авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 |

«ЗВЕЗДА по имени ЭЛЬВИРА porcelain • ceramics M IKHAIL T UBLI THIS FIRST MONOGRAPHICAL ALBUM IS DEDICATED TO THE ...»

-- [ Страница 2 ] --

10. Восточный танец. Фрагмент.

11. Фрейлина.

Н–23,5.

12. Фрейлина. Фрагмент.

13. Дама на льве («Ночь»–1).

Н–17.

14. Дама на льве («Ночь»). Фрагмент.

15. Гимнастка на шаре.

Н–25.

16. Гимнастка на шаре. Фрагмент.

17. Чародей.

Н–18,3.

18. Чародей. Фрагмент.

108 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 19. Танго страсти.

Н–24,5.

20. Танго страсти.

Оборотная сторона.

21. Танго страсти. Фрагмент.

22. Танго страсти. Фрагмент.

110 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 112 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 23. Дама на коте.

Н–24.

24. Дама на коте. Оборотная сторона 25. Дама на коте. Фрагмент.

114 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 26. Арлекин со скрипкой. Н– 23,5.

27. Арлекин со скрипкой. Фрагмент.

28. Арлекин со скрипкой. Фрагмент.

116 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 29. Дама на петухе («Ночь»–2). 30 Дама на петухе. Фрагмент.

Н–21.

АНСАМБЛЬ «КАРНАВАЛ»

118 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 31. Юноша с драконом.

Н–23.

32. Юноша с драконом. Фрагмент.

33. Юноша с драконом. Фрагмент.

120 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 34. Тореадор. 35. Тореадор. Фрагмент.

Н–24.

АНСАМБЛЬ «КАРНАВАЛ»

122 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 36. Кавалер с собакой («Воспоминание о майсенском фарфоре»–2).

Н–21,8.

37. Кавалер с собакой. Фрагмент.

38. Кавалер с собакой. Фрагмент.

39. Дама с зеркалом.

Н–27,3.

40. Дама с зеркалом.

Фрагмент.

124 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА АНСАМБЛЬ «КАРНАВАЛ»

41. Восточный танец–2. Н–22,2.

42. Восточный танец–2. Оборотная сторона.

44. Восточный танец–2. Варианты декора.

43. Восточный танец–2. Фрагмент.

45. Фокусник.

Н–23,8.

46. Фокусник. Фрагмент.

128 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА АНСАМБЛЬ «КАРНАВАЛ»

47. Арлекин с гитарой.

Н–25, 48. Арлекин с гитарой. Фрагмент.

ПЛАСТИКА ИЕРУСАЛИМСКОГО ПЕРИОДА. 1993– ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД, ГРУППА РАБОТ ЭЛЬВИ На ры Еропкиной, представленная в этом разделе, контрастно отлична от исполненных в предыдущем «фарфоровом» периоде. Но наивно думать, что в творчестве художницы случился «открытый перелом» — слишком цельным для этого было её дарование. Если вглядеться внимательно, станет ясно: пластические мотивы, явленные тут, зарождались уже в «Карнавале».

Так что перед нами результат толчкового развития, когда накоп ленные наблюдения и пластические идеи выражаются как бы без особых предварительных проб и поисков. Мелодия еропкинского ис кусства остаётся прежней, лирической. Но новые материалы (шамот, глины, подглазурная краска), возможность живой ручной лепки и, наконец, новый мир вокруг меняют интонацию речи.

Прекрасно знакомая с работами своих друзей — ленинградских керамистов группы «Одна композиция», где царила высокая культу ра работы с пластом — Эльвира, тем не менее, ищет и находит свои приёмы. Хотя такую значительную работу, как «Скрипач на крыше (памяти Марка Шагала)» исполняет традиционными средствами (пластилин, гипсовая модель, литьевая форма под шликер), дабы обеспечить ей долгую жизнь. Эта мемориальная фигура — уникаль ный образец воплощения в скульптуре стилистики авангардной живописи М. Шагала.

Часть 1. ЗВЕЗДА ПО ИМЕНИ ЭЛЬВИРА 1. Из серии «Профили».

Поэт. Дама в шляпке.

1994. Керамика, акриловые краски. Н–16,5.

132 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 2. Из серии «Профили».

Рыбак. Художник.

1994. Керамика, акриловые краски. Н–15.

3. Из серии «Профили».

Музыкант.

1994. Керамика, акриловые краски. Н–16.

ПЛАСТИКА ИЕРУСАЛИМСКОГО ПЕРИОДА 4. Скрипач на крыше (памяти Марка Шагала).

1994. Подгл. росп., позолота. Н–24.

134 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 5–6. Скрипач на крыше. Марк Шагал.

Фрагменты. Зелёный скрипач.

1923–24. Музей Соломона Гугенхейма.

Нью-Йорк.

7. Жених и невеста.

1995. Шамот, подгл.

росп., позолота. Н–42.

8. Танго.

1995. Шамот, подгл.

росп., позолота. Н–50.

136 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 9. Один на сердце, другой на уме.

1997. Шамот, подгл. росп., позолота. Н–44.

10–12. Один на сердце, другой на уме. Фрагменты.

ПЛАСТИКА ИЕРУСАЛИМСКОГО ПЕРИОДА 18 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

13. Башня.

1997. Шамот, подгл. росп. Н– 14. Художник и модель.

1997. Шамот двух цветов, подгл. росп.

Н–47.

15. Любовь.

1998. Шамот, подгл. росп. Н–35.

138 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 16, 17. Группа «Ведьмы».

1997. Шамот, подгл. росп. Н —15;

17.

ПЛАСТИКА ИЕРУСАЛИМСКОГО ПЕРИОДА 18. Фигура «Ангел». 19. Всадница.

1998–2002. Шамот, подгл. росп. Н–25. 1999. Шамот двух цветов. 4040.

20. Ангел времени. 2002. Шамот, подгл. 21. Ангел дары приносящий.

росп., позолота. Н–38. Фрагмент. Шамот, подгл. росп., позолота. Н–26.

140 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 22. Группа фигур ангелов. 23. Ангел джаза.

2002. Н — 38;

28;

25. Шамот, подгл. росп., позолота. Н–26.

24. Ангел со скрипкой.

Шамот, подгл. росп., позолота. Н–28.

25. Фигура «Ангел» в процессе лепки.

ПЛАСТИКА ИЕРУСАЛИМСКОГО ПЕРИОДА 142 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 27. Клоуны (подставки под ароматиче ские палочки).

2000. Шамот, подгл. росп. Н — 15;

17.

26. Часы «Уличные музыканты».

2002. Шамот, подгл. росп., позолота.

3826,5.

28. Золотая клетка.

1999. Шамот, подгл. росп., позолота. Н–40.

29. Эскизы неосуществлённых скульптур. 30. Эскизы неосуществлённых скульптур.

2003. Пластилин. Н — 1622. 2003. Пластилин. Н — 1222.

31. Наездница. 32. Наездница. Фрагмент.

1998. Шамот двух цветов. 3934.

РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК.

1993– ЧАСТИЕ В РАБОТЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ГАЛЕ У рей — тяжелейший, интереснейший, бесконечный мара фон. Художнику, члену кооперативной галереи, требует ся постоянно следить, чтобы на его полках всегда находи лось достаточное число работ, уметь быстро восполнять купленные.

Учитывать календарные факторы и другие свойства спроса. Наблю дать за динамикой покупок, внимательно смотреть на работы своих коллег по галерее (в смысле продаж — конкурентов), интересоваться ситуацией в аналогичных галереях. Иметь в продаже изделия с раз личным уровнем цен — от очень дорогих до сувенирных, учитывать ассортиментные предпочтения разных групп посетителей, и местных жителей, и туристов. Уметь вести галерейный учёт покупок и вообще отчётность по своему бизнесу. Быть обаятельным продавцом! И ещё десятки факторов (см. содержание учебника по маркетингу).

Короче – художник должен быть и хорошим менеджером по продажам. Но при этом оставаться мастером, изделия которого узна ваемы и одновременно художественно привлекательны, техничны, функциональны. Так нарабатывается самое ценное для галерейного художника — своя клиентура!

Через все это пришлось проити Эльвире Игоревне.

В этом разделе представлены примеры типичных изделий, кото рые приобретались с полок Эльвиры посетителями галереи «Гильда»

или продавались на всевозможных художественных ярмарках.

Часть 1. ЗВЕЗДА ПО ИМЕНИ ЭЛЬВИРА 1. Игрушки. Керамика, акриловые краски.

2–4. Игрушки. Керамика, акриловые краски. Художественно-педагогический музей игрушки Российской академии образования, Сергиев Посад.

146 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 5. Мезузы. Н — 14;

16. 6. Мезузы. Фрагменты.

РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК 19 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

7. Ритуальный набор для завершения шаббата.

8. Ханукальный светильник «Оркестр».

148 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 9. Ханукальный светильник «Тахта».

10. Хамсы. Амулеты от дурного глаза.

11. Ханукальный светильник «Пончики».

Фрагмент.

РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК 12. Притча о Ионе, проглоченном китом. Н–18. 13. Самсон, разрывающий пасть льву. Н–15,5.

14. Солонка. Н–9,5. 15. Ритон. Н–17,5.

150 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 16. Пепельница.

17. Ваза для цветов. Н–30.

18. Чайник, солонка и перечница.

19. Ваза для фруктов. 2525.

РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК 20. Чайник «Кот-рыболов», чашка, набор для соли и перца.

21. Подсвечники.

22. Набор для соли и перца.

152 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 23. Сахарница, молочник и ваза.

24. Чайный сервиз «Марси анский».

25. Группа кружек.

РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК 20 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

26. Чайник «На петухе», две чашки с блюдцами.

27. Солонка и перечница.

Чашка с блюдцем.

Фрагмент галерейных полок «Гильды» с изделиями Эльви ры Еропкиной.

28. Салатник.

154 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 29. Вазочки.

30. Кружка, солонка и перечница «Барашки».

31. Ваза.

32. Конфетница «Крокодил».

33. Чашка, солонка, перечница.

34. Фруктовница.

РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК 35. Панно «Адам и Ева».

Из 4х частей. Шамот, подгл. росп. 1997. 5545.

36–38. Панно «Адам и Ева». Фрагменты.

