авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 11 |

«РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК МУЗЕЙ АНТРОПОЛОГИИ И ЭТНОГРАФИИ им. ПЕТРА ВЕЛИКОГО (КУНСТКАМЕРА) НЕМцы В ...»

-- [ Страница 3 ] --

Во второй редакции мемуаров Екатерины, созданной в середине 0-х гг., представлено совершенно иное толкование бездетности Пет ра. Здесь нет ни слова о физиологической несостоятельности, вызван ной недостаточной половой зрелостью супруга. Первая брачная ночь не описана. Рассказ о свадьбе Румянцевой не сопровождается ремаркой о том, что новобрачная, подобно Екатерине, выйдя замуж, не стала жен щиной. Описание любовной интриги Петра с принцессой Курляндской не содержит упоминаний о том, что Екатерине опасаться было нечего ввиду физиологической немощи ее супруга.

Видимо, создавая окончательную редакцию воспоминаний, Екатери на осознала, что столь очевидное подчеркивание этого аспекта слишком навязчиво и поэтому не производит на читателя должного впечатления.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Напротив, оно заставляет читателя усомниться в истинности признаний мемуаристки. Впрочем, у читателей этой редакции мемуаров и не долж но было возникнуть вопроса о том, почему детей в великокняжеской семье не было так долго. Перо Екатерины нарисовало такой образ супруга ребенка, явно задержавшегося в своем развитии, что читателю станови лось совершенно ясно: в течение семи лет после свадьбы Петр оставал ся ребенком психологически и морально. Поэтому ни о каких детях не могло быть и речи ввиду инфантилизма супруга. Этот мальчик все еще продолжал играть в куклы и солдатиков. Где ему было думать о том, чтобы зачать ребенка! Для этого чисто психологически надо выйти из детского возраста и стать юношей. Так продолжалось бы и дальше, если бы Петра не свели с вдовой Грот, которая и посвятила инфантильного мужа несчастной Екатерины в тайны супружеской жизни. Это произош ло в 52 г., то есть семь лет спустя. Вслед за тем у Екатерины было два выкидыша, после чего она наконец произвела на свет Павла5.

Согласно окончательной редакции, императрица выражала недоволь ство бездетностью великокняжеской четы вовсе не в связи со стремле нием Екатерины одеваться модно и красиво, как это объяснялось рань ше, а ввиду непослушания Петра: его категорическим отказом мыться в бане. Елизавета пожелала узнать, кто из супругов является причиной бездетности, и грозилась подвергнуть их медицинскому осмотру. А по том устами Чоглоковой объяснила, кто виноват в том, что Екатерина все еще остается девицей6.

Столь различные, исключающие друг друга истолкования этого ще котливейшего предмета позволяют усомниться в том, что хоть в одном из двух предложенных объяснений описано истинное положение дел, а не желание мемуаристки скрыть от читателя, как все было на самом деле7.

В ранней автобиографической записке, написанной великой княги ней еще при жизни Петра, прямо говорится о том, что Елизавета еще в 46 г., через девять месяцев после свадьбы, поставила нежелание Ека терины иметь детей в прямую связь с ее политическим видами8. Это косвенно подтверждается и Инструкцией для знатной дамы, составлен ной в это же самое время А.П. Бестужевым. Здесь говорится о том, что надо внушить великой княгине, что она «в нынешнее достоинство Им ператорского высочества ни в каком ином виде и надеянии возвышена, как токмо дабы империи пожелаемый наследник и отрасль всевышнего императорского дома получена быть могла». При этом рекомендовалось «воздержание от всякого вмешательства в здешние государственные и голштинского правления дела» и от «излишней тайной переписки»9.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Появление этой инструкции может быть правильно понято только в контексте взаимоотношений малого и большого дворов.

В борьбе Екатерины за престол первым шагом должен был бы стать переход трона после смерти Елизаветы к Петру, после чего она стано вилась императрицей, супругой государя. Более всего Екатерина опа салась того, что Елизавета изменит престолонаследие. Несмотря на то что Петр был провозглашен преемником Елизаветы, петровский закон о престолонаследии позволял отрешить уже назначенного наследника.

Начиная с 46 г. Елизавета не раз напомнила племяннику об участи царевича Алексея, грозила крепостью, намекала, что может «заместить его»0.

Но заменить племянника было некем. В случае смерти Петра им ператрица оставалась без наследников. Мысль о том, чтобы заместить Петра Екатериной, возникала, но была отброшена: Елизавета опасалась невестки еще больше, чем племянника.

Вначале отношения великой княжны с императрицей складывались почти идиллически. Но вскоре Елизавета осознала: Екатерина стре мится стать наследницей престола. Во время церемонии обручения с Петром мать невесты Иоганна Елизавета склоняла генерал-прокурора И.Ю. Трубецкого добавить в указ о титуле великой княжны слово «на следница», однако Елизавета отклонила это далекоидущее предложе ние2. Фактически титул наследницы означал, что в том случае, если с будущим супругом Екатерины что-нибудь случится, она, как наследни ца, будет иметь право претендовать на престол. Но только в том случае, если у них не будет детей. Мать невесты Иоганна Елизавета отправила в Германию подробное описание церемонии помолвки. В нем она сде лала очень важную приписку о том, что титул великой княжны дает ей право на наследование престола3. Видимо, мать Екатерины принимала желаемое за действительное. Эти искаженные сведения попали во «Все общий лексикон» Цейдлера4. А из этой публикации неверные сведения о Екатерине-наследнице перекочевали и в другие издания, с той лишь разницей, что помолвка была заменена бракосочетанием. Именно так ситуацию поняли французские авторы Д.-Г. Гудар5 и К.-К Рюльер6, а вслед за ними и русские исследователи П.И. Бартенев и Я.К. Грот. Про читав в «Лексиконе» Цейдлера, что при бракосочетании «постановле но было, что в случае бездетной кончины великого князя наследницей российского престола будет Екатерина», П.И. Бартенев сделал интерес ное замечание: «Условие чрезвычайно важное и объясняющее нам весь последующий образ действий Екатерины». Такова же была и реакция Я.К. Грота на сообщение цейдлерского «Лексикона»8.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН К сожалению, ни П.И. Бартенев, ни Я.К. Грот сами не объяснили «весь последующий образ действий Екатерины». И хотя мы знаем, что постановления как такового о наследовании престола великой княгиней в случае бездетной смерти великого князя в действительност не было, тем не менее глубокая мысль этих историков о том, что перспектива наследовать мужу служит ключом к поведению Екатерины до ее воцаре ния и заслуживает самого пристального внимания. Более того, именно это умозаключение позволяет отбросить ложь Екатерины относитель но физиологических и психологических особенностях ее супруга. Оно открывает возможность понять наконец, почему их брак так долго ос тавался бездетным и отчего после раскрытия заговора И.А. Батурина, поколебавшего положение Петра Федоровича как наследника, вели кокняжеской семье пришлось резко изменить линию поведения и про извести на свет своего первенца.

*** Собрание русских медалей, изданное по высочайшему повелению Аргеографической комиссией. СПб., 840. № 35;

Смирнов В.П. Описание русских медалей СПб., 08. С. 20.

Записки императрицы Екатерины Второй. СПб., 0. С..

Там же. С. 2, 6, ;

Сафонов М.М. Сексуальные откровения Екатерины II и происхождение Павла I // Reflextions on Russia in the Eighteenth entur / Ed. b J. Klein,.., S. Dixon, M. Fraanje. Bohlau erlag;

Kln;

Weimar;

ien, 200. P. 6.

.,.. ;

;

;

,.

Там же. С. 2.

Там же. С. 334, 335, 34, 35.

Там же. С. 2526.

Ср.: Иванов О.А. Павел — Петров сын? // Иванов О.А., Лопатин B.., Писаренко К.А.

..,.,., Загадки русской истории. III век. М., 2000. С. 554, 24.

Записки императрицы Екатерины Второй. С. 488.

Бильбасов В.А. История Екатерины Второй. Берлин, 00. Т.. С. 220.

Записки императрицы Екатерины Второй. С. 243244, 40.

Штелин Я.Я. Записки о Петре III — Императоре Всероссийском // Чтения общества истории и древностей российских. 866. Кн. I. С. 8;

Sbgk F. Katarina der.

weiten brautreise nach Russland 45. Dessau, 83. S. 45.

Записки императрицы Екатерины Второй. С. 50, 48.

Ocмнадцатый век. M., 86. Кн.. С. 38;

Sbgk F. Op cit. S. 2.

мнадцатый..

Бильбасов В.А. История Екатерины Второй. Т.. С. 32.

.

uar D.. Mmoires pour servir a l’histoire de Pierre III empereur de Russie. Frankfurt et Leipzig, 63. P. 20.

,.

Рюльер К.-К. История и анекдоты революции в России в 62 // Россия III в.

глазами иностранцев. Л., 85. С. 264.

Ocмнадцатый век. М., 86. Кн.. С. 30.

мнадцатый.

Грот Я.К. Воспитание Екатерины II // Древняя и новая Россия. СПб., 85. Т...

С. 24.

