авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 ||

«Министерство образования Республики Беларусь УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ «ГРОДНЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ ЯНКИ КУПАЛЫ» С.Ф. ...»

-- [ Страница 9 ] --

К наиболее интересным жанровым образованиям польской литературы 30-х гг. можно отнести роман-гротеск (Т.Бреза «Адам Грывалд», В.Гомбрович «Фердидурке»), роман-исповедь, но от имени «трагического поколения» (Ю.Мортон «Исповедь», М.Рут Бучковский «Трагическое поколение») и роман-сагу (М.Домбров ская «Ночи и дни», З.Налковская «Нетерпеливые»). Новизну жанра определяли новые приемы и средства художественной выразитель ности, нашедшие воплощение в реалистическом романе 30-х гг.:

развернутая метафора, философская и историческая парабола, на рушение временной последовательности, сюжетные интервалы и сокращения, ретроспекция, прерванный сюжет, совмещение вре менного и пространственного планов, кадровое построение и кино глаз. Намечалось и стремление к компактному повествованию, что приводило к пересмотру принципа эпичности и определенной утра те эпического начала.

Симптоматичным было обогащение романа чертами других видов искусства: в произведениях С.И.Виткевича обнаружива ются цветовые эффекты, свойственные импрессионистской жи вописи («Прощание осени»). Ивашкевич использует в литерату ре композиционные структуры музыкальных произведений и ме лодию языка: «Девушки из Волчков» написаны в форме сонаты.

Влияла на развитие романа эссеистика. Следы ее наблюдаются в романах исторического костюма («Красные щиты» Я.Ивашке вича) и с современной тематикой («Адам Грывалд» Т.Брезы).

Черты кино (кадровое построение и киноглаз) находим в «Ревно сти и медицине» М.Хороманьского.

Свидетельством значимости литературного явления служат тра диции, которые продолжают развитие в литературе последующих эпох.

«Прошлое, – писал Я.З.Якубовский, – только в том случае не застынет в мертвых формулах, если современность станет актив ной творческой частью традиций и будет свидетельством устой чивости культуры народа»150.

Анализ более чем полувекового опыта развития польского романа после второй мировой войны позволяет говорить о плодо творности используемых в нем традиций литературы 20–30-х гг.

Jakubowski J.Z. 20 lat wspczesnej literatury polskiej. – Warszawa, 1964. – S. 13.

Некоторые литературоведы (К.Выка) считали, что межвоенный период является частью современного литературного процесса. С подобной концепцией согласиться трудно, однако, следует отме тить, что современная литература в целом и роман в частности выросли из межвоенных традиций. Проявились они в нескольких аспектах: проблемно-содержательном, формально-художественном и жанрово-видовом. Эволюция любого жизненного явления дикту ется реальной необходимостью, общественными потребностями и объективными законами развития. Не является исключением и роман – один из самых распространенных, гибких и быстротеч ных видов искусства.

Продолжает свое развитие социально-психологический тип ро мана, проявившись в различных его видовых ипостасях. «Узлы жиз ни» З.Налковской (1954) названы в критике романом-реквиемом, повествующим о начале второй мировой войны и новой трагедии Польши. Писательница сумела представить два ракурса видения:

близкое – психологическое, связанное с проникновением в души пер сонажей, переживавших внезапное нашествие фашистов, и далекое – широкую панораму жизни Польши от начала обретения незави симости до ее гибели. Осмысление этой трагедии показано в соци альном, политическом, философском и психологическом аспектах.

Тип лирической эпопеи, или романа-панорамы, представляет «Хвала и слава» (1962) Я.Ивашкевича. Сохранив эпическую тра дицию классического романа, писатель использовал достижения современной психологической и философской прозы, создав непов торимую лирическую атмосферу элегической грусти по ушедше му миру, и в то же время показал фашизм как страшную трагедию века. Новый тип эпического романа представляют и «Приключе ния мыслящего человека» (1962) М.Домбровской. Стремясь «вы скочить из эпической шкуры», писательница создает своеобразную эпопею-обозрение с использованием элементов эссе, психологичес ких и философских приемов. В центре повествования – трагедия разгрома варшавского восстания 1944 г., но временные границы произведения раздвинуты в прошлое – к началу XX в., и с по мощью приема ретроспекции высказано предвидение будущего стра ны. Удались Домбровской и психологические типажи всех слоев польского народа – защитников Варшавы, но особое внимание уде лено интеллигенции. Ее тема и время действия (вторая мировая война) объединяют все три произведения, сохранившие эпическую традицию, но реализация ее осуществлена с помощью новых средств и способов художественной выразительности.

