сценарий, а позже и фильм перевели из разряда драмы и детектива в разряд картины романтическо-иронической, своего рода комедийного детектива. Вот теперь посмотрел в собранном виде и пришёл к выводу, что телефильм получился хороший. Именно телефильм. Без претензий на полный метр. Полнометраж ный фильм требует другого времени на съёмки и соответственно других финансовых вложений.

- Конечно, результат во многом определяется режиссёрской работой.

- Александра Ерофеева - молодой постановщик. Но, думаю, она имеет потенциал развиться в интересную фигуру в нашем кинематографе, если смо жет делать то, что она хочет. Это человек с идеями и собственными мыслями. Я от души желаю ей удачи.

- Вопрос, может быть, неожиданный, но скажите: а сами вы где фильмы смотрите? В кинотеатрах бываете?

- Не то что бываю, а постоянный посетитель. Я не люблю смотреть кино с дисков, и дома у меня нет кинозала, которые бывают у олигархов. Меня к кинотеатрам приучила Америка, где я немало прожил. Там это серьёзное дело. Там ни у кого нет сомнений: идём в кино, новый фильм! Это норма для американцев. Смотреть новый фильм - часть стиля жизни. Считаю, это очень хорошо. В том числе и для отношений в семье. Я тоже хожу на фильмы с детьми в ближайший кинотеатр в Тёплом Стане. У нас даже свой пароль имеется: "Пойдём в Америку сходим!" Нашему кино сейчас трудно, киносеть разрушена, среднее и старшее поколение почти не посещает кинозалы. И поэтому фильмы крутят в основном в расчёте на молодёжь и подростков. Крен в анимацию и развлекательные жанры. Скажем, "Аватар" - это тоже по большому счёту анимация и компью терные технологии. Без них не обойтись, но только на них основываться - загубить живое кино. А такое добротное взрослое кино - редкость. Иногда только по телевизору можно увидеть что-то глубокое и настоящее. Грустная картинка.

- Как же её менять?

- Обычно сразу вспоминают государство. Но переделать систему так, чтобы и наши, и зарубежные лучшие фильмы собирали зрителей в кинотеат рах, - это общая задача. Особо я бы уповал на подвижников киноискусства. Может, это, как сейчас говорят, не модная тема, но без них не обойтись и они есть. Их надо поддерживать, и вот тут многое может государство. Не только своих, привычных, любимых поддерживать, которые готовы любыми пи рогами распоряжаться, а тех, кто на самом деле предложит интересную программу возрождения кино. Иначе так и будем буксовать. Пока всё ещё дей ствует советская система делёжки средств. А это уродство. Любой "Щелкунчик", образно говоря, имеет право на неудачу (на то оно и искусство), но ты должен отвечать за неуспех, а не просто без всяких последствий списывать деньги и получать новые. Путь привычного выбивания средств - тупиковый.

Это вопрос непростой. Но есть что-то, лежащее на поверхности. Бери и делай.

В США, например, молодая корпорация два-четыре года вообще не облагается налогами, в том числе в сфере кино. До тех пор, пока у неё не появится доход. А у нас без году неделя капитализму, но мы так обложили всех налогами, что или обираем людей до нитки, или утаивать, ловчить, обманывать подталкиваем. Если так дело вести, загубим отечественное кино. Нужны и особые, привлекательные преференции для своего кино, как это делается в других странах. Но об этом у нас говорят-говорят, а воз и ныне там. Жизнь на подачках - это ужасная система. Её-то и надо сломать.

- В вопросе цензуры у нас также хватает споров и путаницы.

- Если закончить мысль о государстве, то оно должно заниматься финансовым регулированием, созданием понятных всем и приветствуемых всеми правил игры, законов, а также созданием чёткой атмосферы для творчества и поддержки настоящих талантов. Что касается цензуры, то вспоминают обычно советский опыт. Тут много было драм. Но, на мой взгляд, художнику никогда не надо ссылаться на условия. При идеологической цензуре возника ли шедевры, равных которым нет и сейчас. Возникали и возникают, и не только в нашей стране в течение всей её истории, включая царские времена. Что, в Америке нет цензуры? Даже сегодня, в самой демократической стране, как они себя называют? Есть. Там сценарий проходит потрясающее сито, на стоящее чистилище!

