авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

«Человек тем более совершенен, чем более он полезен для широкого круга интересов общественных. Д.И. Менделеев Пусть расцветают все цветы. Китайская ...»

-- [ Страница 3 ] --

вайте я буду проводить у вас Произносить такие слова как "амеба" и производственную гим- "дурак" на Ученом совете не считалось настику, – сказал молодой плохим тоном (разумеется, говорили специалист Каплун. «Мы дураки», а не «Ты дурак»). Обижа В.Я. Хасилева3 терзали со- лись только два экономиста.

мнения: как строить мост, вдоль – Лучший шахматист СЭИ – или поперек? И он всем предлагал это Ящук7, но я его всегда обыгры договориться на берегу. ваю, – любил говорить Ю.С. Конова Никто не хотел быть эко- лов. Играли они за закрытой номистом. Это было бранное слово. Тот, дверью, и кто кого обыгры кто им был, маскировался математи- вал, неизвестно.

ческими методами и применением ЭВМ.

Когда из Новосибир Коля Цветков4 ска приехал Л.A. Kpyмм, сказал как-то, присту- сразу выяснилось, что все пая к строительству это он имел в виду еще в плота: «Это вам не 1957 году.

экономика, здесь ду Ю.П. Сырова8 еще не обуревала мать надо!»

пагубная страсть к оптимизации всего В подвале было темно, и лежали народного хозяйства страны. Он изучал груды угля. Никто не знал, зачем на этом градиентный метод, а его сотрудники месте нужно строить электроди- проектировали модельный гидробассейн намическую модель.

с подачей воды самотеком от самой пло- критику С.М. Каплуна и за размышления тины. oб электродинамической модели Л.А.

Мелентьев, Г.Б. Левенталь и Л.С. Попы Кроме кабинета директора курить рин по доброму, но увесисто, увещевали разрешалось только в машинном зале газетных критиканов и недальновидных БЭСМ-2. Электронщики вели затяжную редакторов.

борьбу с клопами, борьба шла с пере менным успехом, но клопы возрожда- Утверждалась тради лись, как птица феникс, даже когда элек- ция рисовать в каждом но тронщики сожгли диван. мере И.П. Дружинина.

– Не к ночи будь Записные книжки сказано, уважаемые сэры, Л.А. Крумма ставили в собачье счастье – в со- пример неорганизованным бачьих лапах, – любил молодым сотрудникам. «У меня запи повторять директор. сано, Виктор Георгиевич, что я должен перед Вами извиниться. Вы не помните, Руки даже старших научных со за что?» Лембит Арсентьевич не сразу трудников, не говоря уж о младших, бы понял, где Карпов6 предложил ему об ли в мозолях. БЭСМ-2 была упакована в судить этот вопрос.

58 ящиков. Электродинамическую мо дель тоже извлекали из ящиков и с рис- В потолке общежития зияла дыра.

ком для жизни опускали на веревках в В ней медленно кружились снежинки, но подвал через узкий проем. Заслуженные звезд разглядеть было нельзя. Время от грузчики забирали упаковку, хотя льви- времени на пол грохалась двухпудовая гиря. Эго Боб Картелев11 будил соседей, ная доля доставалась Ю.С. Коновалову. Из до- заснувших над матпрограммированием.

сок и фанеры с нарисо Этажом ни ванными рюмками руками же в античной на сотрудников были сдела готе, похожий на ны столы, шкафы и диваны в домах № Гермеса, Сеня за и 4 на Академической.

думчиво считал В сорок четвертую годовщину Ок- удары. Напевая тября все сотрудники института со- про несущуюся по брались за одним столом в кабинете ди- волнам «Черную ректора. Три Льва: стрелу», он под Александрович – прыгивал и бил директор, Спири- туфлей по потол донович – замес- ку. Очень хоте титель и Сергеевич лось попасть на четвертый этаж, где 14-й – ученый секретарь провозглашали тосты час подряд шло соревнование бардов. Но за светлое будущее. Три Ивана: Семено- белье не высохло...

вич, Митрофанович и Александрович Гарун-аль-Рашидом пойдя в народ, пили соответственно своим интересам за зам. директора по науке явился в обще финансовую дисциплину, за кадры и за житие. Узнали его не сразу, а когда узна сохранность мебели. Научные сотрудни ли, было уже поздно, т.к. свое он уже ки забыли об амебах, дураках и экономи получил.

стах и весь вечер уважали друг друга.

К пятилетнему юбилею СЭИ над Младшие научные сотрудники пыльным пустырем будущего Академ Юра Кузнецов и Игорь Таничев10 ста городка замаячил кран. Еще молодой вили на ноги «Энергию–Сибири». За А.А. Кошелев с молодым же P.Л. Ерма- И.А. Шер.

ковым12 в процессе товарищеского ужина К 20-ЛЕТНЕМУ ЮБИЛЕЮ.

решили повесить на его стреле над кот- № 138, сентябрь лованом Советское шампанское. Утром C получением БЭСМ-6 ин крановщик с сожалением обнаружил, что ститут будет держать эк бутылка пуста.

замен на электронную зре Воздвигались корпуса. Поднима- лость.

лись проблемы. Время шло вперед. Л.А. Мелентьев _ Все очевидцы событий описы Сейчас, в 1975 году: вают их по-разному. Не обязательно 1. Левенталь Г.Б. – д.т.н., зав. лаб. ИВТ рассказывать, что было сначала, а что АН СССР, г. Москва. потом.

2. Стариков Л.А. – ныне покойный. Король умирает не потому, что З. Хасилев В.Я. – д.т.н., профессор много прожил. Удачливый преемник МИНХ им. Г. В. Плеханова, г. Мо- может его отравить или просто отру сква. бить голову.

4. Цветков Н.И. – к.э.н., зав. отделом Это называется логикой событий.

Северо-Восточного КНИИ ДВНЦ Этому учит нас философия. Об АН СССР, г. Магадан. этом говорит Мелентьев: «Диалекти 5. Скрипник В.Ф. – к.т.н., ответствен- ческую логику также невозможно ный сотрудник СО ВНИИФТРИ, г. втиснуть в косные формализмы, как Иркутск. невозможно фиговым листком мате 6. Карпов В.Г. – к.ф-м.н., в июне 1975 матического ожидания прикрыть не года говорил, что в сентябре перей- определенность».

дет работать в СЭИ. Вот будем думать о логике пути 7. Ящук Л.E. – к.ф-м.н., зав. кафедрой от БЭСМ-2 к БЭСМ-6. И посмотрим, Электротехнического института что из этого вытекает на будущее.

связи, г. Одесса. Когда 20 лет назад президент АН 8. Сыров Ю.П. – д.т.н., зам. директора СССР шлепнул СЭИ ладонью по мла ГВЦ Госкомитета по материально- денческой попке, как шлепают всех техническому снабжению СМ новорожденных, чтобы у них от СССР, г. Москва. крылось дыхание, никто не услышал 9. Голованов И.С., Пилипенко И. М., оглушительного рева. Сотрудники, из Логинов И. А. – пенсионеры, г. Ир- которых, как организм из клеток, со кутск. стоял СЭИ, мыслили и пищали, кто во 10. Таничев И.Н. – к.ф.-м.н., директор что горазд.

СО ВНИИФТРИ, г. Иркутск. Это началось во Втором Хво 11. Картелев Б. – к.т.н., с.н.с. ВНИИГ стовом переулке. Меренков учился сам им. Веденеева, г. Ленинград. и учил других думать и пищать совре 12. Ермаков Р.Л. – зав. отделом СО менным способом. Потом это назовут ВНИПИ Энергопром, г. Иркутск. системным подходом.

Были ли прилежны его ученики, мы не знаем.

Бронзовые листья тополей ле жали на ящиках БЭСМ-2, когда их вка тывали в широкое витринное окно до ма на углу Киевской. «Дейли Мор нинг» сообщила об установке в Ир- Психологи утверждают, что в ло кутске мощного современного ком- зунге должно быть не более 7 слов. То пьютера, и «Советская молодежь» че- гда он способен проникнуть в массы.

«ОТ БЭСМ К БЭСМ ЧЕРЕЗ БЭСМ» – рез месяц перепечатала это сообщение с пометкой «от нашего собственного такой лозунг дал нам директор. Он корреспондента». имел в виду БЭСМ-6. Мы высчитывали «Ночи безумные, ночи бессон- тогда, во сколько раз самолет быстрее ные», – писал Апухтин. Не имел ли он черепахи, во столько раз БЭСМ-6 мощ в виду ночную работу на БЭСМ-2? нее БЭСМ-2.

Такайшвили сделал в уме тех- Букварь открывает ребенку воз нико-экономический расчет и устано- можность письменного выражения вил, что три часа машинного времени своих мыслей. «Капитал» вооружает дороже входной двери института, пре- человека идеей переустройства мира.

граждающей путь на машину. Поэтому Можно ли сравнивать их по числу он сломал дверь. Соответствующее употребленных букв?

ТЭО было содержанием его докладной, В формальной логике дважды два которую утром рассматривал Меленть- всегда четыре. В диалектической логи ев. ке ответ неизвестен. Ради этого неиз Пройдет много лет, и Кошелев в вестного мы сломали одну БЭСМ-6 и «Восточно-Сибирской правде» напи- поставили две.

шет, что новая БЭСМ-6 может пере считать все листья на деревьях на ули це Лермонтова..

БЭСМ-2 этого не могла. Может быть, поэтому Ящук предложил ее пе ределать. Он предложил это Мелен тьеву, и тот долго не мог решить, стоит ли довериться этому молодому нахалу.

В «Энергии – Сибири» младший научный сотрудник спрашивал, зачем Полиглоты в среде программи институту электродинамическая мо- стов так же естественны, как и в любой дель, если за те же деньги можно ку- другой. Но семи алгоритмических язы пить 10 мощных ЭВМ типа БЭСМ-2. ков им мало. Волошин ведет диалог с Картвелишвили и Брук вели анало- машиной на непротивоестественном гичную дискуссию с Вениковым в ака- языке.

демической печати. Обезьяна взяла в руки палку, и Когда дитя отлучают от мате- это сделало ее человеком. Хомо сапи ринской груди, оно плачет. Громко енс, орудуя машиной, превращается в плакали пользователи, отлученные от хомо компьютерис.

