авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

«Содержание США И МНОГОСТОРОННИЕ СТРУКТУРЫ ПО ВОПРОСАМ БЕЗОПАСНОСТИ В АТР Автор: А. Н. Панов... 1 СОВРЕМЕННАЯ МИРОВАЯ ВАЛЮТНАЯ СИСТЕМА И ПЕРСПЕКТИВЫ ЕЁ РАЗВИТИЯ Автор: Д. И. ...»

-- [ Страница 3 ] --

Поскольку Таджикистан находится в сфере российских национальных интересов и приоритет внешней политики России заключается в укреплении взаимоотношений в политической, торгово-экономической и инвестиционной сферах, для укрепления нашего взаимодействия и достижения цели экономического возрождения Таджикистана необходимо сопрягать российские интересы и имеющийся экономический потенциал сотрудничества с Таджикистаном с ролью ведущих мировых игроков, каковыми в Центральной Азии выступают Соединённые Штаты Америки.

Список литературы 1. Внешнеэкономическая деятельность РТ, 2004 г. Госкомстат Республики Таджикистан.

2005.

1. Материалы семинара по улучшению инвестиционного климата в Республике Таджикистан. Институт Всемирного банка. 2005.

2. Сельское хозяйство Республики Таджикистан. Госкомстат Республики Таджикистан.

2005.

3. Социально-экономическое положение Таджикистана в 2011 году. Госкомстат РТ.

Душанбе, 2012.

4. Социально-экономическое положение Таджикистана в 2009 г. Госкомстат РТ. Душанбе.

2010.

5. "Промышленнность Республики Таджикистан". Госкомстат РТ. 2005.

6. Европейский банк реконструкции и развития. Доклад о процессе перехода за 2005 год.

8. Отчёт о состоянии внешнего долга Таджикистана. Министерство финансов Республики Таджикистан. 2011.

9. Доклад по борьбе с коррупцией в странах с переходной экономикой, к международному семинару "Улучшение инвестиционного климата в Таджикистане"/ ОЭСР, Душанбе. 2005.

10. Доклад о развитии человека 2005 г.: Международное сотрудничество на перепутье, помощь, торговля и безопасность в мире неравенства. ПРООН. 2005.

11. International Monetary Fund. Balance of Payments database. United Nations Conference on Trade and Development.

12. U.S. Department of State Report, 2011 Investment Climate Statement - Tajikistan.

Washington DC. 2011.

стр. Заглавие статьи "РОЛЛИНГ СТОУН": ОТ КОНТРКУЛЬТУРЫ ДО МЕЙНСТРИМА Автор(ы) В. С. Васина США - Канада. Экономика, политика, культура, № 9, Источник Сентябрь 2013, C. 63- Культура Рубрика Место издания Москва, Россия Объем 48.9 Kbytes Количество слов Постоянный адрес http://ebiblioteka.ru/browse/doc/ статьи "РОЛЛИНГ СТОУН": ОТ КОНТРКУЛЬТУРЫ ДО МЕЙНСТРИМА Автор: В. С. Васина УДК 316.77:001.12/ В.С. Васина* Еженедельник "Союзное Вече", Москва Статья посвящена культовому американскому музыкальному журналу "Роллинг стоун" ("PC") (Rolling Stone, сокращённо "PS"), его роли в истории американских медиа и трансформации из культового издания контркультуры** в глянцевый массовый квалоид (квалоид - quality tabloid). Особое внимание уделено наиболее ярким журналистам издания.

Ключевые слова: журнал "Роллинг стоун", Ян Веннер, Хантер С. Томпсон, Анни Лейбовиц рок-музыка.

Основные тенденции конца XX - начала XXI века сводятся к неизбежному ускорению темпа жизни и общей глобализации информационного рынка. Два этих фактора рождают узкоспециализированные СМИ - издания и программы, ориентированные на конкретную аудиторию, которая готова к появлению такого рода СМИ и нуждается в предоставляемой информации. Специальная журналистика освещает разные направления, интерес к которым в обществе постоянно растёт: экономика, здоровье, медицина, спорт, история, искусство и др. Подобная сегментация позволяет отдельным слоям общества не теряться в бесконечном потоке информации и получать интересующие сведения сравнительно высокого качества.

Интересы американского молодёжного движения хиппи 1960-х, радикальной молодёжи 1970-х и любителей рок-музыки различных стилей в более позднее время создали благоприятные условия для появления и развития журнала "Роллинг стоун" ("РС").

Американская музыкальная журналистика Первый номер журнала "Роллинг стоун" вышел в свет в Сан-Франциско в бурное время, а именно в знаковом 1967 г., когда в одном месте собралось око * ВАСИНА Виктория Сергеевна - корреспондент еженедельника "Союзное Вече", Москва. E-mail:

VAFCD@mail.ru ** Контркультура - вид субкультуры, который, как правило, не просто имеет свою парадигму, отличающуюся от парадигмы доминирующей культуры, но и явным образом противопоставляет себя ей, ставит под сомнение господствующие культурные ценности, нормы и моральные устои, создаёт свою собственную систему норм и ценностей.

стр. ло ста тысяч американских хиппи, заявивших во всеуслышание о своей контркультуре, сексуальной революции и наступлении "Лета любви".

Движение хиппи было своего рода молодёжным протестом, которое зародилось в США, изначально в районе Хейт-Эшбери, а после плавно перекочевало в Сан-Франциско, впоследствии распространившись и на Великобританию, и на Западную Европу, став позже международным [35].

""Революция" объяснялась просто - пришли хиппи. Духом их, казалось, был пропитан весь воздух: духом спокойствия и контрастов. Они шатаются по всему Свету, но у них есть родина - Хейт-Эшбери, район города Сан-Франциско, города, названного именем самого незлобивого из всех христианских святых. Это совпадение отнюдь не случайно, ибо святой Франциск, Франциск Ассизский, основатель Францисканского ордена, считается одним из первых хиппи в компании с Сократом и менее симпатичным Диогеном-киником, а также с суфиями, братьями "Свободного духа", У. Шекспиром, У.

Блейком, богомилами, Г. Дэвидом Торо и др. Ни в одном городе страны культурная жизнь не была столь яркой, как там. В Хейт-Эшбери была настоящая свобода" [11], - отмечает советский исследователь движения пацифистов М. С. Ремизова.

Модель, которую хиппи с некоторым апломбом объявили исключительной, как водится, была хорошо забытым старым. Это отметили и советские учёные: в реферативном сборнике под названием "Массовая культура и социально-культурный авангардизм в буржуазном обществе" (М.: ИНИОН, 1976), выпущенном под грифом "для служебного пользования", они писали: "Согласно этой утопии, община не высится над каждым её членом как внеположный его личности институт, а интериоризирована его психикой, являясь внутренним фактом сознания. Здесь напрашиваются аналогии с родоплеменной жизнью примитивных коллективов, причём эти аналогии охотно подхватываются и одобряются самими хиппи".

В 1960-х годах появилось много альтернативных СМИ на расовой и этнической основе.

Боевые общины формировали собственные журналы и газеты: "Чёрная пантера" Сан Франциско, "Голос" Нью-Йорка, "Тампа" Флориды и др. Эти издания были очень популярны среди милитаризированной чёрной молодёжи Америки. В публикациях преобладали рассуждения на тему национализма, гражданских прав, образования, чёрной воинственности и политической мобилизации. По сравнению с популярностью этих изданий, заметно упали тиражи у более консервативного "Курьера" из Питтсбурга, "Защитника" из Чикаго и "Афроамериканца" из Балтимора [28].

Старейшей же и наиболее популярной в этом сонме радикальных газет была нью йоркская "Виллидж войс", один из основателей которой в 1955 г. - известный писатель Норман Мейлер. И нельзя забывать о нараставшей популярности журналов "Плейбой" Хью Хефнера, издававшегося с 1953 г., и его впоследствии появившейся некрофилической пародии "Фангория" Джо Бонэма.

Самым популярным и коммерчески успешным среди всех этих альтернативных американских СМИ стал музыкальный контркультурный журнал-долгожитель "Роллинг стоун". Это было рок-музыкальное издание, целевой аудиторией которого явилось поколение хиппи. Как справедливо отмечает амери стр. канский исследователь феномена журнала "РС" Роберт Драпер, "История журнала "Роллинг стоун" неразрывно связана с музыкой и журналистикой" [15].

Музыкальная журналистика представляет собой такой вид литературной деятельности, где главным объектом внимания становится современный музыкальный процесс.

Журналы служат способом выхода музыкальной критики (оценочной мысли), аналитики, музыкального просветительства, популяризации и пропаганды, любой публицистики, направленной на музыкально культурный процесс. Творчество в любых своих проявлениях - это самая важная и сложная для осмысления составляющая музыкального процесса.

Отвергая всё рутинное и косное в конформистской журналистике США, "новые журналисты" из "Роллинг стоун" полагали, что с помощью художественного вымысла можно достоверно изобразить своё время Авторы издания привлекали выразительные средства журналистики, сочетали их с приёмами из художественной литературы, и всё для того, чтобы ярче выразить сомнения в справедливости многих американских представлений и ценностей. Для обозрения журнал нередко выбирал неочевидных героев, а в своих публикациях делал упор на аналитические материалы, эссе и авторские мнения известных журналистов и музыковедов.

Журнал способствовал формированию "новой американской журналистики", зарождению экстремально-субъективной гонзо-журналистики, а также становлению радикальной фотожурналистики, выразившейся в персоналистической портретной фотографии и обнажённой съёмке. Каноны такого фоторепортажа заложила Анни Лейбовиц признанный американский фотограф, специализирующийся в основном на портретной съёмке.

