авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |

«ИСТОРИЯ ПЕТЕРБУРГА № 6 (46). 2008 Содержание ПЕТЕРБУРГСКОЕ ИНТЕРВЬЮ ДУША ...»

-- [ Страница 4 ] --

Дом пионеров и школьников) был Там же. Д. 1149. Л. 8, 33.

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга Сентиментальное путешествие, или Воспоминания о «Ванечке»

Хроника выступлений в России (1958–2004).

К 50-летию первого выступления Вэна Клайберна в Ленинграде и к 75-летию артиста Л. Л. Ковалева-Огороднова стала профессором Джульярдской с детства. Поэтому творческий облик музыкальной школы в Нью-Йорке и Клайберна максимально приблизил Большой зал Филармонии вошла в историю с именем одного из ся к искусству мастеров прошлого.

П своих учеников – гениального Вэна Много раз Вэн слушал рассказы Преемственность – великая и Клайберна. Розины Левиной о России, о кон загадочная тема... Когда-то бывший Это один из интереснейших серватории, о зале, где ему вскоре ученик знаменитого Гензельта1 – примеров преемственности в музы- выпала судьба выступать на Первом Николай Зверев2 – стал учителем кальной педагогике. международном конкурсе имени Александра Зилоти3, затем он же Россия и Америка – близкие П. И. Чайковского (1958).

воспитывал Сергея Рахманино- «родственницы» в музыкальном В те минуты, когда молодой ва, одновременно с которым в плане. В XIX столетии в США га- пианист вышел на сцену Москов 1880–1890-х годах преподавал стролировали П. И. Чайковский и ской консерватории, легендарные фортепиано нескольким молодым А. Г. Рубинштейн, в XX – С. В. Рахмани- фигуры из прошлого овладели его музыкантам: Александру Скрябину, нов, Ф. И. Шаляпин, С. С. Прокофьев, воображением. Играть там, где не Константину Игумнову, Матвею А. Т. Гречанинов;

значительный вклад сколько десятков лет назад можно Пресману, Леониду Максимову, внесли композитор И. Ф. Стравин- было видеть и Сафонова, и Зилоти, Иосифу Левину и мн. др. ский, хореограф М. Баланчин и мно- и Рахманинова, и даже Чайковско Последний упоминается в гие другие музыканты из России. го!.. Переполненный удивитель рахманиновских биографиях как Огромное влияние на амери- ными ощущениями, Вэн Клайберн товарищ 4 по годам студенчества канскую исполнительскую школу поразил тогда русских слушателей и участник первого исполнения оказали русские артисты В. Горовиц, не только как пианист, но и как Русской рапсодии для двух роялей Я. Хейфец, А. Зилоти, И. Гофман. человек с необыкновенной, полной С. В. Рахманинова (вместе с авто- Все они были друзьями и даже волнующего очарования душой.

ром) в 1891 году в Москве. родственниками (например, Зило- О нем начали восторженно пи Жена Иосифа Левина, Рози- ти – двоюродный брат и профессор сать сразу, еще во время конкурса, в на 5, училась у В. И. Сафонова 6, Рахманинова). апреле 1958 года. Газетные строки, незаурядного музыканта, заметно Мать Вэна Клайберна, Рильдия- заметки журналистов и воспоми повлиявшего на культурную жизнь Брайен Клайберн, была близкой нания слушателей, дошедшие до старой столицы России, директора знакомой Рахманиновых в те годы, нас в изданиях тех лет, передают Московской консерватории (по- когда великий композитор жил в высокую оценку мастерства моло строившего известное на весь мир Америке, а с самим Сергеем Васи- дого американца. Ошеломляющий современное ее здание). льевичем неоднократно общалась по успех, молниеносная победа, миро Впоследствии Розина Левина профессиональным вопросам. Сочи- вая слава через месяц после приезда (по второму мужу Бэсси-Левина) нения Рахманинова Вэн знал и играл в Россию!

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга В те дни Вэн Клайберн дал интервью, которое передавалось по радио. Вот оно (с небольшими со кращениями):

«Я хочу рассказать вам о той большой радости, которую принесла мне возможность выступать в Мо скве и играть произведения одних из самых любимых композиторов – Рахманинова и Чайковского.

Публика так вдохновляла меня, что я чувствую себя глубоко обя занным. Я чрезвычайно взволнован тем, что нахожусь здесь... Драгоцен ные воспоминания об этом событии я сохраню до конца моей жизни… Теперь о себе. Я родился на юге США, в штате Луизиана. Моя мать пианистка... В пять лет я уже вы ступал с ней в концертах...

В 1951 году по окончании сред ней школы я поступил в Джу льярдскую музыкальную школу в Нью-Йорке в класс Розины Леви- Вэн Клайберн в Доме-музее П. И. Чайковского в Клину. 1958 г.

ной – вдовы известного русского концертов выдающихся музыкантов!

музыканта Иосифа Левина, которая И как это было необходимо читателю!

в свое время окончила Московскую В каком популярном издании вы сей консерваторию. Она рассказывала час найдете перечень произведений, мне много волнующего и интерес подобный такому:

ного о жизни Московской консер «...В первом отделении [Вэн ватории, о выдающихся русских Клайберн] исполнил сонату до мажор музыкантах Рахманинове, Скря В. Моцарта, скерцо до диез минор и бине, Гольденвейзере. Я с детства балладу фа мажор № 2 Ф. Шопена, полюбил русскую музыку, которая фугу американского композитора так ярко выражает радости и печали, С. Барбера и сонату № 23 – “Аппас всю гамму человеческих чувств...» сионату” Л. Бетховена. Во втором Количество публикаций, их отделении пианист сыграл Сонату приближенность к тому времени, № 6 С. Прокофьева.

передающая настроения и чувства...[Вэн Клайберн] даст еще один людей;

высказывания молодых сольный концерт и выступит со корреспондентов, ставших впослед вместно с В. Климовым8. Они ис ствии маститыми журналистами и полнят скрипичный и фортепиан историками;

статьи выдающихся ный концерты П. И. Чайковского.

музыкантов и деятелей культуры, (Лен ТАСС)».

которые в те годы были свидетеля После выступлений в Ленин ми приезда Вэна Клайберна, – это На могиле П. И. Чайковского в граде состоялся прощальный кон громадное наследие информации, Александро-Невской лавре. 1958 г.

церт Клайберна в Большом зале панораму которой в данной заметке талей знакомую картину, висевшую Московской консерватории 15 мая хочется представить сегодняшнему в полутьме, неожиданно осветили 1958 года, после чего он уехал в читателю.

ярким солнечным светом...» США, а 31 июля страна слушала 17 мая 1958 года вышла большая После победы на конкурсе игру своего любимца по радио.

статья Иннокентия Попова с под В. Клайберн посетил Дом-музей Вернувшись на родину, аме робным описанием выступлений П. И. Чайковского в Клину, а в риканский пианист рассказал кор Вэна Клайберна на конкурсе. Язык Ленинграде поклонился праху ве- респондентам, что приехал, пере статьи достаточно строг, скрупуле ликого композитора на его могиле полненный самыми волнующими зен, сух... Но восторг невозможно в Александро-Невской лавре. воспоминаниями. «Я никогда не скрыть, и он проступает через ана Что творилось по приезде музы- забуду о некоторых моментах, – го литические строки: «...Этот юноша канта в наш город в зале Филармонии ворил он. – Я рад, что возвращаюсь обладает удивительной способно и около него! Чувства людей трудно домой, но все же мне будет недо стью воспринимать все музыкаль описать... Но особо хочется отметить, ставать России...»

ные образы значительно острее как наши газеты в те времена под- Поначалу весьма официальные, и ярче обычного исполнителя...

робно печатали полные программы с годами публикации о Вэне Клай Кажется, будто привычную, до де История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга берне становились теплее, сердеч-...Россия ждала возвращения ту”, не лежит в лоне дарования пиа нее. России тоже стало недоставать пианиста. И вот – молнией свер- ниста… Конечно, подобные замеча своего «приемного американского кают газетные заметки: «Ванечка ния мы делаем, учитывая, что имеем сына». Ведь это было только нача- приезжает!» дело с такой крупной музыкальной лом огромной любви, которую по 26 мая 1960 года. Клайберн личностью, как Вэн Клайберн...

сей день испытывают к Вэну те, кто снова в России. В аэропорту «Вну- Для другого пианиста мы нашли слышал его игру в 1950–1980-х, кто ково» – неисчислимые толпы по- бы похвалы и при таком качестве хоть одну минуту общался с ним, клонников. Музыкант обратился к исполнения. Что же касается трак кто наблюдал за ним на репетициях, встречающим: товки Вэном Клайберном Третьего во время выступлений и интервью. «Прошло два года и неделя с скерцо, Третьей баллады и особенно В 1959 году в США А. Чейсинз и тех пор, как я простился с вами. У гениальной Сонаты h-moll, то она В. Стайлз написали о молодом арти- меня нет слов сказать, как счастлив была просто превосходной...

сте книгу, и тогда же, в том же 1959-м, я видеть всех вас, какую радость Последующие выступления в нашем издательстве «Музгиз» мне доставит возможность играть Клайберна утвердили нас в мысли, вышел в свет труд С. М. Хентовой: для вас...» что два прошедших года стали для «Вэн Клайберн». Благодаря труду Многие газеты и журналы раз- него временем упорных исканий, Софьи Михайловны мы узнали местили информацию о пианисте: совершенствования...

биографию молодого музыканта;

«...В ближайшие дни он высту- Как и раньше, в этом даровании впервые прочитали правильную пит в Большом зале Московской покоряют необычайная юношеская транскрипцию его имени;

хотя с тех консерватории. В концерте 3 июня озаренность, искренность, предель пор не утихают споры об этом. Мы будут исполнены Третий концерт ная правдивость... [Клайберн] “гово будем придерживаться в нашей Прокофьева и Второй концерт рит” с аудиторией языком простым статье академического варианта, Брамса. В программу концерта и человечным, он вдохновенно вынужденно изменяя старый в тех 5 июня включены произведения музицирует, вовлекая в прекрасный статьях, которые напечатаны по Шопена». мир музыки даже самого неис прежней традиции. В те дни газеты опубликовали кушенного слушателя...