Барсуков А.П. Иасаф Батурин. (Эпизод из истории царствования Елизаветы Петров ны) // Рассказы из русской истории III века. 85. Л., С. ;

Сафонов М.М. О происхож дении Павла I // Павел I — взгляд I века. СПб., 2004. С. 5.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Л. Гуревич Скрипиная соната.Ф. Раупаха — В.А. Моцарта:

история одного петербургского опуса Герман Фридрих Раупах — замечательный немецкий музыкант, композитор и клавесинист — родился 2 декабря 28 г. в Штраль зунде. Его отец Кристоф Раупах, органист городской церкви Св. Ни колая, дал сыну начальное музыкальное образование, которое тот продолжил под руководством известного гамбургского композитора и музыкального критика И. Маттесона. По некоторым документаль но не подтвержденным данным, в 40-е гг. Г. Раупах стажировался в Италии.

В 55 г. молодой музыкант приезжает в Петербург и поступает на придворную службу клавесинистом с окладом в 400 рублей. Его мас терство исполнителя-импровизатора импонировало императрице Ели завете Петровне, и Раупах постоянно выступал на дворцовых приемах, а также играл в покоях императрицы в узком кругу ее приближенных.

В 58 г. в Петергофе состоялась премьера его оперы «Альцеста», про державшейся на русской сцене более 20 лет. Успех оперы способствовал назначению Раупаха в 5 г. на должность придворного капельмейсте ра. Специальным указом императрицы Елизаветы ему был установлен оклад в 000 рублей, в те времена весьма значительный. С этого момен та его масштабные сочинения, посвященные разного рода торжествен ным событиям и памятным датам, начинают регулярно исполняться при дворе.

В 62 г. к власти пришел Петр III, и Раупах в числе других прибли, женных Елизаветы Петровны был освобожден от службы. Он уезжает в Германию, затем в Париж. В Париже он прожил шесть лет до 68 г.

Парижский период жизни Раупаха связал его имя с именем великого классика — В.А. Моцарта.

Во французской столице Г. Раупах выступал в публичных и придвор ных концертах, давал частные уроки. Там же, в Париже, он в 65 г.

опубликовал в издательстве Шевардье шесть сонат для клавесина с аккомпанирующей скрипкой, очевидно написанных еще в Петербурге.

Положение Раупаха было устойчивым. Он имел успех у слушателей. Не случайны восторженные отклики о его исполнительском мастерстве, в частности, ученого-энциклопедиста Мельхиора Грима на страницах orrespondance litteraire (5 июля 66 г.).

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН На одном из придворных концертов Раупах познакомился с -летним Моцартом, прибывшим вместе с отцом и старшей сестрой на гастроли в Париж. Игра юного гения произвела на Раупаха сильное впечатление. Но и Моцарту пришлась по душе музыка Раупаха. Взаимная симпатия, не взирая на разницу в возрасте, выразилась в неоднократных совместных импровизациях в четыре руки. Несколько раз Раупах и Моцарт встре чались для творческого общения и в частной обстановке. Известно, что Моцарт далеко не всем предлагал совместно музицировать, а поспевать за музыкальной мыслью Моцарта-импровизатора и беглостью его паль цев могли немногие. С этой задачей Раупах справлялся, судя по всему, без особых затруднений.

Музыка Раупаха настолько привлекла Моцарта, что, вернувшись из Парижа в Зальцбург, он решил обработать несколько разнохарактерных сонат старшего коллеги. Так возникли его первые клавирные концерты (т.н. «пастиччо» на чужие темы), где четырежды переработаны темы Ра упаха: в первой части концерта K 3 — Аллегро из Пятой сонаты, в первой и третьей частях концерта K 3 — Аллегро и Финал из Первой сонаты, в Анданте из концерта K 4 — Андантино из Первой сонаты.

Еще одно сочинение Моцарта, несомненно связанное с творчеством Раупаха, хотя имя последнего на титуле не стоит, — это двучастная со ната Ля мажор (K 6). Французские биографы Моцарта Теодор Визева K и Жорж Ле Сен-Фуа в 08 г. установили, что эта соната, считающая ся произведением Моцарта, на самом деле является обработкой сонаты Раупаха. Интересно было бы сравнить версии Раупаха (единственный сохранившийся экземпляр его сонаты находится в Парижской библио теке) и Моцарта. Исследователи творчества Моцарта считают, что он привнес лишь небольшие фактурные изменения, т.е. это именно вер сия, а не самостоятельный опус.

Почему из многих произведений Моцарт выбрал эту сонату? Види мо, потому что музыка ее — яркая, искренняя, с естественным развити ем тематики. Форма компактная, использованы разнообразные приемы фортепианной игры. Скрипка трактована и в виртуозном, и в лирическом аспектах. Как и у Раупаха, у Моцарта скрипка не является ведущим инс трументом. Но во второй части она то и дело выходит на первый план:

ей поручена выразительная тема, и в последующих вариациях скрип ка также звучит по-вокальному насыщенно. Поэтому ее голос почти на протяжении всей части воспринимается как главный. Подчеркнем, что то было время, когда Моцарт из вундеркинда превращался в серьезного композитора. И для него, видимо, было важно попробовать себя жанре такого рода. Обращаясь к музыке других авторов, он вырабатывал свой Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН собственный стиль. И в списке великих мастеров — учителей Моцарта, таких как Ф.-Э. Бах, И.-Х. Бах, Глюк, достойное место занимает петер бургский музыкант Г.Ф. Раупах.

В свою очередь, Раупах по достоинству оценил творчество юного Моцарта. Вполне возможно, что благодаря Раупаху произведения Мо царта прозвучали в Петербурге уже в конце 60-х гг., когда Раупах вер нулся в российскую столицу, где прожил последние десять лет жизни (он умер в декабре 8 г.). Этот факт заставляет по-новому взглянуть на роль Г.Ф. Раупаха в истории петербургской культуры.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН XIX век А.Д. Сыщиков енрих Реймерс о благотворительности императрицы Марии Феодоровны Генрих Кристоф (Кристиан) фон Реймерс родился в 68 г. в Ревеле, учился в Геттингенском университете, совершил ряд путешествий, был переводчиком Коллегии иностранных дел в Петербурге, затем служил в Почтовом департаменте и дослужился до звания статского советника.

Умер в 82 г.

Реймерс довольно много писал, но известность ему принесла книга «Петербург в конце своего первого столетия», написанная к столетне му юбилею города и опубликованная в 805 г. Это двухтомное сочине ние никогда не переводилось на русский язык. Большая часть второго тома отведена благотворительной деятельности императрицы Марии Феодоровны.

Еще в правление императора Павла I в г. императрица Мария Феодоровна приняла покровительство над воспитательными домами, открытыми в обеих столицах, и над многими другими императорски ми заведениями. Она совершенствовала подведомственные ей заведе ния, когда требовалось, расширяла их, учреждала новые, создавая себе таким образом все больший круг деятельности. Ее благотворительная деятельность продолжается и после смерти Павла I.

Так как императрица помимо покровительства над обоими воспи тательными домами взяла на себя труд руководить также Институтом благородных девиц в бывшем Воскресенском женском монастыре, заве дением св. Екатерины, Мариинским, или Сиротским, домом, Родовспо могательным заведением и заведением для повитух (акушерок), а также Императорским Коммерческим училищем, попробуем рассказать об их внутреннем устройстве.

Санкт-Петербургский Императорский Воспитательный сиротс кий и родовспомогательный дом был основан в 0 г. как отделение Московского сиротского дома, который был учрежден за шесть лет до того. Бывший Ссудный банк Санкт-Петербургского воспитательного дома, в восточном крыле которого находилось заведение для приема и Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН воспитания найденышей, размещался в -й Адмиралтейской части, на Большой Миллионной, напротив Мраморного дворца. Когда император Павел из-за близости этого здания к Зимнему дворцу превратил его в казарму для двух батальонов лейб-гвардии Преображенского полка, казна зимой г. купила особняк графа Разумовского на левом бе регу Мойки для будущего воспитательного дома. Вскоре после это го был куплен также примыкающий к этому особняку бывший дом Штегельмана, впоследствии — графа Бобринского на средства фонда Воспитательного дома, и оба эти больших каменных здания были пе реоборудованы под Воспитательный дом и связанный с ним ломбард.

Бывший дом Разумовского служил местом пребывания девочек, а при мыкающий к нему дом Бобринского был предназначен для мальчиков.

В нем же находился ломбард, или Ссудный банк. Фонд этого банка рос из года в год, исчисляясь миллионами рублей;

другие статьи дохода для Дома — игральные карты, право на клеймение которых принадлежало Воспитательному дому, и проценты от поступлений во все места развле чений Российской империи.

В это воспитательное заведение принимаются от 500 до 800 де тей в год. Каждый день сюда приносят по нескольку новорожденных.

Сюда принимаются за сто рублей и пансионеры, у них есть здесь одна большая комната на всех. Каждая кормилица для такого ребенка обхо дится Дому в сто рублей, между тем воспитывается он так же, как все остальные дети, с той лишь разницей, что пансионеров не отправляют в деревню. Годовое содержание Дома рассчитано на 600 детей;

их при приеме сюда крестят в православную веру. Но поскольку, как уже сказа но, принимается их гораздо большее число, а содержание такого коли чества кормилиц было бы для Дома обременительно, то самых крепких и здоровых детей отправляют к женщинам в деревню. Они получают в первый год, пока дитя еще не отнято от груди, по 36 руб., а потом — меньше. Эти крестьянки из окрестностей Петербурга радиусом в верст дают о себе знать и приезжают сюда за детьми, получая при этом прогонные. За особую плату из кассы Воспитательного дома окружные врачи сопровождают крестьянок, чтобы проследить за детьми в дороге.

Раз в месяц директор Земской экспедиции объезжает округ, в котором дети распределены, и с той же частотою сельские врачи шлют Дому ра порты о состоянии детей.

