авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 ||

«Проза ОЛЕГ ЖДАН Белорусцы Повесть в трех сюжетах Скандал в Великом посольстве 1 Дневник Петра ...»

-- [ Страница 9 ] --

— Мне было лет 11, когда узнал — Родители, бабушка. Всегда про это произведение. Помню, как любил альбомы по живописи рассма мамочка рассказывала: «Такая страш тривать и до сих пор люблю. Вырос ная книга. Когда прочла, как старушку в прекрасном городе Вильнюсе. Ходишь убивают, всю ночь не спала». Мне мимо старинных зданий, костелов стало интересно, как убивают ста и впитываешь. В 11 лет, когда стал рушку. Действительно — ужас! Воз более самостоятельным, садился на вращался к этой книге несколько раз.

автобус и ехал в старый город, бродил А тут, прежде чем ставить спектакль, по улочкам. Мне все было интересно.

прочел от начала и до конца. При Много лет спустя впервые попал в Вар шлось переворошить. Получил массу шаву с группой советских кукольников.

удовольствия благодаря детективному У нас было несколько свободных часов сюжету, напряженной любовной линии до поезда. Решили посмотреть Старое и куче нюансов, которых раньше не место. И я, исключительно благодаря замечал. Смешного много. Это не дет знаниям архитектурных стилей, вывел ское чтение, не школьная программа, к Замковой площади. Без карты.

а роман для сложившихся людей. Когда — Ваши читательские пристра работал над спектаклем, попросил стия соотносятся с тем, что стави завлита подобрать выдержки из сочи те? Книжные новинки могут найти нений. Цитата: «Из замочной скважи отклик в премьерных спектаклях?

ны на него смотрели глаза и совсем — Ходить в книжные магазины — седые волосы». Или: «Такие девушки, большое разочарование. Думаю, вот бы как Соня Мармеладова, будущее нашей все это раньше! Сейчас времени нет, да страны», «Старуха так посмотрела на и книжки дорогие... Нового практиче него, что он рассердился и убил ее».

ски ничего не читаю.

216 НАПОСЛЕДОК Большинство школьников именно так — Помогаете актерам и куклам это произведение и воспринимает: про договориться между собой?

— Лично курирую: какими будут студента, который зарубил старушку.

куклы, их управление, суставы. Зара — Бедный Федор Михайлович!

нее представляю, что они должны Как у вас складываются отноше уметь делать. Проверяю, удобно ли ния с классиками во время создания с ними работать. Не все актеры могут спектаклей? Давят авторитетом?

быть кукольниками. Сначала нужно, — С автором «Преступления чтобы персонаж ожил в тебе. Чтобы ты и наказания» у нас шла борьба за каж понимал, как он ходит, говорит. И все дую сцену, за каждое слово. Так напи это должно соотноситься с обликом, сал, что ничего не выкинешь. Но задача который задан художником.

режиссера показать не произведение, а свои впечатления от него. — Грустно расставаться с персо нажами, которые отыграли свое?

— Можете описать впечатления — Многие попадают в музей теа от «Пиковой дамы»?

тра. Или кто-нибудь из сотрудников — С одной стороны — это ужа забирает домой на память. Выбрасы стик. Но с другой — очень смешной вать жалко, есть момент сентимен текст. Пушкин же был веселым челове тальности. В Индии, например, при ком. Хохмил, эпиграммы писал. Когда нято кукол сжигать. Считается, что за «Пиковую даму» делали, все время театральную жизнь в них поселяются смеялись. Хорошо бы и с «Фаустом»

демоны. Если спектакль поставлен по так удалось.

древнеиндийскому эпосу, например, — Беретесь за «Фауста»?

«Махабхарате», куклы проходят обряд — Даже боюсь говорить об этом.

освящения. В этом есть указание на их Художник уже работает над эскизами.

историческую связь с неким религиоз Литературная основа — Гете, Марло ным священнодействием.

и немецкая народная книга.

Наш Петрушка тоже не так прост.

— Не зря вас называют режиссе Этот персонаж символизирует жизнь ром-мистиком...

и в то же время неотвратимость возмез — Ну, какой я мистик? По жизни — дия. Обычно он ведет себя не самым фаталист. Люблю загадывать. Приметы лучшим образом: дерется, но в конце собирать. Искать взаимосвязь между концов его то собака за нос укусит, то событиями.