Заметный "новый журнализм" возник в 1960 - 1970-х годах на стыке журналистики и литературы. На формирование этого определенного стиля неоспоримое влияние оказала литературная деятельность поколения битников. Считается, что идеологи битничества Дж. Керуак и А. Гинзберг не только создали множество известных и высоко оцененных произведений, но и сформировали мировоззренческие основы других молодёжных субкультур (хиппи, панков и др.). Поскольку теоретической базой для движения хиппи стала литература поколения битников (1950-е годы в США), важно понимать, что именно известные битники - Кен Кизи, Джек Керуак, Уильям Берроуз и др. - стали идеологами движения и заложили мировоззренческие идеалы хиппи и, как следствие, журналистики "Роллинг стоун".

Манифестами поколения стали автобиографические произведения, герои которых бродяги и безумцы, выступают против обывательской философии конформизма: роман Джека Керуака "В дороге" (On the Road, 1951), поэма Аллена Гинзберга "Вой" (Howl, 1956). Они экспериментировали с такими понятиями, как "новое видение" и "новое сознание", а в литературе зазвучала тема поиска идентичности, остававшаяся центральной во второй половине XX века.

Несмотря на то, что в США битники появились раньше хиппи и были отдельной субкультурой, наличие связи между этими течениями неоспоримо и, по мнению многих, первая субкультура органично эволюционировала во вторую: "От контркультуры - к субкультуре". Такова логика их развития. Битники - как высшая элитарная контркультура интеллектуалов снизошла в стр. молодёжную среду (хиппи), навсегда оставшись гениальным индивидуально-творческим проектом.

Библией хиппи Сан-Франциско стала книга бывшего гарвардского профессора Тимоти Лири "Политика экстаза" [32]. Эта книга говорила о персональном расширении сознания и об изменении структуры общества с помощью восточного мистицизма и ЛСД.

Распространению ЛСД способствовала активная деятельность кумира молодёжи писателя Кена Кизи, автора известного романа "Пролетая над гнездом кукушки". Его книга вышла в свет в 1962 г. в нью-йоркском издательстве "Вайкинг" (а перевод на русский был выполнен В. Голышевым лишь спустя 30 лет, в 1989 г., и был опубликован в журнале "Новый мир").

Примечательно, что Кен Кизи был одним из подопытных добровольцев в Стэнфордском университете, где на факультете психологии официально проводили опыты с использованием психоактивных веществ, в том числе ЛСД, мескалина, псилоцибина и ИТ-290 (АМТ). С их помощью американские психиатры стремились искусственно вызвать у подопытных состояние острого психоза, чтобы узнать о внутренних переживаниях душевнобольных как бы из первых рук, но в то же время - от психически нормальных людей. Эти академические опыты позже привели к глобальному перевороту в сознании не только населения США, но и всего Западного мира. По иронии судьбы у истоков этого переворота стояли обычные студенты, решившие совместить приятное с полезным: слегка поправить финансы (за опыт платили всего 20 долларов) и в то же время получить новые, небывалые впечатления. Придя в восторг от своих нечаянных открытий, эти пассионарные личности захотели рассказать о них всем людям.

Летом 1964 г. Кен Кизи собрал вокруг себя последователей, называемых "Милые проказники" (Merry Prankers), они путешествовали по США в ярко раскрашенных автобусах. В 1966 г. коммуна "Милых проказников" распалась, и её бывшие участники стали связующим звеном между битниками и хиппи.

В январе 1966 г. Кизи вместе с начинающим продюсером Биллом Грэмом и Алленом Гинзбергом организовали трёхдневный "Трипе фестиваль" (The Trips Festival) [17].

Устроенная ими феерия психоделических световых эффектов, приводящей в транс музыки и ознаменовала начало новой эры. Старые рок-концерты трансформировались в потрясающие сознание хэппининги.

Психоделический рок - музыкальный жанр, возникший в середине 1960-х годов в Западной Европе и Калифорнии (Сан-Франциско и Лос-Анджелесе), связан с понятиями "психоделия" и "психоделики". Рок-музыка всегда затрагивала темы, обычно принятые для сокрытия. Музыканты писали о маргиналах, смерти, сексе, сексуальности, эксплуатировали в своих произведениях нередко дьявольскую символику, символику гомосексуализма, криминогенных элементов общества. Эта сложная, экспрессивная музыка сильно воздействовала на слушателя.

Изначально связанный непосредственно с употреблением психоделиков как слушателями, так и музыкантами, психоделический рок со временем стал имитировать действие галлюциногенов. На волне любви к психоделическому року возникли такие известные американские группы, как "Дорз", "Грейтфул стр. дэд", "Джеферсон эйрплейн" и другие исполнители, которые смогли оказать достойную конкуренцию "Битлз" и эпидемии британского рока (известно, что в середине и второй половине 1960-х годов превалировала британская рок-музыка, так называемое "британское вторжение") доминировало в национальных, международных и американских чартах.

Ян Веннер - хипповый капиталист и его "Роллинг стоун" "Сан-Франциско стал очагом культуры рок-н-ролла, психоделиков, Кена Кизи и политического активизма. Объединив все эти элементы, появился "Роллинг стоун". Мы были готовы к новой политике на основе рок-н-ролльного сознания" [34], - вспоминает перманентный издатель-основатель, обозреватель и редактор журнала "Роллинг стоун" Ян Веннер, которому в то время был 21 год.

В 1967 г. Веннера выгнали из университета Беркли (Сан-Франциско). Игнорируемый занятыми родителями и не понимаемый сверстниками, он был одинок, искал их признания, которое и обрёл с основанием "Роллинг стоун". К тому же он был рок журналистом, чьи работы никто не хотел публиковать, а создание собственного журнала обещало ему скорейшие встречи с любимыми музыкантами - Джоном Ленноном, Миком Джаггером, Бобом Диланом и др. В шутку Веннера называли "альтернативный группиз" (от англ. "groupies", обычно -фанатки, путешествующие с рок-группой в поисках сексуального контакта с музыкантами) - так страстно он желал увидеть своих музыкальных кумиров.

Среди журналистов бытовало мнение, что современная молодёжь 1960-х годов читает мало или не читает вообще, а в свободное время занимается тем, что слушает рок-музыку и устраивает различные протесты. Поэтому в журналах того времени намеренно публиковались короткие и примитивные материалы. Сами хиппи много говорили, писали и печатали о коммунах, своём образе жизни и мировоззрении, но совсем забыли о том, что ими двигало, они забыли о музыке, и Веннер это сразу приметил. Спустя 40 лет он рассказывал: "В 1966 - 1967 гг. в Сан-Франциско зарождался свой рок-н-ролл, группы "Грейтфул дэд", "Джеферсон эйрплейн", "Бёрдз" - всё это буквально носилось в воздухе, а потом пошло-поехало, и тогда появился журнал "Роллинг стоун"" [2].

В августе 1967 г. он снял под редакцию старый склад на задворках одной из типографий Сан-Франциско. Название для журнала пришло из известной песни Боба Дилана: "Каково это - быть бездомным, совершенно безызвестным, как перекати-поле" (по-англ. "Like a rolling stone') [18].

стр. И хотя "писать о музыке - всё равно что танцевать под архитектуру" [27], 18 октября г. в свет вышло новое издание, с бюджетом в 7500 долл., которые насобирал по друзьям и родственникам деятельный Веннер. Он хотел, чтобы его "Роллинг стоун" был как британские музыкальные журналы "Мелоди мейкер" или "Нью мюзикл экспресс", но только лучше и в американском стиле, а отличительной чертой издания стал бы чистый и изысканный стиль -как у "Нью-йоркера" [13]. В журнале Веннер собирался публиковать не просто рецензии на пластинки и концерты, но рассказывать о самой музыке, вообще о культуре.

К слову, на первых порах это получилось не так успешно, как предполагал издатель. Взять хотя бы центральную статью о творчестве дуэта Айке и Тины Тернер, опубликованную во втором номере журнала. Статья начиналась предложением, стилистику которого едва ли можно соотнести с официальным стилем "Нью-Йоркера": "Тина Тернер - обалденная тёлка".

Первый номер журнала ждала неудача - из 40 тыс. экземпляров нераспроданными в редакцию вернулось 34 тысячи., и чтобы сохранить деньги, Ян Веннер и соучредитель журнала Ралф Глисон срочно начали распространять тираж лично. К новому году, благодаря упорной дистрибуции, журнал стал узнаваемым, завоевал некоторую славу, уважение и расходиться начал самостоятельно - из городских киосков.

Вплоть до девятого номера "Роллинг стоун" складывали пополам по горизонтали и "обложкой" служила верхняя часть первой полосы. В тот момент "Роллинг стоун" едва ли молено было назвать журналом, он определённо походил на газету. Более того, очень сильно напоминавшую "Беркли барб" - другое известное в конце 1960-х контркультурное издание. "Роллинг стоун" было с кем посоперничать.

К началу 1970-х "Роллинг стоун", несмотря на всеобщее неодобрение, продолжал использовать четырёхцветную гамму для оформления обложек;

выходил всё так же - раза в месяц;

игнорировал ограничения, связанные с использованием слова "fuck" в заголовках;

охотно печатал рекламу алкоголя, табачных изделий, а потом и косметических средств. Всё было стабильно, с одной только разницей, что с 1968 г. "РС" стал полностью детищем одного Веннера, который и по нынешнее время определяет всю политику издания. Старший друг "Роллинг стоун" Р. Глисон ушёл по собственному желанию: "У Веннера был комплекс Уильяма Рэндольфа Хёрста, - цитирует Глисона автор "Иллюстрированной истории "Роллинг стоун" Э. Декуртис, - некото стр. рые люди просто не созданы, чтобы работать в компании, Ян - ярко выраженный индивидуалист" [14].

Журналисты "РС" всегда писали о том, что действительно их волновало. Это было возможно ещё потому, что выше фигуры либерального редактора и издателя Веннера никого никогда не стояло. Первое время журнал существовал без рекламодателей или директоров, с которыми обличающие материалы журналистов могли бы вступить в конфликт.

В отличие от других журналов, "РС" с самого первого номера стал печатать длинные материалы и журналистские расследования. Заслугой "Роллинг стоун" можно считать введение стандарта на 20 тыс. печатных знаков в публикации, что по старым стандартам считалось журналистским расточительством. Статьи выделялись рамками, а в самом журнале часто в виде иллюстраций использовали графику 1950-х годов [33].