Актуальным остался политический роман. Писателей продол жают волновать вопросы, связанные с художественным осмысле нием идеологических проблем современного мира, взаимоотноше ний между классами, нациями, социальными группами, завоевания и удержания государственной власти, управления страной, борьбы по литических партий. Новым в этом романе становится интерес к гло бальным проблемам и общечеловеческим критериям в разрешении политических конфликтов эпохи. Отметим динамичность жанра, диктуемую стремительными изменениями в Польше и мире. У ис токов его стоит «Пепел и алмаз» (1948) Е.Анджеевского. Полити ческая проблематика представлена и в творчестве Е.Путрамента «Пасынки» (1963), «Маловерные» (1967), «Болдын» (1969). Полити ческий роман 80-х гг. стал в польской литературе жанром «горячей прозы» и откликался на актуальные события борьбы народа и ин теллигенции с тоталитарным режимом. И, несмотря на то, что поли тический роман обогатился приемами «эзопова языка», мемуарно дневниковой и автобиографической прозы, публицистики и «литера туры факта», он понес серьезные художественные утраты. Не слу чайно польские (Б.Овчарек) и отечественные (В.Хорев) литерату роведы отмечали появление «публицистического варианта» этой жанровой разновидности. Стилистическая небрежность наблюдалась даже у таких авторов, как Р.Братный «Год в гробу» (1983) и З.Сафь ян «Канцлер» (1987), Е.Анджеевский «Месиво» (1983).

Продолжал развиваться антивоенный роман, переживший серьезную эволюцию. Уроки второй мировой войны пополнили тра гический опыт жизни польского народа. Ее отражение хоть в ка кой-то мере обнаруживается в творчестве большинства польских писателей второй половины ХХ в. В конце 40-х и 50-е гг. деятели культуры стремились с максимальной точностью отразить войну и «эпоху печей»: С.Шмаглевская «Дым над Биркенау» (1945), Я.Ю.Щепаньский «Польская осень» (1955). В 60-е–80-е гг. воен ная проблематика приобретает иное звучание: писатели не столько раскрывают трагизм войны, сколько стремятся к ее философско му осмыслению, объяснению причин распространения идей фашиз ма. По-иному решается и проблема героя, трансформировавшего ся из жертвы или борца в личность, оценивающую или осмыслива ющую пережитое (войну) и переживаемое (современность). В связи с этим в антивоенном романе решается и проблема исторической памяти: Т.Конвицкий «Современный сонник» (1963), К.Филипович «Сад господина Ничке» (1965), Б.Чешко «Элегия» (1967), Р.Брат ный «Колумбы год 20-й» (1957).

Сложный путь в послевоенной литературе прошел историче ский роман. Обогатилась его проблематика, расширилось видение истории, углубилось понимание роли соотношения прошлого с на стоящим и будущим. К историческим отошли проблемы первой мировой войны, обретение Польшей независимости. Как и в меж военный период, исторический роман продолжал развитие в двух главных проявлениях: собственно историческом и исторического костюма. К наиболее интересным образцам первого можно отнес ти эпический цикл А.Голубева «Болеслав Храбрый» (1974), Я.Доб рачиньского «Костел в Хохолове» (1954), «Липские ворота» (1976), В.Л.Терлецкого «Заговор» (1966), «Две головы птицы» (1970). Ис торическую проблематику продолжали и прозаики, дебютировав шие в 30-е гг.: Т.Парницкий «Смерть Аеция» (1966), шеститомный цикл «Новая сказка» (1970). Успешное продолжение традиций син теза исторического романа с эссеистикой находим в произведении П.Ясеницы «Последняя из рода. Повесть о Анне Ягеллонке» (1965).