Я уже не говорю о том, что девяносто девять процентов предложений сразу отвергается. А то, что остаётся, проходит несколько инстанций, дора батывается, шлифуется. И всё имеет чёткую направленность. Прежде всего в том духе, что, Боже, помогай Америке, самой лучшей стране. И это не так уж плохо. У нас это как-то умалчивается. Лучше, что ли, обливать грязью своё прошлое и рвать на груди рубахи?


- Да нет, конечно.

- Быстрого успеха не достичь. Полвека назад в Америке чего только не было!.. И грязь на улицах, и бандитизм, и отсутствие судебной системы. Кор рупцию всерьёз взяли в оборот в конце 40-х - начале 50-х. Поэтому надо настраиваться на долгую серьёзную работу, а не бесконечно ковыряться в ранах.

- Тем более скоро Новый год. Давайте больше не будем о грустном. Давайте о музыке. Ведь было бы неправильно не затронуть эту тему в разговоре с вами. Вы всё-таки музыкант, а не актёр. Итак, музыка в кино[?] - Недавно пересматривал "Крёстного отца". Во всех отношениях потрясающий фильм. Веха в кино. И вновь восхитился музыкой Нино Роты - её красо той, точностью. Надо признать, что в западных и американских кинолентах нередко звучит настоящая, Большая музыка. Этого часто не хватает му зыкальному наполнению наших кинофильмов. Ощущение, что ко многим картинам музыку пишут не композиторы, а музыканты-рекламщики. Нет ды хания музыки! Похоже, что для экономии средств кто-то готов и фильмы, и музыку к ним создавать на компьютерах. Очень часто в наших картинах начисто отсутствует музыка, написанная профессиональными композиторами. Я даже знаю режиссёров, не буду называть их имена, которые, сидя за синтезатором, с помощью компьютера, подобно примитивным тапёрам, заполняют музыкальное пространство своих сериалов.

Гениальный Чаплин преобразовал тапёрство в настоящую музыку, тот же Нино Рота вышел из Чаплина. А мы сейчас, наоборот, пришли к тапёрству.

Слава Богу, встречается и подлинная музыка. Прекрасное сопровождение к фильму "Рябиновый вальс" создал, например, недавно Евгений Дога. Конечно, бу дет неправильно не вспомнить замечательную музыку моего отца, Исаака Дунаевского, к большому ряду фильмов. А какая музыка писалась для фильмов Андреем Петровым! Огромное удовольствие получаю от музыки, созданной для кино Алексеем Рыбниковым.

- А ваши любимые режиссёры и актёры?

- Это большой ряд имён. Невозможно перечислить. Знаете, человек может быть талантлив, может быть и суперталантлив. Преклонимся перед ни ми. Но я при этом ценю превыше всего профессионализм. В любой области. Иногда ему слепо доверяю, наталкиваюсь на не очень порядочных людей, но не могу не ценить их профессионализм. Может, парадоксально прозвучит, но талантливых людей сегодня много, а вот профессиональных - явно маловато.

Беседу вёл Владимир СУХОМЛИНОВ  Из досье Максим Исаакович Дунаевский (15 января 1945) - советский и российский композитор, народный артист России (2006). Отец - композитор Исаак Дуна евский, мать - балерина Зоя Пашкова (их брак не был зарегистрирован). В 1965 году Максим окончил теоретико-композиторский факультет музыкально го училища при Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского, а в 1970 году - саму консерваторию по классу композиции. Его педаго гами были Николай Раков, Дмитрий Кабалевский, Андрей Эшпай, Тихон Хренников, Альфред Шнитке. Он - автор музыки ко множеству фильмов (самые из вестные - тетралогия "Д"Артаньян и три мушкетёра", "Мушкетёры двадцать лет спустя", "Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спу стя" и "Сокровища кардинала Мазарини, или Возвращение мушкетёров", "Ах, водевиль, водевиль[?]", "Карнавал", "Трест, который лопнул", "Зелёный фургон", "Мэри Поппинс, до свидания!", "Маленькое одолжение", "Светлая личность"). Создал музыку к телеспектаклю "Мальчик со шпагой", мультфильмам "Пиф паф, ой-ой-ой!", "Летучий корабль" и "Кошкин дом", автор мюзиклов "Тили-тили-тесто[?]", "Емелино счастье", "Три мушкетёра", "В поисках капитана Гранта", "Весёлые ребята-2", "Двенадцать стульев". В мае 2010-го вышел новый мюзикл "Любовь и шпионаж", посвящённый Мате Хари. Максим Дунаев ский - также автор поп-оперы "Саломея, царевна иудейская". Вёл программу об оперетте "С лёгким жанром!" на телеканале "Культура". Член жюри му зыкального телевизионного конкурса "Народный артист".

