авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

МуВ ХРАМЕ НАУКИ

зы

1

РАН

К 280-ЛЕТИЮ АРХИВА

РОССИЙСКОЙ

АКАДЕМИИ НАУК

АЛЬБОМ-КАТАЛОГ

ВЫСТАВКИ

МуВ з ы НАУКИ

ХРАМЕ

МОСКВА, 2008

1

УДК 7.071.7(084.4)

ББК 85.143(2)я6

ББК 72.3.я6

Д

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК

орогие друзья! противоположными. Один Архив РАН Представляю вам каталог выставки основан на разуме, логике «Музы в храме науки», которая и опыте, знакомит с художественным другой – творчеством наших коллег – в большей МУЗЫ В ХРАМЕ НАУКИ. Альбом-каталог документально-художественной выставки из фондов Архива РАН российских ученых, членов степени на и частных собраний.

академии. чувстве и Ответственный редактор издания В. Ю. Афиани.

Ответственный составитель В. Л. Радзиевский. Оговорюсь сразу: выставка ни в интуиции, Санкт-Петербург, ООО «ЛЮДОВИК», 2008. – 128 с.

коей мере не исчерпывает этой, в одном согласитесь, интереснейшей темы, преобладает аналитический но дает все основания для подход, в другом – размышлений о взаимосвязанности синтетический. Что же в таком процессов и методов познания случае соединяет науку мира. и искусство? Почему человечество © Архив Российской академии наук. © ООО «ЛЮДОВИК». На первый взгляд, мир науки упорно стремится «поверить © Вступительное слово. Ю. С. Осипов. © Тексты. В. Ю. Афиани, Н. М. Осипова. и мир искусства представляются алгеброй гармонию», а в научное далекими друг от друга, едва ли не творчество внести интуицию 2ISBN 978-5-903359-02-08 Музы в храме науки Музы в храме науки и живое восприятие мира? научного и художественного Б. В. Раушенбахом. Ни для обогащает золотой фонд Вполне определенно на этот познания Сущего. кого не секрет, что французские мировой науки и культуры. Чему вопрос ответил Михайло Искусство в разные времена импрессионисты в своих подтверждением, собственно, Ломоносов: «Науки пристально следило за научными колористических поисках и является настоящая выставка художествам путь показывают;

открытиями. Достаточно опирались на основополагающие живописи, графики, рукописей художества происхождение вспомнить о серьёзном изучении исследования в области света поэтических сборников, наук ускоряют. Обои общею художниками эпохи Возрождения и цвета химика М. Шевреля. музыкальных сочинений и пользою соглаcно служат». математики и начертательной В новейший исторический период многого другого. Среди авторов Великий создатель и радетель геометрии, позволившим мы наблюдаем стремительное художественных работ немало современного русского языка, его создать стройную систему развитие различных видов крупных ученых, вписавших свое правил и литературных образцов, классической ренессансной искусств с применением имя в историю отечественной одним пером писал научные перспективы, подвергшейся в компьютерной техники науки XIX–XX столетий, и наших трактаты и стихотворные оды, и середине ХХ столетия строгому и информационных технологий. современников.

вслед за гениальным Леонардо математическому анализу, Отрадно, что тенденция да Винчи доказал, что наука и сделанному выдающимся ученым, такого взаимопритяжения Юрий ОСИПОВ, искусство соединимы в одном патриархом отечественной и взаимопроникновения не академик, Президент РАН человеке, владеющем методами космической техники, академиком прерывается и по-прежнему Фото С. Новикова 4 Музы в храме науки увлечения искусством, которые нередко В архивных документах мир ученого более рельефно и живо представить СТРАСТИ ТВОРЧЕСТВА уходят корнями в детство и юность, отражен во всем своем многообразии. себе характер человека, увидеть его связаны с укладом семьи.

У нас есть рукописи научных работ, подчас в неожиданном ракурсе.

В некоторых случаях прикосновение подготовительные наброски, записи И можно только догадываться, взлет ли к прекрасному начинается опытов и экспериментов, материалы исследовательской мысли дает толчок с потребности зафиксировать какое экспедиций, эпистолярное наследие, художественному творчеству, или то наблюдение во время экспедиции, биографические материалы, включая зоркий художественный взгляд ведет опыта, эксперимента. Человек – историю семьи, деятельность к научным открытиям… осознанно или нет – стремится в различных организациях и обществах. Разнообразны дороги, ведущие в храм восстановить единство и полноту мира.

Иногда среди личных бумаг встречаются искусства, несхожи мотивы, Всем известны уникальные личности, материалы, на первый взгляд, казалось по которым избирается вид творчества.

чей научный и художественный гений бы, не связанные с проблемами Зависимости от научных интересов равноценны. Это художник и ученый научного поиска. Они принадлежат здесь нет: с художественным Леонардо да Винчи. Это Михаил к миру искусства. Но значение их для творчеством связаны и «физики», Васильевич Ломоносов – “историк, истории науки трудно переоценить, и «лирики». Хотя на нынешней ритор, механик, химик, минералог, поскольку они обогащают наши выставке «Музы в храме науки» много художник и стихотворец, он все представления о жизни ученого, его химиков – ученых прошлого и наших испытал и все проник”, по словам увлечениях, о культурной среде, его современников.

Федоров К. Н. Гроза над Бретанью Пушкина.

окружающей. Это позволяет в итоге Ученые чаще обращаются к искусству (акварель, 23 декабря 1973 г.) 15,2х19,3 см.

А Ну, а в большинстве случаев в часы досуга и предпочитают, художественные способности как бы как правило, какой-то один вид аккомпанируют научному таланту, это творчества – литературу или рхиву Российской академии в Москве и в Санкт-Петербургском своеобразное «путешествие дилетанта»

живопись, реже – драматургию, наук исполнилось 280 лет. Первое филиале АРАН собраны уникальные в мир искусства, еще одна грань музыку. Иногда, правда, творческие упоминание архива Санкт-Петер- коллекции документов по истории одаренной личности.

увлечения бывают более бургской академии наук и РАН, отечественной и зарубежной Страсть к художественному творчеству многообразны, как, например, у художеств датируется 1728 г. науки XVI–XXI столетий – более владеет учеными, независимо от их Сегодня это одно из крупнейших миллиона единиц хранения, более президента АН СССР 1951–1961 гг.

в мире хранилищ научной тысячи личных фондов выдающихся места в научной иерархии – А. Н. Несмеянова.

документации. В Архиве Академии российских ученых. от нетитулованной молодежи до Наша выставка помогает понять истоки А. Эйнштейн А. П. Богданов И. И. Мечников В. Г. Шухов М. В. Павлова Н. А. Морозов К. Э. Циолковский В. А. Обручев А. Н. Северцов В. Л. Комаров (1879–1955) (1834–1896) (1845–1916) (1853–1939) (1854–1938) (1854–1946) (1857–1935) (1863–1956) (1866–1936) (1869–1945) Иностранный Один из основателей Рисунки Чертежи зданий и Палеонтолог Основоположник Первый геолог Основоположник Для известного почетный член АН антропологии нобелевского мостов выдающегося и палеозоолог, космонавтики;

слава Сибири, эволюционной ботаника в пути СССР (с 1926 г.) в России, член- лауреата, инженера автор пейзажей ученого спорит со путешественник, морфологии карандаш был А. Эйнштейн корреспондент сделанные во были и натюрмортов. славой писателя- автор книг животных, осно- самым надежным посвятил сонет Петербургской время антро- подобны фантаста. Подготовил «Земля ватель крупней- средством Нородоволец, своей возлюбленной, академии наук пологических произведе- для фильма Санникова» шей научной запечатлеть почетный член АН 6 москвичке Маргарите вместе с женой экспедиций, ниям искус- «Космический и «Плутония». школы, был не объекты СССР, автор поэмы Коненковой и подарил и детьми выпускал преследовали в ства эпохи рейс»«Альбом менее увлеченным наблюдений.

«Шлиссельбургский ей автопортрет. красочный рукописный первую очередь модернизма. космических и талантливым узник (Поэма альманах. научные цели. путешествий». художником в стиле веков)».

«Мира искусства».

Страсти творчества Музы в храме науки патриархов, увенчанных всевозможными наградами и званиями, от младшего научного сотрудника до президента Академии наук и нобелевского лауреата.

Цель выставки – показать ученого через призму его увлечений, творчества, продемонстрировать новые, ранее не являвшиеся достоянием широкой публики, документы и художественные произведения. Человек науки показывается в экспозиции во всем богатстве творческой личности.

*** Циолковский К.Э.1930. 13х18 см.

Косминский Е. А. Дружеские шаржи (чернила, Циолковский К. Э. Рисунок из «Альбома космических Выставка «Музы в храме науки» – карандаш) 21х30 см. путешествий» для кинофильма «Космический рейс»

(карандаш, 21 июня – 26 октября 1933 г.) 22,5х31, результат длительной работы архивистов, изучавших архивные фонды и собиравших Некоторые фрагменты выставки уже связи поколений представлено Екатеринбурге и других городах, где информацию о связях ученых с были показаны зрителям, но в таком творчество ряда современных есть учреждения Академии наук.

искусством. В фондах архива РАН объеме материалы подаются впервые. выдающихся ученых Российской найдено свыше 300 экспонатов из более Связь ученых разных исторических академии наук. Устроители выставки *** 60 фондов. Выставочные образцы – эпох с искусством – в традиции не ставили задачу рассказать обо «Музы в храме науки»… Название лишь небольшая часть сокровищницы отечественной науки. Не в этом ли – всех академических ученых, отдающих выставки напоминает нам о том, талантов ученых, хранящейся в разгадка особенностей русской дань искусству. Художественные что в Древней Греции музы были Архиве РАН. Немало замечательных науки, широты ее взгляда на мир, на выставки постоянно проводятся покровительницами и искусств, и произведений искусства находится в проблемы природы и бытия, разгадка в стенах академических институтов, наук. Но оно вызывает ассоциации Санкт-Петербургском филиале Архива глубоких, неожиданных и изящных выходят к широкому зрителю и с другими музами – земными РАН. Их обнародование – дело будущего. гипотез и открытий? С учетом этой в Москве, Санкт-Петербурге, женщинами, которые вдохновляли П. Л. Драверт С. В. Бахрушин И. И. Пузанов Е. А. Косминский О. В. Трахтенберг С. Д. Сказкин В. В. Шулейкин А. П. Терентьев А. С. Серебровский М. Н. Тихомиров (1879–1945) (1882–1950) (1885–1971) (1886–1959) (1889–1959) (1890–1973) (1895–1979) (1891–1970) (1892–1948) (1893–1965) Зоолог, географ и Профессор Омского Член-корреспондент Академик, Действительный Академик, крупнейший Академик, физик, Химик-органик, Один из основополож- Академик,выдающийся историк. Добился университет, геолог, РАН, историк, выдающийся член Академии специалист по истории геофизик, один из член-корреспондент ников генетики знаток истории создания природ выпустил несколько ученик Ключевского историк- педагогических средневековой Западной основоположников РАН. Увлекался в России. Писал древней и средневековой ных и ландшафт поэтических и Любавского, автор медиевист. наук РСФСР, Европы. В его акваре- отечественной школы рисованием, автор стихи, очерки, Руси. Сохранившиеся ных заповедников сборников, политшаржей И высокопро- изучал западно- лях и карандашных моря. Автор романса юмористического изучал сценогра- рисунки и заказников сотрудничал в и драмы фессиональный европейскую рисунках заметен дар «Ночью», исполнявше- «Словаря» химиков фию, создал 1920-х гг.

