авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |   ...   | 16 |

«Издательство Брокгауза Ф.А. и Ефрона И.А. Энциклопедический словарь (В) Серия «Словарь Брокгауза и Ефрона», книга 3 Палек, ...»

-- [ Страница 7 ] --

но и механическая сила, при помо щи крыльев вентилятора, способна производить дви жение воздуха. Неизбежные при таких передачах по тери движений могут быть уменьшаемы;

величина их зависит от перехода некоторой части работы в тепло ту (развивающуюся, напр., при сжатии воздуха, в под шипниках от трения и т.п.) и достоинство приборов определяется мерою потери, при сем происходящей.

Если бы не было этих неизбежных потерь, то легко бы ло бы вычислить, какая затрата механической рабо ты (в килограммометрах в секунду) требуется для со общения данной массе покойного воздуха определен ной скорости движения(в секунду), но в действитель ности дело крайне усложняется в зависимости не толь ко от устройства передаточного прибора, но и от того сопротивления, которое должно преодолевать получа емая при помощи В. струя воздуха, потому что от этого зависит степень сжатия, которую должно придать воз духу вентилятором, чтобы он мог, преодолев встреча ющиеся сопротивления, произвести желаемое движе ние воздуха. Поэтому механическая теория В. очень сложна, и устройство В. весьма разнообразно, смотря по тем целям, для которых они устраиваются. В промы шленном отношении должно отличать, кроме высасы вающих вентиляторов (применяемых, напр., для вы тягивания воздуха из жилищ, рудников и т.п.), нагне тающие воздух или вдувающие его в желаемое поме щение, напр., в веялки, вагранки и горны и т.п. Такие вдувающие В. очень часто применяются в металлур гических производствах для раздувания горящего угля или кокса. Применение В. для вдувания воздуха огра ничивается тем, что они, во избежание значительной потери на трение твердых частей, представляют все гда крылья или вообще твердые части, насаженные на ось, приводимую в движение, и окружаются свобод ною оболочкою, в которой и устанавливается движе ние воздуха, обыкновенно от оси к концу крыльев или движущихся частей В., а эти концы не касаются вплот ную к оболочке В. Поэтому между тою частью В., в ко торую входит воздух (где давление уменьшено), и тою, из которой он выходит в сжатом состоянии, не суще ствует полного разобщения (как в насосах), и, следова тельно, давление, достигаемое В., не может превосхо дить известной нормы, зависящей от множества раз ных влияний, но во всяком случае практически незна чительной. Там, где требуется получить значительное сжатие воздуха, а через то и большую быстроту его движения, употребляются уже меха, нагнетательные насосы и т. п. Главное удобство В. состоит в том, что в них производится движение вращательное, сравни тельно легко получаемое всякими двигателями.

Вены Вены (Venaе). – Так называются все кровеносные сосуды, которые несут кровь к сердцу в противополож ность сосудам, несущим кровь от сердца и называе мым артериями. Так как в В. кровь поступает после то го, как прошла через волосные сосуды тела, а в них со став крови существенно изменяется, именно кровь на сыщается углекислотой и теряет значительную часть содержавшегося в ней кислорода, причем цвет ее из ярко-алого становится более темным и синеватым, то такую кровь и называют венозной в отличие от богатой кислородом артериальной крови. Однако, не все арте рии содержат артериальную кровь и не все В. веноз ную. В., идущая в сердце из легких и называемые ле гочными В. (venae pulmonales) несут кровь артериаль ную;

наоборот, легочные артерии несут в легкие тем ную, венозную кровь, которая и становится снова алой в волосных сосудах этих органов. Стенки В. значитель но тоньше стенок артерий и именно в них слабее раз вит средний слой, состоящий из мышц и упругой тка ни, поэтому стенки В. легко спадаются;

другое отличие В. заключается в присутствии в них внутренних клапа нов, открывающихся по направлению к сердцу и недо пускающих течение крови в противоположном напра влении. Так как на пути крови от сердца в венам лежат волосные сосуды, представляющие большое сопроти вление течению крови, то кровяное давление переда ется венам значительно ослабленным, почему при по резах вен кровь не течет с такой силой, как из артерий, а пульс при нормальных условиях незаметен в В. Вме сте с тем движущая сила сердца оказывается недоста точной для передвижения крови в В, ;

движению этому помогают сокращения мускулов: утолщаясь при сокра щении, мускулы сдавливают лежащие возле них В. и таким образом (благодаря присутствию клапанов) го нять кровь к сердцу;

с другой стороны, грудная клетка при своих движениях обнаруживает присасывающее действие и как бы накачивает кровь из В. в сердце. Из болезненных изменений В. должно отметить варикоз ное расширение вен. Воспаление В. вызывает в них свертывание крови и легко ведет к ишемии. Иногда та кие кровяные свертки пропитываются известью и обра зуют т. н. венные камни или флеболиты. Если сверток начнет растворяться, то он может попасть в сердце, а из него в артериии таким образом остановить крово обращение в органах важных для жизни.

Венозная система человека состоит из двух главных отделов: система верхней полой вены (v. cava superior) приносит в правое предсердие венозную кровь из верхней половины тела и верхних конечностей;

она слагается из двух безымянных вен (venae innominatae s. anonymae), а каждая из этих последних – из общей яремной В. (v. jugulavis communis) и наружной яремной (v. jugularis extema), несущих кровь из головы и из под ключичной В. (v. subclavia) – из верхней конечности;

в верхнюю полую и в безыменные В. впадают вены сте нок грудной клетки и другие. Система нижней полой В. (v. cava inferior), слагающейся из двух подвздошных вен (venae iliacae communes), несущих кровь из ниж них конечностей и органов таза, и принимающей на пу ти ряд В. из органов брюшной области, несет в сердце кровь из всей нижней половины тела;

в нижнюю полую В. впадает и система воротной вены (v. portarum);

она несет кровь из органов пищеварения в печень, здесь воротная В. разветвляется, ветви снова соединяются и впадают в полую В. в виде печеночной вены. Полые В.

несут таким образом в сердце венозную кровь из всего тела. Артериальная кровь приносится в сердце из лег ких легочными В. (venae pulmonales).

Венозная система низших позвоночных представля ет существенные отличия от венозной системы че ловека и приближается к строению ее у зародыша человека. У рыб главные вены тянущиеся по бокам тела: передняя и задняя кардинальные вены (venae cardinales) правой и левой стороны. В месте соедине ния передней кардинальной вены (соответствующей яремной В. ) с задней начинается Кювьеров проток (ductus Cuvieri), в это же место впадают и В. передних конечностей. Оба кювьеровых протока, правый и ле вый, впадают в сердце. Кроме воротной системы пече ни, здесь есть еще воротная система почек между со судами хвоста и задней оконечности кишечника и зад ними частями кардинальных вен;

системы нижней по лой вены нет вовсе;

сердце заключает в себе лишь ве нозную кровь. У земноводных (Amphibia) задние карди нальные В. подвергаются более или менее значитель ному уменьшению, зато здесь развивается отчасти на счет их система нижней полой В.;

воротные системы печени и почек существуют и здесь. У остальных позво ночных венозная система не представляет таких суще ственных отличий от этой системы у человека;

у пре смыкающихся (Reptilia), птиц и многих млекопитающих есть две верхних полых В.;

у человека же и некоторых других млекопитающих левая верхняя полая В. не до развивается и от нее остается лишь часть, превраща ющаяся в венечную В. сердца (y. coronaria cordis), при нимающую венозную кровь из стенок сердца.

У многих из безпозвоночных мы также находим бо лее или менее развитую венозную систему, иногда наблюдаются особые пульсирующие расширения – венозные сердца, служащие для передвижения ве нозной крови, таковы венозные сердца головоногих (Cephalopoda), лежащие перед их жабрами. Нередко у безпозвоночных венозная система заменяется просто промежутками между органами.

Как придаточную часть венозной системы позвоноч ных можно рассматривать лимфатическую систему.

Н. Книпович.

Венявский Венявский (Генрих Wieniawski) знаменитый поль ский скрипач, родился в Люблине в 1835 г. По оконча нии в 1846 г. курса в парижской консерватории, В. пред принял артистическое путешествие и в 1848 г. давал концерты, со своим братом пианистом, в Петербурге и Москве. В пятидесятых годах имя В., как виртуоза, ста ло очень известным во Франции, Англии, Бельгии, Гол ландии и Poccии. В 1860 году В. поселился в Петербур ге, где получил место солиста Императорского двора и театров. С основания петербургской консерватории (1862) до 1865 г. он состоял в ней профессором;

позже В. преподавал в брюсельской консерватории. В. был виртуозом исключительным. Обладая замечательным тоном, чарующей певучестью смычка, высокохудоже ственным пониманием исполняемого и первоклассной техникой, В. пользовался неизменным успехом и был любимцем слушателей всех стран. В. умер 1-го апре ля 1880 года, в Москве. Последним его триумфом был русский концерт, данный в зале Трокадеро в Париже, на всемирной выставке 1878 года. Как композитор, В.

отличался большим вкусом и оригинальностью мысли.

Он писал только для скрипки (концерты, полонезы и др. ). Все его произведения чрезвычайно благодарны для исполнителя. Особенной популярностью пользу ются его легенда, фантазия на русские темы, «Souvenir de Moscou», фантазия на темы из «Фауста» Гуно. Ср.

«Henri Wieniawski», esquisse par A. Desfossez (Гага, 1856).

Н. С Верба Верба – название разных видов ив. Смотря по мест ности, так называют: Salix alba L., известную также под именем белой В., S. caprea L. (Могил. губ. ), S. fragilis (Малоросс.), S. amygdalina L. и наконоц S. viminalis L. (в большей части Poccии). Местное название по следней (Бессараб. ) – вербовая лоза. Далее: крас ная В. – S. acutifolia Willd., золотистая В. – S. vitellina L. В. лоза – S, cinerea L. и S. pentendra L. (Западн.

