авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 12 | 13 ||

«Часть первая. Влажный огонь Николай Болдырев Жертвоприношение Андрея Тарковского 1 2 Н. Болдырев. Жертвоприношение ...»

-- [ Страница 14 ] --

Не случайно и то, что Тарковский вновь и вновь на про тяжении жизни возвращался к словам отца, услышанным от него в ранней юности: «Добро пассивно. Зло — активно». Та  кие обычные, казалось бы, слова, но в устах Арсения Тарков ского они звучали для сына не как сожаление, а как констата ция сути вещей. И действительно, для Андрея Тарковского до бро по самой своей сути пассивно: исполнено энергии неде яния, необладания, проникновенной созерцательной молит венности, а зло по самой своей сути — активно, обладая все ми обертонами агрессивности. Всюду, где мы наблюдаем ак тивность, мы должны понимать, что имеем дело со злом, в той или иной степени завуалированным. Да, конечно, в ны нешнем измерении нашего мира никто из нас не может вполне избежать активности. Да, в значительной мере ны нешний человек живет во зле, однако драма в том, говорит Тарковский, что нынешний человек не осознает природу Часть вторая. Взглядом пришельца своего зла. Напротив, он полагает, что активность — это доб ро, не замечая, например, чем на поверку оказывается и к че му ведет американский (или любой другой, скажем импер ско советский) реализуемый лозунг «активного добра» — формула очевидно абсурдная для Тарковского.

Величайшее зло, война, — максимально активна. Вели чайшее добро в видимом мире осуществляют святые, уста навливающие контакт с тончайшими планами бытия и пре доставляющие вещам следовать естественному и непостижи мому потоку превращений*.

Суть в том, что зло не может реализовать себя не в ак тивных формах. Зло жаждет разделять, ищет различий, цеп ляется за различия. Но сам корень добра — благоговейное созерцание предмета (человека) с переходом в «божествен ное» чувство «я есмь», когда граница между тобой и предме том, прочерченная умом, уходит... «То ты еси...»

Тарковский был великим созерцателем. Что же созерца ется в созерцании? Священность бытийствования.

И все же было и на нем родимое пятно той «омраченной просветленности», что столь свойственна его героям. Так, на пример, на вопрос «Что такое любовь?» Тарковский дает дво який ответ. Как интеллектуал он говорит: «любовь — это ког да женщина отрекается от себя до самоунижения». И приво дит в доказательство или в пример довольно умозрительный образ жены Сталкера с ее неубедительным монологом и убе дительными истериками. То есть дает ответ исключительно православного, старинно русского образца. Но как худож ник дзэнец он дает другой ответ, который, если бы его пере вести в слова, звучал бы так: «Любовь — это полнота внима ния к тому, кто (или что) рядом с тобой. И чем целостнее и глубиннее это внимание, тем мощнее и чище эта любовь, тем она молитвеннее, тем она неназываемее, тем непохожее на что то, что тебе уже известно из человеческих рассказов о ней».

Альберт Швейцер признавался, что его мышление о ми ре пессимистично, в то время как воля к жизни неизменно *Именно потому, думается, внутренний опыт святых так неудержимо привлекал позднего Тарковского.

Верстка Болдырев Н. Болдырев. Жертвоприношение Андрея Тарковского оптимистична. То же самое можно сказать о Тарковском. Его мышление, его интеллект, то есть поверхностная часть его личности, претерпевали все драмы и трагедии безысходно пессимистического наблюдения за миром и людьми, но глу бинная часть его личности, то живое мистическое чувство, чувство «я есмь», которое пронизывало его интуицию и одно временно истекало из нее, давали ему неслыханно оптимис тический запас созерцательности, благодаря которой он вновь и вновь оказывался в истине истоков своего сердца.

 Приложение Н. Болдырев. Жертвоприношение Андрея Тарковского Верстка Болдырев  Приложения Хроника жизни Андрея Арсеньевича Тарковского 4 апреля 1932 — родился в селе Завражье Юрьевецкого района Ивановской области в семье поэта и переводчика Арсения Алексан дровича Тарковского.

1935—1936 — уход отца из семьи.

1939 — поступает в московскую среднюю школу № 554 и в первый класс районной музыкальной школы.

1941 — в конце августа уезжает в эвакуацию в г. Юрьевец на Волге с матерью, сестрой и бабушкой.