8 в Крыму.

журналах «Сибирские в стихах художник. философию, незаурядного гося знаменитым и рассказа эскизы декораций фиксируют Писал увлекательные огни», «Искусство», «Помпея». писал художника. тенором «Догадливые благотворительного памятники книги о путешествиях, собирал фольклор портреты И. С. Козловским. лаборанты». бала «Четыре времени истории и стихи, делал зарисовки.

сибирских народов. и пейзажи. года» в дворянском культуры.

собрании.

Страсти творчества Музы в храме науки ученых, становились их помощницами, ученого). Такой подход позволяет лучше спутницами жизни. представить эволюцию творчества во Для научного творчества всегда имел взаимосвязи с биографией, в контексте огромное значение фактор среды, эпохи, часто определявшей стиль общественной и культурной атмосферы. и эстетические предпочтения ученого.

Вот почему на выставке представлены и Таким образом, обозначается духовная произведения, посвященные известным преемственность поколений российских ученым. ученых на протяжении трех веков.

Эти работы исполнены мастерами кисти Хронологический принцип дополняет и слова, которые нередко были тесно семейная летопись. Примеров Нестеров М. В. Портрет А. Н. Северцова (карандаш, связаны с миром науки дружескими и талантливости разных поколений с автографом и посвящением, осень 1934 г.) 26,4х18,4 см.

семейными узами. Среди последних одной семьи очень много. Вот здесь немало знаменитых имен – поэты А. Фет, устроителям выставки пришлось Т. Щепкина-Куперник, М. Волошин, отступить от строгой хронологии, чтобы медальерного искусства, посвященные С. Маршак, П. Антокольский, В. Инбер, подчеркнуть эти внутренние теснейшие выдающимся ученым, из большой Остроумова-Лебедева А. П. Портрет С. В. Лебедева (масло) Н. Асеев, художники М. Нестеров, связи и влияния.

коллекции медалей Архива РАН.

А. Остроумова-Лебедева и др. Многие из них созданы известными Экспонируются не только классические Экспозиция делится на две основные мастерами. Все экспонаты – Выставка одновременно и направления искусства – живопись части: «Образы прошлого» и «Образы подлинники.

документальна, и художественна. Эта и литература. В прошлом веке в современности». Их отличие лишь в том, Проследить внутренние ее особенность, ее нетрадиционность сферу художественного творчества что исторический занавес над первой закономерности развития личности на вызвана стремлением показать и вошли кинематограф и фотография. частью уже опущен, а над второй – нет.

протяжении времени, наверное, – одна сопоставить разные пути творчества Сегодня фотовыставки по популярности Одни экспонаты – это сотворенная из самых интересных задач в изучении ученого – научный и художественный.

соревнуются с художественными. история, другие – творимая.

биографии и творчества ученого.

Правда, научная деятельность В личных архивах ученых в Архиве РАН Факты жизни, человеческие контакты представлено весьма фрагментарно, В. Ю. АФИАНИ, Н. М. ОСИПОВА фотография широко представлена: есть накладываются на хронологическую только обозначена одним-двумя редкие фотографии второй половины канву событий. Экспозиция построена документами – страницей научной XIX века, есть фотоработы, имеющие по хронологическому принципу рукописи, дневника наблюдений, письма.

художественную ценность. (точкой отсчета служит дата рождения Экспозицию дополняют произведения А. Д. Петров А. Л. Чижевский Д. Н. Курсанов М. В. Нечкина В. В. Ламакин Л. В. Пустовалов К. Н. Федоров А. Н. Несмеянов Г. К. Хрущов Б. Б. Кафенгауз (1895–1964) (1897–1964) (1899–1983) (1901–1985) (1903–1971) (1902–1970) (1927–1988) (1899–1980) (1897–1962) (1894–1969) Изучал историю Блестящий гистолог и Ученик Циолковского, Химик-органик, Знаменитый историк Геолог и минеролог. Геолог, член- Физик-океанолог, У знаменитого промышленности эмбриолог, член- биофизик, философ- член-корреспондент предстает тонким Его живописные корреспондент РАН, член-корреспон- химика, академика, в России ХУШ в. корреспондент РАН. космист. Писал акваре- РАН, почти лириком, автором снимки могут автор альбомов дент РАН. президента АН Написал пьесу Создавал прекрасные ли и рисовал цветными полвека увлекался поэтических служить видовых снимков Многочисленные СССР находился «Радищев – по колориту акварели. карандашами. фотографией. На циклов. По ее прекрасным Архангельского и акварельные тихий островок рабства враг» снимках – природа, проекту на фоном для Кусково, которые марины занимали увлеченного 10 Член-корреспондент и по ней – сценарий памятники Украине создан романов отражают его важное место творчества – РАН, химик-органик.

для кинофильма. архитектуры, обелиск «Памя- и рассказов увлечение русской в его увлечениях для его романсов, Его своеобразные Увлеченно рисовал виды Москвы. ти декабристов». академика культурой и и научных идиллических урбанистические пейзажи, натюр- В. А. Обручева. архитектурой. исследованиях. пейзажей и рисунки завораживают.

морты, портреты. натюрмортов.

Образы прошлого Музы в храме науки ОБРАЗЫ ПРОШЛОГО И. И. Мечников (1845–1916) Один из первых разделов выставки посвящен биологу и патологу, нобелевскому лауреату, почетному члену Петербургской академии наук И. И. Мечникову.

Рисунки ученого, сделанные во время антропологических экспедиций в астраханские и калмыцкие степи Мечникова О. Н. Портрет И. И. Мечникова (масло) (1872–1874), преследовали в первую очередь научные цели – точную В фиксацию наблюдений, но они имеют и определенные эстетические качества.

Музой ученого стала его спутница первой части экспозиции – О. Н. Мечникова, обладавшая «Образы прошлого» – незаурядным художественным талантом.

представлены, в основном, Ольга Николаевна написала несколько материалы из личных фондов живописных портретов Ильи Ильича.

ученых XIX–XX вв., хранящихся в Сам И. И. Мечников в акварельных Мечников И. И. Рисунок дома, в котором он жил (акварель, 1871–1872 гг.) 17,7х22 см.

Архиве РАН, и частных коллекций рисунках запечатлел для потомков вид [В. В. Крылова], М. А. Несмеяновой дома на Мадейре, где они одно время Мечникова О. Н. Женский профиль (карандаш) 7,8х9,5 см.

и С. О. Шмидта. жили.

12 Образы прошлого Музы в храме науки М. В. Павлова (1854–1938) П алеонтолог, палеозоолог, почетный член Академии наук СССР. Увлечение ископаемыми животными не мешало М. В. Павловой видеть окружавшую ее красоту и попытаться запечатлеть ауру Павлова М. В. Морской пейзаж (масло) 33,5х20,2 см.

прекрасного, исходящую от природы, в многочисленных пейзажах Павлова М. В. Пейзаж (акварель с описанием свойств облаков) 17,8х11,4 см.

и натюрмортах.

Написанные М. В. Павловой пейзажи Павлова М. В. Цветы (масло) 12,7х17,1 см.

служили и наглядной иллюстрацией Павлова М. В. Морской пейзаж (масло) 27,7х16 см.

к ее научным наблюдениям, о чем Павлова М. В. Пейзаж Bad Toelz (масло, на паспарту, июль свидетельствуют пометы на рисунках. 1929 г.) 25,1х20,3 см.

14 Образы прошлого Музы в храме науки В. А. Обручев писал научно-фантастические повести и очерки. (1863–1956) Г В 1913–1914 годах им были созданы литературные произведения «В двухты сячном году» и «Между солнцами. еолог и географ, путешественник, Фантастическое путешествие от планеты академик В. А. Обручев. Первый к планете». В своих художественных геолог Сибири, автор многих научных увлечениях К. Э. Циолковский не обошел открытий, в его честь названы многие вниманием новейшее средство культуры – географические точки на карте Земли.

кинематограф. Он подготовил Его взрывная энергия не умещалась в «Альбом космических путешествий» русле науки. Когда говорят о творчестве для кинофильма Госкино «Космический Владимира Афанасьевича, в первую рейс». К какой области – технической, очередь вспоминают его знаменитые конструкторской работы или произведения «Земля Санникова»

фантастики – нужно отнести составленный и «Плутония», рукописи которых К. Э. Циолковским в 1903 году эскиз вместе с его повестями и рассказами Циолковский К. Э. Рядом с моделями своих чертежа схематического вида ракеты? представлены в экспозиции.

дирижаблей (фотография, 1914–1919 гг.) 13х18 см.

К. Э. Циолковский (1857–1935) Э кспозиция, посвященная К. Э. Циолковскому, представляет документы, освещающие с необычной стороны личность основоположника Обручев В. А. во время экспедиции по Китаю (фотография, космонавтики. Мыслитель, фантаст [1892–1894 гг.]) Циолковский К. Э. Рисунок из «Альбома космических и провидец не только теоретически путешествий» для кинофильма «Космический рейс» Обручев В. А. Рисунки к рассказу «Море шумит» (карандаш) (карандаш, 21 июня – 26 октября 1933 г.) 22,5х31,5 см.

обосновывал полет в иные миры, но и по19х27 см.

Циолковский К. Э. Схематический вид ракеты (эскиз чертежа, 1903 г.) 60х25 см.

16 Образы прошлого Музы в храме науки напомнила прекрасная выставка «Искусство в кругу ученых» в Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.

В 1890-е гг. началась дружба А. Н. Северцова с М. В. Нестеровым, написавшим его портреты. Один их них, хранящийся в Третьяковской галерее, художник считал вершиной своего портретного творчества.

В архиве сохранился карандашный эскиз этого знаменитого произведения Габричевский Г. Г. Портрет А. Н. Северцова (карандаш, 1 декабря 1925 г.) 24,5х31,5 см.

с посвящением ученому. В экспозиции представлены портреты Алексея А. Н. Северцов Николаевича, написанные (1866–1936) Г. Г. Габричевским, А. И. Менделеевой Б (художница, вторая жена ученого).

Маленький шедевр – акварель М. А. Волошина «Закат на море» с иолог с мировым именем, академик дарственной надписью А. Н. Северцову.

А. Н. Северцов, основоположник Волошин М. А. Закат на море эволюционной морфологии животных, (акварель с посвящением основатель крупнейшей научной А. Н. Северцову, 1930 г.) 16х9,2 см.

школы. Он был не менее увлеченным Северцов А. Н. Дон Кихот и талантливым художником в стиле и Санчо Панса «Мира искусства». Это колоритные (тушь, карандаш, альбом, б/д) 16,2х25,7 см.