Слабые дети остаются в Воспитательном доме. У каждого из них — своя кормилица, и лишь в крайних случаях одна кормит двоих.

Мальчики и девочки остаются вместе до 6 лет;

затем их разделяют, и даже в церковь, отделяющую оба дома друг от друга, они ходят врозь.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Живут они в этих двух корпусах, перед каждым из корпусов — обшир ный сад.

И мальчики, и девочки распределены по пяти классам. Первый воз раст — дети от рождения до 6 лет, второй — от 6 до, третий — от до 2, четвертый — от 2 до 5, пятый — у девочек от 5 до 8, а у мальчиков — от 5 до 2 года, чтобы они закрепили навыки в одном из ремесел, которым их здесь учили. Раньше все эти возрасты, или клас сы, различались одеждою разного цвета;

потом все они стали носить одежду из светло-коричневого полотна из верблюжьей шерсти зимою, а летом — льняную одежду в оранжевую и голубую полоску. Нашитая на рукав ленточка разных цветов указывает на принадлежность к опре деленному классу.

Комнаты верхнего этажа в обоих домах служат детям спальнями.

В спальнях — высокие потолки. Воздух здесь здоровый и свежий.

В среднем этаже бывшего особняка Разумовского находится боль шой зал, где родственники могут по воскресеньям в определенные часы побеседовать с детьми. Во время этой встречи детям выходить из Дома не разрешается. Для больных детей в доме есть лазарет, инфекционные больные поступают в принадлежащую Дому больницу на Фонтанке.

Для императрицы, которая за время зимнего своего пребывания в столице имела обыкновение едва ли не еженедельно посещать Воспи тательный дом, на среднем этаже особняка Разумовского устроена пре красно меблированная квартира.

В Доме дети обучаются чтению, письму, счету и рисованию. Маль чиков обучают в этом заведении немецкие мастера. Здесь есть мужские и дамские портные, мужские и дамские сапожники, столяры, позумент щики и чулочники. Имеются станки;

один из них, которому по качеству равных на свете есть лишь два, в Лондоне и Лионе, дает необычайно чистый продукт и работает только на императрицу и принцесс импе раторского дома. Все поставляемые ко двору товары оплачиваются по твердой цене, на вырученные деньги закупается сырье, а остатки идут на нужды Дома. Произведенный, но не востребованный товар продает ся через магазин, принадлежащий Дому и находящийся на Мойке. Нет нужды говорить, что все потребности заведения в портновских и сапож ных работах покрываются собственными усилиями.

Девочки в Воспитательном доме учатся ремеслу дамского портно го, искусству белошвейки, вышиванию золотом, серебром и шелком, кружевному делу и блондам (шелковые кружева), изготовлению белья из шелка, тафты, атласа и газа, работе по женскому позументу, изготов лению бахромы, кистей и т.д. Двое из воспитанниц по очереди заняты Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН на кухне, чтобы научиться кулинарному искусству;

несколько из них заняты в прачечной Дома. Кроме того, воспитанники делают оплачи ваемую заказную работу, а вырученные деньги собираются для нужд Дома. Никто из воспитываемых здесь детей не имеет денег в собствен ном распоряжении.

Мальчики, из которых каждый научился мастерству, по окончании срока воспитания и по достижении 2 года выпускаются из заведения, и каждый получает 25 рублей.

Девочки завершают обучение, достигнув 8 лет. Для них Дом нахо дит хорошее место. Когда оно найдено и девушку на это место отпуска ют, она тоже получает 25 рублей. Если она выходит замуж, то в качестве приданого получает 00 рублей.

При этом заведении имеется также родовспомогательная больница на 20 коек для бедных и незамужних женщин («тайнобеременных») лю бого сословия. Лишь императрица, директор Дома, акушер и повитуха с помощницами имеют право войти к роженицам, которые не обязаны сообщать ни своего имени, ни положения. Кровати здесь почти всегда заняты, и число пациенток здесь составляет в среднем 400 в год.

Годовое содержание Воспитательного дома, находящегося под руко водством Совета, который состоит из восьми членов, составляет при мерно 264 000 руб.

В 802 г. Мария Феодоровна открыла за собственный счет Сирот ский дом в Гатчине для 600 детей. Старое каменное здание неподалеку от здешнего дворца надстроено на два этажа;

в 803 г. это сооружение было завершено.

Дети, отосланные из Петербургского воспитательного дома по де ревням в возрасте шести лет, были собраны и помещены в Гатчинский воспитательный дом, где оставались до девяти лет. Здесь их учили чте нию, письму, счету, закону Божию, а затем, по прошествии трех лет, они идут на Александровскую мануфактуру, где всегда находят работу.

Помимо императорского Воспитательного дома и связанной с ним Александровской мануфактуры, под управлением Марии Феодоровны находится также заведение для благородных девиц в Воскресенском женском монастыре. Основанное в 64 г. Екатериной II для воспита ния бедных и недостаточных дворянских и мещанских девиц в зданиях Воскресенского монастыря, построенного еще во времена императрицы Елизаветы и пришедшего в ветхость, оно было структурно изменено, был проведен ремонт. Что же касается преподавания наук и ручных ра бот, тут она распорядилась разделить их на несколько отраслей. Теат Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН ральные представления, даваемые прежде время от времени для расши рения кругозора «демуазелей», она отменила полностью. Лазарет заве дения был по ее распоряжению расширен, в нем был введен больший порядок, чем прежде, и открыт собственный лазарет для недостаточных нижних чинов этого заведения. С г. здесь воспитываются 300 деву шек, будучи приняты в это образцовое заведение в возрасте 8 лет. Они распределены по трем классам, в которых они остаются в течение трех лет. В каждом классе, таким образом, собирается сто девушек, весь круг образования которых совершается в девять лет.

Девушки мещанского сословия принимаются в 2 лет. Всего их двести, они разделены на два класса;

в них обучение тоже длится три года, и курс обучения вмещается в шесть лет.

Кроме пятисот воспитанниц этого заведения здесь находятся еще несколько пансионерок, поддерживаемых Кабинетом. Многих императ рица оплачивает из собственной «шкатулки», содержание и воспитание других взяли на себя состоятельные частные лица.

Каждые три года происходит выпуск ста девушек, вместо которых из числа желающих по жребию набирается столько же. По окончании воспитания девушек возвращают родителям или родственникам. Если таковых нет или они слишком бедны, чтобы содержать девушку, то заве дение берет на себя ее дальнейшее обеспечение.

Воспитанницы заведения для благородных девиц, дворянки — в те чение девяти лет, мещанки — в течение шести лет, ни под каким ви дом не могут его оставлять. Им можно встретиться с родственниками в большом зале ассамблей, в монастыре. Здесь воспитанницы собираются вечерами и танцуют друг с другом. Девицы первого класса в дни ас самблей появляются в белом коленкоре, все прочие — в белом миткале.

Цвет поясов и лент головного убора показывает принадлежность к тому или иному классу. По будням в доме и в классах они носят платья из камлота соответствующего цвета.

Усилиями императрицы учреждена в пользу заведения годичная касса.

В указе от 2 октября г. говорится об отношениях между кава лерами российского императорского ордена и общественно-полезными учреждениями, в деятельности которых кавалерственные дамы ордена св. Екатерины по воле императора также принимают участие, им до верено попечение над особым заведением, где девушки, лишенные ро дителей, состояния и присмотра, должны найти прибежище. Главные основы этого заведения состоят в следующем:

) девушки принимаются в возрасте, когда они еще нравственно не испорчены;

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН 2) им дается занятие, которое бы во всякое время и при любых обстоя тельствах действовало на них исцеляющим образом;

3) приданое назначается достойным.

Для основания этого заведения кавалерственные дамы ордена св. Ека терины сделали пожертвования, и этой суммы оказалось достаточно для первоначального устройства. На годовое содержание заведения каждая из этих дам, получающая одно командорство, отдает часть доходов.

В силу указа императрица Мария Феодоровна как гроссмейстерина ордена св. Екатерины июня 8 г. основала этот институт для 60 бед ных девушек. Он получил название заведения св. Екатерины. К 80 г.

число воспитанниц его достигло уже, и эти сверх 60 содержались и воспитывались уже из частных доходов императрицы Марии Феодо ровны. Каждая кавалерственная дама, которая сделала свой ежегодный взнос, получала право назвать (выбрать) девицу дворянского происхож дения, которая будет принята в заведение. Эти дамы сохранили за собою право беспрепятственно и без объявления приходить сюда. Вдовствую щая императрица в качестве гроссмейстерины ордена имеет право принимать в заведение пансионеров. К 803 г. число воспитанниц до стигает примерно 0. На протяжении шести лет своего существования заведение претерпело несколько перемещений. Вначале оно находилось в деревянном здании напротив Таврического дворца, в котором Екатери на II в последние годы своей жизни бывала каждую осень, а для ее вну чек он служил жильем. Однако это деревянное здание совсем не было приспособлено к зимнему проживанию, и в этих условиях обитателям заведения св. Екатерины было очень трудно перенести суровую зиму 8 гг. Это заставило Марию Феодоровну перевести Институт в бывший дом купца Логонова, каменное здание на Владимирском про спекте. Местопребывание заведения обозначено на каменных воротах орденским знаком с девизом ордена св. Екатерины.

При доме — прекрасный сад, но заведению в этом месте было не удобно, так как и классные, и спальные комнаты выходили на очень шумную улицу;

к тому же и заведению, и его служащим здесь было тес новато. Поэтому император Александр I очистил для него пустовавший тогда Итальянский дворец на левом берегу Фонтанки, интерьер его был изменен и на старые стены был наращен еще один этаж. В мае 802 г.