Читая журнал, можно было узнать не только о творческих планах музыкантов, актёров и других героев публикаций, но и о том, как и чем они живут, какие люди на самом деле.

Традиционно "Роллинг стоун" в каждом материале большое внимание уделял тому, как человек рос, его семейным проблемам. И всегда рядом с его детскими фотографиями был рассказ о том пути, который он прошёл.

Такие видные фигуры, как Том Вулф, Уильям Р. Хёрст или Ралф Глисон, были известны ещё до встречи с Веннером, но интерес к ним явно возрос после знакомства с издателем "РС". Другие же заметные таланты прославились исключительно благодаря сотрудничеству с "РС". Это, в первую очередь, гонзо-журналист Хантер С. Томпсон и скандально известная фотограф Анни Лейбовиц.

""Роллинг стоун" стал рупором своего поколения, вероятно, единственным честным.

Зачатый во время Сан-Франциского "Лета любви" журнал защищал пантеон новых музыкальных героев, а именно "Битлз", Боба Дилана, Дженис Джоплин, Джими Хендрикса, "Роллинг стоунз", "Джефферсон эйрплейн", "Грейтфул дэд", - до тех пор, пока взгляд журнала в лихорадочном 1970-м не был отвлечён трагическими событиями" [15], пишет в своей книге Э. Декуртис.

Перемены 1970-х годов В США 1970-е годы называют периодом "явной лжи и огнестрельных пуль" [17].

Вьетнамская война к тому времени распространилась до Камбоджи, что вызвало череду молодёжных протестов. Войска Национальной гвардии расстреляли антивоенную студенческую демонстрацию в Кентском университете.

С переизбранием президента Р. Никсона на второй срок в 1972 г. в США началось непростое десятилетие, и "Роллинг стоун" окончательно перестал говорить о любви и революции - новая мораль соприкоснулась с новой реальностью.

Оставаться равнодушными было нельзя, критик и обозреватель "РС" Маркус Грейл обращался к читателям с призывом к революции, но Ян Веннер явно не разделял активизма Грейла. Последний писал: "Порой Ян отшучивался, что создал "Роллинг стоун" только затем, чтобы познакомиться с Джоном стр. Ленноном... и пока Америка сама себя вбивала в кому, Ян жил на "полную катушку", встречаясь со своими музыкальными идолами" [34].

Веннер, кажется, всегда одинаково любил и музыку, и деньги, поэтому он был весьма осторожным издателем. И, хотя журнал в 1970-х несколько увяз в "кровавой политике", довольно скоро он сумел выбраться.

"Роллинг Стоун" (или, как называл журнал сам издатель Веннер, "маленькая рок-н ролльная газета из Сан-Франциско") в 1970 - 1977 гг. стал одним из самых популярных журналов США. В своём архивном интервью, записанном на плёнку в 1970-х, Веннер утверждал: "60% наших читателей не покупают никаких других журналов, кроме "Роллинг стоун", просто потому, что мы публикуем самые интересные и исчерпывающие материалы. Конкуренцию нам составляет разве что только "Плейбой", но ведь его никто толком не читает - его пролистывают".

Авторы "Роллинг стоун" были недовольны происходящим в стране не меньше, чем его читатели. Целью журнала было аргументированное свержение лживых навязанных идолов любой деноминации - от Никсона, ФБР и комиссии по ядерному урегулированию, до Вудстока, Чарлза Мэнсона и Симбионистской освободительной армии.

Читатели часто не соглашались с критикой авторов журнала, но Веннер и Глисон всегда только приветствовали эти диспуты. "Мы чиним испорченные карьеры", - сказал однажды Веннер в интервью журналу "Энтертейнмент уикли". "Роллинг стоун" помог продолжить профессиональную деятельность Джо Эстерхазу, Ховарду Конну и другим журналистам, которым по тем или иным неприглядным причинам пришлось покинуть свои газеты.

"Роллинг сто стр. ун" давал возможность репортёрам и журналистам заново обрести себя, проявиться в полной творческой мере, не стесняясь личных интересов. Так, Эстерхаз смог теперь писать о наркотических веществах, Конн - о похищении Патрисии Хёрст (в 1974 г., террористическая организация "Симбионистская армия освобождения" похитила 19 летнюю Патрисию Кэмпбелл Хёрст, внучку американского издательского медиа-магната Уильяма Рэндольфа Хёрста, с чьим именем, кроме прочего, связано появление в обиходе таких понятий, как "жёлтая пресса") и об атомной истории Карен Силквуд, которая была работником плутониевого завода в Оклахоме и одновременно являлась активисткой профсоюза работников нефтяной, химической и атомной промышленностей. Она вступила в борьбу с администрацией завода, утверждая факт нарушения важнейших правил безопасности, которые влекли к необратимым изменениям в здоровье работников.

Погибла при странных обстоятельствах в автокатастрофе сразу после суда с администрацией завода (ещё большую известность Силквуд получила посмертно с выходом в 1983 г. одноименного фильма, где главную роль сыграла Мерил Стрип, а её подругу - певица Шер) Писали в "Роллинг стоун" и Д. Фелтон - о насильственном культе Чарлза Мэнсона, и Хантер Томпсон - о президентской компании 1972 года.

Все эти статьи стали лучшими среди других журналистских работ 1970-х годов в США.

"Причина, по которой "Роллинг стоун" стал так популярен, аналогична причине успеха "Плейбой" или "Нью-Йорк мэгезин". Каждый из этих журналов являлся прямой реализацией мечты одного-единственного человека, фанатично верящего в успех. Хью Хефнер мечтал быть прожигателем жизни, плейбоем, Клэй Фелкер хотел жить на Верхнем Ист-Саиде в Нью-Йорке, а Ян Веннер желал стать рок-звездой. И, как наглядно демонстрирует их практика, нашлось достаточно единомышленников, чтобы воплотить такие разные мечты в реальность и обеспечить им успешное тиражирование" [15].

Несмотря на то, что в "Роллинг стоун" платили копейки (25 долл. в неделю), в штат сотрудников рвались очень многие журналисты. Все они хотели публиковать свои материалы там, потому что "Роллинг стоун" действительно читали неравнодушные люди, и это была бесценная коммуникация.

Все прогрессивные авторы и дизайнеры США в конечном счёте оказывались в "Роллинг стоун" - в журнале, рок-н-ролльном не только по содержанию, но и по духу. В одном из первых номеров было напечатано крошечное редакционное объявление: "SOS! Нам нужен твой текст. Вполне возможно, мы его опубликуем и даже заплатим за работу" [23]. Во многом благодаря этой публикации журнал получил в свои ряды интеллектуалов, которым самоуважение не позволяло работать в других популярных музыкальных изданиях, не соответствовавшим их жизненным идеалам. И которые нередко заканчивали свое существование, едва только поступив в продажу. Ведущими мастерами слова в "Роллинг стоун" стали Хантер С. Томпсон, Дэвид Фелтон, Гровер Льюис, Джо Эстерхаз.

Пик популярности издания пришёлся на 1970-е годы К этому времени журнал, как и сама музыкальная индустрия, повзрослел, стал ещё более успешным и сознательно выбрал мейнстримовый курс развития. "Роллинг сто стр. ун" и рок-н-ролл теперь стали основными представителями нового истеблишмента.

В 1977 г. офис "Роллинг стоун" переехал в Нью-Йорк, что сыграло важную роль во многих переменах связанных с ним. Такой переезд имел не только практический смысл именно в Нью-Йорке располагались ведущие американские издательства, но и весьма символический. Так, в том же году Хантер Томпсон объявил, что больше не намерен писать для издания, потому как оно предало свои сан-францисские корни ради блеска и пышности Нью-Йорка, стало консервативным и заурядным [17]. А Джо Эстерхаз пожелал остаться в солнечной Калифорнии и поэтому переквалифицировался из журналистов в сценаристы.

Таким образом, узы, связывавшие дружную семью "РС" стали рваться. Понемногу журналисты и редакторы оставляли журнал, позже это явление приняло массовый характер. По этой причине оставшийся костяк во главе с Яном Веннером стал искать новых собратьев-журналистов в среде манхэттенских авторов. Нередко бывшие сотрудники редакции "РС" занимали престижные места в других известных изданиях, хотя многие так и не нашли себе нового пристанища.

К концу 1981 г. в штате "РС" не осталось ни одного автора или редактора из первого состава, команда была набрана заново. Большим промахом Веннера многие аналитики сейчас считают тот факт, что он побаивался держать рядом с собой слишком талантливых людей.

В 1980 - 1990-х годах "Роллинг стоун" растолстел от стабильных доходов по рекламе моды и автомобилей, тираж;

каждого номера успешно расходился, издание имело профессиональный дизайн и тщательную последовательную редактуру. Таким образом "РС" окончательно развязался с вечно бунтующей контркультурой. Постепенно он "мутировал" из журнала, пропагандирующего рок-н-ролл, в издание, ориентированное на читателя, интересующегося всеми сферами современной культуры и досуга, к тому же меломана.

Главной темой номера "Роллинг стоун" становилось любое событие общественной жизни - будь оно политическое или даже спортивное, главное - актуальное. В сферу интересов "Роллинг стоун" попадало и попадает всё, что определяется понятием "социокультурная реальность". На страницах журнала и Интернет-сайте rollingstone.com представлена культурная и общественная жизнь во всех ее проявлениях: кино, телевидение, музыка, литература, политические и социальные явления. На обложках "Роллинг стоун" появляются только самые актуальные, модные и культовые персонажи современной культуры.