губ. ), В.-ушатка – S. aurita L. и иepycaлимская В. – S.

babylonica. Впрочем, и некоторые другие растения то же называют В., как, напр., цареградская В. – кустар ник лох, Elaeagnus hortensis М. и В., одна из разно видностей которого, El. hort. a. angustifolia, известна и под именем иeрусалимской В.;

точно также назва ние В. дикой дают русины в Галиции кустарнику ткен – Lycium barbarum L. Кроме того, В. называют Lysimachia vulgaris L. (воробьиный горох, сорочьи ягоды, желтый цвет) из сем. Primulaceae, В. травой – Lythrum Salicaria L. (дербенник, дикие васильки, дубняк, кровавница, плакун, подберезник) и итальянской, или волошской В., Vitex Agnus Castus L. (авраамово дерево) из сем.

Verbenaceae.

В. С.

Вербена Вербена (Verbena) – род растении из сем. Вербено вых, с 5-зубчатой чашечкой, ворончатым, почти дву губым, 5-лопастным венчиком и распадающимся на орешка плодом. Виды: V. oflicinalis L., железница, чер вонные зирки и V. supina L, с мелкими светлолиловы ми цветками, расположенными тонкими колосьями – встречаются в Южной Poccии. Многочисленные гибри ды некоторых американских видов, с более крупными цветами различных оттенков, часто разводятся в са дах. Из них особенно ценятся Verbena hybrida Hort., ко торая есть помесь нескольких видов. Она цветет чрез вычайно обильно и цветы ее бывают всевозможных колеров, за исключением черного и чисто желтого. Ее можно сеять весною прямо на место, но лучше в нача ле весны (март-апрель) сеять сначала в парниках или оранжереях. Сеянцы переместить в горшки, содержа их в парнике, а затем окончательно пересаживать на места, когда нет причины опасаться мороза (в Петер бурге и Москве после 9 мая). Можно разводить и че ренками. Особенно хороши породы этого вида, извест ные у садоводов под именем: auriculiflora и striata. V.

officinalis считалась прежде универсальным средством от всех болезней в средние века употреблялась часто знахарями и волшебниками;

корень В. кладут в огурцы.

В. Т – ль.

Верблюд Верблюд (Саmelus) – род жвачных парнокопытных животных (Artyodactyla ruminantia) из семейства Мозо леногих (Туlоpoda). В. крупные млекопитающие, име ющие на спине один или два горба;

зубная система их состоит из 2-х верхних и 10-ти нижних коренных резцов, 4-х клыков, 12-ти верхних и 10-ти нижних ко ренных зубов;

передние коренные зубы обыкновенно не выпадают. Уши их маленькие и округленные;

длин ная шея дугообразно изогнута;

оба пальца соедине ны между собою и образуют общую подошву;

копыт ных желёз нет;

хвост короткий, с пучком длинных во лос на конце. Мех курчавый, местами удлиненный. На локтях, коленах и груди находятся мозолистые места.

Во время течки самец может выпускать изо рта пу зырь, образуемый слизистою оболочкою неба. Сам ка после 11-13 месячной беременности мечет одно го детеныша. В. питаются исключительно раститель ною пищей. К этому роду принадлежат 2 вида: В. дву горбый (С. bactrianus) и В. одногорбый или дрома дер (Dromedarius), который, однако, быть может, не что иное, как разновидность, возникшая под влияни ем приручения. Дромадер имеет 2-2, 25 м вышины в плечах. У него только один горб;

волосы на горле, на передней части шеи, на затылке и на горбе удлине ны. Общая окраска красновато-серая, но представля ет часто изменения. Пучек волос хвоста достигает до пяточного сочленения. Дромадер водится в Западной Азии и в Африке, к северу от 12° с. ш. В. двугорбый несколько больше дромадера. Он имеет два располо женных один позади другого горба, которые у многих особо свешиваются на правую или на левую сторону.

Шерсть тоньше, чем у дромадера и удлинена на теме ни, шее, горбах и плечах. Общая окраска темно-бурая, летом красноватая. Двугорбый В. водится в Централь ной Азии и на Кавказе.

В.-домашние животные и только в последнее вре мя Пржевальскому удалось открыть диких В. к югу от Тянь-Шаня в бассейне Тарима у Лоб-Нора. Как домаш ние животные, В. особенно ценны в местностях, ли шенных растительности и воды, так как они не толь ко отличаются большой умеренностью в пище, но кро ме того, первый желудок их представляет весьма силь ное боковое вздутие со многими ячеистыми углубле ниями, в которых сохраняется выпитая вода, медлен но расходуемая затем на потребности тела. Рассказы о том, будто бы эту жидкость пьют в случае недостат ка воды путешественники – неверны, потому что она слизиста, вонюча и горька. Народы, живущие в пусты нях, высоко ценят В. и арабы называют это животное «кораблем пустыни». Вьючные В. могут нести груз в 150-250 килогр. и проходят 60-90 верст в день. Раз личают более 20 рас, развившихся вследствие ухода:

как верховые животные, лучшими считаются дромаде ры расы гейри или магейри. Еще со средних веков в Сан-Россоре, близ Пизы, находится стадо верблюдов.

У нас на юго-востоке местами начинают вводить вер блюдов для сельских работ. Мясо В. употребляется в пищу;

из молока приготовляют сыр и масло;

из шерсти выделывают ткани (верблюжье сукно) и гарус;

помет употребляется как топливо и для добывания нашаты ря. Э. Брандт.

Верблюжье сено Верблюжье сено – растение Salsola Kali L. – колючка (южн. губ.), уколюка (Курск.), курай (Украин.) – из сем.

Salsolaceae. Зола этого растения употребляется кирги зами для приготовления мыла.

Верга Верга (Джовани Verga) – итальянский писатель, род.

1840 г. в Катании (Сицилия) и рано обратил на себя внимание некоторыми своими романами, отличающи мися даром наблюдательности и художественным ис полнением, хотя несколько впадающими в тон фран цузской сенсационной беллетристики. Сюда относят ся: «Storia di una capinera» (1874);

«Nedda» (1874);

«Eros» (1875);

«Tigre reale» (1875);

«Primavera» (вме сте с другими разсказами, 1877). На новый путь он вступил томом своих рассказов из сицилийской сельской жизни: «La vita dei campi» (1880), знако мых отчасти и русской публике. Они имели громад ный успех, благодаря своей жизненности, страстности, горькой иронии и талантливости изложения. Из дру гих его произведетй засдуживают внимания романы:

«I Malavoglia» (1881);

«Il marito di Elena» (1882);

«Il come, il quando ed il perche» (1882);

«Pane nero» 0882);

«Novelle rusticane» (1883);

«Per le vie» (1883);

«Drammi intimi» (1884);

«Vagabondaggio» (1887). Для театра В.

написал пьесу «Cavaleria rusticana», послужившую сю жетом для одноактной оперы, под тем же заглавием, молодого итальянского композитора Масканьи.

Верди Верди (Giuseppe Verdi), – знаменитый итальянский композитор, родился в 1813 г. Муниципалитет родного города В., Буссето, и одно частное лицо, видя в Вер ди крупные музыкальные задатки, дали ему средства ехать в Милан, чтобы поступить в консерваторию. Он не был, однако, туда принят и стал заниматься у Лави нья, аккомпаниатора при оперном театре «La Scala», под руководством которого написал множество мелких сочинений, оставшихся неизданными. Первая опера В.

«Oberto, conte di San Bonifazio» была дана в 1839 г.

на сцене «La Scala» в Милане. В этой опере, имевшей успех, В. явился подражателем Беллини. Вторая опе ра В. : «Un Giorno di regno» (1840) не оправдала ожи даний композитора. Следующие три оперы;

«Навуход носор» (1842), «Ломбарды» (1843) и «Эрнани» (1844) заставили заговорить о В. Его имя стало известным;

но затем он испытал цедый ряд неудач.

Следующие его оперы: «I due Foscari» (1844), «Glovanna d'Arco» (1815), «Alzira» (1845), «Аttila»(1846), «I Masnadieri» (1847), «Il Соrsaro» (1848), «Battaglia di Legnano» (1849), «Stiffelio» (1850) провалились, а «Макбет» (1847) и «Laisa Miller» ( 1849) имели посредственный успех.

С «Риголетто» (1851), одного из лучших произведе ний В., начинается блестящий период его композитор ской деятельности. «Трубадур» (1853), а затем «Тра виата» (1853) сильно выдвинули В. и сделались люби мыми операми в Италии и других странах. «Сицилий ская вечерня» (1855) и «Симон Бокканегра» (1856) за ставили В. вспомнить прежнее время неудач, но опе ра «Бал-маскарад» (1858) опять имела большой успех.

Затем следуют: «Сила судьбы», написанная для Пе тербурга в 1863 году, и «Дон-Карлос», написанная для Парижа в 1867 году. Их незначительный успех сменил ся необычайным фурором, который вызвала «Аида».

Она появилась впервые в 1871 году, на оперной сцене в Каире, для которой Верди написал ее по предложе нию хедива Измаила-паши. Колоссальный успех, кото рый имела эта опера на первом представлении, выпа дает на ее долю везде, где бы ее ни ставили. Итак, с двадцать четвертой оперой В. достиг апогея своей славы. После «Аиды» композиторская деятельность В.

становится менее обильной. В 1877 году В. окончил свой реквием, сочиненный в память Манцони, а в г. – «Отелло». Помимо этих крупных произведений, В.