Екатерининский институт въехал в этот дворец;

но и здесь он оставался недолго, так как старый фундамент не смог нести такого груза и осел, стены растрескались, угрожая похоронить под своими обломками обита тельниц дома. В июне 804 г. Екатерининский институт покинул Италь янский дворец, который был потом снесен и возведен заново. В 806 г.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Екатерининское заведение смогло въехать в это новое трехэтажное зда ние. Дом этот стал одним из украшений Санкт-Петербурга. Но на время строительства здания институт было решено разместить в Воскресен ском женском монастыре (Смольный монастырь). В 64 г. в монастыре было устроено воспитательное заведение;

монастырь был сохранен, но с тех пор в него больше не принимали послушниц. К 800 г. здесь еще оставалось четыре монахини, однако они были полностью отделены от заведения благородных девиц и жили в одном из уголков дома.

Со дня основания Екатерининского заведения его возглавляла кол лежская советница Брейткопф, весьма образованная дама. В Екатери нинский институт принимались девочки от до лет, и воспитание их длилось шесть лет. Первый выпуск девочек должен был состояться июня 80 г., однако, поскольку при открытии заведения первые вос питанницы были переростками и не успели пройти весь курс обучения, вдовствующая императрица распорядилась, чтобы первый выпуск Ека терининского института состоялся в январе 802 г.

Воспитанницы заведения делились на два возраста, то есть класса.

Девочки старшего возраста носили зеленые камлотовые платья, млад шие — платья коричневого цвета, тоже камлотовые. Волосы перехва чены в будни узкой шелковой лентой цветов орденской ленты ордена св. Екатерины. В дни ассамблей, которые всегда приходятся на первое воскресенье месяца и на которые могут прийти родственники или зна комые, девочки одеты в белые батистовые платья, а лента на голове и пояс — цветов ордена.

Присмотр за 8 (на 803 г.) воспитанницами поручен четырем клас сным дамам, из которых двое всегда на службе, а двое свободны от слу жебных обязанностей. Их жилые помещения находятся перед спальня ми девиц, поддерживаемыми в порядке четырьмя уборщицами.

Помимо Закона Божьего девушки изучают русский, немецкий и французский языки, арифметику, историю, географию и начальные ос новы мифологии, а также танцы, пение и рисование, однако предпоч тительно — женское рукоделие всякого рода и все, что нужно в до моводстве. Что касается белья, чулок и т.д., то все это воспитанницы делают сами;

короче говоря, императрица не жалеет сил для того, чтобы дать им женское воспитание. Покровительством вдовствующей импе ратрицы и ее усилиями устроено подобное же заведение св. Екатерины в Москве. Вскоре вслед за этим открыты еще пять таких заведений в разных городах империи, три — для дворянских детей и два — для ме щан. Император для каждого из этих заведений учреждает фонд в тысяч руб. Первый из них, для мещанок, основан в Москве в 805 г.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Мариинское сиротское благотворительное заведение вначале назы валось Сиротским приютом, а Мариинским оно стало называться пос ле посещения его императорской четой в ноябре 800 г. Это заведение станет пользоваться особым расположением императрицы, ей хорошо в этом кругу спасенных ею детей.

Вначале оно было рассчитано на 20 мальчиков и 20 девочек и нахо дилось под руководством известного г-на Анерта. По увольнении его оно было препоручено императрицею овдовевшей майорше фон Луки.

Вместо 20 мальчиков, принятых в другое заведение, императрица при няла сюда 20 девочек-сирот и ограничила наперед прием в Мариинское заведение лишь 4 девочками, которые воспитываются за ее счет.

Для большего удобства институту был куплен казною прекрасный трехэтажный каменный угловой дом надворного советника Шпаковско го на Екатерининском канале (недалеко от бывшей Медицинской кол легии во 2-й Адмиралтейской части). Герб империи, укрепленный над воротами, отмечает это заведение, где кроме госпожи фон Луки прожи вает еще коллежский советник Виолье, надзиратель заведения. Главный директор его — тайный советник и кавалер Б. Николаи.

В Мариинском заведении, основанном в г. Марией Феодоров ной, помимо установленного числа 40 девочек-сирот содержались за ее собственные средства еще, за каждую из пансионерок она платила 250 руб.

Сироты — дети дворянского и мещанского происхождения, но по большей части придворных служителей, которых вначале принимали только в возрасте от 0 до лет;

согласно последующему распоряже нию императрицы детей стали принимать невзирая на возраст.

Кроме закона Божьего дети учатся здесь читать по-русски и по-не мецки, писать и считать, обучаются также каллиграфии на обоих язы ках, начальным основам землеописания и истории, рисованию и всякого рода дамскому рукоделью. В последнем воспитанницы особенно преус пели. Чепрак для лошади императора и вышитое платье для императ рицы, особенно же модное шитье с канифасом — столь превосходной работы, что вряд ли сделали бы лучше и в Лионе.

В учителях ощущался недостаток, поэтому Закон Божий, русский язык и его грамматику преподавал священник, который вел богослуже ние в часовне Мариинского заведения;

преподавание немецкого языка, географии и истории было предоставлено эконому заведения («благода ря его обширным познаниям»).

Повседневное («затрапезное») платье девочек — из льняной холсти ны в черно-желтую полоску;

по праздникам же носят они красное кам Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН лотовое платье. Раз в год получают они новое «затрапезное», раз в два года — новое выходное платье. Белье их не так уж тонко, но вполне при лично и отвечает целям заведения для бедных сирот;

рубашек, чулок, шейных и носовых платков и т.д. у каждой из сирот по шесть штук.

Императрица на собственные средства покупает все изделия, про изводимые в этом заведении, а затем щедро оплачивает по своему ус мотрению работы, сделанные воспитанницами, — вышивки, блонды, кружева и т.д. Сироты, выполняющие заказанную императрицей работу, получают от нее по сто и более рублей в качестве подарка, и у некото рых из воспитанниц собрался кое-какой капитал от двух-трех до семи сотен рублей, который императрица вкладывает в здешний ломбард, где в пользу обладательницы идут проценты.

Директриса Мариинского заведения живет здесь же на первом эта же. Кроме жилья, свечей и дров она получает 600 руб. жалованья, про питание и раз в две недели придворный экипаж в свое распоряжение.

На среднем этаже кроме комнаты, которая служит часовней, на ходятся классные, рабочие и обеденные помещения для воспитан ниц. На верхнем этаже — их чистые спальни. Две гувернантки, или классные дамы, из которых одна — воспитанница этого заведения, живут в комнатах верхнего этажа и инспектируют воспитанниц. Для того чтобы маленькие девочки, свешиваясь из окна летом, не выпа ли из него, сделана крепкая деревянная решетка. Небольшая боль ница заведения бесплатно обслуживается врачом — профессором императорского Родовспомогательного института надворным совет ником Беком. В кухне, прекрасно оборудованной, — железная мор гановская печь;

и здесь, и в прачечной работают воспитанницы. Ко двору Мариинского заведения примыкает небольшой симпатичный сад. Все, что видит взор в этом смягчающем душу поистине благо творительном заведении, просто и целесообразно. Здесь не учат ни танцам, ни музыке, ни французскому (лишь те, кто много преуспел в немецком языке, параллельно учат французский как вознагражде ние и пример другим для подражания). В заведении не бывает и ас самблейных дней, только по воскресеньям и пятницам сюда могут приходить родственники и знакомые, но во все время пребывания в заведении воспитанницы отсюда не выходят.

Девушки-воспитанницы выпускаются из заведения на 8-м году и возвращаются родственникам или обеспечиваются каким-либо иным образом. Двое из них, например, направлены в Заведение благородных девиц, двое — в Екатерининский институт, где они обучают благород ных воспитанниц бродированию (вышивке);

одна из выпускниц — по Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН мощница в Гатчинском воспитательном доме, другая — надзирательни ца в Мариинском воспитательном заведении. К октябрю 804 г. из стен заведения вышло 35 воспитанниц и находится в нем 5.

Еще одно благотворительное заведение, основанное вдовствующей императрицей, — для недостаточных замужних женщин. Здесь они могут оставаться на протяжении нескольких недель до разрешения от бремени, а когда все произойдет, покинут заведение без какого бы то ни было возмещения за оказанные услуги и внимание.

Для размещения Родовспомогательного и повивального институ та, основанного Марией Феодоровной 8 сентября г., на личные средства императрицы за 45 000 руб. был куплен каменный дом, быв ший особняк графини Зубовой в Московской части, на левом берегу Фонтанки, недалеко от Калинкина моста;

на внутреннее обустройство его было ею пожаловано еще 2500 руб. Знаменитый акушер барон Мо ренгейм, сделавший свое имя известным многочисленными трудами по родовспоможению, получил тогда же от императрицы поручение обору довать институт в соответствии с его будущим назначением.

Главное здание состоит из двух этажей, из них верхний служит ро довспомогательным заведением, в распоряжении которого — несколько обширных высоких и хорошо проветриваемых комнат с двадцатью кро ватями для рожениц;

нижний — на столько же кроватей для двадцати молодых девушек, взятых по большей части из императорского Воспи тательного дома — Повивальный институт.

Профессор и надворный советник Бек читает по-немецки о родовспо можении, обучает девушек лучшему пониманию материала с помощью моделей;

в течение трех лет они постигают повивальное искусство как практически, так и теоретически. По-русски о том же читает надворный советник доктор Грюн.