Прожил почти восемь лет (1992-1999) в США, работал в Голливуде, написал музыку к нескольким фильмам.

Помимо творчества Максим Дунаевский активно занимается общественной деятельностью и благотворительностью. Президент Благотворитель ного культурного фонда имени Исаака Дунаевского, заместитель председателя Гильдии профессиональных композиторов, академик Российской нацио нальной киноакадемии.

  Бигмак нравится не всем игмак нравится не всем Бкогда-то заканчивается. Подходит к завершению и Специальная городская программа правительства Москвы по созданию отечественных теле СНЯТО!

Всё фильмов. В декабре пройдёт сдача последних картин, снятых на субсидии этой программы. Среди этих лент "Хмурое небо" по сценарию Рустама Ибра гимбекова, "Московский Декамерон" по рассказам Валентина Черных, "Тёмное царство" по пьесам Александра Островского.

И этот выпуск "Нашего московского кино", который вы начинаете читать, тоже последний, не крайний, а именно последний. Конец, как известно, де лу венец. Но и немного грустно, конечно. Хотя больше всё-таки радости. У кинематографистов она своя. У нас, журналистов "Литературки", которые ве ли этот проект с сотрудниками правительства Москвы, - своя.

Можно приводить цифры, показывающие достижения программы, можно демонстрировать дипломы, которые завоёваны фильмами, выпущенными в её рамках. Но мы-то встречались с живыми людьми - продюсерами, режиссёрами, сценаристами, актёрами, "бойцами невидимого фронта", в числе кото рых звукорежиссёры и гримёры, осветители и художники по костюмам, режиссёры по монтажу и операторы[?] И вот все они произносили слова благодарности в адрес программы, которая стартовала более десяти лет назад, в конце 90-х, когда кино вместе со многими отраслями нашей жизни дышало на ладан. Программа помогла выжить, выстоять в очень нелёгкие времена. Не умереть целой отрасли. И это не жалкая мелочь, брошенная в картуз нищего, не вспомоществование середнячкам киноискусства. Отнюдь. В программе участвовали такие мастера, как Станислав Говорухин, Виктор Мережко, Борис Токарев, Людмила Гладунко, Евгений Герасимов, и многие другие. И не только режиссёры-постановщи ки, но и великолепные писатели, актёры первого ряда, лучшие операторы и художники кино. Так что это не задворки кинобизнеса.

Создано немало великолепных работ, о которых "Наше кино" рассказывало в течение более чем двух лет. Кое-что снималось и монтировалось не только на глазах нашей команды, в которую входили Геннадий Шалаев, Мария Мускевич и Ольга Моторина, но даже на глазах всей редакции. Получилось, что некоторые эпизоды телефильма "Плен страсти", в котором блистательно сыграл роль Максима Горького Георгий Тараторкин (некоторые говорят, что, может быть, это его лучшая роль в кино), снимали прямо у порога "Литературки", в Хохловском переулке. Впрочем, это лишь забавный эпизод, о ко тором мы в своё время дали репортаж.

Важнее другое. Фильмы, которые делались в рамках программы, рассказывали о таких человеческих судьбах и таких жизненных коллизиях, которые стали постепенно выходить, вернее, вытесняться из кинооборота как некий "совок", как нечто не продающееся, ненужное и отсталое. Так когда-то биг мак вошёл в моду и пусть, конечно, остаётся. Но только это вовсе не значит, что все и всегда должны питаться именно им. Фильмы о непростых судь бах современников, о Великой Отечественной войне, о выдающихся сынах Отечества, экранизации произведений классиков русской литературы и лучших нынешних писателей, детские фильмы, документалистика[?] Много хорошего оставляет по себе эта программа. Что-то, что ещё не дошло до массового зрителя, обязательно дойдёт, как, например, фильм "Сердце капитана Немова". Было (и до конца не прошло) время, когда писатели писали в стол. Что то подобное произошло и с некоторыми фильмами этой программы.