пульта машины. Операционной сис- Машина перерабатывает данные темы еще не было, но операторы уже всегда верно. Случайные сбои не в появились. счет. Лишь бы постановка задачи была Лев Толстой знал семь языков, но правильной. Хомо компьютерис, на АЛГОЛа он не знал. Это просто дока- верное, тоже не будет ошибаться по зать – в «Войне и мире» нет на нем ни мелочам. Не ошибся бы в главном.

строки. Вероятно, это потому, что пер- Мой тост в честь двадцатилетия вый транслятор ТА-2 появился только в института:

1965 году. ЗА ДИАЛЕКТИЧЕСКУЮ ЛОГИКУ!

И.А. Шер Он оглядел себя и убедился, что его математическое ожидание хорошо сов пало с рядовым обитателем планеты.

Менее вероятные проявления можно было принять за детенышей, хотя здесь не обеспечивалось достаточно полной №85, декабрь идентичности. Это был обычный де Стоха Стика находился в рав- фект недетерминированной формы су номерно распределенном состоянии – ществования, и с ним приходилось ми он контролировал всю планету, соби- риться. Переходить же на чужих пла рая рассеянную информацию о биоло- нетах в детермини гических проявлениях. Равномерное рованную форму распределение никогда не нравилось запрещала инст Стике, так как требовало напряжения рукция, да и что сил, чтобы удерживать клетки в эф- толку – ведь со фективных сенсорных узлах. Он с не- своими тремя терпением ждал, когда же, наконец, клешнями и тремя энергия в одном из узлов достигнет ногами он бы сразу порога перехода. стал заметен.

И все-таки переход застал Стоху Главное, что нужно было выяс врасплох. Он никак не мог предпола- нить, – это насколько далеко успел гать, что белковые обитатели этой вто- продвинуться процесс нового, стиму роразрядной планетки уже достигли лированного катализатором развития столь высокого уровня. Но открытие белковых. Средний уровень для Стоха было радостным: он нашел источник Стики был уже ясен. В том-то и состо мощного катализатора, который выра- яла цель перехода в нормально распре батывался явно искусственным путем. деленное состояние, чтобы определить И производительность установки была местные отличия от среднего развития.

хорошей. Наблюдения на месте убедили Не такие уж они дураки, эти бел- Стоху, что он не ошибся в своих пред ковые млекопитающие! Так они быстро положениях. Прежде всего, он отметил, пройдут весь путь мутаций вплоть до что источник катализатора расположен полного замещения всех нормальных так, чтобы обеспечить непрерывное клеток. воздействие на сотрудников исследова Такова была первая мысль Сти- тельского центра. Стика решил оты ки, возникшая в его мыслительной суб- скать проявления влияния стимулятора.

станции на языке аборигенов, когда он перешел в более экономное состояние нормального распределения. Первой заботой было проверить, не возникло ли ошибок при переходе.

Целый планетный день провел он – по-видимому, под действием в благодатной зоне, чувствуя, как жи- катализатора развивается способность вительная сила наполняет каждую к внечувственному восприятию, в чем клетку его ракового организма. убеждает систематическое несоответ Сделанные наблюдения пред- ствие планов строительства жилищ и ставлялись исключительно ценными, реально наблюдаемых результатов хотя многое оставалось непонятно. строительства;

Пора было возвращаться на базу. При- – можно предположить, что в няв условно детерминированную фор- одном из институтов научного центра му, Стоха Стика напрягся, и когда из решена проблема отделения информа дюз начало извергаться горючее, треть- ции от материальных процессов. Эту ей клешней замкнул контакты. Он уви- гипотезу подтверждает уверенность дел, как далеко внизу на только что ос- аборигенов, что задачу оптимизации тавленной им планете как будто под- развития можно решить при неопре рубленные повалились сотни деревьев. деленности условий.

Он был рад, что взлет прошел 4. Считаю необходимым про успешно, и никто из белковых не по должить наблюдения и направить в на страдал. На базе он открыл журнал на учный центр по возможности большую блюдений и сделал следующую запись.

группу раковых организмов. С учетом 1. Обнаружено использование продуцирования аборигенами на уста белковыми сильнейшего катализатора новке «асфальтовый 3-4-бензопирена, вырабатываемого ис- завод» достаточного ключительно на установке, на языке количества 3-4-бен аборигенов именуемой «асфальтовый зопирена наблюдате завод». ли будут находиться в комфортных условиях.

2. Наблюдения позволяют пред положить, что планетная цивилизация на площадке, на языке аборигенов име нуемой «Иркутский научный центр», ставит эксперимент по выведению в условиях стимулирования этим ката лизатором новой популяции научных сотрудников, в организме которых смогут успешно функционировать ра ковые новообразования.

3. Отмечаемые проявления экс перимента представляют большой практический интерес:

– можно предположить, что именно под влиянием катализатора разрабо тана новая логическая система, недос тупная пониманию нестимулирован ных особей. Согласно этой системе в научном центре переходят улицу, ну меруют комнаты и выпускают теле фонные справочники;

Соломон Э-Сибирский (С.М. Каплун) Эффельная, монументально-Сумароч Тройное признание в любви ная, но не сумрачная;

спокойно-Ме щеряковая, но не мерещистая, за № 100, август главно-Наумная, но не заумная, четко Не секрет, что трудящийся Поповая, но ни во что не верящая, из лучшую часть своей жизни отдает ра редка – Апарциевая и Коновалистая, но боте, а науке – всю жизнь... Поэтому не унывающая… мой институт – это мой большой дом, Она не зеленая, а скорее крас моя большая семья. И в этом нашем ная – но не розовая. Самая доброжела доме есть кухня, есть такая стенка на тельная и хлесткая, завлекательная и против печки, где мы все cxoдимся и беспардонная, хладнокровная и бро обсуждаем свои домашние проблемы, сающая в жар, контактабельная и не восстанавливаем свое здоровье и порой съедобная, научно-туристско-фанати по-домашнему спорим. Эта наша стен ческая, а главное – партийно-профсо ка – "Энергия-Сибири".

юзно-комсомольская, объединяющая Вопреки всем штатным распи пролетариев всех стран и СЭИ.

саниям, фондам зарплаты, приказам, Она заново родила на свет реорганизациям и прогнозам, в штате плеяду зрелых талантов и поклонников.

СЭИ всегда на одного сотрудника больше. Это – наша златоперистая мисс Отсюда берет свое начало и "Энергия-Сибири".

сюда стекается могучая кучка класси ков-проблематистов и сочинителей Родилась она в 1961 году от программной злобы, которую заказы чистокровных родителей, скрещенных вает жизнь – Гамм, Каплун, Ковалев, в СЭИ из пород МЭИ, ЛПИ, МИЭП, Кошелев, Кузнецов, Кулиш, Лемано ЛИЭИ, МГУ, НГУ, ИГУ, ИПИ и дру вич, Мелентьев, Рабчук, Славин, Шер.

гих когда-то диких народов. Она впи Тут истоки явных и тайных поэтов – тала в себя лучшие соки из Шварцберг, лириков и эпиков Брюхановой, Ефи Войцеховской, Апарциной, Ефимовой, мовой, Кагановича, Кошелева, Хри Самусевой, Андреевой, Гребеннико лева, Эпельштейна и др. (секрет). Есть вой, Ивановой-Иванковой, Малевской, и свои собственные литературоведы и которые всегда справедливо считали, искусствоведы, природоведы, филате что без их по волшебству берущихся листы, критики и людоведы – Березов ватманов, красок, фломастеров, кистей, ская, Боннер, Каганович, Кирьякова, а главное – без воды, газета была бы ни Кошелев, Кононов, Посекалин, Славин.

туды и ни сюды... Благодаря их нежной Здесь – отчий дом репортеров и собст заботе газета сейчас – в самой весенней венных корреспондентов – Вокруг Све поре своей юности – ей исполняется та, собственного носа и Всея Сибири – лет. По-видимому, не случайно ее день речистые речники Агарков и Дру рождения совпадает с днем рождения жинин, спицеколесные Корольков и самой "ПРАВДЫ". Наверное, поэтому МишМоторов, экспедицонист Посека 5 мая – День Печати...

лин, весомые, но вполне транспорта "Энергия-Сибири" – перекре бельиые Савельев, US глазами ЮС стие всех наших путей-дорог, копий и (Коновалов), Австрия и фольксваген стрел, перьев и кистей. Да, она уже Беляева, Вена окулярами Коноваленко большая – но по-прежнему тонкая, и так далее – до самой Луны (сновиде длинная и широкая, нарядная и фото ниями Шера).

рядная очень многоГаммная и слегка Сюда – свои Гостевы-Звановы, Замечания усталого редактора.

Памятка для пишущих статьи Звоновы и Самозвановы, Козла Май Прутьевы, Б. Безвымянный и многие желающие научно оправдать свои дела 1. Заменяя существительные место в институте. Где-то здесь – неис- имениями, позаботьтесь о правильном сякаемый кладезь мудрости наших ги- его согласовании.

гантов-цицеронов, хранилище йогово 2. Между нас говоря: падеж лечебных, бездомно-кулинарных и местоимения тоже важен.

безмясо-сибирских рецептов М. Та кайшвили. 3. Если Вы хочете использовать гла гол, то спрягать его нужно правильно, а Здесь пристанище и приклеище не как того захотит автор.

для наших неуязвимых фото-влю 4. Глагол, кроме того, всегда должны бимцев и ЭРА-дублеров В. и Г. Кова согласовываться в числе с существитель лева, Кошелева, Новикова, Посекалина, ными.

Самусева, уголок для наших любителей натуры и умелых рук. 5. Не надо нигде не использовать лишних отрицаний.

Есть и свои любимчики отпу щения – Вишневский, Булатов, Дру- 6. Плохо зная грамматику, сложные жинин, Крумм, Руденко и другие мно- конструкции должны употребляться с гострадальные завлабы-завотделы, не осторожностью.

говоря уже о В.Н. Житове, Ю.Г. Пше 7. Которые являются придаточными ничном, Е.А. Троян и А.И. Юргине...

предложениями. составлять надо пра Газета отдала должное и воз- вильно.

дала многим и многим, поднявшим или 8. Автор использующий причастные слегка приспустившим свои флаги... обороты должен не забывать о пунктуа ции.

У каждого человека есть свое светлое пятно, свой талисман, своя отрада, свое 9. Мы хотим отметить, что прибежище. У нашего института есть менять лицо, от имени которо такой светлый луч. Это – наша "Энер- го ведется изложение, автор гия-Сибири". этих строк не рекомендует.

10. Что касается незаконченных предложений.

11. В письмах статьях докладах ставьте запятые при перечислении.

12. Не используйте запятые, там, где они не нужны.

