авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

«THE V INTERNATIONAL FESTIVAL OF PHOTOGRAPHY V МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ ФОТОГРАФИИ THE V INTERNATIONAL FESTIVAL OF PHOTOGRAPHY V МЕЖДУНАРОДНЫЙ ...»

-- [ Страница 3 ] --

tons as sculptures. This series of stark The photographs have black-and-white photographs offers an entered private art collections and atypical approach to viewing natural have been on exhibitions in France, science and forces us to reconsider Denmark and now Russia.

the boundaries between artistic and scientific objects. Spectacular, myste Skeletons Flesh Out Life’s rious, elegant, or grotesque, vertebrate Past: This book belongs both to the skeletons are objects of art, while they realm of art as it does that of science carry within them the traces of several and with 6 co publishing in for billion years of evolution.

eign language, has been acclaimed The project is an except from throughout the world. Skeletons, as the book Evolution, Editions Xavi Evolution demonstrates, provide evi er Barral/Paris, in which more than dence for the history of life both hard two hundred of Gries’ photographs and beautiful.

are accompanied with text written By Carl Zimmer by scientist and documentarian Dr “NY Times” Jean-Baptiste de Panafieu. The result 106 LLANGKN, LLANGKN, ЦЕНТР A N G A R T, Из проекта «Llangkn, ушед- Из проекта «Llangkn, ушед СОВР Е М Е Н НОГ О CEN T ER OF ший под воду», 2010—2012 ший под воду», 2010— SuNKEN PLAcE.

УшЕДшИЙ ИС К УСС Т В А C O N T E M P O R A RY A R T, From project Llangkn, sunken From project Llangkn, sunken DAVID « А Н ГА Р Т », пОД ВОДУ.

R A S H PI L E V S K AYA S T R., 106, place place УЛ. РА Ш П И Л ЕВСК А Я, 106, K r a s n o da r 2010-2012 2010- ALEjANDRO ДАВИД К РАС НОД А Р MuNOz, АЛЕХАНДРО ARGENTINA МУНОз, АРГЕНТИНА «Llangkn» (арауканск.) — Разорение, одиночество, и соль медленно пожирают то, что Llangkn (Mapudungun) — Ruin, loneliness, emptiness, water and salt are slowly devouring уйти под воду, исчезнуть пустота, страх, смерть, разрушение, в свое время было туристической to sink, to disappear fear, death, destruction, waste, what used to be a tourist village near 23 января 1921— мусор, разложение. Мир с природой деревней у озера Эпекуэн. January, 23. 1921 — decomposition. Peace with nature had the Lake Epecuen.

10 ноября 1985 был нарушен, и пришла разруха;

на Д.А. Муноз November, 10. 1985 been broken, and devastation came. D. A. Munoz улицах воцарилась тишина, а вода Silence is reigning in the streets;

108 НЕУпРАВЛЯЕМЫЙ. Близ побережья Нагасаки There is a small island of the существует маленький остров, где coast of Nagasaki where time stands ОСТРОВ время остановилось. Мне очень хо- still. My desire was to pay respect to ГУНкА-ДЖИМА телось отдать дань уважения тому, that which is no more;

to that which is чего больше нет, но что когда-то ‘Unstoppable’.

МОТОНОРИ было «неудержимым [неуправляе- This island, Hashima, had мым]». experienced a rapid development шИМИцУ, В прошлом на острове Ха- through coal mining in the past.

ЯпОНИЯ шима добывали уголь, из-за чего он It came to be called ‘Gunkan-jima’ стремительно развивался. Его стали (Warship Island) from its appearance.

называть «Гунка-Джима» («Остров Around 1960, during its most prosper военных кораблей»). В 60-е, в пери- ous era, the population density here ЦЕНТР од наивысшего расцвета, его попу- was ranked No.1 in the world;

nine СОВР Е М Е Н НОГ О ляция превышала Токио в девять times larger than that of Tokyo. Sweat, ИС К УСС Т В А раз и считалась самой большой tears and blood were shed by labor « А Н ГА Р Т », У Л. в мире. Рабочие проливали пот, ers, because of the danger involved in РА Ш П И Л Е ВС К А Я, 106, кровь и слезы в шахтах. Это бурное working with coal. This rapid develop К РАС НОД А Р развитие было «неудержимым», ment was simply ‘Unstoppable’, like a как сорвавшаяся карусель. spinning wheel out of control.

В последующие годы нефть Years following, oil became стала популярным источником the popular source of energy, which энергии, что привело к быстрому led to a rapid decline in coal con снижению потребления и добы- sumption, which in turn led to people чи угля, из-за чего доведенные jumping ship. This island was becom до отчаяния рабочие бросались ing a ghost town. It was ‘Unstoppable’.

вниз с кораблей. Остров стал And now, it has been deserted городом-призраком. Это стало for over 35 years;

an island of ruin. All неуправляемым. Он заброшен на it knows now are the waves that crash протяжении более 35 лет. Все, что on its shores.

он теперь знает, — это волны, кото- Unbelievably, I was allowed to рые разбиваются о его берега. stand on this island*. I tried to stop its Невероятно, но мне было ‘Unstoppable’ by taking photos. These uNSTOPPAbLE позволено ступить на этот остров*. works are the records of ‘Unstoppable’ Я пытался «удержать» его на своих captured only for a moment.

MOTONORI снимках. In conclusion, I would like to SHIMIzu, В заключение я хотел бы thank the city of Nagasaki for giv поблагодарить город Нагасаки за ing me the permission to enter the jAPAN предоставленное мне разрешение restricted island of Gunkan-Jima and на въезд на закрытый остров Гун- helping me complete this project.

ка-Джима и помощь в завершении Motonori Shimizu этого проекта.

Мотонори Шимицу A N G A R T, CEN T ER OF Из проекта «Неуправляемый.

CON T E M P OR A RY A RT, Остров Гунка-Джима», 2010— R A S H PI L E V S K AYA From project unstoppable * Официально этот остров * The island is a closed off in S T R., 106, K R A SNODA R 2010— является закрытым для посещения. accordance with the city of Nagasaki.

110 РАДИОАкТИВНЫЕ cESIuM TOuRS.

Радиация невидима, media and therefore want to и поэтому трудно показать offer an alternative view that пРОГУЛкИ. FuKuSHIMA ее бесконечно разрушитель- dives into the history of the ФУкУСИМА jAN SMITH, ную силу. Я не люблю сенса- intimate spaces that were ционный тон большинства evacuated. What radiation ЯН СМИТ, MExIcO средств массовой информа- leaves behind are portraits ции и хочу предложить аль- of forsaken landscapes and МЕкСИкА тернативную точку зрения, abandoned belongings—silent A NGA RT погрузив зрителя в историю stories of displacement.

ЦЕНТР C E N T E R OF домов, жители которых были I want my images to СОВР Е М Е Н НОГ О CON T E M POR A RY A RT эвакуированы. Единствен- speak about permanence, and ИС К УСС Т В А R A S H PI L E V S K AYA ное, что оставила после себя the right to belong in places « А Н ГА Р Т », У Л. S T R., 106, радиация, — это знаки поки- that can no longer be lived in.

РА Ш П И Л Е ВС К А Я, 106, K r a s n o da r нутых домов и заброшенных Date: К РАС НОД А Р вещей. Безмолвные истории Place: Fukushima, сублимаций. Japan Я хочу, чтобы мои Jan Smith фотографии говорили о Радиоактивные Cesium Tours.

постоянстве и о том, что прогулки. Фукусима Fukushima непригодные для жизни «Радиоактивные Cesium Tours is the места тоже имеют право на прогулки» — так бывшие sarcastic name given to the существование.

жители с сарказмом на- evacuated villages and towns 2012, Фукусима, зывают эвакуированные of Fukushima by former Япония города и деревни на острове residents. They left signs on Ян Смит Фукусима. Они оставили windows welcoming strangers надписи на окнах, радушно who were brave enough to приветствующие незнаком- explore the nuclear landscape.

цев, достаточно храбрых, Instead of saying “Danger!

чтобы исследовать ядерный Keep Out!”, the hand-painted пейзаж. Вместо знака «Опас- signs read: “Free for the first но! Не входить!» вы увидите 100 who come in”, and so I написанный от руки плакат: went.

«Бесплатно для первых 100 When news first came посетителей», так что я ре- to me about Fukushima, I was шил съездить. coincidentally working on a Так совпало, что я project in Pripyat. I consider впервые услышал о Фуку- it painfully ironic that I was симе, когда работал над already on nuclear ground своим проектом в Припя- when the when the Fukushima ти. Я подумал, что в этом reactors suffered a meltdown пустые окрестности.

покинутая школа.

заключена горькая ирония: on March 11th, 2011.

Из проекта «Город-призрак».

Из проекта «Город-призрак».

ведь я уже находился на Radiation is Часть «Фукусима». Часть «Фукусима». зараженной земле, когда 11 invisible and this makes it Empty Villages Destroyed School марта 2011 года произошла challenging to show its lasting From project Ghost Town.

From project Ghost Town.

авария на атомном реакто- destructive power. I dislike Part Fukushima. Part Fukushima. ре Фукусимы. the sensationalist tone of most 112 AONA [ИСкУССТВЕННОЕ Лотте Флое кристенсен. №9 из цикла «Изолированные растения». НАбЛюДЕНИЕ зА ЖИВОЙ Lotte Floe christensen пРИРОДОЙ] #9, from series Isolated Plants. ЛОТТЕ ФЛОЕ кРИСТЕНСЕН И МАЙА ИНГЕРСЛЕВ, ДАНИЯ кУРАТОР бЕАТЕ СИГЕЛЬСкА ОД И Н Т Е АТ Р, У Л. РА Ш П И Л Е В С К А Я, 110, К РАС НОД А Р фотографии и небольшую инсталля цию из нарезанной бумаги из серии «Время может подождать». Мир, вы резанный из бумаги, соответствует Лотте Флое Кристенсен пейзажам и природным явлениям занимается концептуальным искус- в Исландии и Дании. Хрупкость ством, противопоставляя природу бумаги контрастирует с суровостью человеку в физическом и психоло- дикой природы на фотографиях, и в гическом смыслах. Она пытается то же время они находятся в тесном В 2009 датский художник добавить новое измерение в наше диалоге друг с другом. Присутствие Лотте Флое Кристенсен поехала в понимание и оценку природы бумаги создает контраст между Канаду снимать лес. Ее целью было как концепции, в то же время она реальностью действительной и сравнить чувство бесконечности бросает вызов общепринятым реальностью воображаемой.