Я.Бохеньский в «Божественном Юлии» (1961) и Е.Анджеевский в «Вратах рая» (1960) оригинально воплотили приемы историческо го костюма и параболы.

Отражают современность в зеркале традиций писатели, разви вавшие психологическое направление. В польской литературе после второй мировой войны процессы ее психологизации проходили очень активно. Писатели сумели через призму индивидуальных душевных трагедий показать деформацию общества, хотя Я.Блоньский и под черкивал, что в психологическом романе «все происходит только в душе героя» и его «стремления не выходят за пределы собственно го болезненного сознания»151. Психологический роман приобрел но вые качества и превращался в роман о душевных перипетиях героя, интеллектуальных странствиях личности в сложном мире земной реальности, непознанном космическом безбрежье и лабиринтах соб ственного ума и сердца. Эффект давали сочетания психологических приемов с приемами гротеска, параболы, «литературы факта», фи лософско-аналитической тенденцией. Философско-интеллектуальный роман-эссе «Приключения мыслящего человека» создала М.Домб ровская. «Попыткой польского неоромана» в критике названы «Горы у Черного моря» (1961) В.Маха. К.Брандыс и К.Филипович соеди нили психологические приемы с философией экзистенциализма и сюжетными интервалами, создав новую разновидность жанра – мик ророман: К.Филипович «Дневник антигероя» (1961), К.Брандыс «Спо соб существования» (1963). Т.Бреза синтезировал приемы психоло гизации с параболой и эссеистикой в произведении «Ведомство»

(1960). Представитель крестьянской проблематики Ю.Кавалец во шел в литературу как новатор, использовавший фолкнеровский при ем: «К земле приписанный» (1962), «Танцующий ястреб» (1964). Гро тескно-сатирическое направление в ней представил Э.Редлиньский «Коноплинка» (1973).

Boski J. Zmiana warty. – Warszawa, 1961. – S. 111.

Серьезную эволюцию прошла «литература факта». После вто рой мировой войны она представляла самостоятельное направле ние в прозе. Состояло оно из произведений собственно докумен тальных, мемуаров, дневников, публиковавшихся особенно часто в первые послевоенные годы и выросших на их основе нескольких типов романа: quasi-документального, quasi-дневника, quasi-испо веди: Е.С.Ставиньский «Дневник молодого варшавянина» (1977), Х.Кралль «Успеть перед господом богом» (1977), М.Бялошевский «Дневник варшавского восстания» (1970).

К числу плодотворных традиций, но недооцененных в межвоен ный период можно отнести гротеск. Сложившись в творчестве пи сателей-авангардистов Р.Яворского, С.И.Виткевича, В.Гомброви ча и Б.Шульца, он получил распространение во всех видах и жан рах литературы 50-х – 80-х гг. – от миниатюр Е.Леца («Прогулка циника») и К.Зелиньского («Корабль косоглазых») до сложных фи лософских драм С.Мрожка («Танго», «Эмигранты») и поэзии Т.Ру жевича. Своеобразие и эстетическое изящество этому виду прозы придал один из его основоположников В.Гомбрович, вынужденный пребывать в эмиграции. Его произведения «Порнография» (1960) и «Космос» (1965) представляют образцы романа-драматического гротеска. В творчестве С.Мрожка, в том числе и его романе «Бег ство на юг» (1962), проявился гротеск иррациональный. Философско фантастический гротеск использовал С.Лем: «Неутраченное вре мя» (1955) и «Солярис» (1961).

Приемы аллегорического гротеска нашли воплощение в ро мане Т.Новака «Черти» (1971).

Итак, изучение проблемы реалистического романа 20–30-х гг. по зволяет говорить о его важнейшей роли и влиянии на весь литератур ный процесс Польши как межвоенного, так и послевоенного периода.

О значении этого вида прозы свидетельствует не только обре тение им собственного стиля, художественной оригинальности и самобытности, но и активное развитие его традиций и их воздей ствие на жанровую эволюцию романа в современной литературе.