черт схватит. Напоминание «Memento — Как говорил Булгаков, «Ан mori» всегда присутствует.

нушка уже разлила масло». «Мастер — Вы посмотрели на часы...

и Маргарита» — ваша история А когда смотрите спектакль — чув с точки зрения режиссуры?

— Перечитал бы роман с удоволь- ствуете время?

— Если спектакль хороший — нет.

ствием. Но ставить — нет. По моим Театр — какое-то вневременное про внутренним ощущениям, если это странство.

и надо было делать, то лет 15 раньше.

Когда первый раз прочел эту книгу, — А когда работаете над поста меня взбесил финал. Так был не согла- новкой?

— Да. Четко знаю: сколько должен сен с вечным домом, с этой обреченной идти спектакль. «Фауст» — полтора часа.

бесконечностью. С другой стороны Но как это сделать — пока не знаю.

понимаю: иного быть не могло.

Ирина ЮДИНА I Международный праздник-фестиваль театров кукол «Лялькі над Нёманам»

проходил в Гродно с 10 по 13 мая.

Председатель жюри — Вадим Салеев, доктор философских наук, профессор.

Заслуженный деятель культуры Республики Беларусь.

Гран-при Форума — «Луна Сальери» по А. С. Пушкину (режиссер Руслан Куда шов, Брестский театр кукол).

НАПОСЛЕДОК Жизнь в искусстве Юбилей Большого театра Гайко и Игорь Артамонов в спектакле В мае Национальный академи «Лебединое озеро». Эта юбилейная ческий Большой театр оперы и бале марка стала первой из новой серии та Республики Беларусь отметил почтовых марок «Театры Беларуси».

свой 80-летний юбилей. Коллектив Во время пресс-конференции в теа получил множество поздравлений, тре прошла церемония гашения, кото в том числе и от высокопоставлен рую осуществили генеральный дирек ных лиц, а к празднованию этого тор РУП «Белпочта» Ирина Саксонова события стали причастными мно и генеральный директор Националь гие ведомства, учреждения и орга ного академического Большого театра низации.

Владимир Гридюшко. «Сто девяносто Так, Министерство связи и инфор- две страны, с которыми мы сотрудни матизации Республики Беларусь выпу- чаем в рамках Всемирного почтового стило почтовую марку «Национальный союза, увидят наш прекрасный Боль академический Большой театр оперы шой театр и больше узнают о культур и балета Республики Беларусь» и спе- ном потенциале Беларуси», — подчер циальный почтовый конверт (художе- кнула Ирина Саксонова.

ственное оформление Анны Малаш). Подарок к 80-летию театра препод На конверте изображено здание театра, нес и Национальный банк Республики а на марке — сцены из лучших опер- Беларусь, который ввел в обращение ных и балетных постановок, где пред- золотые, серебряные и медно-нике ставлены нынешние звезды Большого левые памятные монеты «Беларускі театра: солисты оперы Сергей Фран- балет. 2013» в нескольких номиналах:

ковский и Оксана Волкова в спекта- от 1000 до 1 рубля. (Интересная деталь:

кле «Набукко» и солисты балета Ольга на одной из золотых монет вместо Нина Ананиашвили на концерте в юбилейный вечер.

218 НАПОСЛЕДОК точки в букве «і» вставлен брилли- документов из архива театра, многие из ант.) На лицевой стороне монет вверху которых публикуются впервые. Пред представлено рельефное изображение варяет издание тематический очерк, Государственного герба Республи- в котором рассказывается об истории и ки Беларусь, а в центре — фронталь- современном творческом статусе театра.

ное изображение здания театра после Алфавитная часть энциклопедии вклю реконструкции. На оборотной стороне чает около двух тысяч статей, посвя монет — изображения фрагментов из щенных как теоретическим вопросам балета «Лебединое озеро» (народная театрального искусства, так и поста артистка Беларуси Ольга Гайко в пар- новкам, артистам, композиторам, дири тии Одетты-Одиллии). «Не случайно жерам, режиссерам, балетмейстерам, и на монетах, и на марке изображе- хормейстерам, художникам театра и его ны сцены из «Лебединого озера», — руководителям. Превосходное полигра отметил Владимир Гридюшко, — это фическое исполнение и эксклюзивные самый любимый и самый «народный» дизайнерские элементы оформления спектакль в репертуаре нашего театра. придают этому изданию неповторимый Только представьте: с 1938 года он пре- и запоминающийся образ.