13. Вводные слова однако следует выделять запятыми.

14. Ставьте, где надо, твердый знак или, хотя бы апостроф;

обём статьи так все равно не сэкономить.

15. Не сокращ.!

16. Проверьте в тексте пропущенных 20. По нашему глубокому убежде слов. нию, мы полагаем, что автор, когда он пишет статью, определенно не должен 17. Автор должен железно просечь:

приобретать дурную привычку, заклю хочешь неслабо выступить – завязывай с чающуюся в том, чтобы использовать жаргоном.

много ненужных слов, которые в дейст 18. Если не полные конст- вительности совершенно не являются рукции – плохо! необходимыми для того, чтобы выразить свою мысль.

19. Маленькое замечание о повторе 21. Не делите не делимое и не соеди ниях, которые иногда встречаются в няйте разнородное, а кое что пишите статьях, которые печатаются в журналах, которые печатаются и у нас, и за рубе- через дефис.

жом, которые иногда затуманивают 22. Не зная падежов, не говори глу мысль, которую хотел высказать автор, о постев.

которых мы н хотели сделать это замеча ние.

Творчество художников в «Энергии – Сибири»

Редакторы и корреспонденты Если другие наши художники стенгазеты периодически менялись – были миниатюристами, то Стас был редколлегия избиралась на один год, и мастером эпических полотен с много только художники, особенно талант- фигурными композициями. Он создал ливые, из года в год оставались в ее около двух десятков таких шедевров.

составе. С первого номера в стенгазете Все они выполнены акварелью и гуа появились шаржи И. Таничева, персо- шью на одном-двух листах ватмана.

нажами которых были директор, дру- Нашлись у Стаса и последова гие руководители и, вообще, заметные тели, среди которых нужно, прежде лица института. У Л.А. Мелентьева (в всего, назвать А.В. Кейко. Сначала он газете он Л.А.М.) хватало чувства продолжал заложенную С.В. Сумаро юмора, чтобы не обижаться, а другим ковым традицию рисования ремейков приходилось брать с него пример. известных картин, но потом, во-пер Жанр карикатуры стал в газете посто- вых, расширил тематику явлениями и янным и популярным у читателей. На персонажами государственного мас некоторых шаржах директор появлялся штаба, и во-вторых, применил новую в образе Бога, а в номерах к 10-ти и технику – стал средствами графиче 15-летию института В. Гераскин и В. ского редактора делать коллажи из Попов создали целые серии шаржей картин классиков и фотографий своих «Сотворение мира СЭИ» по мотивам персонажей. Этот прием менее трудо рисунков Ж. Эффеля «Сотворение ми- емок и идеально подходит для стенга ра». Жанр шаржа-миниатюры отточил зеты, жаль только, что такая техниче и довел до совершенства А.З. Гамм. ская возможность появилась поздно, Сюжеты рисунков придумывала когда сам жанр стенной печати был вся редколлегия, но довести замысел уже при смерти.

до исполнения могли только наши ху- Удачный подбор первоисточни дожники. И первым среди них нужно ков и фотографий персонажей делает признать С.В. Сумарокова, который коллажи А.В. Кейко полемически ост мог создать и собственную компози- рыми.

цию, но чаще брал за образец самые Далее приведены наиболее яркие известные картины великих живопис- образцы рисунков, картин и коллажей цев и давал им новую жизнь, привязы- из стенгазеты «Энергия – Сибири»

вая к институтским реалиям и насыщая разных лет.

узнаваемыми персонажами.

Тайная вечеря Широко известен библейский сюжет:

последняя трапеза Иисуса и апостолов в ночь перед Пасхой, предсказание преда тельства Иуды и установление обряда Мозаика из Равенны, причащения. Многократно этот сюжет Эль Греко, 480 г.

воспроизводится на мозаиках, фресках, иконах и картинах начиная с 480 года н.э.

(Мозаика из Равенны) и до наших дней (Зураб Церетели, В.И. Нестеренко).

В традиционном сюжете 12 апосто лов. Один из них – Иуда, его обычно изо бражают без нимба. Чаще всего изо Хлудовская псалтирь, бражается момент святого причастия: «И Симон Ушаков, 850 г. когда они сели, Иисус взял хлеб и, благо- словив, преломил и, раздавая ученикам, сказал: приимите, ядите: сие есть Тело Мое. И, взяв чашу и благодарив, подал им и сказал: пейте из нее все, ибо сие есть Кровь Моя».

Так случилось, что выездное заседа Сирийская рукопись, ние Ученого совета 1975 года проходило С. Бессонов, ХII век как раз перед Пасхой. Его повестка зара- Казанский собор, Петербург.

нее была неизвестна, и какую речь приго товил директор Ю.Н. Руденко, никто не знал. Так что, вечеря планировалась тай ная. Что и нашло свое отражение в произ ведении Стаса Сумарокова.

Апостолов у нас оказалось больше. Те, что хотели, но не смогли приехать, душой Буонисеньи, 1311 (с крыльями) были с нами. Из московско- Николай Ге, го далека наблюдает за происходящим Господь в образе Льва Александровича.

Причастие совершалось пищей, главным образом, духовной – на столе только письменные принадлежности. Для омо Леонардо да Винчи, вения использовали не воду, но «Дух Николай Рерих, СЭИ», хотя и спорили долго о том, что же этот дух из себя представляет.

Всё это не мешало вечером реально преломить хлеб и вкусить пищи телесной, а также и испить из чаши «от плода сего виноградного».

Павел Филонов, Все персонажи нашей вечери легко Дж. Тинторетто, узнаваемы. Здесь Стас Сумароков следует традиции Лукаса Кранаха Старшего, на гравюрах которого апостолами были Ян Гус, Мартин Лютер, члены семьи кур фюрста Саксонского и даже сын Лукас Кранах Младший.

Василь Ханнанов, Альбрехт Дюрер, И.А. Шер Наша фотосфера Фотографы СЭИ и их фототехника: И.А. Шер и «Зенит», Ю.С. Коновалов и «Зоркий-5», А.А. Кошелев и «Зоркий-3м», К.С. Светлов и «ФЭД-3», ассистент Г.В. Шутов. Фотолюбители проявились в СЭИ буквально со дня его создания. Снимали «для себя», в семейные альбомы, для друзей. Когда в мае 1961 года начала выходить стенгазета Энергия – Сибири», добрая половина газетных площадей стала запол няться снимками репортажного характера. Наиболее активно работали фоторепорте рами М. Моторов, В. Посекалин, А. Кошелев, В. Самусев, Н. Пшеничнов, И. Шер, позже А. Румянцев и Г. Агафонов.

В сентябре 1962 года, после первого полноценного летнего туристского сезо на, в институте состоялся первый фотоконкурс. В нем участвовали около десяти ав торов. Было выставлено четыре десятка снимков размером 13х18. Профком раско шелился на призы. Праздник получился не только для фотографов, но и для зрите лей.

Стенгазета стала организатором ежегодных конкурсов, а конкурсные фотора бот помещались на ее листах. Сформировалась даже рубрика критики публикую щихся снимков. Изредка проводились и выставки. Основной тематикой для фотолю бителей были различные массовые мероприятия на открытом воздухе (т.е. там, где светло) и вылазки «на природу» от походов выходного дня до серьезных спортивных маршрутов. Помню, как после одного из наших походов по Баргузинскому хребту мы с А. Кошелевым проявляли более сотни пленок, отснятых нами за 20 дней.

Фотолюбительство процветало не только в СЭИ, но и в других институтах ИНЦ. И во многих из них была для этого более благодатная почва – у них был большой объем экспедиционных работ и, соответственно, более богатый выбор сю жетов. И, к тому же, более оснащенные фотолаборатории, ориентированные на об работку экспедиционных материалов. Может быть, поэтому, когда культурно массовая комиссия Объединенного комитета профсоюзов ИНЦ в 1977 году орга низовала первый (и последний, увы) межинститутский фотоконкурс, фотографы СЭИ не заняли на нем первого места. Лучшей была заслуженно признана работа «Ночь на Байкале» Б. Роголя из СибИЗМИРа.

Распространение цветной обратимой фотопленки затормозило проведение фо токонкурсов и выставок. Фотографы стали индивидуалистами, вместо выставок, как персональных, так и коллективных, они стали устраивать слайд-шоу.

Интернет с его форумами, блогами и ЖЖ стал убийцей стенгазет: зачем ждать месяц, а то и дольше, если можно опубликовать свое мнение немедленно, причем без редакторского вмешательства. Так же и с публикацией фотографий стало проще.

Появилось множество возможностей обменяться снимками, выложить их на собст венном или коллективном сайте, поучаствовать в виртуальной выставке и получить в комментариях мнение зрителей.

Но есть какая-то магия в том, чтобы напечатать фотографии в крупном фор мате, как следует оформить их и выставить для обозрения и очного обсуждения.

Правда, это требует затрат, как материальных, так и моральных, и, чтобы пойти на них, нужен стимул, особенно в первый раз.

Для меня стимулом послужили упреки жены за то, что моих, пре красных с её точки зрения, фотогра фий никто, кроме нас с ней, не видит, а Интернет-аудиторию она в расчет не принимала. «Сделай выставку» – убеждала она всякий раз, как я от крывал свой фотоархив. Вода камень точит, и я, в конце концов, согласил ся.

Открытие выставки И. Шера, апрель Долгие хлопоты с оформлени ем – паспарту, рамки, потом ожидание, когда освободится зал, занятый выставкой картин самодеятельных художников, и, наконец, 16 апреля 2008 года открытие вы ставки. На удивление пришло много народа, получилось довольно живое обсужде ние, и, главное, коллеги-фотолюби тели восприняли идею выставок.

Недолго пришлось уговаривать Алексея Михеева выставить его япон ские фотовпечатления. И эта выставка прошла успешно. Народ стал задавать вопросы: «Когда будет следующая выставка?», «А можете ли вы меня научить фотографировать?» и т.д.

Таким образом, сама собой оформилась идея создания клуба, ко торый назвали «Фотосфера». Цели Обсуждение работ А. Михеева, май нашего объединения: дружеское об щение единомышленников, взаимообучение, коллективные акции типа фотокроссов и фотосафари и, конечно, выставки коллективные и персональные. В первой коллек тивной выставке в июле 2008 года, она называлась «Иркутск – Байкал», приняли участие 8 членов клуба, все, в общем-то, уже не новички в фотографии. Зрители и на этот раз приняли выставку хорошо. На событие откликнулась «Восточно-Сибирская правда» статьёй А. Кошелева.