По истечении определенного времени эти девушки будут уже про фессиональными повитухами разосланы по разным губерниям, где их так недостает, и каждая из них получит от императрицы от двухсот до трехсот рублей и необходимое платье.

Известность заведения растет год от года. Число рожениц достигает двухсот в год и более.

Императорское Коммерческое училище основано в Москве еще в 2 г. для молодых людей, которые хотят, изучив все необходимые умелому негоцианту науки и языки, стать пригодными к этому делу;

основано оно было статским советником Прокофием Акинфиевичем Демидовым. Для будущей поддержки училища он заложил фонд в 205 000 руб. в ломбарде Московского воспитательного дома — сумма, Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН которая с учетом процентов возросла до 338 000 руб. Проценты идут в пользу училища.

С тех пор как Мария Феодоровна взяла попечительство над воспи тательными домами в обеих резиденциях, у нее зародилось намерение поместить это заведение под крыло Московского воспитательного дома, переведя, однако, Коммерческое училище из Москвы в Петербург. По этому она поручила тайному советнику и кавалеру Б. фон Кампенгау зену разработать план этого заведения. План был принят и утвержден;

обер-директором Коммерческого училища был назначен тайный совет ник Петр Григорьевич Демидов, достойный внук покойного основателя училища.

Принятые до этого в Московское коммерческое училище воспитан ники, числом 6, поступили сюда 5 октября 800 г. и для начала были помещены в новом угловом доме у Чернышева моста, на левом берегу Фонтанки — доме, который был изъят казною у купца Логонова за неис полнение арендного контракта в погашение его долга и служил понача лу больницей для заразных больных из Воспитательного дома.

Итальянский дворец, расположенный неподалеку, и был предна значен для размещения в нем Санкт-Петербургского коммерческого училища, но Мария Феодоровна пожелала поместить там заведение ордена св. Екатерины, и воспитанники его въехали во дворец в мае 802 г., поэтому Коммерческому училищу предоставлено место пре бывания на Владимирском проспекте, служившее прежде заведению св. Екатерины.

Согласно уставу, в это заведение принимаются дети купцов в возрасте 0 лет, здесь их бесплатно воспитывают, обувают и одевают. Кроме рус ских воспитанников, здесь есть также некоторое число немцев, францу зов. Воспитанники распределяются по четырем классам, обучение про должается два года. Принимаемые должны уметь читать, писать и счи тать, а здесь им преподаются кроме, Закона Божьего (которому обучает священник заведения), каллиграфия, грамматика, математика, алгебра, архитектура, физика;

далее, в коммерческих классах — бухгалтерское дело, в общих чертах коммерческая география, история, естественная история, технология, русский, немецкий, английский и французский языки, рисование и танцы;

все это преподают учителей. Некоторые из них, как и пять надзирателей, живут в Доме. Врач Воспитательного дома обслуживает больных заведения.

По завершении воспитательного срока Совет заведения заботится о хорошем месте для воспитанника в какой-либо конторе. Училище уже выпустило из своих стен 24 кандидата на место приказчика, и все Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН они высоко ценятся в конторах благодаря их знаниям и полученному воспитанию.

Число воспитанников достигло (к 803 г.) 06 человек, из них 46 — пансионеры. Воспитанники носят летом платье серого полотна, зи мой — коричневое.

Территория хорошо спланированного здания училища вместе с са дом простирается почти до Чернышева моста. В июле и в октябре вос питанникам устраивается публичный экзамен, отличившиеся получают премию из рук обер-директора. Посредине зала находится созданная основателем хорошего рисунка и превосходного колорита мозаика, изображающая Христа и Иоанна младенцами на руках у Марии. На том же этаже находятся четыре большие комнаты для классных заня тий. Собрание физических инструментов занимает отдельную комнату, как и библиотека, подаренная училищу основателем. Рядом с библио текой — комната Совета училища, здесь находится портрет основателя кисти Левицкого и его же, основателя, бюст работы Кашетта. На втором этаже — просторные спальни. На верхнем этаже под куполом — цер ковь заведения.

В намерения императрицы входит открыть здесь собственную кон тору для воспитанников последних классов с разрешением им самим выписывать некоторые товары из-за границы и проводить небольшие торговые операции. Годовые доходы Коммерческого училища составля ют от 40 до 50 тысяч руб.

Эти шесть описанных нами петербургских императорских благотво рительных заведений Мария Федоровна посещает еженедельно, иногда по нескольку раз в неделю. Кроме этих благотворительных заведений императрица открыла много других, в том числе вдовьи дома, вдовьи кассы, больницы для бедных. При этом вдовам, принятым во вдовьи дома, разрешено взять сюда с собой двоих детей до 8 лет. В 803 г. на территории, относящейся к Итальянскому дворцу и находящейся напро тив него на Большой Литейной улице, императорский архитектор Ква ренги построил больницу Воспитательного дома для бедных. Позади этой больницы построен не менее красивый и обширный Вдовий дом, который стал жилищем для 600 вдов, обеспеченных полностью средства ми существования, одеждой и т.д.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН О.А. Кривдина Скульпторы братья Крейтаны Братья Крейтаны относятся к тем немцам, для которых Россия яв лялась единственной родиной. В истории Петербурга их имена тесным образом связаны с Императорской Академией художеств, в которой они получили свое художественное образование и с которой продолжали контакты в течение всего творчества.

Отец братьев Петр Крейтан переехал в Петербург из Фридрихсга ма, расположенного в Выборгской губернии, в те годы принадлежав шей Финляндии. Сохранились сведения, что Крейтан-старший являлся скульптором. Однако никакими подробностями ни о нем, ни о его рабо тах мы не располагаем.

Фридрих-Христиан (Федор Петрович) Крейтан родился в 823 г., его брат Вильгельм-Фердинанд (Василий Петрович) родился спустя девять лет, в 832 г. О младшем Крейтане известно, что он учился в Петербурге в лютеранской школе Петра и Павла. Василий последовал вслед за Фе дором в Императорскую Академию художеств, в скульптурном классе которой оба Крейтана успешно обучались. В Академии художеств оба брата занимались в мастерской П.К. Клодта.

25 декабря 846 г. Фридрих (Федор) Крейтан получил серебряную медаль второго достоинства за лепку с натуры2. Первой серебряной ме далью Фридрих был награжден 23 декабря 848 г. также за лепку с нату ры3. 5 мая 84 г. «по скульптуре ученику Федору Крейтану сделать ста тую бойца», — записано в журнале Правления Академии художеств4.

В 84 г. Ф.П. Крейтан вылепил статую «Кулачный боец», за кото рую 2 сентября того же года был награжден золотой медалью второго достоинства5. Эта же тема была использована еще в 83 г., когда за од ноименную статую М.Г. Крылов (86846) был удостоен звания ака демика. Сравнение этих скульптурных произведений, между которыми пролегает временной отрезок в 2 лет, наглядно демонстрирует измене ние отношения к натуре, усиление интереса к русскому национальному типажу. Натурщик, позировавший Крылову, отличался крепким те лосложением, а своим лицом напоминал классический образ Геракла.

Его поза устойчива, движения размеренны и уверенны. Крейтан выле пил стройную, легкую фигуру юноши, с быстрыми, порывистыми дви жениями. Причем тип юноши напоминает «Парня, играющего в бабки»

Н.С. Пименова и «Парня, играющего в свайку» А.В. Логановского, со Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН зданных в 836 г. и воспетых увидевшим их на выставке в Академии художеств А.С. Пушкиным.

Кроме того, «Кулачный боец» Ф.П. Крейтана в трактовке пропорций мужской фигуры и особенностей лица имеет сходство с водничими из конных групп Аничкова моста, создававшихся П.К. Клодтом с 84 по 850 гг. С.К. Исаков, автор каталога «Русская скульптура» в музее Им ператорской Академии художеств, указывал, что Ф.П. Крейтан «помо гал барону П.К. Клодту при исполнении памятника Николаю I и статуй Аничковского моста;

лепил для него фигуры Императора и укротите лей»6. Подтвердить или опровергнуть эти сведения мы не можем по причине отсутствия каких-либо упоминаний о совместной работе этих скульпторов в архивных документах. По этому же поводу А.Н. Самой лов писал следующее: «Годы обучения в мастерской П.К. Клодта, безу словно, не прошли даром для братьев Федора и Василия Крейтанов. По мимо учебных занятий они помогали своему учителю в его многочис ленных скульптурных работах. Это и послужило, очевидно, причиной такого неверного предположения, что фигуры юношей в конных груп пах Клодта Аничкова моста будто бы “вылеплены скульптором Крейта ном” (в таком случае Федором, так как Василий поступает в Академию художеств тогда, когда все четыре конные группы уже были полностью закончены). Это предположение совершенно ничем не обосновано»7.


Возвращаясь к «Кулачному бойцу» Федора Крейтана, отметим, что он упоминается в статье Н.А. Рамазанова, напечатанной в 85 г. в «Москви тянине»8. В 854 г. в статье «Петербургские заметки», опубликованной в «Отечественных записках», эта статуя названа «Борец»9. 30 ноября 850 г.

Ф.П. Крейтан был удостоен звания классного художника по скульптуре.