дикой природы с чувством свободы понятиям о природе как органиче- Беате Сигельска [человека]. Оказалось, что встреча ской части гармонии. Отдельные с великой Природой вызвала у нее природные компоненты — расте не чувство свободы, а ощущение ния, ветки и камни — стоят перед хрупкости. Этот особый тонкий объективом изолированно друг опыт общения с дикой природой от друга, так, чтобы помочь нам в сочетании с садовой терапией и ухватить быструю, непосредствен близким соприкосновением с окру- ную, а иногда смешную суть дикой жающей средой привел художника природы.

к увлекательному визуальному На выставке представлены исследованию, для которого были работы из серий «Обособленность»

использованы ее прошлые опыты в и «Смотровые башни».

скульптуре, графике и фотографии. Майа Ингерслев показывает 114 AONA (THE ARTIFIcIAL ObSERVATION Майя Ингерслев. Диммуборгир, Исландия.

Из проекта «Время может ждать». 2010.

OF NATuRE ALIVE) Оригинал: аналоговый отпечаток по С-процессу bY LOTTE FLE cHRISTENSEN AND Maja Ingerslev. Dimmuborgir, Iceland.

From project Time can Wait. MAjA INGERSLEV, DENMARK original: analogue c-print cuRATOR bEATE cEGIELSKA O DI N T H E AT E R, R A S H PI L E V S K AYA S T R., 110, K R A S N O DA R our understanding and appreciation of nature as a concept, whilst at the same time challenging the conventional notion of nature as an organic part of harmony. Nature’s individual compo nents - plants, branches and rocks are posed isolated in front of the lens In 2009 the Danish artist in order to give a quick, immediate, Lotte Fle Christensen traveled to and sometimes comical insight into Canada to photograph the forests. the nature of the wild. The exhibited Her intended goal was to measure the works are from the series Isolated and endless sense of wilderness against View Towers.

the feeling of freedom. It turned out Maja Ingerslev shows a selec this feeling of freedom was not forth- tion of photographs and a small paper coming, however, and the encounter cutting installation from the body of with grandiose The Nature has left the works Time Can Wait. In this series of artist instead with a feeling of fragil- photographs a world cut out in paper ity. Nevertheless, this special fragile meets landscapes and the processes experience of the wild, combined with found in the different nature of Ice studies of garden therapy and a close land and Denmark. In all the photo survey of the environment, has led the graphs the white paper cuts with their artist to very fascinating visual studies material fragility create a contrast to which utilize the skills of sculpture, the wilderness of nature in which they drawing and photography. appear, while being at the same time Lotte Fle Christensen in close dialogue with it. The presence works conceptually with the land- of the paper cuts create a contrast scape, contrasting it to Man in both between our actual reality and the a physical and a mental sense. She reality of imagination.

attempts to add new dimensions to Beate Cegielska 116 НАСТОЯЩЕЕ PRESENcE Дерево, птица, ло- The possibility for the exhibi- My interest is to show the шадь, человек. tion was provided by Ministry of For- ephemeral of the material things and ЛИЛИАНА LILIANA MOLERO, Земля, море, небо. eign Affairs, Uruguay Sector Commit- the supremacy of development process МОЛЕРО, uRuGuAY Вселенная — мать, tee for Scientific Research, University es — thats nothing has in common with которая была до нас, из кото- of the Republic, Uruguay “progress”.

УРУГВАЙ I am interested in things that we can рой мы все вышли.

neither photograph nor name them.

Спираль жизни.

Забота. Presence In a place that is like a civiliza ГА Л Е РЕ Я У Л ьКО, U L KO G A L L E RY, Could it be possible to see be- tion’s edge, I see and record the presence Эти фотографии У Л. С ПОР Т И ВН А Я — S P O R T I V N AYA сделаны в рыбацкой деревне yond the photographied? Is it possible of living beings with which we share a Л А З У Р Н А Я, 18/24, L A Z U R N AYA S T R., Новый крест Барра де Вализас в Уругвае, that some pictures could bring us far space that is everybody’s and nobody’s, АНАПА 18/24, A N A PA барра де Вализас, Уругвай, 2005 and footprints of our own being there.

находящейся примерно в 400 off questions?

км от столицы. Электриче купание птиц birds flush ство и водопровод есть не во барра де Вализас, barra de Valizas, всех домах.

Уругвай, 2004 uruguay, Почти все фотогра Выставка была ор- фии сделаны на рассвете, в ганизована при поддержке утреннем тумане. Изображе Министерства иностранных ния не подвергались циф дел Уругвая и сектора-коми- ровой обработке, это такой тета научных исследований способ обработки негативов.

Университета Республики Хотя мои снимки Уругвай могут вызвать ассоциации с такими направлениями в Настоящее живописи, как романтизм Что если заглянуть или импрессионизм, я пред за пределы фотографий? почла бы, чтобы их воспри Возможно ли, что некоторые нимали с точки зрения вос из них могут ответить на точной культуры, дзена или многие наши вопросы? даосизма: они освобождают, Мне интересно пе- предлагая другой способ вос редать эфемерность матери- приятия реальности.

ального мира и господство Возможно ли выйти Tree, bird, horse, man.

процессов развития, не The appearance of the images is not visual, to an essence that is not visual?

за пределы видимого на Earth, sea, sky.

имеющих ничего общего с due to digital processing, but a way of And how much is it possible to talk снимке, чтобы, пребывая в Universal mother that «прогрессом». Меня привле- handling negative. about an immaterial reality beginning пределах невидимого, по precede and make us.

кает то, что невозможно не Although my photographs evoque from a visual concrete reality?

знать незримое?

Life’s spiral.

только сфотографировать, но pictoric currents such as romanticism I believe in the search of that И возможно ли гово Care.

даже назвать словами. or impressionism I would prefer that representation.

рить о началах нематериаль This photographs were taken На краю цивили- they could be seen from an oriental Liliana Molero ной реальности, используя at Barra de Valizas, Uruguay. That is зации я стремлюсь увидеть point of view from zen or taoism, язык материальности?

a fishing village and country people, следы нашего бытия и запе- trying to free us from the concrete in Я убеждена, что сто New cross about 400 to 270 km from the capital.

чатлеть присутствие живых order to situate us in a different way ит попробовать.

barra de Valizas, uruguay, 2005 Electricity and water do not reach all существ, с которыми мы of perceiving reality.

Лилиана Молеро its inhabitants.

разделяем пространство. Это How much is it possible to Almost all images were пространство принадлежит transcend the visual in a picture to obtained near dawn, the mist and fog.

всем и никому одновременно. arrive at the reference field of the non 118 ГОРОДСкИЕ кРИСТАЛЛЫ uRbAN cRYSTALS ГЕННАДИЙ МЕЕРГУС, ИзРАИЛЬ GENNADY MEERGuS. ISRAEL АТ Р И У М Т ОР Г ОВ О - РА ЗВ Л Е К АТ Е Л ьНОГ О Ц Е Н Т РА AT R I U M O F G A L L E RY K R A S N O DA R M A L L, « ГА Л Е Р Е Я К РАС НОД А Р », У Л. В. Г О ЛОВ АТ ОГ О, 313, V.G O L OVAT O G O S T R., 313, K R A S N O DA R К РАС НОД А Р В интернете много архи- современных городов;

одновре- There are lots of architecture Does everyone who тектурной фотографии, но снимки менно их зеркальные фасады дарят photographs in the Internet, but enters the glass jungles with a Меергуса запоминаются даже с нам праздник отражений и сияния, those of Meergus are immediately camera, photograph reflections of экрана поистине кибернетической символизируют ворота в новый remembered by a true cybernetic megalopolises? Many try, but not точностью композиции, — видимо, свет. Неужели отражения в мегапо- accuracy of composition — probably, everyone is capable of converting the сказывается параллельная жизнь лисах снимают все, кто отправляет- it’s the influence of the parallel life of moment of the illusionary transfer фотографа-программиста. От его ся в стеклянные джунгли с камерой the photographer and programmer. of fluent reflections into an image композиций для зрителя-гурма- наперевес? — Пробуют запечатлеть After his compositions a gourmet- that continues conveying the magic на остается послевкусие графики многие, но не каждый способен spectator gets some aftertaste of of transformations to the viewer.

Эшера и Тенно Соостера, живописи превратить мгновение иллюзорно- Asher and Tenno Sooster, drawing, Meergus’ photographs preserve сновидческих безлюдных урбани- го перехода, плавких отражений в dreamlike deserted urbanistic seconds of light oscillations, give стических пейзажей художников, картинку, продолжающую доносить landscapes of the artists professed us the feeling of involvement in the исповедовавших «магический, до зрителя магию превращений. “magic, metaphysical realism”. miracle, just as when we see the light метафизический реализм». Фотографии Меергуса сохраняют One needn’t be hypnotized of long extinct stars.