Прокат - это, пожалуй, её главная прореха. Зачастую не удавалось людям, которые взялись за это, убеждать ведущие телеканалы, что-то планиро вать заранее, проявлять настоящую заинтересованность и неравнодушие, предприимчивость и реальные подходы при продвижении даже добротного ки нотовара. Да и телеканалы не очень-то шли навстречу. Что они вкладывают в понятия "неформат" и "нерейтинговое", иногда совершенно невозможно понять. Всё это, однако, не делает хуже лучшие фильмы, которые появились за эти годы. Некоторые из них так полюбились, что их просто крутят дома с дисков на личных телевизорах. Так что кино доходит всё-таки до зрителя.

Одной из главных рубрик в выпусках "Нашего московского кино" была рубрика "Снято!". Так представляли самые свежие картины. И сегодня решили не отступать от традиции. Да, программа снята из каждодневного обихода тысяч людей, занятых на съёмках картин, но снятые фильмы остаются. Это уже история.

Владимир СУХОМЛИНОВ Защищая мир детей, защищаешь будущее Защищая мир детей, защищаешь будущее ОТКРОВЕННО Все мы видим, а цифры подтверждают, что в наших кинотеатрах год от года всё меньше идёт фильмов отечественного производства. Особенно тех, что адресованы детям и юношеству и пробуждают чувства добрые. В чём дело? С предложением обсудить эти вопросы редакция обратилась к видному специалисту в этой сфере. Наш собеседник - генеральный директор кинокомпании "Ракурс", продюсер, профессор, заведующий кафедрой продюсерского мастерства ВГИКа Виталий СИДОРЕНКО.

- Чуть больше года назад в редакции возникла идея в одном из выпусков "Нашего кино" оценить, какие фильмы сняты в отечественном кинематогра фе о выдающихся людях Отечества. Посмотреть, есть ли что-то подобное книжной серии "ЖЗЛ". Оказалось, нет, всё обрывочно, бессистемно. Тогда, кстати, как раз в рамках Специальной городской программы правительства Москвы шли съёмки фильма "Плен страсти", посвящённого Максиму Горько му. Изучили фильмографию, напечатали интервью с одним из видных продюсеров, направили его в три адреса: в Минкульт, Союз кинематографистов (Н.С. Михалкову), на Первый канал (К.Л. Эрнсту). Как несложно догадаться, ни от кого ответа не получили. Вас это удивляет, Виталий Игнатьевич?

- Нет, не удивляет. Я ваш рассказ могу дополнить. Знаете, после окончания ВГИКа в 1970году я всю жизнь в кино, в том числе пятнадцать лет рабо тал в Госкино, работал и на "Мосфильме", пока в 1994году не создал собственную кинокомпанию. И тогда же, а это было нелёгкое время, мы выпустили совместно с китайскими кинематографистами картину "Волшебный портрет". Хотя было очень трудно, всё менялось в правительстве, менялись печа ти, подписи. Надо было пройти муки ада, чтобы выпустить фильм. Однако выпустили, и он хорошо прошёл. А для меня получилось, что после этого фильма я как-то прилип к детскому и юношескому кино. Мне мои коллеги говорили: ты ненормальный человек, ничего не заработаешь, ведь на детское кино денег никто не даст. Но я всё равно продолжаю работать в этой сфере.

Сил придаёт то, что, когда в провинциальных городках показываешь свои фильмы для детей, потом и сами ребята, и их родители от души благода рят тебя и просят продолжать работу. За эти годы наша компания создала шестнадцать фильмов, и почти все они адресованы самой юной или семей ной аудитории. Тем не менее в 90-е годы были ещё какие-то льготы для детско-юношеского кино, что помогало держаться. Мы смогли сделать несколь ко довольно сложных постановок, в том числе сказок. Например, фильм "Лесная царевна" по мотивам сказок народов Севера. Тогда и телевидение к нам было благосклоннее, тот же Первый канал у нас купил "Волшебный портрет", "Лесную царевну" и другие ленты. Но потом пошло всё хуже и хуже.