К. Вишневецкий тоже обратил высказывания некоторых выдаю-...Но самое изумительное, чем внимание на произношение имени щихся музыкантов – Э. Гилельса, порадовал в этот раз Вэн Клайберн и фамилии пианиста и написал об Г. Нейгауза, С. Рихтера. Д. Д. Шо- наряду с исполнением концерта этом в 1960 году в журнале «Музы- стакович писал в те дни о Клайбер- Прокофьева – это Третий концерт кальная жизнь»: не: «Он обладает редчайшим даром Рахманинова, композитора, чья «...Однажды я спросил у Клай- артистизма, особым умением бук- музыка особенно близка пиани берна: как правильнее произносить вально с первых тактов захватить сту... Американского музыканта с его имя: Клиберн или Клайберн? слушателя и повести его за собой». полным основанием можно назвать Он улыбнулся и ответил: Юрий Шапорин9 написал боль- ярчайшим последователем Рахма – И так, и этак... А правильнее шую статью, которую хотелось бы нинова...»

всего – Ванюша!» процитировать всю: «...Для молодого Из статьи Софьи Михайловны артиста, только начавшего свой боль- Хентовой «Старый молодой друг»:

шой путь в исполнительском твор- «С нетерпением, радостью, но честве, два года – очень большой и, и не без тревожного чувства ожи быть может, решающий срок. Сумел дали советские слушатели вторых ли Вэн Клайберн из феноменально гастролей Клайберна. Из-за океана одаренного музыканта развиться в доходили разные вести: о болезни крупную самостоятельную артисти- артиста, о беспрерывных концерт ческую индивидуальность?.. ных путешествиях...

На первом своем вечере он сы-...С Ленинградом у Вэна Клай грал Третий концерт для фортепья- берна связаны особенно волнующие но с оркестром Прокофьева – совсем воспоминания. Здесь, в старин новое в его репертуаре произведе- ном особняке на улице Герцена10, ние. Это была замечательная удача, будучи в гостях у ленинградских крупнейшее достижение пианиста композиторов, он впервые услышал за время, прошедшее между двумя “Подмосковные вечера”11 – песню, его приездами. Стиль Прокофьева зазвучавшую потом в его обработке был передан им замечательно верно в залах Парижа, Брюсселя, Нью и точно. Это относится и к постиже- Йорка, Милана...

нию целомудренно хрупкой проко- 13 июня состоялся фортепьян фьевской музыки, и к воплощению ный вечер Вэна Клайберна в Боль образов мужественных, исполнен- шом зале Филармонии...

ных юношески порывистой силы... Клайберн действительно один Несколько насторожила про- из величайших пианистов современ грамма из произведений Шопена. ности. Он обладает ценнейшим...

Думается, шопеновский романтизм, свойством истинного таланта – бес Анонс одной из первых радиотрансляций если оценивать “по большому сче- предельной волей и стремлением История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга к совершенствованию. Что бы он ни играл, всегда за этим слышишь страстную душу беспокойного, не удовлетворенного собой художни ка. По-прежнему игра Клайберна покоряет глубиной переживания.

Ее воздействие можно определить словами Бетховена: она идет от сердца к сердцу.

...Закончился период станов ления артиста. Клайберн обрел уверенность и самостоятельность...

Он смело отбирает новый реперту ар. Не боится возможных неудач.

Порой даже выносит на эстраду со чинения, работа над которыми еще не завершена (такое впечатление сложилось от исполнения Орган ной фантазии и фуги соль минор Баха–Листа, Сонаты си-бемоль минор Шопена). Он изменяет 13 июня 1960 г.

и трактовку много раз сыгран ных произведений. По-разному, С возрастом и жизненным опы- нено К. Игумновым, выдающимся строже, гармоничнее прозвучали том Клайберн стал строже и сдер- русским пианистом, другом учителя Двенадцатая рапсодия Листа, жаннее... Прежде в его игре преобла- Клайберна – Розины Левиной. Не в Фантазия и Третья баллада Шо- дало непосредственное увлечение. этом ли историческом факте следует пена, исполнявшиеся Клайберном Теперь оно ограничивается, контро- искать истоки волнующей, поистине в 1958 году и записанные тогда же лируется артистом... совершенной трактовки Клайбер на грампластинки. Еще в период конкурса указы- ном сонаты! Пианист дал новую Новые программы (Клайберн валось на рахманиновские традиции жизнь замечательному сочинению, играл в первом ленинградском кон- в пианизме Клайберна. Сейчас эта которое, к сожалению, редко звучит церте фантазию и фугу Баха–Листа, преемственность стала еще ощу- на концертной эстраде...»

Сонату си минор Листа и Вторую тимее... Выступление в нашем городе ле сонату Рахманинова) показывают, Не будем анализировать отдель- том 1960 года стало особо значимым что пианист стремится к овладению ные трактовки пианиста. Здесь есть еще и потому, что Вэн Клайберн об сложнейшими монументальными удачи, есть и недостатки, неизбеж- ратился к творчеству Шостаковича.

произведениями. В их трактовке он ные для молодого художника. Отме- Этот выбор пианиста показал, что в достигает огромной драматической тим лишь отрадный факт включения его таланте много глубоких, нерас напряженности. Его исполнение – в программу Второй сонаты Рахма- крытых возможностей.

всегда рассказ о живом, близком, нинова. Это сочинение, написанное Ленинградцы тепло встретили волнующем... в 1913 году, было впервые испол- талантливого музыканта. По прось Программки 13 и 15 июня 1960 г. Ленинград. Море цветов, людей, музыки и любви История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга бе слушателей он много играл на бис. Артисту преподнесли много цветов. На фотографиях запечатле ны эти цветы – их не просто много, их море!

А свидетели тех выступлений вспоминают, как они стояли по не скольку часов за билетами, как этих билетов не хватило, и как они толпи лись на улице в ожидании момента, когда артист пойдет из гостиницы «Европейская» на репетицию, чтоб хотя бы увидеть его.

Никто не двигается. Все ждут...

Вот, наконец, высокая фигура по явилась в дверях отеля... Толпа хлынула к нему. Но люди понимают, что музыкант спешит, ему надо за ниматься. Большинство скромно от ступает, и все замирают в смущении.

Вдруг Вэн обращается к ним:

«Увидимся вечером!»

И тут люди не выдерживают.

Чуть не со слезами сообщают ему, что билетов не достать... Пианист приостановился, задумался, но через секунду превратился в маль чишку. Он вдруг громко... свистит, одновременно взмахивая рукой:

«Идем!..»

Счастливые безбилетники по бежали за ним;

так они получили возможность услышать игру кумира на его репетиции. А потом, после концерта, слушатели долго аплоди ровали пианисту, стоя под балконом Большого зала… Не обошлось и без чудес. Одна дама, которая не пропустила ни одного концерта Клайберна в Ле Море цветов нинграде, рассказала, как игру Вэна полюбил даже... ее кот Тиш ка! Поклонница пианиста купила несколько грампластинок и осо бенно часто слушала запись 1-го концерта для фортепиано с оркестром П. И. Чайковского. Кот, никогда до того не обращавший внимания на музыку, вдруг стал усаживаться около проигрывателя всякий раз, когда в жилище хозяйки раздавалась игра Вэна – и немедленно уходил во вре мя «концертов» других музыкантов.

Квартира была однокомнатная, не большая... И вот однажды кот про пал. Хозяйка несколько часов иска ла любимца в доме, потом бегала по двору. Разволновавшись, позвонила подруге. Та в шутку предложила поставить известную пластинку.

И что вы думаете? При первых же Море людей аккордах Концерта Чайковского в История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга исполнении Клайберна кот вылез тоже ручная работа. Дорогой и неза неизвестно откуда и спокойно усел- бываемый подарок мне преподнесла ся вблизи проигрывателя... одна маленькая девочка в Ленин Еще одно удивительное и за- граде. Она подарила мне простого бавное происшествие. Во время кон- сизого голубя. Мне очень хотелось церта Вэна Клайберна в открытые увезти его с собой в Америку, но из-за духоты окна Большого зала голубь после концерта улетел. Это Филармонии – как обычно тогда, меня огорчило. Но теплоту этого переполненного до отказа, – влетела дорогого воспоминания я сохраню стайка разбушевавшихся воробьи- всю свою жизнь...

шек. Публика невольно стала смо- Взволнованный пианист берет треть на них, беспокоясь не только несколько аккордов, и льется мело из-за шума, который производило дия знакомой нам песни:

их чириканье, но и в связи с возмож- “Прощай, любимый город...”»

ной «неприятной ситуацией» при их После записи пианиста ожидало виражах над пианистом... Кто-то из еще одно забавное приключение.

слушателей махнул на птичек ру- В одном из коридоров телестудии кой, мол: «Тише вы...» И дерущиеся ему повстречались собаки Белка и пташки вдруг примолкли, тихо сели Стрелка, знаменитые на весь мир Не забудь и ты… на лепные карнизы, где просидели «космические звезды» тех лет.

“Не забудь и ты эти летние под до антракта... Напомним, что еще почти год московные вечера...” Завершающие гастрольные оставался до полета Юрия Гага Он поет по-русски, очень эмо концерты В. Клайберна состоялись рина...

ционально, вкладывая в каждую снова в Москве. Работники телеви- В 1962 году Вэн Клайберн снова фразу трепетное чувство.

дения с трогательными чувствами приехал в Россию – на этот раз он – Мне сегодня очень грустно – вспоминают посещение пианистом был гостем Фестиваля современ я уезжаю, – говорит Вэн. – Я всех знаменитой студии. ной музыки, проходившего летом в вас очень люблю. Я не хочу сказать «...Он вошел за минуту до на- Горьком (ныне Нижний Новгород).

вам “прощайте”, а только – “до чала передачи взволнованный, не- Идея проведения фестиваля при свидания”.

много смущенный. Всем хочется его надлежала Мстиславу Ростропови В своем взволнованном обра ободрить, все подают ему дружеские чу, и память об этом особенно много щении к телезрителям Клайберн знаки... значит теперь.

искренен и непосредствен:

Сигнал. Камера включена. На Замечательно, что в этом празд – Друзья подарили мне этот экране большие пластичные пальцы нике принимал участие и Вэн Клай очень дорогой подарок, – он показы Клайберна, забегавшие по клави- берн, исполнив сочинения американ вает портрет Чайковского, вышитый шам рояля. Звучит знакомая мело- ского композитора Самюэля Барбера.