156 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 39. Панно «Адам и Ева». Фрагмент.

40. Пласт «Праздник Пурим».

Шамот, подгл. росп. 1998. 2823.

РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК 41. Пласт «Обольщение». 42. Пласт «Судьба».

Шамот, подгл. росп., позолота. 2000. 3329. Шамот, подгл. росп., позолота. 2001. 3434.

43–47. Расписные керамичес 43 47 Р кие плитки. 1515.

РОСПИСИ ШЁЛКА. 1993– АБОТА С БАТИКОМ — ЭПИЗОД В ТВОРЧЕСКОЙ Р биографии Эльвиры Еропкиной, но эпизод, длившийся почти полтора года. Уже поэтому нельзя игнорировать его в этом альбоме. Добавим, что процесс росписи шёлка доставлял Эльвире большое наслаждение. Первый образец (двухмет ровый шарф с павлинами) исполнен всего через неделю после при бытия в Иерусалим.

Со строительной свалки была принесена в дом дверная рама 21 м, сбиты козлы, на другой день куплен рулон шёлка в 50 м. Крас ки для начала привезены с собой.

С волнением она ожидала результата росписи после запарки ткани… В работе над батиками сказался великолепный универсализм школы «Мухи», когда скульптор по фарфору свободно, не отрывая руки, наносит резервом рисунок будущей росписи на двух квадрат ных метрах шёлка, а затем безо всякого эскиза работает красками.

Поля больших батиков Эльвира любила заполнять миниатюрами.

Часть 1. ЗВЕЗДА ПО ИМЕНИ ЭЛЬВИРА Эльвира Еропкина за росписью сувенирной картинки на шёлке. 1993.

1, 2. Фрагменты росписи шарфа. Здесь и далее — шёлк, анилиновые краски, горячая фиксация.

160 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 3. Иерусалимские мотивы. 2515.

4. Цветы Иерусалима. 3025.

5. Птица Сирин. 2520. 6. Из серии «Цирк». 2015.

РОСПИСИ ШЁЛКА 21 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

7. «Страсть». 2015. 8. Из серии «Судьба». 2015.

9–11. Фрагменты головных платков.

162 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 12. Группа дамских платочков. 2525. 13, 14. Из серии «Ангелы над Иерусалимом». 2117.

15. Арье (лев — символ Иерусалима). 2117.

РОСПИСИ ШЁЛКА 16. «Букет». 9060.

Эльвира Еропкина в костюме «Весна» своего дизай на и росписи. Апрель 1994.

17, 18. Дизайн и роспись женского костюма «Весна».

1994.

164 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 20. Восточный театр.

4131.

21. Восточный театр.

Фрагмент.

22. «Рука судьбы».

19. Фигура «Восточный танец» из ан 4131.

самбля «Карнавал», расписана на тему костюма Э. Еропкиной.

23. «Рука судьбы».

Фрагмент.

РОСПИСИ ШЁЛКА 24. Иерусалим. 4131.

25. Иерусалим. Фрагмент.

26. «Восток». 4131.

27. «Восток». Фрагмент.

ГРАФИКА ОЖАЛУЙ, ГРАФИЧЕСКИЕ ЛИС П ты Эльвиры Еропкиной менее всего нуждаются в комментариях. Непре рывно эскизируя, она редко писала с натуры. Не связанная никакой задачей, она при этом просто отдыхала, испытывая голландскую краску от акварельной прозрачности до плотности гуаши. Натюрморт с игрушкой-лошадкой и майо ликовым блюдом (илл. 20 на с. 172) Э.Е. писала в качестве учебной демонстрации: как нужно рабо тать над акварельным натюрмортом.

«Автопортрет», по свидетельству Герасимов вёл одновременно и Веры Васильевны Беляевой, класс- художественную студию в Доме ной руководительницы, написан, пионеров, где занималась Эльвира.

когда Эля Еропкина (тогда Ленко- На той же выставке экспонирова ва) училась в 10-м классе. Акварель лась ещё одна её акварель — порт экспонировалась на школьной рет подруги. Он также сохранился, выставке, а после взята на хранение но пока недоступен для фотографи В.В.Б. Она заботилась об Эле после рования. «Автопортрет» свидетель смерти матери (1962) и позднее, ствует не только о незаурядных вплоть до 2004 г., не прерывала с способностях 17-летнего автора, но ней связь. Школьный преподава- и о высоком уровне преподавания в 1. Автопортрет. 1962–1963. Акварель. 33,221,4. тель рисования Юрий Николаевич провинциальной детской студии.

Часть 1. ЗВЕЗДА ПО ИМЕНИ ЭЛЬВИРА 2. Сады Кащея. Эскиз неосуществлённой росписи. 1988. 3. Жар-птица. Эскиз скульптуры. 1988. Гуашь, б. тониро Гуашь, б. тонированная. 3021,8. ванная. 3022.

4. Восточная сказка. Конец 1980-х. Гуашь, б. чёрная. 5. «Шамаханская царица». По мотивам сказки А.С. Пуш 39,930,1. кина «Золотой петушок». Конец 1980-х. Гуашь, б. черная.

39,930.

168 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 6. Портрет сына — Ивана Еропкина. 1990. Сангина. 48,828,9.

7–9. Триптих «Музыка Иерусалима». 1995. Гуашь. 4836.

ГРАФИКА 22 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

10–12. Триптих «Гипноз». 1995. Гуашь. 4836.

13. «Музыка Иерусалима». 1995. Гуашь. 3122. 14. Царица Эстер. 1996. Гуашь. 4836.

170 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 15. Монастырь в Иерусалиме. 16. Монастырь Латрун.

1993. Пастель, б. тонированная. 4633. 2000. Акварель. 3828.

17. Пейзаж в окрестно стях монастыря Бейт Джамаль. Акварель.

4836.

ГРАФИКА 19. Пейзаж в окрестностях Иерусалима. Аква 18. Пейзаж в окрестностях монастыря Бейт рель. 4836.

Джамаль. Акварель. 4836.

20. Натюрморт с итальянской майоликой. 1995. Акварель. 4836.

172 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 21. Натюрморт с бутылкой. 1996. Акварель. 4836.

22. Натюрморт с подсолнухами. 1996. Акварель. 4836.

23. Сказочный Иерусалим. 1995. Гуашь. 4836.

ГРАФИКА 24. Портрет Лены Новичковой. 1995. Акварель, карандаш, б. тонированная. 5544.

ПРИЛОЖЕНИЯ Часть 1. ЗВЕЗДА ПО ИМЕНИ ЭЛЬВИРА ЭЛЬВИРА ИГОРЕВНА ЕРОПКИНА ELVIRA EROPKINA художник фарфора и керамики porcelain and ceramics artist ХАБАРОВСКЕ. МАТЬ — ЛЕНКОВА АННА ПРОКОФЬ- 1944 BORN IN KHABAROVSK, RUSSIA РОДИЛАСЬ В (1920†1962). ОТЕЦ — (ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО) ЕВНА КОМАРОВ ИГОРЬ ВЛАДИМИРОВИЧ (?†?1948) апр.

КАЛУГЕ ЖИВЁТ С МАТЕРЬЮ В 11Й КЛАСС СРЕДНЕЙ ШКОЛЫ № 65, КАЛУГА ЗАКОНЧИЛА № 48, КАЛУГА 1964• РАБОЧАЯ НА ПОЧТОВОМ ПРЕДПРИЯТИИ • Н.Г. КОЗИЦКОГО, ЛЕНИНГРАД 1965• РАБОЧАЯ НА ЗАВОДЕ ИМ.

• ЛЕНИНГРАДСКОГО ВЫСШЕГО ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРО 1967• MUCHINA ACADEMY OF FINE ARTS, ST. PETERSBURG, RUSSIA СТУДЕНТКА МЫШЛЕННОГО УЧИЛИЩА (ЛВХПУ) ИМ. В.И. МУХИНОЙ • ЛЕНИНГРАДСКОГО ФАРФОРОВОГО ЗАВОДА 1972• ARTIST AT LONONOSOV PORCELAIN MANUFACTURE, ST. PETERSBURG, ХУДОЖНИК М.В. ЛОМОНОСОВА (ЛФЗ) •92 RUSSIA ИМ.

СОЮЗА ХУДОЖНИКОВ СССР 1979 ACCEPTED TO THE ALL-RUSSIAN UNION OF ARTIST ПРИНЯТА В ЧЛЕНЫ МАЙСЕНСКОЙ ФАРФОРОВОЙ МАНУФАКТУРЕ 1988 ADVANCED TRAINING MEISSEN PORCELAIN MANUFACTURE. GERMANY ПРАКТИКА НА МЕЖДУНАРОДНОЙ АССОЦИАЦИИ ХУДОЖ- 1990 PARTICIPATION IN INTERNATIONAL PORCELAIN ARTISTS CONVENTION.

УЧАСТНИЦА КОНГРЕССА МИННЕАПОЛИС, США MINNEAPOLIS, MINNESOTA, USA НИКОВ ФАРФОРА.

ИЕРУСАЛИМЕ, ИЗРАИЛЬ. ЧЛЕН КООПЕРАТИВ- 1993 LIVES AND WORKS IN JERUSALEM, ISRAEL ЖИВЁТ И РАБОТАЕТ В «ГИЛЬДА»/«ГИЛЬДИЯ»

НОЙ ГАЛЕРЕИ ХУДОЖНИКОВ-КЕРАМИСТОВ 2004 DIED, JERUSALEM, ISRAEL СКОНЧАЛАСЬ, ПОХОРОНЕНА НА ИЕРУСАЛИМСКОМ КЛАДБИЩЕ ГИВАТ ШАУЛЬ авг.

176 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА ИЗБРАННЫЕ ВЫСТАВКИ SELECTED EXHIBITIONS 2001 THE EXHIBITION “FOUR LOOKS AT PORCELAIN”. THE HERMITAGE «ЧЕТЫРЕ ВЗГЛЯДА НА ФАРФОР». ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАЖ.

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, РОССИЯ STATE MUSEUM, ST. PETERSBURG, RUSSIA 1997 THE EXHIBITION “OLIM VE HOZRIM LE JERUSHALAIM”. JERUSALEM.

«OLIM VE HOZRIM LE JERUSHALAIM». ТЕАТР «ИЕРУСАЛИМ».

