авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 11 |

«РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК МУЗЕЙ АНТРОПОЛОГИИ И ЭТНОГРАФИИ им. ПЕТРА ВЕЛИКОГО (КУНСТКАМЕРА) НЕМцы В ...»

-- [ Страница 5 ] --

с иллюстрациями2. Материалы графической коллекции Рейтерна дава ли полное представление о развитии печатной графики в России с мо мента ее появления до начала в. и представляли произведения всех ведущих мастеров гравюры и литографии в России — от Г.И. Скороду мова и С.Ф. Галактионова до А.П. Остроумовой-Лебедевой. Столь же серьезно и тщательно была составлена и книжная коллекция Рейтерна, вобравшая самые значительные русские иллюстрированные издания I в. (в том числе и иллюстрированные журналы). Коллекция име ла следующие хронологические очертания: начиналась с книг рубежа IIII вв., продолжалась русской ампирной книгой, изданиями I I 830860 гг. и включала основные иллюстрированные издания второй половины — конца I в. Продуманность в подборе наименований и высокое художественное качество каждого экземпляра рейтерновской коллекции позволяли на ее основе составить исчерпывающее представ ление о развитии русского книжного искусства I в.

Евграф Евграфович (Гергард-Евграф-Василий) Рейтерн, младший сын известного художника Евграфа (Гергарда-Вильгельма) Романовича Рейтерна, лифляндского немца, друга и родственника Жуковского и его жены Шарлотты фон Швертцель, родился в 836 г. Детские годы Рей терн-младший провел в Германии, где его отец совершенствовал свое профессиональное мастерство живописца у знаменитых дюссельдорф цев Вильгельма Шадова (директора местной академии) и Теодора Гель дебранта (лучшего дюссельдорфского колориста). С первых лет жизни Евграф Евграфович был окружен произведениями искусства. От отца унаследовал он и развитый вкус, и страсть к собирательству. Любовь к графическим искусствам пробудил у юного Рейтерна Василий Андре евич Жуковский, сам превосходный рисовальщик и офортист. На правах родственника (старшая сестра Рейтерна Елизавета стала женой Жуков ского) он посвящал будущего коллекционера в тонкости графических техник. Впоследствии Рейтерну от Жуковского перешло много рисун ков и почти все офорты поэта, которые естественным образом влились в его коллекцию.

Как и отец, Рейтерн прослушал курс в Дерптском университете и с 866 г. постоянно жил в Петербурге. 50 лет он мирно нес службу в де партаменте герольдии Сената, дойдя по карьерной лестнице до звания сенатора. Служба в Сенате не отнимала у Рейтерна много сил и давала Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН возможность сосредоточиться на коллекционировании. «Экономя жало вание, он тратил деньги только на собирание гравюр и книг»3.

Адарюков отмечал главное свойство Рейтерна-коллекционера: «…Е.Е.

не увлекался и не разбрасывался, строго следуя раз намеченной про грамме собирать исключительно работы наших художников-граверов».

Именно строгое следование однажды намеченному плану составления коллекции помогло Рейтерну «…в течение полувекового собирания со здать исключительную по своей полноте коллекцию, … доказав, что умелое коллекционирование тоже творчество»4. Рейтерн был не просто известным коллекционером, он был и одним из крупнейших исследова телей русской гравюры, безусловным авторитетом в области ее изуче ния и собирания. Многие годы, с 884 по 83 гг., он тесно сотрудничал с Дмитрием Александровичем Ровинским, помогал ему в составлении «Подробного словарь русских гравированных портретов» и «Подробно го словарь русских граверов». Произведения многих граверов и большая часть гравированных портретов в словарях (практически весь I в.) представлены по материалам собрания Рейтерна.

Приоритетными для коллекции Рейтерна были работы, созданные «живописцами-граверами», т.е. мастерами, в листах которых творческая интерпретация живописного или графического произведения, переве денного на язык гравюры, становилась высоким искусством. «Неизмен ный посетитель всех выставок, — вспоминал Адарюков, — он зорко следил за работой наших офортистов и не один новый выходящий лист во всех его оттисках … не мог миновать его собрания»5.

Среди иллюстрированных изданий Рейтерна прежде всего интере совали книги с оригинальными гравюрами-иллюстрациями (офортами, ксилографиями, литографиями) и издания, являвшиеся характерными образцами художественно-графического оформления книги в различные десятилетия I в. Все гравюрные и книжные приобретения Рейтерн фиксировал в «Записных книжках»6, где с немецкой педантичностью отмечал (это касалось прежде всего книг) все особенности экземпляра:

наличие иллюстраций и технику их исполнения, качество переплета, экслибрисы, штампы и ярлыки прежних владельцев, пометы и записи на полях текста.

Огромные знания Рейтерна, его основательность в делах были вос требованы художественным сообществом Петербурга. С 86 г. он член Общества поощрения художеств. С начала 80-х гг. состоял действи тельным членом Академии художеств, с 85 г. — членом Совета Ака демии, где председательствовал в Комитете вспомоществования худож никам, их вдовам и сиротам. Рейтерн чрезвычайно серьезно относился к Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН своим обязанностям. Он, по воспоминаниям современников, «…не про пускал ни одного заседания, … являлся одним из тех полезных работ ников, … на трудах которых зиждется вся “черновая” работа…»7.

Советами и консультациями Рейтерна пользовались руководители художественного отдела Русского музея. С самого начала системати ческого комплектования музеем коллекции русской графики с Рейтерном консультировались и вели активную переписку Дмитрий Иванович Тол стой (помощник, или официально «товарищ», управляющего музеем) и хранитель художественного отдела музея Петр Иванович Нерадовский8.

После революции для Рейтерна настали тяжелые времена. Он ос тался без службы, без средств к существованию, его грозились высе лить из скромной квартиры на Галерной улице9, в которой он прожил более 40 лет. Кроме того, на его попечении находились больная сестра и семья племянника. Но особую тревогу вызывали у Рейтерна мысли о дальнейшей судьбе его коллекции. В декабре г. 82-летний «быв ший сенатор» обратился к руководству Русского музея с предложени ем «…передать музею собрание гравюр русских художников, со всеми принадлежащими к оному книгами, иллюстрациями и рисунками»0.

Нерадовский, который чрезвычайно высоко ценил коллекцию Рейтерна, начал «хлопоты … по приобретению и сохранению в целостности его собрания». В феврале 8 г. Совет художественного и историко-быто вого отдела «высказался за необходимость приобретения для Русского музея собрания Е.Е. Рейтерна как единственного в России по подбору и полноте собрания произведений живописцев-графиков, оцененное Е.Е. Рейтерном крайне умеренно, особенно имея в виде, что собрать вновь такую коллекцию представляется совершенно невозможным»2.