терпел шесть редакций и был показан Кульминацией празднования юбилея на нашей сцене 1306 раз!» театра стал грандиозный гала-концерт Юбилейные монеты и марка будут звезд оперного и балетного искусства, представлять интерес не только для в котором приняли участие не только тех, кто интересуется историей театра, лучшие творческие силы белорусской но и для коллекционеров — нумизма- труппы, но и приглашенные артисты тов и филателистов. с мировыми именами. А за дирижер К юбилейным торжествам была ским пультом в тот вечер сменяли друг приурочена и выставка произведений друга пять маэстро: Виктор Плоск†ина, известной белорусской художницы Вячеслав Волич, Николай Колядко, Иван Оксаны Аракчеевой, которая экспони- Костяхин и Андрей Иванов. Подготовил ровалась в зрительском фойе Большого это грандиозное по масштабу и зрелищ театра. В последнее время художни- ности действо главный режиссер Нацио ца работает над созданием портретов нального академического Большого теа наших известных соотечественников, тра Михаил Панджавидзе.

внесших значительный вклад в куль- За прошедшие 80 лет Националь турную жизнь страны. На ее творче- ный академический Большой театр ском счету уже более ста таких работ. оперы и балета Республики Беларусь В нынешнем году галерея пополнилась стал одним из самых ярких символов портретами ведущих солистов бело- нашей страны. По статистическим дан русского балета: Игоря Артамоно- ным — он самый популярный среди ва, Марины Вежновец, Ольги Гайко, зрителей республики. А от всей теа Ирины Еромкиной, Дениса Климука, тральной публики Минска его ауди Антона Кравченко, Людмилы Кудряв- тория составляет 40 процентов. Каж цевой, которые предстают в образах дый вечер сюда приходит более тыся наиболее ярких персонажей из лучших чи человек. Как отметил генеральный балетных спектаклей. директор театра, в течение только В этот юбилейный для театра год года здесь побывало 254 тысячи зри издательство «Белорусская энциклопе- телей. В то же время, более 160 тысяч дия имени Петруся Бровки» выпуска- зрителей посетили в прошлом году ет «Большую энциклопедию Большо- спектакли нашего театра за рубежом.

го театра Беларуси». Это уникальное Без преувеличения, белорусских арти издание отражает весь творческий путь стов знают и ждут во многих странах.

главного театра страны — от его основа- Только в прошлом году они предста ния до наших дней — и показывает его вили свое искусство в Литве, Нидер роль в развитии культурного простран- ландах, Германии, Австрии, Польше, ства Беларуси. В книге представлено Эстонии, Испании, Великобритании, огромное количество уникальных фото- Франции... Подписано 20 меморанду НАПОСЛЕДОК мов о двустороннем сотрудничестве ный конкурс исполнителей итальянской с крупнейшими театрами ближнего оперы «Competizione dell’Opera».

и дальнего зарубежья, что предусма- В то же время, Большой театр тривает гастрольную деятельность, стремится доносить свое творчество обмен солистами и исполнительскими как можно большему количеству бело коллективами, совместные творческие русских зрителей. С этой целью в проекты, участие в различных конкур- и 2012 годах были открыты филиа сах, фестивалях и т. п. лы театра в Могилеве и Новополоцке, Одним из наиболее масштабных а до конца нынешнего года планируется международных творческих проектов открытие филиала в Гомеле.

театра стал Минский международный Все большую популярность при Рождественский оперный форум, в рам- обретает и такой уникальный проект, ках которого наш Большой представля- как «Вечера Большого театра в замке ет публике премьерные спектакли года Радзивиллов», призванный расширять с участием приглашенных исполните- приобщение публики к лучшим образ лей и гостевые постановки ведущих цам белорусской и мировой класси зарубежных театров. География этого ки. И не случайно местом проведения форума охватывает 20 стран Европы. этой акции выбран Несвижский замок, В прошлом году в рамках Рождествен- в стенах которого в XVIII веке проис ского форума в Минске впервые про- ходило зарождение белорусской опер шел всемирно известный международ- ной культуры.