ИЕРУСАЛИМ, ИЗРАИЛЬ ISRAEL 1994• THE INTERNATIONAL ART AND CRAFTS FAIR “KHUTSOT HAYOTSER”, МЕЖДУНАРОДНАЯ ЯРМАРКА ИСКУССТВ И РЕМЁСЕЛ «ХУЦОТ ХАЁЦЕР». ИЕРУСАЛИМ, ИЗРАИЛЬ •96, JERUSALEM, ISRAEL «RUSSISCHES UND SOWJETISCHES PORZELLAN». МУЗЕЙ ИСКУССТВА 1992 RUSSIAN AND SOVIET PORCELAIN EXHIBITION AT THE MUSEUM OF ARTS ГАМБУРГ, ГЕРМАНИЯ AND HISTORY, HAMBURG, GERMANY И ИСТОРИИ.

1991 RUSSIAN AND SOVIET PORCELAIN EXHIBITION AT THE KARLSRUHE CITY «RUSSISCHES UND SOWJETISCHES PORZELLAN». ГОРОДСКОЙ МУЗЕЙ КАРЛСРУЭ, ГЕРМАНИЯ MUSEUM, GERMANY 1990 EXHIBITION AT THE INTERNATIONAL PORCELAIN ARTISTS CONVENTION.

МЕЖДУНАРОДНОЙ АССОЦИАЦИИ ХУДОЖНИКОВ КОНГРЕСС МИННЕАПОЛИС. США MINNEAPOLIS, MINNESOTA, USA ФАРФОРА, ИЗБРАННЫЕ МУЗЕЙНЫЕ КОЛЛЕКЦИИ SELECTED PERMANENT COLLECTIONS IN MUSEUMS ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАЖ. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. THE HERMITAGE STATE MUSEUM, ST. PETERSBURG, RUSSIA.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ. МОСКВА. THE STATE MUSEUM OF RUSSIAN HISTORY, MOSCOW, RUSSIA.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ КЕРАМИКИ И «УСАДЬБА КУСКОВО THE KUSKOVO STATE MUSEUM, MOSCOW, RUSSIA.

МОСКВА.

ВЕКА».

ХУДОЖЕСТВЕННО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ ИГРУШКИ РОССИЙСКОЙ THE ART AND EDUCATION TOY MUSEUM, SERGIEV POSAD, RUSSIA.

СЕГИЕВ ПОСАД.

АКАДЕМИИ ОБРАЗОВАНИЯ, ПЕРМСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ГАЛЕРЕЯ. РОССИЯ. THE STATE PICTURES GALLERY, PERM, RUSSIA.

SELECTED PUBLICATION ИЗБРАННЫЕ ПУБЛИКАЦИИ “Porcelain Artist”, Volume 30, number 6, 1990, Ocial Publications of Porcelain artist, Volume 30, Number 6, 1990. — Ocial International Porcelain Artist and Teachers Inc.

Publication of International Porcelain Artist and Teachers Inc.

“Russiches Porzellen” Badiches Landesmuseum Karlshruhe, Edition Агаркова Галина. «Русский день» в Миннеаполисе// Искусст Braus.

во Ленинграда, 1991. — № 7.

“Lomonosov Porcelain Manufacture in St.Petersburg, 1744-1994”.

Russiches porzellen. — Badisches Landesmuseum Karlsruhe, Joint Pablishers: Lomonosov Porcelain Manufacture of Desertina, Edition Braus. 1991.

Switzerland.

Русский фарфор. — М.: Планета, 1993.

“Russian Porcelain. 250 years of History”, “Avangard” Publications, Lomonosov Porcelain manufacture in St. Petersburg, Moscow, Russia, 1995.

1744–1994. — Joint Publishers: Lomonosov Porcelain “Russian Porcelain”, “Planeta” Publications, Moscow, Russia, 1993.

Manufacture of Desertina. Switzerland. 1994.

«Ленинградский фарфоровый завод им. М.И.Ломоносова.

Русский фарфор. 250 лет истории. — М.: Авангард, 1995.

1944-2004». Т. 1. Составитель Н.С.Петрова. Санкт-Петербург.

Ленинградский фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова.

Россия. 2006. Т. 2. 2007.

1944–2004./Сост.: Н.С. Петрова. — СПб., М.: Global View. — Т. 1. 2006.;

Т. 2. — СПб., 2007.

Приложения. БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА 23 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

Владимир Цивин, художник ВЕСЁЛАЯ ДЕВУШКА ИЗ КАЛУГИ С Эльвирой Ленковой (потом Ероп- С середины 50-х до начала 70-х годов киной) мы — сокурсники, знакомы с в скульптуре завода Ломоносова (ЛФЗ) 1967 года, с приёмных экзаменов на образовалась зияющая дыра. Тиражирова отделение керамики ЛВХПУ (ныне лись в основном старые образцы мелкой Санкт-Петербургская государственная пластики, нового почти не создавали.

художественно-промышленная академия И Эльвира Еропкина заняла эту нишу, им. Штиглица). Эля — симпатичная, жи- заполнила её навсегда выразительной вая, напористая, прямая, шутливая — была скульптурой высокого класса.

старше всех девушек нашей группы. Но по Мне кажется, её пластику отличают открытости к новому опыту, восприим- два очень достойных качества. Первое — чивости, отзывчивости, желанию учиться, приобретённое, нажитое. Скульптура её способности впитывать неизвестное, по монументальна и, хоть предназначена для интересу к жизни, к городу, к искусству стола, буфета, интерьера, допускает уве была, пожалуй, моложе своих сокурсниц, личение хоть до размеров натуры. Чувство вчерашних школьниц. монументальности приходит, обретается в Эля приехала из Калуги, из средне- результате серьёзной внутренней работы, русской провинции, из гущи народной глубокого безжалостного отбора и сви жизни и ярко представляла эту народную детельствует о напряжённом самовоспи советскую жизнь во всех её проявлениях — тании, самообразовании, самодвижении и врождённых, и приобретённых. художника.

На занятиях по рисунку она не робела Второе качество — врождённое, даро перед чистым листом бумаги. Там явно ванное. Хотя фарфор — материал аристо фиксировались и ее жизненный опыт, и её кратический, скульптуры её демократичны привязанности в искусстве. Я с интересом и народны, что очень выгодно и ценно для С художником Владимиром Цивиным.

обнаружил, что она знает и любит Нико- тиража и обеспечивает ему долголетие.

лая Фешина — ученика Репина, живопис- Будто бы показанные нам венецианские Петербург, 1998.

ца и блистательного рисовальщика начала скульптуры Летнего сада увидены глазами века. Эля часто рассматривала фото- профессионального художника, способ- народных уличных типов — разносчиков графии его рисунков в перерывах между ного обходиться с таким рафинированным булок и пирожков, водоносов, дворовых, штудиями. В своей студенческой графике материалом, как фарфор. Она абсолютно молочниц, прачек, будочников и извоз она порой подражала ему и, скажу, объект естественно пришла к скульптуре — к чиков, — простых людей, «допущенных»

подражания избрала мощный, эмоцио- искусству объективного объёма, земного, в Летний сад. Взгляд этот восторжен нальный — один из самых ярких в русском весомого, и у неё — чуть приземлённого, но-познающий, но и оценивающий, искусстве. Даже простое подражание тако- утяжелённого. Такая скульптура — по её занижающий, шутливый и ироничный.

му мастеру требует немалого мастерства. нраву и её характеру. Впрочем, самобыт- Такой точно, какой был у весёлой девуш Эля всю жизнь умела учиться, и это ный талант в данном случае счастливо ки из Калуги, когда я впервые увидел её в довольно редкое качество в сочетании с совпал с самобытной цельной личностью, Молодёжном зале Училища технического её природным даром обеспечило рост, именно поэтому даже еропкинские музы рисования барона Штиглица сорок лет вылепило, оформило, образовало её, из Летнего сада мне кажутся её автопорт- назад.

превратило в тонкого, глубокого, высоко- ретами. 13 января 178 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА Михаил Сорокин, художник фарфора ГАРМОНИЯ ИСКУССТВА И ДУШИ Осенью 1985 года я был принят в штат историю: «Надо же, Ванька весь в меня, Художественной лаборатории ЛФЗ — ин- такой же неудачник… Ну вышел бы на теллектуальный и художественный центр десять минут раньше и развлекался бы с завода. Творческая среда и коллектив друзьями».

заслуженно известных мастеров захватили, Удивительно, какая была у этого чело очаровали меня. Одно из самых ярких, века полная гармония между натурой и неизгладимых впечатлений произвела творчеством — нечастый и такой бесцен личность Эльвиры Еропкиной. Скульптор ный для художника божественный дар. Не и вдохновенный художник, необычайно забыть, как однажды весной распахивается одарённая, она работала на одном дыха- дверь мастерской — входит Эльвира, ярко нии, на одном порыве — скульптура в её и стильно одетая в невероятный «пиджак руках рождалась словно спонтанно, как от Еропкиной»… Движения её порывисты бы без подготовки и эскизов. По крайней и пластичны, как в танце… И я подумал, мере, так казалось. Конечно, за любой насколько она сама напоминает те уди талантливой работой сокрыт тяжёлый вительные грации, что создаёт в фарфоре!

Художники ЛФЗ (слева направо):

труд, но определяет уровень художника, Сама в искусстве, и искусство в ней.

С. Соколов, Э. Еропкина, М. Сорокин, его способность к «высшему пилотажу» Вспоминая Эльвиру, думаю, как бывает Н. Петрова. Ленинград, 1987.

именно то, что в самих произведениях мы незаменима личность в искусстве, если не можем определить словами, но видим, находится на своём месте. После ухода Эли постигаем, как в работах Еропкиной, через с завода в конце 1992 года в скульптурных виртуозную пластическую игру формы. разработках ЛФЗ образовался вакуум.

Органическое чувство материала, жанра Можно сказать, он не заполен и до сих и стиля у неё изумительно. Пластиче- пор. И это замечено не только мною. На ская идея фигуры сливалась с росписью, первый взгляд, процесс шёл: скульпторы которая была так же легка, артистична и не приходили и уходили, пробовали себя и менее виртуозна, чем лепка, — словно Эля материал, скульптура производилась. Но разбрасывала охапки цветов по белоснеж- каких-то серьёзных явлений, которые ному полю фарфора. можно отнести к высокому искусст Человек с изысканным чувством ву фарфоровой пластики, достойному юмора, добрый и отзывчивый. Запом- истории завода, увы, замечено не было.