К ранним произведениям В.П. Крейтана относится барельефный портрет императора Александра II, созданный в 856 г. О его высоком, художественном уровне говорит уже тот факт, что до поступления в г. в Русский музей он находился в собрании Ф.П. Толстого0 — вице президента Императорской Академии художеств. Второй экземпляр этого барельефа хранится в Государственном Эрмитаже. Выполненный из гипса рельеф точно воспроизводит профиль молодого императора, только приступающего к управлению страной после смерти его отца Николая I. Работа свидетельствует о профессионализме Василия Крей.

тана, пока еще не отмеченном Академией художеств наградами. Про шел год, и 28 сентября 85 г. он получил серебряную медаль второго достоинства за лепку с натуры. Еще через год он вновь награжден се ребряной медалью второго достоинства2. Проявляя серьезный талант и усердие, Крейтан-младший в 858 г. был удостоен малой серебряной Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН медали за барельеф «Всемирный потоп», а в следующем, 85, году, по лучил большую серебряную медаль за лепку с натуры3.

В феврале 85 г. по ходатайству П.К. Клодта Советом Академии художеств Василию Крейтану «по уважению отличных успехов и по бедному состоянию» было назначено пособие на содержание в течение года4.

В.П. Крейтан лепил уменьшенную копию памятника Николаю I,, установленного в 85 г. в Петербурге. Пьедестал модели выполнен из мрамора, все лепные детали отлиты из бронзы. На ребре основания имеется подпись: «Лъп. В. Кретанъ II5. Etablissement galvanoplastique et Fonderies St Petersbourg». Отметим удивительную тщательность лепки, ».

передающей исключительно точно в малом размере все детали знаме нитого петербургского памятника. Это виртуозно выполненное произ ведение находится в Государственном Русском музее в экспозиции ис кусства середины I в. Эта работа Крейтана в 88 г. в числе лучших произведений скульптуры была передана в Русский музей императора Александра III из Академии художеств.

Год перехода Василия Крейтана в мастерскую профессора Н.С. Пи менова не удалось установить. Однако созданный Крейтаном барельеф «Муций Сцевола» на сюжет, взятый из Тита Ливия, был выполнен под руководством Пименова. Ученик получил за эту работу, экспонировав шуюся на весенней академической выставке в 86 г.6, вторую золотую медаль. 2 октября 862 г. Советом Императорской Академии художеств было решено, что Крейтана можно «допустить до конкурса на первую золотую медаль»8.

На выставке в Академии художеств в 862 г. экспонировалась статуя «Сеятель», за которую В.П. Крейтан получил золотую медаль второго достоинства. Эта работа была столь же важна для Василия Крейтана, как для его брата Федора — «Кулачный боец». Успешное выполнение ее давало право на получение звания классного художника. «Сеятель» был вылеплен Крейтаном под руководством Н.С. Пименова одновременно с «Сеятелем» М.В. Харламова и «Косцами» М.П. Попова и И.И. Подо зерова. Все четверо учеников справились с заданием успешно и «были приглашены к сочинению эскизов по заданным программам на первую золотую медаль»20.

Приведем высказывание Н.Н. Врангеля: «Еще меньше заметных следов в истории искусства оставили два товарища по Академии худо жеств — Василий Крейтан и Михаил Харламов. Оба были учениками Клодта и Пименова-сына, и оба получили в 862 г. вторую золотую ме даль за фигуры “Сеятеля” — произведения, весьма характерные для вре Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН мени, но носящие мало индивидуальных черт. Это как бы более вялый пересказ “своими словами” исполненных за шестнадцать лет до того, прекрасных своей искренней непосредственностью парней Пименова и Логановского. Крейтан был единственным скульптором, примкнув шим к группе, отколовшейся в 863 г. от Академии, и отказавшийся исполнить заданную программу … личность Харламова, так же как и Крейтана, интересна, главным образом, только благодаря тем образ чикам эпохи — “Сеятелям”, что так характерно выражают зарождение народничества»2.

Значительно объективнее и выше был оценен «Сеятель» Крейтана известным художественным критиком А.С. Сомовым, опубликовавшим в 862 г. похвальный отзыв обо всех четырех скульпторах в журнале «Иллюстрация»22. Из всех четырех статуй обращает на себя внимание особое изящество пропорций «Сеятеля» Крейтана, выразительность его позы и красивое молодое лицо натурщика.

ноября 863 г. в журнале Совета Императорской Академии худо жеств перечислены фамилии живописцев и скульпторов, допущенных на конкурс на первую золотую медаль (перечисляем всех): живописцы — Богдан Вениг, Николай Дмитриев, Александр Литовченко, Алексей Кор зухин, Николай Шустов, Александр Морозов, Константин Маковский, Фирс Журавлев, Иван Крамской, Карл Лемох, Григорьев (без указания имени), Михаил Песков, Николай Петров и скульпторы — Иван Подозе ров, Михаил Попов, Михаил Харламов, Василий Крейтан. После списка живописцев записано решение Совета: «Но они, а равно и скульптор Василий Кретан тут же подали прошения, что не могут вступить в кон курс и продолжать учение, по независящим от них причинам, — прося уволить их с выдачею, по приобретенным ими правам, аттестатов»23.

Известный исследователь скульптуры I в. И.М. Шмидт24 отме чал: «Надо признать, что причина отказа живописцев писать на тему “Пир в Валгалле” была столь же очевидна и для Крейтана, которому надлежало работать над еще более традиционной для Академии библей ской темой — барельефом “Иосиф толкует сны виночерпию и хлебода ру”. … Покинувший альма-матер Василий Крейтан вместе со своими сотоварищами по “бунту” спустя два года, в 865 г., оказался в числе учредителей известной Артели художников, предшествовавшей орга низации Товарищества передвижных художественных выставок, проти вопоставившей свою деятельность официальной Академии»25. Говоря об учителе Крейтана профессоре скульптуры Н.С. Пименове, следует отметить, что он глубоко переживал уход из Академии одного из своих любимых учеников, на которого возлагал большие надежды.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В 86 г. на академической выставке был показан созданный Крей таном «Бюст портрет №…»26. Кто был изображен скульптором, уста новить не удалось. В каталогах выставок второй половины I в. имя В.П. Крейтана встречается нечасто. В 8 г. на выставке Общества вы ставок художественных произведений в Императорской Академии худо жеств он экспонировал эскиз памятника профессору Маркову27, причем впервые упоминается звание Крейтана — академик28. В следующем, 880, году он показал на выставке бюст живописца, заслуженного про фессора Академии художеств Алексея Тарасовича Маркова (80288).

Как отмечено в каталоге, портрет Маркова, «являющийся моделью для отливки из бронзы верхней части надгробного памятника»29.

И.М. Шмидт писал: «Из портретных произведений уже знакомого нам В.П. Крейтана нельзя не выделить бюст профессора А.Т. Маркова (8, бронза) с его удивительной теплотой в раскрытии облика старо го живописца. Портрет вылеплен с очевидным расчетом расположения на открытом воздухе, что раскрывается особенностями лепки: крупные, обобщенные членения и энергичная проработка скульптурных масс, учет определенной игры светотени и т.д. Достигнута своеобразная при поднятость образа, обычно присущая монументальным портретным бюстам»30. Портрет хранится в Русском музее, куда поступил в 30 г.

из Бронзолитейной художественно-репродукционной мастерской Глав науки в Москве. Причем обратим внимание на своеобразную подпись скульптора на этом бюсте: «сочин. и лъп. В. Крейтанъ» (сочинил и ле пил). Ряд своих работ скульптор подписывал: «В. Крейтанъ II», считая », первым своего брата Федора.

В.П. Крейтан плодотворно работал как портретист и мастер мемори альной скульптуры. «Для надгробия же выполнен и барельеф с изобра жением А.Л. Баратынской (жены поэта Е.А. Баратынского). Это также одна из лучших работ В.П. Крейтана. Подлинные достоинства рельефа особенно выявляются при анализе всей архитектурной композиции па мятника — настолько неотъемлемо органично воспринимается этот ме дальон, отличающийся тонко продуманной глубиной рельефа с общим решением памятника»3, — оценка, данная И.М. Шмидтом. Надгробие находится в некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге. Барельеф не датирован, но принимая во внимание то, что Баратынская скончалась в 860 г., ее портрет Крейтаном мог быть выполнен в 860-е гг.

В отчете Императорской Академии художеств отмечено, что 6 мая 86 г. скончался Ф.П. Крейтан, удостоенный в 84 г. второй золотой медали за статую «Кулачного бойца»32.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Приведем один из архивных документов, содержащий интересующую нас информацию:


«Января 31 дня 1870 г. Докладная записка конференц-секретаря Согласен Императорской Академии художеств Классный художник 1-й степени Василий Крейтан вошел с про шением, в котором предлагает приобрести статую покойного его брата Федора Крейтана программу на золотую медаль “кулачный боец” для музея Академии, причем он заявил, что платежа 100 р.

вознаграждения он готов ждать, как Правление Академии найдет это возможным. Сам проситель Василий Крейтан представил уже раньше свою статую “Сеятель” в музей Академии, прося также приобрести ее для хранения с прочими скульптурными программами бывших учеников Академии.

Справка 1) Покойный Федор Крейтан, воспитываясь в Академии, за отлич ные успехи в скульптурном художестве награжден был 2-ю золотою медалью и удостоен звания художника 14 класса общим собранием Ака демии 30-го Ноября 1850 г. О его отличных способностях отзывался как нельзя лучше Профессор Пименов, у которого он был помощником по производству памятника Лазареву в Севастополе и других работ для Морского Министерства.