Не надо быть зависимым секунды световых колебаний, дарят to follow the movement of a spinning Yes, today, in the epoch of от гипнотических веществ, чтобы нам ощущение сопричастности top or to be ‘frozen’, troubling “Matrix” the aesthetics of puzzle завороженно следить за игрой лихо чуду так же, как мы до сих пор ви- pedestrians, somewhere downtown, like accuracy does not amaze us as закрученного волчка или зависать дим свет давно угасших звезд. surrounded by gridded peaks of before, when it was hand-made, but на одном месте, мешая пешеходам Сегодня, в эпоху «Матри- the skyscrapers. These are the there remains a respectful attitude to где-нибудь в Сити, в окружении цы», эстетика точности головолом- architecture of aspiration to space, the the author having in hands a digital сетчатых пиков небоскребов. Они — ки уже не поражает так, как раньше, epoch of the fantasy of a new world. camera (Meergus is a sincere adherent архитектура эпохи стремления в когда она была рукотворной, но The human, even after orbiting the of digital tool) — a computer, as a космос, эпохи полета фантазий о остается почтительное отношение к planet, did not escape Earth’s gravity. matter of fact, sees the world through новом мире. Человек, даже вырвав- автору, который, имея в руках циф- The problem of overcoming the its “eyes” from his own — the author’s — шись на орбиту планеты, еще не ровую камеру (Меергус — ее адепт), endless areas and dreams of the future viewpoint.

перешагнул границы земного при- по сути, компьютер, видит мир его found their physical implementation Irina Chmyreva тяжения. Остается проблема прео- глазами со своей, авторской, точки today only in the short epoch of glass доления бескрайнего пространства, зрения. buildings. This is a special, yet short и сны о будущем имеют пока физи- Ирина Чмырева period in world civilization that erases ческое воплощение только в виде the borders of internal and external недолгой эпохи стеклянных зданий. in architecture. Just like giants, we Это особый, пусть краткий, период see worker bees inside the hives of мировой цивилизации, стирающий modern cities;

at the same time, the границы внутреннего и внешнего mirrored facades give us a celebration Горящий светильник. Рамат-Ган, Израиль, в архитектуре. Мы, как великаны, of reflections and glow, symbolizing a Torch. Ramat Gan, Israel видим пчелок-трудяг внутри ульев gate to a new world.

120 ДВОЙНОЕ ВИДЕНИЕ ХАН САНГпИЛЬ, юЖНАЯ кОРЕЯ АТ Р И У М Т ОР Г ОВ О - РА ЗВ Л Е К АТ Е Л ьНОГ О Ц Е Н Т РА « ГА Л Е Р Е Я К РАС НОД А Р », У Л. В. Г О ЛОВ АТ ОГ О, 313, К РАС НОД А Р Свет Магритта, Фасады сенсацией, потому что изображения с цифровым изображением, чтобы из проекта Однажды я увидел по- получались настолько реальными, улучшить его с помощью компью «Фасады». разительное зрелище у собора что казались живыми. Фотография терной техники?

2005—2013 Св. Павла в Лондоне. Собор был сделала возможным преобразование Кроме того, если художник Light of Magritte. закрыт строительными лесами, а на трехмерных объектов в двумерные. буквально сфотографировал фото from series защитное полотно, покрывавшее Однако если фотография реалистичную картину, является ли Facade всю конструкцию, было нанесе- представляет собой двумерную полученное изображение фотогра 2005—2013 но изображение — точная копия перспективу, дает ли она представ- фией или живописью?

собора в натуральную величину. ление о трехмерной реальности Проект «Фасады» исследует Грань между реальностью и имита- или является простым зеркальным размытую границу между реально цией была стерта в моих глазах. В отображением? стью и вымыслом. На моих сним зависимости от того, где я стоял, из- В моем проекте «Фасады» ках — здания в строительных лесах, менялся мой угол зрения, и здание я задаюсь вопросом: что пытается покрытые декорирующей защитной перемещалось из царства реализма выразить фотография, реальность пленкой.

в мир гиперреальности. Это был или вымысел? Я создал эту серию, Мне кажется, что они сюрреалистический опыт. Картина чтобы изучить двойственную роль предназначены для того, чтобы в натуральную величину закрывала фотографии как изобразительного исполнить желание человека: ощу собой оригинал, заменяла его, пока средства. тить идеал в этом реальном мире.

здание было на реконструкции. С конца XIX и в начале Возможно, именно это желание Реальность видимого приветство- XX века существовал спор между придает подвижность городским вала прохожих и туристов. Это стилем, имитирующим атмосферу просторам нашей современной было театральным представлением салонной живописи, и пикториаль- эпохи.

визуальности. ной фотографией. Хан Сангпиль В истории искусства меня В послевоенное время Эта выставка из фотогра- сюрреализм и маньеризм, последо- графа, повторяющего одни и те же интересуют два направления. Одно появились гиперреализм и фото фий, снятых в Европе и в Южной вавший Ренессансу, с его упиванием знаки вновь и вновь, чтобы достичь из них подражает окружающему реализм. В эпоху цифровых техно Корее, в разных странах, когда-то силой человеческого разума, мыс- абсолютного совершенства, снимает миру, а другое проецирует мир вы- логий граница между живописью различавшихся культурами, но в ленной геометрией пространства эти времена перехода и объекты — мысла. Эти два направления всегда и фотографией была размыта, что новую эпоху глобализации их на- (в виде линейной перспективы). двери между мирами — по всему были не в ладах друг с другом. привело к гибридизации форм.

крыли схожие процессы замены (и Во времени суток — это сумерки, миру на протяжении последних История искусства есть выражение Эти два вида искусства становятся подмены) реальности виртуальным. «трещина между мирами», когда все десяти лет. диалога между реализмом и идеа- неразличимыми.

Еще не сверхтехнологические (в возможно, и произведение челове- Ирина Чмырева лизмом. Если бы фототехника большинстве своем), но уже то- ческой фантазии в виде живописи и С развитием науки и появ- позволяла получать изображения тальные. И есть времена в истории фотографии становится равновели- лением линейной перспективы в объектов с точными размерами и искусства и во времени суток, когда ким материальным свидетельствам период Ренессанса появился способ формой, то это было бы фотографи этот переход, это балансирование человеческого гения в архитектуре. изобразить трехмерную реальность ей или картиной?

на грани осязаемого и мысленно- Хан Сангпиль с трудолюбием и тща- в двумерной плоскости. Изобрете- Что произойдет, если го ощутимы особенно явно. Это тельностью чернорабочего и калли- ние фотографии в 1839 году стало художник начнет манипулировать 122 DOubLE VISION HAN SuNGPIL, KOREA AT R I U M O F G A L L E RY K R A S N O DA R M A L L, V.G O L OVAT O G O S T R., 313, K R A S N O DA R Воображаемая Facades fixed two-dimension. ist painting, is the resulting image a пагода, из проекта Ever since seeing a spectacle However, when a photograph photograph or a painting?

«Фасады».

at the St Paul’s Cathedral in London, represents a two-dimensional per- Facade explores the fluid 2005— I have been confounded by the scene spective painting, does this represent ity between the real and the ideal.

Illusionary that was taking place. It was covered a three-dimensional reality or offer its My photographs portray the Trom Pagoda.

by scaffolding with a life-size paint- mirror image? pe-l’il, paintings decorated on the From Series Facade ing, an exact replica, of the cathedral. My question in Facade is: scaffolding, the covering, and the 2005— The separation between reality and What does such photography imply, wall. In my opinion, they are simply simulation collapsed before my naked the real or the ideal? The body of there to fulfill the human desire to eyes. Depending on where I stood, as work that I produced after carefully experience the ideal in this real world.

my perspective shifted, the building observing St Paul’s Cathedral exam- Perhaps it is this desire that brings traveled between the realm of realism ines photography’s ambivalent role in instability to the urban spaces of our and that of hyper-reality. For me, it representation. contemporary era.

was surreal. The life-size painting of From the late nineteenth Han Sungpil the cathedral masked the original, but century to the early twentieth century, also stood as a replacement for it, cov- there was a controversy between ering it while it was under construc- style imitating the salon-like picto tion. The reality of the sight welcomed rial atmosphere and that of pictorial many passers-by and visitors. It was a photography.

spectacular visual display. In the post-war era, the There are two streams of hyperrealism and photo-realism thought in art history that interest emerged. In the digital era, the bound me. One seeks to imitate the real ary between painting and photogra world and the other to project the phy was blurred, which resulted in ideal. These two streams have always hybridizing forms. These two genres In this exhibition there are These are surrealism and jects — the doors between worlds, all been at odds with each other;

the his- became indistinguishable. photographs taken in Europe and in mannerism, following Renaissance, around the world during last ten years, tory of art has had a dialogue between If the photographic tech- South Korea, in different countries, with its reveling in the power of the with diligence and thoroughness of a realism and idealism. nique produces a visual image to the cultures of which used to be different, human mind, mental space geometry laborer and a calligrapher who repeats When science advanced, exact size and shape of the object it but in the new era of globalization (in the form of linear perspective). In the same figures again and again to introducing Linear Perspective during represents, would it be a photograph they got under the similar processes the time of day it is the twilight, a rift achieve the absolute perfection.

the Renaissance, it offered a way to or a painting? of replacement (and substitution) of between worlds, where everything is Irina Chmyreva capture three - dimensional reality What happens if an artist reality with virtuality — yet beyond possible, and the product of human into a two dimensional plane. The manipulates digitalized photographic being over-technologic (mostly), but imagination in the form of painting invention of photography in 1839 was images by using computer techniques total. And there are times in the his- and photography becomes the equal sensational as images became so real to enhance it much better than the tory of art and the time of day when material evidence of human genius in as to appear life-like. The photograph- previous representation? this transition, this brinkmanship architecture.

ic medium made it possible to convert In addition, if an artist between tangible and mental is felt Han Sangpil has been taking a three-dimensional object into the literally photographed a photo-real- especially clearly. pictures of times of transition and ob 124 кРЫшИ ГОРОДА. ВТОРАЯ пРИРОДА бРэД ТЕМкИН, СшА ГА Л Е Р Е Я « Л ЕС Т Н И Ц А », У Л. РА Ш П И Л Е В С К А Я, 17, К РАС НОД А Р Детская больница памяти Лури Зеленые крыши — это фотографии смогли преодолеть (вид на юго-запад). Чикаго, Иллинойс.