нился такой эпизод. Начало лета. Ваня, Понимание специфики материала и жанра сын Эльвиры, должен сдавать экзамены в невысокое. Следовательно, и художествен школе. Не надеясь на сыновнюю при- ный уровень работ зачастую оказывался лежность, мать пораньше отправилась посредственным. Само направление — с завода его проконтролировать. К дому жанровая скульптура (тот самый «пиджак (она жила тогда на ул. Есенина) подходил от Еропкиной»!) — многим оказалось единственный маршрут трамвая, и только просто не по плечу. С уходом Эльвиры одна дорога вела от остановки к подъезду. снизился уровень вкусовых требований Глядит Эля и видит, как навстречу ей идет завода к новой скульптуре, как будто исчез Ваня, намытый, причёсанный, в бархат- какой-то камертон, к которому раньше ном пиджаке (это при жаре в 30 градусов!), прислушивались.

направляется куда-то с группой приятелей. Фарфор Эльвиры Еропкиной — лучшие Конечно, материнская рука заворачива- страницы в истории завода последней С художником Михаилом Копылковым.

ет Ивана обратно, курсом к школе. На четверти ХХ века, в истории русского худо следующий день она так рассказывала эту жественного фарфора.

Петербург, 1998.

Манвел Петросян, скульптор АНГЕЛ И КОТЯТА оба занимались поиском и исполнением Первая моя встреча с Элей произошла студию, а соседнюю занимала Эля и её заказов, бытовой рутиной.

в мошаве Аминадав рядом с Иерусали- муж Миша. Несколько лет мы работали Я очень мало знал о её творческом мом («мошав» — сельскохозяйственное рядом. Наши двери были всегда открыты прошлом, хотя было приятно, что мы оба поселение в Израиле, где быт и снабжение друг для друга. Почти каждый день мы из Петербурга и имели общих знакомых в осуществляются на кооперативной осно- находили пять минут выпить вместе кофе.

тамошнем художественном кругу. Позже ве. — Ред.). В низком длинном корпусе, Но поначалу не особенно глубоко интере узнал, что Эля работала много лет скульп перестроенном из курятника, я арендовал совались творчеством друг друга, так как Приложения. ВОСПОМИНАНИЯ ОБ ЭЛЬВИРЕ ЕРОПКИНОЙ тором на ЛФЗ, и мне стала понятней в процессе этой работы я по-настоящему природа её пластики. узнал Элю.

Однажды я зашёл к ней в студию и Впервые до конца, буквально кончика вдруг увидел много маленьких котят, кото- ми пальцев, понял, как подлинно пре рые бродили по полу и спали на её рабочем красно и оригинально её творчество. Для столе. Я удивился: зачем она их к себе пус- меня, скульптора академической выучки, кает, ведь могут разбить работы. А в ответ оказалось совсем не просто следить за услышал — они беззащитные и им негде развитием её формы, перепадами планов жить. И каждый день утром она приносила и сменой ракурсов, которые подчинялись котятам молоко. Вот так я её и запомнил совсем не анатомии или реальным склад навсегда: на турнетке стоит фигурка ангела кам драпировки.

из шамота, Эля лепит, а под её ногами Нет, её форма лепилась свободно, как играют котята… Мы действительно стали музыка, со своим мотивом и ритмами.

друзьями. Это были лучшие годы. Боль- Иногда было мучительно трудно уловить шой честью для себя почитаю общение с скольжение поверхности фигуры по пере таким прекрасным, талантливым челове- падам рельефа. Форма уходила и возвра ком, каким была Эля. щалась, и вновь ускользала от меня. Это Потом я сменил студию, но мы встре- напоминало чем-то бесконечность ленты чались на выставках. Миша и Эля всегда Мёбиуса. Я увидел, как роспись, в которой приглашали приехать к ним домой, а я всё сочетались непосредственность и юве обещал и откладывал по разным причи- лирность, слита с формой фигур, словно нам. голос певца с аккомпанементом. Закончив Как-то вернувшись из Франции, где работу, вдруг осознал: Эля посмертно дала С Михаилом Тубли у дверей студии в был очень долго, я узнал страшную но- мне урок высокого мастерства.

мошаве Аминадав близ Иерусалима.

вость. С большим трудом поверил, что Эля Мишина просьба оказалась удачей: нео 1994.

уже не с нами, что покинула нас навсегда. жиданно я узнал много нового о скульпту Но мне пришлось ещё «встретиться» ре, об искусстве. Я поздно познакомился с ней. Миша рассказал: незадолго до с домашней коллекцией Элиных работ, смерти Эля начала в пластилине копиро- но, как и все, подпал под очарование этого ограничивались исполнением всего в вать несколько своих старых работ (ещё мира улыбки и счастья. Вот эту улыбку и 3–4-х экземплярах. Пять фигур были уже петербургского периода), от которых не котят, лакающих молоко, я буду помнить вчерне слеплены. Но требовалось про сохранились модели и формы. Она хотела всю жизнь.

вести детальную моделировку. И Миша воспроизвести их вновь, так как раньше Иерусалим. 2008, март попросил меня закончить модели. Только Ханна Карми, художник-керамист ПОД СЕНЬЮ ВОЛШЕБНОГО САДА… Кооператив художников-керамистов галерея «Гильда» («Гильдия») существует в Иерусалиме на улице Йоэль Саломон с 1998 года. Эльвира вошла в коллектив галереи позднее. Ощущалась её неуве ренность, как у всякого художника, начинающего осваивать специфику галерейного сотрудничества с коллегами и клиентами. Признаюсь, не сразу и нам удалось приблизиться к этой скромной и нежной женщине. Только случайные фра зы художницы скупыми лучиками света приоткрывали черты её жизни и особен ности творческой биографии. Но во весь голос говорили её работы. И даже пели и кричали с полок галереи, витрин!

Керамические изделия Эльвиры включали различные ходовые для продаж предметы — посуду, иудаику, скульптуру.

Её излюбленные материалы — белая глина и светлый шамот, расписанные ангобами и покрытые прозрачной глазурью. Казалось бы, что проще! Но не назовёшь предме Миндаль цветёт. 1996. Последний День рождения 11.04.04.

180 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА ты, исполненные Эльвирой, простыми.

В домашней студии. 2002.

Это — произведения искусства: начиная с маленькой чашечки для чёрного кофе и кончая тщательно вылепленной статуэт кой, напоминающей очень качественную фарфоровую скульптуру. И всё это про питано музыкой и добрыми, шутливыми рассказами-сюжетами. Работы скульптора выступали надежными её предсатвителями и телохранителями. Птички чирикали, котята хитро улыбались, дети сидели на диванах, держа в руках ханукальные пон чики, или играли на скрипках и танцевали, керамические часы тикали меж фигурами ангелов, взмахивающих крыльями… Эльвирины работы сияли многокрасоч ностью и сразу привлекали внимание каж дого, кто входил в галерею — американца, европейца, японца или израильтянина. Не раз случалось, что клиенты, влюблённые в её искусство, звонили Эльвире домой или подстерегали у входа в галерею. Проси ли сделать в больших количествах или в другом декоре и удивлялись, если их слова не всегда воздействовали на автора. Только очень настойчивые могли надеяться обре сти просимое, остальным же приходилось смиряться с исходными образами. Она дважды отвергала предложения американ ских фирм о тиражировании изделий по её образцам.

Художники галереи «Гильда». Слева направо: Хана Карми, Стефан Агай, Максим Эпштейн, Борис Кац, Эльвира Еропкина. 1998.

Приложения. ВОСПОМИНАНИЯ ОБ ЭЛЬВИРЕ ЕРОПКИНОЙ Не раз я опасалась, что её скованность По-моему — верный её союзник, а для Нам до сих пор трудно с ней расстаться, в чужих языках (иврите и английском) нас — интересный собеседник. да и возможно ли? Ведь на ближайшей станет серьёзным препятствием между ней И вот когда Эльвира привыкла к нам и встрече друзей-художников, а она скоро, и покупателем. Но, к счастью, это свелось раскрылась, когда мы научились понимать так болезненно ощутимо её отсутствие.

к минимуму. Во-первых, постепенно и любить её, увы, натянулась на обрыв Зато при входе в галерею мы будто набирались нужные слова и выражения, счастливая ниточка, началось болезненное здороваемся с творениями её рук: распи а, во-вторых, сами её работы, вызывая у расставание длиной в два года… санные Эльвирой керамические плитки посетителя желание их приобрести, упро- У всех нас осталась в памяти вечеринка, вмонтированы в стену у входа. Редкий щали предварительные разговоры. которую мы провели с Эльвирой в её по- день проходит, чтоб не зашёл в галерею Некоторую отстранённость её поведе- следнее лето. Общие встречи стали важной покупатель или турист из далёких стран ния понимаю как бы защитой от внешнего традицией, которая сплотила нас, авторов и не спросил её работ. Вначале обойдёт мира, того неизбежного деспота, который галереи, и наших близких, в одну большую помещение и осмотрит все полки, потом что-то требует, давит, вторгается без при- семью. Часто такое застолье под цвету- обратится к дежурному: «А где здесь ра глашения в мир внутренний — волшеб- щим гранатом посвящалось новому члену боты…?». И сразу мы поймём, о ком речь, ный, сказочный, идеальный, хрупкий. На галереи. Но на той встрече мы поняли: извинительно признаемся: «Её больше протяжении нескольких лет общения мы расстаёмся с Эльвирой… нет…», — и гость догадается обо всём без привыкли к её отрешённости и, наверное, Она сидела в садовом кресле уже совсем слов. Точно так же ребёнок ищет любимую постепенно поняли, в чём тут причина: больная, похудевшая, только лицо её све- вещь, которая по неведомой причине ис она берегла в себе свою поэзию, личную тилось любовью к жизни, к друзьям. Такой чезла, и взрослые, к которым он обраща сказку, на которой держится её искусство. красивой и осталась Эльвира в нашей ется, чувствуют себя беспомощно, их руки Необходимое дополнение к образу Эль- памяти: хрупкой, улыбающейся, окру- бессильны помочь… виры — её муж и помощник Михаэль. Он жённой зеленью и шелестом волшебного Любим и помним! Твои друзья из галереи часто посещал галерею, приносил новые иерусалимского сада… «Гильда». 2005, май. Написано по поручению работы, бережно расставлял их по полкам. художников галереи (перевод с иврита).