- И в чём это проявляется?

- Как сейчас говорят, распил бюджета стал год от года набирать обороты, и тогда, наверное, серьёзные люди подумали: а зачем оно нужно, это дет ское кино? Состояние наше становилось всё более критическим. Были периоды, когда по полгода мы жили, перебиваясь случайными заработками. Моим верным помощникам, а это настоящие патриоты детского кино, порой просто нечем было платить зарплату. Особенно тяжело пришлось в 2007 2008годах, не было никаких запусков картин.

Всё это время я куда только не обращался, и эти письма в знак полной солидарности подписывали Говорухин, Абдрашитов, Алфёрова, Гармаш, Грачев ский, Грамматиков и другие. Писал я, например, президенту страны, отписку получил, что обращение направлено в Министерство культуры. Писал в Со вет Федерации. Оттуда позвонили, пригласили на разговор.

Я рассказал, что происходит. И вот мизансцена - чиновники: "Какой кошмар! Это ужасно! Недопустимо! Надо всё исправлять!" После этого - ничего.

Ничего! В Думу тоже направлял письмо, подписанное всеми великими. Оттуда вовсе не ответили. В 2008году вдруг мне опять звонят из Совета Федера ции и опять приглашают на круглый стол по проблемам детс[?]кого театра и кино, просят подготовить материалы. Всё бросил, и вместе с Арменом Медведевым (он тогда возглавлял разогнанный ныне Фонд Ролана Быкова) подготовили материалы. Народу приехало очень много, со всей России-матуш ки. Обсуждение вёл сам Сергей Миронов. Он сказал: "Вот личное даю слово, что всё сделаю, чтобы вывести детское кино и детский театр из кризиса!" Но кино - это ещё что, у театралов хуже. Там актёры в детских провинциальных театрах зарплату получают по полторы тысячи в месяц. Иногда из дома приносят костюмы, чтобы поставить что-то. Ну и что? Было принято по итогам того круглого стола решение с поручениями и тем, и этим (в общей сложности 15или 16позиций), но в результате - ничего!

- Это подтверждает, что идёт говорильня, а практически для детского кино ничего не делается.

- Увы. Параллельно, кстати, меня стали приглашать на интервью, я всё это выкладывал: мол, господа, опомнитесь, мы не должны забывать о детс[?]ком кино, даже если прагматично говорить - это же будущий зритель кино взрослого. Нельзя же закармливать их одними Гарри Поттерами, да же если это и хорошие фильмы. И свои нужны! Дети должны понимать нашу ментальность, наши проблемы, они же русские, а не какие-то пришельцы из Великобритании или Штатов. Всё это говорил, но как в пустоту.

Последней каплей стало создание детского телеканала "Карусель", который вместе открыли два ведущих канала. После этого оба канала, не говоря уже, скажем, об НТВ и ТВ Центре, закрыли шторки и даже не рассматривают наши предложения. А мы предлагали и детские телесериалы, и познава тельные программы - ведь это ужас, что выпускники школ не знают сегодня, кто такие Чайковский или Чехов или что такое консерватория. Интереса к таким программам нет. А канал "Карусель", как я понимаю, это или корейская мультипликация, или ещё что-то подобное. Да и канал этот далеко не всем телепользователям доступен. Но наверх можно рапортовать: есть детский канал, ура!

- Как бы там ни было, понятно, что возврата к советскому прошлому в плане организации кинопроизводства не будет. Но ведь есть страны с рыноч ной экономикой, где собственное кино, в том числе детское, не бедствует.

- Былая система господдержки - это далеко не во всём хорошо, но мы знали, что есть такое окошко, куда постучишь, и тебя поддержат, не оставят один на один с проблемами. При этом мы понимали, что люди, которые дают нам деньги, предъявят определённые требования к нашим проектам, что вполне естественно. Были чёткие правила игры.