Зоя ЛЫСЕНКО Фото Михаила НЕСТЕРОВА.

Дата Людмила Саенкова. Монолог о кафедре Кафедре литературно-художествен- которые вы читаете в газетах, просма ной критики Института журналистики триваете в интернете, тех новостей, Белорусского государственного универси- которые слышите по радио или за кото тета исполнилось 15 лет. Это важное рыми следите на телеэкране, написаны, событие. Вряд ли сегодня хоть один отдел сняты, подготовлены к эфиру выпускни культуры (и не только культуры) СМИ ками и преподавателями кафедры. Кста нашей республики окажется «не укомплек- ти, возникшей в очень интересное время.

тован» выпускником этой кафедры или В 1998 году кафедра теории и практики (до появления) выпускником ее основате- современной печати тогда еще факульте лей — известного кинокритика, профес- та журналистики БГУ из одной преврати сора Ефросиньи Леонидовны Бондаревой лась в три: периодической печати, социоло и известного театрального критика, про- гии журналистики и литературно-художе фессора Татьяны Дмитриевны Орловой. ственной критики, — что, конечно, стало Вряд ли хоть в одном белорусском издании знаковым событием для системы бело (а часто и в различных зарубежных газе- русского журналистского образования.

тах и журналах) не публиковались пре- О том, как начиналось это большое дело подаватели кафедры, которые не только лет назад, мы попросили рассказать заве занимаются научной работой, но и актив- дующую кафедрой, кинокритика, доцента, но выступают в СМИ, ведут передачи кандидата филологических наук Людмилу на радио, участвуют в жюри крупных Саенкову. Рассказ начался с ответа на Международных кино- и театральных вопрос: «Помните ли вы 27 мая 1998 года, фестивалей. Большинство тех текстов день рождения кафедры литературно о современном белорусском искусстве, художественной критики?»

220 НАПОСЛЕДОК Помню, я очень хорошо помню ной критики. И еще я запомнила: был этот день. Май в 1998 году был роскош- роскошный банкет на факультете — мы ный: зеленый, солнечный, свежий. праздновали образование трех кафедр.

Я помню это состояние природы — оно Это было как-то очень торжественно, очень хорошо ложилось на состояние необычно. Сразу три кафедры: раз — и души. Очень хорошо помню и то, что появились новые. У нас было ощуще предшествовало этому дню. Деканом ние, что жизнь развивается, что все стал Василий Воробьев. Чуть ли не будет намного интереснее.

в каждом интервью я говорю о том, Тогда, еще до подписания доку что многое сделала для того, чтобы ментов, мы были фактически втро организовать кафедру, оформить все ем (Бондарева, Орлова и я), хотя для документально. Но у ее истоков стояли того, чтобы открыть кафедру нужно два человека — Бондарева и Орлова. как минимум пять человек. Потом Как, почему? Своим присутствием. Вот к нам пришла из Академии наук Татьяна просто потому, что они такие особен- Дасаева — четвертый человек. И пятая ные были на факультете, и потому, была лаборантка — Ира Венско. А еще что они так много всего организовы- Дмитрий Федоров, доцент, преподава вали культурного и значимого. Пото- тель филфака БГУ, работал у нас совме му, что они так много писали и так стителем. Такой компанией мы начи много говорили о важности культуры нали. Сначала все три кафедры жили и искусства, что эта сфера стала одним под одной крышей, в одной аудитории.

из основных пространств факультета. Жили дружно — даже расходиться не Я просто случайно оказалась в одном хотелось, но с первого дня чувство времени с этими двумя замечательными валось, что у кафедры литературно женщинами. Было много других хоро- художественной критики своя специфи ших студентов, которые могли закон- ка. И Василий Петрович выделил нам чить журфак, стать преподавателями, отдельную аудиторию на пятом этаже а потом возглавить кафедру. Но такой (тогда корпус журфака находился на ул.