1941—1943 — учится в начальной школе г. Юрьевца.

1943, лето — возвращение в Москву.

1947, ноябрь — заболевает туберкулезом.

1951 — заканчивает среднюю школу.

1951—1953 — учеба в Институте востоковедения, на арабском отделении.

1953, апрель — зачислен коллектором в Туруханскую экспеди цию московского института Нигрозолото.

1954 — поступает во ВГИК на режиссерский факультет.

1957 — женитьба на сокурснице Ирме Рауш.

1961 — получает диплом с отличием. Принят режиссером на кино студию «Мосфильм».

1961, лето — начало работы над фильмом «Иваново детство».

1962, 9 мая — премьера «Иванова детства» в кинотеатре «Цент ральный».

Август — поездка на международный кинофестиваль в Венецию.

Главный приз «Золотой лев Святого Марка».

Поездка в Индию и на Цейлон.

30 сентября — рождение сына Арсения.

1964 — член жюри Венецианского кинофестиваля.

Ноябрь — начало работы над «Андреем Рублевым».

1965 — на Всесоюзном радио создает радиопостановку по рассказу Фолкнера «Полный поворот кругом».

На съемках «Рублева» знакомится с Л.П. Кизиловой, будущей женой.

1966, декабрь — «закрытая» премьера «Андрея Рублева» в Сою зе кинематографистов СССР.

1967 — участвует в работе над фильмом А. Гордона «Сергей Лазо»

в Кишиневе.

Верстка Болдырев Н. Болдырев. Жертвоприношение Андрея Тарковского 1969, май — внеконкурсный показ «Рублева» на Каннском кино фестивале.

1970 — приступает к фильму «Солярис».

Оформляет развод с Ирмой Рауш Тарковской и заключает брак с Л.П. Кизиловой.

7 августа — рождение сына Андрея.

1971 — «Андрей Рублев» выходит наконец на экраны страны.

1972 — читает лекции на Высших режиссерских курсах.

Поездка на Каннский фестиваль с «Солярисом». Большой приз «Зо лотая пальмовая ветвь».

Поездка в Лондон.

1973 — поездка в Уругвай и Аргентину.

Лето — начало съемок «Зеркала».

1974 — премьера фильма «Зеркало» в Центральном Доме кино.

1976 — работа над шекспировским «Гамлетом» в Московском теа тре им. Ленинского комсомола.

1977 — съемки кинофильма «Сталкер».

1978 — поездка во Францию.

Апрель — переносит микроинфаркт.

1979 — завершение «Сталкера».

518 Апрелеь — поездка в Италию.

Июль — двухмесячная командировка в Италию.

5 октября — смерть матери.

1980, с апреля по сентябрь — поездка в Италию для работы над фильмом «Время путешествия Андрея Тарковского и Тонино Гу эрра» и над сценарием «Ностальгии».

 1981 — поездка в Англию, Шотландию и Швецию.

1982, 6 марта — отъезд в Италию для съемок фильма «Носталь гия».

Завершение документального фильма «Время путешествия».

Конец года — приезд в Италию жены, Ларисы Тарковской.

1983, май — участие фильма «Ностальгия» в Каннском кинофес тивале. Три приза.

Сентябрь — поездка с женой и К. Занусси на Телорайдский кинофе стиваль (США).

Ноябрь — премьера оперы Мусоргского «Борис Годунов» на сцене лондонского театра «Ковент Гарден» в постановке Тарковского. На чало работы над сценарием «Жертвоприношения».

1984 — поездки в Стокгольм и в Голландию.

Приложения 10 июля — пресс конференция в Милане, где Тарковский объяв ляет о невозвращении в Советский Союз.

1984—1985 — зимой живет с женой в Берлине.

Выход на немецком языке первого издания книги «Запечатленное время».

1985 — съемки в Швеции фильма «Жертвоприношение».

Сентябрь — Флоренция.

Ноябрь — Стокгольм.

16 декабря установлен диагноз болезни — рак легкого.

1986 — встречает Новый год во Флоренции.

8 января начинает курс лечения в Париже у профессора Л. Швар ценберга.

19 января — воссоединение семьи: приезд из России сына Анд рея и тещи.

9 мая — стокгольмская премьера «Жертвоприношения».

Май — фильм «Жертвоприношение» получает в Каннах Большой приз жюри. Приз вручен сыну Тарковского Андрею.