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ ФАМИЛИЙ Агапкина Т. 10 Брудзиньский Я.З. Адлер А. 228-230 Брун Ю. Анджеевский Е. 163, 169, Бурек Т. 8, 58, 63, 65, 80, 96, 111, 251-252 Анжено М. 186 Буркот С. 138, Арнаудов М. 210 Бялошевский М. Байрон Д.Г. 14 Бялэк Ю. 203- Бальзак О. 187 Важик А. 142, Бандровский Е. 80, 82 Ванькович М. Барбюс А. 120, 158 Варский А. Барткевич З. 127, 128 Василевская В. 9, 18, 138, Бахтин М. 15, 132-133 Ват А. 40, Бачиньский С. 34, 43 Вейссенгофф Ю. 45, 81, 124, Бейлин К. 130 Велёпольская М.И. Беккет С. 228 Вергилий Белинский В.Г. 14, 245 Виктор Я. 124, 143-144, Бергсон А. 9-10 Виткаци см. Виткевич С.И.

Береза Г. 207, 228 (Виткаци) Берент В. 26, 30, 34, 44, 96, 136, Виткевич С.И. (Виткаци) 10-11, 230-232, 238, 241 13, 32-33, 37, 40, 43, Бженковский Я. 124 123, 126, 148, 169, 180, Бженчковский В. 134 185-186, 211, 223, 229, Бжозовский С. 13, 21, 27 248-249, Блоньский Я. 252 Витос В. Богушевич Ф. 16 Виттлин Ю. 110-111, 157- Богушевская Х. 4, 11, 148, 152, Войцеховский Я. 163, 165-167, 191-193, Волица А. 196, 203, 205-207, 210, Вохноут В. 140, 248 Вуйцик В. 32-33, 128, 132, 200 Бое Е. 144 Бой-Желеньский Т. 26, 40, 218 Выка К. 8, 18-19, 22, 24-25, 28, Боровой В. 64 30, 32, 121-122, 161 Бохеньский Я. 23, 252 162, 190, 202, 233, Брандыс К. 252 Выспяньский С. 34, 37, 72, Братный Р. 251 Гамсун К. Браун Е. 124, 126, 138 Гар Р.М. Бреза Т. 23, 149, 169, 202,223, Гемпель Я. 225, 228-230, 248-249 Гёте В. 53, Брейтер Э. 134, 191 Гётель Ф. 35, 80, Брехт Б. 89 Гжимала-Седлецкий А. 141, 187, Броневский В. 10, 42, 147 Друцкая Н. 197, Гловиньский М. 28, 30, Дюамель Ж. Гоголь Н.В. 123, Дюма А. 21, Голсуорси Д. Езерский Ф.С. Голубев А. Еллента Ц. Гомбрович В. 10, 33, 138, 149, Жабицкий З. 169, 210, 224, 229, 248 Жеромский С. 3, 5, 13-14, 20, 25 249, 26, 29-31, 34, 39-43, 45 Гомер 213, 46, 54-56, 58-65, 72, 74 Гораций 79, 95, 97, 100, 102, 105, Гоявичиньская П. 35, 148, 163, 109- 186, 202-205, Жид А. Грабиньский С. Жижновский Я. 110- Грабский В.Я. Жимовский В. Грончевский А. 135, 137, 139, Жулкевский С. 3, 6, 8-10, 79, 147, 226, Грушецкая А. 31, 33-34, 43, 126, Заводзиньский К.В. 150, 175, 175, 203, 205-207, 210, Заворская Г. Заславский Д. Гулька-Лясовский П. 191, Заславский С. Гурка О. Затонский Д. 33, 78, Гурская Г. 142, 167, Здеховский М. Гурский К. 26- Зегадлович Э. 4, 38, 126-128, 202, Гутникевич А. 210-212, 214-216, 246, Гюго В. Давид Я.В. Зелиньский К. Даниловский Г. 39, Золя Э. 59, 69, 89, 142, 164, Дембицкий З. 78, Ибсен Г. Джойс Д. Ивашкевич Я. 5, 11, 20, 29, 35, Дзеконьский Ю.Б. 38, 122, 124, 133-139, Диккенс Ч. 149, 150, 169, 196, 202, Диоген 205, 220, 223, 225-227, Днепров В. 126- 231-234, 238-240, 246 Добрачиньский Я. 247, 249- Доленга-Мостович Т. 123, 185, Ижиковский К. 24, 27, 37-39, 43, 187- 113, 160, Домбровская М. 4-5, 13, 19, 30, Кавалец Ю. 38-39, 78, 125, 127, Каден Ю. см. Каден-Бандровс 140-141, 147, 150, 163, кий Ю.