Коллекция должна была перейти в музей на условиях уплатить Рейтер ну единовременно 25 тыс. рублей и «компенсировать невысокую плату предоставлением... пожизненной должности хранителя и попечителя его собрания, а также дать … квартиру в музее»3.

Осенью 8 г. собрание полностью было перевезено в музей «вмес те со всеми шкафами, в которых оно размещалось»4. В самый разгар приема коллекции, ноября 8 г., Рейтерн умер. В марте г.

были подсчитаны листы основной части графического собрания, ко торых оказалось около 000 тыс., в их числе были рисунки и офорты Жуковского. Эти листы и стали основой фонда отдела гравюры музея.

В октябре 20 г. была закончена пошкафная опись и книжного собра ния Рейтерна, которое составило 64 единицы.

Коллекция русских иллюстрированных изданий Рейтерна всегда оставалась в тени его громадного гравюрного собрания, хотя форми Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН ровалась коллекция книг с той же продуманной тщательностью, что и собрание гравюр. Необходимо отметить, что для Рейтерна книжная коллекция не была чем-то обособленным. Иллюстрированные издания Рейтерн считал такой же важной и необходимой частью своего общего собрания и рассматривал иллюстрированные книги коллекции как при мер еще одной области применения гравюры, использования ее вырази тельных возможностей в художественном оформлении книги.

Передаточные описи, инвентарные книги, а также составленное Рей терном 34-страничное описание книжного собрания «Мои книги» дают представление о характере и структуре его книжной коллекции.

Прежде всего следует отметить, что чрезвычайно основательно был подобран справочный раздел. Можно сказать, что в коллекции присутствовала вся основная справочная литература по истории гра вюры и технике графических искусств. Причем большинство из книг были подарены авторами изданий и снабжены теплыми дарственными надписями, свидетельствующими о чрезвычайно уважительном отно шении к Рейтерну6. Помимо этого в коллекции были отчеты Акаде мии художеств и Общества поощрения художеств за много лет, а также каталоги основных художественных выставок рубежа веков, каталоги музеев, частных собраний, материалы по иконографии, биографические издания о художниках и граверах, книги по истории, путеводители по городам.

Что касается собственно иллюстрированных изданий — самой важной части книжной коллекции, то их подбор также основывался на систематическом подходе, который использовался и при составлении гравюрного собрания. Практически ни одно значительное иллюстри рованное издание, выходившее в России в I в., не прошло мимо внимания Рейтерна. Его коллекция по качеству подбора иллюстриро ванной книги была одной из лучших среди аналогичных ей, представ ляла развитие искусства русской книги I в. с максимальной полно той. Это делало коллекцию Рейтерна практически уникальной. Каж дый из этапов развития русского книжного искусства в I в. (и это тоже характеризует и коллекцию, и коллекционера) был представлен не только самыми важными изданиями, вошедшими в классический ряд, но и изданиями менее известными, но необходимыми для общей полноты картины.

В собрании Рейтерна имелись основные образцы русской ампирной книги 80820 гг. с гравюрами на меди, русские альманахи, такие как «Северные цветы», «Невский альманах», «Утренняя заря», «Новоселье»

А. Смирдина, «Картины света» А. Вельтмана и журналы 830-х гг. с по Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН литипажами, например «Живописное обозрение» Николая Полевого — первый русский иллюстрированный журнал энциклопедического харак тер. Великолепно были представлены русские книги 40-х гг. I в., в оформлении которых стала активно применяться ксилография (гравюра на дереве). В коллекции находились редкие русские иллюстрированные журналы 840850 гг. с гравюрами-политипажами: «Иллюстрация»

Нестора Кукольника, «Живописная русская библиотека» Ксенофонта Полевого, «Живописный сборник» Плюшара и Генкеля, книги с ли тографиями 860-х гг., издания 00 гг. I в. с использованием цин кографии и хромолитографии как основной техники иллюстрирования.

Кроме того, в коллекции Рейтерна имелись почти все прижизненные из дания Жуковского. К книгам начала в., созданным «мирискуссника ми», Рейтерн, по-видимому, только присматривался. Они представлены в коллекции Рейтерна незначительно, но все же в его коллекции ока зались издания, оформленные А. Бенуа, Е. Лансере, М. Добужинским, детские книги с иллюстрациями И. Билибина и Г. Нарбута. На всех книгах коллекции имелись владельческие надписи тушью: «Е. Рейтерн».

В 20 г. книжная коллекция Рейтерна была включена в состав фонда библиотеки художественного отдела Русского музея (впоследствии — научной библиотеки музея). Из за принятой в библиотеке форматной расстановки фонда коллекция не сохранилась в едином комплексе, а была рассеяна в общем массиве книг. Сейчас основная часть коллекции Рейтерна находится в фонде сектора редкой книги музея.

*** Адарюков В.Я. Е.Е. Рейтерн. Некролог // Жизнь искусства.. 2 сентября. № 23.

Подробно о графической коллекции Е.Е. Рейтерна см.: Штример Н.М. Графическая коллекция Е.Е. Рейтерна в собрании Государственного Русского музея // Судьба музейных коллекций: материалы I Царскосел. науч. конф. СПб., 2000. С. 236243.

Нерадовский П.И. Из жизни художника. Л., 65. С. 3.

Адарюков В.Я. Собиратели и антиквары прошлого. Е.Е. Рейтерн // Среди коллекцио неров. 2. № 8. С. 3.

Адарюков В.Я. Среди коллекционеров. С. 3.

Подборка «Записных книжек» Рейтерна за много лет хранится в отделе рукописей Русского музея. Ф. 0: Рейтерн.

Среди коллекционеров. С. 3.

Переписка с Е. Рейтерном Д.И. Толстого и П.И. Неродовского в ОР ГРМ.

В Петербурге Е.Е. Рейтерн проживал по адресу: Галерная ул., д. 8.

ОР ГРМ. Ф. 28. Ед. хр. 303. Л..

Нерадовский П.И. Из жизни художника. Л., 65. С. 5.

ОР ГРМ. Ф. 0. Ед. хр. 54. Л..

Там же. Л. 6.

Нерадовский П.И. Там же.

ОР ГРМ. Ф. 0. Ед. хр. 33.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН «Глубокоуважаемому Евграфу Евграфовичу фон Рейтерн от искренно преданного и уважающего автора. 6/ I 2. Адарюков» было написано на форзаце книги В.Я. Адарюко ва «Очерк по истории литографии в России» (СПб., 2). Подобные посвящения Е.Е. Рей терну имеются на книгах В.А. Верещагина, Е.Н. Тевяшова и многих других авторов.