Московская, 15 — Е. М.). Помещение жребий достался мне. Возможно, мое присутствие в этом процессе случайное: было маленькое, и мы жили там, как мне досталось самое малое, что нужно в сказочном домике, но всем находилось было сделать, — оформить все доку- место — жили очень дружно. Это было ментально. Мне остается только соот- очень хорошее время... Теперь я воз ветствовать той высоте, которая была вращаюсь памятью назад и думаю: как задана преподавателями факультета и, мы неблагодарны к своему настоящему в особенности, Ефросиньей Леонидов- времени. Живем — и все нам не так:

ной Бондаревой и Татьяной Дмитриев- и тесно, и хорошо бы расшириться, и ной Орловой. До этого мне предлагали хорошо бы отдельный кабинет. А когда возглавить кафедру теории и практики наступает материальное благополучие современной журналистики. Но я отка- и пространство расширяется (мы живем залась, потому что думала, что не готова сейчас в таких роскошных условиях), пока к такому ответственному и весь- то оказывается, что не в этом дело: ни ма непростому делу. А потом Василий в пространствах и стенах, а в чем-то Петрович стал деканом и подал идею совсем другом. Теперь я вспоминаю то организовать отдельную кафедру. Это время, и думаю, что оно было самым было очень здорово и своевременно, счастливым для нашей кафедры. Мы потому что идея носилась в воздухе, были молоды, и начинали все одина а с его приходом получила конкретное ково, и каждый в равной степени был воплощение. Приказы были подписаны, причастен к формированию едино кафедра была организована, и, кстати, го целого. Никаких амбиций, никаких получилось, что на базе одной — тео- гордынь, помогали друг другу, радо рии и практики современной журнали- вались — чувствовали, что мы едины.

стики — образовалось сразу три: пери- И нас это очень согревало, нам помога одической печати, социологии журна- ло это ощущение, что мы — единствен листики и литературно-художествен- ные и в чем-то даже уникальные.

НАПОСЛЕДОК Я поняла: чтобы кафедра жила О ней говорят те, кто ее хорошо знал, и у нее появились свои студенты (спе- да и нынешние студенты, которые ее циальности тогда не было), нужно было никогда не видели, теперь пишут науч организовать общее для студентов ные работы по ее статьям, книгам.

и преподавателей дело. Таким делом Особенно эта личность дорога тем, кто стали конференции, посвященные у нее учился. Вот Артем Ковалевский вопросам искусства: мы говорили (ныне известный поэт, переводчик) о творчестве Клода Моне, Леона Бак- писал у нее дипломную работу. Потом ста, Сальвадора Дали, Марка Шагала. стал преподавателем нашей кафедры.


Мы провели много таких конференций, Меня в этом молодом человеке поко и мне нравилось их готовить: цель была рило отношение к своему учителю.

одна — приобщить студентов к искус- Когда Ефросинья Леонидовна пере ству. Но в этом деле я не новатор: в сту- стала преподавать и когда мы говорили денческие годы я сама была участницей о ней, у него всегда в глазах были слезы.

таких конференций, которые проводи- У журфаковских людей есть ощущение ли Орлова и Бондарева. Помню конфе- традиции и уважение к своим препода ренцию, посвященную художественно- вателям, которые многое им дали.

критическому наследию Луначарского Сейчас у меня особенная потреб (который, как известно, был замеча- ность в таких людях, как Ефросинья тельным критиком), посвященную Леонидовна. Мне важно именно с та творчеству Микеланджело, импресси- кими людьми общаться, спрашивать онистов, кино. Сейчас трудно предста- у них совета. Так порой трудно быва вить, чтобы факультет проводил такую ет, а учителей уже практически и нет.

конференцию, а тогда это было в поряд- Я была бы сейчас другой. Тогда могла ке вещей. В общем, конференции были поартачиться, поупрямиться, не согла одними из первых шагов, чтобы кафе- ситься, поспорить. Сейчас бы я ни с дра стала примечательной именно для кем не спорила, ничего бы не стала студентов. А потом дело как-то пошло доказывать, приняла так, как есть, но дальше. Стали защищаться докторские время, к сожалению, ушло. А ее не диссертации. Татьяна Дмитриевна заго- хватает. Вот такого человека не хвата релась театральной журналистикой. ет: прямого, откровенного, честного.