169-180, 230, 247, 249 Каден-Бандровский Ю. 5, 10-11, 250, 13, 20, 22, 26, 29, 35, 38 Достоевский Ф.М. 21, 58, 121, 39, 42, 45, 55-56, 72-79, 135, 180, 82, 88-92, 97-98, 101, Древновский Т. Курек Я. 126, 196, 122, 127-128, 134, 142, Кшивицкая И. 148, 168, 185-186, 189 Кшижановский Ю. 33, 120, 196, 202, 206, 224, 246, Лавренев Б. Ланге А. 124, Каменьский Г.С. 41- Лаци О.Бриен Кампанелла Т. Лем С. Кафка Ф. Ленин В. Качковский З. Лец Е. Квятковский Е. 9, 202, 222, 230, Лигоцкий Е. Лиханьский З. см. Лиханьский Кирхнер Г. 87, 143, Я.З.

Киселевский З. 98-99, 122, 127 Лиханьский Я.З. 212- Лорентович Я. 40, Клейнер Ю. 34, 96- Лукач Г. Клосовский Ю.Н. Лям С. Кныш-Рудская Д. Маковецкий А. Ковальские А.и Е. Малевская А. 22, Ковальский В. 167, Манн Т. 116, 118, 120-121, 135, Козьневский К. 137, 139, 171-172, 182, Колачковский С. 34, 43, 74, 150, Маркевич Г. 12, 48, 56, Колбушевский С. 37, 55, 67- Маркс К. 9, 10, Конвицкий Т. Матейко Я. Конковский А. 217, Матушевский Р. 37, 73, 141, Корнацкий Е. 4, 11, 148, 152, 163 Мацеевская И. 167, Мах В. 82, 184, Коссак-Щуцкая З. 20, 22-23, 35, Маценг В. 10, 44, 81, 160, 230-235, Мельцер В. 39, 43, 133, 142, 184 239, 246, 248- Коссовский Е. 101- Миллер Я.Н. Котарбиньский Ю. Михальский Г. Кралль Х. Мицкевич А. 2, 18-19, 25, 34, 38, Крахельская Г. 163-164, 62, 87, 97, 128, 136, 170, Крашевский Ю.И. 15, 230, 173-174, 179-180, 231, Крулик С. Кручковский Л. 9, 34-35, 89-90, Мнишек Г. 138, 147, 169, 196, 232, Моор Т. 236-238, 248- Мопассан Г. 185, Кудлиньский Т. 102, 124, 126, Морстин Л.Г. Кульчицкая-Салони Я. Мортон Ю. 220, Кунцевич М. 5, 11, 133, 148, 169, Моруа А. 186, 202-203, 205-210, Морцинек Г. 125, 133, 142-143, Подгурска-Околув С. Мохнацкий М. Помировский Л. 8, 10, 33, 35, 40, Мрожек С. 43, 91-92, 96, 102, 139, Мюре М. 143, Нааке-Накенский В. Потоцкий Я. Наглер Г. Прус Б. 11, 16, 18-21, 23, 25-26, Налковская З. 5, 10-11, 13, 18-20, 32, 59, 122-123, 179, 22, 24, 26, 29, 33-35, 230- 37-39, 42-43, 45-48, 50, Пруст М. 32, 115, 121, 128, 137, 52, 54, 79, 82-87, 96-97, 180, 182-183, 201, 208 110-123, 125-132, 138, 209, 141, 148, 150, 160, 163, Путрамент Е. 167-172, 180-186, 196 Пушкин А. 201, 246- Пшерва-Тетмайер К. 26, Налковский В. 13, 21, 24, Пшибось Ю. Ницше Ф. 9, Пшибышевский С. 27, 34, 136, Новак Т. 215-216, Новаковский З. Пях Б. Новачиньский А. Рабле Ф. Овчарек Б. Редлиньский Э. Ожешко Э. 11, 16-18, 20, 24-26, Реймонт В.С. 26, 29-30, 34, 80, 32, 123, 170, 82, Оркан В. 26, Ремарк Э.М. Островский Г. Рембек С. 99-100, 157, 160, 246, Островский Е. Отвиновский С. 222, 224- Риттнер Т. 125, Падеревский И. Рогатко Б. 32, 34, Папе С. 8, 12-13, Рогозиньский Я.