написал 12 романсов, несколько вокальных нумеров и струнный квартет. В настоящее время В. оканчивает комическую оперу «Фальстаф». В годы бурной компо зиторской деятельности В. писал оперы с чрезвычай ной быстротой. Поспешность письма некоторых из них была причиной их неуспеха;

но те оперы, на сочинение которых В. употреблял больше времени, удержались в репертуаре и составили славу композитора. В. при надлежит к замечательным мелодистам вашего вре мени и вместе с тем следит с большою чуткостью за хо дом развитая современного искусства. В сороковых го дах понемногу началось вагнеровское движение в му зыке. Это движение впоследствии разрослось до гро мадных размеров. Новые течения в музыке не могли не коснуться Верди, как человека, страстно любяще го свое искусство. Стремление к точной иллюстрации текста, к ариозному пению заметны у В. уже в его опе ре «Luisa Miller», затем в «Simon Boccanegro» и «Дон Карлосе». Нередко, однако, В. приходилось платиться за свои новаторские попытки, иногда неудачные, и опе ры его не находили сочувствия. В «Аиде» В. очень ис кусно сумел соединить свой певучий, мощный талант с намеками на вагнеровские тенденции и в сущности в этой опере нашел ту золотую середину, на которой ему и следовало бы остановиться. В «Отелло», одна ко, вагнеровские принципы взяли верх над мелодиче ским талантом. Впрочем, В. нельзя считать очень стро гим последователем Вагнера. Главный принцип Вагне ра, а именно тематизм, покрывающий сетью всю опе ру, не практикуется В., но он в «Отелло» отказался от отдельных музыкальных нумеров, и музыка в громад ном большинстве случаев покорно следует за течени ем драмы, не распадаясь на арии, дуэты и т. д. Не толь ко взгляды свои на оперу, но самую фактуру музыкаль ного письма В. постоянно усовершенствовал и наконец довел ее до высокого мастерства в «Аиде» и рекви еме. Как оркестратор, В. всегда проявлял чрезвычай но своеобразное дарование. Не только в позднейших операх, но и в «Риголетто», «Травиате», и многих дру гих операх встречаются страницы, замечательные по оркестровому колориту. В «Аиде» и особенно в «Отел ло» В. доходит, с этой точки зрения, до полной вирту озности. Мы не ошибемся, если назовем его итальян ским Берлиозом. В большинстве случаев В. выбирал благодарные сюжеты;

богатой сокровищницей послу жили для него произведения Виктора Гюго, Шиллера и Шекспира. Н. Соловьев Вердикт (лат. Veredictum) – приговор, преимущественно приговор присяжных.

Верещагин Василий Васильевич Верещагин Василий Васильевич. В. родился в г. В. 1853 году поступил в морской кадетский корпус. По окончании курса, пробыв не более одного месяца на службе, вышел в отставку и поступил в академию ху дожеств, где работал под руководством А. Т. Маркова и А. Е. Бейдемана. Получив малую серебряную медаль за эскиз «Избиение женихов Пенелопы» и похвалу ака демии за композицию, В., не окончив курса, уехал за границу. В Париже он поступил в Ecole des beaux-arts и работал под руководством французского художника Жерома. Возвратившись из-за границы, он отправил ся на Кавказ и некоторое время в Тифлисе препода вал рисование в одном из женских учебных заведений.

Рисунки типов и сцен, вывезенные им с Кавказа, бы ли впоследствии напечатаны во французских журна лах «Le Tour de Monde» и в русском «Всемирном Путе шественнике»;

некоторые из них были на академиче ской выставке 1867 г. Они имеют значение лишь этно графическое. В 1864 г. В. был на Дунае и затем снова посетил Кавказ;

приехав в 1865 г. в Петербург, он про сил академию выдать ему свидетельство в том, что он награжден серебряной медалью и что он путешество вал по Кавказу и Закавказскому краю с художествен ной целью – что и было сделано. В 1865 г. он опять отправился в Париж и пробыл там целый год, выста вил в салоне 1866 г. впервые одну из своих картин. В 1867 г. В. отправился в Туркестан, где состоял при ге нерал-губернаторе Кауфмане;

между прочим, он отли чился в военном деле под Самаркандом, за что и по лучил орден св. Георгия. Возвратившись из Туркеста на, он в третий раз поехал заграницу;

частью жил в Париже, частью в Мюнхене. Почти все его туркестан ские картины написаны в Мюнхене. Публика особен ное внимание обратила на «После удачи», «После не удачи», «Опиумоеды», а также на фотографию с кар тины, уничтоженной самим художником «Бача со сво ими поклонниками». Вся коллекция туркестанских кар тин была выставлена В. в Лондоне, в 1873 г., и произве ла сильное впечатление. Через год и Петербург увидел эту коллекцию, где она была выставлена бесплатно. В виду толков и обвинений в тенденциозности, В. снял с выставки и уничтожил три картины из этой замеча тельной коллекции: «Окружили-преследуют», «Забы тый» и «Вошли». Вся коллекция состоит из 121 нуме ра. В 1874 г. совет академии, во внимание к его худо жественным трудам, возвел В. в звание профессора, о чем В. и был уведомлен оффициально;

но В., считая все чины и отличия в искусстве безусловно вредными, отказался от этого звания. Тогда совет академии опре делил исключить В. из списка ее членов. В Индии В.

пробыл два года, а в 1876 году поселился в Париже, где принялся писать картины по этюдам, привезенным из Индии. В следующем году В. отправился на Дунай;

там он состоял при Скобелеве и Гурко и получил рану во время пребывания на миноносце лейтенанта Скры длова. Затем присутствовал при Плевненской битве и во время кавалерийского набега на Адрианополь ис полнял даже должность начальника штаба. Он объез дил почти всю Болгарию, привез в Париж огромное ко личество этюдов и работал там над выполнением этих военных картин целые два года. И в 1879 и 1880 гг. он выставлял обе коллекции (индийскую и болгарскую) в главнейших городах Европы, а в 1883 году в Москве и Петербурге. Индийских картин всего 32, а болгарских – 13. В 1884 г. В. отправился в Палестину и Сирию, про должая писать этюды. Возвратившись в Европу, он в 1885 – 88 гг. выставлял свои палестинские картины на сюжеты из Нового Завета в Вене, Берлине, Лейпциге и Нью-Йорке. Обладая замечательным талантом (бле стящий колорист), В. является решительным привер женцем реализма в искусстве, берет сюжеты только из действительности и если трактует их тенденциозно, то лишь для протеста против ужасов войны. В своих кар тинах из Нового Завета он решительно порывает вся кую связь с традицией религиозной живописи. Во вся ком случай В. нельзя не считать одним из самых заме чательных художников современной Европы. Его вы ставки в России, Европе и Америке возбуждали всегда много толков, а статьи о нем, на разных европейских языках и в том числе на русском, без преувеличения можно сказать, составляют целую литературу. Как ли тератор, В. известен своими путешествиями и воспо минаниями, как напр., «Заметки, очерки и воспомина ния», «Поездка в Гималаи». В журнале «Художник» Ве рещагин поместил в 1890 году статью под заглавием «Реализм», в которой выступает жарким защитником реализма в искусстве.

Д.Б.

Верлэн Верлэн (Поль Verlaine) – франц. поэт, один из пред ставителей т. в. школы декадентов, род. в 1844 г. в Меце. В первых своих стихотворениях, напечатанных в «Parnasse contemporain», точно также, как в сво ем первом сборнике стихотворений – «Les poemes saturniens» Верлэн не обнаруживает ничего ориги нального, а своей афектированной невозмутимостью и холодностью, преклонением исключительно пред иде алом чистой красоты, примыкает к школе парнасцев.

Это деланное спокойствие поэт отбрасывает в своих «Romances sans paroles», мотивами которых являет ся особое душевное настроение, овладевшее челове ком, изверившимся в старые идеалы и страстно ищу щим новых путей и выхода из давящей его атмосфе ры пошлости;

отсюда искание чего-то неестественно го и сверхестественного, жажда «красивой смерти» и подобных утонченных болезненных ощущений. Внося в свои стихотворения неопределенность, смутность, неясность настроения, Верлэн старается найти для его выражения новые метрические формы;

он пре небрегает метрикою классиков и романтиков, варьи руя одновременно всевозможные размеры, подыски вая особые редкие рифмические сочетания, или со всем отказывается от рифмы, заменяя ее неулови мою для обыкновенного уха гармоничностью состав ных частей стиха. После нескольких лет молчания истомившаяся от безверия душа поэта, по-видимо му, находит успокоение в пламенном католицизме и сборник «La Sagesse» (1880) отражает это новое на строение. Кроме названных соч., В. напечатал еще «Les fetes galantes» (1869);

«La bonne chanson» (1870):

«Jadis et Naguere» (1885);

«Amour» ( 1888);

«Bonheur»

и «Parallelement» (1890). В своем критическом очер ке «Les poetes maudits» В. делает попытку дать харак теристику новейшей школы поэтов-символистов (ина че декадентов)и возводить в гении своих товарищей Rimbaud, Corbiere и Mallarmee, произведения которых, однако, совершенно недоступны для понимания обык новенного читателя. Среди этой странной, выросшей на почве аффектированной нервозности и действи тельной душевной расшатанности, поэзия декадентов, некоторым стихотворениям В. нельзя отказать в ис кренности чувства, а ему самому – в поэтической чут кости. «Душа этого больного, дикого ребенка», сказал о нем Жюль Леметр, «часто слышится музыка, недо ступная никому другому».

М.

Верн Верн (Jules Verne) – современный французский пи сатель, родился в Нанте 9 февраля 1828 года, изучал юриспруденцию в Париже. Дебютировал на литератур ном поприще очень рано и очень скромно рассказами и комедиями, не имеющими ничего общего с областью, в которой он прославился впоследствии;

в некоторых, впрочем, из его юношеских произведений сказывает ся жилка будущего путешественника, как напр., в пере печатанном недавно в «Мusee des Familles» – «Pierre qui roule n'amasse pas mousse» и в «Martin Paz», очень близко подходящем к будущим научным романам В. – К этому же времени относятся разные стихотворения и романсы В., напечатанные в разных провинциаль ных изданиях;

из них «Les Gabiers», морская песня, до сих пор поется в народе. В 1850 г. В. написал в со трудничестве с Дюма комедию «Les Pailles rompues», имевшую успех на сцене Gymnase;

затем с ним же «Il jours de Siege», поставленную в Vaudeville. Настоящее призвание В. впервые обнаружилось в напечатанном в 1863 г. научном романе «Cinq semaines en ballon», сра зу сделавшем его знаменитым. Природный дар богато го воображения, в соединении с обширными знаниями в естественных науках помогли В. создать новый род в литературе: волшебную сказку, где вера в чудеса за менена с успехом верой во всемогущество науки. По сле блестящего успеха первого опыта научного романа В. стал ежегодно издавать романы в том же духе, но на бесконечно разнообразные темы. «Приключения капи тана Гатераса», «Дети капитана Гранта», «20000 миль под водой», «Путешествие на луну», «Паровой дом» и т. д. следовали один за другим, обнаруживая неисто щимую силу фантазии автора, описывающего с одина ковой наглядностью всякие существующие и несуще ствующие страны, виденные и выдуманные им фено мены в природе.