Я помню, в какой она была замечатель- В чем-то резкого, но абсолютно не ной творческой форме, как она горела злобного. У Бондаревой была способ этой темой, искала и очень скоро напи- ность говорить самую резкую критику сала докторскую диссертацию. Я счи- так, что даже начальство на нее не оби таю, что это был первый успех нашей жалось. Начальству она была неудобна, кафедры, крупный успех. Потом Татьяна но никто на нее не обижался. При Дасаева защитила докторскую диссер- нимали такой как есть. Удивительное тацию по теме «Поэтика лиризма в бе- качество. Часто вспоминаем, как она лорусской прозе». Мы набрали свой вела себя на занятиях, как она прино штат аспирантов... сила сушки в кинотеатр — подкормить У нас есть свой талисман. Челове- студентов. Хохочем, вспоминая... Как чек на часах... Когда нам дали комнату не хватает ее сейчас — тоска. Тоска вот на Московской, мы пошли ее убирать по такому типу человека вообще...

и вдруг нашли тряпичную игрушечку. Как ни странно, я стала к ней, к ее Ее нашла Ира Венско, нашла и говорит: статьям обращаться чаще, чем, когда «Ой! Чем-то на Бондареву похожа...» она была рядом. В 2012 году мы гото Мы присмотрелись — и правда. Ну, вили конференцию, посвященную ее вот с тех пор она на кафедре все время, 90-летию, и я перечитала все, что было при часах: следит за нашим временем, написано Ефросиньей Леонидовной.

охраняет наше время. Получается, что Для меня там очень много современ Бондарева с нами всегда. ных вещей. И теперь я понимаю, что Имя Бондаревой у нас постоянно Бондарева была единственным челове звучит. Главным образом у тех, кто ком в Беларуси, который стал осмыс обращается к ее работам, к ее памяти. ливать кинокритику на теоретическом 222 НАПОСЛЕДОК уровне, как отдельный вид творческой Я не заметила эти 15 лет. Хотя деятельности. много чего было в этих годах: и поте Я вообще за то, чтобы связи со ри, и радости, и горести, и удивле всеми, кто когда-то работал на кафе- ния. Не знаю, сколько мне предстоит дре, не прерывались никогда. Чтобы пробыть на кафедре, но я бы хотела, они поддерживались не формально. чтобы все те, с кого кафедра началась Даже завела фотостенд. Теперь у нас и благодаря кому существует сегод на стене портреты всех, кто работал ня, сохранились в памяти у будущих и работает на кафедре. поколений...


Записала Елена МАЛЬЧЕВСКАЯ.

Книгосфера Искусство критика и критика искусства Зачем люди поклоняются ков- ного искусства, театральной, литера рам, шапкам и другим трэш-культам турной, музыкальной критики в част интернета? Падает ли на современ- ности.

ную белорусскую литературу тень Второй сборник серии «Время.

стабильности? Что представляет Искусство. Критика», посвященный собой феномен «гостевой» критики? юбилею заслуженного журналиста Вопросы есть… Ответы тоже! Республики Беларусь, театрального критика, доктора филологических наук, В 2009 году в Белорусском госу профессора и преподавателя кафедры дарственном университете кафедрой Татьяны Орловой, увидел свет в 2010 го литературно-художественной критики ду. Следующий — «Массовая культура Института журналистики была осно и журналистика», где впервые были вана серия «СМИ и художественная рассмотрены некоторые особенности культура». За четыре года в этой серии массовой культуры в литературно-худо вышли три сборника научных трудов, жественной критике — был выпущен посвященных самым актуальным про в 2012 году.

блемам современного искусства и его Важность появления этих книг анализа.

трудно переоценить. Переход к инфор Первый сборник «Произведение мационному обществу изменил наше искусства — предмет анализа крити сознание. На первый взгляд, очень про ка» вышел в 2009 году. Его предисло стая и ничем не примечательная вещь:

вие стало своеобразным «манифестом»

современный человек, столкнувшись серии, в котором говорится о смелости с неизвестным фактом или явлением, и ответственности журналиста, кото вбивает заброс в строку интернет-поис рый называет себя критиком, и его ковика и мгновенно получает ответ.

праве идентифицировать себя именно Обыденно. А теперь представьте, что так. Об отходе от движения по инерции уже выросло поколение, которое не и стереотипов. О движении от теории представляет, что может быть по-друго к практике. О проблемах взаимоот му. Ровно так же как человек постарше ношений критика и прессы. В фокусе имеет смутное представление о мире внимания авторов оказались подходы без электричества. Интернет, гадже к анализу произведения искусства как ты и девайсы изменили мир — и он критики вообще, так и кинокритики, никогда не будет прежним. Осмысле критики произведений изобразитель НАПОСЛЕДОК ние нового устройства мира, новых явлений, нового типа сознания, новых условий существования и распростра нения информации сегодня необходи мо на всех уровнях, во всех отраслях.