Следом за этой выставкой свои байкальские работы предста вил член Иркутского фотографиче ского общества Сергей Дзюба. Он поразил зрителей масштабами фо тографий, размеры всех работ были не меньше 60х80 см. Члены клуба позавидовали, некоторые задума лись об обновлении своего парка фотоаппаратуры.

На заседаниях клуба обсуж Экспозиция работ С. Дзюбы, июль дались темы: композиция пейзажа, мастера пейзажной фотографии, как снимать портрет, итоги фотосафари Дзюбы, Михеева и Шера, итоги городского фотокросса, в котором наш клуб был представ лен четырьмя участниками, работы маститых фотомастеров и т.д. На такие заседа ния собирается до 20 человек, не только фотографов, но и не снимающих любите лей, мнения которых часто оказываются очень интересными для фотографов.

С хорошей инициативой при шла Тамара Бережных: сделать вы ставку-фотоотчет о коллективной по ездке осенью 2008 года по КБЖД. Те ма оказалась близка не только участ никам поездки. Свои работы предста вили 16 авторов, и половина из них – новички! У некоторых после выставки возросла самооценка, и появилось же лание снимать все больше и больше.

Именно это можно считать самым главным успехом «Фотосферы».

На летний отпускной период 2009 года члены клуба разошлись с заданием собрать коллекцию для выставки «Итоги лета». С заданием они справились успешно – выставку хорошо оценили зрители. Вот фрагмент из записи председателя Иркут ского фотографического общества И.Н. Серохина в книге отзывов: «Рад, что фото графия в ваших руках живет, развивается и радует вас и ваших коллег».

Выставка С. Дзюбы «Погоня за звуком» экспонировалась в ноябре 2009 года в фойе Иркутской филармонии: 44 фотографии, посвященные музыке и иркутским музыкантам. Выставку хорошо приняли и зрители, и работники филармонии.

Не иссякает тематика наших фотографий, и благодаря критическому анализу коллег, раз от разу повышается художественная выразительность экспонируемых работ и расширяется диапазон сюжетов. Так, к 8 марта 2010 года «Фотосфера» дерз нула представить экспозицию «Женский портрет» – выход в новое художественное пространство. Соавторами выполненных в студийных условиях работ являются фо тографы и фотомодели.

В планах клуба – создать фотолетопись института, оборудовать студию, про водить выставки и другие фотоакции, наращивать число своих членов и заботиться о росте их мастерства.

Г.В. Агафонов Мои восхождения на путях фотолюбительства Я с детства любил путешествия и, воз вращаясь, всегда взахлеб рассказывал своим сверстникам об увиденном. Наверное, отсю да и выросло у меня страстное желание ил люстрировать свои рассказы фотографиями.

Но фотоаппарата у меня долго не было и только к моему 16-летию мои старшие бра тья подарили мне подержанную «Смену», с которой я не расставался 7 лет. С ней были первые мои горные походы (Алтай) и годы студенчества. А в 1967 году на заработанные в стройотряде деньги я купил себе «Зенит Фото на память 3м» с «Гелиосом-44», с которым не расста вался вплоть до середины 90-х годов. И где только не побывал мой верный «Зенит»: во первых, он путешествовал со мной во всех горах, где довелось бывать, на всех моих восхож дениях, и, конечно же - на вершинах всех покоренных мною семитысячников. Во-вторых, он сопровождал меня в научных экспедициях и на различных институтских мероприятиях, а также в переходах через Байкал и других походах.

Это была эра черно-белой фотографии, которая вспоминается теперь как сплошная череда изготовления растворов, возни с фотобачками и бессонные ночи над кюветами дома и в фотолаборатории СЭИ.

В основном у меня получались сним ки репортажного характера, но также иногда удавалось снять красивые виды и пейзажи, особенно в горах. Итогом работы была моя первая фотовыставка «Лучше гор могут быть только горы» осенью 1974 года, оформленная в виде огромного фотомонта жа из 25 фотографий формата 20х30, при Выше облаков уроченная к встрече альпинистов Иркутской об ласти. Этот фотомонтаж жил еще несколько лет – сначала при Иркутской Федерации альпинизма, а потом в альпклубе ДСО «Спартак».

После этого несколько моих черно-белых фото выставлялись в Окнах Музея природы на ул.

Карла Маркса, а еще позже и внутри музея приро ды, в виде стенда, когда там работала выставка альпинистского снаряжения. В эти же годы я мно В истоках Катуни (Алтай) го снимал и на цветной диапозитив, иначе – слай ды, и даже участвовал в конкурсе слайдистов СЭИ, где мой слайд «Пик коммунизма в за катных лучах» был отмечен жюри как лучший в номинации «природа».

Эта же подборка фотографий выставлялась затем в 2004 году – (сентябрь-октябрь) в Гуманитарном центре им Полевых (38 фотографий) и в ноябре-декабре 2004 – в Иркутском Художественном училище №1 (45 фотографий).

С 2005 года перешел на цифровую фотографию – сначала «Canon Power Short», по том «Canon EOS-400D». Итоги пока скромные – одна выставка в «Центре развития ребен ка» (ноябрь 2006 – январь 2007), где было представлено около 40 фотографий, и участие с несколькими фотогра фиями в двух тематических выставках клуба «Фотосфера»

в 2008-2009 годы.

С приходом эры цветного фото я где-то с 1998 по 2000 годы снимал пленочной «мыльницей», а в 2001 году приобрел свой первый «Canon», пленочный, которым сде лал много хороших снимков. Итогом этих работ были че тыре персональные фотовыставки: «Горы и люди» в году к вечеру альпинистов в фойе актового зала ИСЭМ (около 40 фотографий), «В пути и на привале» осенью года в Библиотеке Иркутского научного центра (40 фото графий).

Альпостатки Цвет ночи над Байкалом Сказочная фея Изольда Сияние над часовней Гости из тьмы Малое в великом. Муравей и КБЖД С.А. Дзюба Мои «объекты исследования» в фотографии Первое «проникновение» в СЭИ произошло ещё в школе в 1986 году при выполнении конкурсной работы в дет ской компьютерной школе «Алиса» на БЭСМ-6. Позже, уже будучи студентом 2-го курса ИГУ, занялся оптимизацион ными алгоритмами и даже официально был принят лаборантом в отдел При кладной математики. Хлебнул экспеди ционной романтики под руководством С.

Гусельникова. После окончания вуза – стажировка, аспирантура, защита… Личный творческий научный кри зис в 1998 году побудил к резкой смене деятельности. Однако от духа СЭИ так просто не отделаешься. Остались контак ты с лабораторией, Байкальская школа, спортивные связи.

Острый край земли И совершенно неожиданной тра екторией возврата на орбиту СЭИ стало увлечение фотографией. То, что здесь организовался фотоклуб, является не ким чудом, поскольку эта профессия погружена в ревнивую конкурентную атмосферу. Может, опять дух СЭИ ви новат?..

Как фотограф я вывел для себя некоторые правила. Первое, не зараба тывать фотографией, поскольку зависи мость от заказчика, даже потенциально го, убивает творческий процесс. Второе, не снимать всё подряд. Нужно вести од ну-две линии, что позволяет копать вглубь. Таковыми для меня стали пей заж (ну куда от этого на Байкале?!) и жанровый портрет, где «объектом ис следования» стали музыканты и гости Иркутской филармонии Смычок виртуоза.

А вот дальше рассказывать уже нет смысла, поскольку нужно просто предъявлять результат. Если для учё ного предъявлять результат. Если для ученого – это статья, то для фотографа – выставка. Откликаюсь, участвую, устраиваю и мечтаю о «большой мо нографии».

Вибрация звука Проникновение света в темноту Скрипка над оркестром Далекий просвет И.А. Шер Александр Кошелев – фотолетописец Свои первые снимки, еще будучи школьником, Саша Кошелев делал пласти ночной камерой типа «Фотокор». Накрыв шись черным покрывалом и глядя на мато вое стекло, как-то сразу понимаешь некото рые законы оптики, о которых не задумы ваются нынешние молодые фотографы, сра зу взявшие в руки цифровую камеру. А по том еще были химия обработки фотомате риалов и волшебство появления изображе ния на фотобумаге. Этот период развития фотографии был весьма романтичным.

На первую трудовую зарплату Алек сандр купил «Зоркий», потом были два «Зе нита» и две «Чайки» и даже «Киев-6С». Он не поддался всеобщему увлечению слайда ми, хотя и пробовал их делать, и остался верен черно-белой пленочной фотографии.

По большей части его привлекает со бытийная тематика. И чаще всего на снимках А. Кошелева присутствуют люди или ре зультаты их деятельности. Даже в этом, в общем-то, пейзажном снимке «Воля к жиз ни» содержанием является то, что береза, несмотря на превратности судьбы, не слома лась.

С самого начала работы в институте, с 1961 года Александр Кошелев добровольно взвалил на себя огромный труд летописца.

Он собирал фотосвидетельства жизни кол лектива и систематизировал их в альбомы.

По большей части это его собственные снимки, но есть работы и других фотогра фов. Особенно ценно, что все фотографии имеют точные датировки и подписи. Как го ворит он сам: «По долгу службы (в том чис ле на посту ученого секретаря СЭИ) и по своей инициативе, причастный к событиям научной, общественной, культурной и спор тивной жизни коллектива практически с на чала его формирования, я имел и использо вал повышенные объективные возможности фиксировать события по субъективному вы бору». При этом он проявил себя как изобре тательный фотограф, терпеливый и настой- Воля к жизни чивый собиратель сиюминутных событий, значи мость которых для большинства становится очевид ной только годы спустя. Кстати, проявлять и фикси ровать пленки, а также печатать снимки ему охотно помогали Василий Григорьевич Ковалев, а затем Анатолий Аркадьевич Румянцев, заведовавшие фо толабораторией СЭИ. Шеститомный фотоальбом «Жизнь СЭИ» стал уникальным экспонатом инсти «Комсомолец» – последний пароход Байкала тутского музея.

Кроме того, есть множество альбомов, посвя щенных туристским походам и экспедициям. Любой, кто попробует фотографировать в сложном турист ском походе, быстро поймет, насколько это сложно.

Группа идет в оптимальном ритме, а фотограф по стоянно из него выбивается. Он должен увидеть сю жет, найти выгодный ракурс, выполнить съемку и… догнать ушедшую группу. Идущие с тяжелыми рюк Бухта Аяя заками не поймут фотографа, если он попросит их ради красивого кадра пройти по одному и тому же месту два раза. А фотограф несет кроме такого же рюкзака еще и фотоаппаратуру. В общем, я думаю, что не зря А. Кошелеву присвоено звание «Заслу женного путешественника России».