Ж. В. создал новый романтизм, в духи эпохи Эдисо нов и всяких научных открытий. Вместо невероятных приключений Монте-Кристо и Рокамболя, требующих от читателя большого запаса доверчивости и наивно сти, В. кладет в основание своих фантазий несомнен ные научные истины и развивает их с большим богат ством деталей, незаметно переходя от вероятного к невероятному. Герои В. очень прозаичны в своих обы денных дорожных костюмах, и если их подвиги неве роятны, то они их совершают как бы совершенно по мимо воли. В. создал целую галлерею оригинальных типов, где шарж близко соприкасается с истиной. Па ганель, знаменитый ученый, попадающий по рассеян ности в Патагонию вместо Индии, изучающий порту гальский язык вместо испанского;

Филеас Фог, хлад нокровный англичанин, рассчитывающий свое путеше ствие по минутам и согласный потерять целые дни, ко гда этого требует его нравственная обязанность;

Гате рас, смелый исследователь – все эти лица полны жиз ни и вместе с тем в высшей степени комичны. Некото рые из романов В. переделаны им же для театра в со трудничестве с Еннери. «Путешествие вокруг земли в 80 дней» и «Мишель Строгов» не сходят с афиш теа тров, играющих феерии. Почти все написанное В. име ется в русских переводах, выдержавших много изда ний. З. Венгерова.

Верона Верона(Verona) – первоклассная крепость главный город итальянской провинции того же имени (2747, кв. км, около 400 тыс. жит. ), 71 м над уровнем моря, у подножия гор, в плодородной долине, на реке Эч и на жел.-дор. линии МиланВенеция. Между многочислен ными площадями В. достопримечательны : Пиацца делле Эрбе – древний форум, а теперь рынок, и сред невековая Пиацца деи Синьори с ратушей (Palazzo del Constglio), статуями знаменитых граждан и воздвигну тым в 1865 памятником Данте (работы веронезца Ца нони). В В. 48 церквей;

между ними особенно заме чательны Санта-Мария-Антика (построена в VIII ст. и потом несколько раз переделана;

картины Тициана в алтаре;

близ церкви знаменитый мавзолей фамилии делла Скала), Сан-Зено (XI – XII ст., в романском сти ле, с великолепным порталом), Сан-Фермо-Маджоре (в готическом стиле), Санта-Анастасиа (готическая по стройка 1290 – 1450, с неоконченным фасадом, рос кошным порталом, многими памятниками и картинами) и Сан-Бернардиио (недавно реставрированная, с зна менитой Capella Pellegrini, в стиле Возрождения, рабо ты Санмикелли). Между дворцами выдаются Палаццо делла Раджюне (1183), здание суда, здание префекту ры (1272 г., с порталом работы Санмикелли) и древ няя ратуша (реставрированная 1873). В. богата древ ностями, между которыми первое место занимает хо рошо сохранившийся древнеримский амфитеатр (аре на). По всей вероятности, он выстроен при Антонине и представляет овальное мраморное здание 152 м дли ны 123 ширины и 435 м в окружности. Внутри он со стоит из 46 рядов сидений для 22000 зрителей. К дру гим памятникам римской древности принадлежит Пор та дель-Борсари (род триумфальной арки, воздвигну той императором Галиеном в 265), Арка деи Лиони и недавно открытые остатки римского театра. В В. до сих пор показывают гробницу Джульетты, прославлен ной Шекспиром. В 1881 г. В. имела 60768 жит., глав ное занятие которых заключается в торговле шелком, вином, хлебом, маслом и т. д. В особенности с откры тия железной дороги чрез Бреннер, Верона ведет зна чительную транзитную торговлю с Германией. Шелко вые, хлопчатобумажные и шерстяные фабрики, коже венные и красильные заводы, фабрики мебели, музы кальных инструментов и т. д. Академия земледелия, торговли и промышленности, академия живописи и ва яния, общество пчеловодов (по времени первое в Ита лии). Как крепость, В. имела громадное стратегическое значение для Австрии до 1866 г., так как составляла главное звено в знаменитом четвероугольнике крепо стей;

это значение она имеет теперь для Италии. В. – родина многих знаменитых людей: Катулла, Корнелия Непота, Витрувия, Плиния Старшего, живописца Пао ло Веронезе.

В. – один из древнейших городов Италии;

она про цветала уже во времена императора Августа. В г. Деций разбил при В. императора Филиппа;

в 403 г.

Стилихон одержал здесь победу над Аларихом. В г. В. была опустошена Аттилой;

затем она сделалась резиденцией остготского короля Теодориха, который носит в саге имя, Дитриха Бернского (т. е. Веронско го). Лонгобардские короли тоже по временам жили в В. В борьбе против императора Фридриха и В. находи лась во главе союза ломбардских городов. После это го она долгое время была раздираема усобицей ме жду дворянскими партиями Монтекки (гибелины) и С. Бонифациев (гвельфы). В начале XIII ст. в ней утвер дились Эццелини. После смерти Эццелино да Рома но (1259) веронезцы избрали своим главой (подестой) Мастино делла Скала, род которого управлял В.целых 127 лет и достиг высшего могущества при Кангранде I. В 1387 г. В. присоединена к Милану, в 1405 г. – к Ве неции, судьбы которой с тех пор и разделяла. С ок тября до декабря 1822 г. заседал здесь конгресс, со бравшийся для обсуждения мер против революцион ных волнений в юго-восточной Европе и в Испании.

Ср. Metzerich, «V. und seine nachste Umgebung» (1859);

Ranzoni, «Le antichita di V». (Вер., 1833);

Perini, «Storia di V. del. 17901822» (1873 – 75).

Версаль Версаль (Versailles) – главный город французско го департамента Сены и Уазы, в 19 км на юго-запад от Парижа, на безводной возвышенности, соединен ный с Парижем двумя линиями железной дороги. Око ло 40000 жителей, занимающихся фабрикацией ча сов, оружия, инструментов, железной и медной утвари, кашмировых шалей, бумажных тканей и т. д. В парке В.

находятся увеселительные замки – малый и большой Трианон.

В конце XVI столетия В. был маленькой деревуш кой в лесу, где иногда охотился Генрих IV. Людовик XIII построил там охотничий дом, а потом охотничий замок, Людовик XIV, не любивший Сен-Жермена ре шил в 1660 году превратить версальский замок в ко ролевский дворец. Исполнение плана было поручено архитектору Лево, и уже в 1664 г. оба боковых фли геля, окружающие так называемый мраморный двор;

были готовы настолько, что Людовик XIV мог давать там блестящие придворные балы. Вслед затем возве дено было главное здание дворца и раскинуть двор цовый парк, по плану Ленотра. В феврале 1672 г. Лю довик XIV окончательно избрал В. своей резиденци ей. Работы, тем временем, продолжались и за смер тью Лево ими заведовал Жюль Гардуен Мансар, пле мянник знаменитого Мансара. Лицам, выразившим же лание строиться в соседстве дворца, предоставлены были разные льготы, и мало-помалу вокруг королев ской резиденции возник большой город. Версаль про должал оставаться резиденцией королей и при Людо виках XV и XVI. За это время население его возросло до 100000 человек, но оно быстро стало убывать, ко гда двор, в октябре 1789 г., вынужден был переехать в Париж. В революционную эпоху версальский замок пришел в упадок;

при директории одна часть его бы ла обращена в отделение инвалидного дома, а дру гая – в картинную галлерею. Наполеон I ограничивался тем, что старался поддерживать дворец и парк в снос ном состоянии. Луи-Филипп заново отделал внутрен ние помещения замка и обратил их в величественный национальный музей, представляющий собою нагляд ную историю Франции с самых древних времен монар хии, рассказанную в картинах, памятниках и т. д. Фасад замка, обращенный к городу, носит на себе следы раз личных эпох и планов, а потому не производит особен ного впечатления. Тем величественнее сторона, обра щенная к парку, несмотря на несколько утомительную ее правильность. В том же вкусе внутреннее устрой ство замка, производящее впечатление роскоши, блес ка и величия. Большая зеркальная галерея, называе мая также галереей Людовика XIV, представляет един ственное в своем роде зрелище. Она занимает всю са довую часть среднего флигеля и поражает своими пла фонами, рисунками, зеркалами, колоннами, пилястра ми, золотыми украшениями и мраморной отделкой. За мечательны еще зала Геркулеса, galerie des batailles, oeil de boeuf, часовня, театр и т. д. Парк представляет мастерское произведение искусства;

он разбит терра сами и хотя устроен в сухом, церемонном стиле XVII века, но эффектен своими куртинами, лужками, оран жереями, бассейнами, фонтанами, многочисленными статуями и т. д.

1 мая 1756 г. в В. был заключен союз между Австри ей и Францией, имевший своим последствием Семи летнюю войну, а 3 сент. 1783 г. – мирный договор ме жду Францией и Северной Америкой, с одной стороны, и Англией, с другой. Во время Франкопрусской войны В. был занят 18 сентября 1870 г. немецкими войсками и сделался центральным базисом военных действий немецкой армии, осадившей Париж.

5 октября туда прибыл король Вильгельм и осно вал свою главную квартиру в префектуре, тогда как замок был обращен в лазарет. 18 января 1871 г., в зеркальной галерее, король Вильгельм провозглашен императором германским. После долгих переговоров между Бисмарком и французскими уполномоченными, Тьером и Жюль Фавром, здесь подписаны 26 февраля 1871 г. предварительные условия мира, за которыми 10 мая последовало заключение окончательного ми ра во Франкфурте на Майне 12 марта немецкие вой ска очистили город, сделавшийся затем резиденцией правительства Тьера и французского национального собрания, а также главной квартирой маршала Мак Магона во время коммуны. Отсюда последний громил Париж и занял столицу. После восстановления поряд ка В. оставался резиденцией президента Французской республики и законодательного собрания, а потом и обоих палат, до весны 1879 г. Ср. Есkard, "Recherches historiques sur V. " (Париж, 1836);

Laborde, «V. ancien et moderne» (Париж, 1840);

Gavard, "Galeries historiques de V. " (1837 – 1844;

дополнение 1847 – 1849);

Boudin, "Histoire genealogique du musee des croisades, palais de V. " (Париж, 1858 – 66);

Dassieux, "Le chateau de V. " ( изд., Париж, 1887);

Bosq, «V. et les Trianons» (Париж, 1887);

Laurent Hanin, "Histoire municipale de V. " (Париж, 1885).