живые организмы, постоянно культурные барьеры и затронуть Май меняющиеся и почти недоступные глубинные струны человеческой Lurie children’s Memorial Hospital для непосвященных. Но они служат души. Цветовая палитра фотогра (looking Southwest). chicago, Illinois более важной цели, являясь пред- фий привлекательна для глаза, May вестниками устойчивого развития она раскрывает трансцендентную городов. Мой фотопроект «Крыши» (вечную) красоту (в понимании рассказывает об этих современных каждого из нас). Другими словами, первопроходцах, которые смягча- я создаю скульптурные компози ют в больших городах последствия ции, которые позволяют увидеть потребления невозобновляемых одновременно диссонанс и слияние источников энергии: борются с природы с современной городской «эффектом теплового острова», архитектурой.

улучшают регулирование ливневых Положительные и глубокие вод, сокращают выбросы углерода. перемены происходят лишь тогда, Техногенные пейзажи, символы когда люди пытаются совместно ре человеческого прогресса (построен- ализовать идеи, значимые для всех.

ного за счет природных ресурсов), Моя серия «Крыши» доказывает, что я сравниваю со зданиями, кры- у новейших тенденций в городском ши которых покрыты зелеными дизайне есть будущее, и что только насаждениями. Эти новые вы- внимание к этой проблеме нас всех, сотные ландшафты, возникшие в горожан, защитит наш мир от бед городских условиях, являют собой неограниченной урбанизации в пример разумного восстановления будущем.

природы. Брэд Темкин Сады на крышах позволяют человеку не только слиться с приро дой в городских условиях, но и до биться оздоровления окружающей среды. Мне хотелось, чтобы мои фотографии стали свидетельством этого положительного процесса.

Моя миссия как художни ка — заинтересовать как можно большее число людей. Я хочу, чтобы 126 ROOFTOP. SEcOND NATuRE bRAD TEMKIN, uSA L E S T N I T S A [ S TA I RWAY ] G A L L E RY, R A S H PI L E V S K AYA S T R., 17, K R A S N O DA R Руж (вид на юго-запад).

Rooftop ence as possible. This means the work Диаборн, Мичиган.

Green roofs are living, ev- needs to reach across cultures and Август er-changing entities which are largely strike responsive chords. The color The Rouge (looking Southwest) invisible and inaccessible to the gen- palette I choose is meant to seduce Dearborn, Michigan eral public. Instead, they serve a more the viewer, revealing the transcendent August cogent purpose, as the harbinger of beauty that is eternal in all of us. For urban sustainability. My photographic mally, I create sculptural compositions project Rooftop addresses what some which juxtapose nature and modern contemporary urban pioneers are urban architecture, displaying points doing to mitigate the consequences of integration and discord.

of non-renewable energy consump- Positive and profound change tion — by countering heat island comes when groups of people work effect, improving storm water control, together to implement their com and reducing our carbon footprint. In mon vision. My Rooftop images are these photographs, I draw attention to a testament to one component of the the positive effects of living archi- future of our culture — the way con tecture. Busy skylines, symbols of cerned citizens are nurturing a new our growth (at the expense of natural and critically necessary trend in urban resources), are juxtaposed in contrast design, and one that may eventually with buildings covered in plantings. protect us from the ills of unfettered These elevated landscapes represent urbanization.

the judicious reintroduction of nature, Brad Temkin flourishing in a new urban setting.

Rooftop gardens, as a rep resentation of the human appreciation of living things, suggest that through grace and ingenuity, we may be able to integrate the booming urbanization with a healthier environment and a more responsible infrastructure. I want my photographs to be evidence of this positive trend.

My mission as an artist is to communicate ideas in a visually inter esting way and affect as large an audi 128 СпЕцИАЛЬНАЯ SPEcIAL ВЫСТАВОЧНАЯ ExHIbITION Ф О Т ОГ РАФИ Я МО ЛОД Ы Х PHO T O G R A PH Y OF YOU T H пРОГРАММА PROGRAM ВЫСТАВОЧНЫЙ пРОЕкТ «шУМ И ЯРОСТЬ» ВЕЩЬ-В-СЕбЕ человека как нечто соединяющее notion “the thing-in-itself “ (the субъект и объект. Пропуская через thing as it exists (the thing per se), РОМАН МАРТЫНЕНкО, ДАРЬЯ пАСЬ, Это сложная серия фотогра- сознание этот образ, я показываю, without influencing of our percep ЕВГЕНИЙ шИшкИН фий, основанная на моих внутрен- как восприятие человеческого тела tion) is a philosophic term, that них переживаниях, развившихся сообразуется с возможностями denotes comprehensible objects and кУРАТОР ЕЛЕНА СУХОВЕЕВА после прочтения книги И.Канта моего (нашего) познания, рождая phenomena. I carried out exper «Критика чистого разума». Назва- образы вне явного смысла и логики. iments with an image of human ние серии содержит в себе идею, Дарья Пась body, which we take subjectively, by которая находится в самом понятии prolonged exposure. Having left this М АС Т Е Р С К А Я Х У ДОЖ Н И К А В Л А Д И М И РА М И ГАЧ Е В А, «вещь в себе» (вещь как таковая way of perception, I imagined (took) У Л. РА Ш П И Л Е В С К А Я, 106, К РАС НОД А Р («сама по себе») вне зависимости a person as something that con THE THING-IN-ITSELF ExHIbITION PROjEcT THE SOuND AND THE FuRY от нашего восприятия) — философ- nects subject and object. By letting ский термин, обозначающий яв- this image through my mind I want ROMAN MARTYNENKO, DARIA PAS, It’s a series of complicated ления и объекты умопостигаемые. to show how perception of human EVGENY SHISHKIN cuRATOR: ELENA SuKHOVEEVA photographs, based on my inner Я проделывала эксперименты на body conforms to opportunities of emotional experience, that appeared my (our) knowledge (cognition), длительной экспозиции с образом after reading Kant’s ‘Critique of Pure creating images over and above человеческого тела, которое мы вос S T U DIO O F T H E A R T I S T V L A DI M I R M IG AC H E V, Reason’. The name of the series con- direct sense and logics.

принимаем лишь субъективно. Уйдя R A S H PI L E V S K AYA S T R., 106, K R A S N O DA R tains the idea, that is stated in the от этого восприятия, я представила Daria Pas Дарья пась Три автора, очень разные Daria Pas in her project The Евгений Шишкин в боль Вещь-в-себе по возрастным категориям, попы- thing -in- itself shoots long-exposure шой серии «Философия воды»

тались войти в то пространство, photos of people, waiting for the mo погружается в саму стихию водного Darya Pas которое нам кажется герметичным, ment when a gap or space is appear пространства, с которым борется The Thing In Itself закрытым от посторонних. Чело- ing, through which we will get to the человек, преодолевает его или век, его страхи, переживания, прео- human essence. Roman Martynenko гибнет в нем. Экспрессия сним доления себя, попытки понять — in his series ков столь велика, что они скорее кто же он есть на самом деле. Stranger goes to meet with отсылают к экспрессионизму в Чтобы пробраться сквозь себя, нуж- himself through a strong emotional живописи, нежели к фотографии.

но или очень долго вглядываться, stress, also using long exposures, in Но несмотря на то, что поток воды или взорвать пространство эмоци- order not to miss the main thing in в каждой фотографии это шум и ональным всплеском. Дарья Пась itself, to find the point that will allow ярость, ты все-таки не можешь в своем проекте «Вещь-в-себе» accept yourself or find something new.

оторваться от красоты момента снимает людей на долгих выдерж- Evgeny Shishkin in his big взрыва стихии.

ках, ожидая, что в какое-то мгно- series Philosophy of Water plunges Елена Суховеева вение появится зазор или пробел, into the very element of water space, через который мы подберемся к where a man struggles to overcome сути человека. Роман Мартынен- it or perish. Expression of images is Three authors are very ко в серии «Посторонний» идет so high that they would rather refer different in age groups attempted to на встречу с собой через сильное to expressionism in painting than to enter into a space that seems airtight, эмоциональное напряжение, также photography. But despite the fact that closed from outsiders. A man, with his обращаясь к длинным выдержкам, the flow of water in each photograph fears, worries, overcoming himself, чтобы не упустить чего-то главно- is - the noise and the fury, you still trying to understand — who he really го в себе, найти ту точку, которая cannot tear yourself off the beauty of is. To get over yourself, you need ei позволит принять себя или найти the moment of explosion of elements.

ther very long time to peer or blow up что-то новое. Elena Sukhoveeva space by outburst of emotions.

132 ФИЛОСОФИЯ Philosophical essence of или науки, в котором было бы ска water, it is probable, first of all, in its ВОДЫ.

зано о воде все. Этим проектом хо variability, its movement, its power.

телось хоть чуть-чуть, хоть краеш ВИзУАЛЬНЫЕ Water - elements! Attracting, ком, приоткрыть эту бесконечную raging, rapid as the life giving rise to тему и начать с визуальных впечат ВпЕЧАТЛЕНИЯ life and bearing death, times remind лений о движении «ее величества ing the fiery explosions, forcing to Воды». И как хорошо, что человече Вода. Как велика и величе- overcome a barrier on a way between ство изобрело фотоаппарат, меняя ственна ее роль в создании, равно two coast, and sometimes, twisted скорость затвора которого, мы мо как и в беспощадном разрушении by the maiden plaits, or reflecting жем «останавливать» эту ревущую всего живого на Земле, в форми- bottomless depth of crystal, sparkling силищу и постигать разные формы ровании климата и в изменении infinity of space.

этого движения.

облика планеты! Такое обыденное и Perhaps it is impossible to Евгений Шишкин привычное для человека вещество create such work of art or sciences in и в то же время почти мистическое. which all would be told about water.