жанровые рисунки, портреты, красочные иллюстрации к научным работам. Его Северцов А. Н. Легкая атлетика в Боброве семья была тесно связана со многими (тушь) 17,х22,9 см.

выдающимися представителями Северцов А. Н. Фонарщик художественной среды, о чем недавно (тушь) 5,9х10 см.

Северцов А. Н.

Красавица и черт (рисунок на паспарту, акварель) 31,7х31,5 см.

18 Образы прошлого Музы в храме науки Комаров В. Л. (фотография, без автора) В. Л. Комаров Р (1869–1945) аздел, посвященный президенту АН СССР 1936–1945 гг, академику, ботанику В. Л. Комарову, включает его литературные произведения, рисунки, фотографии и портретные зарисовки.

Для исследователя, путешествующего по глухим уголкам Сибири и Дальнего Востока, Якутии и Монголии, часто Комаров В. Л. Цветущие деревья в д. Кондрашенково карандаш и фотоаппарат были (масло, май 1934 г., без автора) единственным надежным средством Комаров В. Л. Рисунок растения запечатлеть свои наблюдения. Его (карандаш, акварель) 15,5х21,2 см.

учение о филогенетических рядах нашло Комаров В. Л. Рисунок растения отражение в фундаментальном труде (карандаш, акварель) 12,4х20,2 см.

«Флора СССР». Подробное описание Комаров В. Л. Рисунок растения местных растений сопровождалось (карандаш, акварель, 18 июня 1905 г.) 15,5х21,3 см.

точными и, одновременно, Комаров В. Л. Ирис высокохудожественными их зарисовками. (акварель, 3 июля 1935 г.) 18,9х26,8 см.

20 Образы прошлого Музы в храме науки средних веков. К сожалению, в фондах Архива РАН эти рисунки отсутствуют.

Его творчество чрезвычайно разнообразно по стилистическим характеристикам и жанрам – работы в традициях реализма и авангарда, пейзажи и портреты, шаржи и иллюстрации, рисунки и акварели.

Характерной особенностью его деятельности как мастера кисти можно считать юмор, иногда доходящий до сарказма. Здесь автопортрет, выполненный в технике цветного карандаша, соседствует с дружеским шаржем на Д. Д. Шостаковича, своего рода исторические карикатуры «Epis tolae obscurorum virorum» и «Жрецы науки» – с иллюстрациями к роману Косминский Е. А. Автопортрет А. Франса «Остров Пингвинов».

(акварель, цветной карандаш, 1944 г.) Жанровые сценки, выполненные Е. А. Косминский тушью, являются откликом автора на С стилистические поиски 1920-х гг. и (1869–1945) дают преставление о Е. А. Косминском как о многоплановом, зрелом мастере.

профессиональным занятием – Ряд рисунков представлен из собрания историей – тесно связано Косминский Е. А. Кавказ (акварель) 28х7,3 см.

историка и археографа В. В. Крылова, художественное творчество Косминский Е. А. Вид из окна ташкентской квартиры дружившего с семьей Е. А. Косминского.

историка-медиевиста академика (акварель, 23 марта 1943 г.) 30,5х20,5 см.

Изучение и публикация образцов Е. А. Косминского. Он стремился Косминский Е. А. Дружеский шарж на Д. Д. Шостаковича художественного творчества объединить эти два устремления (чернила, карандаш) 21х30 см.

Е. А. Косминского, этого незаурядного своей талантливой натуры и сам Косминский Е. А. Портрет Tulawnay Dayrell Reed ученого и художника, еще впереди.

иллюстрировал свой учебник истории (акварель, 30 ноября 1946 г.) 21х29,5 см.

22 Музы в храме науки Косминский Е. А. Мужской портрет (акварель) 20,5х29 см.

Косминский Е. А. Epistolae obscurorum virorum (акварель, тушь [1940 г. ]) 18,2х28 см.

Косминский Е. А. Мужской портрет (акварель) 20,4х29,1 см.

24 Образы прошлого Музы в храме науки Косминский Е. А. Жрецы науки (акварель, 1932 г.) Косминский Е. А. Эстет (акварель, 1932 г.) Косминский Е. А. Жанровый рисунок (акварель на паспарту, тушь, июль 1931 г.) 15,6х25 см.

Косминский Е. А. Иллюстрация к роману А. Франса “Остров Пингвинов” (тушь, 1946 г.) 27,8х20,3 см.

26 Образы прошлого Музы в храме науки Сказкин С. Д. Пейзаж (карандаш) 17,8х12,3 см.

Сказкин С. Д. Портрет (фотография на паспарту, конец 40-х годов, без автора) к международным отношениям, дипломатии, аграрной истории, истории крестьянства, истории религии.

С. Д. Сказкин Основным местом его работы был Д (1890–1973) Институт истории АН СССР, где с 1962 г. С. Д. Сказкин возглавлял сектор истории средних веков. При ействительный член РАН и АПН, этом он читал лекции во многих С. Д. Сказкин был ученым- московских вузах, а в МГУ преподавал энциклопедистом. Он писал книги, более 50 лет. Его лекции пленяли статьи, учебники, заметки для словарей. студентов, вводя их в лабораторию Системный подход позволял ему легко интеллектуального поиска. Сергей Сказкин С. Д. Пейзаж (карандаш, 4 декабря [1919 г. ]) 29,5х20,2 см.

проникать в новые сферы: от истории Данилович обладал и несомненным Сказкин С. Д. Мужская и женская фигуры (карандаш) 17,4х10,8 см. Фрагмент средневековой Западной Европы (тут он талантом художника, что видно по Сказкин С. Д. Мужская и женская фигуры (карандаш,) 17,4х10,8 см. Фрагмент был признанным специалистом) – немногим сохранившимся в Архиве РАН к генезису феодализма и капитализма, акварелям и карандашным наброскам. Сказкин С. Д. Пейзаж (акварель на паспарту) 26,3х16 см.

28 Образы прошлого Музы в храме науки Кафенгауз Б. Б. Натюрморт (масло) 29,3х21,6 см.

Б. Б. Кафенгауз П (1894–1969) рофессор Б. Б. Кафенгауз известен своими исследованиями по социальной истории, истории промышленности в России в ХУIII столетии. В этом контексте закономерно его стремление популяризировать одну из самых Кафенгауз Б. Б. Береза (тетрадь, карандаш) 16,6х24,4 см.

знаменитых исторических фигур эпохи – А. Н. Радищева. Он написал Кафенгауз Б. Б. Пейзаж с рекой (масло, сентябрь 1910 г.) пьесу «Радищев – рабства враг» и 21,2х18,3 см.

по ней – сценарий для кинофильма.

Кафенгауз Б. Б. Мужской Отдыхая от изучения бурных событий портрет (карандаш, 8 мая 1908 г.) 17х26 см.

века Просвещения, закончившегося Французской революцией, он Кафенгауз Б. Б. Портрет Сидора (карандаш, 1916 г.) 16,6х24,8 см.

Кафенгауз Б. Б. Натюрморт с лампой предавался мирным занятиям – (масло) 17,7х21 см.

увлеченно рисовал пейзажи, Кафенгауз Б. Б. Портрет мальчика (тетрадь, карандаш, 23 декабря Кафенгауз Б. Б. Портрет юноши натюрморты, портреты. 1914 г.) 16,6х24,4 см.

(масло) 16,7х20,2 см.

30 Образы прошлого Музы в храме науки Хрущов Г. К. Натюрморт (акварель) 19,4х27,1 см.

Г. К. Хрущов (1897–1962) Хрущов Г. К. Городской пейзаж (акварель) П 24,2х31,1 см.

Хрущов Г. К. Помидоры (акварель) 20,9х19,8 см.

рекрасные по колориту акварели принадлежат блестящему гистологу и эмбриологу, члену-корреспонденту РАН Г. К. Хрущову. Портреты и натюрморты, пейзажи и пасторали, представляющие Хрущов Г. К. Репейник в банке идиллические картины природы, далеки (акварель) 21,1х28,5 см.

от его научных увлечений. Хрущов Г. К. Аэростаты над Москвой А рисунок периода войны «Аэростаты (акварель, [1941 г. ]) 15,4х22,8 см.

над Москвой» живо возрождает Хрущов Г. К. Редис тревожную атмосферу того времени. (акварель) 24,2х15,2 см.

32 Образы прошлого Музы в храме науки Хрушов Г. К. Пейзаж (акварель) 17,9х26,4 см.

Хрушов Г. К. Пейзаж Хрушов Г. К. Сельский дом (акварель) (акварель) 22,3х17,3 см.

17,2х14,9 см.

Хрушов Г. К. Пейзаж с церковью Хрущов Г. К. Зимний пейзаж (акварель) (акварель) 29,1х20,9 см.

16,1х21,9 см.

34 Образы прошлого Музы в храме науки Чижевский А. Л. Портрет в лаборатории Чижевский А. Л. Рукописный сборник в г. Спасске (Казахстан) стихотворений “Essentiae” (1939 г.) (фотография, 1949 г., без автора) Чижевский А. Л. Сборник стихотворений (стихотворение “Русская история от декабристов А. Л. Чижевский (1825–1917). Продолжение “Истории” А. К. Толстого”, машинопись, 1953 г.) У (1897–1964) ниверсальна талантливость физического, биологического и выдающегося ученого, ученика социального происхождения. В его К. Э. Циолковского, биофизика, личности объединялись строгий научный философа-космиста, одного из подход с художественным восхищением основателей космо- и гелиобиологии перед Вселенной. В Архиве РАН А. Л. Чижевского. Он выдвинул имеются рукописные сборники его смелые по своей новизне и глубине стихотворений, выразительные акварели идеи, разработал оригинальные и рисунки цветными карандашами, Чижевский А. Л. Закат у озера. [Ивдель] представления о периодичности многие из которых были созданы (цветной карандаш, 2 января 1944 г.) 15,3х11 см.

как сущностном качестве природы, в тот период жизни, когда он был Чижевский А. Л. Рисунок без названия общества, космоса, соединив явления репрессирован. (акварель) 30,7х21,8 см.

36 Образы прошлого Музы в храме науки Хочу быть роялем...

Исчезнуть. Вдруг ответить тишиною На крик своих восторгов и мучений.

И стать твоей – неслыханной ценою Нежнейшего из перевоплощений.

Вот – крышка черная. Под нею – ожиданье Из тихих струн – лежащей арфы вроде – Вот налетел с бушующим рыданьем Прибой неумирающих мелодий.

Нечкина М. В (псевдоним Окунь) (рукопись Нечкина М. В. Проект обелиска «Памяти декабристов»

стихотворений с фотографией М. В. Нечкиной, в г. Василькове УССР (карандаш, 20–27 июня 1965 г.) 1918–1920 гг.) 25,4х18,7 см. 15х21 см.

Из смерти – жизнь. И к новой жизни чтобы Воскресла я. И ты. И я с тобою.

М. В. Нечкина Ты без меня – бессилен. Только оба (1901–1985) Даем мы жизнь поющему прибою.

З Принадлежать твоей певучей славе И нежности твоей неутолимой.