2) Проситель Василий Крейтан обучался в Академии с 1857 г. по 1862-й и за лепку с натуры был удостоен серебряными медалями дву мя 2-го и одной 1-го достоинства;

за сделанную же по задаче на кон курс круглую статую “Сеятель” удостоен 2-й золотой медали и звания Сеятель”” классного художника … По мнению в звании Вице-Президента Гофмейстера князя Гагарина обе статуи, предлагаемые классным художником Крейтаном, полезно приобресть для Музея Академии, как хорошие памятники Русской шко лы, с уплатою за каждую по 100 р..., которые могут быть выда ваемы по частям, т.к. Крейтан предоставляет уплату этих денег на усмотрение Правления Академии»33.

И.М. Шмидт также обратил внимание, что в архивном деле, посвя щенном вопросу о передаче заказа незавершенных из-за смерти Н.С. Пи менова работ, указан Федор Петрович Крейтан34. В процитированном документе говорится о помощи Ф.П. Крейтана в работе по созданию па мятника адмиралу М.П. Лазареву для Севастополя. Этот памятник был открыт сентября 866 г. До наших дней монумент не сохранился, в 28 г. он был варварски уничтожен «как не имеющий исторической зна чимости»35. Однако известно и другое, что завершением работ по отливке Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН и установке памятника на месте в Севастополе занимался другой ученик Н.С. Пименова — И.И. Подозеров. По другим источникам удалось вы яснить, что Ф.П. Крейтан36 осуществил работу по созданию памятника князю Воронцову в Тифлисе (Тбилиси), открытие которого состоялось марта 86 г. И этот памятник после революции г. был уничтожен.

В 88080-е гг. В.П. Крейтан создал для сада перед Адмиралтейс твом в Петербурге памятники-бюсты писателям В.А. Жуковскому, Н.

В. Гоголю, М.Ю. Лермонтову, представляющие значительные произве дения в творческой деятельности скульптора.

В 884 г. в конкурсе на создание памятника В.А. Жуковскому участ вовали скульпторы Р.Р. Бах, А.Л. Обер и В.П. Крейтан, который и одер жал победу. Созданный им «памятник В.А. Жуковскому, предложен ный в Александровский сквер», в 886 г. экспонировался на выставке в Императорской Академии художеств3. При работе над портретом скульптор использовал бюст поэта, созданный в 85085 гг. немец ким скульптором Л. Вихманом и живописный портрет К.П. Брюллова 83 г. Бюст Жуковского отлит из бронзы на заводе «А. Моран» по моде ли В.П. Крейтана. Ступенчатый четырехгранный постамент был спро ектирован архитектором А.С. Лыткиным и изготовлен из черного поли рованного гранита «монументным» мастером В. Ефимовым.

Памятник-бюст В.А. Жуковскому был открыт 4 июня 88 г. в Алек сандровском саду, недалеко от Дворцовой площади. На срезе бюста с тыльной стороны имеется подпись скульптора: «В. Крейтанъ». Сзади на плинте надпись: «Отлитъ на завод А. Моранъ». На лицевой стороне постамента выбиты надпись и стихи: «Василiй Андреевичъ Жуковскiй.

iй й iй.

й.

83852 г.

Его стиховъ плнительная сладость Пройдетъ вковъ завистливую даль, И, внемля имъ, вздохнетъ о слав младость, Утшится безмолвная печаль, И рзвая задумается радость.

Пушкинъ».

Слева на боковой стороне постамента выбиты стихи:

«Поэзiя есть богъ в святыхъ мечтахъ земли.

iя я Жуковскiй “Камоэнсъ” 83 г.».

iй й Справа на боковой стороне постамента выбиты стихи:

«Бывали дни восторженныхъ Виднiй;

iй;

й;

Моя душа поэзiей цв iей цвла;

ей Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Ко мн леталъ съ встями чудный генiй;

iй;

й;

Природа вся мн пснею была.

Жуковскiй “Ундина” 836 г.».

iй й На тыльной стороне надпись: «Воздвигнутъ въ 88 году Городскимъ общественнымъ управленiемъ».

iемъ».

емъ».

Отметим, что высота бюста Жуковского составляет,5 м, высота постамента 2,25 м.

Памятник-бюст Н.В. Гоголю был открыт июня 86 г. в Алексан дровском саду, напротив главного фасада Адмиралтейства. В 82 г.

В.П. Крейтан победил в конкурсе на памятник Н.В. Гоголю, в кото ром участвовали скульпторы Н.А. Лаверецкий, М.П. Попов, М.А. Чи жов, А.М. Опекушин, А.Л. Обер Бронзовый бюст отлит на фабрике Обер.

К.А. Берто по модели В.П. Крейтана. Красный полированный ступен чатый гранитный постамент спроектирован архитектором А.П. Мак симовым. Пьедестал высечен из петерлакского гранита в мастерской К.А. Гвиди и стоит на цилиндрическом стилобате. На лицевой стороне постамента надпись: «НИКОЛАЮ ВАСИЛЬЕВИЧУ ГОГОЛЮ городъ С. Петербургъ. Марта 80 г. — 2 Февраля 852 г.». На боковых сто ронах четырехгранного пьедестала надписи: слева — «Опредлено мн чудною властью озирать всю громадно — несущуюся жизнь, озирать ее сквозь видный мiру см iру смхъ и незримыя, невдомыя ему слезы! “Мер ру твыя души”. гл. II»;

справа — «Знаю — мое имя посл меня будетъ »;

посл счастливе меня. Изъ письма Гоголя къ Жуковскому». На тыльной сто роне надпись: «Сооруженъ въ 86 году». На срезе бюста слева подпись скульптора: «Лпилъ В. Крейтанъ». Слева на основании подпись литей щика: «Отл. К. Берто». Высота бюста Гоголя,25 м, высота постамента 2,20 м.

Памятник-бюст М.Ю. Лермонтову был открыт одновременно с па мятником-бюстом Н.В. Гоголю — июня 86 г. — напротив главного фасада Адмиралтейства. В 82 г. В.П. Крейтан победил в конкурсе на памятник М.Ю. Лермонтову среди следующих скульпторов: Н.А. Ла верецкого, М.П. Попова, М.А. Чижова, А.М. Опекушина, А.Л. Обера.

Монумент представляет погрудный бюст поэта в форме лейб-гвардии гусарского полка. Бюст отлит из бронзы на фабрике К.А. Берто по мо дели скульптора В.П. Крейтана. На срезе бюста справа подпись скуль птора: «Лпилъ В. Крейтанъ». Прямоугольный постамент на цилинд рическом стилобате спроектирован архитектором А.П. Максимовым, так же как и для памятника-бюста Н.В. Гоголю. Пьедестал высечен из красного петерлакского гранита и отполирован в мастерской К.А. Гви ди. На лицевой стороне постамента надпись: «МИХАИЛУ ЮРЬЕВИЧУ Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН ЛЕРМОНТОВУ Городъ С. Петербургъ. 2го Октября 84 г. — 5го Iюляюля 84 г.». На правой стороне постамента выбит текст из стихотворения М.Ю. Лермонтова «Поэт»:

«Твой стихъ, какъ Божiй духъ, носился надъ толпой iй й И отзывъ мыслей благородныхъ Звучалъ, как колоколъ на башн вчевой, Во дни торжествъ и бдъ народныхъ.

(83 г.)».

На левой стороне постамента выбит текст из стихотворения М.

Ю. Лермонтова «Отрывок»:

«Свершитъ блистательную тризну Потомокъ позднiй надъ тобой iй й И съ непритворною слезой Промолвитъ: “Онъ любилъ отчизну!..”»

(84 г.).

На тыльной стороне постамента надпись: «Сооруженъ въ 86 году».

Высота бюста Лермонтова,25 м, высота постамента 2,25 м.

Создание монументальных бюстов В.А. Жуковского, Н.В. Гоголя и М.Ю. Лермонтова способствовало известности В.П. Крейтана и поста вило его в один ряд с талантливыми российскими скульпторами второй половины I в. Впоследствии, после смерти скульптора, его имя стало забываться, а работы уже не упоминаются в печати.

Изучение архивных документов и литературных источников позволи ло выяснить основные факты творческих биографий скульпторов Крей танов. Знакомство с произведениями этих мастеров дает возможность говорить об их профессионализме и том значительном месте, которое они занимают в истории искусства второй половины I столетия.

*** Самойлов А.Н. Василий Петрович Крейтан // Русское искусство. Очерки о жизни и твор честве художников. Вторая половина I в. / под ред. А.И. Леонова. М., 62. Т.. С. 4.

.

Петров П.Н. Сборник материалов для истории Императорской С.-Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. СПб., 866. Ч. 3. С..

.

Там же. С. 6.

Там же. С. 03.

Там же. С. 0.

Исаков С.К. Императорская Академия художеств. Музей. Русская скульптура. Пг., 5. С. 5.

Самойлов А.Н. Указ. соч. С. 42.

Рамазанов Н.А. Петербургские художественные новости от возвратившегося в Мос кву // Москвитянин. 85. № 2. С. 0.

Петербургские заметки // Отечественные записки: учено-литературный журнал / изд. А. Краевский. СПб., 854. Т.. С. 6.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Скульптура III — начало века: каталог // Государственный Русский музей.

Л., 88. С. 86.

Петров П.Н. Сборник материалов. Ч. 3. С. 23.

.

Там же. С. 306.

Там же. С. 345.

Там же. С. 324.

В подписях на произведениях В.П. Крейтана и в архивных документах встречается и написание «Кретан».

Указатель художественных произведений годичной выставки Императорской Ака демии художеств за 86086 Академический год. СПб., 86. С. 2. №.