В числе изданий 860-х гг. с литографиями в коллекции находилась книга Алексея Вышеславцева «Очерки пером и карандашом из кругосветного плавания в 85, 858, 85 и 860 годах» (Изд. второе с 2-ю литографированными рисунками. СПб., 86) — одно из самых интересных описаний русских кругосветных плаваний с иллюстрациями, выполненными по рисункам самого Вышеславцева.

В коллекции находился и один из первых иллюстрированных путеводителей «Волга от Твери до Астрахани» (СПб., 862). Рисунки для издания выполнил известный маринист А.П. Боголюбов.

И.А. Белозерова Произведения немецких скульпторов, выполненные по заказам русского двора в XIX в.

В 845 г. императрица Александра Федоровна с целью поправить здоровье отправилась в Европу, ее сопровождала дочь — великая кня гиня Ольга Николаевна. Во время путешествия на родине императрицы, в Германии, великая княгиня «посетила в Берлине скульптора Рауха в его ателье». Скульптор, пораженный сходством княгини с ее отцом, вы разил желание выполнить с нее портретный бюст. По ряду причин эта работа не состоялась, но в творческой биографии Христиана Даниэля Рауха (85) существует целый ряд работ, выполненных по зака зам русского двора.

Характерным примером личного участия Николая I в творческом процессе создания скульптурного произведения может служить статуя «Данаиды» Рауха. Идея создания мраморной скульптуры «на мифоло гический сюжет» возникла у Николая Павловича в 82 г., тогда же он обратился с заказом к немецкому скульптору. Далее последовали про должительное обсуждение вариантов эскиза и консультации с петер бургской Академией художеств. Работа над статуей завершилась лишь десять лет спустя, в 83 г. «Данаида» была преподнесена в качестве по дарка возлюбленной супруге Николая I в 840 г. За эту статую скульптор был награжден орденом Святого Владимира I степени2.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Некоторое время, когда дворец еще принадлежал императрице Алек сандре Федоровне, «Данаида» находилась во дворце имения Знаменка.

Образ стоящей обнаженной дочери царя Даная, призванной нести вечное наказание в Аиде, наполняя водой дырявый сосуд, гармонично вписывал ся в садово-парковую среду: по проекту Штакеншнейдера в 854 г. в даль них углах цветников Нижнего парка Петергофа установили полукруглые беломраморные скамьи неогреческого стиля, позади них располагались мраморные фонтанные чаши, в центре которых поместили позолоченные женские фигуры. Копия «Данаиды» Х.Д. Рауха, созданная И.П. Витали, украсила собой фонтанную чашу у восточной скамьи.

В 840 г. Раух посетил Петербург в связи с установкой на Конногвар дейском бульваре двух бронзовых изваяний «Викторий», цинковые пов торения с которых располагались на террасе Большого Константиновс кого дворца в Стрельне.

Х.Д. Раухом были выполнены портретные бюсты из белого мрамора:

в 82 г. — великого князя Николая Павловича, в 823 г. — его супруги великой княгини Александры Федоровны. По указанию заказчика, бу дущего императора Николая I, под изображением его любимой супруги, была начертана надпись: «Счастье моей жизни». По его же распоряже нию на одном из островов в пруду в парке Александрии была создана ажурная чугунная восьмиугольная беседка, увитая густой раститель ностью. Под сенью беседки находился бюст императрицы Александры Федоровны, созданный Х.Д. Раухом — придворным скульптором ее отца Фридриха Вильгельма III..

Детмя Николая I и Александры Федоровны — великим князьям Александру, Константину, Николаю, Михаилу и великим княгиням Ма рии и Ольге — принадлежали усадьбы, расположенные вдоль Петер гофской дороги: Собственная дача, Стрельна, Знаменка, Михайловка, Сергиевка и Ольгин остров в Петергофе. Каждый из них стремился об ладать живописными и скульптурными изображениями императорской четы, которыми украшали не только петербургские дворцы, но и дворцы упомянутых имений.

По бокам южных павильонов дворца Лейхтенбергских в Сергиевке были сооружены два небольших портика, где на мраморных постамен тах возвышались бюсты императора Николая I и императрицы Алексан дры Федоровны. В приемной великого князя Михаила Николаевича, от деланной в стиле Людовика, в Михайловском дворце стояли белые, мраморные бюсты Николая I и его супруги.

В опись скульптуры, поступившей в 2 г. из Знаменского дворца в Управление петергофских дворцов-музеев, внесены: «Бюст белого мра Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН мора Николая I в пожилом возрасте» и «Шейный бюст императрицы Александры Федоровны в старости», выполненный из темной бронзы3.

Раух сумел совместить в своем творчестве элементы, присущие клас сическому и романтическому, идеалистическому и реалистическому направлениям в искусстве. В произведениях, созданных для особ «ав густейшей» фамилии, проявил себя как мастер парадного портрета. Он возглавлял основанную им одну из самых значительных скульптурных школ Германии и воспитал более двухсот учеников, в числе которых были такие известные мастера, как Ригель, Драке, Кисс, Шифельбейн, Шадов, Блезер, А. Вольф, Гаген.

Известно, что к образу Николая Павловича и Александры Федоров ны неоднократно обращались как русские, так и иностранные ваятели, и в их числе — немецкий скульптор Карл Фридрих Вихман (5836), прославившийся портретными статуями и бюстами царственных особ, го сударственных людей и ученых. Им созданы парные бюсты российского императора и его супруги и мраморная статуя Александры Федоровны в натуральную величину. Статуя погибла во время пожара Зимнего дворца, поэтому позднее братом скульптора, Людвигом Вильгельмом Вихманом (8485), была создана ее копия. Братья Вихманы были учениками Ио ганна-Готфрида Шадова (64850), известного скульптора, стоявшего у истоков реализма в немецкой скульптуре. В 82 г. Карл и Людвиг Вихма ны открыли в Берлине свою мастерскую, в которой создавали преиму щественно скульптурные портреты. Императором Николаем I были заказа ны две гальванопластические статуи Александры Федоровны с оригинала Вихмана для павильона Озерки в Петергофе и для украшения памятного монумента в городе Умани, открытие которого состоялось в 850 г. В документах за 3 год архива Государственного Эрмитажа о на учно-художественной экспертизе скульптуры, осмотренной представи телем Эрмитажа Ж.А. Мацулевич в Научном естественно-историческом институте (бывшей даче Лейхтенбергского в Сергиевке), зарегистриро вана «статуя Александры Федоровны с оригинала Вихмана, гальваноп ластика Гамбургер 844 г.»5 По свидетельству хранителя скульптуры музея-заповедника Петергофа В.Я. Юмангулова, гальванопластическое изображение Александры Федоровны с павильона на Ольгином острове находилось на территории Петергофского заповедника вплоть до начала войны. По некоторым данным, памятник Александре Федоровне в Ума ни во время гражданской войны был вывезен в Петроград. Возможно, именно этот монумент был доставлен в Сергиевку.