Многие снимки А. Кошелева публиковались в стенгазете «Энергия-Сибири», некоторые – в мест ных, центральных и зарубежных газетах и журналах.

Некоторые кадры использованы в двухтомной моно графии «Траектории СЭИ» (2001 г.), в сборниках воспоминаний о Ю.Н. Руденко (2001 г.), А.П. Ме ренкове (2006 г.) и Л.А. Мелентьеве (1988 и 2008 гг.), а также в настоящей книге.

Триумфальная арка Следующие три страницы – композиция триптих из 70 фотографий, которая была подготовле на А. Кошелевым к 35-летнему юбилею СЭИ.

Нежность Пожарище над Аршаном А.В. Михеев Все началось с «Вилии»

Я попал в институт в буквальном смысле со школьной скамьи, «заболев» про граммированием на курсах школьного УПК. Вел эти курсы тогда старший научный сотрудник СЭИ Игорь Иосифович Мадьяров. Знакомство с компьютерной техникой, погружение в мир алгоритмов, программ, новых языков, практика на институтском ВЦ из трех БЭСМ-6, на тот момент ещё остававшимся одним из самых мощных в регионе, – всё это было настолько захватывающим, что моя дальнейшая судьба была предопределена. Конференция юных программистов, матфак ИГУ с одновременной подработкой лаборантом в СЭИ, потом аспирантура института, научная работа, за щита кандидатской… Были, однако, и другие интересы.

Наверное, не будет большим преувеличением сказать, что фото граф начинается со своего первого фотоаппарата. Таковым оказалась простая пленочная «Вилия», пода ренная родителями на Новый год и на следующий же день без промед ления пущенная в дело. С этого мо мента началась новая жизнь. Право, всё-таки бесценны те первые фото снимки, зачастую сделанные с ошибками экспозиции и резкости, но «Южные бастионы Альп» всё же – свои, без которых невоз можно научиться большему. Никогда не забудутся и бессонные ночи с красным фо нарем, когда происходило самое главное – рождение из света и на свет отпечатков тех мгновений из окружающей жизни, которые уместились между движениями за твора. Стоит заметить, что несколько ранее фотографией занимался и отец – Вале рий Сергеевич Михеев, доктор географических наук, талантливый ученый, выпуск ник МГУ, приехавший в Иркутск с первой научной волной в начале 60-х.

Япония. Саппоро. Приглашение на работу в Университет Хоккайдо по постдоковскому гранту, случившееся со вершенно неожиданно, увлекло в долгое путешествие в одну из самых загадочных стран Востока. Естественно, что в такую поездку абсолютно невозможно было от правиться без верного друга и соратника – фотоаппарата.

Япония оказалась большой стра ной, много-много больше, чем мы её ви дим на карте. Погружение в эту вселен ную, сосредоточенную на обрыве Евра зии, немало способствовало пониманию «Планета Хоккайдо»

своего места в мире, как впрочем, и взгляд на жизнь через объектив. Поездки по новым городам, походы по горам, но чевки у кристально чистых озер находили свои отражения сначала на пленке, а по том и на цифровой матрице фотоаппарата. Фотография – это изображение того, чего нет в действительности, ведь любое искусство хоть понемножку да перекраивает мир. Фильм «Город-шкатулка на краю зем ли», снятый во время пребывания в Стране Восходящего солнца, получивший Гран при на фестивале любительских фильмов «Рыбий глаз» в 2005 году, тоже повествует о городке, которого в Японии нет или не должно быть.

И всё же, как заметил Г.К. Честер тон, «Чтобы увидеть и понять свой дом, лучше всего остаться дома;

но если это не удастся, обойдите весь свет и вернитесь домой». Возвращение домой всегда радо Вечер. Одиночество стное событие. Иркутск встречает всех, и своих, и гостей, высокими неизменными тополями, душистым весенним запахом черемухи и яблонь. Родное зазеркалье, родная страна чудес. Новые и старые друзья.

И хотя всегда полно работы, бытовых и прочих дел, для фотографии тоже находятся время и место. Ведь порой самые неожиданные и интересные открытия ждут нас не за дальним горизонтом чужих стран, а прямо здесь и сейчас, вблизи собственного дома.

Японии разные лица Прибой на Рейнеке Под холодным солнцем Иркутска По мотивам сказки Э.Т.А Гофмана 30-е Рождество Мари А.А. Кошелев Шер Игорь Алексеевич:

организатор клуба «Фотосфера»

Закончил Ленинградский политехнический ин ститут им. М.И. Калинина, с 1961 года – в СЭИ, прошел должностную лестницу от инженера до заво тделом и замдиректора.

Приобщившись в годы учебы к туризму и вод ному спорту, в 1960-х – 1970-х годы участвовал в дальнобойных походах по Баргузинскому и Байкаль скому хребтам, в многодневных байдарочных круи Полет зах по Байкалу, затем до 2007 года ходил по озеру на собственном боте, был судьей яхтенных соревнований. Все это время активно зани мался фотографией, став одним из первых иркутских слайдистов, самостоятельно обрабатывавших пленки.

Практически постоянно работал в стен газете «Энергия – Сибири», призер институт ских фотоконкурсов.

В начале 2000-х годов, с появлением цифровой съемочной техники и возможности компьютерной обработки снимков, его увле чение художественной фотографией получи ло второе дыхание. Доминирующая тематика – элементы природного комплекса Байкала от многоплановых панорам с игрой света до «портретов» животных и растений.

Лауреат региональных конкурсов «Бай кал навсегда», проведенных «Байкальской экологической волной» в 2007 и 2008 годы.

В марте 2008 года состоялась первая персональная выставка его работ «Байкал всегда со мной» в малом конференц-зале ИСЭМ. Основатель и движитель самодея тельного клуба «Фотосфера».

А.З. Гамм с моим тайменем Большое Голоустное Байкальские каникулы моих внуков Бухта Фертик Кубок Байкала «Горная» собирается Сиеста Мыс Коврижка И.А. Шер Наш мир изобразительного искусства Пока институт находился в старом здании на ул.

Киевской, рядом с Иркутским училищем искусств, мы часто посещали не только городские музеи, но и обяза тельно – выставки отделения живописи училища. Таким образом завязывались знакомства с художниками, как с официальными, так и с андеграундом.

Для многих из нас открытием иркутской худо жественной школы стала выставка картин А.П. Жиби нова 1965 года в Иркутском художественном музее. Мы ходили на эту выставку индивидуально и коллективно и потом долго спорили вокруг многозначности его обра зов. Выставка закрылась, и картины Алексея Петровича спрятали в запасники на долгие 11 лет. Только после смерти художника кое-что из его работ снова выставили на непродолжительное время для обозрения и опубликовали в черно-белом буклете.

Когда институт переселился на левый берег, стало трудно выбираться в му зеи и на выставки, и сложившегося общения с миром искусства стало не хватать. И тогда пришло решение, что если мы сами не можем приходить к искусству, то пусть искусство приходит к нам.

Выставочных площадей в городе было мало, да и разные власти далеко не всем даже официально признанным художникам, готовы были дать возможность выставляться, не говоря уж о непризнанных. Я говорю разные власти, потому что девственность художников блюли не только КПСС и КГБ, которые считали, что это им по штату положено, но и чиновники Союза художников и даже коллеги-худож ники. Наши конференц-зал и комната 355 стали, похоже первой свободной выста вочной площадкой, неподконтрольной официальной власти над художниками.

Первую встречу с миром искусства в зда нии института организовал зимой 1967 года Во лодя Кулиш, горячий поклонник В.С. Рогаля и вообще приверженец соцреализма. Виталий Сер геевич был тогда как раз председателем правления Иркутской организации СХ РСФСР и председате лем зонального выставкома экспозиции «Сибирь социалистическая». Ему-то выставочных площадей хватало, поэтому к нам он приехал, как лектор об щества «Знание» и привез лишь репродукции своих избранных картин из журналов, которые В. Кулиш показывал через огромный, но довольно темный эпидиаскоп-«волшебный фонарь». Какой-то ехид ный младший научный сотрудник спросил у гостя, в чем состоит художественное обобщение в соцреализме вообще и в его картине «Электропоезд на станции Боль шой Луг» в частности. Зал загудел, когда художник объяснил, что гору на заднем плане он «подсмотрел» на станции Рассоха, а саму электричку – на станции Кая. Так что эта картина – обобщенный образ.

Не знаю, понравилась ли гостю наша аудитория, но контакта с ней он найти не смог. Хотя, конечно, В.С. Ро галь очень умелый живописец, есть у него и прекрасные пейзажи, и работы на военную тематику, и многие другие.

Но представлять их диапроекциями иллюстраций из жур налов «Огонек» и «Работница» было ошибкой со стороны художника и организаторов встречи. В дальнейшем мы смотрели живопись «живьем» за единственным исключе нием – иллюстраци к лекции о творчестве Сальвадора Да ли были на слайдах.

В марте 1968-го к нам в гости пришло училище ис кусств: отделение изобразительных искусств – с выстав кой не только живописи, но и эстампов, чеканки и кера мики, а отделение музыки – с концертом. Преподаватели В. Рогаль. В глубь тайги художники Н.В. Ромашенко, Л.Б.

Гимов и Г.В. Анциферов пред ставляли работы студентов, а по следний участвовал в концерте как виртуоз-балалаечник. И выставка и концерт были приняты публикой очень тепло и живо.

Видимо, участникам этой встречи приглянулась наша ауди тория, и вскоре сам Л.Б. Гимов устроил у нас свою выставку – первую персональную, и она по ложила начало целой череде таких экспозиций. Художников привлекала не только и даже, может быть, не столько воз можность выставиться, сколько свежая реакция молодых, но интеллектуально и художественно подготовленных зрите лей, их готовность участвовать в обсуждениях и по ложительно реагировать на поиски новых путей в изобрази тельном искусстве. И не удивительно – это был диалог но ваторов в искус стве и в науке.

Лев Бори сович впоследст вии написал весь ма удачный порт рет первого ди ректора института Л.А. Мелентьева.

Постоянная подпитка новыми впе чатлениями от выставок стимулировала интерес к живописи, в результате чего, сначала в рамках клуба «Минимакс», за тем факультатива «Введение в искусство»

Школы научной молодежи и, наконец, с 1974 года – Клуба любителей изобрази- Л. Гимов. Рыбаки на Курилах тельного искусства (КЛИИ) наладилось сотрудничество коллектива института, ис кусствоведов из Иркутского художественного музея и художников.