Рашид Доминов, художник СКУЛЬПТУРА ЖИВОГО ПРАЗДНИКА Художников по фарфору относительно улыбкой. Сглаженные глазурованной немного. Это обусловлено спецификой поверхностью формы не обезличивают эти многотрудного производства, которое не образы, а напротив, устраняя случайное, терпит игнорирования установленных выявляют только главное, поэтическое.

веками условий — только в них фарфор Перед нами не схемы, а живые персона рождается по-настоящему, чтобы стать жи. Это достигается благодаря точному, украшением нашей жизни. Привлече- внимательному глазу художника, который ние «обычных ваятелей» (среди которых творчески осмысляет, переплавляет жизнь.

множество талантливых) в фарфоровое Роспись фигур, исполненная Эльвирой производство часто терпело неудачу, так Еропкиной, тоже самобытна, свободна, с как всё их творчество сводилось к механи- мудрым декоративным тактом. Живопис ческому уменьшению станковой скульп- ная скульптура наполняется праздником.

туры. Фарфоровая скульптура — особая, В ней появляется некая карнавальная не похожая ни на какую другую, драгоцен- таинственность — ещё одна завеса на пути ность. Её нельзя перевести в другой мате- моментального постижения её произве риал — она может проявлять свои высшие дений. Поэтому на творения Еропкиной качества только в фарфоре. Именно такие хочется смотреть долго, жить с ними, прекрасные, неповторимые вещи созда- неустанно любуясь их глубокой красотой.

С художником Рашидом Доминовым.

ны Эльвирой Еропкиной. Воплощённые Впервые опубликовано под заголовком Петербург, 1998.

в этом вечном и хрупком материале, её «Памяти Эльвиры Еропкиной» в каталоге герои смотрят на нас (как всегда бывает с «Петербург–2005: Ежегодная выставка настоящими произведениями искусства) новых произведений петербургских худож глазами автора — с мягкой загадочной ников».

ПРИЛОЖЕНИЯ ЭСКИЗЫ ОХРАНИВШИЕСЯ БОЛЕЕ СЕМИСОТ ГРАФИЧЕ С ских эскизов художницы, безусловно, в большинстве своём носят рабочий, чисто служебный характер. Свы ше их исполнены в Иерусалиме, где Эльвире Ероп киной приходилось осваивать новые темы и изделия. Однако многие из этих листов (в основном формата А4) чрезвычайно интересны для исследователя отражением профессионального развития замысла, его первоначальной фиксацией и последующим уточнением.

В работе с эскизами она чаще всего использовала цветные фло мастеры, простой карандаш, ещё раньше — шариковую ручку. Те редкие эскизные листы, которые выполнены акварелью или гуашью, тяготеют к композиционной завершённости и вполне экспозицион ны, как, например, эскизы к фигурам «Карнавала».

Графика может перемешиваться с различными деловыми и хо зяйственными записями, многократными следами освоения иврита, номерами телефонов и именами друзей, знакомых, коллекционеров, дилеров — собранные вместе, как бы под одной обложкой, эти эски зы производят глубокое впечатление значительной самостоятельной части творчества, почти не отделённой от каждодневного быта.

Десятки этих листов демонстрируют высокое мастерство быстро го живого и темпового рисования, умение ярко, в трёх–пяти линиях, выразить суть задуманного.

Часть 1. ЗВЕЗДА ПО ИМЕНИ ЭЛЬВИРА ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «ПЕТЕРБУРГСКИЙ ПЕРИОД. 1973–1992»

1. 2.

184 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 3. 4.

5. 6.

Приложения. ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «ПЕТЕРБУРГСКИЙ ПЕРИОД»

24 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

7. 8.

9. 10.

186 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 11. 12.

13.

Приложения. ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «ПЕТЕРБУРГСКИЙ ПЕРИОД»

ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «АНСАМБЛЬ “КАРНАВАЛ”. 1990–1994»

2.

4.

1.

3.

188 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 5. 6.

7. 8.

Приложения. ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «АНСАМБЛЬ “КАРНАВАЛ”»

9.

10.

190 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «ПЛАСТИКА ИЕРУСАЛИМСКОГО ПЕРИОДА.

1993–2004»

1.

2.

Приложения. ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «ПЛАСТИКА ИЕРУСАЛИМСКОГО ПЕРИОДА»

3. 4. 5.

6.

192 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 7. 8.

9.

Приложения. ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «ПЛАСТИКА ИЕРУСАЛИМСКОГО ПЕРИОДА»

25 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК.

1993–2004»

1.

2. 3.

194 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 4.

5.

6.

Приложения. ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «РАБОТЫ ДЛЯ ГАЛЕРЕЙ И ЯРМАРОК»

7. 8.

9.

10.

196 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «РОСПИСИ ШЁЛКА. 1993–1994»

1. 2.

3.

Приложения. ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «РОСПИСИ ШЁЛКА»

4.

5.

198 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА 6.

7.

Приложения. ЭСКИЗЫ К РАЗДЕЛУ «РОСПИСИ ШЁЛКА»

8.

ПРИЛОЖЕНИЯ ОБРАЗЦЫ ПОДПИСЕЙ ОДПИСИ И НАДПИСИ, ДАТЫ, ПОМЕТКИ И П клейма являются важнейшими атрибутами, играю щими порой главную роль в судьбе произведения, его музейном, выставочном и коллекционном обороте, определяют его место на антикварном рынке.

Э.И. Еропкина отличалась крайним разнообразием типов под писей на своих работах. Можно насчитать, по крайней мере, десяток образцов, порой значительно отличающихся друг от друга. В приве дённых иллюстрациях мы попытались показать наиболее устойчивые типы подписей. Но и это, как увидит читатель, оказалось достаточно трудно. Э.Е. подписывалась двумя инициалами;

фамилией с одним инициалом (имеется пример подписи одним инициалом — другой оказался просто перекрыт допиской, осуществлявшейся и после подписи работы!);

совмещала подпись с названием работы или под пись с клеймом;

на некоторых керамических работах ставила только клеймо.

Технически подписи наносились надглазурной краской или золотом на фарфоре, подглазурной краской или золотом на низко температурных материалах и керамике. Часто инициалы процарапы вались на высушенном, ещё не обожжённом изделии. Она никогда не производила подписи на модели или форме для последующего воспроизведения в отливке. Никогда не врезала подпись в мягкое изделие (кроме оттиска клейма, которым начала пользоваться с 1993 г.).

Приложение, 6. ОБРАЗЦЫ ПОДПИСЕЙ Э.Е. была довольно свободна в выборе места подписи. На завод ских образцах располагала, согласно производственным канонам, на донышке плинта. В творческих работах — и на донышке, и на цоко ле, и на плоскости плинта. И даже в нижней части скульптуры. На ил. 25 показан пример совмещения подписи и клейма, нанесённого краской, на глиняной игрушке, расписанной акриловыми красками.

Подписи приводятся в относительно хронологическом порядке.

Также мы даём читателю возможность сравнить образцы под линных подписей Эльвиры Еропкиной с примерами фальшивых, произведённых В.А. Гинзбургом — три последних иллюстрации за номерами 26, 27, 28 на с. 204.

Examples of Elvira Eropkina signatures 1 2 4 5 7 8 202 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА Examples of Elvira Eropkina signatures 10 11 13 14 16 17 19 20 Приложения. ОБРАЗЦЫ ПОДПИСЕЙ 26 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

Examples of Elvira Eropkina signatures 22 23 25 26 Приводим далее материал, поясняющий происхождение фальшивых подписей, представленных на илл. 26–28.

204 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА История одной фальшивки в e-mail–письмах The Story of a Forged Document (в сокращении) Феликс — Екатерине (felix451@ Ф. — Е. … Mon, 22 Oct. электронных писем. Каждый товар, rambler.ru) Tue, 16 Oct. 2007. 01:45:28. Екатерина, для меня согласитесь, должен иметь какой 2007. 02:53:52. Екатерина, прочел главным стимулом в приобретении то сертификат качества. В данном ваше объявление на сайте «Поло- фигурок Еропкиной является под- случае таким сертификатом может ния» о продаже фигур «Венециан- тверждение работником Эрмитажа служить письмо Эрмитажа, даже ский карнавал» художника Еропки- того факта, что аналогичные есть в не официальное письмо организа ной. Сообщите, пожалуйста, цену. Эрмитаже, и заключение работника ции, а просто письмо работника, С уважением, Феликс. Эрмитажа о[б] адекватности формы который в курсе этого вопроса. С и раскраски того, что вы предлагае- уважением, Феликс.

Е. — Ф. (prokatia@mail.ru) Tue, те, их фигурам. Я готов заплатить Е. — Ф. … Sat, 03 Nov.

16 Oct. 2007. 09:11:37. Здравствуй- работнику Эрмитажа за эту работу.

те, Феликс! Фигуры — 30.000$. С Я не коллекционер и не собираюсь 2007. 00:49:04. Здравствуйте, уважением, Екатерина. им быть, просто хочу купить для Феликс! Свидетельство от Михаила дома 5–7 хороших дорогих предме- Тубли не КАКОЕ-ТО, а самый Объявление в Интернете о Ф. — Е. … Tue, 16 Oct. тов. На Айвазовского или Фаберже весомый документ из возможных.

продаже «скульптур Еропки 2007. 12:14:25. Екатерина, спасибо мне пока денег не хватает. Поэтому Михаил Т. проводил экспертизу и ной».

за ответ. Судя по ценам, это выбираю то, на что потяну и что признал высокое качество и кл[е] подлинные работы Еропкиной, интересует. С уважением, Феликс. ймение работ авторской маркой Internet advertisment of forged ею раскрашенные и подписан- (ЭЕ). Эрмитаж не может выдать Е. — Ф. … Thu, 01 Nov.

ные? Где можно увидеть их фото, нам документы. Но Вы можете Eropkin’s sculptures.