Парандовский Я. 125, 150, 202, Родзевич М. 80, 82, 98-99, 125, 210-214, 232-233, 238, 241-242, Роллан Р. 108, Парницкий Т. 20, 22, 232-234, 238, Ромер-Охенковская Г. 241-244, 249, Рудницкий А. 5, 148-149, 152, Пейпер Т. 202, 210-212, 214, 159-163, 167-169, 202, Пенчка Б. 110, 220-223, 225, 247- Петркевич Е. 23, Ружевич Т. Петшак В. 42, 186- Руравский Ю. 186- Пещахович Я. Русинек М. 160, 170, Пивиньский Л. Руссо Ж.-Ж. Пилсудский Ю. 6, 42, 48, 56, 62, Рут-Бучковский М. 222, 224-225, 72-73, 75, 78-79, 82, 89, 94, 99, 103-105, 189, Рытард Е.М. Самозванец М. Пиотровская А. Фарон Б. Сандауэр А. 12, Фельдман В. Сафьян З. Фик И. 8, 33-35, 42, 91, 126, 149, Сейда К. Селин Л. Филдинг Г. Семполовская С. Филипович К. 23, 251- Сенкевич Г. 16, 18, 21-26, 98, 115, Флобер Г. 230-231, 234-235, Франко И. Серошевский В. 80, Франс А. 21, 25, 85, 116- Скварчиньский А. Фрейд З. 9-11, 156, 179, 209, 217, Скотт В. 24, 228, 230, Словацкий Ю. 38, 50, 231, Фриде Л. 175, 199, Слонимский А. Фронцковяк-Вегандт Э. Соколич А. 43, Хемингуэй Э. Спрусиньский М. 78, 92, Хойнацкий А. Ставар А. Хойновский П. 80, 82, Ставиньский Е.С. Хорев В. 3, 8, 24, 33, 88, 147-149, Станде С.Р. 163-165, 202, Станюкевич Я. Хороманьский М. 133, 169, 202, Стемпень М. 216-220, 247, 249, Стендаль Ф. 21, Хрущиньский А. 33, 147-148, 186, Стерн А. 195, 214, 216, Стриндберг А. Цыбенко Е. 10, Струг А. 4-5, 11, 13, 20, 22, 33 Чапек К. 141- 35, 37, 39, 45, 66-72, 79, Чаховский К. 8, 33, 47, 157, 95-96, 98, 100-103, 106 Черминьская М. 211, 111, 122-123, 125-126, Чехов А.П. 140, 144-145, 152-157, Чешко Б. 168, 246, Шекспир У. Студенцкий В. Шельбург-Заремба Э. 134, Сучков Б. 5, Шерлаимова С.А. Терлецкий В.Л. Шмаглевская С. Тетмайер К.см.Пшерва-Тетмай Шопенгауэр А. 14-15, 227- ер К.

Штирмер Л. Толстой А. 59, Шульц Б. 10, 138, 148-149, 163, Толстой Л.Н. 21, 25, 27, 32, 100, 167-169, 182, 184, 209 180, 226- 210, 229, 248, Тургенев И.С. Щепаньский Я.Ю. Тухачевский М. Щуцкая см. Коссак-Щуцкая З.

Уайльд О. 135, 226, Электорович Л. Улановский Т. 125, Энгельс Ф. Униловский З. 138, 160-161, 169, Эустахевич Л. 8, 196, 202, 220, 222-225, Юнг К.Г. Яворский Р. 37, 133, 223, Яворский С. 33, Якобская К. 33, 92, 185- Якубовский Я.З. Ярецкая Г. Ясеница П. Ясенский Б. НАУЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА О ПОЛЬСКОМ РЕАЛИСТИЧЕСКОМ РОМАНЕ 20–30-х гг. ХХ века 1. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. – М., 1963.

2. Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. – М., 1975.

3. Белинский В. Полн. собр. соч. Т. 1. – М., 1953.

4. Библия. Книги Священного Писания Ветхого и Нового Завета.– Брюссель, 1983.

5. Витт В. Стефан Жеромский. – М., 1961.

6. Выка К. Статьи и портреты. – М., 1982.

7. Днепров В. Черты романа ХХ века. – М., 1965.

8. Затонский Д. Искусство романа и ХХ век. – М., 1973.

9. История литератур западных и южных славян. – М., Т. I, II– 1997;

III– 2001.

10. История польской литературы. Т. 1-2. – М., 1969.

11. Мусиенко С. Творчество Зофьи Налковской. – Минск, 1989.


12. Сучков Б. Лики времени. Т. 1. – М., 1976.

13. Сучков Б. Исторические судьбы реализма. – М., 1967.

14. Хорев В. Становление социалистической культуры в Польше. – М., 1979.

15. Шопенгауэр А. Воля и представление. – СПб, 1893.

1. Baczyski S. Losy romansu. – Warszawa, 1927.

2. Baczyski S. Pisma krytyczne. – Warszawa, 1963.

3. Boy-eleski T. Szkice literackie. – Warszawa, 1956.

4. Chruszczyski A. U schyku midzywojnia. Autentyzm literatury polskiej lat 1933–1939.– Warszawa, 1987.

5. Czachowski K. Najnowsza polska twrczo literacka 1935-1937. – Lww, 1938.

6. Czachowski K. Obraz wspczesnej literatury polskiej 1884–1933.

Naturalizm i neoromantyzm. T. I-III. – Lww, 1934.

7. Czermiska M. Teodor Parnicki. – Warszawa, 1974.

8. Dbicki Z. Portrety. – Warszawa, 1928.

9. Drewnowski T. Rzecz russowska. – Krakw, 1981.

10. Fik I. Wybr pism krytycznych. – Warszawa, 1961.

11. Fik I. Dwadziecia lat literatury polskiej. – Krakw, 1939.

12. Frnczkowiak-Wiegandtowa E. Sztuka powieciopisarska Zofii Nalkowskiej (lata 1935–1954). – Warszawa, Wrocaw, Krakw, Gdask, 1975.

13. Fryde L. Wybr pism krytycznych. – Warszawa, 1966.

14. Gowiski M. Porzdek, chaos, znaczenie. – Warszawa, 1968.

15. Gronczewski A. Jarosaw Iwaszkiewicz. – Warszawa, 1974.

16. Gruszecka A. Klasyfikacja a ycie na terenie powieci wspczesnej/ / Przegld Wspczesny. – 1934. – Nr 1.

17. Gruszecka A. O powieci// Przegld Wspczesny. – 1927. – Nr 58.

18. Irzykowski K. Ciszy i lejszy kaliber. – Warszawa, 1957.

19. Jakobska K. Powrt autora. Renesans narracji auktorialnej w polskiej powieci midzywojennej. – Wrocaw, Warszawa, Krakw, Gdask, d, 1983.