Факультативом «Введение в искусство» с энтузиазмом руководила Екатерина Кирьякова. Только осенью и зимой 1974 года по программе факультатива прошли пять выставок иркутских художников, в том числе:

графика Александра Шипицына, его офорты, гравюры на пластике и рисунки сначала обсудили в институте, а потом встреча продолжилась в мастерской худож ника, пейзажи и натюрморты Анатолия Костовского (выставку открыл и вступи тельное слово произнес директор Иркутского художественного музея А.Д.Фатьянов), натюрморты, пейзажи, жанровые полотна, картины и этюды лирического и А. Шипицын. Старый Иркутск публицистического плана Николая Жит кова;

в обсуждении участвовали работники музея, члены художественного фонда, портреты и натюрморты Галины Новиковой.

Мне кажется, что именно графика Александра Шипицына помогла многим со трудникам института, приехавшим из Москвы, Ленинграда и других европейских городов, увидеть красоту старого деревянного Иркутска. В наших тогдашних фото конкурсах стали появляться явные подражания его офортам и рисункам.

Несколько работ с выставки Анатолия Костовского были приобретены ин ститутом, и их можно увидеть в нашем кафе.

Николай Житков еще не был членом Союза ху дожников, когда состоялась его выставка в СЭИ. Но его рабо ты уже были очень сильны. Он не боялся социально острых тем и умел находить интересные обобщения. Не только при открытии выставки, но и все время, пока картины висели в институте, около них шла дискуссия: есть ли здесь правда жизни? не слиш ком ли интеллигентны эти крестьяне?

где здесь пьяницы, которых так много в любой деревне? почему дома на перед нем и заднем планах одинакового раз мера?

Выставки и дискуссии запускали мыслительный процесс, служили стиму лом к самостоятельному творчеству, к попытке найти самовыражение в какой либо творческой деятельности: в науке, в самодеятельной живописи, в фотогра фии, в поэзии и т.д.

Н. Житков. В старой сибирской деревне Художник Галина Новикова выставила в нашем конференц-зале серию портретов иркутян – наших со временников. Эти полотна музейных размеров были не обычайно выразительные. Ей позировали ученые, писа тели, художники, музыканты, искусствоведы, артисты.

Обсуждение выставки началось в институте и продол жилось в мастерской художницы. Оказалось, что Галина Евгеньевна пишет и пейзажи не менее выразительно, чем портреты. По этому поводу она свою позицию сформулировала так: «Чтобы зритель увидел в пейзаже настроение и характер, нужно писать портрет природы.

Все так же, как и с человеком».

Несть числа байкальским пейзажам и пейзажикам, но трудно найти достойный того, чтобы называться «Портретом Байкала». А вот в групповом портрете Г. Новиковой «Сиби ряки дед Дмитрий и бабка Марья» Байкал, действительно, выступает как третий персо наж. Здесь все сделано мастерски: и рисунок, и колористическое решение, и передача на строения и характера как людей, так и Бай кала!

Г. Новикова. Сибиряки дед Дмитрий В институте многие знают бывшего ре и бабка Марья дактора молодежной секции Иркутской студии телевидения Нелли Матханову. Она была ор ганизатором иркутского КВНа, создала цикл телепередач «Гипотезы, проблемы, от крытия», где выступили сотрудники академических институтов. Став профессио нальным писателем, выпустила сборники повестей, ее пьеса об американце, обосновавшемся в Иркутске, после успешной апробации в нашем драматическом театре была поставлена в США. Всегда готовая че му-нибудь искренне удивиться и, в то же время, томно-жеманная – замечательно передан ее образ в портрете, написанном Галиной Новиковой. Инте ресно, что в своих работах Г. Новикова умела вы брать манеру живописи от предельно реалистичной до футуристической адекватно характеру изобра жаемого человека.

Галина Евгеньевна уважала нашу аудиторию и относилась к ней с доверием: по итогам обсуждения были отобраны работы для выставки в Москве. Г. Новикова.

Жизнеспособность КЛИИ, пришедшего на Портрет Н. Матхановой смену факультатива, несколько лет поддерживал В.В. Посекалин, который так сформулировал девиз клуба: «Научиться отличать красоту от красивости, подлинное от поддельного». Научные сотрудники музея чи тали лекции (Ирина Федчина – «О видах и жанрах живописи», Светлана Баранова – «Иркутские художники» и др.). Некоторые занятия проходили прямо в музее.

В марте 1975 года состоялась вы ставка, посвященная 150-летию восстания декабристов, — три десятка картин и гра вюр А. Гутерзона, Л. Гимова, А. Мади сон, Н. Домашенко, А. Муравьева.

Что обсуждали и о чем спорили на этих встречах? Прежде всего, о правде жизни и праве на художественный вымы сел. Проводили параллель между модели рованием в науке и художественным обобщением в живописи. Оказалось, что ради таких встреч не только энергетики чи тали искусствоведческие книги, но и художники начинали читать научно-популяр ную литературу. В общем, всем участникам встреч это было интересно.

О наших встречах с Г.Е. Новиковой и другими художниками, о деятельности КЛИИ в «Восточно-Сибирской правде» опубликовано несколько статей А.А. Коше лева (иногда под псевдонимом К. Александров).

Свободомысля щий коллектив инсти тута, о котором одна дама из парткома ИНЦ как-то с возмущением сказала: «Это же не возможно, они что ду мают, то и говорят!», – всегда привлекали ху дожники с острой со циальной и политиче ской направленностью, с критическим взглядом на нашу действительность. Так, у нас в 1980 году состоялась первая в Иркутске выставка А.В. Лукьянчикова, кото рый был очень сродни нашему коллективу: что думал, то и рисовал. Сюжеты его картин – горькие судьбы участников войны, дети алкоголиков, пиршества партий ных боссов, узники Гулага, аллегории на тему фиаско наших вождей и т.п. Его в жи вописи можно сравнить с А. Солженицыным в литературе. Не удивительно, что те матика его картин не устраивала партийно-идеологические органы. Коллеги-худож ники тоже его не признавали. Но коллективы нашего, а потом и других институтов ИНЦ поддержали А.В. Лукьянчикова, и эту поддержку Алексей Васильевич очень высоко ценил. Даже когда стало «всё разрешено», его картины поражают смелостью и остротой сюжетов.

Малиновый звон, или Иркутск в 1895 г. 1985. 80х130 (с 2002 г. – в к.355 СЭИ) Лукьянчиков Алексей Васильевич (1933-2002) Родился в алтайской деревне. Остался без родителей. Детдом, работа на мебельной фаб рике, армия. В 1963 году закончил Иркутское ху дожественное училище, работал учителем в шко ле, методистом. С 1982 г. – художник-дизайнер и ландшафтный проектировщик Иркутскги Кошелев Александр Алексеевич – продорНИИ, принял участие в проработке вари ученый, журналист. 1996. 50х антов крупнейших мостов через Алдан, Лену, Селенгу, Чикой, Хилок, Шилку, Енисей и Ан гару.

Автор около 200 работ, написанных в стиле критического реализма: городской пейзаж, жан ровые сцены, природа и человек, портреты лю бимых художником людей. Свойственные ху дожнику безоглядная смелость, гражданствен В мастерской скульптора.

ность, человеческое сострадание, нередко кари 1982. 55х катурный гротеск не вписывались в официаль ную идеологию, поэтому его картины долго были неизвестны широкой публике. Отдельные работы экспонировались в 1967 и 1970 гг. в Доме худож ника. Развернутые персональные выставки с об суждением проводились в институтах Иркут ского научного центра: СЭИ (1980, 1986, 1989, 1996), ИрВЦ (1986, 1987), ИГХ (1986), Гумани тарном центре-библиотеке им. семьи Полевых и в Художник А.В. Лукьянчиков, Доме литератора (2004, акварельные пейзажи – «Заморская гостья»

впервые), Культурно-досуговом центре БГУЭП и фотограф И.А. Шер «Художественный» (2003, 2008). В последние годы жизни развернулся как журналист, автор философских эссе и очерков об искусстве.

А. Кошелев Выставка мозаичных картин Е.В. Ушакова, выполненных из бересты по изобретенной им (это подтверждено авторским свидетельством) техноло гии, состоялась в институте, когда в Иркутске это на правление еще не было признано «настоящим» ис кусством. И выставка послужила аргументом для та кого признания. Две работы из той, первой выставки Евгений Владимирович подарил институту – это панно «Йохор» и триптих «Медведи».

Всех нас не перестает удивлять, как Е.В. Уша ков сочиняет сюжеты для своих берестяных работ. В них переплетаются история и мифы России и Сибири. Каждой картине сопоставля ется богатая легенда, часто даже в стихотворной форме. Евгений Владимирович – не только мастер берестяной мозаики, он и пре красный живописец, его работы маслом и акварелью экспониру ются на персональных выставках.

В 1960-х и 1970-х годах де ревья вокруг института еще не разрослись так, как сейчас. Стены института были открыты для обо зрения с улицы Лермонтова. От дел пропаганды Свердловского райкома КПСС постоянно, а осо бенно перед 1 мая и 7 ноября, тре бовал, чтобы на видных местах была «наглядная пропаганда». На торце конференц-зала красовались Е. Ушаков. Строительство острога заменяемые плакаты с портретами Ленина, они выцветали от солнца, их рвало ветром, краску смывало дождем. В об щем, была большая морока поддерживать эту «пропаганду» в приличном состоянии, как того хотел райком.

По моей просьбе Е.В. Ушаков в 1979 году сделал первый эскиз мозаики для торца конференц-зала на тему науки об энергетике. Внедрить идею в массы оказа лось не трудно: существовала Комиссия по художественному оформлению инсти тута, председателем которой был А.З. Гамм. Комиссия идею поддержала едино гласно. Е.В. Ушаков загорелся этой работой, аллегория начала обрастать подробно стями. Но нужно было получить положительное решение дирекции, изыскать нема лые по тем временам средства и – главное – доказать райкому КПСС, что мозаика будет отвечать идеологическим требованиям. Это тянулось так долго, что Евгений Владимирович уже подумывал отказаться от работы. Но, в конце концов, все благо получно решилось, и работа пошла: из Ростова Великого привезли смальту, изгото вили блоки и смонтировали их на стене. Осенью 1980 года мозаичное панно было торжественно открыто.