C древних времен вода заворажи- This project it would be desirable вает, наравне с огнем и звездным though slightly though edge, to небом, своей таинственностью умы slightly open this infinite theme, and WATER и взоры философов, поэтов, худож- to begin with visual impressions about ников. По мнению древнегреческо- movement “its majesties of Water”.

PHILOSOPHY.

го философа Фалеса Милетского, And as it is good that the mankind has VISuAL «Вода — первооснова всего. Все в invented the camera, changing which мире состоит из воды и в нее же, speed of a shutter, we can “stop” this IMPRESSIONS в конечном счете, превращается». roaring force and to comprehend dif Несмотря на разногласия с ми- ferent forms of this movement.

Water. As is great and ma летскими философами, Гераклит Evgeny Shishkin jestic its role in creation, no less than Эфесский писал: «Первое начало и in ruthless destruction of all live on сущность всего — вода». Академик the Earth, in formation of a climate В.И. Вернадский считал, что карти Евгений шишкин and in change of shape of a planet!

на видимой природы определяется Философия воды. Визуальные впечатления Substance such ordinary and habitual водой.

for the person and, at the same time, Философская суть воды, ве Evgeny Shishkin almost mystical. From ancient times роятно, прежде всего в ее изменчи Philosophy of Water. Visual Impressions it bewitches, on a level with fire and вости, ее движении, ее энергетике.

the star sky, the mystery, minds and Вода — стихия! Влекущая, looks of philosophers, poets, artists.

бурлящая, быстротечная, как сама According to Ancient Greek philos жизнь, рождающая жизнь и несу opher Falesa Miletsky: — “Water — a щая смерть, временами напомина fundamental principle only. All in the ющая огненные взрывы, заставляю world consists of water and in it, final щая преодолевать преграду на пути ly, turns”. Despite disagreements with между двумя берегами, а иногда philosophers from Milets, Geraklit вьющаяся плетениями девичьих Efessky wrote: — “the First beginning кос или отражающая бездонную and essence of all — water”. Acade глубину хрустальной, искрящейся mician V.I. Vernadsky considered that бесконечности Вселенной.

the picture of the visible nature is Пожалуй, невозможно со defined by water.

здать такое произведение искусства 134 пОСТОРОННИЙ A STRANGER Человек должен осознавать A man must be aware of his себя и быть ответственным за себя, role and be responsible for himself, if he если он хочет стать самим собой. wants to become true to oneself.

Мэй Р. «Открытие Бытия» May R.

В привычном понимании In usual understanding fear is страх считается явлением негатив- considered to be a negative phenom ным, но однажды взглянув ему в enon, but once looking into his eyes, глаза, уже невозможно вернуться it’s impossible to return to the former к прежнему состоянию. Человек condition. A person separates himself абстрагируется от всех ежедневных from daily routine, concerns and take проблем, забот и смотрит на все a detached view at what is going on, происходящее со стороны, обретает reaches the undisguised existence. A подлинное существование, осоз- man comprehends that the majority of нает, что большинство его ценно- his values, fixed notions have a false стей и устоявшихся представлений base. Inner fear is like a fire: it burns имеют под собой ложную основу. all the inessential, temporary and Внутренний страх подобен огню: distracts from the routine. It reveals он сжигает все несущественное, the veritable essence of the life.

временное, отвлекает от обыденно- This project is an attempt сти и обнажает истинную сущность to discover the depth of individual происходящего. existential anxieties and penetrate Данный проект — это into the nature of inner fears with the попытка раскрыть глубину инди- eyes of a stranger at the moments of видуальных, экзистенциальных emotional and spiritual tension, at переживаний и проникнуть в при- the period of inner fight and habitual роду внутренних страхов глазами environment of everyday pressure in постороннего в моменты эмоцио- which a man lives. Plastic language of нального и духовного напряжения, visualized conception expresses oppo в период внутренней борьбы с sition to stable forms, narrow-mind Роман Мартыненко самим собой и привычной средой ness and aesthetic stereotypes of посторонний повседневного давления, в которой modern civilization.

пребывает человек. Пластический Roman Martynenko Roman Martynenko язык визуализированной кон A Stranger цепции выражает сопротивление устойчивым формам, предрас судкам и эстетическим штампам современной цивилизации.

Роман Мартыненко 136 ТИХИЕ ИГРЫ QuIET GAMES По требованию МОК на соревнованиях по биатлону, фри- locus in a season before the great Mikhail Mordasov, the pho каждом объекте до проведения стайлу, сноуборду, лыжным гонкам, event.

tojournalist from Sochi, visited sev МИХАИЛ MIKHAIL Олимпийских и Паралимпийских бобслею и др. и попытался передать eral competitions which took place МОРДАСОВ MORDASOV игр должны пройти так называе- не столько накал спортивной борь- When Russia was announced in the stadiums of future Olympic мые «тестовые» международные бы, сколько атмосферу этого места в Olympic Games Host City there was Games 2014. According to Interna соревнования, где проверяют не последний предолимпийский сезон. only one ski resort, one 4-levels tional Olympic Committee require только готовность спортивных chairlift and 15 km of tracks. The ments, all the stadiums should have ВЫС ТА В ОЧ Н Ы Й E X H I BI T IO N H A L L O F сооружений, но и четкость работы Когда Россия получила пра- two-person double chair was equipped a test in a “quiet games”, to control З А Л Т ОРГ ОВ О - CIT Y CEN T ER M A L L, всех служб, которые в следующем во на проведение Олимпийских игр, with a steel chain as personal safety the architecture, engineering and РА ЗВ Л Е К АТ Е Л ьНОГ О I N D U S T R I A L N AYA S T R., 2, КОМ П Л Е КС А « С И Т И Ц Е Н Т Р », году будут принимать Олимпиаду. в Красной Поляне работала одна system. When it was raining below, management of the future Olympics.

K r a s n o da r Сочинский фотожурналист Михаил канатная дорога и был один горно- seats turned wet and a passenger went The idea of the photographic series У Л. И Н Д УС Т Р И А Л ьН А Я, 2, Мордасов побывал на нескольких лыжный курорт «Альпика-Сервис» upward totally damp. Even protective was to reflect the atmosphere of the К РАС НОД А Р Из проекта Из проекта «Тихие игры». «Тихие игры».

2011—2013 2011— From project From project Quiet Games Quiet Games 2011—2013 2011— зен», чтобы выпить горячего чая с трассами около 15 км. Это была ги. Но как-то нестерпимо грустно от apparel couldn’t completely protect a na has lost its romanticism. There are или глинтвейна, съесть шашлык и кресельная канатная дорога. Если того, что это место уже никогда не man. At the middle level of the track three new ski resorts, two dozens of пообщаться с друзьями. Сегодня внизу шел дождь, то ты садился на будет прежним, никогда уже здесь a passenger changed the chairlift and tracks with overall length of 100 km, не найти «Альпику-Сервис», нет мокрое сиденье, ехал наверх и до не будет так тихо, спокойно, неярко found it covered with snow. At the the most up-to-date cable cars, luxury старых кресельных подъемников первой пересадки приезжал уже и нешикарно, уединенно. Именно top of the mountain the chair slowly hotels, first-class restaurants and и кафе «Мюнхгаузен». Красная мокрый, даже специальная одежда за тишиной и снегом сюда приезжа- entered a dense fog called “the milk”. motorways. It is sad to know that this Поляна стремительно потеряла не очень спасала. Ты садился на ли раньше. Just headlights of snowcats were clearly place will never be the same — quiet, флер романтизма, приключения и следующий подъемник, сиденья Михаил Мордасов visible through the white shroud of peaceful, plain and solitary. Things of какого-то преодоления.

которого были уже покрыты снегом, mist. In the evening skier went down to great worth that people exactly need Здесь построены три новых но под ним могла скрываться лужа. Munchhausen cafe for having hot tea or ed and were looking for.

горнолыжных курорта, более Наверху ты въезжал в «молоко», и mulled wine and shashlyk (local kebab) Mikhail Mordasov трасс общей длинной около 100 км, только включенные фары ратраков chatting with friends.

современные подъемники, новые были видны в этой пелене. Вечером Today there are no old chair кафе, рестораны, гостиницы, доро ты спускался и шел в «Мюнхгау- lifts, no Munchhausen. Krasnaya Polya 138 СпЕцИАЛЬНАЯ ВЫСТАВОЧНАЯ пРОГРАММА.

ФОТОГРАФИЯ В МЫСХАкО СВЯЩЕННЫЕ ТЕкСТЫ ВИНА СВЯТОСЛАВ пОНОМАРЕВ, МОСкВА ВИ Н З А В ОД « М ЫС Х А КО », НОВ ОР О СС И ЙС К И Й Р - Н, С. М ЫС Х А КО, У Л. Ц Е Н Т РА Л ьН А Я, Известный московский фо- денной фотографией, стал понятен: сознании зрителя) и к образам-сим тограф, музыкант и перфомансист философы культуры сегодня срав- волам. Среди последних на протя Святослав Пономарев соединил в нивают ее изобретение с изобрете- жении всей истории человечества цифровых коллажах классические нием печатного станка Иоханнесом особое место занимает священный произведения искусства и цита- Гуттенбергом около 1439 года – фо- напиток, который приобщает че ты из священных текстов разных тография и книгопечатание стали ловека к вечной жизни или дарует цивилизаций, где говорится о вине.