шелком. – А этот подарок я везу дия. Однако на этот раз прослав- Он приезжал всего на десять дней, вы своей матери – ведь каждой матери ленный пианист не только играет, ступал также в Москве. В Ленинграде приятно иметь портрет сына... Это но и поет: не побывал, но прислал приветствие 23 июня 1962 года.

О концерте Клайберна в Москве проникновенно написал Народный артист СССР Сергей Герасимов:

«Для слушателя исполнитель виртуоз – всегда загадка, феномен.

Непостижимо, как может уложить ся в сознании одного человека такое множество знаков, образов;

как может рука, такая медленная, нерас торопная у тебя самого, совершать множество почти не видимых глазу движений, рождающих точный, осмысленный поток музыки.

Но когда слушатель способен в концертном зале думать об этом чуде, истинное чудо еще не совер шилось. Вот когда он забывает о гигантском труде, о техническом подвиге виртуоза, когда он весь во власти искусства – значит, истинное чудо произошло.

Об этом я думал уже позже, С собачками-космонавтами возвращаясь со второго концерта История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга В 1965 году в СССР широко За эти годы Клайберн немало проходили торжества, посвящен- узнал, пережил, понял. В его игре ные 125-летию со дня рождения стало меньше непосредственности, П. И. Чайковского. Все мечтали, юношеской порывистости. Он чтобы на них приехал Вэн Клай- серьезен, собран, сдержан, порой берн. Переводчик и друг музыканта суров и даже трагичен... Вместе с Генриэтта Беляева разговаривала с тем он не изменил основной линии ним по телефону. Вот выдержки из своего замечательного искусства...

этой беседы: Он словно обращается к слушате « – Очень жалею, что не смогу лям со страстной речью и хочет, присутствовать на торжествах, по- чтобы человек всегда был добрым, священных 125-летию со дня рож- искренним, великодушным...

дения Чайковского. Мои гастроли в После программы концерта, в Советском Союзе начнутся только которую вошли три сонаты: Бетхо 1 июня, а до этого – контракт есть вена (“Аппассионата”), Листа (си контракт – играю в Европе... Навер- минор), Прокофьева (Шестая), по ное, как всегда, буду играть Первый настойчивым просьбам публики, концерт Чайковского. Он пользует- восторженно принимавшей люби ся такой любовью в Европе... Я же мого артиста, Клайберн исполнил его играю с 12 лет... две пьесы Шумана – Интермеццо и Теперь дирижирую “Симфони- Посвящение, Интермеццо Брамса, ческими танцами” Сергея Рахмани- Этюд Скрябина и собственную пье нова, увертюрой Дмитрия Кабалев- су “Грустное воспоминание”».

ского “Кола Брюньон”, симфониями «Ленинградская правда» от Брамса, “Романтической симфони- июня 1965 года поместила очеред ей” современного американского ную статью С. Хентовой – страстная композитора Хенсопа, “Адажио для и рассудительная, полная углублен струнных” Барбера... ного анализа, новых сведений и бла В предстоящий приезд в Ле- гожелательности, эта статья очень Факсимиле.

нинград я собираюсь принять уча- интересна, вдохновенна. Ее хочется Привет ленинградцам стие в фестивале “Белые ночи”... В перечитывать, запоминать... Приве последний раз я не смог посетить дем несколько эпизодов из нее:

Вэна Клайберна. Все слушатели, город, который мне очень дорог... «...Художественные пережива заполнившие Большой зал Кон В этом городе находится могила ния, захватившие слушателей, не серватории – от руководителей П. И. Чайковского, горсть земли с имеют прошлого. Семь лет минуло государства до подростков, быть нее я увез к себе домой, в Америку, после Первого международного может, впервые пришедших на кон еще в 1958 году... конкурса имени Чайковского, сде церт, – подчинились категорической Музыка Чайковского не просто лавшего знаменитым молодого пиа силе этого молодого, но с каждым эмоциональна и выразительна. Это ниста из Техаса Вэна Клайберна...

своим приездом взрослеющего, по умная музыка, заставляющая чув- Но время не отразилось на интересе разительного таланта...

ствовать и думать, думать о жизни к его искусству и к его удивительной...Он весь уходит в образную и обо всем, что окружает нас». личности...

трактовку, с великолепной свободой...Наконец, летом 1965 года Вэн Вэн Клайберн принадлежит воплощая замысел произведения.

Клайберн снова в России: к тому типу артистов, которые не В этом смысле в концерте 14 июня «Москва стала мне дорогой и близ- подходят к искусству рационально, [1962 года] истинным торжеством кой... Я рад, что вижу вновь ее улицы, извне. Он может творить лишь как явилось для меня исполнение Пер площади, скверы, парки, говорю с бы слившись полностью с музыкой и вого концерта Чайковского. Как гостеприимными москвичами...» ощутив ее, словно собственное произ это ни парадоксально, но вещь по Вскоре знаменитый артист ведение. Взгляните на него во время разила новизной, словно я ее слу приехал в Ленинград, чтобы при- игры. Отблеск музыки отражается на шал в первый раз. И я чувствовал, нять участие в фестивале «Белые внешности. Глаза закрыты. Он улыба что так воспринимает и весь зал, ночи»: ется, хмурится, вздыхает, радуется и хотя он состоял в большинстве из «Программа первого концер- негодует. На его лице ощущение сча музыкантов, для которых Первый та Вэна Клайберна в Ленинграде стья, изумление перед немеркнущей концерт Чайковского с малых лет – не была целиком новой: он ча- красотой звуков.

хрестоматийное сочинение.

стично исполнял ее еще на Пер-...С годами и зрелостью, однако, Надо отдать должное Кириллу вом международном конкурсе им. артист не может уже ограничиться Кондрашину и оркестру за их пре П. И. Чайковского, а позднее – в непосредственностью, воодушев красный, прочувствованный и со нашем городе во время гастролей. лением... Прочувствованное теперь звучный пианисту аккомпанемент.

Новыми оказались многие элемен- соединяется с обдуманным, пыл Кроме этой слитности оркестра с ты трактовки, психологический кость с тщательностью...»

пианистом, поразила необыкновен подтекст исполнения, настроение, В этот его приезд ленинградцы ная глубина любви к национальной с которым играл артист. смогли оценить впервые и дири красоте произведения...»

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга Переезды из страны в страну, сотни концертов...

– Почему ты не бережешь себя?

Разве нельзя это изменить? – спра шиваю я у Клайберна.

– Вероятно, можно. И нужно, – отвечает Вэн. – Но сейчас круто все сломать, переменить свою жизнь я не могу. Есть обязательства, план, есть, наконец, привычка. Я люблю играть, люблю концертный зал, публику. Я тоскую, когда не выступаю долго.

Я играю не для славы, не для денег.

Просто в этом моя жизнь. Она за полнена музыкой до предела... Меня не покидает чувство, что я все время что-то должен передать людям...»

В этот свой приезд, кроме исполнения старых программ, Клайберн поразил исполнением сочинений Клода Дебюсси: «Тер раса, посещаемая лунным светом», «Остров радости», этюд, прелюдия.

Овации долго не утихали, и сверх программы Вэн сыграл еще «От ражения в воде» и «Девушку с во лосами цвета льна».

Появилось и новое: Вэн Клай берн привез собственные сочи нения – фортепианную сонату и концерт. «Может, я сумею расска Фестиваль «Белые ночи». 1965 г. зать в них о жизни», – сказал он кор респонденту. Хотя композитором себя он не считает, но всегда мечтал крыл нам новые качества его редкой жерский талант Клайберна. Под его писать музыку и признался, что в музыкальности.

управлением оркестр Филармонии юности посвящал этим занятиям Снова подкупает преданность исполнил «Симфонические танцы»

немало времени.

русским композиторам: под управ соч. 45 С. В. Рахманинова.

лением Клайберна прозвучали сочи Видный музыковед М. Бялик нения Рахманинова, Кабалевского, описал эти концерты так, что мы Прокофьева...»

будто переносимся на сорок лет...Прошло семь лет, прежде чем назад:

Вэн Клайберн снова приехал в Рос «...Вэн Клайберн выходит на сию. Только в 1972 году снова уви эстраду, и еще до того, как он начи дели его в московском аэропорту.

нает играть, вы покоряетесь обая Все невольно вглядываются в него.

нию его необыкновенного облика.

Да, немного изменился: глаза устав Очень высокий, худой и немного шие, появились морщинки на лбу...

по-мальчишески нескладный, с Бледное, слегка осунувшееся лицо, глазами, излучающими доброту и озаряющееся временами по-детски радость, он кажется олицетворени мягкой, беззащитной улыбкой.

ем юности. Семь лет, минувшие со В газете «Неделя» появилась времени нашего с ним знакомства, статья Александра Медведева:

словно бы прошли мимо Вэна: он «...Едва сойдя на московскую ни капельки не изменился.

землю, Вэн словно заторопился ско...Музыка, написанная в другие рее увидеть то, что ему так дорого и времена другими художниками, за памятно. “Я вернулся, вернулся...

ново рождается под его пальцами...

Я снова здесь”, – тихо говорил...В нынешний, третий свой он, вглядываясь в пролетавшие за приезд [в Ленинград] Клайберн окнами машины улицы и площади выступил и как дирижер. И хотя города, навсегда вошедшего в его еще преждевременно говорить, что жизнь...

он достиг творческой свободы и...Он устал, это сразу видно.

самостоятельности в области дири За дирижерским пультом Жизнь его проходит стремительно.

жирования, его дебют за пультом от История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга цветков из букета, подаренного Вэну в тот день.

30 мая и 1 июня прошли сольные вечера, программы которых состоя ли из сочинений Брамса, Шопена, Дебюсси, Прокофьева, Листа.

Нам особенно дорого то, что в приездах Клайберна связано с нашим городом: это встречи с легендарным профессором нашей консерватории Надеждой Иоси фовной Голубовской12, это снимки, сделанные в Большом зале Филар монии во время и после концерта… 31 мая артист ездил на экскурсию в Павловск. Среди сопровождавших его находился московский фото граф Дмитрий Сорокин, многие снимки которого представлены в данной статье (из личной коллекции Т. В. Семиной).