Петров П.Н. Сборник материалов. Ч. 3. С. 36.

.

Петров П.Н. Сборник материалов. Ч. 3. С. 40.

.

Указатель художественных произведений годичной выставки Императорской Ака демии художеств за 86862 Академический год. СПб., 862. С. 3. №.

Петров П.Н. Сборник материалов. Ч. 3. С. 434.

.

Врангель Н.Н. История скульптуры // Грабарь И.Э. История русского искусства. М.,. Т. 5. С. 32632.

.

Иллюстрация. 862. № 245. С. 38.

Петров П.Н. Сборник материалов. Ч. 3. С. 434, 435.

.

Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины I — начала века. М., 8.

Шмидт И.М. Указ. соч. С. 30.

Указатель выставки художественных произведений в Императорской Академии ху дожеств в 86 году. СПб., 86. С. 32. № 248.

Указатель 3-й годичной выставки Общества выставок художественных произведе ний в Императорской Академии художеств в 8 году. СПб., 8. С. 2. № 8.

Установить дату присуждения В.П. Крейтану звания академик представится воз можным, когда будет открыт доступ в РГИА, где хранятся личные дела Крейтанов: РГИА.

Ф. 8. Оп. 4. Д. 8К (В.П. Крейтнан);

Д. 0К (Ф.П. Крейтан).

Каталог I выставки Общества выставок художественных произведений в Импера торской Академии художеств в 880 году. СПб., 880. С. 20. №.

Шмидт И.М. Указ. соч. С. 6.

Там же. С. 6.

Отчет Императорской Академии художеств за 86886 г. СПб., 86. С. 3.

Дело правления Императорской Академии художеств о приобретении статуй клас сных художников Василия и Федора Крейтанов за 200 р. для музея Академии // РГИА.

86. Ф. 8. Оп. 6. Д. 20. Л. 4.

Шмидт И.М. Указ. соч. С. 283. Указано: РГИА. 86. Ф. 8. Оп. 6. Ед. хр. 20.

Сокол К.Г. Монументальные памятники Российской империи: каталог. М., 2006.

С. 240.

Военный сборник. СПб., 86. № 6;

Путеводитель по Тифлису. Тифлис, 86. С. 6. Имеются расхождения в определении автора памятника: в одних источниках — Ф.

П. Крейтан, в других — его брат В.П. Крейтан. Сокол К. Г. Монументальные памятники Российской империи: каталог. М., 2006. С. 3 (указан В.П. Крейтан).

Указатель выставки в Императорской Академии художеств в 886 году. СПб., 886.

С. 28. № 252.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Н. Цветкова Петербургский альбом Ф.Ф. Баганца Имя художника-путешественника Фридриха Генриха (Федора Фе доровича) Баганца забыто очень давно. В начале ХХ в. искусствовед Н. Врангель отмечал: «только краткие сведения имеем мы … о Ба ганце», художественная личность которого «недостаточно выяснена»2.

В 60-е гг. историки А.П. Окладников и А.И. Крушанов, случайно об наружив в библиотеке Института материальной культуры альбом аква релей Баганца, писали: «Об авторе замечательных рисунков известно немногое»3. И только дневник Ф.Ф. Баганца «Вокруг света», опублико ванный в 2004 г. правнучатой племянницей художника К.А. Стожаровой, впервые высветил черты его характера: работоспособность, презрение к трудностям, глубокий интерес ко всему новому, независимость, сдер жанность в выражении чувств4. Однако до сего времени остается много неизвестного в его жизни и творчестве. Загадку таит в себе и его «Пе тербургский альбом»5.

Федор Федорович Баганц родился и умер в Петербурге (83483).

Его отец Фридрих Готтард Баганц (80388) приехал в столицу из Митавы во время царствования Александра I. Он «постоянно занимался.

установкою, чисткою и исправлением часов в собственных покоях Го сударя Наследника» Александра Александровича и содержал часовую мастерскую. В 8 г. получил звание Поставщика Двора Его Высочест ва, в 88 г. — Поставщика Высочайшего Двора6.

После окончания Главного немецкого училища Святого Петра (850) Федор Баганц учился в Академии художеств у профессоров М.Н. Воробьева и А.Т. Маркова. Два пейзажа, представленные на академических выставках, были отмечены серебряными медалями.

В 860 г. Баганц получил звание неклассного художника7. Три летних кампании 860862 гг. он прослужил учителем рисования во время учебных плаваний гардемарин и кадетов Морского корпуса8. Романти ческое отношение Федора Баганца к морю и парусному кораблю нашло отражение в ряде эскизов и гравюре «Фрегат “Дмитрий Донской”»9.

Осень и зиму 86862 гг. Баганц учился у профессора А.П. Боголю бова правилам рисования видов для морских лоций (лоции — пособие при навигации). Зарисовки берегов, узостей шхер и рейдов, гор, строе ний и других ориентиров требовали крайней точности изображения и строгого соответствия координатам места. Овладение техникой ри Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН сования видов для лоций давало надежду на участие в кругосветном плавании0.

В марте 862 г. президент Академии художеств великая княгиня Ма рия Николаевна, благоволившая А.П. Боголюбову, обратилась с памят ной запиской к брату Александру II с просьбой осчастливить художника Баганца участием в кругосветной экспедиции. С согласия императора его брат великий князь Константин Николаевич, главный начальник флота и морского ведомства, приказал назначить его на одно из судов, отправляющихся к устью Амура. Готовясь к опасному и длительному путешествию, в 85862 гг. Баганц создал серию акварелей Петер бурга, объединенных в «Петербургский альбом».

«Петербургский альбом», находящийся в Государственном музее ис тории Санкт-Петербурга, содержит 28 акварелей размером 23,4 33, см. Рисунки наклеены на листы большего размера. На белых полях чьей-то рукой (почерк художника известен) проставлены даты и сде ланы надписи. При беглом просмотре альбома-подлинника легко за метить, что на рисунках изображены два разных города: поместный, расположенный в Литейной части города, и столичный, представлен ный отдельными домами Михайловской площади, Невского проспекта, Михайловской улицы и Малой Морской. Надписи и даты группируют рисунки в три самостоятельные части.

В первой части пять рисунков. Они объединены «домом Путятина» и общей датой «848 год». Эти акварели — ключ к пониманию альбома.

Почти весь разворот первого листа занимает двухэтажный дом с пристройкой в три этажа. Это дом номер по Итальянской улице, владелица которого — статская советница М.А. Апраксина. Но этот дом не главный на рисунке: надпись дает четкую ориентацию: «На деждинская улица, бывшая Шестилавочная. Угловой деревянный дом Путятина, где жили с … по … Дом Матушки на Итальянской 8». Боль шой барский «дом Путятина» под номером 35 по Надеждинской улице виден вдали на перекрестке улиц. В 848 г. Путятину принадлежит и второй дом «в два этажа, мера по улице 5 сажен», имеющий номер по Итальянской улице2. В 848 г. дома по левой стороне Итальянской улицы имели нечетные номера. Изменение нумерации домов по сто ронам улицы произошло в 858 г. Бывший дом Путятина (принадле жит Буткевич) получил номер 6 по Итальянской, второй дом на том же участке — № 8, бывший дом Апраксиных — № 20 (принадлежит Салтыковой). В описании домов Н. Цилова 863 г. дом № 8 отсутству ет3. Пятая акварель, помеченная датой «848 год», имеет надпись:

«Невский проспект. Угол Литейной. Дом Ильина, где мы жили». Над Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН пись подтверждает конечность существования «дома Матушки» на Итальянской.

Итак, дом № 8 по Итальянской в 848 г. существовал и принадле жал Путятину. Этого дома не было ко времени создания акварели, что и отражено художником на первом листе. Справа от большого дома, где по плану Н. Цилова находился небольшой двухэтажный дом, за забором видна розовая крыша низкого строения. Над крышей на уровне второго этажа большого дома находится окно, похожее на дверь, — след про хода со второго этажа малого дома в барский дом. В заборе есть калит ка — выход на улицу из малого дома. Рядом с углом дома Апраксиных помещена закутанная фигура ребенка в характерной шапке с ушками.

Второй рисунок называется «Левая часть двора в доме Матушки».

Ранняя весна, голые ветви деревьев, в тени дома — тающий почернев ший снег, в глубине двора — навес, под ним сушится белье, в темной глубине сарая заметны крытый возок на полозьях и телега. Правее, ря дом с конюшней под водосточной трубой с длинной сосулькой, установ лена на санях бочка для воды. С другой стороны сарая красавец-петух и курица роются в куче сена. Людей не видно. Можно подняться на вто рой этаж барского дома и зарисовать «Часть Итальянской улицы против дома Матушки» (третий рисунок). Сплотившись, как бы поддерживая друг друга, стоят рядом небольшой дом в два этажа купчихи А.Н. Фи липовой, дом в 3 этажа жены коллежского советника А.Ф. Вахрушевой и избушка в три окошка надворного советника И.В. Емельянова. Со сто роны Невского проспекта на них наступают многоэтажные дома. Город стремительно разрастается в сторону Николаевского вокзала. Старые постройки, в том числе и «дом Путятина», пойдут под снос. Необхо димо запечатлеть его. Двумя фасадами на две улицы широко развер нулся двухэтажный дом жемчужно-серого цвета под высокой розовой крышей, с двусветными окнами второго этажа и двумя магазинами в первом. По улицам идут люди, едут кареты. Возле угла дома Путятина заметна детская фигурка в шапке с ушками.



Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 11 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.