Особое внимание стоит уделить обложкам журнала. Они имеют свой неповторимый эпатажный, впоследствии многими заимствованный стиль. Первая полоса 22-го, юбилейного номера "Роллинг стоун", например, вызвала шок: 23 сентября 1968 г. на прилавках киосков и магазинов были выставлены номера с изображением абсолютно голых Джона Леннона и Йоко Оно. Стоя спиной к камере, они оборачивались назад. Эта фотография являла собой аллюзию на библейский миф об Адаме и Еве (снимок позаимствовали из фотосессии к альбому "Неоконченная музыка N 1 - Два девственника" [ Unfinished Music No. I - Two Virgins]). А хэдлайн номера обещал "40 страниц, переполненных стр. наркотиками, сексом и недорогими острыми ощущениями" - по аналогии с названием альбома Дженис Джоплин, выпущенного в 1968 г. "Острые ощущения" (Cheap Thrills) [2].

Из-за этой обложки в Сан-Франциско был арестован уличный торговец газетами, выставивший экземпляр на самое видное место. Начальник же почтового отделения, отвечавший за доставку "Роллинг стоун" подписчикам, отказался распространять номер.

Так же поступил и один из бостонских дистрибьюторов "Роллинг стоун". Тем не менее, именно 22-й выпуск получил награду "Победители шоу" (Best in Show) за революционное дизайнерское решение. Одним из экспертов в этом конкурсе был Роберт Кингсберри, позднее ставший арт-директором журнала и заложивший дизайн современного "Роллинг стоун".

Номера журнала в 1977 г. иллюстрировали, как рок-музыкальный "Роллинг стоун" осторожно начинал обращать свою издательскую политику в сторону мейнстрима. В 246 м выпуске вдруг на обложке появляются персонажи из фильма "Звездные войны" во главе с Чубаккой [26]. Кроме этого, было выпущено интервью с немного немузыкальным героем - Арнольдом Шварценегером.

В следующем номере редакция решает поместить на обложку портрет "О. Джей" Симпсона - прославленного игрока в американский футбол, который был знаменит тем, что пробежал с мячом более 2000 ярдов за сезон, а позже, в 1989 г., ещё и тем, что убил в припадке ревности бывшую жену и её друга [15]. Однако, чтобы оправдать статус главного рок-музыкального издания страны, в этом же номере редакция "РС" не скупится на материалы о музыкантах - опубликованы интервью с группами "Лед Зеппелин", "Йес", "Литл Ривер Бэнд" и другими.

Фоторепортажи Анни Лейбовиц Трудно переоценить роль, которую сыграло в истории "РС" творчество фотографа Анни Лейбовиц. Она была фотографом "РС" на протяжении 13 лет и за это время успела поработать с различными известными личностями -музыкантами, активистами, актерами и политиками. Впоследствии многие её снимки стали иконами.

Веннер давал Лейбовиц абсолютную свободу, Анни, в свою очередь, оправдывала его ожидания, создавая изумительные образы, ухватывая малейшие детали событий. В сущности, именно её экстремально интимные фотоработы знаменитостей и помогли предопределить внешний вид "РС". Многие люди покупали журнал только из-за её снимков: "Чего ещё выкинет эта Лейбовиц? Какая ещё невероятная идея взбредёт ей в голову? Кого она будет фотографировать?" [34]. Такого ещё никогда не случалось прежде с журнальными фотографами.

стр. Работа в "Роллинг стоун" принесла Лейбовиц большую популярность - её фотографии стали востребованы в других известных журналах. Она писала: "Надо стать частью происходящего: просто участвовать во всём, что происходит, и тогда вы будете внутри ситуации. И когда вас уже никто не замечает, можно снимать всё, что хочешь" [5]. Анни, как и другие журналисты "РС", была фанатом рок-музыки, она сотрудничала с людьми, которые сформировали мир рок-музыки, и музыканты ей доверяли - в 1975 г. Лейбовиц сопровождала группу "Роллинг стоунз" во время их турне по США в качестве официального фотографа.

Одной из её культовых работ стала фотография Джона Леннона и Йоко Оно. Эта фотосессия отняла много времени и сил - Анни несколько раз меняла планы и начинала всё заново. Затем они втроём долго разглядывали получившийся снимок, после чего Джон Леннон сказал фотографу: "Пообещай мне, что это будет на обложке". Всего через пять часов его не стало - знаменитый на весь мир музыкант был убит. Анни Лейбовиц выполнила своё обещание -этот снимок появился на обложке журнала "Роллинг стоун".

Спустя 25 лет, в 2005 г., фотография Джона Леннона и Йоко была признана лучшей журнальной обложкой за последние четыре десятка лет.

Позже Лейбовиц начинает успешно совмещать работу фотокорреспондента в "РС" (а потом и в других журналах) с творчеством, в частности портреты Ричарда Аведона, Михаила Барышникова, Уильяма Берроуза, Сьюзен Зонтаг и др. демонстрируют её профессионализм как художника.

Снимая легенд музыкальной индустрии для журнала "Роллинг стоун", работая официальным фотографом группы "Роллинг стоунз" [33] в 1975 г. Лейбовиц не смогла избежать соблазнов мира рок-музыки: "В "РС" был культ наркотиков" [5], - вспоминает она. Сменив впоследствии рок на гламур, она покинула музыкальное издание ради "Вэнити фэйр", журнала о моде и стиле жизни.

Гонзо-журналистика "Роллинг стоун" стоял у истоков гонзо-журналистики. Ещё в 1925 г. поэтесса Вера Инбер писала: "Журналист есть нечто среднее между писателем и авантюристом в самом лучшем смысле этого слова. В то время как писатель сидит у себя за столом и пишет, а авантюрист рыщет по свету, журналист рыщет и пишет...". "Гонзо" (англ. gonzo - сумасшедший, чокнутый) представляет собой направление в новой журналистике, где демонстрируется глубоко субъективный стиль изложения, ведущийся от первого лица, где репортёр выступает в качестве непосредственного участника описываемых событий и использует свой личный опыт и эмоции для того, чтобы подчеркнуть основной смысл этих событий.

Использование цитат, сарказма, юмора, преувеличения и ненормативной лексики также являются неотъемлемой чертой этого стиля. Классиком гонзо-журналистики считается один из авторов "РС" Хантер С. Томпсон.

После чикагских событий 1968 г. (съезд Демократической партии, где, чтобы разогнать людей полиция применила силу, собак и слезоточивый газ) Томпсон стал политически активным журналистом, перестал доверять офици стр. альным властям, понимая, что все куплено. Томпсон был истовым патриотом, осознавшим, что пришло время противостоять тем, кто проложил себе кровавый путь во власть и учинил такой беспорядок в стране.

Автор антологии "новой журналистики" Том Вулф так писал о Томпсоне: "Успех шёл к Хантеру 10 лет: долгие годы он был журналистом-неудачником, который писал статейки о спорте, а в свободное от работы время, бывало, перепечатывал на машинке романы Фрэнсиса Фицджеральда "Великий Гэтсби" и Эрнеста Хемингуэя "Прощай, оружие!", объясняя это тем, что хотел проникнуть в суть писательского мастерства авторов.

Известность Томпсон обрёл лишь в 1965 г., благодаря своей книге "Ангелы Ада" (Hells Angels: The Strange and Terrible Saga of the Outlaw Motorcycle Gangs). Это был настоящий прорыв" [35].

Лучшие работы Томпсона были опубликованы в "Роллинг стоун". Вышедший позже, в начале 1980-х годов, четырёхтомник его статей, накопившихся за десятилетие "Работы в стиле гонзо", наглядно подтверждает это - книга не принесла автору ровно никакого успеха. Качество статей по сравнению с материалами, опубликованными в "РС", заметно упало, остались только накал и агрессия, свойственные знаменитым работам Томпсона [16].

Семидесятые годы для Томпсона - это время большой политики в "Роллинг Стоун".

Журналист жёстко критикует политику президента Никсона и сам принимает активное участие в общественной жизни. В этом контексте примечательна его первая опубликованная в журнале статья под названием "Власть фриков в горах" (Freak Power in the Rockies). В ней Томпсон ярко описывает, как он стал самовыдвиженцем от недавно зарегистрированной партии "Власть фрикам" в округе Колорадо, городе Питкин, где журналист выдвигал свою кандидатуру на пост шерифа. Томпсон потерпел неудачу: его партия активно ратовала за легализацию наркотиков (для личного пользования, не для торговли, т.к. спекуляции Хантер не одобрял) и за введение регламента на постройку высотных зданий, суть которого была в том, чтобы не строить слишком высокие здания, так как "они перекрывают собой прекрасный вид на горы". Пройдя несколько избирательных раундов, Томпсон появился перед избирателями бритым наголо, чтобы придать ситуации драматический эффект и иметь оправданную возможность обратиться к своему суровому политическому противнику, действующему шерифу-республиканцу со словами: "Мой длинноволосый оппонент" [30].

стр. Все материалы Томпсона начинаются как обычная репортёрская работа, но яркий стиль изложения автора превращает статью в нечто большее. По стилю изложения Хантер ассоциировал себя с Фрэнсисом Фицджеральдом.

Известная статья Томпсона "Дерби в Кентукки упадочно и порочно" (The Kentucky Derby is Decadent and Depraved), кроме прекрасного журналистского материала, явилась еще и почвой к будущему написанию крупнейшего сочинения в стиле гонзо "Страх и отвращение в Лас-Вегасе". В "Дерби" Томпсон вместо тривиального описания процесса скачек с акцентом на лошадях, всадниках и аудитории, рассказывает о том, с каким трудом доставал аккредитацию на мероприятие, а также раскрывает другие нюансы репортёрского расследования - в материале отражён весь спектр отношений к скачкам и нет ни слова о самом мероприятии. В этой работе Томпсон сознательно идёт наперекор всем правилам и установкам - он выносит второстепенное на первый план так, что, читая материал, мы буквально видим проход на ипподром, заваленный пьяными колорадцами.

Автор честно и без прикрас описывает нравы штата, скачки же становятся апогеем, кульминацией кентукской вакханалии: "На следующий день журнал "Курьер" рассказал о том, какой кавардак творился на парковке: люди били и пинали друг друга, рвали одежду, теряли детей, в воздухе летали бутылки. Но мы всего этого не увидели, потому что пошли в пресс-центр - пропустить по рюмашке после скачек". Таким образом, сами скачки становились не целью, но поводом сказать что-то о стране и её людях. Томпсон даже банальный поход в булочную мог превратить в острую политическую сатиру.