подтверждающие подлинность? С 2007. 23:37:03. Здравствуйте, позвонить в Эрмитаж в отдел уважением, Феликс. Феликс! Я готова Вам предоставить фарфора, там знают о[бо] всех копию документа к коллекции. До- существующих комплектах. Вам Е. — Ф. … Wed, 17 Oct. кумент был выдан мужем Э. Ероп- подробно расскажут историю и 2007. 22:06:30. Здравствуйте, Фе- киной Михаилом Тубли, храни- ценность вещей.

ликс! Эти работы были изготовле- телем её творческого наследия и В Эрмитаже знают человека ны с гипсовых фигур Э. Еропки- авторских прав. Вы можете принять (Вадима), который выполнил ной. Это было её пожелание, чтобы факс? По какому номеру? В изда- завещание Эльвиры. Печать о когда-нибудь закончили её труды. нии ИФЗ 2 тома и ЛФЗ 2 тома (с коллекции в изданиях ИФЗ и ЛФЗ К сожалению, она не успела сама 1812 г. по 1917 г.) написано о фигу- также является доказательством выполнить их в фарфоре. Один рах и часах. Я предоставлю Вам эти историко-культурной ценности Фальшивая подпись Э.Ероп комплект фигур купил Эрмитаж. книги. С уважением, Екатерина. коллекции из фарфора «Карна киной: исполнена В.Гинз Точно не знаю, были ли они опуб- вал» Э. Еропкиной. С уважением, бургом и опубликована Ф. — Е. … Fri, 02 Nov.

ликованы. На дне подпись ЭЕ 10\6. Екатерина.

С уважением, Екатерина. 2007. 23:50:18. Екатерина, спасибо С.Чистобаевым в альбоме Е. — Ф. … Tue, 06 Nov.

за ответ! Какое-то свидетельство от «Ленинградский фарфоровый Е. — Ф. … Thu, 18 Oct. мужа, как вы говорите, хранителя 2007. 12:20:24. Здравствуйте, завод им. М.В. Ломоносова.

2007. 23:49:45. Здравствуйте, Фе- её авторских прав, конечно, важно. Феликс! В прикреплённых данных 1944–2004». — СПб., 2006. — ликс! Фарфоровые фигуры — это Правда, как его совместить именно письмо М. Тубли, почитайте. И С. 531.

точная копия (размеры, роспись, с фигурками, которые находятся у фото из каталогов. С Уважением, костюмы…) гипсовых фигур, вас? Меня намного больше инте- Екатерина.

A forged signature made by которые сделала Еропкина. Она ресует свидетельство из Эрмитажа Е. — Ф. … Wed, 07 Nov.

отдала гипсовый комплект моему о том, что именно такие фигуры V. Ginzburg* and published знакомому и попросила его выпол- приобретены Эрмитажем, — вот 2007. 23:51:10. Здравствуйте, by S.Chistobaev in the book нить их в фарфоре. Её пожелание это здорово. Чтобы я мог сказать Феликс!! …Да, это фото страниц “Lomonosov Porcelain выполнено. Я, к сожаленью, не её родственникам и гостям: «Вот книг. Позвоните в Эрмитаж, отдел manufacture in St. Petersburg.

родственница. Гипсовые фигуры такие фигуры есть в Эрмитаже!». «Музей Фарфорового завода», по 1944–2004”. — St. Petersburg, остались или у её мужа в Израиле, Ведь я хочу купить не фигурку номеру: 8(812)3262672. Скажите, 2006. — P. 531.

или они в Эрмитаже (выясню). Я пионера с горном или зайца с мор- что у Вас есть вопросы по коллек купила 2 комплекта. Постараюсь ковкой, какие предлагают мне в на- ции «Карнавал» Э. Еропкиной.

найти Вам какие-либо документы, ших антикварных магазинах, я хочу Вам предоставят всю информацию, * Some samples of forged подтверждающие подлинность. иметь искусство, цена которого которой там располагают. Я купила signatures made by V.Ginzburg Я этим сама не заморачивалась, подтверждена авторитетом музея. коллекцию у Вадима, которого зна and given in a previous потому что покупала у человека, Если вам затруднительно такое ют в отделе фарфора. С уважением, attachment которому доверяю. Точно знаю, письмо от Эрмитажа получить, то Екатерина.

“Samples of the Artist’s вещи уникальны. На рынке их скажите мне, к кому там обратить Signatures”: 26, 27, 28 (p. 204).

Ф. — Е. … Thu, 08 Nov.

нет. Вам понравился комплект на ся, и я сам туда напишу и попрошу фото?? ответить. 2007. 00:13:03. Екатерина, спасибо P.S.: в Москве открывается Простите, что я вас напрягаю, за информацию. Позвоню в Эрми антикварный салон в ЦДХа. С но я не могу выложить 30 тыс. таж в удобное время. Я посмотрел уважением, Екатерина. дол. на основании пяти–шести по Интернету насчет мужа Еропки Приложения. ОБРАЗЦЫ ПОДПИСЕЙ ной. Он оказался автором книг по туры и отказался от его денег за Я в приватном письме обратился к клеймом Эльвиры, но на них будет искусству и архитектуре. Феликс. использование авторских моделей, руководству Эрмитажа с просьбой надпись, говорящая о том, что это образцов росписи и имени. Его вмешаться. Попытка внедрения копии, и дата их изготовления.

Феликс — Михаилу Тубли … Через некоторое время Вадим по- слова в письме ко мне о том, что он фальсифицированных изделий на Thu, 17 Nov. 2007. 13:33:17. Ува- просил меня написать рекламный «не доглядел» и это «ошибка», были предполагаемую выставку была жаемый Михаил Павлович! Я текст к будущим изделиям. Изде- ложью. Образец фальшивой подписи пресечена.

предприниматель из Екатеринбур- лий я еще не видел и считал, что до Вадим передал для публикации в Однако сотрудница Эрмитажа га. Хочу приобрести для украше- завершения проекта еще далеко. Я книге «Ленинградский фарфоро- (Н.Петрова) является составителем ния своей квартиры фарфор. По написал пышный рекламный текст, вый завод. 1944–204», СПб, 2006 упомянутых «Екатериной» альбо объявлению в Интернете вышел на который никак нельзя трактовать (с. 531). Поместив эту фальшивку мов. С моих слов, она прекрасно какую-то московскую галерею, где как документ. Однако я и там среди фотографий подлинников, знала, с каким материалом имела мне предложили купить комплект он ее, как бы, канонизировал. дело, а в дальнейшем, если были привел образец клейма Эльвиры, а фигур «Венецианский карнавал» не ее подписи. Она пользовалась Теперь можно было искать «лохов» вопросы или сомнения, то ничего автора Эльвиры Еропкиной. Мне им в Иерусалиме для маркировки и продавать им фальшивки, при не стоило получить от меня ответы.

по присланным фото фигурки по- чисто коммерческих изделий. На этом показывая «образец» подписи Знал от меня и издатель альбо нравились и жене тоже. Затейливо этот рекламный листок и ссылается художника, опубликованный в мов (С.Чистобаев), что публикует сделаны и красиво раскрашены. Я ваша «Екатерина» (она может быть таком толстом, солидном и таком фальсифицированные вещи. Все стал интересоваться их происхож- также и «Светой»), как на «самый «научном» издании. Во втором действовали и действуют нагло, дением и подлинностью. Посмот- весомый документ» в подтвержде- томе этой книги Вадим опублико- осознанно и заинтересованно.

рел в Интернете всё, что есть о нии авторства Еропкиной. Я не вал и произведенные им фальшив- В ответ на мое сопротивление Еропкиной. Потом возникла Ваша знал, что серия уже была исполнена ки. Так что всё было спланировано, распространению этих фальшивок фамилия. Через нашу галерею и реклама была нужна Вадиму для и никакой «ошибки» здесь не было. предполагаемая выставка произ достал Ваш адрес (они нашли его салона антиквариата. Много позже Эти сфабрикованные публикации и ведений Э.Еропкиной убрана из на сайте музеев России). Думаю, Вадим прислал мне образцы 11-ти стали, как пишет Вам «Екатерина», планов отдела Эрмитажа.


что в этом вопросе Вы — главный фигур «Карнавала» и фигуру «Па- доказательством «историко-куль- Выставка, которая дала бы специалист. Если Вас не затруднит, мяти М.Шагала». Я был рад увидеть турной ценности» мародерства ответы на многие вопросы, скажите свое мнение, покупать или скульптуры Эльвиры, исполненные В.Гинзбурга. документировала бы в каталоге и нет. Прилагаю свою переписку с в фарфоре. Однако чем больше я Что касается упоминаний о статьях подлинники и их атрибуты работником галереи Екатериной. их изучал, тем более досадовал. приобретении Эрмитажем этой (подписи и др.), менее всего нужна Простите меня за беспокойство. Некоторые фигуры были не точно коллекции фальшивок, то такая фальсификаторам.

Заранее благодарен, с уважением, собраны, но главное — их роспись попытка была. В связи с предпо- Кто-то в Эрмитаже занял их Феликс. во многом не соответствовала лагаемой выставкой произведений сторону, а не сторону художника, образцам. Техническое качество Э.Еропкиной в соответствующий который подарил Эрмитажу неза Михаил Тубли — Феликсу … было приемлемым, но живописец отдел в нарушении всех законов долго до смерти две лучших своих Thu, 09 Nov 2007 23:20:13 Уважае- многое не понял, многое исказил, музейной деятельности хранителем скульптуры.