наменитый историк, крупнейший известное стихотворение «Хочу быть Лечь пред тобой покорным рядом клавиш – специалист по истории декабристов, роялем» и целые поэтические циклы.

Навеки нужной и всегда любимой.

академик М. В. Нечкина была Милица Васильевна использовала тонким лириком. Поэтическое свои творческие способности и в вдохновение не покидало ее всю исторической области. Ее проект жизнь, но подготовленный к печати обелиска «Памяти декабристов» Нечкина М. В. Обложка тетради с циклом стихотворений «Девятого марта»

сборник стихотворений так и не в г. Василькове на Украине был (рукопись, 1920 г.) 13х20 см.

увидел свет. Экспонируются рукописи использован при строительстве этого Нечкина М. В. Стихотворение «Хочу быть роялем»

стихотворений, в том числе ее памятника. (автограф) 16,7х21,7 см.

38 Образы прошлого Музы в храме науки Федоров К. Н. Остров Лас-Пальмас (пастель, 6 июля 1977 г.) 29х19,6 см.

К. Н. Федоров (1927–1988) М ногочисленные акварельные марины физика-океанолога, члена корреспондента К. Н. Федорова Федоров К. Н. Восход солнца на море (акварель) 11,9х17,9 см очевидно занимали важное место и в его научных исследованиях, и в его Федоров К. Н. Филиппины. Остров Самар (рисунок на паспарту, цветной карандаш, 12 августа 1965 г.) художественных увлечениях. Он открыл 20,2х15,7 см.

явление тонкоструйного движения вод в океане, создал новое направление в физической океанологии. И его акварели точно фиксируют состояние водного и воздушного океанов, создавая эффект Федоров К. Н. Корабль и чайки на море (акварель) 18х24,5 см.

присутствия на плывущем вдаль корабле, Федоров К. Н. Заход солнца на море (акварель) 20,5х27 см.

и одновременно дают художественный образ этих изменчивых стихий. Федоров К. Н. Тучи собираются над морем (акварель) 12,5х18,7 см.

40 Образы прошлого Музы в храме науки Несмеянов А. Н. Лесные розы (Исчезающие кувшинки) (холст, масло, Истра, 1960-е гг.) А. Н. Несмеянов (1899–1980) Несмеянов А. Н. Подарок друзей (холст, масло) Ж изнь и деятельность увлеченного творчества – романсами, знаменитого ученого-химика, идиллическими пейзажами президента АН СССР, академика и натюрмортами.

А. Н. Несмеянова поражает своей В фонде А. Н. Несмеянова в Архиве Несмеянов А. Н. Вид с балкона в санатории «Узкое»

разносторонностью. Среди огромной РАН, к сожалению, отсутствуют его (холст, масло) научной, научно-организационной художественные произведения, но они Несмеянов А. Н. Мошкин стрит и общественной деятельности были любезно представлены вдовой (холст, масло, Истра,1960-е гг.) находился тихий островок его ученого – М. А. Несмеяновой. Несмеянов А. Н. Натюрморт с арбузом (холст, масло) 42 Музы в храме науки С. Н. Ковалев ОБРАЗЫ СОВРЕМЕННОСТИ Открывают эту часть выставки произведения Генерального конструктора атомных подводных крейсеров стратегического назначения, дважды Героя Социалистического Труда, академика С. Н. Ковалева. Человек, чье инженерное и научное творчество получило мировое признание, реализовавшийся как личность и как творец, он не смог ограничиться уже освоенным пространством. Выдающиеся способности позволили ему успешно совершать плавания и по океану Искусства. Очевидно, в этом освоении столь разных стихий ему помогает не только неукротимый темперамент, но и хорошее чувство юмора… Академик С. Н. Ковалев (фотография, без автора) В этой части выставки При отборе работ не ставилась экспонируются любезно задача создать целостную предоставленные Архиву панораму художественного РАН произведения ныне творчества ученых Академии активно работающих ученых, наук. Важно было показать действительных членов и членов- образцы такого творчества во всем корреспондентов Академии наук. их возможном многообразии, Их занятия наукой переплетаются показать, как живут и развиваются Ковалев С. Н. Завтрак академика («Балтика 4» с закусками) (оргалит, с художественными увлечениями. академические традиции. масло, июнь 2003 г.) 40 х 60 см.

С. Н. КОВАЛЕВ (из интервью по случаю выхода авторского альбома): С. А. РОТНИЦКИЙ, член Союза художников с 1950 г., заслуженный деятель искусств РФ:

В старших классах я увлекался поздновато, не имея ни теоретической написавший мой портрет в 80- Меня поражает природу и живопись!!! жанре натюрморта.

рисованием, хотя способности подготовки, ни практических навыков. летнем возрасте, и Ротницкий Семен работоспособность и За последнее время Сергей Никитич Выдающийся человек нашего времени, у меня были к этому никак не выше Пользуясь военной терминологией, Аронович, ставший моим близким целеустремленность Сергея написал много новых картин: “Утро С. Н. Ковалев является почетным членом среднего. Как-то отец сводил меня я живописец “рядовой необученный”. другом и наставником. Жаль, Никитича. Поражает, что туманное”, “Заросший пруд”, Союза художников России. От души в Русский музей. Придя домой, С настоящими серьезными живописцами конечно, что мы уже не юноши, но человек, несущий на своих “Папоротник”, “Северный лес”, “Вечер желаю Сергею Никитичу здоровья и я порвал все свои рисунки. Спустя мне посчастливилось близко оба очень стараемся. Он меня – плечах такую огромную на Севере”, “Белое море”, “Мыс Турий” и дальнейших творческих успехов! А я, 44 много лет я начал выжигать на встретиться дважды. С обоими я учить, а я – исполнять. ответственность, находит другие работы, которые отлично решены старый петербургский художник, фанере для заполнения редкого подружился и очень ценю их талант и время и силы, чтобы заниматься по композиции, настроению, и, как всегда, счастлив, что судьба одарила меня свободного времени в длительных хорошее ко мне отношение. Это – еще изобразительным искусством. внимательно проработаны в деталях. дружбой с таким человеком командировках. А за краски взялся Полозов Александр Федорович, Это же как надо любить жизнь, Сергей Никитич увлеченно работает и в Образы современности Музы в храме науки Ковалев С. Н. Октябрь (оргалит, масло, 2006 г.) 30х60 см.

Ковалев С. Н. Осень. Опушка леса (оргалит, масло,1995 г.) 45х35 см.

Ковалев С. Н. Заросший пруд у Лесотехнической академии (оргалит, масло, 2003 г.) 40х60 см.

Ковалев С. Н. Васкелово. Озеро осенью (оргалит, масло, 2006 г.) 70х50 см.

46 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Ковалев С. Н. Лужа (оргалит, масло, 2004 г.) 60х40 см.

Ковалев С. Н. Сирень (оргалит, масло, 1996 г.) 40х55 см.

Ковалев С. Н. Вечер (оргалит, масло, 2006 г.) 60х40 см.

48 Образы современности Музы в храме науки Ковалев С. Н. Подводная лодка (выжигание по дереву, 1996 г.) 56х38 см.

Ковалев С. Н. Речка на Севере (Выжигание по дереву, 1985 г.) 36х50 см.

50 Образы современности Музы в храме науки Ковалев С. Н. Вечер на опушке (оргалит, масло, 2003 г.) 40х60 см.

Ковалев С. Н. Весна идет (оргалит, масло, 2001 г.) 70х50 см.

52 Образы современности Музы в храме науки развития. Но специалистам он известен как ученый, внесший большой вклад в отечественную науку, обосновавший возможность создания высокочувствительно люминисцентных соединений. Человек большого научного и общественного темперамента, М. В. Алфимов неустанно пропагандирует новейшие идеи нанотехнологий, возглавляет Центр фотохимии РАН и несколько научных журналов, в том числе – «Журнал научной и прикладной фотографии». Но вот парадокс! Увлекся Михаил Владимирович не фотографией, а более традиционной областью художественного творчества – живописью. Вдохновленный примером неистового голландца Винсента Ван М. В. Алфимов Гога, он стремится компенсировать А отсутствие специального художественного образования радостным, искренним и немного кадемик М. В. Алфимов стал наивным открытием красоты Природы.

особенно широко известен Она волнует и завораживает его во научной общественности в качестве всей своей полноте: и пышная экзотика Алфимов М. В. На даче (оргалит, масло) председателя Российского фонда пейзажей южных стран, и сдержанная фундаментальных исследований, красота Подмосковья, и величественная оказавшего неоценимую поддержку задумчивость зимы, и вечный ритм смены глубоким научным исследованиям времен года, особенно заметных весной в стране в трудный период ее и осенью.

М. В. АЛФИМОВ (фрагмент интервью): М. В. АЛФИМОВ (фрагменты автобиографии):

От поступления на работу до Иные увлечения.

Наука. Область научных интересов.

Писать картины я начал в 2000 новые альбомы с репродукциями «отца пейзажем. А оценивал качество настоящего времени. Увлекался беговыми коньками, году после того, как, пройдя импрессионизма». А в Ван Г меня оге картины по принципу – нравится С самого детства мне интересно все, За все решения и поступки в этот велосипедом, мотоциклом, бегом увлечение импрессионистами поразило то, что он был самоучкой. Я мне самому эта работа или нет. что связано с цветом и светом. Как период отвечаю сам. трусцой, зимним купанием, голоданием, (в особенности Клодом Моне), вдохновился его примером и решил – начну К сегодняшнему дню я написал только представилась возможность, Вся жизнь в это время йогой, участвовал в автопробегах “Рига “встретил” Ван Гога. Моне писать картины! Честно говоря, в то более ста малых и больших картин занялся спектроскопией, фотохимией, определяется моими интересами Владивосток”, “Европа”, “Москва разбудил интерес к живописи, время я даже ни разу не брал в руки кисти, маслом, несколько сот акварелей и записью оптической информации 54 и увлечениями. Я не перестаю Рабат-Каир-Москва”. Сейчас мое я стремился посетить все но почему-то был уверен, что у меня все графических набросков. В последнее и т.д.Сегодня эту область науки удивляться текущей жизни и тем главное увлечение – живопись, которая музеи, где были его картины получится. время пробую лепить. Сейчас я отдаю можно определить как фотонику вопросам, которые она непрерывно поглотила практически всего меня, и побывать в местах, где Я старался запечатлеть на полотне этому увлечению каждую свободную молекул, супрамолекулярных систем и задает мне… и, я надеюсь, никогда не отпустит.

они писались, покупал все свои впечатления от общения с “живым” минуту. наноструктур.

Образы современности Музы в храме науки Алфимов М. В. Косилка (оргалит, масло) Алфимов М. В. На даче, летом (оргалит, масло б/д) 56 Образы современности Музы в храме науки Алфимов М. В. Двор зимой Алфимов М. В. Двор (оргалит, масло) зимой (оргалит, масло) 58 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки премии РФ в области науки и техники и участник многих выставок профессиональных художников в России и за рубежом. Живописные произведения Александра Толстикова свидетельствуют и о масштабе его таланта, и о поразительном стилистическом разнообразии его творчества – от ослепительных натюрмортов с крымскими розами или пышными букетами сирени, продолжающих линию классиков русского искусства начала XX в.