20. Jakubowski J.Z. 20 lat wspczesnej literatury polskiej. – Warszawa, 1964.

21. Knysz-Rudzka D. Od naturalizmu Zoli do prozy zespou «Przedmiecie». – Wrocaw, Warszawa, Krakw, Gdask, 1972.

22. Kowalczykowa A. Programy i spory literackie w dwudziestoleciu 1918–1939. – Warszawa, 1981.

23. Krzyanowski J. Dzieje literatury polskiej. – Warszawa, 1970.

24. Kwiatkowski J. Literatura dwudziestolecia. – Warszawa, 1990.

25. Lichaski J.Z. Wtajemniczenia i refleksje. Szkic monograficzny o Janie Parandowskim. – d, 1986.

26. Literatura polska 1918-1932. – Warszawa, 1975.

27. Maciejewska I. Rewolucja i niepodlego. Z dziejw literatury polskiej lat 1905–1920. – Kielce, 1991.

28. Nakowska Z. Widzenie blizkie i dalekie. – Warszawa, 1957.

29. Orzeszkowa, Sienkiewicz, Prus o literaturze. – Warszawa, 1956.

30. Pamitnik Zwizku zawodowego literatw polskich w Warszawie 1920–1930. Opracowa E.Kozikowski. – Warszawa, 1931.

31. Pape S. Wspczesna literatura polska 1918–1947. – Krakw, 1948.

32. Polska krytyka literacka (1919–1939). Materiay. – Warszawa, 1948.

33. Pomirowski L. Doktryna i twrczo. – Warszawa, 1928.

34. Pomirowski L. Walka o nowy realizm. – Warszawa, 1933.

35. Problemy literatury polskiej lat 1890-1939. – Wrocaw, Warszawa, Krakw, Gdask. T. 1. – 1972;

T. 2. – 1974.

36. Prozaicy dwudziestolecia midzywojennego. Sylwetki.– Warszawa, 1972. Второе издание – 1974.

37. Sprusiski M. Juliusz Kaden-Bandrowski. – Warszawa, 1971.

38. Witkiewicz S.I. O znaczeniu filozofii dla krytyki i inne artykuy polemiczne. – Warszawa, 1976.

39. Wspomnienia o Stefanie eromskim. – Warszawa, 1961.

40. Wspomnienia o Zofii Nakowskiej. – Warszawa, 1965.

41. Wyka K. Pogranicze powieci. – Warszawa, 1989.

42. Zawodziski K.W. Blaski i ndze realizmu powieciowego w latach ostatnich. – Warszawa, 1937.

43. kiewski S. Kultura, socjologia, semiotyka literacka. Studia. – Warszawa, 1979.

ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ............................................................................................. ГЛАВА I. Истоки. Традиции. Условия развития романа в польской литературе 20–30-х гг........................................... ГЛАВА II. Реалистический роман в польской литературе 20-х гг................................................................................... ПОЛИТИЧЕСКИЙ РОМАН....................................................... РОМАН О ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЕ............................. СОЦИАЛЬНЫЙ РОМАН......................................................... ГЛАВА III. Реалистический роман в польской литературе 30-х гг................................................................................. ЭВОЛЮЦИЯ АНТИВОЕННОГО РОМАНА....................... «ПРЕДМЕСТЬЕ» И ПРОБЛЕМЫ «МАЛОГО РОМАНА».. СОЦИАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ РОМАН И ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ.............................................................. § 1. Роман-семейная хроника.......................................... § 2. Роман-биография и роман карьеры......................... § 3. Карьера ценой в жизнь (роман З.Налковской «Граница»)................................................................... ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ РОМАН............................................ § 1. Польские писательницы о трагических изломах души женщины...................................................................... § 2. Трансформация романа о воспитании.................... § 3. Литературные мистификации Михаила Хоромань ского............................................................................. § 4. Роман в творчестве «трагического поколения»............ § 5. Мир и человек в романе-параболе.......................... МЕАНДРЫ ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА......................... Роман исторического костюма........................................ ЗАКЛЮЧЕНИЕ................................................................................. Алфавитный указатель фамилий......................................... Научная литература о польском реалистическом романе 20–30-х гг.

ХХ века............................................................................... Научное издание Мусиенко Светлана Филипповна РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ РОМАН В ПОЛЬСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ МЕЖВОЕННОГО ДВАДЦАТИЛЕТИЯ (20 – 30-е гг. XX в.) Монография Редактор Н.П. Дудко Компьютерная вёрстка: Р.Н. Баранчик Сдано в набор 15.07.2003. Подписано в печать 01.12.2003.

Формат 60Ч84/16. Бумага офсетная.

Печать RISO. Гарнитура Таймс.

Усл.печ.л. 15,34. Уч.-изд.л. 17,20. Тираж 120 экз. Заказ Учреждение образования «Гродненский государственный университет имени Янки Купалы».

ЛВ № 96 от 02.12.2002. Ул. Пушкина, 39, 230012, Гродно.

Отпечатано на технике издательского отдела Учреждения образования «Гродненский государственный университет имени Янки Купалы».

ЛП № 111 от 29.12.2002. Ул. Пушкина, 39, 230012, Гродно.



Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.