Бронзовая копия статуи Августа Кисса (802865) «Амазонка, по ражающая барса», стоявшая возле павильона на Царицыном острове, Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН также находилась на территории музея-заповедника «Петергоф» до на чала войны. Это произведение отлил мастер Гейсе в 84 г. В отчете об экспертизе скульптуры, проведенной в 3 г. на бывшей даче Лейх тенбергского в Сергиевке, выделена «группа Амазонка, сражающаяся с тигром с ориг. Кисса, гальванопластика Гейсе 84 г.»6 По свидетельству В.Я. Юмангулова, мастер Гейсе никогда не работал в технике гальва нопластики. Вероятно, при создании гальванопластического повторе ния с отлива Гейсе его клеймо было продублировано на новую статую.

«Амазонка» была одной из первых самостоятельных работ скульпто ра Кисса, учившегося под руководством Х.Д. Рауха. Созданная в 838 г., эта динамичная, полная драматизма группа вызвала широкий отклик в среде профессионалов и любителей искусства. «Смело, выразительно, сильно;

страшное является в самом хорошем художественном вкусе;

видно, что лошадь растеряна, но человек побеждает, прекрасная, преис полненная превосходства разума амазонка спасет себя и бедную лошадь или, по крайней мере, будет сражаться за ее жизнь. Прыгнувший на грудь и шею лошади барс ужасен. … Я, пожалуй, знаю, что целое потеряло вследствие этой бесконечной энергии, но, тем не менее!» — так писал один из корреспондентов берлинского журнала в марте 838 г.7 В 84 г.

отлитая в бронзе группа «Амазонка, поражающая барса» и композиция Альберта Вольфа «Всадник, убивающий льва» были установлены по обеим сторонам лестницы, ведущей в здание Старого музея в Берлине.

Во время посещения Рима в 83 г. император Николай Павлович, «осмотрев совершенно весь Ватикан, … был … в ателье иностран ных художников-скульпторов: Wolf, Imhof, Bienaimi, Fincli, anerani, Fabris — и везде были заказы»8. Эти заказы по мере их выполнения поступали к российскому двору не только на протяжении всего периода царствования Николая I, но и после его смерти. Многие созданные для, императора скульптурные произведения распределялись между пред ставителями романовской династии в качестве подарков или служили украшением императорских резиденций.

Швейцарский скульптор Генрих Максимилиан Имгоф (886) проходил обучение искусству пластики в ателье Даннекера в Штутгар те, затем у Торвальдсена в Риме, создавал фигуры мифологического или аллегорического содержания, в большинстве случаев это были произве дения на ветхозаветные сюжеты. Один из таких сюжетов был воплощен скульптором в мраморной группе «Агарь и Измаил в пустыне». Сюжет заимствован из ветхозаветного предания о египтянке Агари, рабыни Сарры и наложницы Авраама. Изгнание Агари и ее сына Измаила из дома Авраама в споре о первородстве его сыновей — одна из наиболее Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН распространенных тем в западно-европейском искусстве. Композиция была выполнена для четы Лейхтенбергских в 843 г. и первоначально находилась в Мариинском дворце в Санкт-Петербурге, а в дальнейшем была перевезена в загородное имение Лейхтенбергских в Сергиевке.

Там же находилось еще одно мраморное произведение Имгофа — «Иисус Христос и Иоанн детьми», созданное в 860 г. Все четыре Евангелия и Библия лаконичны, в них почти отсутствуют описания детства и юности Иисуса Христа и Иоанна Крестителя. Веру ющие, дорожа любой деталью, связанной с жизнью Иисуса, стремились реконструировать детские годы главных персонажей евангелия. Напри мер, ранневизантийская апокрифическая литература добавляет подроб ности о детстве Иоанна Крестителя в пустыне.

Возвращаясь к творчеству Имгофа, хочется заметить, что Николай I приобрел в 845 г. для своей коллекции скульптуры Нового Эрмитажа мраморную статую «Мать Моисея», созданную также на библейский сюжет. Мраморная скульптура Имгофа «Мадонна с младенцем» при надлежала владельцам Константиновского дворца в Стрельне.

Рудольф Шадов (86822) и Эмиль Вольф (8028) были двоюродными братьями. Оба воспитанники берлинской Академии ху дожеств, где обучались у Готфрида Шадова, приходившегося первому отцом, а второму — дядей. Оба совершенствовали свое мастерство под руководством Торвальдсена в Риме, являлись членами Академии Свято го Луки в Риме. Вольф даже был избран ее президентом в 8 г. После смерти Рудольфа Шадова некоторые из его незавершенных работ пере шли к Эмилю Вольфу.

Одним из наиболее известных произведений Р. Шадова можно по достоинству назвать скульптуру «Пряха». Ее несомненный успех у зри теля доказывают тринадцать авторских повторений. «Пряха», созданная в 820 г., украшала покои супруги Николая I императрицы Александры Федоровны в Зимнем дворце. После ее смерти это произведение было передано в коллекцию скульптуры великого князя Николая Николаеви ча в его загородном дворце в Знаменке. Принадлежность композиции князю подтверждает наличие его монограммы, вырезанной на плинте скульптуры0. Изображение прядущей молодой женщины ассоцииру ется с образом богини судьбы Клото. В древнегреческой мифологии Клото — одна из трех сестер Мойр — дочерей ночи. Подобно Клото, юная дева Р. Шадова сидит на камне, скрестив ноги и согнувшись в та лии вправо, в правой, плавно отведенной вниз руке держит деревянное позолоченное веретено, а в левой, поднятой округлым движением над головой — позолоченный клубок с натянутой золотой нитью человеческой Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН жизни. Тонкие складки хитона подчеркивают достоинства мягкой моде лировки форм фигуры. Изысканная пластика рук благодаря воображаемой линии нити замыкает движение, привлекая внимание к нежному профи лю женской головки, создает впечатление отрешенности красавицы от окружающего мира.

Не меньшей популярностью, чем «Пряха», Р. Шадова пользовалась статуя Э. Вольфа «Геркулес-мальчик». Об этом свидетельствуют как минимум два повторения. Первое находилось в Знаменском дворце близ Петергофа. Наличие на постаменте статуи монограммы является подтверждением принадлежности мрамора Э. Вольфа к коллекции скульптуры великого князя Николая Николаевича. В 2 г. «Геркулес мальчик» работы Э. Вольфа был вывезен из Знаменского дворца в Уп равление дворцов и парков Петергофа, затем поступил в Эрмитаж, отку да был передан в Московско-Нарвский дом культуры.