1972 г. Дождь в Пулково На вопрос, чувствует ли себя мечая дождя, голова поднята вверх, знаменитостью, он улыбается почти взор устремлен к людям, которые застенчиво... Вообще, несмотря на толпятся в аэропорту, – они ждали радостный тон его поведения, ка- его целых семь лет...

жется, что он не способен к бурному 28 мая 1972 года в Большом зале веселью, он скорее лиричен, мягок, Филармонии прошел великолепный немного печален. Если что-то ему вечер, где Вэн Клайберн исполнил не нравится, он не возмущается, а три концерта подряд: Первый Чай делается как-то старше, взгляд его ковского, Пятый Бетховена, и кон тускнеет. Он не очень любит интер- церт Эдварда Грига. Дирижировал вью, хотя отвечает терпеливо, веж- Кирилл Кондрашин, давний друг ливо, обстоятельно. Ему все время американского пианиста.

хочется остаться одному, подумать, Уже цвели фиалки и ландыши, помечтать... Почти всегда рядом и в частной коллекции сохранились – открытый рояль, и Вэн даже во драгоценные реликвии – несколько время разговора то и дело касается его, наигрывает то фрагменты про граммы, то какую-то неизвестную музыку... Он доверительно жалуется журналистам: «Сегодня совсем не Памятная страница из альбома занимался...» Т. В. Семиной Вэн подолгу тревожно говорит …В 1958 году Вэн Клайберн по телефону: дома тяжело болен выражал опасение, что «...через отец. Это надолго выводит Вэна из десять лет русские, быть может, состояния безоблачной радости по не вспомнят его имени, – пишет случаю возвращения в Россию.

М. Бялик. – Посмотрел бы он на ги Клайберн нежно говорит о пред гантскую очередь, выстроившуюся стоящей встрече с Ленинградом, ра у кассы Филармонии накануне его дуется, что приезжает всегда в пери нынешнего приезда, и понял бы, что од белых ночей, которые помогают опасения его были напрасны...

ему лучше понять этот загадочный Он выходит на эстраду, и ка северный город, мечтает попасть в жется, что мы простились лишь Исаакиевский собор, где в прошлый вчера... И в 37 лет он выглядит его приезд шел ремонт.

юным, разве что движения его, пре И вот, наконец, Клайберн в жде беззаботно-легкие, стали мед Ленинграде. Его встречает наш лительнее, словно бы от усталости, родной июньский моросняк, и со да в улыбке, по-прежнему милой, провождающие Вэна люди невольно С профессором Н. И. Голубовской проглядывает грусть...

склоняют головы. Он же идет, не за История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга Клайберн, играя, рассказывает. дого Рахманинова. Известно, что Этот редкий дар – доверительно А. Б. Гольденвейзер, Ю. А. Шапо говорить музыкой с каждым из рин и те, кто мог слышать велико слушателей – сохранен им в пол- го русского композитора до ной мере. Но вот то, что он расска- года, сравнивали Клайберна с зывает, во многом ново... В музыке, Рахманиновым:

рождающейся под его пальцами, «...Сказывается это прежде отчетливо, как никогда прежде, всего в том, что Клайберн, как и слышна нота глубокой, подчас Рахманинов, трактует фортепиано, пронзительной печали. Парадок- как инструмент мелодический, сально, что эта нота прозвучала кантиленный, хочется даже сказать, в исполненных вчера пианистом вокальный... Кантилена – широ фортепианных концертах Бетхо- кое, распевное дыхание свободно вена (№ 5), Грига и Чайковского льющихся мелодий – господствует (№ 1), задуманных их авторами в игре Клайберна. Вторая рахмани как сочинения жизнерадостные и новская черта его облика – ярчай солнечные. шая эмоциональность, динамичная В бетховенском произведении темпераментность музыкальных более всего впечатляли прекрасные образов. И третья – уверенная лепка своей возвышенностью лирические крупной формы, которая порождена прозрения первой части и проник- симфонизмом и несет его могучее Привет Ленинграду – новеннейшая поэзия второй. При- дыхание в фортепианную музыку...

с балкона Большого зала.

мечательно, что спокойные пассажи, 1 июля 1972 г.

обвивающие мелодию второй части ввиду предельной искренности его и обычно исполняемые другими исполнения...

пианистами прозрачно и ясно, про Вершиной выступления пиа звучали у Клайберна словно таин ниста стал знаменитый Первый ственная дымка. От этого и самый концерт Чайковского. Клайберн образ благодатного покоя предстал и раньше играл его отлично, а те не как нечто реально достигнутое, а перь играет еще лучше – глубже, как мечта, греза...

серьезнее... Пианист обостряет Фортепианный концерт Грига, контрасты...»

как, впрочем, и сочинение Бет Интересные наблюдения за ховена, был сыгран в свободной, писаны В. Утешевым: «...Иногда романтической манере, и некото трактовки артиста поражают своей рые “вольности”, которые можно неожиданностью. Так, при извест было бы поставить в упрек иному ном разночтении все выдающиеся музыканту, прощаешь Клайберну пианисты прежде всего подчерки вают героический характер Пятого концерта Бетховена... Клайберн же трактует этот концерт более камерно. Приглушает героико- Павловск праздничные образы, отказывается от ораторской властной интона- А знаете, в чем еще секрет успе ции, а вслед за тем и величаво- ха Клайберна? В поразительном философскую лирику окрашивает обаянии его личности – прямой, в нежно-задумчивые тона. душевно открытой, удивительно То, что у Клайберна свой по- сердечной. Она и сама по себе тя следовательный подход к Бетховену, нет, как магнит, окрашивая особым подтвердила и соната № 23 – “Ап- светом творчество выдающегося пассионата”, исполняемая обычно пианиста современности».

как “героическая симфония”. Она В 1974 году Вэн Клайберн пре прозвучала в программе Клайберна кратил концертную деятельность.

глубоко сосредоточенно и внутренне Это было вызвано нервным срывом, едино, но печатью неотвратимости который обрушился на артиста в веяло от этой музыки, поведанной связи с почти одновременной смер по-шубертовски сдержанно...» тью отца и давнего друга, менеджера Гастролям 1972 года посвящено Пола Юрока.

интересное исследование Инно- Только через тринадцать лет, в 31 мая 1972 г. Павловск, с кентия Попова, который – как и московским фотографом Дмитрием 1987 году, Вэн Клайберн вновь под Сорокиным (автором большинства многие другие – провел параллель нялся на сцену, чтобы возобновить представленных фотографий) между искусством Вэна и моло- выступления. А в Россию Клайберн История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга город ему показался таким же пре красным, но в обращении к слуша телям он сказал следующее: «Здесь я услышал “Подмосковные вечера” и увез эту пленительную мелодию на всю жизнь. Как грустно, что уже нет ее автора... Потери разрывают сердце:

отец, Сол Юрок – великий менеджер, Шостакович, Эмиль Гилельс, Кирилл Кондрашин, дирижирование кото рого меня так вдохновляло…» Вэн тепло говорил со всеми, кто подхо дил к нему в артистическую, многих узнавал, и со всеми был чрезвычайно искренен, сердечен.

А потом прошло немыслимое количество лет и событий… При езжая в Россию в 2004 году, он вы ступал только в Москве.

Весной 2008 года исполнилось 50 лет со дня победы Вэна Клай Большой зал Филармонии берна на Первом международном приехал в 1989 году, спустя еще два контакт с пианистом и вела пере- конкурсе им. П. И. Чайковского, а года. Сначала он не предполагал писку. в июле 2009-го музыкант отметит ехать в Ленинград, но потом переду- В июле 1989 года Клайберну 75-ю дату со дня своего рождения.

мал. В Большом зале Филармонии исполнялось 55 лет13, и он выступал Приедет ли он еще к нам? Услы его ждал подарок: новая книга о нем в нашем городе за несколько дней шат ли его старые и молодые жители С. М. Хентовой, которая в течение до своего юбилея. Клайберн был и нашего города? Мы мечтаем об 30 лет поддерживала творческий счастлив, и печален одновременно: этом!

Благодарю за помощь в подготовке и оформлении статьи владелицу архива В. Клайберна, любителя музыки и постоянного посетителя концертов Санкт-Петербургского Рахманиновского общества Татьяну Владимировну Семину, заведующую библиотекой Филармонии Галину Леонидовну Ретровскую, сотрудника журнала «История Петербурга» Ольгу Ивановну Молкину.

Гензельт Адольф (Львович) (1814–1889), немецкий композитор, пианист, педагог;

жил и работал в Санкт-Петербурге с года.

Зверев Николай Сергеевич (1832–1893), пианист, профессор Московской консерватории.

Зилоти Александр Ильич (1863–1945), пианист, дирижер, профессор Московской консерватории (1888–1891), организатор просветительских концертов в Санкт-Петербурге (1903–1918).

Левин Иосиф Аркадьевич (1874–1944), пианист, преподаватель Московской консерватории (1902–1905) и Джульярдской му зыкальной школы (Нью-Йорк, с 1919);

соученик С. В. Рахманинова.

Имя Розины Левиной выбито золотом на мраморной доске в Московской консерватории, где одним из первых стоит имя Сергея Рахманинова.

Сафонов Василий Ильич (1852–1918), пианист, дирижер, профессор (1885–1905) и директор (1863–1905) Московской консер ватории, дирижер симфонических концертов РМО в Москве;

под его управлением впервые был исполнен ряд сочинений молодого Рахманинова, в том числе при участии автора.

Здесь и далее выписки в кавычках – из материалов личного фонда петербургской любительницы музыки Т. В. Семиной, любезно предоставленных составителю.

Климов Валерий Александрович (р. 1931), скрипач, Народный артист СССР, лауреат 1-й премии Первого международного конкурса им. Чайковского среди скрипачей (1958) и многих других.

Шапорин Юрий Александрович (1887–1966), композитор, дирижер, педагог.

Подразумевается здание Союза композиторов;

современный адрес: Большая Морская, 45 (в 1918–1993 гг. – ул. Герцена).

Знаменитая песня композитора В. П. Соловьева-Седого (на слова М. Л. Матусовского), написанная в 1956 г. к Московско му фестивалю молодежи и студентов как «Ленинградские вечера». В соответствии с духом времени песня была переименована.

В. П. Соловьев-Седой был в 1948–1964 гг. председателем правления Ленинградского отделения Союза композиторов СССР.