мый Феликс! Я не хотел отвечать много добавил от себя. Фигура (И.Майстренко) были приняты фи- Возвращаясь к Вашей «гамле на Ваше письмо, потому что то, что «Памяти Шагала» вообще потеряла гуры с фальсифицированной под- товской» проблеме (покупать или вы мне описали, имеет очень малое в росписи авторские особенности. писью. Об этом мне сообщил сам не покупать?), могу сказать только отношение к Эльвире Еропкиной. Не буду вам, как человеку далёкому Вадим и позднее сам хранитель. одно — представьте, что вам про Это просто бизнес. Да, грязный, от этих проблем, писать подроб- дают «Шанель №5», но во флакон Расчет был прост: «отмытые» и но, увы, бывает и такой. Однако я но, — точно одно — это была не фирменного дизайна налита бурда, «прокрученные» на выставке, ката решил ответить потому что, во-пер- Эльвира Еропкина. Но главное не изготовленная цыганами в ростов логизированные Эрмитажем фигуры вых, я причастен к истокам этого в этом. И современные заводские ском подвале. Вы упомянули Айва можно будет «толкать лохам» по бизнеса и, во-вторых, один журнал копии образцов Э.Еропкиной большим ценам. Вот и на вас тоже зовского, и тут же вам предложили просит меня написать статью на различного качества росписи, но подействовал бренд «Эрмитаж». его холст. Если бы Вы попросили эту тему. Вы дали повод изложить меня это ни сколько не волнует, В такое время мы живем, когда Рафаэля, то он сразу бы нашелся, тезисы. потому что на них стоит марка фальсификатор (а я видел в его причем с трогательной легендой, После смерти Эльвиры ко мне завода, а не подпись автора. В коллекции произведенные им о том, как прабабушка Рафаэля обратился московский коллекцио- нашем случае Вадим обманул меня: поддельные изделия А.Бржезиц- завещала эту картинку прадедушке нер Вадим Гинзбург и предложил на донышке плинта скульптур он кой, Н.Суэтина) — свой человек в продавца… исполнить в фарфоре часть серии поместил выполненную от руки отделе музея, принимает непосред- У Вас в Екатеринбурге есть скульптур Э.Еропкиной «Карна- ственное участие в подготовке вы- прекрасные художники и, кстати, грубую подделку подписи Эльвиры.

вал». Мы договорились о том, что И больше ничего о своем проис- ставки, обсуждении ее концепции. неплохие искусствоведы. Вот к ним хождении фигуры не сообщали (ни Эта нежная дружба позволяет его и обратитесь. Они что-нибудь вам будущие фигуры ни в коем случае даты, ни места и имени производ- партнерам манипулировать именем подберут для вашего салона.

не будут имитацией (подделкой) ства). Фактически произведены были Эрмитажа, как «крышей», номе- Всего Вам хорошего, М.П. Тубли.

авторских, а будут промаркированы фальшивки. Я вернул ему скульп- рами служебных телефонов музея.

206 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА ПРИЛОЖЕНИЯ / APPENDIX The list of Illustrations The list of illustrations and photoes of the album Перечень на английском иллюстраций и фотографий, использованных в альбоме THE ST. PETERSBURG PERIOD. 1973– “Viva the Neva”, composition, biscuit, 1973, Н (from left to right) — 6.5;

7.3;

12;

11.5;

7.1..

............................................................................................................... pg “Neva”, gure............................................................................................ 3, “Viva the Neva”, composition, details...................................................... 33, “Neptune”, blue and white gures, biscuit, 1974, Н–12.3........................... “Summer garden”, three gures, biscuit, late 1970’s, Н — 17;

17.5;

17.1................. “Lion”, biscuit, hand-made, 1970’s, H–4.5................................................ “Vase with Dolphins”, slip porcelain and biscuit, the late 1970’s.................. “Summer Garden”, toilet set, 1977............................................................. “Peace”, biscuit, 1980, H–25, The Hermitage State Museum, St. Petersburg.......... “Ruslan and Ludmila”, chess set, 1978–1981, chess-board — 4747, gures Н — from 9.5 to 15. The Hermitage State Museum, St. Petersburg.................................... “Ruslan and Ludmila”, opposite view, The Hermitage State Museum, St. Petersburg..... 13– Chessmen, The Hermitage State Museum, St. Petersburg...................................39– Chessmen, third painted version, 1985....................................................... “Ruslan and Ludmila”, third painted version, 1985, board (porcelain, knotty oak, cedar of Lebanon), designer E.Eropkina, wood-carver J.Blumin. 2005................... “Shepherd boy”, chessman, third painted version, 1981. H–9.6................. Chess-board, detail, third version............................................................... Chessmen, gure by E.Eropkina, painted by L.I.Grigorieva, mid 1980’s................ “Circus”, composition, 1982, Н (from right to left) — 8.7;

13;

15.7;

14.8;

12.5....... Приложение 7. THE LIST OF ILLUSTRATIONS Figures from the composition “Circus”.................................................................. Figures from the composition “Circus”, a dierent painted version........................ Figures from the composition “Circus”, painted by А.V. Vorobyevsky.................... “Meeting”, 1983. H–16, The Hermitage State Museum, St. Petersburg................. 26, “Meeting”, details.............................................................................................. “At the Mirror”, 1983, H–22.8, The Hermitage State Museum, St. Petersburg.................. “At the Mirror”, detail....................................................................................................... “After Work”, 1983, H–16.5, The Hermitage State Museum, St. Petersburg...................... “Kalinka”, detail................................................................ “Kalinka”, 1984, H–30.5................................................... “Kalinka”, back view.......................................................... “Kamarinskaya”, composition, painted by A. V. Vorobyevsky, 1983. Н — 14.4;

13.0.......... “The Wind” and “White Night”, 1985, H–19.5;

20.4......................................................... “The Wind”, detail............................................................. “White Nights”, detail........................................................ “A Mother’s Fairy Tale”, 1986, H–14.5, The Hermitage State Museum, St. Petersburg..... “A Flower Girl”, 1986, H–20.5, The Hermitage State Museum, St. Petersburg.................. “A Flower Girl”, detail....................................................... “The Chatterer”, 1987. H–14.4, The Hermitage State Museum, St. Petersburg.................. “The Chatterer”, detail....................................................... “The Barber”, 1987, H–19.5, The Hermitage State Museum, St. Petersburg...................... “The Barber”, detail........................................................... “Rhythm”, 1985, H–29, State Picture Gallery, Perm......... 46– “Rhythm”, details...........................................................60– “Rhythm”, back view......................................................... “World and Youth”, composition, 1986.............................. “The Guitarist”, detail, H–34............................................ “The Singer”, detail, H–32.5.............................................. Dish from the composition “World and Youth”, D–44............................. 54, Dish from the composition “World and Youth”, details.......................... “The Firebird”, Tamara Karsavina as the Firebird, 1988, H–29.5.............. 57– “The Firebird”, details....................................................66– “The Firebird”, biscuit version............................................ “The Firebird”, details, biscuit version................................ Figures from “Petrushka” ballet I.Stravinskiy’s: “Petrushka” (1989, H–31), “Ballerina” (1989, H–30.5), and the “Moor” (1988, H–25.5) (costumes by А.Benua)......................... “Ballerina”, back view....................................................... 64, “Ballerina”, details.......................................................... “Ballerina”, (in background А.Benua’s sketches)................ “Ballerina”, dierent painted version.................................. “Ballerina”, dierent painted version. Detail...................... “Petrushka”........................................................................ “Petrushka”, back view....................................................... 71, “Petrushka”, details........................................................ “Moor”.............................................................................. “Moor”, side view.............................................................. “Moor”, (in background А.Benua’s sketches)..................... “Moor”, details.................................................................. “Mood”, clock, 1991, H–19.3, The Hermitage State Museum, St. Petersburg................... 78, “Mood”, clock, details.................................................... 80, “Queen of Spades”, plate, details.....................................78, “Queen of Spades”, plate, 1989. 2520............................... “Harlequin”, plate, 1989, 2020......................................... “Lady with a Flower”, plate, 1986, D–20........................... 208 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА “Garden of Eden”, plate, 1980’s, D–17.5........................... “Fruit”, plate. 1980’s, D–17.5............................................ “Peony”, plate, 1980’s, D–17.5.......................................... “Bouquet”, plate, 1980’s, D–24......................................... “Anna Akhmatova”, 1989, H–23........................................ “Anna Akhmatova”, side view............................................ “Marchioness”, doll, 1989, porcelain, cardboard, cloth. H–40.................. “Marchioness”, doll, detail........................................................................ “Horse”, 1989, H–4.6;


“Tiger”, 1986. H–5;

“Monkey”, 1991. H–8.5;

“Ram”, 1990, H–6.......... “Pig” and “Bear”, late 1980’s, Н — 7.5;

13.1............................................. 86– “Hen”, 1992, H–5.5;

“Pegasus”, 1989, H–8.3;

“Cockerel”, 1992. H–9....................................... Two goblets with lids and a small vase, made on a potter’s wheel at Maisen Manufactury, 1988, Н (a goblet with a lid) — 16.9;

H (vase) — 14.4.................................. “Winged Bull”, 1988, H–4;

“Nomad”, 1990, H–5............. Tea set, decal, late 1980’s................................................... Tea cup, decal, late 1980’s................................................. Desk set, late 1980’s, H–4.5;

10.5;

12.5............................. “Artist” an ornamental saucer, 1988, D–9.5............................................. “Portrait of M.T.” an ornamental saucer, 1988, D–9.5............................. “Vase with Fruit”, an ornamental saucer, 1988, D–9.5............................. “Under the Umbrella”, an ornamental saucer, 1988, D–9.5..................... “Circus Artiste”, an ornamental saucer, 1988, D–9.5............................... “Town and Rain”, an ornamental saucer, 1988, D–9.5............................ “Pear and Grapes”, ornamental deep saucer, mid 1980’s, D–12.5............ Icon, 1989, 8.58.5.................................................................................. Decoration in the “Russian style”, created for the Rassian Day at the International Porcelain Artists Convention in Minneapolis, Minnesota, USA. 1990............................... THE ENSEMBLE «CARNIVAL». 1990– “Carnival”, seven gures in the ensemble, St. Petersburg, 1990–1991, porcelain, overglaze paint, gold metal luster............................................................................... “Shakherezada”, H–25....................................................... 3– “Shakherezada”, details....................................................99– “The Cavalier with a Dog” or “Reminiscences of Maisen Porcelain” #1. H–19............................. 7, “The Cavalier with a Dog”, Details....................................102– “Eastern Dance” #1, H–18.5.............................................. “Eastern Dance” #1, detail................................................. “The Maid of Honour”, H–23.5......................................... “The Maid of Honour”, detail............................................ “Night” or “Lady on a Lion” #1, H–17.............................. “Night“ or “Lady on a Lion” #1, detail.............................. “Gymnast on a Ball”, H–25............................................... “Gymnast on a Ball”, detail............................................... “The Magician”, H–18.3................................................... “The Magician”, detail...................................................... “Tango of Passion”, H–24.5............................................... “Tango of Passion”, side view............................................ 21, ”Tango of Passion”, details.............................................. “Lady on a Cat”, H–24...................................................... “Lady on a Cat”, back view................................................112– “Lady on a Cat”, detail....................................................... “Harlequin with a Violin”, H– 23.5.................................... 27, “Harlequin with a Violin”, details....................................114– “Night” or “Lady on a Cock” #2, H–21............................. Приложения / Appendix. THE LIST OF ILLUSTRATIONS 27 Эльвира Еропкина. Фарфор, керамика.