новаторскими способами широкого те качества (состояния), которые В коллажах присутствуют фотогра- распространения знания. Только доступны бессмертным. В культу фии, сделанные Пономаревым во фотография позволила миру изме- рах Европы и Азии с древнейших время странствий по Азии и музеям ниться еще раз – он стал всеохватно времен в роли священного напитка Европы и Америки. Среди источ- визуальным. выступало вино. Все, что связано ников – тексты Нового Завета, Тао Фотография – способ рас- с ним, – и лоза, и гроздь, и птицы, Юань Миня, Плутарха;

духовная пространения и тиражирования клюющие ее, и сосуд для вина, и поэзия Востока, Эразм Роттердам- образов, но она и технологически чаша, и сами процессы создания ский… реформировала книгопечатание: вина, – все это окутано покровами «Мысхако» благодаря появились фотоклише, с которых многозначительности и множе современным фотографическим стало возможно печатать большие ством ритуалов.

цифровым технологиям и сформи- тиражи, чем раньше. Фотографиче- Масштабная инсталляция рованному в век фотографии мон- ские технологии позволили всякому Святослава Пономарева соединя тажному мышлению превратится изображению и тексту приобрести ет знаки «цивилизаций вина» и в музей вина и мировых цивили- монументальный масштаб, войти тексты. Это книга истории культур, проект для винзавода «Мысхако».

заций. Под знаком современной в архитектуру, покрыть собою мир. созданная средствами современной звуки живой работы завода. Роль подобен древней стеле, испещрен будда и Тао.

фотографии, ее компьютерных Новые фотографические технологи- фотографии и покрывающая стены художника здесь – комментатор ной текстами, внутри космического визуальных технологий, расширя- ческие возможности обширнее, чем «Мысхако». Завод накрыт ею, как истории культуры. Он сближает пейзажа, где небо, море и горы, Project for Myskhako Winery.

ющих возможности традиционной те, которые в древнем мире были палимпсестом из текстов и образов пласты великого наследия челове- покрытые виноградниками. В день buddha and Tao.

фотографии. даны тексту и образам скульптора- (и текст проступает сквозь икони- чества – тексты и образы – в своем открытия инсталляции пройдет Фотография была принята в ми и камнерезами… ческие знаки). Палимпсест по- сознании, создает их новый сплав. звуковой перфоманс художника, 1840-х годах обществом как способ Феномен книги, текста ин- рождает новые аллюзии, печатное Эта роль художника стоит в цепочке в котором он соединяет древнюю передачи информации. Как способ тересует Святослава Пономарева не слово добавляет и меняет значения логических допущений: фотограф – традицию очищения места пением делать далекое близким, расширять меньше, чем история человечества всемирно известных произведений создатель субъективных коммента- и звуком и эксперименты совре границы знакомого мира, как новое в образах. Художник обращается искусства. Палимпсест покрывает риев картины мира;

фотограф и ху- менной инструментальной музыки.

визуальное пособие для образо- к образам-знакам (визуальным стены снаружи и внутри цехов так, дожник, философ – комментаторы Ирина Чмырева вания и просвещения. К концу ХХ образам, лаконичным до состояния что в него включается индустри- модели космоса современников… века масштаб революции, произве- матрицы, отпечатывающейся в альное наполнение заводских стен, Целый завод становится 140 ScRIPTuRES OF WINE SVYATOSLAV PONOMAREV, MOScOW M Y S K H A KO W I N E RY, N OVO RO S S I Y S K DI S T R IC T, M YSK H A KO SE T T L E M E N T, C E N T R A L NAYA S T R E E T, Johannes Gutenberg approximately The famous Moscow pho- (states) which only immortals can in 1439;

photography and typography tographer, musician and perfomansist obtain. From the ancient times, in the have become the innovative ways of Svyatoslav Ponomarev has combined cultures of Europe and Asia the wine dissemination of knowledge. Only the in digital collages classic works of art acted in the role of the sacred drink.

photography has allowed the world to and quotes from scriptures of different Anything that is related to it - the change again by becoming inclusively civilizations, which speak about wine. vine, and the bunch, and birds pecking visual.

The photographs which Ponomarev has it, and wine vessel, and bowl, and the Being the way of dissem used in his collages were taken by him very processes of making the wine – ination and replication of images, in Asia and museums of Europe and all is wrapped in veils of significance photography has also reformed the America. Among the sources are the and numerous rituals.

typography technologically: pho texts of the New Testament, Tao Yuan The large installation of to-clich has come into service and Ming, Plutarch, the spiritual poetry of Svyatoslav Ponomarev combines the made it possible to print larger runs the East, Erasmus of Rotterdam... signs «of civilizations of wine» and than before. Due to the photographic Due to the modern digital the texts. This is the book of history of technologies every image and text photographic technology and assem- cultures created by the tools of mod could obtain monumental scale, bly thinking in the age of photogra- ern photography which is covering implant into the architecture, spread phy, Myskhako Winery turns into the walls of Myskhako Winery. The out onto the world. New technological Museum of Wine and World Civiliza- winery is covered with that palimpsest possibilities are wider than those of tions. Under the sign of the modern of texts and images (and the texts are the ancient world which were given photography and its visual computer emerging through iconic signs). This to texts and images by sculptors and technology that enhances traditional palimpsest gives rise to new allusions;

проект для винзавода «Мысхако».

stonecutters...

photography. the printed word changes and adds photographer is the creator of the ancient tradition of purification the Леонардо и Новый завет.

The phenomenon of the book In 1840, photography was new meaning to the world-famous subjective comments of world picture;

place with the sound and singing and and scripture interests Svyatoslav taken by society as a way to transmit works of art. Palimpsest covers exteri- photographer and painter, philoso- experimentation with contemporary Project for Myskhako Winery.

Ponomarev no less than the histo information. As the way to make the or and interior walls of winery shops, pher are commentators of the space instrumental music.

Leonardo and New Testament.

ry of mankind in images. The artist distance come closer, to expand the so that it includes the industrial model of contemporaries... Irina Chmyreva refers to images-signs (visual images, frontiers of familiar world, as the new filling of walls, the sounds of a living The whole winery becomes compact as the matrix, leave impres visual aid for education and enlight- plant. The role of the artist here is to similar to the ancient stela, dappled sions in the mind of the audience), enment. By the end of the XX century, comment the history of culture. In with texts, within the cosmic land and to images-symbols. Among the the scale of revolution evoked by his mind he pulls together the layers scape with the sky, the sea and the latter, a special place, throughout the photography has become clear: today, of the great heritage of mankind, mountains covered with vineyards.

history of mankind, holds the sacred philosophers of culture are comparing texts and images, creating their new On the opening day of drink, which attaches the man unto the invention of photography with alloy. This role of an artist is a link installation the artist will hold a eternal life and bestows the qualities the invention of the printing press by in the chain of logical assumptions: performance, in which he connects the 142 кИНО- И МУЛЬТИМЕДИА пРОГРАММА PHOTOVISA 18 ОК ТЯ БРЯ, П Я Т Н И Ц А школы погибли 334 человека, из них Дания (3’46’’). Вид, открывающийся голливудских монстров, спецэф (2’45’’). Об отношениях женщины и Только надежда может растопить Фильм WHY MEDIA Studio 186 детей. на птичье гнездо в разное время года.

фекты.

мужчин. Наблюдение за реакцией лед. Награды: Гран-при в коротко (Москва) о фестивале PHOTOVISA К северу от 38 параллели. «Бум Город». Жаннет Лэнд Отче наш, Мариус Ивашке мужчин, когда женщина берет ини- метражной программе «Шорт-шок»

2012 (1’46’’). Главные события фе- Ирина Калашникова, 2010 (3’16’’). Шу, Дания (7’30”). Трепещущие на вичус, Литва, 2011 (30’). Эта исто циативу в свои руки. Розыгрыш? фестиваля «Киношок» (Анапа);

стиваля 2012 года. КНДР называют страной победив- ветру рекламные растяжки неожи рия – чистый триллер, но режиссер Эксцентрика? Или лирический этюд особое упоминание жюри на фести Пампа. Алехандро Альма- шего коммунизма, тоталитаризма и данно превращаются в причудли удерживается от сползания в жан актрисы и сопровождающего ее вале в Клермон-Ферран (Франция);

раз, Аргентина, 2013 (10‘). Природа несвободного общества. Нуждается вые узоры.

ровое кино, выруливая в сторону фотографа о мимолетных встречах, SIGNIS AWARD на международ поглощает человека. Такова жизнь. ли эта страна в насильственной «Не надо»;

«Я родился в высокой культуры, — аллюзии на неожиданных поворотах любви в ном фестивале Expresin en Corto Фасады. Хан Сангпиль, Юж- демократизации? Дании»;

«Тест 13»;


«Призрак»;

«Зат инцестуозную античную трагедию большом городе. (Мексика);

диплом на фестивале ная Корея, 2011 (3’30’’). Проект «Фа- Верховный главнокоман- мение». Ибен Лиллелирус Андерсен, и пенитенциарную христианскую Программа РИА Новости «Кинотавр» (Сочи);

диплом в про сады» исследует плавный переход дующий. Дмитрий Азаров, Валерий Дания (4’38”). 5 коротких историй космологию выглядят тут не данью 2012–2013: грамме «Артлиния» на фестивале от реальности к воображаемому. Мельников, Александр Миридонов, о попытке социализации, поисках теории мономифа, а естественным Поход. «Московская премьера»;

приз за Пост-/Страницы реки. Дми- Василий Шапошников, 2008 (2’35’’). себя и агрессии в обществе.

продолжением традиций.

Григорий Сысоев (2’30”) лучший короткометражный фильм трий Вышемирский, Калининград, О славных подвигах Президента и Работы студентов корейско Семья, Аксинья Гог, Россия, Олени. на фестивале «Меридианы Тихиго»

2013 (5’). Представление проекта о Верховного главнокомандующего го университета Чон-Анг, 2013 (16’).

2012 (10’). Очередная история о Валерий Мельников (2’50”) (Владивосток).

Кенигсберге-Калининграде. Вооруженными силами РФ Д. Мед- Программа группы рождении очередного человека.