Популярный роман Хантера Томпсона "Страх и отвращение в Лас-Вегасе. Дикое путешествие в сердце Американской мечты" (Fear and Loathing in Las Vegas: A Savage Journey to the Heart of the American Dream) был впервые опубликован именно в "РС", и изначально вышел там за подписью некоего Рауля Дьюка. По причине размера, роман был разделён на две части и напечатан в двух номерах - за ноябрь 1971 г. [24]. Книга была до крайности фривольной и бунтарской, представляла собой серию очерков о главных героях -Рауле Дьюке и адвокате Гонзо. Роман вызвал настоящий шок в культурной жизни США.

Позже он был издан как самостоятельная книга. Вскоре после публикации романа, стало известно, что Рауль Дьюк и Доктор Гонзо были на самом деле Хантером Томпсоном и его другом Оскаром Акостой. Они стали настоящими антигероями страны, их портреты печатали на многих обложках, а Хантер стал одной из ключевых фигур контркультуры 1970-х и оставался редактором журнала "Роллинг стоун" вплоть до своей смерти в году.

Роман Томпсона по праву считается самой скандальной книгой второй половины XX века.

Это гимн американского нонконформизма: одни люди осуждали и запрещали его, другие восхищались. Книга выдержала 30 переизданий, была переведена на многие языки, в том числе на японский, французский, итальянский. В России закон запрещает данное произведение к печати и распространению на территории страны за пропаганду наркотиков [1].

В 1990-е годы журнал ведёт беспроигрышную, в коммерческом смысле, политику, эксплуатируя на своих страницах образы популярных идолов аль стр. тернативного рока в среде молодёжи, таких как Мэрилин Мэнсон, Эминем, Ю2, "Ред Хот Чили Пепперз", "Нирвана" (Nirvana) и другие.

"Роллинг стоун" сегодня Если бы такая фотография появилась на обложке новостного журнала, такого как "Таймс" или "Ньюсуик", никто бы не счёл это оскорбительным, но в случае с журналом "Роллинг стоун", который на протяжении нескольких десятилетий формирует американскую поп- и рок-культуру, такая обложка выглядит как способ представить обвиняемого во взрывах в Бостоне Джохара Царнаева звездой и героем.

Почти все авторы, публиковавшиеся в "Роллинг стоун", теперь уже известные критики и музыкальные репортёры, политические обозреватели и фотографы нового журнализма ушли из "Роллинг стоун", рассредоточившись по разным американским медиа, оккупировав "НьюсУик", "Нью-Йорк таймс", "Лос-Анджелес таймс", "Вэнити фейр", "Эсквайр", "Вог", "Плейбой" и другие места. Они - именитые авторы и редакторы, уважаемые профессора и состоятельные консультанты. Ян Веннер быстро потерял интерес к редактуре больших текстов - у него хватало времени только на обсуждение заголовков, иллюстраций и выносов на обложку. Примерно так же Веннер поступает и сейчас, чтобы журнал сохранял свою марку. Лучшее его качество - это умение найти для истории неожиданный поворот. Сам Веннер принимает только стратегические решения, доверяя людям, которых нанимает. Когда он теряет к своим работникам интерес, более жестокого и резкого человека во всей индустрии найти крайне сложно. Увольнений не избегал никто - ни редакторы, ни фотографы.

Журнал знакомит своих читателей с самыми яркими личностями и направлениями с помощью новых и интересных образов, считается наиболее профессиональным и влиятельным изданием, рассказывающим о событиях в мировой культуре и шоу-бизнесе.

В настоящее время "Роллинг стоун" выходит 2 раза в месяц в США. Тираж - около полутора миллионов экземпляров. С 2004 г. издаётся на русском языке. На официальном сайте русскоязычной версии "РС" утверждается, что журнал - азбука современной культуры. Главная особенность журнала - это фирменные "репортажи с погружением" [35]. Корреспондент проводит с героем будущей статьи несколько дней или даже недель.

Наряду с высококлассными журналистами в качестве авторов "РС" можно увидеть Мадонну, Ленни Кравица, Джонни Деппа, Бритни Спирс и многих других. "Роллинг стоун" всегда придаёт огромное значение графиче стр. скому дизайну и фотографии. По данным Института Гэллапа за 2008 г., ядро читательской аудитории журнала - мужчины в возрасте от 20 до 34 лет со средним и высоким уровнем дохода. Включая Россию, журнал "Роллинг стоун" выпускается в 17 странах.

Читательская аудитория каждого номера "РС" составляет более 400 тыс. человек по всей России, из них более 200 тыс. человек в Москве и Санкт-Петербурге.

Фраза "По версии журнала "Роллинг стоун"", как писал в 2011 г. Дж. Николе в издании "Нейшн букс", считается чуть ли не самой авторитетной и определяющей в формировании общественного мнения о том или ином музыканте, событии или фильме [20]. Редакцией журнала регулярно составляются всевозможные списки и рейтинги, включающие в себя, в большинстве случаев, музыкантов. Так, в 2002 г. был опубликован список "500 лучших альбомов всех времён", а в 2004-м - "500 лучших песен всех времен";

в 2006 г. - "лучшие обложки "РС", в сентябре 2008 г. - "100 главных гитарных песен по версии "РС". На 40 летие журнала был составлен эксклюзивный рейтинг - "40 песен, изменивших мир", за которым последовали "100 голосов, изменивших мир". И так далее.

За время своего существования "Роллинг стоун" сильно изменился, однако до сих пор остаётся авторитетным музыкальным журналом*. Ян Веннер более 45 лет является его главным редактором, говорят, он "...совсем не изменился: как маленький комок энергии, он всё так же летает по новому офису в Нью-Йорке, а людям, которые хотя бы на пару сантиметров выше него, назначает встречу за длиннющим столом, чтобы разница в росте не бросалась в глаза" [34]. Она никогда и не бросалась - покинув Сан-Франциско, Веннер превратился в одного из ведущих демократов страны и сопровождал на вечеринках политиков калибра Кеннеди. Попасть в штат сотрудников издания непросто и очень престижно. Тираж на 2010 г. составляет 1 467 739 экземпляров [29]. Архивы журнала и новые номера можно скачать с официального сайта, оформив платную подписку.

Количество таких подписчиков на журнал в 2009 г. достигло 300 миллионов.

Поскольку "РС" - журнал современный, его издательская политика смело шагает в ногу со временем - у журнала есть любая возможная интернет-поддержка - от facebook.com (известно, что с момента появления Фейсбука у "РС" журнал стали покупать более миллиона молодых читателей) и канала на youtube.com до twitter.com. В одном из своих интервью Ян Веннер заметил, что "пока людям нужен журнал, мы будем печатать его для них. И думаю, это продлится ещё много времени" [2].

Подводя итог, можно утверждать, что "РС" - это пример успешного и долголетнего журнала о музыке, со свойственными только ему методами освещения культурных событий, который прочно занял и благополучно освоил определённый сегмент информационного рынка СМИ в США.

* В 1985 г. появился другой узкоспециализированный американский музыкальный журнал "Спин" (Spin), который провозгласил себя как альтернативу "РС".

стр. Список литературы 1. Алексеева В. В Пскове продают "запрещённые" книги (http://pskov.kp.ru/daily/25872.5/2837427).

2. Веннер Я., Сеймук К. Gonzo. Жизнь Хантера Томпсона. СПб.: Амфора, 2009. 509 с.

3. Ворошилов В. В. Журналистика. М.: КноРус, 2010. 496 с.

4. Еше Лосал Ринпоче. Живая Дхарма, или Дхарма для жизни. М.: Открытый Мир, 2006.

192 с.

5. Лейбовиц А. Жизнь фотографа 1990 - 2005. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2011. 128 с.

6. Маклюэн Г. М. Понимание Медиа / Пер. с англ. В. Николаева. М.: Гиперборея, 2010. с.

7. Михайлов С. А. Журналистика Соединённых Штатов Америки. М.: Издательство Михайлова В. А., 2004. 402 с.

8. Могутин Я. Битники: история болезни. Предисловие к роману: У. Берроуз Голый Завтрак. М.: Глагол, 1994. 15 с.

9. Мяло К. Г. Под знаменем бунта: Очерки по истории и психологии молодёжного протеста 1950 - 1970-х годов. М., 1985. 29 с.

10. Омельченко Е. Молодежные культуры и субкультуры / Ин-т социологии РАН, Ульян, гос. ун-т. Н. -И. центр "Регион". М.: Ин-т социологии РАН, 2000. 262 с.

11. Ремизова М. С. Пудинг из промокашки: Хиппи как они есть. М.: Форум, 2010. 192 с.

12. Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: очерки теории и практики. М.:

Академический Проект, 2009. 528 с.

13. Хойбнер Т. Вызов неприкаянных: Модные волны и молодёжные течения - теды, хиппи, панки, рокеры - в западном мире / Пер. с нем. Г. Гаева и Л. Егоровой. М.: Молодая гвардия, 1990. 312 с.

14. Decurtis A. The Rolling Stone Illustrated History of Rock and Roll: The Definitive History of the Most Important Artists and Their Music. Random House, 1992. 702 p.

15. Draper R. Rolling Stone Magazine: The Uncensored History. HarperCollins, 1990. 389 p.

16. Gonzo: The Life and Work of Dr. Hunter S. Thompson [Кинофильм]: док. фильм / Реж. A.

Gibney. USA, 2008.

17. Hopkins J. The Hippie Papers: Notes from the Underground. The New American Library, 1968. 415 p.

18. Like A Rolling Stone. CBS Interactive Music Group. (http://www.metrolyrics.com/like-a rolling-stone-lyrics-bob-dylan.html).

19. McNeil Legs & McCain Gillian. Please Kill Me: The Uncensored Oral History of Punk.

Penguin Books, 1997. 488 p.