Второе мраморное повторение скульптуры «Геркулес-мальчик»

можно видеть на акварели Л. Премацци «Интерьер Золотой гостиной особняка А.Л. Штиглица на Английской набережной в доме 68», где изображена мраморная статуя, изображающая амура с атрибутами Гер кулеса, которая определена М.Ф. Коршуновой как «Аллегория зимы»

Э. Вольфа. Акварель — одна из семнадцати, запечатлевших интерье ры особняка А.Л. Штиглица и созданных Л. Премацци в период с по 82 гг.2 Контраст нежного детского тела и таких тяжеловесных принадлежностей сына Зевса, как увесистая палица и львиная шкура, заслужил внимание и одобрение зрителей после показа произведения Э. Вольфа в 836 г. на Берлинской академической выставке. Эрмитаж ная статуя была заказана «в Риме Вольфу великой княгиней Марией Ни колаевной по поручению императора Александра II»3. Таким образом, »

развитие этой темы наблюдается в более позднем произведении Вольфа «Геркулес-мальчик».

25 марта 25 г. в рабочих дневниках Ж.А. Мацулевич появляется запись: «Ездила в Петергоф с Т.В. Сапожниковой, для осмотра скульпту ры в … Михайловке … В Михайловке находятся … Рыбак — Вольфа неподписной, Парис Вольфа подписной»4. Спустя шесть лет, в 3 г., Жанетта Андреевна, опасаясь за судьбу скульптурных произве дений, составила рапорт следующего содержания: «Довожу до вашего сведения, что во время отпуска, будучи в Стрельне, я увидела в саду пред больницей, недалеко от быв. Орловской дачи, Мраморную статую Бартолини — Lа Dоnаti;

подписную и датированную. Об этой статуе, так же как о находящихся в быв. дворце Михайловка (ок. Петергофа, где теперь детский дом) статуе Париса — мрам. Вольфа, Рыбак — мра Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН мор Вольфа, Нимфа, укушенная скорпионом, — мрам. Романелли была договоренность с Петергофскими дворцами, которые должны доста вить эти статуи Эрмитажу в обмен на садовую скульптуру, выданную им Эрмитажем. Управление Петергофскими дворцами только частью выполнило свое обязательство и не позаботилось даже об охране этих четырех статуй, которые могут подвергаться всяческой порче в доме от дыха (б. Орловсая дача), в детском доме и даже в саду перед больницей.

Необходимо немедленно озаботиться охраной этих статуй, а с наступле нием снега перевезти их в кладовые Эрмитажа, частью для экспозиции, частью для выдачи в местные музеи»5.

В 26 г. Ж.А. Мацулевич присутствовала на экспертизе скульптуры в Петергофе и Ораниенбауме. Из привезенных в Петергофский Большой дворец статуй среди прочих ею была выделена «Девушка, вдевающая серьгу». Первоначально она была атрибутирована как произведение, принадлежащее скульптору Вольфу. Ныне оно входит в экспозицию Государственного Эрмитажа, где и был установлен истинный создатель «Девушки, вдевающей серьгу» — Эдуард Мейер (8288). Его ав торство подтверждает надпись на поясе урны, входящей в композицию статуи: «ED. MAER ROMAE 86». В период с 842 по 848 гг. Мейер ED..

постигал азы мастерства у Э. Ритшеля, Х.Д. Рауха и Дэвида дэ Анджер са в Италии. Его работы находятся в Берлинской галерее и оранжерее Сан-Суси. Беломраморная статуя «Девушка, вдевающая серьгу» была заказана Э. Мейеру в 85 г. великой княгиней Марией Николаевной во время ее пребывания в Риме.

«Девушка, вдевающая серьгу» могла входить в ансамбль дворца ве ликого князя Николая Николаевича в Знаменке и составлять пару к «Де вушке с обручальным кольцом» Дж. Страцца. Обе статуи, помимо ха рактерной монограммы владельца, объединяет схожесть композиции в постановке фигуры, очертаний силуэта, общность идеи художественно го замысла в изображении красавицы, примеряющей украшение. Одна ко существует еще одна мраморная скульптура, созданная Э. Мейером в 860 г. и изображающая обнаженную «Венеру», композиционно допол няющая образ «Девушки, вдевающей серьгу» и, несомненно, созданная скульптором как парная к ней. На плинте «Венеры» отсутствует клеймо великого князя: значит, она поступила не из Знаменского дворца. Одна ко в собрание Государственного Эрмитажа в 30 г. скульптура прибыла из Петергофского дворца. Возможно, оба произведения Э. Мейера зака зывались как парные для императрицы Александры Федоровны, а после ее смерти были распределены между родственниками. Данная версия требует дополнительного исследования.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Таким образом, деятельность немецких скульпторов, получивших известность и признание в российской столице, оказала определенное влияние на русское искусство: способствовала укреплению позиций клас сической школы ваяния, выработке реалистических форм в скульптуре, которые, однако, не могли совершенно отрешиться от идеализма.

*** Сон юности. Воспоминания великой княжны Ольги Николаевны 825846 // Нико лай I. Муж. Отец. Император. (Русские мемуары). М., 2000. С. 30.

.

РГИА. Ф. 468. Оп. I. Ч.. Ед. хр. 400. Л. 585.

.

ПДМП. 4344/58. Опись скульптуры в галереях Большого дворца.

Сокол К.Г. Монументы империи. М., 200. С. 86.

АГЭ. Ф. I. Оп.. Ед. хр. 0. 3 г. Л. 4.

..

АГЭ. Ф. I. Оп.. Ед. хр. 0. 3 г. Л. 53.

....

Kar ugut. arnhagen von Ense // agebcher. Leipzig, 86. Bd.. S..

..,..

Толстой Ф.П. Император Николай Павлович и русские художники в 83 г. (письмо гр. Ф.П. Толстого к В.И. Григоровичу) // Русская старина.

АГЭ. Ф. I. Оп.. Ед. хр. /. 3 г. Л. 238.

..

Под небом Италии…: кат. выст.. СПб.,. С. 4.

Сведения предоставлены сотрудником ОЗЕИ ГЭ Е.И. Карчевой.

Премацци Л. Акварели и рисунки: кат. выст.. СПб., 6. С. 5, ил. 48.

Под небом Италии…: кат.г выст.. СПб.,. С. 5.

АГЭ. Ф. 3. Оп.. Ед. хр. 48. 25 г. Л. 8.

АГЭ. Ф. I. Оп.. Ед. хр. 2/. 3 г. Л. 3.

..