Голубовская Надежда Иосифовна (1891–1975), пианистка, преподаватель, затем профессор (с 1935 года) Ленинградской кон серватории.

В. Клайберн родился 12 июля 1934 года.

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга Александра Шнейдер:

судьба забытой петербургской художницы Н. А. Мозохина И Имя русской художницы Алек- заботился о художественном воспи сандры Петровны Шнейдер сейчас тании дочерей, но из-за жительства практически забыто. На постоянных в Тамбове их интересы к искусствам экспозициях в музеях ее работы не мог удовлетворять только с помощью появляются, а судить о ее работах эстампов. Особенно любили сестры можно только по нескольким десят- силуэты Е. М. Бем, занимались их кам дореволюционных открыток, копированием5.

бережно собранных филокартиста- Неизвестно, к какому времени ми. Пик популярности ее творчества относится переезд семьи Шнейдер пришелся на последнее предреволю- в Петербург. Возможно, он был ционное десятилетие, но при этом связан со смертью отца в 1875-м или она никогда не была в центре бурной матери в 1879 году. Известно, что тогда художественной жизни, а мир Варвара Петровна в это время за ее образов был традиционен для канчивала Педагогические курсы6, женщин-художниц начала ХХ века, а Александра Петровна училась в большинство из которых получили последнем классе гимназии. Заботу лишь полупрофессиональное об- об осиротевших девочках взял на разование и занимались искусством себя их дядя, в то время уже из Открытка «Всероссийская по-любительски. А. П. Шнейдер вестный ученый, Иван Павлович кустарно-промышленная выставка была более последовательной в Минаев. Однако из-за занятости и в С.-Петербурге».

своей творческой судьбе, чем боль- постоянных командировок он не Издание Н. Собко, Петербург. 1902 г.

шинство ее современниц: выезжала всегда мог присматривать за своими на этюды, много экспонировалась и подопечными. Поэтому часто роль тором Петербургского почтамта. У даже организовывала собственные воспитателя принимал на себя его Александра Яковлевича было две персональные выставки. друг, Леонид Николаевич Майков, дочери и один сын – Петр Алексан Вся жизнь А. П. Шнейдер была дрович, отец художниц.

тесно связана с жизнью ее старшей П. А. Шнейдер (1818–1875) сестры Варвары Петровны. Они сделал военную карьеру. По разным обе были связаны с искусством и источникам, он был подполков были практически неразлучны. ником или полковником. Первой В. П. Шнейдер вошла в историю его женой была Ольга Николаевна русской культуры как организатор и Гартунг, которая умерла спустя попечительница Школы народного одиннадцать лет после замужества, искусства в Петербурге, которой успев родить мужу трех сыновей. По она отдала двадцать пять лет своей долгу службы П. А. Шнейдер жил жизни. в то время в Тамбове. Там он и по Сестры Шнейдер стали худож- знакомился с тамбовской дворянкой ницами не случайно. Обозреватель Елизаветой Павловной Минаевой, выставки А.П. Шнейдер в 1916 сестрой в будущем крупнейше году С. Кондаков указывает, что их го русского индолога ХIХ века предком был «архитектор времен И. П. Минаева3. Сохранились ма Екатерины II, участвовавший в по- териалы для его биографии, со стройке многих зданий Петербур- бранные А. П. Шнейдер, которые га»1. По семейной же легенде, прадед ныне хранятся в рукописном отделе художниц Яков Иванович Шнейдер Пушкинского дома в Петербурге.

был приглашен Екатериной II из От этого брака у П. А. и Е. П. Шней южной Германии для перестройки дер родились две дочери: в Зимнего дворца 2. Младший сын году – Варвара, а в 1863-м – Алексан Обложка каталога выставки картин Я. И. Шнейдера, дед Александры дра. Уже с раннего детства Варвара и этюдов А. П. Шнейдер, Петровны и Варвары Петровны, проявляла интерес к литературе, состоявшейся в Петрограде в 1916 г.

Александр Яковлевич, был дирек- а Александра – к искусству4. Отец История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга фессия педагога. Именно поэтому Академии художеств, парижском Александра Петровна поступает Салоне и международных выстав на Бестужевские курсы. Однако ках в Мюнхене и Риме. Делала она совместное проживание с дядей опыты и в офорте, один из которых дает девушкам возможность и для попал в собрание крупнейшего любительского занятия рисованием, коллекционера гравюр Е. Е. Рей которое постепенно из хобби пере- терна12.

растает в профессию7. Ее акварели и работы маслом А. П. Шнейдер поступает в на- привлекли к себе внимание авгу турный класс Рисовальной школы стейших особ, которые приобрели Общества поощрения художеств, несколько ее работ. Акварель «Зо где занимается под руководством лотой дождь», экспонировавшаяся Я. Ф. Ционглинского. Его оконча- на персональной выставке худож ние в 1890 году совпало с кончиной ницы в 1909 году, была приобре дяди И. П. Минаева. По замечанию тена директором Русского музея художницы, «вместе с его кончиной императора Александра III графом наша жизнь очень переменилась, Д. И. Толстым специально для пришлось зарабатывать свой хлеб»8. музея13. Академия художеств при В 1892 году вместе с сестрой она обретала композиции художницы уезжает на пять месяцев в Париж «для пополнения провинциальных и работает там в студиях малоиз- музеев»14. Так ее работы оказались в вестных художников9. Сопроводи- музеях Елизаветграда15, Харькова и Открытка «Молитва беженцев тельными письмами в эту поездку Омска16. В 1910-е годы А. П. Шней галичан» из серии благотворительных сестер снабдил близкий друг семьи дер начинает работать в области открыток «Помогите беженцам!»

Ф. Д. Батюшков 10. В 1906 году монументально-декоративной жи издания Комитета Е.И.В. великой А. П. Шнейдер еще раз посетила вописи, делает эскизы панно и фри княжны Татианы Николаевны для Париж. Сестра Е. М. Бем художница зов для загородных имений аристо оказания временной помощи пострадавшим от военных бедствий. Л. М. Эндаурова, автор нескольких кратии. В частности, ею оформлены Петроград. Между 1914 и 1917 гг. десятков открыток с изображения- комнаты в имениях Е. А. Балашевой ми цветов, писала Александре Пе- под Киевом и М. М. Скарятиной в тровне: «Очень мы за Вас радуемся, Орловской губернии.

что Вы теперь работаете в Париже и Сестры Шнейдер весь петер верно еще усовершенствуетесь»11. бургский период жизни прожили В Петербурге она экспониро- в квартире на Малой Мастерской вала свои работы – в основном это улице17, 3, в Коломне. Неподалеку от были натюрморты и цветочные ком- них – на Большой Мастерской – жила позиции – на выставках Общества Е.М. Бем, с которой сестры были акварелистов, Весенней выставке в дружны. Более того, художницы зани Открытка «Пионы» издания Любанского общества попечения о бедных. Петроград. 1916 г.

который водил девочек в театр и на выставки.

П. А. Шнейдер оставил после себя порядочное состояние. Однако, оставшись одни, девочки должны были думать, как обеспечить свое А. П. Шнейдер в своей мастерской.

будущее. Единственным выходом Фотография из журнала «Столица и усадьба», 1917 г.

в то время для девушек была про История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга мались совместным творчеством. Вар- Пушкина две poste cartes – у меня вара Петровна «снабжала» рисунки самой сердце больше лежит к весен Е.М. Бем орнаментом, а Александра ней, впрочем – не знаю. Хотелось Петровна – шрифтами18. бы, чтобы Вы их посмотрели днем, Е.М. Бем часто посещала их так как синий, желтый, лиловый, в «вторники». На собраниях кружка которых они сработаны, при лампах обсуждались книжные новинки, теряют. Если будете показывать обменивались новостями худо- другим – то пожалуйста днем»28. В жественной и культурной жизни, результате была издана открытка, говорили об искусстве. В него иллюстрирующая стихотворение входили многие известные ли- поэта «Первая пчелка»: «Только что тераторы, художники и ученые: на проталинах весенних…» Это был Ф. Д. Батюшков, Н. П. Собко, первый опыт работы художницы в В. В. и А. В. Майковы, В. В. Стасов, области открытки.

Н. К. Рерих19. Затем на открытых письмах, С Н.К. Рерихом у сестер сложи- отпечатанных в петербургской лись почти дружеские отношения. типографии Н. Собко, вышли в ре По словам А. П. Шнейдер, «он всег- продукции два ее плаката к Всерос да интересовался моей живописью сийской кустарно-промышленной и давал дружеские художественные выставке в Петербурге 1902 года. К советы» 20. Художник вспоминал 1905 году относится серия открыток позже: «Всегда уходишь от них и художницы «Цветы», вновь испол Розы. Фотография из журнала уносишь нечто свежее»21. Они вме- ненная для Общины св. Евгении.

«Столица и усадьба», 1917 г.

сте путешествовали за границей. По сравнению с ранними работами стве не понимавший» 26. С ними Например, в 1908 году они лечились исполнение рисунков А. П. Шней его познакомил Ф. Д. Батюшков27.

на курорте Бад Ноенар в Германии, дер становится более раскованным, Варвара Петровна становится во где, по словам А. П. Шнейдер, «в до- формат открыточного бланка лучше главе группы художников, близких лине Рейна писали вместе этюды»22. чувствуется художницей, и рисунок издательству, и определяет его ху Однако при этом в письме к своей с ним соотнесен гораздо увереннее, дожественную политику.

жене Н. К. Рерих отмечает следую- но вместе с тем смелая эскизная В 1899 году праздновалась сто щее: «Шнейдерши мне порядком манера несколько не учитывает тре летняя годовщина со дня рождения надоели;

если бы их пустить в Шко- бования полиграфической печати.

А. С. Пушкина. Общиной св. Евге лу23, то-то бы сплетен выпустили на Издание Общиной «цветов»

нии было решено выпустить серию свет»24. В 1909 году художник помог А. П. Шнейдер было программ открытых писем, посвященных Александре Петровне устроить пер- ным. Они были одной из попыток юбилею. Известным петербург сональную выставку в залах Обще- Общины начать выпускать «бота ским художникам были разосланы ства поощрения художеств25. нические» открытки с целью ис приглашения принять участие в В апреле 1896 года «вторники» пользования открыток в качестве издании. Не удивительно, что и А.