Верстовский Алексей Николаевич Верстовский Алексей Николаевич, один из талан тливейших и весьма известных русских композиторов, род. 18 февр. 1799 г. в Тамбовской губ., в имении от ца. Он рано обнаружил музыкальные способности, и как исполнитель, и как компознтор. Считаясь лучшим учеником Фильда, В. нередко выступал в концертах.

Семнадцати лет он сочинил музыку к водевилям: «Ба бушкины попугаи», «Карантин», «Станислав» и, в со трудничестве с А. А. Алябьевым – к водевилю «Новая шалость». Музыка оказалась игривой, мелодичной, не лишенной свежести. Ободренный успехом, В. взял ся за более обширные сочинения и написал три опе ры-водевиля: «Проситель», «Пастушка» и «Старушка волшебница». В этот юношеский период им написана также музыка к стихам Жуковского: «Гезиод и Омир», «Светлана» (три песни), «Пустынник» и к стихам Пуш кина: «Слыхали ль вы» и «Черная шаль». Эти неболы ния вокальные произведения пользовались в свое вре мя огромным успехом. Кроме того, в это время он на писал несколько нумеров духовной и балетной музы ки. Опера «Пан Твардовский» (1828) открывает второй период композиторской деятельности В., в котором та лант его достигает большей зрелости и наконец полно го расцвета. Опера эта была поставлена в Москве, на сцене петровского театра. Либретто написано Загоски ным, а сюжет заимствован из старинной польской ле генды. Эффект нового произведения, представлявше го первый опыт народной оперы, был огромный. Бла годаря легкости и рельефности мелодии, многие от рывки из этой оперы сделались любимыми в разных слоях общества. Их распевали всюду, даже в цыган ских таборах. Особенной популярностью пользовал ся хор «Мы живем среди полей и лесов дремучих».

Опера эта проникнута тем фантастическим романтиз мом, который господствовал тогда на Западе и пере сажен на русскую почву Жуковским. Музыка указыва ет на сильное влияние Вебера. Преобладающая фор ма в этой опере – куплетная. Настоящий драматиче ски музыкальный элемент в опере почти отсутствует.

Чрез четыре года, в 1832 году, в том же театре была поставлена вторая опера В.: «Вадим или двенадцать спящих дев», на тексты Шевырева. Эта опера по ти пу сходна с предыдущей, хотя немного слабее ее. Апо гея славы В. достиг своей оперой «Аскольдова моги ла», поставленной в 1835 г. После Фомина, композито ра екатерининских времен, В. является в «Аскольдо вой могиле» одним из первых пионеров в деле созда ния национальной русской оперы и предшественником Глинки. Заслуга В. заключается именно в том, что он стремился к национальной опере, при условиях, ука зывавших, по-видимому, на полное отсутствие такого стремления в обществе. Водевиль с куплетами, для которых брали музыку известных западных компози торов, народной песни, оперы итальянских, француз ских и немецких композиторов – всем этим вполне удо влетворялись музыкальные потребности современной В. публики. В своих операх, горячо и талантливо на писанных, в особенности в «Аскольдовой могиле», В.

явился не компилятором, а самостоятельным талан том. Хор: «Гой ты Днепр», ария «В старину живали де ды», песни торопки: «Уж как веет ветерок», «Близко го рода Славянска», «Заходили чарочки по столику» во шли, по своему русскому характеру, в народный репер туар. Восторг, с которым была встречена «Аскольдова могила», можно сравнить только с тем, который вызва ла вскоре после того «Жизнь за Царя». В «Аскольдо вой могиде» нет сплошного местного колорита. На ря ду с русской или общеславянской музыкой встречают ся сцены в полунемецком, полуитальянском оперном жанре;

оркестровка очень слаба и лишена симфониче ского развития. Несмотря на это, вышеуказанные до стоинства дают «Аскольдовой могиле» несомненное значение в истории развития русской оперы. Следую щая оперы В. обнаруживают постепенный упадок его таланта. «Тоска по родине», с текстом Загоскина, по ставленная в 1839 г., имела еще успех, благодаря име ни автора;

но «Чурова долина или сон на яву», с тек стом князя Шаховского, потерпела неудачу. Последняя опера В.: «Громобой», с текстом Ленского, держалась в продолжении нескольких лет в репертуаре;

по му зыкальным достоинствам она немного выше предыду щей. Между двумя последними операми, В. перевел с французского пьесу «Le mariage extravagant», назван ную им «Дом сумашедших». Пользуясь уважением, как композитор и знаток театрального дела, В. был назна чен в 1860 году директором московских театров;

в этой должности он оставался до своей смерти (17 ноября 1862 г.). В 1827 – 1828 гг. Верстовский издавал «Му зыкальный альбом». Оперы В. давались не только в Москве и Петербурге, но и на провинциальных опер ных сценах. Ср. статью А. Н. Серова: «Bepстовский и его значение для русского искусства» («Иллюстрация»

1862, №250).

Н. Соловьев Вертеп Вертеп (нем. Christschau, польское Szopka, от нем.

Schoppen – хлев или сарай). Так называются в Мало россии, Польше, Белоруссии и некоторых местах Си бири представления, имеющие целью изобразить Ро ждество Христово и связанные с ним события. В наш старый театр В., по-видимому, проникли из Польши, не ранее конца XVI столетия. На Западе издавна су ществовали духовно-театральные обряды, исполняв шиеся на Рождество. Отсюда им легко было проник нуть в католическую Польшу, а затем и в Малорос сию. Польская szopka, ставшая в то время (XVI в.) обычным рекреационным занятием польских семина ристов, ходивших по городам и селам с своим ми ниатюрным театром, на нашем юге получила назва ние «вертепа». Этот род духовно-театральных пред ставлений был очень популярен на Украине, и только в последствии два десятилетия начал исчезать. Серьез ность содержания вертепного действия не помешала проникнуть в него народному юмору. В лице Ирода, во инов, избивающих младенцев, пастухов, пришедших поклониться Христу и др. нередко воплощались типы чисто местного характера.

Польский или малорусский вертеп представляет со бою небольшой деревянный ящик или домик, в два яруса: в верхнем представляется серьезная часть «действия» (духовная), а в нижнем – интермедия.

Рукой бойкого хожалого (называемого вертепщиком), скрытого позади, невидимо для зрителей приводятся в движение куклы и фигуры) за которых вертепщик сам говорит, сообразно роли изменяя голос. Вместе с В.

носят обыкновенно «звезду». Прологом к вертепному представлению служит пение колядок и «кантычек», исполняемое носителями вертепа и звезды. В. нередко сопровождает доморощенный оркестр, в большинстве случаев состоящий из скрипки и бубна. Украинский В.

исследован Н. Маркевичем в книге: «Обычаи, поверья и пр. малороссиян» (Kиев, 1860), где приведен полный текст одной из вертепных пьес. После вступительного хора является пономарь, приглашающий повсюду воз вестить о рождении Спасителя. Действие сопровожда ется рядом священных кантов, прерываемых отдель ными явлениями, в которых изображается: поклонение пастухов, Ирод и три царя, избиение младенцев, плач Рахили и смерть Ирода, которого дьявол тащит в ад.

Умершего Ирода нечего бояться, а потому дед и ба ба – комическое intermezzo – пляшут под звуки пес ни: «Ой под вишенькою, под черешенькою». За дедом с бабою является солдат, держащий к зрителям речь, в которой он умышленно коверкает великорусский го вор. Солдат себя аттестует: «Я солдат простой, не бо гослов, не знаю грешных слов. Хотя я отечеству защи та, да спина в мене избита. Читать и писать не умею, а говорю, что разумею» и т. д. Солдата сменяет цыган с женой и сыном. Цыганка на цыгане вымещает злобу за их бедность;

ссора переходит в драку;

дело кончается миром и пляскою под бойкую песнь, в которой осме ивается бродячая цыганская жизнь. Затем на сцену являются венгерец и поляк, каждый со своими особен ностями. Поляк, грозный помещик, выставлен хвасту ном, особенно гордящимся своими предками. Вместе с женой поляк обыкновенно танцует краковяк. Сцена заканчивается бранью на мальчика за то,. что тот, под кравшись, передразнивает своего пана;

гневный поме щик говорит: «А пудз до дзембла, лайдак! батогами за бью». Брань пана умолкает при появлении запорожца, главного героя пьесы. Еще за сценой он поет любимую малороссийскую песнь: «Та не буде лучше, та не буде краше, як у нас, та на Украине!» Нарядный казак с умы слом выведен вымирающим типом, с грустью воспоми нающий лихую старину: «Ай, панове, что это было, ко гда я молод был, то-то у меня была сила!». За думами следуют дурачества над ворожеейцыганкой и над жи дом, которого казак отдает черту. Казак с чертом обра щается как с равным и в этом вновь рисуется смелость его: он даже булавой понукает черта скорее убрать жи да. Не забыт здесь и гнет унии. Казак дерзко отвечает на увещания униатского попа ходить в костел и больше бить поклонов: «От роду я в костел не ходил и покло нов не бил, зато тебя побью!». Наконец, в лице дьяч ка, говорящего малопонятным для простолюдина по луцерковным языком, осмеивается семинарская уче ность. Крестьянин Клим отдает дьяку, взамен денег за ученье сына, свинью, старую и блудливую, которую ни кто не покупает;

дьяк, уверенный, что надул мужика, с напыщенною благодарностью ее принимает.