Сегодня произошло следующее. Две трети денег из бюджета идут в Фонд поддержки кинематографии. Оттуда часть денег уходит на поддержку про ектов восьми компаний-лидеров, которых сверху определили или, вернее сказать, назначили. Часть средств идёт из того же фонда на поддержку так на зываемых социально значимых проектов. Ещё часть средств, гораздо меньшая, идёт через Минкульт посредством тендеров и субсидий на поддержку де бютов, арт-хаусного кино, детских картин и документалистики. Предполагалось, что пополняться фонд будет и за счёт проката фильмов, но потом было принято решение, что только пять процентов от прокатного дохода пойдёт на поддержку социально значимых картин. В таких условиях куда де ваться мне и моим коллегам по детско-юношескому кино? Мы что, трава при дороге, которую можно топтать кому не лень? Вот у нас есть проект про детство Горького, есть сказка для первоклашек - куда с ними податься? Слава богу, что есть ещё Министерство культуры, которое доступными ему ми нимальными средствами как-то нас поддерживает.

Создана какая-то каша, все мечутся, ничего не могут понять. Миллиардные деньги из бюджета растекаются. Можно только догадываться куда, но догадки никто не вправе публично высказывать.

Нарисую вам схемы. Вот СССР - госэкономика, вот Франция - рынок. Если в СССР зритель приносил один рубль в кинотеатр, то из него пятьдесят пять копеек шли в местный бюджет на образование, медицину, дороги и т.п. Остальные средства через прокатную плату шли в Централизованный фонд Гос кино СССР. Тут много пишут неправды, неграмотно наводят тень на плетень. Этот фонд никогда напрямую не финансировал кинопроизводство, он только давал гарантию и оплачивал готовые фильмы. Допустим, "Мосфильм" хотел поставить "Анну Каренину". Студия готовила сценарий, обращалась в Госкино и могла получить от него гарантию для банка (это был Жилсоцбанк СССР). Если студия сделала хорошее (по мнению министерства) кино, то оплачивались затраты студии по производству. Этот фонд формировался от прокатных поступлений от всех фильмов, не только отечественных.

- Наверное, были и свои изъяны?

- Наверное. У Госкино был определённый идеологический подход, но это есть всюду. При любом режиме. И сейчас это есть. Если я прошу недостающих денег у своего товарища, он всё равно спрашивает: а что это будет? Покажи мне бизнес-план, деньги вернутся? И это нормально. Сумасшедших нет.

Главное, чтобы всё было ясно и прозрачно.

Ладно, от того ничего не осталось. Обратимся к современной Франции. Там есть Национальный фонд кино, который на правах госоргана подчиняется Министерству культуры Франции. У фонда есть правление, состоящее из уважаемых профессионалов. Средства поступают из трёх источников. В сред нем одиннадцать процентов от любого проданного билета на фильм, неважно, свой он или зарубежный, идёт сюда. Телевидение, неважно, какой это ка нал, пять процентов от своего оборота тоже перечисляет сюда. Примерно такие же проценты поступают от продажи DVD. В целом это очень значи тельные поступления. Фонд поддерживает производство, прокат и продвижение картин на зарубежные рынки. При этом Франция в год выпускает 240 260фильмов. Да каких! Самых разных, на все вкусы. В их числе и детские, которые, кстати, финансируются на сто процентов. И всё это в условиях ры ночной экономики. Можно услышать: нас в ВТО не примут, если мы что-то станем брать за прокат американских фильмов. Но в Европе-то берут. По чти так же, как во Франции, работают в Италии. В Германии более сложная система с учётом законодательства разных земель. Но в целом всё это на зывается возвратным механизмом. Ибо там, как во Франции, средства в Национальный фонд кино поступают не из бюджета, а от конечного потреби теля. Как помните, и при советской системе средства поступали от нас, от зрителей, от проданных билетов. Ещё раз повторяю: Госкино никогда не фи нансировало, оно только давало гарантии и оплачивало готовые фильмы, если они принимались. В этом принципиальная разница. Словом, ничего особо выдумывать не надо. Разожми только жёсткие идеологические клещи.

Да, все мы, включая европейцев, не в равных условиях с американцами, они ещё с 30-х годов завоевали весь мир, у них другой потенциал. Но тем более нам надо защищать себя и свою культуру, особенности духовного мира граждан, в первую очередь детей. Пять лет назад удельный вес отечественных фильмов в валовом сборе от проката составлял около двадцати процентов, сейчас - девять. Есть над чем задуматься.

- Защищать себя, свою культуру[?] На это была нацелена Специальная городская программа правительства Москвы по созданию отечественных теле фильмов.



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.