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Л.А. Прищепова Из истории рода Крузентернов Известный русский адмирал флота и директор Морского кадетско го корпуса с 82 г. по 842 гг. Адам Иоган фон Крузенштерн родился 8() ноября 80 г. в своем родовом имении Хагуди в Эстляндии. На этом месте в 0 г. в ознаменование 200-летия со дня рождения перво го российского кругосветного мореплавателя Эстонским географическим обществом был поставлен памятник.

В первой половине I в. политика российского имперского прави тельства была направлена на сотрудничество с балтийским рыцарством с немецкими корнями. Выходцам из Эстляндии предоставлялась приви легия определять своих представителей в Морской кадетский корпус.

Основателем рода считается Иоганнн Крузиус, священник в Гросс Эрнере графства Мансфилд (территория Пруссии). Позднее он пере брался в Ротенбург, где умер в 558 г. Его сын Иоганнес, магистр те ологии, родился в 550 г., умер в 66 г., служил дьяконом Эйслебен ской (в Пруссии) кирхи Св. Николая и придворным духовником. Его последний сын Филипп Крузиус родился в 5 г. в Эйслебене, умер в 66 г., похоронен в Таллине. Филипп Крузиус был способным мо лодым человеком, в 3 лет поступил в Лейпцигский университет, ус пешно окончил его со степенью юриста-лиценциата. В 633 г. Филипп Крузиус был послан с миссией к русскому царю Михаилу Федоровичу.

В 635 г. служил в Персии, в 63 г. стал Гольштейнским резидентом в Таллине и поступил на шведскую службу асессором Ревельского бург герихта, впоследствии стал шведским наместником в Эстляндии. Са мой большой заслугой Филиппа Крузиуса считается редактирование корпуса эстляндского дворянства и земельного права. В 64 г. Кру зиус получил от шведской королевы Кристины дворянское имя Крууз, преобразованное позже в знаменитое имя фон Крузенштерн (став ро доначальником большой семьи в Прибалтике), и несколько вассаль ских мыз. Сын Филиппа Крузиуса шведский офицер Эверт Филипп после окончания Северной войны (002) находился в сибирском плену, затем вернулся на разоренную землю и посвятил остаток жиз ни восстановлению разрушенного хозяйства. Ожившее родовое гнездо Хагуди Эверт Филипп оставил своему старшему сыну Иоханну Фрид риху, который родился в 24 г в Ревеле, умер в г., похоронен в Хагуди.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В 4 г. Иоханн Фридрих женился на Христине Фредерике фон Толь (родилась в 30 г., умерла в 804 г.). После пяти дочерей в семье роди лись сыновья Карл Фридрих (684) и, наконец, (8)..0 г. бу дущий знаменитый мореплаватель и адмирал российского флота Адам Иоганн фон Крузенштерн (в русском варианте — Иван Федорович).

Адам Иоганн фон Крузенштерн учился сначала дома, затем в со борной школе в Ревеле (Таллинской домской школе). В возрасте 5 лет (в 85 г.) Адама Иоганна по совету одного из друзей определили в Мор ской кадетский корпус в Санкт-Петербурге, где он проучился до 88 г.

Жизнь в кадетском корпусе была тяжелой, кормили плохо, учили неваж но. В 8 г. И.Ф. Крузенштерна произвели в гардемарины. В Морском кадетском корпусе он познакомился с Ю.Ф. Лисянским. В связи с вой ной со Швецией выпуск состоялся досрочно.

Почти мальчишками И.Ф. Крузенштерн и Ю.Ф. Лисянский участ вовали практически во всех русско-шведских сражениях. В 88 г. И.

Ф. Крузенштерн участвовал в сражении у Гогланда на корабле «Мстис лав» под командованием Муловского. января 8 г. И.Ф. Крузенш терн получил чин мичмана. За участие в Выборгском сражении и взятие шведского корабля «София Магдалена» Крузенштерну, проявившему смелость и отвагу, присвоили чин лейтенанта. В 3 г. Иван Федоро вич Крузенштерн и Юрий Федорович Лисянский получили назначение в Англию. В составе английской эскадры Крузенштерн и Лисянский от правились к берегам Северной Америки. В течение нескольких месяцев И.Ф. Крузенштерн крейсировал у берегов Северной Америки, бывал на берегу, знакомился с американскими городами и их жителями, побывал в столице США Филадельфии, где лично познакомился с Джоржем Ва шингтоном — первым Президентом США. Эта встреча осталась в памя ти И.Ф. Крузенштерна на всю жизнь.

Три года Крузенштерн плавал по Атлантическому океану под коман дой капитана Кокрена и адмирала Муррея. Год жил в Индии. Его вол новали вопросы, касающиеся развития российской морской торговли.

Он понимал, что развитие торговли «замораживается» из-за отсутствия выгодных морских путей для русского флота. И.Ф. Крузенштерн со ставляет проект кругосветной экспедиции, который, однако, не находит отклика ни в Адмиралтейской коллегии, ни у аристократов.

Только при императоре Александре I казначейство выдало деньги на покупку двух кораблей. И.Ф. Крузенштерн был произведен в чин капи тан-лейтенанта и назначен начальником экспедиции.

Экспедиция 803806 гг. началась 26 июля в Санкт-Петербурге. Ко рабли вышли в Кронштадт на рейд, где находились до утра августа.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В этот день Первая русская кругосветная экспедиция начала свое знамени тое плавание. Корабли по прошествии трех лет, августа 806 г., возвра тились в г. Кронштадт. Экспедиция имела важное политическое значение.

Корабли «Надежда» и «Нева» должны были доставить в Китай русское посольство, которое возглавлял граф Ю.А. Головкин. Министр коммерции граф Н.П. Румянцев решил воспользоваться случаем и на кораблях отпра вить миссию в Японию для установления торговых связей. Главой миссии назначили Н.П. Резанова. Перед экспедицией ставились научные задачи:

измерение температуры на разных глубинах;

определение солености и удельного веса воды, скорости и направления течений и др.

После успешного завершения экспедиции И.Ф. Крузенштерн соста вил «Атлас Южного моря». Это наиболее точный сборник карт Тихого океана. Он нанес на карту западное побережье Японии, южную часть и восточный берег Сахалина, исследовал часть Курильской островной гряды. Его книги о кругосветном плавании, карты далеких и малоизу ченных островов и морей были пособием для моряков разных стран. Че ловек высокой культуры энциклопедических знаний, он был учителем и воспитателем молодых моряков.

И.Ф. Крузенштерн свободно владел многими иностранными язы ками. В архивах сохранились его рукописи на английском, немецком, шведском, французском языках. Он был учредительным членом Русско го географического общества, членом Лондонского королевского обще ства, почетным членом Петербургской академии наук, был награжден многими русскими и зарубежными орденами, медалями и отмечен зна ками почета.