Коровина и Кончаловского, до условных, изысканных стилизаций по мотивам Древнего Египта, говорящих уже о художественных поисках на рубеже столетий.

А. Г. Толстиков Ч лену-корреспонденту, заместителю главного ученого секретаря Президиума РАН А. Г. Толстикову удается совмещать в себе Толстиков А. Г. Яркий день (холст, масло, 2006 г.) 70х90 см.

специалиста в области тонкого Толстиков А. Г. Май 1996 года (холст, масло, акрил) органического синтеза и художника. 80х130 см.

Автор многочисленных научных Толстиков А. Г. Веселый букет (холст, масло, 2006 г.) трудов, лауреат Государственной 100х100 см.

А. Г. ТОЛСТИКОВ (краткая творческая биография) Сколько себя помню, всегда превосходного человека, который И так я больше пяти лет проработал выставляться и привлек внимание контакты с галереей “Зеро”, Работаю я в традиционной технике занимался живописью. Сначала – поистине по-отцовски ко мне в мастерской моего учителя с профессиональных искусствоведов. организованной известным поэтом масляной живописи, хотя темпера, художественная школа в Уфе, относился. Видя, что я разрываюсь ощущением каждодневного счастья – Переехав из Уфы в Новосибирск, Наумом Олевым. акрил и графика мне не чужды.

потом – вольнослушатель в между занятиями естественными до самой его скоропостижной я пять лет активно сотрудничал Всего же за два с лишним Любимые жанры – декоративное мастерских реставрации и науками (а был я студентом кончины. В 1986–1992 гг. я работал в с частной галереей “Зеленая десятилетия мне посчастливилось панно, цветочный натюрморт, станковой живописи в Уфимском химфака БГУ) и живописью, он мастерской другого замечательного пирамида” (сейчас “Альт-галерея“). представлять свои работы в портрет, историческая притча.

Институте искусств. Учился позволил посещать его мастерскую художника, ныне действительного Одновременно работал (и ныне залах Москвы, Новосибирска, Член профессионального союза у народного художника России отдельно от всех, в удобное мне члена Российской академии продолжаю) с рядом известных Екатеринбурга, Уфы, Челябинска, художников России при ЮНЕСКО.

Рашида Нурмухаметова – время. Об этом можно было только художеств – Сергея Краснова. московских галерей. Наиболее Оклахомы-Сити, Пусана, Хельсинки, замечательного мастера и мечтать! Тогда же начал довольно активно плодотворными считаю творческие Таллинна, Иерусалима.

Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Толстиков А. Г. Аю-Даг (хост, масло, 2007 г.) 70х100 см., Толстиков А. Г. Розы на белом (бумага на холсте, смешанная техника, 2007 г.) 35х35 см.

62 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Толстиков А. Г. Терракотовый мальчик (холст, масло, 1998 г.) 60х60 см.

Толстиков А. Г. Танец с веерами Толстиков А. Г. Корзина (холст, масло, 2003 г.) 85х85 см.

с фруктами (холст, масло, 1998 г.) 80х Толстиков А. Г. Натюрморт с ирисами (холст, масло, 2003 г.) 85х85 см.

Толстиков А. Г. Стрекоза (холст, масло, 2002 г.) Толстиков А. Г. Белый ирис 100х (холст, масло, 2003 г.)100х120 см.

64 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Толстиков А. Г Anima (Душа), Толстиков А. Г. Жемчужина 60х80 см. (холст, масло, 1995 г.) (холст, масло, 1996 г.) 80х100 см.

Толстиков А. Г. Благовещение (холст, масло, 1996 г.) 100х 66 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Толстиков А. Г. Путница Толстиков А. Г. Линия жизни (холст, масло, 1995 г.) 115х80 см. (холст, масло, 1996 г.) 50х90 см.

Толстиков А. Г. Савонарола Толстиков А. Г. Виток прошедшего (холст, масло, 1996 г.) 110х75 см. (холст, масло, 1997 г.) 100х100 см.

68 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Толстиков А. Г. Небесное зеркало (холст, масло, 1991 г.) 50х75 см.

Толстиков А. Г. Цепь времени. Автопортрет Толстиков А. Г. Портрет Оли (холст, масло, 1986 г.) 120х75 см.

(холст, масло, 1987 г.) 65х50 см.

70 Образы современности Музы в храме науки Вотяков С. Л. Грустная мудрость. Из серии «Восточные мотивы» (масло, оргалит, 2000 г.) 45х60 см.

С. Л. Вотяков. Фото С. Новикова профессиональный глаз примечает самобытные стилистические приемы таких неприкаянных в своем бытии С. Л. Вотяков художников как парижанин Хаим С Сутин и москвич Анатолий Зверев, их энергию и динамизм? И вообще, фера научных интересов зачем маститому ученому, члену С. Л. Вотякова – геокристаллохимия корреспонденту Российской академии и спектроскопия минералов. наук, заведующему лабораторией А с некоторых пор Сергей Леонидович Института геологии и геохимии всерьез увлекся рисованием. УрО РАН, профессору Уральского С неравнодушным вниманием государственного университета, рассматривая его живописные работы, еще добровольно взваливать на Вотяков С. Л. Экспрессивный мотив невольно задаешься вопросом – что себя организацию и руководство (масло, оргалит, 2004 г.) 68х48 см.

же в конечном счете повлияло на объединением «Ученые-художники».

формирование его художественного Вероятно, ответ один – непостижимая мировоззрения, в котором сила искусства.

С. Л. ВОТЯКОВ (из интервью): А. ГЛАЗЫРИН (заметки с выставки художника-любителя):

Трудно автору писать о тому назад. И расколол жизнь сына. А потом что-то произошло, Иной скажет, любительство не ли от этого менее эмоциональным и не сможет ответить на этот себе. Еще сложнее – да и достаточно серьезно на две и возникла совсем другая, новая жизнь, выставляют. Будут неправы. праздничным общение с Творцом? вопрос.

рано – подводить итоги. неравные и такие разные части. с новым содержанием, с новым Потому что простой физик Сергей В нашем повседневном профессионализме Уж если человек талантлив, Оглядываясь назад, только До него была одна жизнь, всепоглощающим интересом, Вотяков (конечно, лукавим, не мы затерли право каждого на индивиду- он талантлив во всем: природа об одном хочется сказать. наполненная своими радостями, интересом к цвету, к цвету вокруг – простой – а доктор наук, член альность. На самовыражение. Сергей наделяет иных и умом, Как представляется будничной работой, какими-то цвету листьев на деревьях, цвету неба РАН), порою искренней и глубже Вотяков в своих работах отстаивает и врожденным чувством сейчас, в моей жизни был мелкими и крупными победами и воды, камня и чистой краски профессионала-живописца. это право. Узор камня или детские прекрасного, и чистой душою.

один очень важный рубеж, и поражениями, учебой на из тюбика, цвету на палитре, Пожалуй, взор искусствоведа работы его сына Кирилла подсказали Человек только должен дать причем, не очень давно – физтехе УПИ, защитами на картоне и холсте... уловит в его работах какие-то ему этот путь выражения эмоций? выход своему дарованию, не лет десять-пятнадцать диссертаций, воспитанием неправильности. Но станет Наверное, сегодня даже сам художник подвести ленью и нерадением.

Образы современности Музы в храме науки Вотяков С. Л. Сентябрьский мотив (масло, 2003 г.) 68х58 см.

Вотяков С. Л. Аллея (масло, 2006 г.) 45х60 см.

74 Образы современности Музы в храме науки Вотяков С. Л. Заблудившийся трамвай (масло, 2000 г.) 60х45 см.

Вотяков С. Л. Героический (масло, 2007 г.) 45х68 см.

Вотяков С. Л. Беспокойный натюрморт (масло, 1993 г.) 35х67 см.

76 Образы современности Музы в храме науки Вотяков С. Л. Король (масло, 2003 г.) 48х68 см. Вотяков С. Л. К дискусси о вкусах (масло, 2007 г.) 45х60 см.

Вотяков С. Л. Натюрморт с кувшиом и шестью гранатами Вотяков С. Л. Устала Алла (масло, 2004 г.) 48х68 см.

(масло, 1998 г.) 60х45 см.

78 Образы современности Музы в храме науки Вотяков С. Л. Модильяни-панк (масло, 2004 г.) 45х60 см.

Вотяков С. Л. Кот (масло, 2006 г.) 68х58 см.

Вотяков С. Л. Хищник (масло, 2004 г.) 77х55 см.

80 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Вотяков С. Л. Стога (масло, 2004 г.) 60х45 см.

Вотяков С. Л. Елки 2 (масло, 2000 г.) 45х60 см.

Вотяков С. Л. Елки1 (масло, 2000 г.) 60х45 см.

82 Образы современности Музы в храме науки Вотяков С. Л. Дорога к дому (масло, 2003 г.) 58х68 см.

Вотяков С. Л. Ильмены, весна (масло, 2007 г.) 60х45 см.

84 Образы современности Музы в храме науки Тартаковский В. А. Осенний этюд (фотограия) Тартаковский В. А. Сорока (фотография) Свои лаконичные по завершенности композиции Владимир Александрович создает с помощью фотоаппарата, привлекая компьютерные технологии.


В. А. Тартаковский Много фотографируя в своих В путешествиях по странам и континентам, он, тем не менее, отдает предпочтение родным краям. Особенно ыдающийся специалист в области удаются ему фотографии любимых органической химии и промышленного скверов и улиц Москвы, тихих уголков синтеза, академик В. А. Тартаковский Подмосковья.

занимается изучением нитросоединений.

С живописными произведениями Синтезировал новые классы полиазотных академика М. В. Алфимова работы систем, что явилось крупным научным Владимира Александровича роднит достижением. Его открытия позволили искреннее, открытое восхищение создать новые, экологически безопасные Тартаковский В. А. Композиция в японском стиле (фотография) природой, стремление остановить компоненты для топлива, используемых прекрасное мгновенье.

в оборонной и космической технике.

В. А. ТАРТАКОВСКИЙ (краткая научная биография) В. А. ТАРТАКОВСКИЙ: “МОЙ ОТЕЦ БЫЛ ФОТОГРАФОМ...” Мой отец был профессиональный указанию освещение и, разумеется, «мыльницы», и фотографирование Профессор В. А. Тартаковский 1971 г. – заведующий лабораторией нитрования, новые классы фотограф. Он специализировался наблюдал за колдовством проявления превратилось в рутинный процесс, родился 10 августа 1932 г. химии нитросоединений. гетероатомных соединений, на съёмках архитектуры, плёнки и печати. Это происходило а потом – лет в 70 – я впал в детство В 1955 г. окончил химический С 1988 г. по 2003 г. занимал ищет новые пути использования скульптуры, предметов в крошечной каморке нашей (очень кстати появились цифровые факультет Московского должность директора института. нитросоединений в органическом искусства. Первым после коммунальной квартиры. камеры и “Фотошоп”) и начал то ли Государственного Действительный член РАН. синтезе.