Виссарион. «Маши, Саши», Любовь Жу Эволюция. Патрик Гри, ведева. Эпилог. Монтаж 2008 г. MANUAL, США / Ed Hill & Susan Lust-Lust, Martins Grauds, Григорий Мельников (4’20”) ромская, Белоруссия, 2012 (12’). Кон Бельгия, 2011 (13’53’’). История соз- Герой Олимпиады. Фото- Bloom [MANUAL group], USA, 2008 Латвия, 2009 (6’). Короткометраж- цептуальный проект «Маши, Саши»

19 ОК ТЯ БРЯ, С У ББОТА дания фотопроекта «Эволюция». проект: Наталья Гребенюк, Ма- 2010 (15’). Новые эксперименты ный фильм о моде LustLust – это состоит из девяти одноминутных Вечер «Фестиваль ПЭКШОТ Программа издательского гомед Магомедов. Фотографии: пионеров медиаарта со звуком, история самовлюбленного таксиста, фильмов. Крохотные истории про в гостях у PHOTOVISA».

дома «Коммерсантъ» – пионера Дмитрий Азаров, 2008 (4’13’’). цифровой знаковой записью музы который за одну ночь встречает еще разных персонажей, названных Птица, режиссер и автор мультимедийных экспериментов Олимпиада в Пекине. Водные виды ки и зрительными образами.

более эксцентричных и странных Машами, Сашами, – это протубе сценария Петр Ступин, Россия, с документальной и репортажной спорта. Олимпийцы, запечатленные Живая Дорога (Пересекая типов, чем он сам. Основное вни- ранцы долгоиграющих сюжетов, (30’). «Птица» – это переосмысле фотографией в России. в моменты своего триумфа. Оршинский мох). Евгений Миро мание в фильме уделено костюму, «синопсис» которых написан в ние жизненных метаний авторов, Фотослужба издательского Прогулка по Нью-Йорку. нов, Москва, 2013 (30’). Фильм об драматургически сюжет остается в интертитрах перед началом каждого их ошибок, побед и горьких по дома «Коммерсантъ», 2013 (6’25’’). Фото: Александр Петросян. Видео: экспедиции по Оршинскому мху рамках линейного повествования. игрового фрагмента и после него.

ражений. Приз большого жюри за Представление «золотой Эмин Кулиев, 2007 (2’53’’). Прогулка (Петроозерье), одному из самых Фильм получил Гран-при и титул 20 ОК Т Я Б Р Я, лучший короткометражный фильм коллекции» фотографий фото- по Нью-Йорку – городу контрастов. непроходимых и загадочных участ «Лучшее актерское исполнение»

В О С К Р ЕС Е Н ьЕ на фестивале Slamdance (Парк-сити, службы издательского дома «Ком- Зеркало. Мария Железнова, ков нашей полосы. Фильм является на фестивале короткометражных Мультимедиа конкурса США, 2011). Приз за лучший корот мерсантъ» (1993–2013) и архива середина 2000-х (2’36’’). Симпатич- косвенной параллелью советского фильмов о моде ASVOFF 2010.

PHOTOVISA 2013 и коллекция кометражный игровой фильм на журнала «Огонек» (1920–1970). ный актер Петар Зекавица бродит фильма «Мертвая дорога» 1989 года Фильм включен в топ-10 лучших «Климат перемен», подготовленная 20-м международном кинофести Геннадий Бодров, 2002 по городу с зеркалом в руках. В («Вдоль полярного круга»). Новый короткометражных фильмов о моде кураторами фестиваля вале Аризоны (Тусон, США, 2011).

(2’54’’). Постсоветская Россия. зеркале – портреты горожан. фильм является звеном в цепочке всех времен, составленный ASVOFF.

Показ из 2 частей.

Лауреат Европейского фестиваля Несбывшаяся мечта. Обломки со- Будни бездельника. Реваз явлений, когда люди ищут свою соб Показан на фестивалях в Японии, Часть 1. Программа мульти духовного кино – 2011 (Париж, ветского наследия. Резо, середина 2000-х (5’59’’). Мо- ственную идентичность, погружая Южной Корее, Испании, России, медиа конкурса PHOTOVISA 2013 и Франция). Специальное упоми Беслан. Сентябрь, 2004. сква глазами гуляющего по полупу- себя в сверхопределенное, по их Бразилии и др.

объявление его лауреатов.

нание жюри Aye Aye Film Festival Дмитрий Азаров, Валерий Мель- стому городу праздного человека в мнению, место, имеющее отно Бабочка, Максим Буйниц Часть 2. PHOTOVISA вокруг (Нанси, Франция, 2011).

ников, Илья Питалев, Юрий Тутов, то время, когда большинство людей шение к ним, возможно, не в этой кий, Украина, 2012 (29’). О чем света. «Климат перемен», каким его Ужин, Александр Евсеев, 2004 (1’33’’). Фотохроника трагиче- находится на работе. жизни.

женщины разговаривают с Богом, обнаружили кураторы фестиваля в Россия, 2012 (8’). Фантастическая ских событий 1 сентября 2004 года Перспектива. Режиссер: если не ходят в церковь.

Дании, Аргентине, Корее, США.

кинобасня. Главные блюда здесь — в Беслане. В результате штурма Елизавета Клейнот. Фотографии: Рыба, Александр Котт, Гнездо, Жаннет Лэнд Шу, остроумие и отличные, на уровне захваченного террористами здания Мария Железнова, середина 2000-х Россия, 2008 (14’). Зима. Холодно.

144 MOVIE AND MuLTIMEDIA PROGRAM PHOTOVISA O C T O B E R 18, F R I DAY OCTOBER 20, SU N DAY lel by Irina Kalashnikova. A Raffle? Clowning? Or lyrical sketch types than himself. The film mainly Film by WHY MEDIA Studio, They call North Korea the Multimedia Contest PHO of fleeting encounter of actress and focuses on the suit. Dramaturgic plot Moscow, about PHOTOVISA–2012. country of the victory of communism TOVISA 2013 and a collection of photographer and unexpected turns of remains within the linear narrative.

Main events of PHOTOVISA 2012 and totalitarianism and the country of “Climate of Change”, prepared by the love in the big city. The film won the Grand Prix and Pampa by Alejandro Almaraz, unfree society. But does this country curators of the festival Program of multi-media Best Acting Performance title at the Argentina 2013. People disappear into need forced democratization anyway? Birdscape by Jeannette Land done by photographers of RIA Novosti festival of short films about fashion the nature. Such is life. Commander-in-Chief by Dmi- Schou, Denmark. The view on the agency, 2012—2013. ASVOFF 2010. The film is included by Facade by Hun Sung Pil, Korea try Azarov, Valery Melnikov, Alexander bird’s nest at different seasons.

ASVOFF in the top 10 best short films OC TOBER 19, SAT U R DAY 2011. Faade explores the fluidity Miridonov, Vasily Shaposhnikov. The Boom town by Jeannette Land about the fashion of all time. Shown Evening Festival PEKSHOT between the real and the ideal. glorious deeds of the President and Schou, Denmark. Advertising banners at festivals in Japan, South Korea, visiting PHOTOVISA. Host of the Dmitry Vyshemirsky. Post-/ The Supreme Commander-in-Chief quiver in the breeze and unexpected Spain, Russia, Brazil, etc.

evening: the director of the festival Pages of river. Kalinigrad. Presentation of the Armed Forces of the Russian ly turn into fanciful designs.

Butterfly, Maxim Buinitskiy, PEKSHOT Vladislav Schepin, Moscow of the project about Kenigsberg – Ka- Federation Dmitry Medvedev. The Ukraine. What do women talk to God, Don`t;

In Denmark I`m born;

Bird, director and writer Peter linigrad city, done by Dmitry Vy- epilogue. 2008. Test 13;

Ghost;

Eclipse by Iben Lilleri if not going to church Stupin, Russia. Bird is a rethinking shemirsky. Olympics hero. Photo project: us Andersen, Denmark. 5 short films Fish, Alexander Kott, Russia.

of authors’ meanderings in life, their Evolution by Patrick Gries, Natalia Grebenuk, Magomed Mago- about the attempts of socialization, Winter. It’s cold. Only hope can break mistakes, wins and bitter losses. It is Belgium. The story of how the photo medov. Photos: Dmitry Azarov. 2008. self-identity and social agression.

the ice. Awards: Kinoshock, Anapa  tireless pursuit of every scene, every project “Evolution” came to life. Olympics in Beijing. Water Sports. Presentation of student Grand Prix Short Program (“Short sound and dialog. Movie is a cry for Publishing house Kommer- Swimmers, captured in the moments works from CHUNG-ANG UNIVER shock”) Special mention of the jury hope in the midst of emptiness and sant photo agency. Program of the of their triumph. SITY. Photography Major, School at the festival in Clermont-Ferrand, chaotic irrational events in one’s publishing house Kommersnat, the of Performance & Image Creation, France SIGNIS AWARD at the Inter A walk around the New York.

life. Grand Jury Award for Best Short pioneer of multi-media experiments Photo: Alexander Petrosyan. Video: College of Arts, national Festival Expresin en Corto, Film 2011 Slamdance Film Festival with documentary and reportage pho- Emin Kuliev. Walking around the New Hill & Susan Bloom [MAN Mexico Festival Kinotavr, Sochi  (Park City, USA). Best Dramatic Short tography in Russia York, a city of contrasts. UAL group], USA, 2008—2010. New Diploma “For high visual culture 2011, 20th Arizona International Film The gold collection of photo- The Mirror by Maria experiments of the pioneer of media and loyalty to shorties” The festival Festival(Tucson, USA). Laureat-2011, graphs by the Publishing house Kom- Zheleznova. Mid 2000s. An actor Petar art with sound, music lettering and “Moscow Premiere” – Diploma in European Spiritual Film Festival- mersant photo agency (1993–2013) Zekavitsa strolls about the streets of a visual images.