Ушаков Евгений Владимирович Один из старейших иркутских художников, живописец и монументалист.

Родился в 1925 году в Ялуторовске Тюмен ской области. С 1943 по 1945 г. воевал: Белоруссия, Австрия, Чехословакия. Преподавал рисование в «Товариществе художник», Тюмень. Закончил ху дожественный факультет Московского текстильного института по отделению набивного рисунка. В В 1971 г. здание главного тогда иркутского кинотеатра «Баргу- году приехал в Иркутск, работал в Доме моделей, зин» украсили орнаментальные художественно-рекламном комбинате… фризы работы Е.В. Ушакова (ке- Известен, прежде всего, работами в технике рамика, 2,4х24 и 1х24 м). В 1981 г. «пластическая мозаика из бересты». Начиная с его интерьер оживила самая длин- году, Эти мозаики экспонировались более чем на ная ушаковская берестяная мо- выставках – от Львова до Улан-Удэ, включая Мо заика «Сибирь необъятная» – скву и Ленинград, в середине 1980-х – в Вене на вы 5,4х23 м. ставке «Сибирь научная», украшают интерьеры и Оригинальность архитектурно- фасады многих общественных зданий Иркутска, в художественного решения при том числе аэропорт, музыкальный театр, гостиницы.

знана на союзном уровне выпуском В 2007 году новые работы художника экспонирова почтовой карточки (1976 г.) и лись в вестибюле Президиума ИНЦ в дни праздно трех модификаций конверта (1977, вания 50-летия СО РАН.

1978 и 1982 гг.) Минсвязи СССР.

В 1977 году художник участвовал в экспеди Фризы уничтожены при коммерче ционных работах СЭИ в полосе БАМ, где выполнил ской реконструкции здания в на технические панорамные рисунки двух ледников, ча-ле1990-х.

обнаруженных у массива главной вершины Байкаль ского хребта (рисунки использованы в качестве ил люстраций в ряде научных публикаций, в том числе в журналах Индии и ГДР).

В 2006 году художник выпустил книгу «…Открыл глаза… (Жизнеописание и полное соб рание сочинений)», где 150 страниц (из 284) зани мают его стихи с рисунками.

Лауреат премий имени святителя Иннокентия и Губернатора Иркутской области.

Лагерь экспедиции СЭИ на пере- А. Кошелев вале Шеровы Ворота в августе 1977 года. Байкальский хребет.

Бумага, акв., 58х42. На фоне горы Черского. 1977.

А.А. Кошелев, Е.В. Ушаков, Г.Н. Нугуманова (Парфенова), В.В. Шевелев, В.Г. и Айк Соболевы, В.В. Баринов, С.Н. Рогов, В.И. Зоркальцев, Р.П. Деканова, О.В. Романова Снимок автоспуском Первая версия Эскиз-макет и его авторы Е.В. Ушаков и М.Д. Воронько Фасад Института систем энер гетики им. Л.А. Мелентьева Мозаика «Наука» или «Энергия».

Смальта, 12х14 м. Выставки в СЭИ постепенно обрели значимый статус в иркутском мире искус ства. Подтверждением этого является проведенная у нас в 1978 году 9-я отчетная выставка работ художников Г. Мамилова, Н. Мироненко, А. Талащук, В. Бека сова, Ю. Корчагина, В. Ливанцова, И. Пешкова, Б. Чуланова и И. Шандро из г.

Братска. На выставке были представлены 44 работы, состоялось их обсуждение с участием представителей иркутского отделения Союза художников, но главный по признанию самих художников экзамен они держали перед коллективом СЭИ.

Мастерская Е.В. Ушакова находится в подвале дома № 4 на улице Энгельса. В том же подвале в году размещалась и мастерская молодого тогда худож ника Сергея Жилина. Там мы с ним и познакомились.

Любимыми сюжетами С.Г. Жилина изначально стали пейзажи, особенно, городские, исполненные в реалистически-абстрактной манере. Равновесие реа лизма и абстракции – дело очень тонкое, и работы Сер гея привлекали именно тем, что ему удавалось на этой острой грани балансировать. Потом тематика, естест венно, расширилась. Появились портреты, обнаженная натура, натюрморты. В институте прошло несколько экспозиций крупных работ С. Жилина и выставок-про С. Жилин. Автопортрет даж интерьерных работ, после которых его картины появились в коллекциях сотрудников института. Сейчас Сергей Геннадьевич стал уже художником, известным не только в России, но и за рубежом. Он написал порт реты двух директоров института – Ю.Н. Руденко и А.П. Меренкова, взяв за основу их фотографии, сделанные В.А. Короткоручко.

По следам С. Жилина к нам со своими выставками пришли его брат Андрей Жилин с женой Татьяной Воронько (впоследствии Жилиной). Некоторые их работы также были куплены сотрудниками института.

По итогам выставок наша художествен ная комиссия иногда давала рекомендации при обрести ту или иную картину для института.

Примечательно, что дирекция с такой рекомен дацией, как правило, соглашалась. Иногда ху дожники сами дарили институту свои работы.

Т. Жилина. Пир королей Так собралась небольшая коллекция, которая продолжает пополняться и явно достойна со ставления каталога.

Дружили с нами и художники «малых форм». Замечательную выставку (300 работ!) представил в 1979 году художник иркутского телевидения В.А. Калинин, известный не только как оформитель телепрограмм, но и как иллюстратор книг многих известных, при чем не только иркутских, писателей. Многие участники встречи с ним получили на память свои моментальные портреты и шаржи.

Выше говорилось о художниках, уже имевших имя в мире искусства или заслуживших его впоследствии. Но есть и другие, чья судьба сложилась иначе, кто не стал признанным живописцем, но на каком-то этапе жизни за хотел выразить свое отношение к миру в графической или живописной форме. Игорь Рубинов представил сюрреа листические графические фантазии. Юрий Карнаухов показал свои символистические полотна. Не всем это нра вилось, и не все это принимали. Но всегда собиралась ау дитория, готовая это обсуждать и уважающая право ху дожника на такое восприятие мира.

И. Рубинов. Переход Традиция выставок продол жается, хотя художники получили значительно бльшие возможности выставляться во многих городских залах и галереях. С начала 2000-х годов в институте чаще случаются выставки самодеятельных худож ников и фотографов. Зрительский интерес к таким выставкам не угас, что подтверждает успех акварелей Марины Тигун и экспозиций фо тографий институтского клуба «Фотосфера», состоявшихся в и 2010 годах.

Для ряда сотрудников ин М. Тигун. Пионы ститута изобразительное искусство стало увлечением, в котором они ищут средство самовыражения. Кое-кто постигает искусство рисования самоучкой, кто-то прошел школу изостудий. Наталья Вячесла вовна Бычкова, будучи уже кандидатом технических наук, начала с самодеятельно сти, затем получила высшее художественное образование и, в конце концов, сменила профессию.

Этим нашим художникам (все они – представительницы прекрасного пола) посвящены следующие персональные страницы. Справки о каждой из них состав лены и, соответственно, согласованы с ними А.А. Кошелевым.

Музы творчества. 2008. Дача. 2005. 17х 24х И невозможное возможно.

Сибэкспоцентр, Васюхина (Аврутик) Светлана Викторовна Родилась в Иркутске, в семье вра чей. В 1965 году закончила физико математический факультет Иркутского Сумерки на Байкале. 2006. 18х госуниверситета. Учась в очной аспи рантуре ИГУ (руководитель – Л.С. По пырин), работала лаборантом в лабора тории теплоэнергетики СЭИ. После за щиты кандидатской диссертации (1971) – младший, затем старший научный со трудник. Область исследований – опти мизация теплосиловых установок.

В 1987-1991 годы – старший науч ный сотрудник НИИ приборостроения, г. Москва, с 1992 года – экономист-бух Восход на Байкале. 2005. 18х24 галтер в Истринском филиале НИИ электромеханики (Подмосковье). Выйдя на пенсию и вернувшись в родной го род, серьезно занялась живописью (тех ника – акварель), вступила в творческое объединение «Бабр».

Участвовала в ряде городских вы ставок самодеятельной живописи – в том числе в домах Рогаля, Сукачева, му зыкальном театре, Доме литераторов, в Сельский пейзаж. 2007. Соломка. 9х24 2007-2008 годы – экспозиции в малом конференц-зале ИСЭМ.

Булатова Мария Андреевна (Мининур Абдрахмановна) Родилась в башкирской дерев не, воспитывалась в детском доме.

Приехав в Иркутск в 1949 году, ра ботала швеей, кондитером, слеса рем-инструментальщиком, заведо вала реквизиторским цехом в театре.

В СЭИ с 1965 по 1991 год прошла путь от лаборанта до инженера вы числительного центра.

Выйдя на пенсию, активно занялась общественной работой в совете ветеранов Иркутского научного центра СО РАН: председатель одной из секций, член жилищ ной комиссии участников и вдов участников Великой Отечественной войны, бло кадников и узников фашистских концлагерей, в ФОКе вела гимнастику с пенсионе рами. Увлеклась рукоделием: шила, вышивала, вязала.

Живописью вплотную занимается с 2000 года: акварель, гуашь;

в основном природный и городской пейзаж, на тюрморт, жанровая тематика. Член объединения самодеятельных худож ников «Бабр». Участник ряда коллек тивных выставок: в доме народного творчества, музее-усадьбе Сукачева, в иркутских театрах и библиотеках, в Сибэкспоцентре. Первая персональная выставка, приуроченная к 75-летию художницы, прошла в малом конфе ренц-зале ИСЭМ в ноябре 2006 года.

Витим. 24х На Берлин (Одинокий танк). 2006. 30х Инвалид. 24х Рассвет на Байкале.

2006.х.м. 65x Бычкова Наталья Вячеславовна Розы. 2006. х.м. 65x Родилась в Чите, в Иркутске живет с 1961 года. В 1980 году закончила ИГУ по специальности «прикладная математика», в 1998 году. – Иркутское художественное училище, в 2005 году – факультет изобразительного ис кусства ИрГТУ, получив квалификацию «художник мо нументально-декоративной живописи». В СЭИ работала с 1982 по 2001 год, занимаясь программным обеспечени ем управления электроэнергетическими объектами. За Иркутск, ул. Партизанская. щитила кандидатскую диссертацию в 1991 году.