войны создал фотоальбомы об У меня был фотоаппарат «Турист», фотографировать, то ли рисовать.

Университета. С 1955 г. по Область научных интересов – Один из мировых лидеров в 86 интерьерах Кремля, Оружейной потом «Лейка», и я “щёлкал” разные Откровенно говоря, я делаю это для настоящее время работает химия нитросоединений, в более области синтеза и производства палаты. Мальчишкой я помогал эпизоды своей жизни. собственного удовольствия и как в Институте органической широком плане – химия линейных и высокоэнергетических соединений.

отцу в съёмках – таскал Потом наступил приблизительно дань памяти моему отцу, но если вам химии им. Н. Д.Зелинского циклических полиазоткислородных софиты, организовывал по его 40-летний перерыв, потом появились понравится – буду очень рад.

Российской Академии наук. С систем. Он создает методы Образы современности Музы в храме науки Тартаковский В. А. Замок (фотография, бд) Тартаковский В. А. Одуванчик (фотография) Тартаковский В. А. Замок (фотография) 88 Образы современности Музы в храме науки Тартаковский В. А. Яркий день (фотография) Тартаковский В. А. Зимний пейзаж (фотография) 90 Образы современности Музы в храме науки Тартаковский В. А. Последние лучи (фотография) Тартаковский В. А.

Церковь. Австрия (фотография) 92 Образы современности Музы в храме науки А. А. Чибилёв И сследования члена-корреспондента помощником в научной работе.

РАН, директора академического Ну, а сам объект изучения – Института степи в Оренбурге природа – закономерно привел ученого А. А. Чибилёва связаны с природными и к художественному отображению ее Чибилёв А. А. Гора Ханская – свидетель юрского периода ландшафтами Северной Евразии, огромного разнообразия, (фотография) геоэкологией, охраной природы. к воплощению своих впечатлений Фотоаппарат изначально был и наблюдений, на которые богата для географа инструментом каждая научная экспедиция. Особая исследования, незаменимым любовь – к степям Оренбуржья.

А. А. ЧИБИЛЁВ: “ЕСТЕСТВОИСПЫТАТЕЛЬ ДОЛЖЕН БЫТЬ ФОТОГРАФОМ!” Фотографическим деятельность в разных и отдельных изданий, Искусство подчеркнуть пейзажно- фотоискусства, имеет творчеством районах Евразии привела более 660 статей) фотографии для эстетические значительные преимущества занимаюсь около 50 к формированию проиллюстрированы меня – дополнительная свойства объектов перед профессиональным лет. Первоначально огромного личного собственными и очень важная природного наследия фотохудожником в создании фотография для меня фотоархива, значительная фотографиями. возможность отразить России и сопредельных фотографического образа как географа- часть которого (около 27 Неоднократно был особенности рельефа, территорий. географических объектов.

94 исследователя была одним тысяч фотографий) участником геологии и ландшафта, Уверен, что из методов фиксации хранится в цифровом и победителем видовое разнообразие профессиональный природных объектов и формате. Большинство моих всероссийских растительного и естествоиспытатель, явлений. Экспедиционная публикаций (89 книг, атласов фотоконкурсов. животного мира, владеющий основами Образы современности Музы в храме науки Чибилёв А. А. Лесное озеро (Озеро Лебяжье в Бузулукском бору) (фотография) 96 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Чибилёв А. А. Песок и березы – кто кого?

Пески Аккумы в Подуралье (фотография) Чибилёв А. А. Скала Верблюд в Зауральской степи (фотография) 98 Образы современности Образы прошлого Музы в храме науки Чибилёв А. А. Башкирское Предуралье.

Почти женские формы рельефа (фотография) Чибилёв А. А.

После военных учений (Весна на Донгузском полигоне) (фотография) 100 Образы современности Музы в храме науки Чибилёв А. А. Сосны, уходящие в небо (Адрианопольский бор в Зауралье) (фотография) Чибилёв А. А. Корни Бузулукского бора (фотография) Чибилёв А. А. Низкогорный ландшафт (Аулганское ущелье на Южном Урале) (фотография) 102 Образы современности Музы в храме науки рациональную информацию из воспринятых ощущений, поступивших из внешней среды. Когда ребенка принуждают что-то запомнить, в чувственном полушарии возникают отрицательные эмоции. Вот почему так важны игровые методы обучения, подключение фантазии. И не только в школе, вузе, но в и в работе серьезного ученого: образное мышление в сочетании с абстрактным делают процесс познания более эффективным.

Чувствовалось, что ученый выстрадал эту тему на собственном опыте.

Родители Георгия Алексеевича были Г. А. Домрачев. Фото С. Новикова артисты: виолончелист-папа и балерина мама. И хотя сам он артистом не О Г. А. Домрачев стал (отдал предпочтение живописи, графике и скульптуре), но все его днажды Г. А. Домрачев, известный художественное творчество наполнено специалист в области химии лицедейством, театрально-концертной металлоорганических соединений, бутафорией. А ученым он стал во выступил с неожиданным докладом. многом благодаря встрече с академиком Домрачев Г. А. Максимова Е.

Он говорил о взаимосвязанности Г. А. Разуваевым, имя которого теперь (картон, темпера) науки и культуры. И оттолкнулся носит Институт металлоорганической Домрачев Г. А. Максимова Е.

от того простого факта, что мозг химии в Нижнем Новгороде, где и Васильев В. Сцена из балета (картон, темпера) людей имеет два полушария с Г. А. Домрачев работает заместителем различной функциональностью. Одно директора. Он – член-корреспондент Домрачев Г. А. Павлова Н.

(холст, масло, б/д) полушарие обрабатывает чувственную РАН, лауреат Государственной премии информацию, а другое «разбирается СССР и – академик Международной Домрачев Г. А. Максимова Е.

и Лиепа М. в балете и готовит» содержательную, академии творчества. (холст, масло б/д) 2,5х2,25 м.

Г. А. ДОМРАЧЕВ: “КАРТИНЫ ДОЛЖНЫ ЦИРКУЛИРОВАТЬ” В. Г. СЫРКИН: “ОДНАЖДЫ В ПАРИЖЕ...” Во время отпуска и командировок – до неподъемных скульптур. Подарено выдающийся химик-органик, Когда он впервые приехал ко мне Квартира Георгия Алексеевича Домрачева отставал от групп и любовался природой.

для отдыха и по заказу друзей – я друзьям уже более 600 картин академик Олег Николаевич в Москву, я обратил внимание на в Нижнем Новгороде – это музей его Ну, и в конце концов знаменитый ученый рисую, делаю гравюры, пишу маслом, и рисунков. Дома идет борьба Чупахин. В день его 70-летия густую роскошную шевелюру. Лица не собственных картин, огромных и потерялся. Его едва разыскали в одном из акварелью, пастелью, вырезаю книжных стеллажей (химия, физика, я послал ему 24(!) работы, рассмотрел – оно было скрыто иссиня- крошечных, которые заполонили все стены переулков за Елисейскими полями.

или выколачиваю скульптурные искусство…) с моими картинами, чем удивил его и привел в восторг. черной огромной бородой, растущей и не висят только на потолке. Дачные – Здесь такой вид во дворе, – оправды композиции. За жизнь развешенными на стеллажах и После этого появилась идея сайта, во все стороны. С тех пор прошло лет стены тоже расписаны маслом – вался Гоша, пряча за спиной акварель.

104 накопилось, по моим расчетам, стоящими под стеллажами. Решил где после ссылок на свои двадцать пять. Шевелюра стала белой балерины, обнаженные девушки, природа... Он обожает индусскую философию.

свыше 3000 разных произведений, пойти по пути фотографирования химические труды я выставил как снег, а борода пропала. Остались – Друзья как-то рассказали, что, будучи Лет десять назад стал писать нежные от минутных набросков до картин. Первый человек, которому я многие работы на всеобщее нежное курносое лицо и добрые теплые в Париже на экскурсии, Гоша (так стихи, трепетные, как лепестки цветов, больших холстов, от экслибриса подарил картину в электронном виде – обозрение. глаза за линзами очков. называют его в узком кругу) часто которые он так любит...


Образы современности Музы в храме науки Домрачев Г. А. Моя мама, молодая балерина Домрачев Г. А. Заход солнца (картон, масло) (картон, масло) Домрачев Г. А. Лада и кот Жора Домрачев Г. А. Моя дочь Лена (картон, масло) (картон, масло) 106 Образы современности Музы в храме науки Домрачев Г. А. Париж, ночь (набросок фломастером) Домрачев Г. А. Прага, церковь Св. Николая (набросок фломастером) Домрачев Г. А. Мои скульптуры. Нефертити (пластик, мрамор и гипс) Домрачев Г. А. Мать с ребенком (мрамор) 108 Образы современности Музы в храме науки металлов УрО РАН в Екатеринбурге:

там до сих пор издают коллективные сборники стихов, рассказов и эссе, в которых охотно и небезуспешно участвуют сотрудники разных поколений – от академика до м.н.с. И сохранилась эта традиция во многом благодаря В. Е. Щербинину, почти полвека Виталий ЩЕРБИНИН работающему в этом институте и одиннадцать лет его возглавлявшему.

МЕМУАРЫ Виталий Евгеньевич – член-корреспон дент РАН, крупный специалист в области БЕЗ ВРАНЬЯ разработки методов неразрушающего анализа и контроля качества материалов и изделий. А это – качество металла В. Е. Щербинин. Фото С. Новикова Академик С. В. Вонсовский и член-корреспондент РАН В. Е. Щербинин. Фото С. Новикова и бумажного листа, надежность В. Е. Щербинин авиалайнера, магистрального К трубопровода и… обычного ботинка. В науке нет прямой дороги, Вместе с тем Щербинин – Кривые все – о чем тут речь?

состоявшийся поэт, автор трех Но от ошибок очень многих КОПЕРНИК НИКОЛА огда-то в далеких 60-х физики поэтических сборников: “Сто сонетов”, Ученых можно уберечь. (1473–1543) бросили вызов лирикам и выдвинули из “Мемуары без вранья” и “Сюжеты.

своей среды молодых людей, одаренных Стихотворения”. Я этим делом занимался, Я сделал все (и даже больше!), художественными талантами. Тема Еще ни один фантазер в мире не Пути научные спрямлял, Не пожалев душевных сил, первооткрывателей мира микрочастиц и отважился утверждать, что лично Не раз с учеными встречался Чтобы Коперник, сидя в Польше, высоких энергий была модной, и ученых- встречался с Крыловым и Пушкиным, И их ошибки исправлял. Планет движенье раскусил.

писателей от писателей, писавших Коперником и Эйнштейном, а об ученых, отличало прежде всего Виталий Евгеньевич сделал это вполне Пиша свои воспоминанья Немало раз, досуг имея, неприятие беллетристических штампов убедительно. Словом, физики шутили, О результатах наших встреч, Мы рассуждали о мирах, и здоровое чувство юмора. физики шутят и, видимо, всегда будут Себе ни славы, ни признанья И я ученье Птоломея Не стал исключением и Институт физики шутить. Притом – вполне литературно. Я не ищу – о чем тут речь. Громил при этом в пух и прах.