“Artliniya” The prize for best short (Paris, France). Special Jury Mention, and the archive of Ogonyok magazine town with a mirror in his hands. Por- Alive Road (Crossing Orshin film at the festival “Meridian Tihigo” 2011 Aye Aye Film Festival (Nancy, (1920–1970s). traits of the townspeople are reflected sky moss) by Evgeny Mironov, Mos Vladivostok.

France).

Gennady Bodrov. Post-Soviet in the mirror. cow. The film is about an expedition Masha, Sasha by Lubov Dinner by Alexander Evseev, Russia. Unfulfilled dream. Flotsam of Everyday life of a slacker by to Orshinsky moss (Petroozerie), Zhuromskaya, Belorussia. Conceptual Russia the Soviet legacy. Revaz Rezo. Mid 2000s. Sights of Mos- one of the most mysterious and not project “Masha, Sasha” consists of Our Father, Marius Beslan. September of 2004 by cow from the point of view of a person passable areas of Russia. The film nine one-minute films. Tiny stories Ivashkebichus, Lithuania.

Dmitry Azarov, Valery Melnikov, Ilya walking around the half-empty city at constitutes indirect parallel of Soviet about different characters, named Family, Aksinya Gog, Russia, Pitalev, Yuri Tutov. a time when most employed people film “Dead Road”, 1989 (“Along the Masha and Sasha are the prominences 2012. One more story about birth of Photochronicle of tragic stay in. Arctic Circle”). This film is a link of long-running stories, the “synop one more man.

events of September 1, 2004 in Beslan Perspective. Directed by: in the chain of events when people sis” is written in the credits before Lust Lust, Martins Grauds, when school No 1 was taken over Elizabeth Kleynot, photos: Maria are searching for their own identity, each game fragment and after it. Thus, Latvia. A short film about fashion by terrorists. After the storm of the Zheleznova. Mid 2000s. On the rela- immersing in a place which is in their Zhuromskaya demonstrates the ability LustLust - is the story of a narcissist building, 334 people were murdered, tions of men and a woman. Watching opinion relevant to them maybe in to produce - just in one touch - embry taxi driver who one night encoun 186 of them children. the reaction of men when a woman another life.

os of films of any kind, direction, and ters even more bizarre and strange takes the initiative in her own hands. reflect on the format of “short film.” To the north of the 38th paral 146 кИНО- И МУЛЬТИМЕДИА MOVIE AND MuLTIMEDIA пРОГРАММА PROGRAM M U LT I - M E DI A PR E S E N TAT IO N O F A R T П Р Е ЗЕ Н ТА Ц И Я С Т У Д Е Н Ч ЕС К И Х РА Б О Т ФА К У Л ьТ Е ТА Х У ДОЖ ЕС Т ВЕ Н НОЙ Ф О Т ОГ РАФИ И B Y S T U D E N T S F RO M T H E C L A S S O F P RO F.

Х У ДОЖ ЕС Т ВЕ Н НОГ О КО Л Л Е Д Ж А У Н И ВЕ Р С И Т Е ТА K Y U N G WO O C H U N, CO L L E G E O F A R T S, ЧОН -А Н Г. КОР Е Я, С Е У Л C H U N G - A N G U N I V E R S I T Y, KO R E A Факультет фотографии Fine Art Photography, College находятся в коллекциях многих му Под руководством профес- The major of Fine Art Photography Gemeentemuseum, the Hague, Museet был впервые открыт в Корее в 1964 of Arts, Chung-Ang University, Seoul/ зеев по всему миру, включая Музей сора Куна Чуна факультет фото- (under the direction of Prof. Kyung- for Fotokunst Odense(DK), the Muse году в Художественном колледже Anseong, Korea. Founded in 1964 as изобразительных искусств в Хью графии ориентирован на изучение woo Chun) focuses on new possibility um of Photography, Seoul, Museum при университете Чон-Анг, Сеул, the first in Korea, the Photography стоне, музей Gemeentemuseum в Га новых возможностей фотогра- of the medium and the extended sense fuer Kunst und Gewerbe Hamburg, который существует более 50 лет и Major in College of Arts at Chung-Ang аге, Музей искусства фотографии в фии и их расширение. Факультет of photography. Major courses (B.A., National Museum of Contemporary является бесспорно лучшим в стра- University is inarguably the best in the Оденсе, Музей фотографии в Сеуле, готовит бакалавров, магистров и M.A and PhD ) include “Photography Art Korea among others.  не. Среди его выпускников много nation with 50 years of history.  Музей декоративно-прикладного докторов;

основными курсами яв- to other Media”, “Photography and www.kyungwoochun.de художников, рекламных фотогра- It has produced a large number of lo искусства в Гамбурге, Националь ляются «Значение фотографии для Public Art”. “Photography in Collabo фов, теоретиков и профессиональ- cal and international artists as well as ный музей современного искусства средств массовой информации», ration” among others.   Students individual work:

ных фотографов, которые работают advertising photographers, theorists Кореи и другие. Сайт фотографа – «Фотография как публичное искус- www.cauphoto.or.kr Jihyun Jung, Bora Sung, Taejoong Kim, в крупнейших газетах и на телеви- and professional photographers for www.kyungwoochun.de.

ство», «Фотография во взаимодей- Kyungwoo Chun is an artist Kyungeun Han, Youngjin Yoo, Hyosup дении в Корее и за рубежом. Веду- major newspapers and TV networks ствии» и другие. and professor for Fine Art Pho- Jung, Hyungsik Kim.

Сайт факультета – www.cauphoto.or.kr.

щая корейская IT-компания Daum in Korea. A leading local IT business Индивидуальные проекты tography at Chung-Ang University Students (Project Altitude):

Кун Чун, фотограф и про Communications, корейский филиал Daum Communications, the Korean студентов: Чи Хен Чон, Бора Сон, in Seoul. Has become known for his Bora Sung, Changyn Kim, Christian фессор факультета художественной всемирно известного фотографа branch of world-famous photogra Тхэ Чун Ким, Кен Ын Хан, Юн Чин poetically blurred portraits and public Doeller, Geehyeon Han, Hyungsik фотографии в университете Чон агентства Magnum и многие другие pher agency Magnum, and various Ю, Хен Соп Чон, Хен Сик Ким performances. Has a number of solo Kim, Hyejin Han, Hyunwoo Jung, Jin Анг, стал известен своими поэти фирмы были созданы выпускника- other firms have been established by Студенты-участники про- exhibitions in Europe and Asia. His Hwang. Sehee Sung, Seojung Kim, ческими портретами и перфор ми этого факультета. Он также спо- this department’s graduates. It is also екта «Высота»: Бора Сон, Чхан Ын works are in collections in many Taejoong Kim, Youngdon Jung. Young мансами, ориентированными на собствует развитию киноиндустрии pushing the local movie and advertis Ким, Кристиан Деллер, Чиен Хан, important museums around the world. jin Yoo.

взаимодействие с широкой публи и рекламного бизнеса в стране, ing industries forward by supplying Хен Сик Ким, Хен Чин Хан, Хену The artist’s work is represented in кой. Участник ряда персональных поставляя талантливых киноопера- talented photography directors for Чон, Чин Хван, Сехи Сон, Со Чон major museum collections including выставок в Европе и Азии. Работы торов и рекламных руководителей. movies, and advertising directors.  Ким, Юн Тон Чон, Юн Чин Ю the Museum of Fine Arts, Houston, 148 кИНО- И МУЛЬТИМЕДИА MOVIE AND MuLTIMEDIA пРОГРАММА PROGRAM П Р ОЕ К Т П ЭК ШО Т P E K S H O T P ROJ E C T, ОР ГА Н И З АТ ОР – С Т У Д И Я « Pi l o ta z h » O RG A N I Z E D B Y PI L O TA Z H S T U DIO ПЭКШОТ – это живопись, Поэтому ПЭКШОТ открывает для PEKSHOT project includes All of the authors of the PEK hidden behind the main profession.

ные, редкие и просто недоступные графика, фотография и другие зрителя «внутреннюю» творческую painting, drawing, photography and SHOT project are people who can not PEKSHOT is a kind of a club, attended фильмы из личных архивов авто пластические формы современ- жизнь кинематографистов, которая other forms of contemporary plas- help creating. These are people who by more than 300 people –the best ров;

тогда мы собираем фанатов ного искусства, представляющие обычно скрыта за гранью основной tic art and represents the individual are always searching for THE ART in and the most interesting and famous хорошего кино – и вместе ЗАНОВО личные некоммерческие работы профессии. non-profit work of cinematographers everything. And we want to make this authors and artists of the Russian УЧИМСЯ СМОТРЕТь КИНО. Одна из кинематографистов России и мира. ПЭКШОТ – своеобразный of Russia and around the world. The approach a basis for conversation and movie: from Timur Bekmambetov, «задач» проекта – уметь смотреть и Формат проекта, созданного в 2005 клуб, собравший более 300 имен format of the project: Annual Art Ex- evaluation of contemporary art and director of blockbusters to Ivan Max получать удовольствие от просмо году: ежегодная художественная лучших, самых интересных и самых hibition + special exhibitions + special first of all, THE CINEMA.

imov, animation director;

from the тра фильмов.

выставка + тематические выстав- известных авторов и создателей project PEKSHOT-VGIK. The goal of Vladislav Shchepin friends of PEKSHOT Alexander Kotta Все авторы проекта «ПЭК ки + специальный проект ПЭК- российского и не только кино. the project: to show to the public the Producer of the PEKSHOT and Eduard Galkin to the underground ШОТ» – это люди, которых невоз ШОТ-ВГИК. От режиссера блокбастеров personal art of the masters of cinema project musician and art provocateur Sergey можно удержать от творчества. Это Цель проекта: показать Тимура Бекмамбетова до режиссера and promotion. Typically, everything Pakhomov (pen-name “Pakhom”);

люди, которые всегда ищут ИСКУС широкой публике личное, непу- анимации Ивана Максимова;



Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.