2006. уголь. 65x50 В 1998 году начала преподавать на кафедре ин формационных технологий восточного факультета Ир ГТУ;

в 2005 году получила аттестат доцента, перешла на кафедру дизайна. Ведет курсы «Информационные тех нологии», «История науки», «Компьютерная графика», «Информационные технологии в дизайне», «Основы компьютерной графики и компьютерного проектирова ния», «Компьютерное проектирование в керамике», «Вебдизайн», «Математика и информатика». Автор Сосна на Ольхоне. научных и 5 методических публикаций.

2007. уголь. 65x50 Начиная с 1998 года, ее художественные работы (живопись, графика;

портрет, пейзаж, натюрморт;

масло, акварель, соус;

линогравюра, офорт, витраж, гобелен, мозаика, икона) экспонировались на коллективных и персональных выставках разного масштаба. Среди них «Хорошее настроение» (блестящий дебют в холле Ир кутского областного музыкального театра, 22.11.2000), в 2006 году – «Цветы Сибири» (Гуманитарный центр биб Закат на Неве. лиотеки им. семьи Полевых) и «Иркутску – 345 лет»

1995. акварель. 25x35 (дом-музей Рогаля), в 2007 году – «Природа Прибайка лья» (Иркутский энергетический колледж) и «Осень»

(холл Президиума ИНЦ СО РАН).

Речка Кынгарга Натюрморт Иванова Галина Ивановна Родилась в Польше, в семье военнослужа щего, которого потом перевели в Белоруссию, затем семья переехала в Казахстан, где родите ли устроились на работу в Медвежинский дет ский дом, вместе с воспитанниками которого росла, выступала с концертами в клубе, в школе, оформляла стенгазету, рисовала, писала статьи.

В 1965 году закончила Булаевскую среднюю Зимний лес школу, во время учебы работала комбайнером трактористом, получила права на вождение всех сельскохозяйственных машин.

В 1970 году, закончив Томский политех нический институт, распределилась на Томский завод математических машин. В 1973 году пере ехала в Иркутск и поступила на работу в вычис лительный центр СЭИ СО АН СССР, куда рас пределился ее муж. Работала инженером по об служиванию центрального процессора и ферри товой оперативной памяти. Училась на курсах повышения квалификации в Саратове, Пензе, Аршан Минске. Работала в детском секторе профкома, в стенгазете.

В 1990 году окончила Университет народ ного образования при Доме культуры «Юбилей ный», преподавала там в детской изобразитель ной студии, затем в школе №19. С 1998 года за ведует лабораторией радиотехнических дисцип лин, преподает вычислительную технику и безопасность жизнедеятельности в Иркутском гидрометеорологическом техникуме.

Аршан зимой Живописные работы демонстрировались на ряде выставок – в ИСЭМ и ДК «Юбилей ный», в женсовете ИНЦ СО РАН.

Красноштанова Любовь Степановна Закончив сначала Иркутский пушно-меховой тех никум, затем Иркутский финансово-экономический ин ститут (теперь – БГУЭП), в 1964 году пришла в СЭИ, где работала в теплоэнергетическом отделе до выхода на пенсию в 1990 году. В 1999 году закончила Иркут ский городской народный университет культуры.

Среди мастеров кисти СЭИ получила явно макси мальное внешнее признание. Уже в 1983 году дерзнув представить свои работы на суд институтских коллег, в 1994 году была удостоена первой премии за экспозицию во Дворце спорта. Персональные выставки картин про ходили в Доме культуры «Юбилейный» (1996 и годы). Работы Любови Степановны экспонируются еже годно – это Иркутский областной музыкальный театр, дома-музеи Рогаля и Сукачева, Дом народного творче ства, Гуманитарный центр-библиотека им. семьи Поле вых, публичная библиотека Академгородка, советы ве теранов. С 2000 года занимается в обществе «Бабр». Из любленные жанры – пейзаж и натюрморт, техника – масло, двп.

Зимний пейзаж. 2008. 44х Парфенова Галина Николаевна Родилась на севере Башкирии в с. Дуван. Школу закончила в Благо вещенске.

Окончила Уфимский нефтяной институт в 1975 году и распредели лась в СЭИ.

Осень на болоте. 2007. 37х Кроме науки занималась туриз мом, альпинизмом, лыжами, дельта планеризмом. Рисованием увлеклась в начале 2000-х. Вот ее слова для этой книги: «Каждое лето провожу в тайге – собираю с весны черемшу, папоротник, конец июня – жимо лость, июль – чернику, голубику, конец августа – бруснику, орехи;

сентябрь, половина октября – клюк ву.

Имею троих детей. Я счастлива, что работаю в таком хорошем месте Натюрморт с хохломой. 2006. 37х с такими замечательными людьми».

Первая персональная экспозиция работ состоялась в малом конфе ренц-зале ИСЭМ в апреле 2008 году.

Пишет акварелью, а также маслом по холсту и двп.

Cоколова Зимняя сказка. 1990. 25х Фаина Александровна Родилась в Якутии, в городе Алдан.

В Иркутске живет с 1950 г. Закончила классов. В 1965-1995 годы работала в СЭИ, снача ла лаборантом в лаборатории гидроэнергетики, затем чертежником в бюро оформления (подго товка иллюстраций для научных докладов, отче тов, статей и монографий).

В 1985 году начала заниматься живописью (пейзажи и натюрморты маслом по холсту и кар тону), керамикой и берестой.

В 1988-1991 годы училась в Иркутском го родском народном университете культуры.

Участвовала в коллективных выставках в Доме писателей, в ДК «Юбилейный», в СЭИ.

Натюрморт с самоваром.

1989. 36х Натюрморт с виноградом.

1991. 49х Осень. 1991. 25х И.А. Шер Поэты СЭИ Главным поэтом и прозаиком СЭИ был и явно останется навсегда Л.С. Хрилев.

Ему воздано должное большим очерком в предыдущей юбилейной книге. На фоне Лео нида Хрилева все остальные, выпустившие по одной книжечке стихов, да и то по боль шей части самиздатом, не претендуют на особые почести, но они искренне выразили в стихах свое отношение к жизни и открылись для окружающих часто с совершенно не ожиданной стороны.

Любовь Атаманова (Любовь Степановна Красноштанова), «Мой крест». Вся книжка – это признание в любви, печаль от разлуки с любимым. Это стихи сильной женщины, в них нет нытья и упреков.

Светлана Васюхина (Светлана Викторовна Аврутик), «Жизнь прекрасна рас светным лучом». Автор как бы разглядывает себя с некоторой самоиронией, но стара ется внушить себе и читателю оптимизм.

Любовь Гулевская, «Вижу проходящих людей, как деревья… Поэма о нака зании детей за грехи отцов». Глубокие религиозно-философские размышления, совер шенно неожиданные для нас, знавших Любу как веселую энергичную девушку с много образными общественными интересами.

Галина Стом (Галина Соломоновна Апарцина), «Каисса и Ко». Уже из названия видно, что это о любви, прежде всего, к шахматам и ко всему остальному миру. И еще здесь грусть о несбывшихся надеждах.

Евгений Куменко, «Верю в чудо». Женя выступает как поэт, бард и импровиза тор. В книжке – только небольшая часть его творчества. Стихи ироничны и искренни.

Подтверждение их достоинств в том, что многие из них разлетелись, как песни.

Вячеслав Эпельштейн, «Непараллельность». Слава писал прекрасные стихи, но относился к себе очень строго. Вот, как он сам об этом говорит: «Писать стихи для себя — ничего в этом плохого нет. Иногда лучше писать для себя, чем показывать бездарные стихи, обижаться на рецензии. Продолжать писать, но только уже со злостью. Пусть пи шут для себя. Внутренний голос подскажет, когда можно прочитать стихи не только лю бимой девушке». Наверное, не все им написанное нам известно, а жаль… И еще одна не научная книга:

«Кладезь мудрости», составитель Б.П. Корольков. Это не стихи, а подборка афоризмов от всех времен и народов на все случаи жизни.

К сожалению, эти авторы в разное время и по разным причинам ушли из институ та. Но их книги, как и книги Леонида Хрилева, есть на отдельном стенде в читальном зале библиотеки ИСЭМ. Если мы их читаем, значит, мы помним об авторах. Иначе – мы предаем их забвенью, как могут предать забвенью и нас.

Проходит жизнь. И что-то изменить Страницы слиплись, и бумага пожелтела.

В ее теченьи, я уже не в силе. Прошедших лет рецепты и сужденья Кого любил, дай Бог мне долюбить. Забавны им. И никому нет дела, Те, кто меня любил, давно любовь забыли. Что ранят душу те прикосновенья Есть опыт, что ошибок тяжких друг. К рубцам давнишним, что зажить не могут И знанья многие печали умножают. Без нежности, любви и состраданья.

И близкие, меня открывши вдруг, Пусть. Я один пройду свою дорогу Как устаревший справочник листают. На полку. В пыль архива. До свиданья.

О каждом из этих авторов рассказано в очерках второй книги (о Куменко – в сле дующем материале), а Л.С. Красноштанова и С.В. Аврутик представлены выше – в раз деле про изобразительное искусство.

Г.В. Агафонов С песней по жизни …нам нельзя без песен, Потому что мир без песен тесен Когда я осенью 1968 года приехал из Новосибирска, то был приятно удивлен и обрадован, что в СЭИ знают и поют практически те же песни тех же авторов, что популярны в сту денческой среде НГУ. Это – песни Б. Окуджавы, А. Галича, А.

Городницкого, Ю. Визбора, А. Якушевой, Ю. Кима. На тот мо мент я уже был достаточно подготовленным не только слушате лем, но и исполнителем таких песен, поскольку еще студентом посещал концерты всех приезжавших в Новосибирский академ городок бардов. К тому же еще я был членом клуба песни, вхо дившего в объединение клубов по интересам при клубе «Под интегралом», который в марте 1968 года организовал первый в Сибири фестиваль авторской песни. Это событие получило широкий резонанс и осталось яркой стра ницей в истории российского бардовского движения. 11 марта 1968 года газета «Правда» сообщала: «В залах Академгородка и некоторых вузов Новосибирска в эти дни проводится своеобразный праздник самодеятельной песни. Он привлек певцов из Москвы и Свердловска, Ленинграда и Се вастополя, Новосибирска и Красноярска».

Тон сообщения вполне благожелательный:

никто еще не знал, что вот-вот партийные идеологи в центре и на местах начнут мас сированное наступление на авторскую пес ню и самодеятельных авторов. Причиной тому послужили исполнявшиеся на фестива ле песни Александра Галича, отличавшиеся злободневностью и неприукрашенностью, четкой политической направленностью.



Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.