Сравнение текста духовных сцен малорусского вер тепа с соответственными текстами польским и немец ким делает вероятным предположение, что малорус ское вертепное действо составлено учениками киев ской академии в позднейшее время и не ранее начала XVIII века. Польское влияние сказалось только на об щем складе пьесы, подробности же выработаны само стоятельно.

Отражение в вертепных пьесах действительной жизни – главная причина той быстроты, с которою вер тепы распространились по лицу всей России. В Бело руссии вертеп появился в 1830-х годах;

здесь он ча сто называется бетлейкой(от Betleem – Вифлеем). Ви девший и описавший белорусскую бетлейку г. Кульжин ский («Бетлейки в северо-западном крае». в «Душепо лезном Чтении», 1873, т. III) говорит, что бетлейка «со вершенно безцензурна и не имеет почти никакого от ношения к Рождеству Христову;


в ней особенно стран но смешение священных изображений с шутовскими, а между тем бетлейка здесь популярна и любима про стонародьем».

Переселенцы или ссыльные, вероятно, занесли вер теп и в Сибирь, где марионетки носят название панов и богатырей. Очевидцы сибирских вертепов описыва ют их устройство сходным с малорусским вертепом.

Н. Полевой в «Репертуаре» за 1840 г. (в статье «Исто рия русского театра. Мои воспоминания») описывает виденный им в Иркутске вертеп первых годов нынеш него столетия. Игра гудочников и скрипачей сопрово ждает представление (ср. Снегирев, «Русские просто народные праздники») В северо-восточной России создался особый род вертепа, под новым названием райка – происшедшим, вероятно, от представлений в вертепах пьес о рае и муке вечной. В Москву, надо полагать, театр марио неток также занесен с юга;

но здесь характер рай ка, под влиянием занесенных с конца XVII ст. с Запа да забав, с одной стороны, и развития лубочных кар тин, с другой, меняется и из театра марионеток раек превращается в народную панораму: в вертеп вста вляется стекло, марионетки заменяются картинами, а присказки раешника заменяют речь вертепщика. Кро ме приведенных сочинений, ср. Konopka, «Piesni ludu krakowskiego» (1840, 85 – 90);

Jos. Sikorski, «Jaselka» (.

в журнале «Pamigtnik mnzyczny i teatralny», 1862, №№ 2 – 15);

Kolberg, «Lud» (V, 197 – 226): «Этнографиче ский сборник» (I, 320 – 322);

Щукин, «Вертеп» ("Вест ник Имп. Русск. геогр. общ. ", 1860, VIII, 25 – 35);

Гала ган, «Малорусский вертеп» (с предисловием Житецко го, в «Киевской Старине» 1882, кн. 10, с рисунком и но тами);

О. П., «Отживающая или начальная форма вер тепной драмы?» (ibid., 1883, № 4);

«К вопросу о вертеп ной комедии на Украине» (ibid., № 12);

Безсонов, «Бе лорусские песни» (98 – 99, 104 – 105);

Алексей Весе ловский, «Старинный театр в Европе» (Москва, 1870);

П. Морозов, «Очерки из истории русской драмы XVII – XVIII столетий» (Спб., 1888).

Верфь Верфь. – В больших портовых городах, равно как и в местах постоянной стоянки военного флота, устраива ются всегда приспособления для постройки и починки судов. Совокупность всех сооружений, служащих для этой цели, носит название корабельной верфи. Глав ные сооружения, возводимые на В.: судостроительные эллинги, мортоновы эллинги, или сухие доки для по чинки судов;

этой же цели служат иногда плавучие до ки, сараи и навесы для склада строительных и ремонт ных материалов;

склады для тросов и парусов;

кузни цы и мастерские;

мачтовый кран для установки на су дах мачт, котлов, машин и других тяжелых принадлеж ностей судна;

склады для провианта и вещевые скла ды для обмундирования матросов. На В. имеются ма стерские для постройки гребных лодок, сараи для хра нения их зимою;

при В. есть гавань для зимовки судов, остающихся зимою в воде и затем административные постройки, иногда с квартирами постоянных служащих на В. На военных верфях имеются, кроме того, склады боевых припасов, арсеналы для оружия, склады угля и казармы для матросов. В России имеются следующие В. : 1) казенные: в Кронштадте;

в Петербурге (в Новом адмиралтействе на берегу Невы и на Охте), в Нико лаеве, в Севастополе и Владивостоке;

они все пред назначаются для военного флота. 2) Частные: балтий ский завод франко-русского общества на берегу Невы в Петербурге, в Ревеле, Риге, Гельсингфорсе, в Або, в Одессе и в Баку. Эти последние В. состоят обыкновен но из одного сооружения для постройки или починки судна и необходимых к нему прибавочных сооружений для производства работ.

А. Нюберг.

Верхнее озеро Верхнее озеро, в Северной Америке (Lake Superior) – самое значительное пресноводное на земном шаре, внутри северо-американского материка;

длина до км, наибольшая ширина 290 км, поверхность 83600 кв.

км., высота над уровнем моря 191 м, наибольшая глу бина 296 м. Принадлежит к бассейну св. Лаврентия;

исток р. св. Марии (St. Mary), впадающей в оз. Гурон.

А. В.

Верховный уголовный суд Верховный уголовный суд известен со второй поло вины прошлого столетия. Он никогда не был постоян ным учреждением, но призывался к жизни высочайши ми указами на каждый отдельный случай, для сужде ний об особенно важных государственных преступле ниях. Впервые В. уголовный суд был учрежден в цар ствование императрицы Екатерины II манифестом августа 1764 г. по делу Мировича, пытавшегося осво бодить содержавшегося в шлиссельбургской крепости Иоанна Антоновича ("Полн Собр. Зак. ", № 12228). Вто рично В. уголовный суд действовал в 1771 г., когда вы сочайше учреждена была "особенная генеральная ко миссия для суждения над виновниками и соучастника ми бывшего в Москве мятежа, при котором был убит архиепископ Амвросий ("Полн. Собр. Зак. " № 13695).

Манифестом 19 декабря 1774 г. повелено было судить В. у. с. казака Пугачева и его соумышленников ("Полн.

Собр. Зак. " № 14230). Наконец, в царствование импе ратора Николая и манифестом 1 июня 1826 г. был учре жден В. уголовный суд "для суждения прикосновенных к событиям 14 декабря 1825 г. ("Втор. Полн. Собр. Зак. " № 381). Во всех этих случаях мотивом учреждения осо бого суда признавалась чрезвычайная важность де ла. Точно установленного порядка судопроизводства в В. уголовном суде не имелось. Состав его колебал ся. Сенат и синод всегда входили в состав его при сутствия, но к ним присоединялись персоны первых трех классов и президенты всех коллегий (дела Миро вича и Пугачева), персоны первых пяти классов (де ло 1771 г.), члены государственного совета и еще не сколько высших должностных лиц (дело 1826 г.). Про изводство следствия поручалось, по высочайшему по велению, или особенно для того назначенным лицам, или комиссии. В. уголовный суд или через призыв под судимых, или через посредство особенной комиссии удостоверялся в подлинности актов предварительного следствия. Приговор постановлялся по большинству голосов, причем члены св. синода приговора не под писывали, а мнение свое изъявляли следующим обра зом: «Слушав в В. уголовном суде следствие о поиме нованных государственных преступниках и других их сообщниках, и видя собственное их во всем признание и совершенное обличение, согласуемся, что эти госу дарственные преступники достойны жесточайшей каз ни, а следовательно, какая будет сентенция, от оной не отрицаемся;

но поелику мы духовного чина, то к под писанию сентенции приступить не можем». Постано вленный приговор В. уголовного суда представлялся на высочайшее усмотрение.

На основании судебных уставов императора Алек сандра II ведомству В. уголовного суда подлежат: 1) государственные преступления, когда, по случаю об наруженного в разных краях государства общего за говора против верховной власти или против устано вленного законом образа правления или порядка на следия престола, последует Высочайший указ о рас смотрении дела в В. уголовном суде;

2) преступления по должности, когда в них обвиняются члены государ ственного совета, министры и главнокомандующие от дельными частями. Общий порядок уголовного судо производства соблюдается и при производстве дел в В. уголовном суде, с соблюдением некоторых правил, специально для этого суда созданных. В. уголовный суд учреждается каждый раз по особому Высочайшему указу и составляется, под председательством предсе дателя государственного совета, из председателей де партаментов государственного совета и первоприсут ствующих в кассационных департаментах правитель ствующего сената и в общем их собрании. Предвари тельное следствие по государственным преступлени ям, подведомственным В. у. суду, производится одним из сенаторов кассационных департаментов сената, по Высочайшему о том повелению. На министра юсти ции в этих делах возлагаются прокурорские обязанно сти;

он руководит предварительным следствием, вно сит его в В. у. суд и предлагает суду или обвинитель ный акт, или заключение о дальнейшем направлении дела;

на суде министр юстиции является представи телем обвинения. Подсудимым предоставляются уста новленные законом средства судебной защиты, но за щитниками в В. у. суде могут быть только присяжные поверенные. Приговоры В. у. суда почитаются оконча тельными и обжалованию не подлежащими;

но осу жденным дозволяется подавать просьбы о помилова нии. Просьбы эти подаются в В. у. суд, с заключением которого и представляются, чрез министра юстиции, на Высочайшее усмотрение.

Именным Высочайшим указом 15 февраля г. установлены некоторые изменения в дополнения относительно производства дел о преступлениях по должности членов государственного совета, мини стров и главноуправляющих отдельными частями. Все донесения и жалобы по делам этого рода предста вляются на Высочайшее усмотрение и, в тех случа ях, когда они будут признаны заслуживающими уваже ния, передаются в департамент гражданских и духов ных дел государственного совета, который и присту пает к их обсуждению в составе не менее семи чле нов. В случаях, когда департамент гражданских и ду ховных дел признает нужным произвести предвари тельное следствие, оно возлагается, по Высочайшему усмотрению, на одного из сенаторов кассационных де партаментов сената и производится под руководством министра юстиции. По выслушании заключения мини стра юстиции, департамент постановляет или о пре кращении дела, или о наложении на обвиняемых взыс кания без суда, или о преданы суду. Постановление это представляется непосредственно на Высочайшее усмотрение. Если постановление департамента о пре дании суду будет удостоено Высочайшего утвержде ния, то оно служит основанием обвинительного акта, который составляется министром юстиции и вносится в В. у. суд. В состав В. у. суда для суждения о престу плениях по должности членов государственного сове та, министров и главноуправляющих отдельными ча стями входят те же лица, как и по делам о государ ственных преступлениях;


с заменою лишь первопри сутствующего в общем собрании кассационных депар таментов сената первоприсутствующим в соединен ном присутствии кассационных и первого департамен тов сената. Если председатель департамента граждан ских и духовных дел государственного совета прини мал участие в постановлении определения о преда нии суду, то вместо него назначается, по Высочайшему усмотрению, один из членов государственного совета.