Июль — лечение в антропософской клинике под Баден Баденом.

С августа по октябрь семья живет в Италии на вилле у моря.

С октября Тарковский снова на лечении в Париже.

29 декабря — смерть в клинике.

1987, 5 января — отпевание и похороны на русском кладбище Сент Женевьев де Буа.

Фильмография «Каток и скрипка».

Сценарий Андрона Кончаловского, Андрея Тарковского;

постанов ка Андрея Тарковского;

оператор Вадим Юсов;

художник С. Агоян;

режиссер О. Герц;

композитор В. Овчинников;

звукооператор В. Крачковский;

монтаж Л. Бутузовой;

костюмы А. Мартинсон;

грим А. Макашевой.

В ролях: В. Заманский, Марина Аджубей, Юра Бруссер, Слава Бори сов, Саша Витославский, Саша Ильин, Коля Казарев, Гена Клячков ский, Игорь Коровиков, Женя Федченко, Таня Прохорова, А. Мак симова, Л. Семенова, Г. Жданова, М. Фигнер.

Производство киностудии «Мосфильм», творческое объединение «Юность». 46 минут, 209 кадров.

Верстка Болдырев Н. Болдырев. Жертвоприношение Андрея Тарковского «Иваново детство».

Авторы сценария Владимир Богомолов, Михаил Папава, по моти вам рассказа В. Богомолова «Иван»;

режиссер постановщик Анд рей Тарковский;

оператор Вадим Юсов;

художник Евгений Черняев;

режиссер Н. Натансон;

композитор В. Овчинников;

звукооператор И. Зеленцова;

монтаж Л. Фейгиновой;

грим Л. Баксаковой.

В ролях: Коля Бурляев (Иван), В. Зубков (Холин), Е. Жариков (Галь цев), С. Крылов (Катасоныч), Н. Гринько (Грязнов), Д. Милютенко (Старик), В. Малявина (Маша), И. Тарковская (Мать Ивана).

В эпизодах: А. Кончаловский, И. Савкин, В. Маренков, Вера Митурич.

Производство киностудии «Мосфильм», Третье творческое объеди нение. 97 минут, 326 кадров.

«Андрей Рублев» («Страсти по Андрею»).

1966— Сценарий Андрея Михалкова Кончаловского, Андрея Тарковского;

режиссер постановщик Андрей Тарковский;

главный оператор Ва дим Юсов;

художник Е. Черняев при участии И. Новодережкина и С. Воронкова;

композитор В. Овчинников;

режиссер И. Петров;

звукооператор И. Зеленцова;

монтаж Л. Фейгиновой, Т. Егорыче вой, О. Шевкуненко;

грим В. Рудиной, М. Аляутдинова, С. Барсуко ва;

костюмы Л. Нови, М. Абар Барановской;

художник декоратор Е. Кораблев;

консультанты: доктор исторических наук В. Пашуто,  С. Ямщиков, М. Мерцалова;

директор картины Т. Огородникова.

В ролях: Анатолий Солоницын (Андрей Рублев), Иван Лапиков (Ки рилл), Николай Гринько (Даниил Черный), Николай Сергеев (Фео фан Грек), Ирма Рауш (Дурочка), Николай Бурляев (Бориска), Юрий Назаров (Великий князь, Малый князь), Ю. Никулин, Р. Бы ков, Н. Граббе, М. Кононов, С. Крылов, Б. Бейшеналиев, Б. Маты сик, А. Обухов, Володя Титов.

В эпизодах: Н. Глазков, К. Александров, С. Бардин, И. Быков, Г. Бо рисовский, В. Васильев, З. Воркуль, А. Титов, В. Волков, И. Миро шниченко, Т. Огородникова, Н. Радолицкая, Н. Кутузов, Д. Орлов ский, В. Гуськов, И. Донской, И. Рыскулов, Т. Макаров,Г. Сачевко, Г. Снегина, Г. Покорский, А. Умуралиев, Слава Царев.

Производство киностудии «Мосфильм», Творческое объединение писателей и киноработников. 1 я серия — 86 минут, 192 кадра, 2 я серия — 99 минут, 219 кадров.

Приложения «Солярис».