20. Nichols J. The Death and Life of American Journalism: The Media Revolution that Will Begin the World Again. Nation Books, 2011. 354 p.

21. Perry C. The Haight-Ashbury: A History. Rolling Stone Press Book, 1984. 318 p.

22. Rate Base (www.rollingstone.com. (http://www.srds.com/mediakits/rollingstone/circulation.html).

23. Rolling Stone. 11.23.1967. Issue No. 02.

24. Rolling Stone. 11.11.1971. Issue No. стр. 25. Rolling Stone. 11.25.1971. Issue No. 96.

26. Rolling Stone. 08.25.1977. Issue No. 246.

27. Scott Alan P. Talking about music is like dancing about architecture (http://home.paciiier.com/~ascott/they/tamildaa.htm).

28. Slater P. The Pursuit of Loneliness. Beacon Press, 1990. 208 p.

29. Smith P. Just Kids. Ecco, 2010. 320 p.

30. Thompson H. S. Fear and Loathing at Rolling Stone. Simon & Schuster, 2011. 594 p.

31. Thompson H. S. The Great Shark Hunt. Strange tales from a strange time. A Rolling Stone Press Book, 1979. 495 p.

32. Timothy Leary. How to Operate your Brain [Кинофильм]: док. фильм / Реж. Genesis P Orridge. USA, 1992.

33. Vaughn S. L. Encyclopedia of American Journalism. Routledge. Taylor & Francis Group, 2001. 664 p.

34. Wenner J. 20 Years of Rolling Stone;

What a Long, Strange Trip It's Been. Friendly Press, 1987. 145 p.

35. Wolfe T The New Journalism. An Anthology. Picador Books, 1973. 432 p.

стр. Заглавие статьи В. А. ФЕДОРОВИЧ, В. Б. МУРАВНИК, О. И. БОЧКАРЁВ. США:

ВОЕННАЯ ЭКОНОМИКА (ОРГАНИЗАЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ) Автор(ы) А. А. Пороховский США - Канада. Экономика, политика, культура, № 9, Сентябрь 2013, C.


Источник 81- Книжная полка Рубрика Место издания Москва, Россия Объем 21.9 Kbytes Количество слов Постоянный http://ebiblioteka.ru/browse/doc/ адрес статьи В. А. ФЕДОРОВИЧ, В. Б. МУРАВНИК, О. И. БОЧКАРЁВ. США:

ВОЕННАЯ ЭКОНОМИКА (ОРГАНИЗАЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ) Автор: А.

А. Пороховский УДК 338.245(73) КЛАССИКА ЖАНРА ПОД ОБЩЕЙ РЕДАКЦИЕЙ: П. С. ЗОЛОТАРЁВА И Е. А. РОГОВСКОГО. М. "Наука", Главное внимание в книге уделено анализу вопросов, раскрывающих функционирование "контрактной индустрии", в том числе администра тивно-правовой основе государственного хозяйствования, особенностям ценообразования на военные заказы, типологии федеральных контрактов с упором на встраивание в них самых разных поощрительных стимулов.

В издательстве "Международные отношения" вышла в свет монография "США: военная экономика (организация и управление)". Это уже третье издание из серии исследований "США: Федеральная контрактная система", первое из которых вышло из печати ещё в далёком 2001-м, а второе - "исправленное и дополненное" - в 2010 г. Но в этот раз перед нами совершенно новый по содержанию труд: по сравнению с первыми двумя изданиями целенаправленно изменились не только название и, главное, содержание монографии, но и состав авторского коллектива: первым среди равных остался В. А.

Федорович (Институт США и Канады РАН), а его соавторами по новому изданию выступают В. Б. Муравник (Федеральная служба по оборонному заказу) и О. И. Бочкарёв (Военно-промышленная комиссия при Правительстве Российской Федерации).

Прежде чем перейти к собственно рецензированию, необходимо отметить, что в последнее время важнейшая роль американского государства в развитии страны отечественными учеными - ультра-реформаторами систематически принижается и даже замалчивается. Между тем активное участие США во Второй мировой войне и особенно в войне "холодной", противостояние с социалистической системой, вступление в атомный, а затем и в космический век, создание оружия массового уничтожения и беспрецедентное финансирование фундаментальной науки, не говоря уже о резком обострении социально экономических проблем потребовали гигантского роста государственных рас стр. ходов, государственного военного и гражданского потребления. Эти потребности в существенной степени модифицировали "чисто рыночную" экономику США, "дополнили" её элементами планового хозяйства. Без таких элементов, ставших основой государственного хозяйствования, американская экономика, по признанию авторитетных специалистов, существовать уже не может.

Подобные организационно-правовые системы (механизмы) функционируют во всех промышленно развитых странах, во всех капиталистических экономиках мира. Это значит, что решение такой сложной задачи, как создание подлинно рыночного механизма государственного хозяйствования очевидно, требует анализа и критического осмысления хозяйственного опыта Запада, а также всестороннего изучения возможностей его эффективного использования в нашей стране. Наибольший теоретический и практический интерес представляет опыт США, где Федеральная контрактная система (ФКС) используется уже достаточно давно, а масштабы и разнообразие государственных нужд значительно превосходят потребности любого иного государства. Соответственно, и механизм их удовлетворения - ФКС - представляется более развитым.

В ИСКРАН работа по изучению и обобщению опыта государственного хозяйствования, функционирования Федеральной контрактной системы, государственного рынка США была начата ещё в конце 60-х годов прошлого века. В 1990-е годы многие работы Института, посвященные этой тематике, стали отправной точкой решений правительства РФ, направленных на создание в нашей стране подлинно рыночного, а не мифического механизма государственного хозяйствования. И сегодня анализ тенденций развития ФКС США продолжает оставаться в планах научных исследований ведущих специалистов Института, труды которых пользуются заслуженным авторитетом.

В самом деле, пристального научного внимания требуют тенденции изменения потребностей американского государства, а также политические, экономические и финансовые условия государственного хозяйствования, которые изменяются достаточно быстро. Соответственно, меняются и статьи государственных расходов США на военные цели, их перечень расширяется, а целевое назначение становится более разнообразным.

Помимо прямых выплат личному составу вооруженных сил, эти расходы охватывают гигантскую номенклатуру различных товаров и услуг, НИОКР во многих отраслях науки и техники.

Перечень государственных нужд в последнее время постоянно увеличивается, и главное, усложняется, в том числе по мере расширения применения практики аутсорсинга Министерством обороны США, Министерством внутренней безопасности и другими силовыми ведомствами. С одной стороны, государственные потребности качественно усложняются, а с другой -правительство США сталкивается со всё более жёсткими финансовыми проблемами. Всё это потребовало проведения в США систематической работы по совершенствованию составляющих ФКС - и правовых, и организационных, и финансово-бухгалтерских. Такая работа была направлена на оптимизацию формы и процедур реализации федеральных контрактов, которые должны в наибольшей степени соответствовать специфике содержания и условий каждого государственного заказа.

Возвратимся теперь к содержанию новой книги и прежде всего остановимся на структуре исследования. В первом издании 2001-го и переиздании 2010 г., главной задачей исследователей являлся "всесторонний анализ госу стр. дарственной научно-технической политики США и особенностей функционирования её главного организационного механизма - государственного хозяйственного и научно технического комплексов" (см. оборот титульного листа), а оглавление было переполнено "марксистскими" политэкономическими терминами ещё советского периода:

"американский капитализм", "милитаризм", "холодная война", "государство и капитал", "военно-промышленный комплекс", "федеральное контрактное право" и т.п.

В предисловиях к первым двум изданиям говорилось, что "создание государственного рынка товаров и услуг - это объективная необходимость, диктуемая всем ходом нашей экономической реформы". (1-е изд., с. 5) и что "Федеральная контрактная система - это особый механизм государственного управления... главный инструмент организации и концентрации в руках государства всех материальных и нематериальных средств для обеспечения государственных потребностей" [2-е изд., с. 7].

Третье издание построено совершенно по-новому. И такое изменение вполне объяснимо, так как теперь предпринята попытка проследить эволюцию ФКС США применительно к задачам, стоящим перед современной Россией.

В предисловии к монографии директор ИСКРАН академик СМ. Рогов отмечает, что окружающий нас мир быстро меняется, а идущие в нем процессы глобальной трансформации таят в себе риски зачастую непредсказуемого характера. Тем не менее, идя по дороге в будущее, нельзя терять из виду многократно проверенные "вечные истины". К ним, без сомнения, относится тот факт, что государственные нужды не исчезнут никогда, а потому любая суверенная экономика обязательно должна включать сферу государственного хозяйствования.

Россия приступила к реализации активной стратегии возрождения страны на основе реформирования и мобилизации своего национального потенциала. "Мы строим инновационную экономику" - такую задачу поставил президент РФ В. В. Путин.

Государственные нужды современной России колоссальны и не терпят отлагательства.

Многие из них непосредственно связаны с обеспечением безопасности страны, с защитой национальных ресурсов, когда в условиях серьёзных мировых экономических потрясений у некоторых государств могут возникнуть соблазны решения своих проблем за чужой счёт. Но, как подчеркнул В. В. Путин, в отношении России таких гипотетических возможностей быть не должно: "Мы никого не должны вводить в искушение своей слабостью".

Как известно из опыта многих стран мира, масштабы, разнообразие и сложность государственных потребностей требуют предельно взвешенного подхода к обоснованию государственных решений, так или иначе связанных с механизмом их удовлетворения, и главное, определяют весьма специфические требования, предъявляемые к организации всей сферы государственной хозяйственной деятельности.

И если при социализме государственное хозяйствование базировалось на централизованном планировании и государственной форме собственности, то в рыночной экономике сфера государственного хозяйствования опирается на контрактную систему - механизм, обеспечивающий удовлетворение государственных нужд руками частных компаний.