Со времени издания судебных уставов В. у. суд призывался к жизни дважды. В первый раз В. у. суд был учрежден Высочайшим указом, данным прави тельствующему сенату 28 июня 1866 г., для суда над Дмитрием Каракозовым и 34 другими лицами, обви нявшимися в принадлежности к тайному революцион ному обществу (следствие производила Высочайше утвержденная следственная комиссия под председа тельством члена государственного совета графа Му равьева). В состав В. у. суда по этому делу вошли:

в качестве председателя – вице-председатель госу дарственного совета князь Гагарин, а в качестве чле нов суда его имп. выс. принц Петр Ольденбургский, гр.

Панин, Метлин, Башуцкий и Карниолин-Пинский, при министре юстиции Замятнине и секретаре Есиповиче.

К участию в защите привлечены были почти все вы дававшиеся присяжные поверенные первого состава.

Дело рассматривалось при закрытых дверях и напе чатан был только приговор суда. По отзыву присут ствовавших, образ действий председателя суда отли чался замечательным беспристрастием;

все отдавали также справедливость сдержанности обвинителя. Ка ракозова защищал присяжный поверенный Остряков.

Особенное внимание обратила на себя защититель ная речь присяжного поверенного Серебряного, кли ент которого, обвинявшийся в ближайшем сообщни честве с Каракозовым, был совершенно оправдан. К смертной казни присуждено было двое из числа под судимых – Каракозов и Ишутин;

но исполнена она бы ла только над первым. Вторично В. у. суд был Высо чайше учрежден 11 апреля 1879 г., для суда над от ставным коллежским секретарем Александром Соло вьевым, покушавшимся 2-го апреля 1879 г. на жизнь государя императора Александра II. В состав суда, под председательством кн. С. Н. Урусова, вошли: А. А. Аба за, Д. Н. Замятнин, И. Д. Делянов, В. Г. Черноглазов, М.

В. Поленов, М. Е. Ковалевский;

обязанности секрета ря исполнял И. И. Шамшин. Обвинял министр юстиции Д. Н. Набоков, защищал присяжный поверенный А. Н.

Турчанинов. Подсудимый был присужден к смертной казни.

Н. В.

Верховный тайный совет Верховный тайный совет. Вступление на престол Екатерины I, по смерти Петра I, вызвало необходи мость такого учреждения, которое могло бы разъяс нять положение дел императрице и руководить напра влением деятельности правительства, к чему Екатери на не чувствовала себя способной. Таким учреждени ем и был В. т. совет, поколебавший в самом основании правительственную систему Петра Вел. Указ об учре ждении В. тайного совета издан в феврале 1726 г. Чле нами его были назначены генерал-фельдм. светлей ший князь Меньшиков, генерал-адмирал граф Апрак син, государственный канцлер, граф Головкин, граф Толстой, князь Димитрий Голицын и барон Остерман.

Через месяц в число членов В. тайного совета включен был и зять императрицы, герцог Голштинский, на ра дение которого, как официально заявлено императри цею, мы вполне положиться можем. Таким образом В.

тайный совет в начале был составлен почти исключи тельно из птенцов гнезда Петрова;

но уже при Екатери не I один из них, граф Толстой, был вытеснен Меньши ковым;

при Петре II сам Меньшиков очутился в ссыл ке;

граф Апраксин умер;

герцог Годштинский давно пе рестал бывать в совете;

из первоначальных членов В.

т. совета остались трое – Голицын, Головкин и Остер ман. Под влиянием Долгоруких состав В. т. совета из менился: преобладание в В. т. совете перешло в руки княжеских фамилий Долгоруких и Голицыных.

В. т. совету подчинили сенат и коллегии. Сенат сна чала был принижен до такой степени, что решено бы ло посылать ему указы не только из В. т. совета, но да же из прежде равного ему синода. У сената отняли ти тул правительствующего, а потом думали отнять этот титул и у синода. Сначала сенат титуловали «высоко поверенный»;

а потом просто «высокий».

В. т. совет еще при Меньшикове старался упрочить за собой правительственную власть;

министры, как на зывали членов В. т. совета, и сенаторы присягали им ператрице или регламентам В. т. совета. Воспреща лось исполнять указы, неподписанные императрицей и В. т. советом. По тестаменту (завещанию) Екатерины I В. т. совету на время малолетства Петра II предоста влялась власть, равная власти государя, только в во просе о порядке наследия престола В. т. совет не мог делать перемен. Но последний пункт тестамента Ека терины I оставлен был без внимания верховниками, т.

е. членами В. т. совета при избрании на престол Ан ны Иоанновны. В «Сборнике Императорского русского исторического общества» изданы чертежи, журналы и протоколы заседаний В. т. совета (см. этот «Сборник»

за 1886, 87, 88 и 89 г. ).

Е. Белов.

Верхоянский хребет Верхоянский хребет, в Якутской области, составля ет отрог Станового хребта, от которого, отделившись под 64°30ў с. шир., идет первоначально к западу, а затем повернув от устья Алдана на северо-северо-за пад, постепенно понижаясь, сливается с северной тун дрой. Свое название этот хребет получил от берущей начало на его северном склоне р. Яны. В. хребет и его отроги служат водоразделом pp. Алдана, Лены, Ин дигирки и Колымы с их притоками. Высота наиболее выдающихся вершин Верхоянского хребта полагает ся в 1430 м. (5400 фут.);

самый перевал через него, по Верхоянскому тракту, определяется в 1220 м. ( фут), обставлен скалами в 210 м. (700 фут.) высоты.

Подъем на перевал с юга затруднителен по своей кру тизне, выступами больших камней на тропинке, име ющей местами не более аршина ширины и вьющей ся над пропастью;

на вершине перевала имеется пло щадка всего только в 20 кв. аршин, за которой следу ет спуск к северу, менее крутой, чем подъем на хре бет с юга. Хотя В. хребет нигде не достигает преде лов вечного снега, но в верховьях берущих начало в нем рек встречаются нередко тарыни, т. е. весьма зна чительные пласты льда в речных руслах, не исчезаю щие в течение лета;

эти тарыни, простираясь в дли ну до 2 – 3 верст, состоят из многочисленных слоев прозрачного льда, среди которых прокладывает себе путь многими руслами речка. От В. хребта отделяются несколько отрогов, из которых главный, Тас-Хаяхтах, идет к северо-востоку и служит водоразделом между Яною и Индигиркою;

другой, ТасТабалах, направляет ся на северо-северо-восток между pp. Индигиркою и Алазеею, конечная его ветвь носит название Алазей ских гор, служа водоразделом pp. Колымы и Алазеи. От устья р. Алдана В. хребет, простираясь на северо-се веро-запад, образует водораздел Яны и Лены;

причем северные его отроги доходят отчасти до морского при брежья, нося название Оруглан. Ветвь этого хребта, лежащая к В. от сел. Булун, известна под названием Хараулахских гор;

понижаясь к дельте Лены, она те ряется в тундре. Все эти горные отроги отложе и ни же В. хребта и у Ледовитого моря оканчиваются не значительными холмами. В. хребет представляет гра ницу распространения некоторых пород деревьев, не встречающихся более на его северных покатостях, как напр.: сосны, ели, рябины и некоторые другие. Геогно стическое строение хребта однообразно: юго-запад ные склоны состоят из песчаников и сланцеватой гли ны, с прослойками каменного угля и растительными остатками;

на северо-восточном склоне преобладают песчаники и глинистые сланцы с угленосными отложе ниями. Между ископаемыми, найденными в В. хреб те, раковины Monotis Salinaria и др. оказались тоже ственны триасу Шпицбергена и относятся к области мезозойского отложения, имеющего довольно обшир ное распространение по северу Сибири. Кристалличе ские породы встречаются только в самом водоразделе В. хребта и состоят из гранитов и полевошпатовых пор фиров, поднявших хребет. Из минеральных богатств В.

хребта известно нахождение серебро-свинцовых руд по р. Эчии, впадающей в Дулгалах. Первое известие о нахождении серебряной руды по р. Юндыбалу отно сится к 1748 г. Здесь с 1765 – 1775 г. разновременно производилась разработка, и хотя эти руды оказались богаты содержанием серебра, но по отдаленности и малолюдству местности, и по недостатку леса, разра ботка их была крайне затруднительна и потому оста влена. Алазейские отроги Верхоянского хребта изо билуют самородным железом. Источники: Fr. Wrangel, «Reise langs der Nordkuste von Sibirien» (1 т., год, Берл.);

Stuckenberg, «Hydrographie des Russischen Reiches» (ч. 2, 1844 г.);

Гагемейстер, «Статистиче ское обозрение Сибири» (ч. I., 1854 года);

Meglizky, "Verhandlungen d. mineralog. Gesellschaft zu St. Petersb.

" (1850 и 1851 г.).

Ф. Ш.

Веселовский Александр Николаевич Веселовский Александр Николаевич – историк ли тературы, родился в 1838 г., в Москве, где получил первоначальное образование и прошел университет ский курс на словесном факультете, занимаясь глав ным образом под руководством проф. Буслаева, Бо дянского и Кудрявцева. По окончании курса (1859) уе хал за границу, сперва в Испанию, где пробыл около года, затем в Германию, где посещал в разных универ ситетах лекции немецких профессоров по германской и романской филологии (см. Отчеты В. о занятиях во время заграничной командировки за 1862 – 1863 гг.