В. Е. ЩЕРБИНИН (из предисловия к сборнику “Сюжеты. Стихотворения”): ГЕРМАН ИВАНОВ: “ОН СМОТРИТ НА МИР ЧЕРЕЗ ПРИЗМУ ДОБРОЙ ИРОНИИ” Сонеты и мемуары, Ну и что? Разве не существует в Интересно и не скучно – вот Хороший ученый должен Виталий Щербинин занимается хорошие стихи.

представленные в этом сборнике, литературе вымыслов, домыслов, задача, которую я перед собой обладать, кроме эрудиции, наукой, пишет проблемные В своих стихах Виталий ни сонетами, ни мемуарами в фантазий, мистификаций и проч. и ставил. яркой фантазией, раскрепо- статьи, руководит Щербинин краток, изначальном смысле этих слов не проч.? А в моих сочинениях домысел А факты, описываемые в щением мысли – так же, журналом “Дефектоскопия”. афористичен, он смотрит являются. Стихотворение из 14 только один: моё присутствие при мемуарах – истинная правда, как и хороший писатель или А параллельно успевает на мир через призму доброй строк – не обязательно сонет, и описываемых мною событиях. Но все они имели место быть, композитор. Творчество рисовать (два этажа родного иронии и самоиронии, что 110 уж тем более описание некоторых таков жанр мемуаров, и это всего что можно проверить по вообще присуще всем людям, института вместили целую немаловажно для талантливого эпизодов из жизни великих лишь некоторый искусственный прием, заслуживающим доверия только оно проявляется по- галерею портретов его человека, а потому интересен людей, с которыми автор не был чтобы добиться того, чтобы вам, мои источникам. разному и в разных областях сотоварищей – прославленных и самобытен в своих суждениях знаком лично, совсем не мемуар. дорогие читатели, было интересно. деятельности. уральских ученых) и писать и исканиях.

Образы современности Музы в храме науки Ему твердил я, что Птолемей ЛОМОНОСОВ МИХАЙЛО ЭЙНШТЕЙН АЛЬБЕРТ Своим доверился очам (1711–1765) (1879–1955) И ничего не видел, кроме Того, что видят по ночам. Однажды я в Москву явился, Вчера за рюмочкой портвейна В Московский университет, Я в кабаке друзьям сказал, Коперник понял. Но поверьте— Но только скоро убедился — Что знал когда-то я Эйнштейна, Он сразу умер. Так и есть. Его здесь не было и нет. Но каждый тоже что-то знал.

И вот пришлось мне после смерти Его трактаты перечесть. Гляжу — навстречу Ломоносов, Один сказал: Я без амбиций Он на меня нахально прет Могу назвать такой аспект:

И если честно — в тех трактатах И по науке ряд вопросов Эйнштейном с квантовых позиций В. Е. Щербинин. Иллюстрация к сборнику “Сюжеты.

Коперник кое-что загнул. Сугубо грубо задает: Был объяснен фотоэффект.

Стихотворения” (карандаш, тушь) Я переделал результаты И схему всю перевернул. «Вот ежли где чему куда-то Другой сказал, хлебнув портвейна:

Сейчас простой раскрою трюк вам, Убыть единожды пришлось, Ты, Федя, судишь не о том, Как удалось все это мне:

Но чтобы выкрутиться как-то, То столько ж где-то и когда-то Ты в сочинениях Эйнштейна Кругом развесистая клюква Не повстречаться с палачом, Присовокупится, небось?» Прочел всего лишь первый том!

Висела, спелая вполне.

Я написал: Коперник автор!

А я при этом ни причем! Я вижу — он совсем не шутит, Гляжу — доходит до баталий, Одна из клюкв упала на пол Я вижу — тут его не зли, Пришлось умерить этот пыл:

(Я сам устроил сей сюрприз), Он был мой друг, а не соперник, Его слегка с похмелья мутит, — Вот вы чего-то там читали, — Смотри, — сказал я Исааку, — Но мне пришлось быть ловкачом. И букли в сторону сползли. А я Эйнштейну другом был!

Она не вверх летит, а вниз!

И вот теперь кричат: Коперник!

А я при этом ни при чем. Я говорю: Михал Василич! Я другом был! Мы оба-двое Земное, значит, притяженье, Присовокупится, ей-ей! Любили Клода Дебюсси.

А сила, стало быть, эм же.

НЬЮТОН ИСААК Вот вы бочонок осушили На скрипке он, я — на гобое Взыграло в нем воображенье, ( 1643–1727) И стали много тяжелей. Играли — Боже упаси!

Я понял — понял он уже.

Английский я не знал, однако. «Ты прав! И, может, даже слишком! Как он играл! Как ветер в поле!

Отреагировал он бурно, Нет, кое-что, конечно, знал, Однако, я домой спешу. И пусть не мне его учить, Он был в таких делах удал, Да только Ньютона Исаака Сейчас я Эйлеру письмишко Но фа-диез от си-бемоли И «Философии натурной Невтоном часто называл. На эту тему напишу». Не мог он все же отличить.

Начала» вскорости издал.

Не наводил тень на плетень я, Меня уже предупредили, Я покрутил портвейн в стакане, На наш язык переводилось А на прогулку пригласил Что он крутой был человек, Закончил, глядя мимо них:

Его творение не раз, И три закона тяготенья И я сказал;

Валяй, Василич, Вот почему на барабане И постепенно превратилась Ему я разом разъяснил. Опережай свой темный век! Я барабаню за двоих.

Та клюква в яблоко у нас.

112 Образы современности Музы в храме науки Художник так же, как ученый Шагали мы к опушке леса. И мы отправились с визитом, В своих открытиях – пророк. Была ужасная жара, И нас с Арамом привезли И тот, который увлеченный, А мы к своим вещам в довесок (Арам — который композитор) Имеет собственный заскок. Несли еще два топора. К особняку того Дали.

Исканья их не понимают, Вот и опушка. Здесь и станем Встречает нас дворецкий тучный, Но только лишь сперва. Потом Писать этюд для полотна. Проводит в залу, где прием.

Творенья эти раскупают Вот только на переднем плане Стоим и ждем. Довольно скучно.

И платят дорого притом. Стоит корявая сосна. Примерно два часа мы ждем.

Нельзя сказать, чтоб я был вправе Я взял топор и ствол корявый И вдруг! И громом отовсюду Судить их, ну хотя б чуть-чуть. Срубил. «Ну как, хороший вид?» Наш танец с саблями! Ура!

Зато я к их добытой славе «Теперь мешает та, что справа», Поверить этакому чуду В. Е. Щербинин. Иллюстрация к сборнику “Сюжеты.

И не примазался, отнюдь. Иван Иваныч говорит. Не мог бы сам Арам с утра.

Стихотворения” (карандаш, тушь) РЕМБРАНДТ ХАРМЕНС ВАН РЕЙН Срубил. «Теперь сруби другую, И вдруг! И с треском дверь из холла И он уехал на полгода, (1606—1669) Которая на берегу. Открылась под веселый крик, А я красивый гроб купил, Теперь еще вон ту, кривую. И мимо нас промчался голый, И при стечении народа Стояла осень. Мерзко, сыро, Сейчас тебе я помогу!» Махая саблею, мужик.

Я этот гроб похоронил.

А тут еще и нищета.

Питались мы селедкой с сыром, Вдвоем работать веселее. Усы торчали тараканьи, Тут торгашей толпа сбежалась!

А из напитков — ни черта. Не зря несли два топора! Болталась швабра между ног.

Провел я с ними торг крутой, И все быстрее и быстрее Мы вжались в угол. Кто заранее И получил, как оказалось, «Вот если бы две-три картины — Летали щепки до утра. Предвидеть этакое мог?

Две тыщи гульденов с лихвой.

Сказал Рембрандт — суметь продать, Мы накупили бы свинины Устали мы. Сказать по чести – Вошел дворецкий, объявляет:

И две недели мы гудели, И перестали голодать. До сей поры в коленках дрожь. — Аудиенции конец.

Не зная отдыха и сна, А через год на этом месте Устал маэстро. Отдыхает. — И в бархат Саскию одели, Но торгаши — уж вы поверьте — Он написал картину «Рожь». И мы покинули дворец.

И вдоволь выпили вина.

Они лишь только тем живут, Что все скупают после смерти, ДАЛИ САЛЬВАДОР ШИШКИН ИВАН ИВАНОВИЧ А у живого — не берут». (1904–1985) (1832–1898) И тут ко мне пришла идея: Конечно, с памятью неважно, И вот пошли мы на этюды – В. Е. Щербинин.

«Представим, будто ты умрешь, Но точно помню до сих пор:

С Иван Иванычем пешком, Иллюстрация к Оповещу о том людей я, Нас пригласил к себе однажды сборнику “Сюжеты.

Навьюченные, как верблюды Стихотворения” А ты в Антверпен удерешь». Дали, который Сальвадор.

Баулом, ящиком, мешком. (карандаш, тушь) 114 Образы современности Музы в храме науки Да что стихи! Они не кормят, Сидим однажды на Арбате, А вечерами наблюдали Лишь только поят иногда. Ведем неспешный разговор. Огни печальных деревень.

Но оставаться трудно в форме, Тут в дверь стучат. Совсем некстати. И тут – не ждали, не гадали – Когда отсутствует еда. А Пушкин шепчет: «Кредитор!» Пришел его рожденья день.

Вот почему всегда поэтам Мы притаились. Замолкаем. – Что подарить на день рожденья? Я помогал, как мог, во всем – Но все настойчивее стук. Спросила бабушка его.

Кредитом, изредка жильем, Что делать? Ладно, открываем – Поуправлять твоим именьем Но чаще правильным советом: И видим: это Левенбук, Ты дай мне день. Один всего!

– Поэтом можешь ты не быть, – Сапожник, немец, «Гутен абенд!– – Поуправляй! Чего же проще, Я говорил, и поражался: Прошу простить мне мой пожар! Поуправляй, коли не лень. – Никто со мной не соглашался, Для фирма «Левенбук и кнабен» И он березовую рощу В. Е. Щербинин. Иллюстрация к сборнику “Сюжеты.

Спеша поэзии служить. Хочу купить у вас товар». Отдал крестьянам в тот же день.

Стихотворения” (карандаш, тушь) КРЫЛОВ ИВАН АНДРЕЕВИЧ «Какой товар?» – «Простите снова! Крестьяне отблагодарили Потом я вспомнил пару басен, (1769–1844) Я сотня выплатить готов Его, порадовав меня:

Потом его я расхвалил, За ваш товар: четыре слова Сложились миром и купили Сказал, что слог его прекрасен, Был господин довольно тучен. Из ваших пламенных стихов! Ему буланого коня.

Потом, однако, заявил:

Он на диване возлежал.

Рукою белой, но могучей Они прекрасны! А короче – А сами, бревен напиливши, – Еще б ты боле навострился, Он трубку черную держал. Я ваксу делаю. Строка Дома построили в леску, Еще бы лучше был твой стих, «Яснее дня, темнее ночи» На каждой крыше укрепивши Когда б немного поучился Над ним тяжелая картина Подходит мне для ярлыка. По деревянному коньку.