стр. Современный этап развития реформируемой России характеризуется, с одной стороны, формированием и развитием подлинно рыночных условий частного предпринимательства во всех отраслях экономики, а также в сферах услуг, науки и техники, а с другой стороны, созданием принципиально нового (для нашей страны) механизма государственного хозяйствования, призванного обеспечить постоянно возрастающие потребности государства. И главная речь здесь идёт не столько о возможностях финансировать силовые ведомства (ассигнованиях, выделяемых на оборону страны и безопасность государства), сколько о повышении эффективности использовании выделяемых средств с помощью последовательного организационно-правового совершенствования всего механизма государственного хозяйствования.

С. М. Рогов признаёт, что по эффективности использования выделяемых бюджетных средств, государственной собственности и государственных заказов в современной России имеется много острых проблем, разрешение которых требует государственной мудрости. В первую очередь необходимо системно увязать приватизацию государственной собственности с совершенствованием механизма удовлетворения обоснованных государственных потребностей. Нужно отказаться от безоглядного либерального реформаторства, когда ход приватизации опережает работу по созданию во многом нового для России организационно-правового механизма мобилизации бизнеса на эффективное обеспечение государственных потребностей.


Пакет государственных актов, составляющих экономико-правовую основу формирования в России государственного рынка товаров и услуг, а также создания Федеральной контрактной системы, был подготовлен в конце XX - начале XXI веков. Эти меры во многом актуальны и сегодня. Авторы рецензируемой книги убеждены в том, что укрепление и развитие в стране государственного хозяйствования, и в частности, последовательное формирование государственного рынка товаров, услуг, НИОКР, вооружений, военной и специальной техники (ВВиСТ), а также активный переход к федеральной контрактной системе (подлинно рыночному хозяйственному механизму, должному заменить централизованную административно-командную систему) является важнейшим направлением современного этапа экономических реформ в России.

Авторы рецензируемой работы правильно подчёркивают, что "чистая", негосударственная, рыночная экономика - это абстрактная конструкция, иллюзорная модель. И в XVIII и в XXI веках перед американским обществом стояла и стоит задача обеспечения безопасности (прежде всего военной), решение ко * См.: Указ Президента РФ N 826 от 7 августа 1992 г. "О мерах по формированию Федеральной контрактной системы";

Федеральный закон N 3540 "О поставках продукции для федеральных государственных нужд";

Закон РФ N 2859 - 1 от 28 мая 1992 г. "О поставках продукции и товаров для государственных нужд";

Указ Президента РФ N 305 от 8 апреля 1997 г. "О первоочередных мерах по борьбе с коррупцией и сокращением бюджетных расходов при организации закупки продукции для государственных нужд", Федеральный закон N 97-ФЗ от 6 мая 1999 г. "О конкурсах на размещение заказов на поставки товаров, выполнение работ, оказание услуг для государственных нужд", а также Федеральный закон N 94-ФЗ от 21.07.2005 г. "О размещении заказов на поставки товаров, выполнение работ, оказание услуг для государственных и муниципальных нужд".

стр. торой Конституцией возложено на государство. Удовлетворение государственных потребностей осуществляется через посредство государственных заказов.

Ключевую роль в удовлетворении государственных нужд США играет специфический экономико-правовой инструмент - федеральная контрактная система. О "контрактной экономике" и "контрактном государстве" многие экономисты США начали говорить ещё в 1970-е годы. Так, авторитетнейший американский экономист профессор Дж.К. Гэлбрейт, указывая на тесные связи между собой многочисленных производителей миллионами контрактов, прямо называл последние основой национального хозяйствования. В 1990-е годы во многих документах Конгресса, помимо термина "новая экономика", в политическом лексиконе начали использоваться также термины "контрактное сообщество" (contract community) и "контрактная индустрия" (contract industry).

В первой главе книги даётся общая характеристика масштабов государственного рынка и военного сектора "контрактной индустрии" США, а также этапов их реформирования (реструктуризации) и адаптации к новым условиям, сложившимся после окончания "холодной войны".

Современный механизм государственного хозяйствования США окончательно сложился со второй половины 1950-х годов. Основу этого механизма составляет "триада" инструментов (1) федеральная налоговая система;

(2) федеральный бюджет и программирование его расходной части;

и (3) федеральная контрактная система, с помощью которой государство воплощает в жизнь свои экономические цели.

Правовую основу ФКС США составляют более 3000 федеральных законов. Ежегодно заключается порядка 15 млн. федеральных контрактов, а суммарная кумулятивная (накопленная) стоимость пакета только федеральных контрактов (портфеля заказов настоящего, прошлого и будущего периодов) сопоставима с годовым федеральным бюджетом США, то есть составляет несколько триллионов долларов. В 2011 г.

федеральные расходы составили (по оценке) 3,8 трлн. долл. в текущих ценах, в том числе на национальную оборону - почти 770 млрд. долларов.

Во второй главе монографии показана специфика правового механизма ФКС США, функционирующего параллельно с общехозяйственным правом, но ориентированного на удовлетворение государственного спроса на товары, услуги, разработки и прочие потребности.

Создание и приобретение систем вооружения, а также соответствующих услуг и НИОКР проходит три этапа: размещение, управление и прекращение действия федерального контракта. Центральную роль в практической реализации этих процессов играют Государственные представители (Contracting Officers), которые составляют особую привилегированную группу государственных управленцев высшего уровня, что официально удостоверяется особыми сертификатами. Как указано в "Своде государственного регулирования заказов для вооружённых сил США", "ни один служащий федерального правительства - будь он даже министром - не может связать какое-либо ведомство США контрактными обязательствами, не имея сертификата государственного представителя". Никакое лицо, кроме государственного представителя, не имеет права подписать федеральный контракт, выдаваемый от стр. имени Федерального правительства США и обязывающий последнее оплатить данный контракт из федеральной казны. В США федеральный контракт, особенно военно технический, - это особый государственный документ, предмет гордости американского бизнеса и результат эффективной конкуренции за доступ на государственный военный рынок.

Ещё один важный момент относится к государственной политике ценообразования. Цель государства-заказчика состоит в заключении контрактов по разумным ценам, и поэтому государственный представитель может просто отказаться обсуждать цены или размеры вознаграждения, выходящие за рамки установленных законом нормативных ограничений.

Так, в контрактах на инженерно-строительные работы вознаграждение не должно превышать 6 - 8% оценочной стоимости соответствующих строительных работ;

в контрактах на разные услуги - 6 - 10%;

в контрактах на основе фиксированных цен - 8 12%;

в контрактах на экспериментальные разработки новой техники, а также исследовательские или поисковые работы (НИОКР) типа "компенсация издержек плюс фиксированное вознаграждение" - 10 - 15% оценочной стоимости контракта без учета вознаграждения.

Третья глава посвящена государственной политике ценообразования, и здесь среди прочих рассматриваются вопросы о "справедливой и разумной цене" контракта, а также разные аспекты анализа цены и издержек. Очень важным следует считать раздел книги про Агентство финансового контроля оборонных контрактов (АФКОК), подведомственное главному контролёру (заместитель министра) МО США. Среди прочего АФКОК (с привлечением, если это нужно, гражданских научных центров) рассчитывает цены будущих периодов, проводит аудит цены предложения и издержек, предъявляемых к возмещению.

Анализ методов прогнозирования затрат корпораций-подрядчиков и практики формирования цены контрактов можно считать центральной частью работы. При подготовке к переговорам заказывающие государственные ведомства обязательно проводят предварительный расчёт цены с помощью одного из трёх методов финансового анализа: прямой оценки цены контракта (contract price analysis), оценки издержек производства корпорации-подрядчика по данному контракту (contract cost analysis) и комплексного анализа хозяйственного потенциала подрядчика (complex cost analysis).

Всё это отражается в многочисленных моделях федеральных контрактов, их формате и типовых статьях. Одним из важных научных результатов новой книги как раз и следует считать анализ стратегии выбора конкретного типа (модели) контракта в зависимости от целевых требований по качеству, срокам или другим параметрам соответствующего государственного заказа.

Различные типы федеральных контрактов рассматриваются в четвёртой главе. Даже простое их перечисление может повергнуть в шок! Оказывается, для разных целей существуют контракты с "фиксированной ценой", контракты с "фиксированной ценой и уточнением расчётов после его завершения", контракты с "твёрдой фиксированной ценой с последующими уточнениями целевых показателей", контракты с "фиксированным потолком цены", контракты "с разделением издержек или долевого участия" корпорации стр. подрядчика, контракты с "возмещением издержек плюс стимулирующее вознаграждение", контракты "с оплатой только трудовых затрат", контракты "с неопределённым сроком поставки", контракты "на определённый объём поставок или услуг", контракты "на выполнение требований", генеральные соглашения, базисные соглашения о заказе и так далее.

Огромный интерес представляет анализ опыта применения в государственном хозяйствовании США денежных стимулов. Хорошо известно, что на создание систем оружия новых поколений требуется 10 и более лет, и в силу этого обстоятельства сформулировать техническое задание на конечное изделие в начале его разработки можно лишь в самых общих терминах. Как решить трудную задачу, чтобы многомиллиардные затраты дали нужный результат? Как в таких условиях "простимулировать" компанию подрядчика?

Это делается с помощью контрактов поощрительного типа "с фиксированной ценой и стимулирующим поощрением" и "с возмещением издержек производства плюс стимулирующее вознаграждение". Такие контракты воплощают новейшие достижения эконометрики, научно-технического прогресса и практики рыночного хозяйства США.

К достоинствам новой книги следует также отнести объёмный терминологический глоссарий, содержащий толкование множества специфических терминов, а также приложение, в котором приведена модель конкретного американского федерального контракта (к сожалению, она дана на английском языке).

Оценивая данную книгу в целом, необходимо подчеркнуть, что она отличается высоким научным уровнем. Фактически впервые русскоязычному читателю в структурно продуманном виде представлен сложнейший материал, освещающий практику государственного хозяйствования в США. Но, резюмируя, хотелось бы подчеркнуть, что изучение опыта государственного хозяйствования США необходимо продолжить.