в «Журн. Мин. Нар. Просвещ.», ч. CXVIII – СХХI), в Че хию, и, наконец, в Италию, где пробыл несколько лет и напечатал свой первый большой труд, по-итальянски, в Болонье («Il paradiso degli Alberti» в «Scelte di curiosita litterarie», за 1867 – 69 гг.). Впоследствии этот труд был переделан автором по-русски и представлен им на со искание степени магистра в московский университет («Вилла Альберти», новые материалы для характери стики литературного и общественного перелома в ита льянской жизни XIV – XV вв., Москва, 1870). Преди словие к изданию текста, впервые разысканного В., ис следование об авторе этого романа и его отношений к современным литературным течениям были призна ны иностранными авторитетными учеными (Фел. Ли брехт, Гаспари, Кёртинг и друг.), во многих отношени ях образцовыми, но самое произведение, приписыва емое автором Джованни де Прато, представляет лишь исторический интерес. В. указал на особое значение, которое он придает изучению подобных памятников, в связи с вопросом о так называемых переходных пери одах в истории, и высказал еще в 1870 г. («Московские Университетские Известия», № 4) свой общий взгляд на значение итальянского возрождения – взгляд, кото рый поддерживался им и впоследствии, в статье «Про тиворечия итальянского возрождения» ("Журн. Мин.

Нар. Просвещ., 1888), но в более глубокой и вдумчи вой формулировке. Из других работ А. Н. В., имеющих отношение к той же эпохе возрождения в разных стра нах Европы, следует отметить ряд очерков, которые печатались преимущественно в «Вестнике Европы»: о Данте (1866), о Джордано Бруно (1871), о Франческо де Барберино и о Боккаччио («Беседа», 1872), о Ра бле (1878), о Роберте Грине (1879) и о других. С сле дующей своей диссертацией, на степень доктора, В.

вступил в другую область научных изысканий: истори ко-сравнительного изучения общенародных сказаний («Славянские сказания о Соломоне и Китоврасе и за падные легенды о Морольфе и Мерлине», Спб., 1872), причем в отдельной статье разъяснил значение исто рико-сравнительного метода, которого он выступил по борником ("Журн. Мин. Нар. Просвещ. ", ч. CLII). Во проса о сравнительном изучении сказочных тем, обря довых преданий и обычаев В. касался уже в одной из самых ранних своих работ (1859 г.), а впоследствии в двух итальянских статьях (о народных преданиях в поэмах Ант. Пугги, «Atteneo Italiano», 1866 г.;

о моти ве «преследуемой красавицы» в разных памятниках средневековой литературы, по поводу итальянской но веллы о королевне дакийской;

Пиза, 1866). В поздней шем труде автор представил обширное исследование из истории литературного общения между Востоком и Западом. проследив переходы соломоновских сказа ний от памятников индийской литературы, еврейских и мусульманских легенд, до позднейших отголосков их в русских духовных стихах и, на окраинах Запад ной Европы, в кельтских народных преданиях. Отста ивая теорию литературных заимствований (Бенфей, Дунлоп-Либрехт, Пыпин), в противовес прежней школе (Як. Гримм и его последователи), объяснявшей сход ство различных сказаний у индоевропейских народов общностью их источника в пра-индо-европейском пре дании, В. оттенил важное значение Византии в истории европейской культуры и указал на ее посредствующую роль между Востоком и Западом. Впоследствии В. не однократно возвращался к предмету своей диссерта ции, дополняя и, отчасти, исправляя высказанные им раньше предположения (ср. «Новые данные к истории соломоновских сказаний», в «Зап. 2-го отд. Академии наук», 1882). Кроме указанного сюжета, им были с осо бою подробностью изучены циклы сказаний об Алек сандре Великом («К вопросу об источниках сербской Александрии» – «Из истории романа и повести», 1886), «О троянских деяниях» (ibid., т. II;

там же разбор пове стей о Тристане, Бове и Аттиле), «О возвращающем ся императоре» (откровения Мефодия и византийско германская императорская сага) и др., в ряде очерков, под общим заглавием: «Опыты по истории развитии христианских легенд» ("Журн. Мин. Нар. Просвещ. ", за 1875 – 1877 гг.). Исследования В. по народной словес ности и именно по фольклору, в тесном смысле слова (сличение сходных поверий, преданий и обрядов у раз ных народов), рассеяны в различных его трудах о па мятниках древней письменности и в его отчетах о но вых книгах и журналах по этнографии, народоведению и т. п., отчетах, которые печатались преимущественно в «Журн. Мин. Нар. Пр.». В. неоднократно обращался и к рассмотрению вопросов по теории словесности, из бирая предметом своих чтений в университете, в те чение нескольких лет, «Теорию поэтических родов в их историческом развитии». В печати до сих пор по явились лишь немногие статьи, имеющие отношение к намеченной задаче. Отметим, по вопросу о происхо ждении лирической поэзии, рецензию В. на «Матери алы и исследования П. П. Чубинского» (см. «Отчет о 22-м присуждении наград гр. Уварова», 1880);

далее – статью: «История или теория романа?» («Зап. 2-го отд. Академии наук», 1886). Рассмотрению различных теорий о происхождении народного эпоса (ср. «Замет ки и сомнения о сравнительном изучении средневеко вого эпоса», «Журн. Мин. Нар. Пр.», 1868) посвящен целый ряд исследований, причем общие взгляды ав тора изложены в разных статьях его по поводу новых книг: «Сравнительная мифология и ее метод», по по воду труда г. Де-Губернатиса («Вестник Европы», года);

«Новая книга о мифологии», по поводу диссерта ции г. Воеводского (ibid., 1882);

«Новые исследования о французском эпосе» («Журн. Мин. Нар. Просвещ.», 1885). Хотя В. поставил изучение народного эпоса на почву сравнительного рассмотрения материала уст ных и книжных предали в разных литературах, но глав ным объектом своих исследований он избрал русский народный эпос (см. «Южно-русские былины», в «Зап.

2-го отд. Академии наук», 1881 – 1885 гг. и ряд мелких статей в «Журн. Мин. Нар. Просвещ.»), а с другой сто роны, предпринял серию «Разысканий в области рус ских духовных стихов» («Зап. 2-го отд. Академии наук», с 1879 г.), продолжающих выходить отдельными выпус ками поныне, почти ежегодно;

содержание этих «ра зысканий» весьма разнообразно, и зачастую мотивы духовной народной поэзии служат лишь поводом для самостоятельных экскурсов в различные области ли тературы и народной жизни (напр., экскурс о скоморо хах и шпильманах, в IV вып.), а в приложениях напеча таны впервые многие тексты древней письменности на разных языках. В. проявил редкие способности к язы кам и, не будучи лингвистом в тесном смысле слова, усвоил большинство неевропейских (средневековых и новейших) языков, широко пользуясь этим преимуще ством для своих историко-сравнительных исследова ний. Вообще, в своих многочисленных и разнообраз ных трудах Веселовский выказывает замечательную эрудицию, строгость приемов критики в разработке ма териалов и чуткость исследователя (по преимуществу аналитика), который, конечно, может порою ошибать ся в высказываемых гипотезах, но всегда основыва ет свои мнения на научно-возможных и вероятных со ображениях и приводит в подтверждение их более или менее веские факты.

Перечень трудов В. до 1885 года, которые помеща лись преимущественно в разных периодических изда ниях, был составлен в 1888 году «Указатель к научным трудам А. Н. В., 1859 – 1885» (Спб.). Последующие его работы (отчасти указанные выше) печатались в «Жур нале Мини. Нар. Просвещения», в «Зап. Академии» и в «Archiv fur Slavische Philologie». В 1891 г. вышел пер вый том перевода В. «Декамерона» Боккаччио и на печатана статья его: «Учители Боккаччио» («Вестник Евр.»). Характеристику трудов В. по изучению народ ной литературы см. у А. Н. Пыпина: «Истор. русск. эт нографии» (1891, т. II, 252 – 282);

там же в приложении (423 – 427) помещена краткая его автобиография. Ф.

Батюшков.

Весталки Весталки – жрицы богини Весты, которых первона чально было 4, а затем (со времени Тарквиния Ириска или Сервия Туллия) – 6. Они избирались царями, а при республике – верховным жрецом (Pontifex Maximus), посредством жребия, из 20-ти девушек. От поступаю щих в В. требовалось: патрицианское происхождение, возраст не моложе 6 и не старше 10 л., отсутствие те лесных пороков и, наконец, пребывание обоих родите лей в Италии. От обязанности служению Весте девуш ка могла быть освобождена только по особым семей ным обстоятельствам. Каждая В. должна была оста ваться в своей должности 30 лет, считая со дня избра ния;

первые 10 лет она училась, вторые служила, а по следние обучала других. По прошествии этого време ни она была свободна и имела право выходить замуж;

но последнее случалось крайне редко, потому что су ществовало поверье, что брак с В. не ведет к добру.

Во главе В. находилась самая старшая из них, полу чавшая приказания непосредственно от главного пер восвященника. Обязанности В., кроме строгого цело мудрия, состояли главным образом в поддерживании священного огня, в соблюдении чистоты храма, в со вершении жертвоприношений богине Весте и пенатам, в охранении палладиума и других святынь. Нарушение обета невинности наказывалось зарыванием заживо в землю на Campus Sceleratus, а соблазнителя засекали на смерть. Виновная в угасании священного огня на казывалась розгами. В. пользовались большим поче том и многими правами. Когда они выходили, впереди шел ликтор;

при известных условиях они имели пра во выезжать в колесницах;

за оскорбление их полага лась смертная казнь. Если им встречался на пути ве домый на казнь преступник, они имели право помило вать его. Вследствие их личной неприкосновенности, многие отдавали им на хранении свои духовные заве щания и другие документы, одеяние их состояло из длинной белой туники и головной повязки (infula), из под которой спускались косы, а при жертвоприношени ях они закутывались покрывалами. Институт В. удер жался до времен Феодосия. При новейших раскопках найдены остатки храма Весты, вместе с жилищем В.

См. Lanciani, в «Notizie dei scavi» (Рим, 1884) и Jordan, "Der Tempel der Vesta und das Haus der V. " (Берлин, 1886).



Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |   ...   | 16 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.