Сценарий Фридриха Горенштейна, Андрея Тарковского, по одно именному роману Станислава Лема;

постановка Андрея Тарковско го;

главный оператор Вадим Юсов;

главный художник Михаил Ро мадин;

композитор Эдуард Артемьев;

звукооператор Семен Литви нов;

режиссер Ю. Кушнерев;

монтаж Л. Фейгиновой;

грим В. Руди ной;

костюмы Н. Фоминой;

ассистенты режиссера А. Идес, Л. Тар ковская, М. Чугунова;

консультанты: доктор технических наук Л. Лупичев, член корреспондент АН СССР И. Шкловский;

директор картины Вячеслав Тарасов.

В фильме использована фа минорная хоральная прелюдия И.С. Баха.

В ролях: Наталья Бондарчук (Хари), Донатас Банионис (Крис Кель вин), Юри Ярвет (Снаут), Владислав Дворжецкий (Бертон), Нико лай Гринько (Отец Криса), Анатолий Солоницын (Сарториус).

В эпизодах: О. Барнет, В. Кердимун, О. Кизилова, Т. Малых, А. Ми шарин, Б. Оганесян, Т. Огородникова, С. Саркисян, Ю. Семенов, В. Стацинский, В. Суменова, Г. Тейх.

Производство киностудии «Мосфильм», Творческое объединение писателей и киноработников. 1 я серия — 79 минут, 216 кадров, 2 я серия — 88 минут, 160 кадров.

«Зеркало».

Сценарий Александра Мишарина, Андрея Тарковского;

постановка Андрея Тарковского;

главный оператор Георгий Рерберг;

главный художник Николай Двигубский;

композитор Эдуард Артемьев;

зву кооператор Семен Литвинов;

режиссер Ю. Кушнерев;

монтаж Л. Фейгиновой;

грим В. Рубиной;

костюмы Н. Фоминой;

ассистенты режиссера Л. Тарковская, В. Харченко, М. Чугунова;

директор кар тины Э. Вайсберг.

Стихи Арсения Тарковского в исполнении автора. В фильме исполь зована музыка И.С. Баха, Перголези, Перселла.

В ролях Матери и Натальи — Маргарита Терехова. В фильме снима лись: Игнат Данильцев, Л. Тарковская, А. Демидова, А. Солоницын, Н. Гринько, Т. Огородникова, Ю. Назаров, О. Янковский, Ф. Янков ский, Ю. Свентиков, Т. Решетникова, Э. Дель Боске, Л. Корречер, А. Гутьеррес, Д. Гарсия, Т. Памес, Тереза и Татьяна Дель Боске. Го лос от автора — И. Смоктуновский.

Верстка Болдырев Н. Болдырев. Жертвоприношение Андрея Тарковского Производство киностудии «Мосфильм», Творческое объединение писателей и киноработников. 108 минут, 279 кадров.

«Сталкер».

Сценарий Аркадия и Бориса Стругацких по мотивам повести «Пик ник на обочине»;

постановка Андрея Тарковского;

главный опера тор Александр Княжинский;

главный художник Андрей Тарковский;

композитор Эдуард Артемьев;

режиссер Л. Тарковская;

звукоопе ратор В. Шарун;

грим В. Львова;

монтаж Л. Фейгиновой;

костюмы Н. Фоминой;

художники Р. Сафиуллин, В. Фабриков;

операторы Н. Фудим, С. Наугольных;

ассистенты режиссера М. Чугунова, Е. Цымбал;

монтажеры Т. Алексеева, В. Лобкова;

операторы Г. Вер ховский, С. Зайцев;

режиссер стажер А. Агаронян;

мастер по свету Л. Камзин;

цветоустановщик Т. Масленникова;

мастер по строи тельству декораций А. Меркулов;

редактор А. Степанов;

музыкаль ный редактор Р. Лукина;

административная группа Т. Александров ская, В. Вдовина, В. Мосенков;

директор картины Александра Де мидова.

Стихи Ф.И. Тютчева и Арсения Тарковского.

В ролях: Алиса Фрейндлих (Жена Сталкера), Александр Кайданов ский (Сталкер), Анатолий Солоницын (Писатель), Николай Гринько (Профессор).

В эпизодах: Наташа Абрамова, Ф. Юрна, Е. Костин, Р. Рэнди.

Производство киностудии «Мосфильм», Второе творческое объе  динение. 1 я серия — 65 минут, 64 кадра, 2 я серия — 96 минут, кадра.