сестер Шнейдер стал посещать наглядных пособий в школах и гим П. Шнейдер получила такое пригла И. М. Степанов, основатель из- назиях. Предполагалось выпускать шение. Она предоставила И. М. Сте дательства Общины св. Евгении, открытки, а также издать атлас, с панову два рисунка на выбор: «По по словам А. П. Шнейдер, «ничего красочными фотографиями цветов с сылаю Вам сделанные мною на текст ни в издательстве, ни в художе- надписями на русском и латинском Декоративное панно в музыкальной комнате имения М. М. Скарятиной «Троицкое» в Орловской губернии.

1910-е гг.

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга языках, которые присутствуют и на В 1916 году состоялась вторая открытках А. П. Шнейдер. С этой персональная выставка художницы.

целью Община даже обратилась к На ней было экспонировано «более ботанику Петербургского Ботани- двухсот больших, маленьких и совсем ческого сада Монтеверде, был со- крохотных, не больше дамской брош ставлен предположительный список ки»32 картин и акварелей художницы.

наименований цветов29. В рамках В отзыве на выставку литератор этой же программы были выпущены Ф. Д. Батюшков писал: «Есть большая открытки с изображениями цветов правда рисунка в различных очерта А. П. Остроумовой-Лебедевой, ниях цветов, художница, видимо, Л. М. Эндауровой и М. Я. Чемберс. сроднилась с ними, как бы с живыми Цветочные композиции были ис- существами, и индивидуализирует полнены А. П. Шнейдер и для серии их облик, словно портреты с живых открыток издательства «Day». лиц. Ее рисунки надо видеть – их В 1900–1910-е годы А. П. Шней- рассказать нельзя»33.

дер много путешествует по России. Пиком творческих достижений Ею создаются целые циклы картин А. П. Шнейдер стало признание и акварелей, объединенных под ее заслуг Академией художеств.

названиями: «В садах помещичьих 30 января 1917 года общим со усадеб», «На хуторах», «В лесу и бранием академии А. П. Шнейдер в поле», «Весною и осенью». В ее вместе с еще тремя женщинами творчестве находят место и впечат- художницами – А. П. Остроумовой На хуторе. Иллюстрация из ления от заграничных путешествий Лебедевой, З. А. Серебряковой и каталога выставки картин и этюдов по Англии, в Рим и на Капри. О. Л. Делла-Вос-Кардовской – была А. П. Шнейдер, состоявшейся в Особенной любовью художни- представлена к присвоению ей Петрограде в 1916 г.

цы пользовалась природа южного звания академика34. На следующий Вновь обратиться к искусству побережья Крыма. Она пишет мно- день по этому поводу газета «Речь»

открытки А. П. Шнейдер заставила гочисленные картины и миниатюры, отмечала: «В первый раз со дня Первая мировая война. Но на этот объединенные ею в циклы «Крым», существования Академии худо раз это были не традиционные для «Ливадия», «Орианда», «Массан- жеств сделаны были предложения нее цветы. По заказу Комитета ее дра», «Розы Крыма». В 1913 году об удостоении почетным званием императорского высочества вели А. П. Шнейдер много работала в академика женщин-художниц» 35.

кой княжны Татианы Николаевны имении великого князя Георгия Баллотировка в академики была для оказания временной помощи Михайловича около Ай-Тодора назначена на октябрь 1917 года, но пострадавшим от военных бед Харакс. Некоторые работы, испол- в связи с революционной ситуацией ствий ею была исполнена серия ненные там, были репродуцированы в стране так и не состоялась.

благотворительных открыток в маленькой книжечке-альбоме под 1917 год расколол жизнь сестер «Помогите беженцам!» Рисунки названием «В цветниках Харакса». Шнейдер надвое. Безмятежное твор исполнены акварелью в эскизной Эта книжечка представляет собой чество А. П. Шнейдер оказалось не манере и были сложны для ре сброшюрованные отрывные бланки востребованным новым обществом.

продуцирования в типографии, открытых писем, с репродукциями В. П. Шнейдер продолжала работать поэтому вышли несколько темно картин художницы. в Школе народного искусства, ре ватыми.

Интересно, что открытками был формированной в техникум кустар украшен и каталог персональной выставки художницы, состоявшейся в ноябре-декабре 1909 года в залах Общества поощрения художеств.

Весь сбор в день открытия выставки художница пожертвовала Общине св. Евгении30. Не удивительно, что изданием указателя выставки за нимались сотрудники Общины.

А. П. Шнейдер была довольна каче ством печати: «Возвращаю коррек туры – нахожу отпечатки Вильборга очень удачными, а надписи на них ведь будут еще прибавлены – не так ли?»31 Помимо того, что каталог выставки был проиллюстрирован с помощью открытых писем, на ней экспонировался также и эскиз к открытке «Хмель», выпущенной В цветниках «Харакса». Детский сад.

Фотография из журнала «Столица и усадьба», 1917 г.

Общиной ранее.

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга ной промышленности. Вместе с ней она снова возвращается в Северную ратов, Астраханская улица, д. 66, кв.

в 1917–1918 годы сестры переехали столицу. В 1929 году она по состоя- 5 (Шушуриных)»39. Писем сестер в г. Белев, поскольку здание школы нию здоровья начинает хлопотать о Шнейдер к И. М. Степанову сохра оказалось занятым Павловскими пенсии, собирает отзывы о своей ху- нилось немного. Но по ним легко солдатами36. Александра Петровна дожественной деятельности с целью прослеживаются последние траги занималась в городском музее чте- увеличения ее размеров. Известно, ческие события их жизни. Летом нием лекций по искусству. что в 1934 году она получала пенсию 1940 года тяжело заболевает Варвара Судьба художниц между 1918 и в 20 рублей и продолжала хлопотать Петровна. Болезнь прогрессирует, и 1935 годами плохо прослеживается. о получении персональной пенсии художница лишается возможности Свидетельства зачастую противо- в значительно большем размере в передвигаться. 21 февраля речат друг другу. А. П. Шнейдер в силу своих заслуг на художествен- года Александра Петровна пишет воспоминаниях о Ф. Д. Батюшкове ном поприще. Пыталась продавать И. М. Степанову неслушающейся пишет, что после возвращения из Бе- свои работы за границу, где на них рукой: «В среду 19-го февраля в без лева они с сестрой поселились в Луге, был спрос, но ей персонально было четверти 3 утра Варвара Петровна в «Светелке», бывшей даче школы, отказано в праве вывоза своих кар- скончалась после тяжких страданий, куда техникум переехал из Белева. тин. В это время она проживала в длившихся более четырех месяцев».

В послужном списке художницы Ленинграде по адресу: набережная Последними словами А. П. Шнейдер, указано, что в 1918–1928 годы она ра- Мойки, 9, кв. 2238. обращенными к И. М. Степанову, ботала в Лужской изостудии, сначала Однако уже в следующем, 1935 были: «Пожалейте мое ужасающее заведующим и руководителем, а затем году, сестры живут в Саратове. одиночество»40. О дальнейшей судьбе просто руководителем. Одновремен- Именно тогда художник-архитектор художницы ничего не известно. Годом но А. П. Шнейдер состояла штатной Ф. Г. Беренштам сообщает И. М. Сте- ее смерти в справочниках упоминает преподавательницей музыки и пе- панову их саратовский адрес: «г. Са- ся 1941 год.

ния в городском очаге дошкольного воспитания «Светелла», очевидно, Кондаков С. Выставка А. П. Шнейдер // Столица и усадьба. 1917. № 73. С. 26.

преобразованном из «Светелки», где РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 131. Л. 3–4.

она работала вместе с сестрой. В это РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 131. Л. 1–5.

десятилетие она также преподавала РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 5. Л. 3.

рисование и историю искусства в РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 7. Л. 3.

Позже В. П. Шнейдер закончила и школу Общества поощрения художеств.

различных кружках и культурных РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 85. Л. 2–4.

заведениях города Луги. Кроме того, РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 85. Л. 7.

по приглашению Лужского Упо Нащокина М. В. Художественная открытка русского модерна. М.: Жираф, 2004;

литпросвета сделала архитектурный Кривонденченков С. В. Александра Шнейдер. Верность цветам и добродетели // Анти проект памятника и решетки для квариат, предметы искусства и коллекционирования. 2004. №10 (21). Октябрь. С. 99.

могил жертв революции в Городском РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 5. Л. 3.

саду, проект арок для сельскохозяй- РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 37. Л. 14об.

ОР ГРМ. Ф. 10. Оп. 1. Д. 146. Л. 1.

ственной выставки на полигоне и ВА ГРМ. Ф. ГРМ (1). Оп. 1. Д. 5. Л. 38.

различные знамена, плакаты и другие Кондаков С. Указ. соч. С. 27.

декоративные украшения для обще Ныне Кировоград.

ственных зданий города. Кривонденченков С. В. Указ. соч. С. 100.

К 1927–1928 годам относится Ныне Мастерская ул.

поступление архива сестер в Пуш- РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 7. Л. 4.

кинский дом. С этой целью Алек- Короткина Л. В. Рерих в Петербурге–Петрограде. Л.: Лениздат, 1985. C. 80.

РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 108. Л. 2.

сандра Петровна занималась раз Цит. по: Короткина Л. В. Указ. соч. C. 80.

бором бумаг, писала комментарии РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 108. Л. 2.

к письмам и воспоминания о неко Имеется в виду Рисовальная школа при Обществе поощрения художеств, которой торых выдающихся деятелях науки Н.К. Рерих руководил с 1906 года.

и культуры, с которыми она была ОР ГТГ. Ф. 44. Оп. 1. Д. 268. Л. 1–2.

знакома. К этому времени относится РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 108. Л. 1–2.

и продажа картин художницами не- РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 85. Л. 8.

Степанов И. М. За тридцать лет. 1896–1926. Л., 1928. С. 16.


ким купцам Колбасовым, которую ЦГИА СПб. Ф. 202. Оп. 2. Д. 424. Л.3.

упоминает С. В. Кривонденчен ОР ГРМ. Ф. 137. Оп. 1. Д. 1580. Л. 14-14 об.

ков в своей статье о творчестве ЦГИА СПб. Ф. 202. Оп. 2. Д. 1349. Л. 50.

А. П. Шнейдер. Исследователь ссы- Там же. Л. 63.

лается на воспоминания И. Е. Голуб- Кондаков С. Указ. соч. С. 26.