Тем более, что процессы трансфор мации продолжаются. Какое место в информационном пространстве сегодня должна занимать культура? Как нужно анализировать произведение искусства, как писать о нем. Простран ство пересечения искусства и журна листики, науки и практики — область, в которой сегодня явления современно го искусства осмысляются, анализиру ются, вписываются в контекст, лиша ются маргинального статуса и опреде ления «феномен» гораздо чаще, чем исключительно в академическом искус ствоведении. Это подтверждают и темы статей из сборников научных трудов:

«Интернет-критика: предварительные исследовательские оценки феномена», сборники серии «СМИ и художествен «Художественная критика Беларуси ная культура». Среди постоянных авто в интернете: характерные черты, кон ров сборников — ученые, преподава тент сайтов, популярные ресурсы», тели, журналисты, критики: Людмила «Коммуникативно-художественная Саенкова, Татьяна Орлова, Петр Васю практика в пространстве киберкуль ченко, Галина Богданова, Владимир туры: pro & contra», «Создание трэш Капцев, Дарья Перегудова, Наталья культов в современном интернете».

Агафонова, Лариса Тимошик, Оксана Уникальность соединения практи Безлепкина и многие другие. Кстати, ческого и теоретического опыта в изу к выходу готовится четвертый сборник чении современной культуры и текстов серии, который будет посвящен жан о ней, а также стремление к фиксации, ровым трансформациям в искусстве, описанию и анализу явлений современ критике и журналистике.

ности — эти особенности отличают Марина ИВАНОВА Авторы номера ЖДАН (Пушкин) Олег Алексеевич. Родился в 1938 г. в Смоленске (Россия).

Окончил историко-географический факультет Могилевского педагогического института и Литературный институт им. М. Горького. Прозаик, драматург, пере водчик. Автор многих книг прозы. Живет в Минске.

КАРИЗНА Владимир Иванович. Родился в 1938 г. в д. Закружка Минского района. Окончил Белорусский государственный университет. Поэт, переводчик.

Автор многих книг поэзии и сборников песен, а также текста Государственного гимна Республики Беларусь. Лауреат Государственной премии Республики Бела русь и Премии профсоюзов Беларуси. Живет в Минске.

МИЛАНОВИЧ (Тумилович) Жанна Владимировна. Родилась в Минске.

Окончила Белорусский государственный политехнический институт. Прозаик.

Автор книг «Презумпция любви», «Напиши мне о счастье». Живет в Минске.

ДЕВА Наталия (Ковынева Наталья Александровна). Родилась в 1948 г.

в Вильнюсе (Литва). Окончила «Краткие литературные курсы» при БГУ и «ЕШКО»

по журналистике. Печаталась в альманахе «Катарсизм». В «Нёмане» публикуется впервые. Живет в Минске.

ШЕМЕТКОВА Наталья Геннадьевна. Родилась в 1973 г. в Гомеле. Окончила Белорусский государственный университет транспорта. Поэт, прозаик, публи цист. Печаталась в республиканских периодических изданиях. Живет в Гомеле.

КАЗАКЕВИЧ Вечеслав Степанович. Родился в 1951 г. в г. п. Белыничи Моги левской области. Окончил Ленинградское Высшее военно-политическое учили ще, филологический факультет МГУ. Автор многих книг поэзии и прозы. Лауреат премии им. М. Горького за лучшую первую книгу. Живет в г. Тояма (Япония).

ХЕЛЛЕ Хелле (Ольсен Хелле). Родилась в 1965 г. в г. Наксков (Дания). Окон чила Школу писателей и отделение литературы в университете г. Копенгаген.

Автор сборников рассказов «Пример жизни», «Автомобили и животные», романа «Представление о несложной жизни с мужчиной» и др. Живет в Дании.

БОБРОВСКИЙ Иоганнес. Родился в 1917 г. в Тильзите (Германская империя).

Окончил Берлинский университет имени Вильгельма фон Гумбольдта. Ав тор нескольких книг поэзии, сборников новелл, романов «Мельница Левина», «Литовские клавиры» и др. Умер в 1965 году в Берлине.



Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.