«Время путешествия Андрея Тарковского и Тонино Гуэрра».

Сценарий А. Гуэрра и А. Тарковского;

оператор Лючано Товоли;

монтаж Франко Летти;

организация съемок Франко Терилли;

опе ратор второй группы Джанкарло Панкальди;

звукооператор Эудже нио Рондани;

текст Андрея Тарковского, читает Джино Ла Моника;

переводчик Лора Яблочкина;

ассистент по монтажу Карло Д’Алес сандро;

звукооператор перезаписи Романо Кэккаччи.

Производство «Джениус» С. Р. Л. (Италия). 65 минут.

Приложения «Ностальгия».

Авторы сценария Андрей Тарковский, Тонино Гуэрра;

постановка Ан дрея Тарковского;

главный оператор Джузеппе Ланчи;

главный худож ник Андреа Кризанти;

художник по костюмам Лина Нерли Тавиани;

режиссеры Норман Моццато, Лариса Тарковская;

звукооператор Ремо Уголинелли;

представитель RAI на съемках Лоренцо Остуни;

монтаж Амадео Сальфы, Эрмини Марани;

грим Джулио Мастрантонио.

В фильме использована музыка Дебюсси, Верди, Вагнера.

В ролях: Олег Янковский (Горчаков), Домициана Джордано (Эуд жения), Эрланд Йозефсон (Доменико), Патриция Террено (Жена Горчакова), Лаура де Марки, Делия Боккардо, Милена Вукотич, Раффаэле Ди Марио, Рате Фурлан, Ливио Галасси.


Производство « RAI Канал 2», Ренцо Росселлини, Маноло Болоньи ни для «Опера Фильм» (Италия) при участии «Совинфильма»

(СССР). Прокат «Фильм Энтернасьональ». 130 минут.

«Жертвоприношение».

Автор сценария и режиссер Андрей Тарковский;

главный оператор Свен Нюквист;

операторы Лассе Карлссон, Дан Мюрман;

режиссеры Керстин Эриксдоттер, Михала Лещиловский;

помощник режиссера Анне фон Сюдов;

монтаж Андрея Тарковского, Михаля Лещиловско го;

консультант по монтажу Анри Кольпи;

переводчик Лейла Алек сандер;

звукозапись и перезапись Ове Свенсон, Боссе Перссон;

ху дожник Анна Асп;

костюмы Ингер Перссон;

грим Чэль Густавссон, Флоренс Фукье;

специальные эффекты «Свенска Стантгруппен», Ларс Хёглунд, Ларс Пальмквист;

ассистенты по актерам Присцилла Джон, Клер Денис, Франсуа Менидри;

директор картины Катинка Фараго.

В фильме использована музыка И.С. Баха, шведская и японская на родная музыка.

В ролях: Эрланд Йозефсон (Александр), Сьюзен Флитвуд (Аделаи да), Валери Мерес (Юлия), Аллан Эдвалл (Отто), Гудрун Гисладот тир (Мария), Свен Вольтер (Виктор), Филиппа Францен (Марта), Томми Чэльквист (Малыш).

Производство: Шведский киноинститут, Стокгольм;

Аргос Филмз С.А., Париж, при участии Филм Фор Интернейшнл, Лондон;

Йозеф сон и Нюквист ХБ;

Шведское телевидение/СВТ 2;

Сандрю Филм Верстка Болдырев Н. Болдырев. Жертвоприношение Андрея Тарковского и Театер АБ, Стокгольм, и при содействии Министерства культуры Франции. Продюсер Анна Лена Вибум. 145 минут.

Радио «Полный поворот кругом» — радиопостановка на Всесоюзном ра дио по одноименному рассказу У. Фолкнера. 1965 год.

В ролях: А. Лазарев, Н. Михалков и др.

Театр У. Шекспир, «Гамлет». Спектакль Московского театра им. Ленин ского комсомола. 1977 год. Художник Т. Мирзашвили;

музыка Э. Артемьева.

В ролях: Гамлет — А. Солоницын;

Гертруда — М. Терехова;

Клав дий — В. Ширяев;

Офелия — И. Чурикова;

Полоний — В. Ларионов;

Лаэрт — Н. Караченцов и др.

М. Мусоргский, «Борис Годунов». Оперный спектакль в лондонском театре «Ковент=Гарден». 1983 год.