Завершая рецензию, необходимо отметить высокое качество бумаги, крупный кегль с хорошим интерлиньяжем, а также обилие прекрасных графиков, без которых чтение книги в таком формате было бы очень затруднено. Большое спасибо издательству! Здесь же стоит выставить высокую оценку и "гладкости теста", что отражает работу, проделанную научными редакторами новой книги - П. С. Золотарёвым и Е. А. Роговским.

Хотелось бы также выразить надежду, что новая книга, написанная и подготовленная к печати авторитетными отечественными экономистами-международниками, военно техническими экспертами и практиками управления отечественным оборонно промышленным комплексом, окажется нужной в современной России.

Книга адресуется работникам органов государственного управления отечественного оборонного комплекса, внешней и внутренней политики и законодательной власти, деятелям науки и промышленности, студентам и преподавателям ВУЗов, а также всем читателям, интересующимся вопросами государственного хозяйствования в США.

А. А. Пороховский, доктор экономических наук, профессор стр. Питер АНДРЕАС. КОНТРАБАНДИСТСКАЯ СТРАНА. КАК Заглавие статьи НЕЗАКОННАЯ ТОРГОВЛЯ СОЗДАЛА АМЕРИКУ Автор(ы) В. С. Гусева США - Канада. Экономика, политика, культура, № 9, Источник Сентябрь 2013, C. 88- Книжная полка Рубрика Место издания Москва, Россия Объем 5.7 Kbytes Количество слов Постоянный http://ebiblioteka.ru/browse/doc/ адрес статьи Питер АНДРЕАС. КОНТРАБАНДИСТСКАЯ СТРАНА. КАК НЕЗАКОННАЯ ТОРГОВЛЯ СОЗДАЛА АМЕРИКУ Автор: В. С. Гусева Peter ANDREAS. SMUGGLER NATION: HOW ILLICIT TRADE MADE AMERICA / Oxford University Press, 2013. 448 p.

Питер АНДРЕАС. КОНТРАБАНДИСТСКАЯ СТРАНА. КАК НЕЗАКОННАЯ ТОРГОВЛЯ СОЗДАЛА АМЕРИКУ / Оксфорд-юнивёрсити пресс. 2013. 448 с.

Почти одновременно с выходом в свет своей книги П. Андреас, профессор политологии Института международных исследований в Университете Брауна, опубликовал в журнале "Форин афферс" (2013, N 2) её краткое изложение под красноречивым заголовком: "Рай для гангстеров. Неизвестная история Соединённых Штатов и международных преступлений" (р. 22).

"Глобализация, - пишет автор, - стала благом не только для легитимного бизнеса, но также для тех, кто вовлечён в наркотрафик, не платит налоги, торгует на чёрном рынке крадеными товарами и интеллектуальной собственностью, переправляет незаконных иммигрантов и отмывает деньги. И если некоторые виды подобных действий вызывают у политиков головную боль, то другие представляют собой серьёзные вызовы безопасности государств по всему миру". Контрабанда превратилась в источник напряжённости в отношениях между государствами. Например, между США и Китаем: Вашингтон, отмечает автор, обвиняет власти в Пекине в том, что они не предпринимают достаточных усилий против интеллектуального пиратства.

Другая область - приграничный контроль. По мнению автора, США делают очень много для защиты своих границ. Более того, в последние десятилетия Вашингтон заключил ряд двусторонних и многосторонних соглашений в этой области. В рамках борьбы с незаконной иммиграцией ещё в 1990-е годы США удвоили численность приграничных контролёров, а в последнее десятилетие их штат снова увеличили вдвое. Соединённые Штаты также воздвигли километры крепких заграждений на границе с Мексикой. Кроме того, наблюдение за границей там осуществляют беспилотники. Автор приводит такие цифры: в 2012 г. администрация Обамы выделила на контроль за иммиграцией 18 млрд.

долл. - это больше, чем ассигнуется на борьбу со всеми другими видами незаконной деятельности.

стр. В сфере нелегального наркотрафика П. Андреас называет США "ведущим антинаркотическим борцом". Отмечая, что американские власти не только тратят миллиарды долларов на эту борьбу, но и "надёжно заперли" заключили в тюрьмы нарушителей законодательства о наркотиках числом больше, чем в Европе заключённых за все преступления.

Однако автор считает, что "учёные мужи и политические деятели в США сильно преувеличивают угрозу, а главное игнорируют историю". Государства в течение столетий пытались бороться с теми же вызовами. "И США были отнюдь не пассивной жертвой: они в большей степени, чем другие государства мира, способствовали расцвету незаконной торговли. Со времени своей независимости США были связаны с подпольной торговлей и контрабандой, которые стали неотъемлемой частью американской экономики". Сейчас, продолжает П. Андреас, американский бизнес жалуется на китайцев, им удобно забыть собственную историю. А когда начинал развиваться капитализм в США в конце XVII начале XVIII века их отцы-основатели с энтузиазмом поощряли интеллектуальное пиратство и кражу технологий, в первую оче стр. редь в текстильной промышленности (в книге приводится документальное свидетельство этого).

И спустя многие годы уже после укрепления независимости США контрабандная торговля продолжала играть важную роль в становлении американской экономики на глобальной сцене, в том числе и в создании огромных состояний ряда первых семей США. Книга Андреаса изобилует примерами.

Другой пример интеллектуального пиратства, который приводится в книге, касается литературы. Так, Ч. Диккенс, пишет автор, был в ярости от того, что его труды во множестве копировались в США и правительство ничего не предпринимало против этого.

В 1831 г. американский закон об авторском праве (The 1831 Copyright Act) игнорировал литературное пиратство, но когда американские авторы, в частности М. Твен, стали жертвами такого воровства, США сразу стали выступать за международные стандарты в сфере копирайта.

Главная мысль книги П. Андреаса состоит в том, что сколько бы Соединённые Штаты не критиковали другие государства за недостаточные усилия в борьбе с нелегальной деятельностью во всех выше упомянутых областях и не пытались навязать свои правила международным партнёрам, проблема контрабанды имеет вековую историю, в создании которой и сами США играли не последнюю роль. Не даром П. Андреас назвал свою статью, в которой изложены основные отрывки из книги, "Рай для гангстеров". В ней ненавязчиво, но последовательно проводится мысль: в течение всей своей истории США были таким раем и остаются им до сих пор.

Решить проблему контрабанды в различных сферах национальной и мировой экономики одними заклинаниями и постановлениями не получится. Требуется длительная и настойчивая борьба и сотрудничество всего международного сообщества, заключает автор.

В. С. Гусева, кандидат исторических наук стр. ОРГАНИЗАЦИЯ МУНИЦИПАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ В СЕЛЬСКИХ Заглавие статьи РЕГИОНАХ: СРАВНЕНИЕ РОССИЙСКОЙ И АМЕРИКАНСКОЙ ПРАКТИКИ Автор(ы) О. Г. Овчинников США - Канада. Экономика, политика, культура, № 9, Сентябрь 2013, C.

Источник 91- Вопросы управления Рубрика Место издания Москва, Россия Объем 115.3 Kbytes Количество слов Постоянный http://ebiblioteka.ru/browse/doc/ адрес статьи ОРГАНИЗАЦИЯ МУНИЦИПАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ В СЕЛЬСКИХ РЕГИОНАХ: СРАВНЕНИЕ РОССИЙСКОЙ И АМЕРИКАНСКОЙ ПРАКТИКИ Автор: О. Г. Овчинников УДК 332. О. Г. Овчинников* Институт США и Канады РАН, Москва В статье проведён сравнительный анализ российской и американской практики муниципального управления на конкретном примере небольших городов в неурбанизированных (сельских) районах. Сравниваются социально-экономические инфраструктуры, исполнения основных функций государственного управления, деятельности по мобилизации человеческого потенциала.

Ключевые слова: муниципальное управление, муниципалитеты в сельской местности, структура муниципалитета, бюджет муниципалитета, сельские сообщества, малые города, мобилизация человеческого потенциала Известно, что качество жизни людей во многом определяется уровнем работы местных органов власти, обеспечивающих функционирование социальной, коммунальной, рекреационной и прочих инфраструктур, составляющих основу жизнедеятельности населённых пунктов.

В то же время, проведение институциональных преобразований на уровне местных органов власти в России, начатое ещё в 1990-х годах до сих пор не закончено. Многие применяемые на практике управления подходы остаются неизменными с советских времен и не отвечают современным задачам, которые стоят перед местными сообществами. Эксперименты с внедрением новых организационных форм государственного управления на местном уровне, в том числе с использованием зарубежных моделей, не носят систематический характер и не закончены. Это, а также инертность, отсутствие инициативы и необходимых знаний у значительной части руководящих кадров на местном уровне делает проблематичным улучшение социально экономической ситуации в небольших российских городах. Особенно это касается малых городов, расположенных в сельских, проблемных регионах.

Опыт развитых стран Запада, в частности США, в организации управления на местном уровне, накопленный на протяжении длительного времени, с определённой корректировкой на специфику российской действительности, * ОВЧИННИКОВ Олег Григорьевич - доктор экономических наук, руководитель Центра аграрных проблем ИСКРАН. E-mail: Olego-2005@yandex.ru стр. Таблица Социально-экономические показатели городов Маршаллтаун и Сафоново Маршаллтаун Сафоново Единица Показатель измерения 2007 2010 г. 2011 г.

г.

Площадь территории кв.км. 49,7 49,7 29, муниципалитета Население человек 26000 н/д Плотность населения человек / н/д 524 1 кв.км.

Строительство и реконструкция зданий выдано разрешений, всего ед. 171 105 в том числе на новое строительство ед. н/д 40 стоимостью тыс. долл. 9 260 н/д 17 на реконструкцию зданий ед. н/д 131 стоимостью тыс. долл. 11 758 3 951 н/д Полиция (США - муниципальная, 2012 г.

Россия - район, МВД РФ) число работников человек 59 59 осуществлено арестов человек н/д 2 415 1 выявлено нарушений 2008 г.



Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.