В 80 г. И.Ф. Крузенштерн женился на Юлиане Шарлотте фон Тау бе дер Иссен (8084). В семье родились четыре сына и две дочери, Шарлотта (8688) и Юлия (886).

Адмирал Адам Иоганн фон Крузенштерн умер 24 августа 846 г. в родовом имении Кильтси и похоронен по специальному указу царя в Таллинской домской церкви.

Семья Крузенштернов жила на мызе Асс. Эта усадьба — один из знаменитейших ансамблей Ляэне-Вирумаа в Эстонии. Вассальное го родище Кильтси впервые упоминается в 383 г. В III в. было передано семье Ассенов. В конце III в. мызу Асс купил майор Герман Иоганн фон Бенкендорф и выстроил новое здание. Его фасад до сегодняшне го дня украшает семейный герб Бенкендорфов. Семье Крузенштернов мыза Кильтси принадлежала с 86 г. по 0 г.

Трое сыновей Ивана Федоровича Крузенштерна — Александр, Па вел, Платон — были приняты в Царскосельский лицей и окончили его.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Это был первый лицей в России, считавшийся привилегированным и наилучшим. Кандидаты в учащиеся лицея, дети в возрасте от 0 до лет, принимались по вступительным экзаменам. Выпускники лицея имели большие права и преимущества. Обучение в лицее было платное.

Родители платили 2 раза в год по 50 руб. И.Ф. Крузенштерн не был бо гатым человеком. Крестник канцлера графа Н.П. Румянцева Александр был принят в лицей на полный пансион на средства графа Николая Пет ровича Румянцева. В 8 г. на прошение И.Ф. Крузенштерна Алексан дру I принять в лицей его сына Николая царь ответил согласием. Нико лай из-за болезни не смог приступить к занятиям до 4 лет, и в лицей был принят крестник графа Н.П. Румянцева Александр по ходатайству перед Александром I. Н.П. Румянцев также оплачивал учебу младшего.

сына Крузенштерна Платона.

Граф Николай Петрович Румянцев (54826) — министр иност ранных дел (8084), почетный член Императорской Российской академии. Коллекционер и меценат, он собрал богатейшую коллекцию книг и рукописей (ныне Румянцевский музей — это Российская госу дарственная библиотека). Он содействовал и помогал И.Ф. Крузенштер ну в осуществлении его научных планов.

Старший сын И.Ф. Крузенштерна Отто Леонхард Николай родился в 802 г., в семье его звали Николай. Он своих детей не имел и взял на воспитание приемную девочку. В 854 г. Николай был губернатором г. Орла, в 856 г. — губернатором г. Одессы. Умер в 88 г.

Второй сын — Юлиус Александр — родился в 80 г., был самым преуспевающим среди братьев Крузенштернов. Сделал хорошую дип ломатическую карьеру, обеспечил себя и свою семью так, как не смог его известный отец. В 83 г. он был назначен членом Совета народного просвещения в Царстве Польском. В 846 г., после смерти И.Ф. Крузен штерна, Александр унаследовал мызу Асс (Кильтси), выплатив брать ям и сестрам их долю. С 84 г. по 853 Александр управлял диплома тической канцелярией в Варшаве. В 858 г. был произведен в тайные советники и назначен сенатором варшавских департаментов Сената.

Был женат на Элизе Фурман, имел трех дочерей и одного сына. Умер в 888 г.

Третий сын — Пауль Теодор (Павел) — родился в 80 г., был самым способным среди братьев. Он выбрал профессию моряка и посвятил ей всю жизнь. В 82682 гг. Павел совершил кругосветное плавание под командованием капитан-лейтенанта Федора Петровича Лютке на шлю пе «Синявин». Женился в 832 г. на Вильгельмине Коцебу, домашнее имя — Мими (8285), имел двух дочерей и трех сыновей (дочь Ма Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН рия Аспазия умерла в детстве). В 84850 гг. Павел совершает мор скую экспедицию на Новую Землю.

После смерти первой жены Вильгельмины Коцебу, с которой он прожил 8 счастливых лет, 24 мая 853 г. Павел Крузенштерн женится повторно на графине Паулине Цеппелин (82888). От второго брака у Павла Ивановича детей не было. В 862 г. его старший сын Павел Пав лович (родился августа 834 г., настоящее имя — Адам Август Отто Пауль) совершает ледовый поход в Арктику на корабле «Ермак», кото рый едва не окончился трагически. Павел Павлович (Паули) становится героем России и всего мира.

В 864 г. Павел Иванович Крузенштерн был произведен в контр-ад миралы, ему было дано право заниматься судоходством по реке Печоре, где он искал путь, естественное разветвление между реками Печорой и Обью. Павлу Ивановичу дают прозвище Павел-Печора. В 86 г. Павлу Ивановичу присвоили звание вице-адмирала русского морского фло та. В 8 г. умирает его любимый сын и сподвижник Павел Павлович Крузенштерн (Паули). От огромного горя Павел Иванович спасается ра ботой. Умер Павел Иванович Крузенштерн 8 декабря 88 г. в имении Асс (Кильтси), похоронен там же. Имя Павла Ивановича Крузенштерна осталось в названии бухты Беренгова моря, имя его сына Павла Павло вича — в названии острова в Карском море.

И, наконец, четвертый сын, от которого происходит род моей мате ри, — Эмиль Платон — родился 28.06.8 г. в Санкт-Петербурге. Был очень слаб здоровьем. В 20-летнем возрасте Платон Иванович Крузен штерн поступил на службу в отборный гвардейский полк, служил в ар мии, затем работал на таможне. В 865 г. Платон переехал в г. Ригу, был назначен начальником рижской таможни. Имел ранг коллежского совет ника. В 852 г. в возрасте 4 года он женился на юной, -летней Софье Александровне Бутковской. Венчание проходило в Новгороде. Софья Бутковская родилась 06.08.835 г. в Смоленске, умерла 05.0.03 г., похоронена на кладбище при церкви села Чернышено (около имения Клинцы) Думинической волости Жиздринского уезда Брянской губер нии. От брака с Софьей Бутковской у Платона Ивановича Крузенштерна было семеро детей, трое из которых умерли в раннем возрасте. Страш ная судьба ждет Платона Платоновича (86), младшего сына.

В г. его вместе с женой и шестью детьми убьют.