524 Дирижер Клаудио Аббадо;

художник Николай Двигубский;

свет Ро берт Брайн.

В ролях: Роберт Ллой, Эва Рандова, Майкл Светлев и др.

Список важнейших источников и исследований  Б о л д ы р е в Н. Ф. Молчание Андрея Тарковского // Болдырев Н.Ф. Ностальгия по пейзажу. Челябинск, 1. Б о л д ы р е в Н. Ф. Сталкер, или Труды и дни Андрея Тарков ского. Челябинск, 2. В о л к о в а П. Д. Арсений Тарковский: Жизнь семьи и история рода. М., Г о р д о н А. В. Воспоминания об Андрее Тарковском.//Искусство кино, № 2, 3, 4, * Подробные «Материалы к библиографии А. Тарковского» см. в жур нале «Киноведческие записки», № 14 за 1992 год, с. 178—195. К тому же практически весь этот номер посвящен личности и творчеству Тарковского (к 60 летию мастера).

Приложения 3. З а к М. Андрей Тарковский: Творческий портрет. М., 4. Е в л а м п и е в И. И. Художественная философия Андрея Тар ковского. СПб., 5. Мир и фильмы Андрея Тарковского: Размышления, исследова ния, воспоминания, письма. М., Н е х о р о ш е в Л. Андрей Тарковский: пронзенность классикой // Киносценарии, №2, 6. О Тарковском: Сб. воспоминаний. М., С о л о н и ц ы н А. Я. Я всего лишь трубач: Повесть о старшем бра те. М., 7. С у р к о в а О. Е. Книга сопоставлений. М., 8. С у р к о в а О. Е. Тарковский и Я. М., С у р к о в а О. Е. Хроники Тарковского // Искусство кино, №№ 4, 6, 7, 9, 10, 9. Т а р к о в с к а я М а р и н а. Осколки зеркала. — М., Т а р к о в с к и й А. А. Белый день // Искусство кино, № 6, Т а р к о в с к и й А. А. Гофманиана // Искусство кино, № 8, 10. Т а р к о в с к и й А. А. Жизнь рождается из дисгармонии // Ки новедческие записки. 2001. № Т а р к о в с к и й А. А. Слово об Апокалипсисе//Искусство кино, № 2, Т а р к о в с к и й А. А. Решающие времена (интервью)//Искусство кино, № 12, 11. Т а р к о в с к и й А. А. Уроки режиссуры. М., 12. Т а р к о в с к и й А н д р е й. Запечатленное время // А. Тарков ский: Архивы, документы, воспоминания. М., A n d r e j T a r o w s k i j: Martgrolog: Tagebucher 1970—1986. Berlin:

Limes, 1989. Andrej T a r k o w s k i j: Martgrolog II: Tagebucher 1981—1986. Berlin: Limes, Творчество Андрея Тарковского/ВНИИ киноискусства. М., 13. Т у р о в с к а я М. И. Семь с половиной, или Фильмы Андрея Тарковского. М.: Искусство, Верстка Болдырев Содержание Ты должен измениться (Вместо предисловия) Часть первая. Влажный огонь Кладбище в Тарках Начало: Завражье, Юрьевец, Москва.

Младенчество и детство Самоотречение из любви Корни отца и тайна сына «Чуден был язык воды...» Тридцать пять фраз дебюта Золотой лев Святого Марка Съемки и вокруг съемок Сталкер и икона Сверхъестественное в себе Религиозное страдание Рождение религиозного кинематографа Интимные точки Жена Страсти Пришельца Предотъездный дневник Одиночество 299  Плата за свободу Тарковский против Тарковского Дважды сожженный дом Завещание Вместо эпитафии Чара Бога Часть вторая. Взглядом Пришельца Реквием вещей Мальчик Взгляд Пришельца Присутствие Выведение за скобки Евангелие от Доменико Плоть и дух Смысл жизни Кого ищет Горчаков? Сталкер Время во времени Ритм внутри кадра Созерцательница Хари Омраченная просветленность Пещера лоно Дожди Родство вне времени Мужчина и женщина Созерцатель. (Эпилог) Приложение Хроника жизни Андрея Арсеньевича Тарковского Фильмография Радио Театр Список важнейших источников и исследований Н. Болдырев. Жертвоприношение Андрея Тарковского Верстка Болдырев 

Pages:     | 1 |   ...   | 12 | 13 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.