цова, связывавшего эту продажу со Цит. по: Кривонденченков С. В. Указ. соч. С. 99.

ссылкой сестер Сибирь, где, скорее ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 2. Д. 521. Л. 9-9об.

Речь. 1917. 31 января (№29).

всего, они «погибли довольно бы РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 5. Л. 17.

стро в сибирских условиях»37.

Цит. по: Кривонденченков С. В. Указ. соч. С. 98.

Однако на настоящий момент Автор благодарит А. А. Шестимирова за любезно предоставленные выписки из эта ссылка не подтверждается доку- РГАЛИ (Москва), позволившие уточнить судьбу художницы после 1917 года.

ментально. В 1929 году художница ОР ГРМ. Ф. 71. Оп. 1. Д. 32. Л. 14 об.

еще проживает в Луге, а в 1934 году ОР ГРМ. Ф. 71. Оп. 1. Д. 62. Л. 4.

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга А. Кузьмин А Анатолия Григорьева сейчас в Петербурге помнят немногие.

Однако в памяти у завсегдатаев Мариинки 1970-х – начала 1980-х годов наверняка сохранились впе чатления от его участия в балетных спектаклях. Подобно Рудольфу Нуриеву и Михаилу Барышникову, он уехал за рубеж, но блеснуть на лучших сценах Европы и Америки ему не удалось. Зато он стал выдаю щимся балетным педагогом.

Это был обыкновенный для 1940–1950-х годов двухэтажный жактовский дом в Кургане на улице Горького. Он отапливался дровами, и во дворе каждое лето появлялись длинные поленницы. Вскоре после Русское фуэте войны туда переехала из сельской местности семья Григорьевых. У Афанасия Никитича и Анны Иоси на сцене Ковент-Гардена фовны было шестеро детей. Анато лий – третий по счету, он родился 3 сентября 1949 года.

Детвора всего дома жила одной компанией. Днем купались в Тоболе, бывали в ночном. Афанасий Гри- ских лагерях, они любили танец горьев, участник Великой Отече- до самозабвения, хотя домашнее ственной войны, работал шофером задание приходилось отрабатывать грузовика. Вечером он брал в руки где-нибудь на задворках, в окруже баян и выходил во двор. Вокруг со- нии все тех же поленниц.

бирались любители музыки и пения. Однажды в Курган приехал на Дети готовили для взрослых свои гастроли Уфимский театр оперы и концерты. Вскоре все заметили, балета. Анатолий Григорьев показал что один из мальчишек, Толя Гри- свои умения хореографу. И получил горьев, танцует с каким-то необык- рекомендацию для поступления в новенным изяществом. При звуках Пермское хореографическое учи музыки, льющейся из динамика, он лище.

уже не мог стоять неподвижно – его В двенадцать лет Анатолий Гри ноги самопроизвольно выделывали горьев покинул Курган. С тех пор он какие-то изобретательные па. бывал в Кургане лишь наездами.

Соседка по коммуналке привела Накануне распределения из Толю во Дворец пионеров и школь- училища, весной 1967-го, мама по ников. Классический и народный просила:

танец здесь преподавал Павел Бон- – Толя, ты бы поискал работу дарев. Потомок эмигрантов первой где-нибудь недалеко от дома.

волны, он незадолго перед этим Ближайшая к Кургану сцена – приехал в Курган из Китая. Павел театр оперы и балета им. Луначарско Ильич передал воспитанникам осо- го в Свердловске (ныне Екатерин Анатолий Григорьев и бенности русской дореволюционной бург). В то же время туда приехала Елена Степаненко в Cвердловском балетной школы. Дети выступали на выпускница Ленинградского хорео- театре оперы и балета. 1972 г.

новогодних праздниках, в пионер- графического училища Елена Степа * Фото из личного архива автора.

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга «Спартаке», «Бахчисарайском фон- вне театра и 6 июля 1982 года заклю тане», «Лебедином озере», «Жизели», чили брак во дворце бракосочета «Дон Кихоте», «Баядерке». Знатоки ния. Вскоре Мария Тереза уехала на даже подсчитали, что у Анатолия – родину и стала работать методистом самый высокий балетный прыжок в в детском саду, преподавала русский Европе. язык для взрослых. Несколько меся Однако через несколько лет эта цев понадобилось Анатолию, чтобы блестящая пара распалась. Проща- оформить документы и выехать из лись с уральским зрителем они в СССР к жене.

том же балете Сергея Прокофьева, И до сих пор у многих, знавших в котором и начинали. Так завер- Анатолия Григорьева, вызывает шился дней круговорот. Анатолий удивление этот его поступок. Если уехал в город на Неве, его там уже Ленинград-Петербург по праву счи ждали. Елена Степаненко вскоре тался и считается одной из балетных эмигрировала в США. столиц мира, Лиссабон – весьма Ленинградский театр оперы отдаленная провинция.

и балета имени Кирова (ныне – Мариинский театр) всегда был ведущей площадкой нашей страны и постоянно соперничал в успехе с Большим театром Москвы. Анато лий Григорьев впервые ступил на его сцену в 1976 году, очень скоро и На балконе школы. 2001 г.

здесь он получил ведущие партии ненко (прошу не путать ее с известной в главных спектаклях, танцевал с эстрадной дивой). И руководители Валентиной Ганибаловой, Ольгой театра, и коллеги по сцене увидели Ченчиковой, Габриэлой Комлевой, в молодых актерах большой талант. Галиной Мезенцевой. Жил в ма Главный балетмейстер театра Свет- ленькой комнатке в артистическом лана Тулубьева в новом спектакле общежитии на улице Зодчего Росси, «Ромео и Джульетта» выбрала на самой красивой улице города.

главную роль Елену Степаненко. А Среди поклонниц молодого ак вот Анатолию Григорьеву пришлось тера выделялась смуглая девушка, доказывать свое право на выступле- говорившая по-русски с очарова ние в соперничестве с двумя другими тельным южноевропейским акцен артистами. Любовь на сцене скоро том. Это была Мария Тереза Нонеш переросла в любовь вне сцены. Гри- Сантес. Она состояла в Коммуни горьев и Степаненко стали мужем и стической партии Португалии и женой. Так же, парой, они выступали изучала в Ленинграде русский язык. С Ольгой Ченчиковой во всех главных спектаклях театра – Молодые люди стали встречаться Григорьев выехал из Советско го Союза в феврале 1983 года. В Лиссабоне у него и Марии Терезы была квартира с видом на океан, они открывали дверь балкона, и в комнату врывался влажный воздух Атлантики. Анатолий скоро выучил язык, он был покорен местной при родой. Однако душа его не получила там импульса для творчества. Даже в лучшем балетном театре страны ему не нашлось подходящей пары для выступлений. В физическом отношении: португальцы невысоки ростом, а у Григорьева он – метр девяносто восемь. К тому же через некоторое время во время одной из баскетбольных баталий он повредил коленную чашечку. Казалось, что его артистическая карьера закончена навсегда. Прооперировать артиста взялись немецкие врачи. Они и по С учениками. 2001 г.

ставили его на ноги.

История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга С первого дня после своего вы езда за границу Анатолий Григорьев считал себя полномочным предста вителем русского балета в Западной Европе. 16 февраля 1986 года по его инициативе в Конгресхалле Аугсбурга состоялся гала-концерт «Старая русская хореография». Он привлек внимание специалистов и поклонников балета из десятков стран. Здесь были показаны отрыв ки из балетных спектаклей Минку са, Глюка, Чайковского, Паганини в хореографии Петипа, Вагановой, Чебукиани, Мессерера. Выступали местные артисты, а также гости из Будапешта и Мюнхена. Анатолий Григорьев танцевал в «Вешних водах» Рахманинова. Концерт по лучил ошеломляющие отзывы прессы.

Вскоре Анатолий Григорьев по На крыльце Мариинки рекомендации сэра Энтони Дауэлла решаются нарушить дисциплину. хорошей внешностью робота, от получил приглашение на препода В классе обычные 14-летние маль- чаянно гордой осанкой, пингвиньей вательскую работу в Королевскую чишки, которые ассоциируются с походкой и отлитой из металла му балетную школу «White Lodge»

курением в туалетах и заигрыва- скулатурой русского танцовщика… в Лондоне. Свои настроения того нием с девочками на автобусных После урока весь огонь Григо времени артист балета изложил в остановках. Они, без сомнения, это рьева утихает, он весь полон нежно письме родным в Курган: «Думаю, делают, но они также натягивают сти к своим мальчикам, которые, он что это шанс, ведь с танцами уже ту трико и белые носки и вытягивают говорит, должны выучить русский говато. Все болит, я уже не в первой свои тазики в полных разворотах в язык, потому что он сам не может молодости, а в предпенсионном со 7.30 каждое утро. Эти утята, кажет- выучить английский более, чем по стоянии. Школа – государственная, ся, обещают блеснуть вспышками верхностно…»

такая же, как, например, в Перми элегантности, несмотря на пре- Проблемы с английским языком или Ленинграде. Буду учить де пятствия («Не забывайте о носах: в первые годы у Анатолия действи тей второго и четвертого классов, танцуйте не только телом»)… тельно были. Позже он сам расска а также дуэтный и характерный «Индивидуальность» Григорье- зывал об этом: «…Однажды, когда на танец. Жалко, конечно, уезжать из ва не вызывает сомнений. Моложа- обеде с принцессой Маргарет я си Германии, так как привык здесь. И вый для своих 39 лет, он обладает дел слева от нее, и вы можете пред порядок во всем… После Лондона у меня была последняя гастроль в Ав стрии, в городе Зальцбурге, в городе, где жил Моцарт. Концерт прошел с большим успехом, и никто не верит, что я заканчиваю танцевать».

Британская журналистка Ева Максвини, бесспорно, писала свою зарисовку о русском преподава теле с натуры: «Это, мальчики, не ноги, а аргентинские сосиски!

Вытяните свою сосиску! – рявкает Анатолий Григорьев на своем пти чьем стаккато старшим мальчикам в королевской балетной школе «Уайт Лодж». Он яростно строгий, в выцветшей джинсовой куртке;

с его сверкающим холодно-голубым взглядом все боятся встретиться в то время, когда он заставляет учени ков четвертого класса пройти их па.