“Night” or “Lady on a Cock” #2, detail.............................. “Youth with a Dragon”, H–23........................................... 32, “Youth with a Dragon”, details........................................118– “The Toreador”, H–24...................................................... “The Toreador”, detail....................................................... “Cavalier with a Dog” or “Reminiscences of Maisen Porcelain”#2, H–21.8................................. 37, “Cavalier with a Dog”, details.........................................122– “Lady with a Hand Mirror”, H–27.3.................................. “Lady with a Hand Mirror”, detail...................................... “Eastern Dance” #2, H–22.2............................................ “Eastern Dance” #2, back view.......................................... “Eastern Dance” #2, details...............................................126– “Eastern Dance” #2, dierent color scheme....................... “The Conjurer”, H–23.8.................................................... “The Conjurer”, detail....................................................... “Harlequin with a Guitar”, H–25.5................................... “Harlequin with a Guitar”, detail....................................... JERUSALEM PERIOD. 1993– “The Poet” and “Lady in a Hat” from the “Proles” series, 1994, ceramics, acrylic paint, H–16.5........... “The Fisherman” and “The Artist” from the “Proles” series, 1994, ceramics, acrylic paint, H–15............

........................................................................................ “The Musician” from the “Proles” series. 1994, ceramics, acrylic paint, H–16............................ “Violinist on a Roof” (in memory of Mark Shagal), 1994, underglaze paint, gold metal luster, H–24..........

........................................................................................ 5, “Violinist on a Roof”, details............................................. “The Fianc and the Fiance”, 1995, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, H–42.......... “Tango”. 1995, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, H–50........................................... “One is After my Heart, Another is After my Mind”, 1997, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, H–44.............................................................................. 10– “One is After my Heart, another is After my Mind”, details....................................................... 136– “A Tower”, 1997, schamotte, underglaze paint, H–50............................... “The Artist and the Model”, 1997, schamotte (two colours), underglaze paint, H–47.................... “Love”, 1998, schamotte, underglaze paint, H–35..................................... 16, “Witches”, 1997, schamotte, underglaze paint, Н — 15;

17..................... “Angel”, 1998–2002, schamotte, underglaze paint, Н — 25....................... “A Horsewoman”, 1999, schamotte (two colours), 4040.......................... “Angel of Time”, 2002, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, H–38, detail.................... “The Angel bringing Sacraments”, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, H–26............. A group of angels, 2002, schamotte, underglaze paint, Н — 25;

38;

28.......................................... “The Angel of Jass”, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, H–26................................... “Angel with a Violin”, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, H–28................................ “Angel”, gure, work in progress.................................................................................................. “Street Musicians”. Clock, 2002, Schamotte, underglaze paint, gold metal luster, 3826.5........... “Clowns”, incense stick-holders, 2000, schamotte, underglaze paint, Н — 15;

17.......................... “Golden Cage”, 1999, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, H–40............................... Study models of unrealized sculptures. 2003. Plasticine, Н — 1622.......... Study models of unrealized sculptures, 2003, plasticine, Н — 1222.......... “Horsewoman”, 1998, schamotte (two colours), 3934............................. “Horsewoman”, detail............................................................................... WORKS FOR GALLERIES AND FAIRS. 1993– Toys. ceramics, acrylic paint................................................................................... 2– Toys, ceramics, acrylic paint, Art and Toy Museum, Sergiev Posad...................... 210 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА Mezuzot, Н — 14;

16........................................................... Mezuzot, details.................................................................. A ritual set for Shabat........................................................... Good luck amulet................................................................ “Sofa”, hanuka lamp........................................................... “Children Orchestra”, hanuka lamp.................................... “Doughnuts”, hanuka lamp, detail..................................... “Ion and the Whale”, H–18............................................... “Samson and the Lion”, H–15.5....................................... Salt shaker, H–9.5.............................................................. Rython, H–17.5................................................................. An ashtray.......................................................................... A ower vase, H–30........................................................... A teapot, a salt shaker and a pepper shaker.......................... A fruit vase, 2525.............................................................. A teapot “Fishercat”, a cup and a set for salt and papper shakers............................ Candlesticks....................................................................... A salt and a papper shaker................................................... A sugar bowl, a milk jug and a vase...................................... “Martians”, a tea service..................................................... A group of mugs.................................................................. “On the Cock”, a teapot and two cups with saucers............. Salt and pepper shaker, a cup with a saucer......................... A salad bowl....................................................................... Two little vases................................................................... A mug, a salt shaker and a pepper shaker “Young Rams”........................................ A vase................................................................................. “Crocodile”, candy bowl.................................................... A cup, a salt shaker and a pepper shaker.............................. A fruit bowl......................................................................... “Purim”, plate, schamotte, underglaze paint, 1998, 2823..................................... “Adam and Eva”, panel composed of 4 parts, schamotte, underglaze paint, 1997, 5545............... 37– “Adam and Eva”, panel, details.......................................156– “Seduction”, plate, schamotte, underglaze paint, gold metal luster. 2000. 3329........................... “Fate”, plate, schamotte, underglaze paint, gold metal luster, 2001. 3434................................... 44– Painted ceramic tiles, 1515........................................... BATIKS (SILK-PAINTINGS). 1993– 1, Details from a batik scarf, aniline paints............................. Jerusalem motif, 2515....................................................... “Flowers of Jerusalem”, 3025............................................ “Siren Bird”, 2520............................................................ From the series “Circus”, 2015.......................................... “Passion”, 2015................................................................ From the series “Fate”, 2015............................................. 9– Details of head shawls......................................................162– Samples of ladies’ handkerchiefs, 2525............................. 13, From the series “Angels over Jerusalem”, 2117............. “Arieh, (lion)”, the symbol of Jerusalem, 2117................. “Bouquet”. 9060.............................................................. 17, “Spring”, costume, design by E.Eropkina, 1994.............. “Eastern Dance”, gure from the set “Carnival” which is painted according to E.Eropkin’s costume......................................... “Eastern Theatre”, 4131.................................................. Приложения / Appendix. THE LIST OF ILLUSTRATIONS “Eastern Theatre”, detail........................................ “The Hand of Fate”, 4131.................................... “The Hand of Fate”, detail..................................... “Jerusalem”, 4131................................................ “Jerusalem”, detail................................................. “The East”, 4131................................................. “The East”, detail................................................... DRAWINGS Self-portrait. 1962–1963, paper, watercolor, 33.221.4.................. “Kashchei’s Gardens”, a sketch of an unrealized painting. 1988, gouache, tinted paper, 3021.8............. “Firebird”, a study sketch for a sculpture, 1988, gouache, tinted paper, 3022.............................. “An Oriental Tale”, late 1980’s, gouache, black paper, 39.930,1................................................. “Queen Shamakhan”, according to А.S. Pushkin’s A Gold Cock, late 1980’s, gouache, black paper, 39.930...................................................................................... “Ivan Eropkin”, portrait of the son. 1990, sanguine, 48.828.9....... 7– “The Music of Jerusalem”, set of 3, 1995, gouache, 4836........... 10– From the “Hypnosis” set, 1995, gouache. 4836........................ “The Music of Jerusalem”, 1995, gouache. 3122.......................... “Queen Esther”, 1996, gouache. 4836......................................... “Convent in Jerusalem”, 1993, crayon, tinted paper, 4633........... “Convent in Latrun”, 2000, watercolor, 3828.......................................... 17, Landscapes near the convent Beit Jamal’, watercolor, 4836.................. Landscape near Jerusalem, watercolor, 4836........................................... “Still life with Italian Majolica”, 1995, watercolor, 4836.......................... “Still life with a Bottle”, 1996, 4836........................................................ “Still life with a Sunower”, 1996, watercolor, 4836................................................................... “The Jerusalem of Legend”, 1995, gouache, 4836....................................................................... “A Portrait of Lena Novichkova”. 1995, watercolor, pencil, tinted paper, 5544........................... APPENDIX: SKETCHES TO THE PART pg 184– «St. Petersburg period. 1973–1992».

pg 188– «The ensemble “Carnival”».

pg 191– «Jerusalem period. 1993–2004».

pg 194– «The works for galleries and fairs».

pg 197– «Batics (silk-paintings)».

pg 201– EXAMPLES OF ELEONORA EROPKINA SIGNATURES PHOTOGRAPHIES pg Press photograph (LenTASS photo by S.Smolskiy). 1989.

pg The gravestone at the cemetery Givat Shaul, Jerusalem.

pg Igor Komarov, the father (?–1948).

pg Anna Lenkova, the mother (1920–1962).

pg Elvira with her mother, Krym. 1951.

pg Elvira with her school friend Larisa Belova, Kaluga. 1963.

pg Elvira with her rst husband Valery Eropkin. 1970.

pg “Coee Service” E.Eropkina’s nal project as a student, 1972, porcelain.

pg E.Eropkina, V.М. Gorodetskiy, and I.Smirnova (Larionova). Working on a project of porcelain decoration at a metro station “Lomonosovskaya” in Leningrad. 1973.

pg E.Eropkina in the factory. 1973.

pg Elvira with her son Ivan. 1975.

pg Elvira Eropkina. Late 1970’s.

212 ЭЛЬВИРА ЕРОПКИНА. ФАРФОР, КЕРАМИКА pg E.Eropkina with the Moscow Olympic Games mascot. 1980.

pg N.P. Slavina. Tashkent. 1981.

pg An inscription on the photo of N.P. Slavina.

pg A saucer painted by А.Vorobievskiy for E.Eropkina. 1984. D–13.5.

pg An inscription by А.Vorobievskiy for Elvira on the back of a saucer.

pg E.Eropkina in her workshop at the Leningrad Porcelain Manufacture in 1982. Photo by О.Iriskin, an artist of Sysert Porcelain Manufacture.

pg Poster made by fellow factory artists for E.Eropkina on her 40th Birthday. 1984.

pg Art calendar “Aurora” with E.Eropkina’s works. 1986.



Pages:     | 1 || 3 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.