У Лафонтена и других.

Висела. Вижу – упадет.

Я закричал на господина: Продайте строчку! И прекрасен Пусть мы живем теперь иначе, – Молчи, устал тебя я слушать, – – Беги! Она тебя убьет! Отныне будет мой ярлык!» Но я люблю гулять пешком.

Лениво вымолвил мудрец. – Ответил Пушкин: «Я согласен. И в память Мишину на даче А впрочем, хочется мне кушать, В ответ он не без раздраженья, Я торговаться не привык!». Украсил крышу я коньком.

Неси соленый огурец!

Но очень мудро говорит:

– Ты посчитай углы паденья. ЛЕРМОНТОВ МИХАИЛ ЮРЬЕВИЧ ПУШКИН АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ Она же мимо пролетит! (1814–1842) (1799–1837) И тут, конечно, я врубился! Все детство я провел в Тарханах.

Ну как, брат Пушкин? – так, встречая, В. Е. Щербинин.

Да это ж сам Иван Крылов! Играли с Мишей мы вдвоем.

Обычно спрашиваю я. Иллюстрация к Сквозь землю я не провалился, Мы по утрам вставали рано – Так как-то всё, – он отвечает, – сборнику “Сюжеты.

Стихотворения” Зато почти лишился слов. И шли проселочным путем.

От кредиторов нет житья. (карандаш, тушь) 116 Документально-художественная выставка “Музы в храме науки” Документально-художественная выставка “Музы в храме науки” ЭКСПОНАТЫ ВЫСТАВКИ ЭКСПОНАТЫ ВЫСТАВКИ ЧАСТЬ I. ботвинья» № 5 под редакцией В. А. Богданова (рукопись, 3 августа 1904 г.) 21х30 см. АРАН. Ф. 1708, оп. 1, д. 7, л. 2. Ф. 1580, оп. 2, д. 103, л. 1.

1880 г.) 22,2х35,3 см. АРАН. Ф. 446, оп. 7, д. 52, л. 29. Драверт П. Л. Опубликованный сборник стихотворений «Сибирь» Кафенгауз Б. Б. Натюрморт (масло, б/д) 29,3х21,6 см. АРАН.

ОБРАЗЫ ПРОШЛОГО Богданов Е. А. Сочинение «Сестра Ольга», записанное рукой (типографский экз., 1923 г.) 12. 5х17 см. АРАН. Ф. 1708, оп. 1, Ф. 1580, оп. 2, д. 103, л. 7.

А. П. Богданова (рукопись, 4 июля 1877 г.) 2 листа по 22,4х35,7 см. д. 9, л. 1. Кафенгауз Б. Б. Пейзаж с рекой (масло, сентябрь 1910 г.) 21,2х18, Антокольский П. Г. Портрет М. О. Косвена (тушь, б/д) 9х12 см. АРАН. Ф. 446, оп. 4, д. 15. л. 1–2. Драверт П. Л. Стихотворение «Девушке с Охотского берега. см. АРАН. Ф. 1580, оп. 2, д. 103, л. 8.

АРАН. Ф. 1558, оп. 1, д. 49, л. 1. Богданов Е. А. Стихотворение «Водопад Учан-Су», посвященное П. К. Бадаевой посвящаю» (автограф, 17 сентября 1924 г.) Кафенгауз Б. Б. Натюрморт с лампой (масло, б/д) 17,7х21 см.

Андреев Н. А. Портретная зарисовка О. Ю. Шмидта (карандаш, О. А. Богдановой (рукопись, 14 марта 1887 г.) 2 листа по 16,5х20,4 см. АРАН. Ф. 1708, оп. 1, д. 10, л. 1. АРАН. Ф. 1580, оп. 2, д. 103, л. 9.

начало 1920-х гг.). Собрание С. О. Шмидта. 17,6х22,1 см. АРАН. Ф. 446, оп. 4, д. 16. л. 3 об. – 4. Драверт П. Л. Стихотворение «Мы победим» (автограф, [не ранее Кафенгауз Е. Б. Портрет Б. Л. Кафенгауза (карандаш, 1 октября Антощенко А., Маршак С. Я. «Песня о полюсе» (автограф с нотами Богданова Е. В. Рисунок бабочек на заглавном листе рукописной 22 июня 1941 г. ]) 20,5х29,7 см. АРАН. Ф. 1708, оп. 1, д. 10, л. 2. 1907 г.) 11,4х16 см. АРАН. Ф. 1580, оп. 2, д. 100, л. 3.

и сопроводительное письмо к О. Ю. Шмидту, 12 августа 1937 г.) газеты «Измайловская ботвинья» № 5 под редакцией В. А. Богданова Драверт П. Л. Альбом автографических записей людей его Комаров В. Л (псевдоним В. Леонтьев) Пьеса «Филогения АРАН. Ф. 496, оп. 2, д. 602, л. 1, 2. (карандаш, 1885 г.) 22,4х35,2 см. АРАН. Ф. 446, оп. 7, д. 60, л. 60. окружения – Г. Гребенщикова (л. 10), Гр. Потанина (л. 11), Вяч. в Воронеже» (типографский экз., 1922 г.) 12,3х15,7 см. АРАН.

Асеев Н. Н. Стихотворение «Песня о челюскинцах» (автограф Богданова Е. В. Рисунок лягушек на заглавном листе рукописной Шишкова (л. 15), Н. Чужака (л. 19), Т. Вяткина (л. 24) (чернила, Ф. 277, оп. 1, д. 171, л. 1.

[1937 г. ]) 2 листа по 20,5х24,2 см. АРАН. Ф. 496, оп. 2, д. 596, л. 1, 2. газеты «Измайловская ботвинья» № 6 под редакцией В. А. Богданова 1902–1929 гг.) 16х20 см. АРАН. Ф. 1708, оп. 1, д. 61. Комаров В. Л. Фотография В. Л. Комарова с В. И. Вернадским Бахрушин С. В. Автопортрет (акварель, 26 сентября 1902 г.) (карандаш, 1885 г.) 22,4х35,2 см. АРАН. Ф. 446, оп. 7, д. 60, л. 69. Ильинский М. А. Стихотворение (автограф, 1938 г.) 22,3х30,8 см. [1939–1940 гг.] 13х18 см. АРАН. Ф. 277, оп. 6, д. 30, л. 1.

13,5х21,6 см. АРАН. Ф. 624, оп. 2, д. 35, л. 1. Богданова Е. В. Рисунок жуков на заглавном листе рукописной АРАН. Ф. 470, оп. 3, д. 24, л. 25. Комаров В. Л. Тайга (фотография, б/д) 18х13 см. АРАН. Ф. 277, Бахрушин С. В. Политшарж «Как баллотируют “буржуи”». газеты «Измайловская ботвинья» № 8 под редакцией В. А. Богданова Ильинский М. А. Портрет М. А. Ильинского с семьей в Берлине оп. 6, д. 85, л. 27.

Первый избиратель» (тушь, б/д) 18,4х22,3 см. АРАН. Ф. 624, (карандаш, 1885 г.) 22,4х35,2 см. АРАН. Ф. 446, оп. 7, д. 60, л. 87. (акварель, сделанная с фотографии, 1938 г., без автора) АРАН. Комаров В. Л. Срез растения с записями В. Л. Комарова (карандаш, оп. 2, д. 37, л. 48. Богданова Е. В. Рисунок дачи на пасеке на заглавном листе Ф. 470, оп. 3, д. 44, л. 1. б/д) 13,3х9,5 см. АРАН. Ф. 277, оп. 6, д. 103, л. 7.

Бахрушин С. В. Политшарж «Вот как баллотируют “пролетарии”» рукописной газеты «Измайловская ботвинья» № 10 под редакцией Ильинский М. А. Портрет М. А. Ильинского с женой, сделанный Комаров В. Л. Срез растения с записями В. Л. Комарова (карандаш, (тушь, б/д) 22,3х17,3 см. АРАН. Ф. 624, оп. 2, д. 37, л. 49 об. В. А. Богданова (карандаш, 1885 г.) 22,4х35,2 см. АРАН. Ф. 446, с фотографии 1926 г (акварель, сделанная с фотографии, 1938 г., 18 июля 1909 г.) 13х9,4 см. АРАН. Ф. 277, оп. 6, д. 103, л. 17.

Бахрушин С. В. Политшарж «Революционер» (карандаш, б/д) оп. 7, д. 60, л. 103. без автора) АРАН. Ф. 470, оп. 3, д. 53, л. 1. Комаров В. Л. Рисунок растения (карандаш, акварель, 18 июня 15,4х10,2 см. АРАН. Ф. 624, оп. 2, д. 37, л. 74. Богданова О. А. Рассказы (рукопись, 1890 г.) 14,5х16см АРАН. Ильинский М. А. Портрет М. А. Ильинского с женой, сделанный 1905 г. без автора) 15,5х21,3 см. АРАН. Ф. 277, оп. 6, д. 104, л. 1.

Бахрушин С. В. Политшарж «Школа сельских старост» (тушь, б/д) Ф. 446, оп. 5, д. 27, с. 86, 87. с фотографии 1905 г (акварель, сделанная с фотографии, 1938 г., Комаров В. Л. Рисунок растения (карандаш, акварель, б/д, 15,7х10,2 см. АРАН. Ф. 624, оп. 2, д. 37, л. 76. Богданова О. А. Голова лошади (карандаш, б/д) 18,2х22,5 см. без автора) АРАН. Ф. 470, оп. 3 д. 54, л. 1. без автора) 15,5х21,2 см. АРАН. Ф. 277, оп. 6, д. 104, л. 6.

Бахрушин С. В. Политшарж на А. И. Гучкова «Печальный демон, дух АРАН. Ф. 446, оп. 5, д. 146, л. 1. Инбер В. М. Стихотворение, посвященное О. Ю. Шмидту (автограф, Комаров В. Л. Рисунок растения (карандаш, акварель, б/д, изгнанья, летал над грешною землей» (карандаш, б/д) 22,1х17,9 см. Богданова О. А. Синай (карандаш, б/д) 9х18,3 см. АРАН. Ф. 446, январь 1926 г.) 2 листа по 35,4х22,3 см. АРАН. Ф. 496, оп. 2, д. без автора) 12,4х20,2 см. АРАН. Ф. 277, оп. 6, д. 104, л. 8.

АРАН. Ф. 624, оп. 2, д. 37, л. 154. оп. 5, д. 146, л. 2. 585, л. 1,2. Комаров В. Л. Цветущие деревья в д. Кондрашенково (масло, май Бахрушин С. В. Политшарж «А. С. Шмаков, угнетенный Богданова О. А. Листья (акварель, б/д) 20х29,7 см. АРАН. Ф. 446, Кафенгауз Б. Б. Киносценарий «Радищев – рабства враг» (автограф, 1934 г., без автора) 14,6х22,3 см. АРАН. Ф. 277, оп. 6, д. 106, л. 1.



Pages:   || 2 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.