Он дает необычный краткий совет:

«Не как бесхвостая собака!» – на что Посещение принцессой Маргарет Королевской балетной школы ученики сдавленно хихикают, но не История Петербурга. № 6 (46)/ Д уша Петербурга ставить себе, как я волновался. В то Но нет, он был один! Когда учитель время я мог сказать по-английски вошел в класс, мальчики молчали.

только что-то вроде «хелло» и «бай- Урок им выдался трудный – это был бай». Все накладывали себе еду со так называемый «день полировки», шведского стола, а я положил себе один из самых изнурительных уро на тарелку только две морковки и ков месяца. После того как урок за кусочек пастернака. Когда мы при- кончился и они сделали последний ступили к еде, принцесса Маргарет поклон, Анатолий вышел из класса, повернулась ко мне и на своем но тут же вернулся, открыл дверь, прекрасном английском сказала посмотрел на их усталые лица и с что-то похожее на «бла-бла-бла». Я ледяным лицом сказал: «Я вернусь… и подумать не успел, и из звуков ее завтра!» Затем он улыбнулся – и слов заключил, что она спрашивает ребята взорвались смехом».

меня о Большом театре в Москве, Ученики Анатолия Григорьева ну и ответил с энтузиазмом: да, Роберт Тюзли, Кристофер Уилдон, мэм. Это очень большой театр. Она Эдвард Уотсон, Мартин Харвей посмотрела на меня с легким удив- Лорен Катберсон стали известными лением, и леди Сайнсбери своим артистами мирового уровня.

милым русским языком перевела Живя в Лондоне, Анатолий Гри мне вопрос принцессы: «Анатолий, горьев не порывал связей со своей мэм спросила тебя, не хотел бы ты родиной. По нескольку месяцев взять еды побольше». В этом ко- в год он проводил в Ленинграде– ротком эпизоде – весь Григорьев с Петербурге у друзей и в Кургане Анатолий Григорьев.

его бессменным юмором и полной у родных. Когда любимый им Ма 2004 г.

открытостью. риинский балет гастролировал на Добрая знакомая Анатолия, сцене Ковент-Гардена, Анатолия на Когда Анатолий входил в класс, лондонская журналистка русского всех спектаклях видели сидящим он уже видел, кто из мальчиков происхождения Наташа Диссанаяке в зале рядом с художественным стал думать об уроке позже, чем вспоминала: «Почти двадцать лет руководителем театра Махаром следовало. Однажды он неожидан Анатолий Григорьев преподавал Вазиевым. В 1980-е годы они вме но пришел на пять минут раньше, в королевской балетной школе сте выступали в спектаклях и на когда мальчишки все еще играли в в Лондоне, и у него всегда было бенефисах.

футбол. Увидев учителя в коридоре, важное правило для всех учеников: В 2003 году Анатолий Григо они, как мышата, помчались на свои за две минуты до начала урока они рьев тяжело заболел. Летом места, шепча: «Терминатор идет, должны были прекратить игры и года Мартин Харвей, Эдвард Уот терминатор идет, скорей! Скорей!»

разговоры и стоять у станка с хоро- сон, Лорен Катберсон провели для Услышав это, Анатолий даже обер шей выправкой, думая о балетном своего учителя прекрасный концерт нулся, подумав, что, может быть, классе и ожидании его прихода. в «White Lodge». Сам он выступил Арнольд Шварценеггер идет за ним.

с остроумной речью, заставив ауди торию вдоволь посмеяться.

Но болезнь брала свое. Лежа на больничной койке в онкологиче ском отделении, Анатолий сказал брату Сергею:

– Мне не жалко умирать. У меня сотни учеников, и пока они будут жить – буду жив я. Главное, чем я горжусь, – все мои ученики, в том числе и англичане, при всей их консервативности поняли, что русский балет красивее, совершен нее, чем западноевропейский. И они продолжат те традиции, которым я их научил.

Последние месяцы Анатолий провел в больнице Ройял Марсден.

1 марта 2006 года его не стало. Об этом сообщила лондонская газета «Таймс». Церковная панихида про шла 6 марта в Русском православ ном соборе в Южном Кенсингтоне, а похороны – 8 марта на столичном Ученики выросли и стали артистами балета. 2003 г.

кладбище Ганнерсбери.

История Петербурга. № 6 (46)/ С лужилый Петербург Письма военного врача Л. Е. Бразоля сестрам Панаевым.

1877–1878 гг.

В. М. Ушакова Письмо № 3 Если Вы будете добры и захотите еще раз доставить мне удовольствие Селение Павлово и радость от Ваших вестей, то прошу (в Болгарии). Вас сообщить мне, какое направле М 1877. Сентября 29-го ние принимает этот животрепещу щий вопрос?4 Кто за, кто против?

Многоуважаемая, милая и до- Что говорят тайные недоброжела брая Елена Валерьяновна! Позволь- тели Александры Валерьяновны?

те мне прежде всего поцеловать Не пришлось ли Вам как-нибудь обе Ваши ручки с великой благо- слышать отрывки из новонарож дарностью за то теплое и ласковое дающейся оперы, и в каком духе она письмо, которое я получил от Вас написана? Как распределены роли?

еще в Бобруйске накануне выезда, и И уж буде милость Ваша, опишите которое еще больше укрепило мою подробно Ваше житье-бытье: как веру в благородство Вашей души. поживаете все, что поделываете, где Известие о повторении спектакля бываете, что нового, как проходят и об вторичном, весьма понятно Ваши Четверги (не могу себе пред удвоенном успехе Александры ставить Петербург без Ваших Чет Валерьяновны привело меня в вос- вергов!5 Не может быть, чтобы они искусства;

и я пророчески предска торг;

и пожалел я, что не удалось уничтожились! Какая причина?). И, зываю колоссальный успех этого мне присутствовать на нем. Отчего пожалуйста, избегайте общих мест, музыкального торжества и молю Кучинского заменил Самусь?1 Сам а побольше частностей, деталей и Провидение, чтобы оно каким не захотел, или был сменен за не- подробностей: это для меня насущ нибудь чудом перенесло меня в благонадежностью? А Самусь, на- ный хлеб.

Петербург к этому Великому дню.

сколько мне помнится, был очень удовлетворителен в Риголетто, как певец;

а как актер, был даже совсем хорош. Неужели Мефистофель ему не удался? А неисправимая – хоть брось – Булычева?2 Вероятно, пела еще с большей самонадеянностью, и … (неразборчиво. – Авт.) сбивалась с такту в последней сцене, – все как следует? Вторая новость насчет «Евгения Онегина» причиняет мне настоящую пальпитацию3 сердца каждый раз, когда я об этом думаю.

Предвижу наперед, что милый и задушевный образ Татьяны, создан ный Пушкиным, изукрашенный ча рующими мелодиями Чайковского и воплощенный в лице Александры Валерьяновны, – в тройственном союзе таких художников, – будет производить неизгладимое и обая тельное впечатление на истинных Здание бывшей больницы памяти императора Александра II Общества почитателей гомеопатии (ул. Рентгена, 8). Снимок 2008 г. Фото Н. С. Гринберг любителей музыки и почитателей * Окончание. Начало в № 5 (45), 2008 г.

История Петербурга. № 6 (46)/ С лужилый Петербург А теперь, если пожелаете, я пе- несколько лет;

он не был предупре- поют в нос. Трудный и сложный редам Вам немногосложный и крат- жден о моем приезде и никак не мог финал 2-го действия прошел ничуть кий рассказ об моем путешествии. меня ждать в эту минуту. Когда я не хуже, чем на Мариинской сцене.

Выехали мы из Бобруйска 10 вошел, он поднял голову и спокой- Солисты все очень удовлетвори Сент[ября] в 6 часов вечера. Перед ным, невозмутимейшим в мире го- тельные. Альмонасро (так в тексте.

походом я отобрал всех больных, лосом проговорил, не вставая с – Авт.) – Борисов, сильный, здоро недугующих (так в тексте. – Авт.), кресла не переменяя положения: вый баритон и очень хороший актер слабосильных и неспособных, и «Здравствуй! Как я рад тебя ви- с типической гримировкой;

подра взамен их получил крепких и здоро- деть». Я знаю, что он действительно жает Корсову, но поет лучше его.

вых солдат. Стремление на войну у был рад меня видеть, п. ч. (потому Тенор Васильев, с сильным, свежим всех удивительное;

не только не что. – Авт.) любит меня;

но санов- и приятным голосом, разделяет с было ни одного притворщика, же- ническая выдержка не позволила Орловым и Никольским неумение лавшего уклониться от службы, но выказать наружу своих чувств. По- петь и полнейшую неспособность к даже наоборот, действительно боль- сле того как мы облобызались, он драматическому искусству. Аида – ные старались скрывать свою бо- таким же спокойным, бесстрастным Ильинская (или Павловская? что лезнь и, чуть не со слезами, просили голосом продолжал: «Сядь вот здесь то в этом роде) – хорошая прима меня «явить начальническую ми- (указывая перстом на свободное донна, хорошо поет и играет и лость» и не оставлять в Бобруйске. кресло) и подожди: я сейчас под- пользуется любовью и расположе Солдаты отличные, настроение духа пишу бумаги. Если хочешь, вон га- нием публики 10. Подле меня два превосходное;

всю дорогу пели ве- зета («Московские ведомости»)». И юных энтузиаста восторгались дра селые песни;

и неистощимые калам- он опять стал перелистывать бумаги матизмом ее голоса, – именно тем, буры, остроты, прибаутки и шутки и твердым четким почерком под- чего у нее мало. Провинциалы бед сыпались точно из мешка. А офице- писывать свою фамилию: Селец- ные и презренные! Подумал я, такой ры начали с того, что нализались в кий.8 Это продолжалось минут пять. ли бывает настоящий драматизм в Бобруйске и очухались только под «Вот прием», подумал я. Кончивши, голосе! – Киев принял меня радуш Киевом;

протерли глаза, опохмели- он взял меня за руку, пожал ее с но и гостеприимно, вследствие чего лись, потянулись и прилипли к умеренною силою и сказал: «Еще я провел там два очень приятных окнам вагона, высунувши оттуда раз, очень рад тебя видеть;

но объ- дня. Только одна извозчичья лошадь свои красные, испитые и опухшие ясни, чему я обязан этим удоволь- нарушила долг гостеприимства и рожи;



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.