Моя прабабушка, Вера Платоновна Крузенштерн, внучка И.Ф. Кру зенштерна, была пятым ребенком в семье Платона Ивановича Крузен штерна. Она родилась 04.0.85 г. в Риге, похоронена 0.03.04 г. на кладбище при церкви села Чернышено. Умерла при родах восьмого ре Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН бенка. В 886 г. Вера Платоновна Крузенштерн выходит замуж за моего прадеда Никитина Константина Николаевича, помещика имения Клин цы Думинической волости Жиздринского уезда Брянской губернии. От этого брака в семье Никитиных рождаются семеро детей, пятеро доче рей и два сына. Никитин Константин Николаевич был коллежским асес сором, помещиком, занимался разведением орловских рысаков.

Моя бабушка, Софья Константиновна Никитина, правнучка И.Ф. Кру зенштерна, родилась в 88 г. в имении Клинцы и была старшей дочерью в семье. Все девочки Никитиных обучались в Елизаветинском институте благородных девиц в г. Москве. Мальчики, Александр и Николай, полу чили военное образование.

В 2 г. моя бабушка, Софья Константиновна Никитина, выходит замуж за моего деда, Журомского Константина Ефремовича. Венчание происходит в церкви села Чернышено. 2(5) июля 3 г. у Журомских рождается дочь, моя мать, Журомская Галина Константиновна. Во вре мя революции их имение Клинцы разоряют. Семья Никитиных с мало летними детьми и небольшим скарбом уезжает из этого места. В пути мой прадед, Никитин Константин Николаевич, умирает от тифа. Мою мать отдают в детский дом.

У всех детей Никитиных после революции была непростая жизнь.

Кто-то из них был репрессирован, кто-то погиб в период революции и Великой Отечественной войны. Моя бабушка, Софья Константиновна Журомская, оказалась в г. Ижевске, где она вторично вышла замуж за Николая Логишева. От второго брака у нее рождается сын Логишев Вис сарион Николаевич. После трагической гибели второго мужа бабушка Софья выходит замуж в третий раз, меняет свою фамилию на Верховце ву. Умерла моя бабушка, Софья Константиновна Верховцева, в 6 г., похоронена в г. Ижевске.

Моя мать Журомская Галина Константиновна являлась И.Ф. Кру зенштерну дважды правнучкой, с 32 г. проживала в г. Ленинграде, работала на Кировском заводе. В период войны 445 гг. выпуска ла танки на фронт, который тогда находился в Автово. Пережила в Ле нинграде блокаду. Умерла 04.2.0 г. в возрасте лет, похоронена на Красненьком кладбище в г. С.-Петербурге.

Я, Прищепова Любовь Александровна, являюсь трижды правнучкой И.Ф. Крузенштерна. В настоящее время работаю главным бухгалтером на одном из предприятий ОАО «РЖД».

Мой сын, Прищепов Александр Владимирович, 28 лет (родился 6.05.8 в Санкт-Петербурге) является четырежды правнуком И.Ф. Кру зенштерна. Он окончил Гидрометеорологический университет. В на Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН стоящее время учится в аспирантуре штата Висконсен Университета Медисон в США, занимается космическим зондированием земли по программе NASSA. В 56 гг. в возрасте лет он совершил кру.

госветное плавание юнгой на барке «Крузенштерн», за что награжден памятной правительственной наградой. Кругосветная экспедиция нача лась 28 октября 5 г. из Калининграда, закончилась 25 августа 6 г.


в Санкт-Петербурге. Экспедиция приобрела характер общенациональной акции — главного мероприятия государственной программы, посвя щенной празднованию 300-летия Российского флота, 225-летия со дня рождения И.Ф. Крузенштерна, и единственного кругосветного плавания в ХХ в. под российским флагом.

Начало ХХI в. ознаменовано новым кругосветным плаванием, пос I вященным 60-летию победы в Великой Отечественной войне и 200-ле тию кругосветного плавания И.Ф. Крузенштерна и Ю.Ф. Лисянского. июня 2005 г. состоялось отплытие судна из Петербурга, августа 2006 г.

плавание окончилось в С.-Петербурге. На встречу барка «Крузенштерн»

прибыли потомки из Германии, Швеции. Затем по приглашению Эстон ского правительства и Фонда Крузенштерна празднование 200-летия кругосветного плавания И.Ф. Крузенштерна продолжилось в Эстонии, в Таллине, и в родовой мызе Крузенштернов — Кильтси.

Парусник « Крузенштерн» был построен в 26 г. в г. Бремерхафене, в Германии. При спуске на воду получил название «Падуя».

Во Вторую мировую войну «Падуя» использовалось как вспомога тельное буксируемое судно. После окончания войны по решению Потс дамской конференции два крупнейших в мире парусных судна — «Па дуя» и «Командор Йонзен» (ныне — «Седов») — были переданы Совет скому Союзу. В январе 46 г. на «Падуе» был поднят советский флаг и судну дали имя «Крузенштерн».

В Одессе проживает мой двоюродный брат, Логишев Игорь Висса рионович, трижды правнук И.Ф. Крузенштерна, кандидат технических наук, доцент, преподает в Одесской высшей морской инженерной академии. Его сын, Логишев Николай (28 лет), тоже моряк, старший механик, в настоящее время работает на голландских судах. Его дочь, Ольга (25 лет) замужем за моряком, воспитывает маленькую Маргари ту (5 лет), которая является правнучкой И.Ф. Крузенштерну в пятом поколении.

Я надеюсь, что наши дети и внуки продолжат дело И.Ф. Крузен штерна — открывать неизведанное, быть мужественными моряками, настоящими учеными.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН *** Беленкова А.И. И Сила, и Слава. Таллин, 2004.

Капелев Д.Н. Капитал эстляндского рыцарства и продвижение остзейцев в Морской корпус в первой половине ХIХ в. // Елагинские чтения. 2003. Вып..

IХ Х Коршунов Ю.Л. Когда океан соединяет. СПб., 6.

Мыза Кильтси: буклет. Кильтси, 2006.

Павлова С.В. Пушкинский лицей: путеводитель. СПб., 2004.

Сычев В.И. Несколько лет из жизни И.Ф. Крузенштерна. СПб., 5.

Тиила Оия. Адмирал Адам Иоган фон Крузенштерн. Кильтси, 2006.

Н.И. Иванова «С факелом в руках, с ногами, обагренными кровь…»

(«Медицинский род» профессора по детским болезням Эммануила Фурмана) Имя Эммануила Фурмана до недавнего времени знало лишь ограни ченное количество людей. Проект немецкого ученого Б. Фабиана «Спра вочник по историческим ценным книгам на немецком языке в Европе»

восполнил этот пробел: в восьмом томе издания (ч. : Россия) имеются сведения об Э. Фурмане. С российской стороны руководил проектом Б.Ф. Володин, автор также принимала участие в написании статей, в частности об Э. Фурмане, имя которого стало известным и в Европе2.

Кроме того, ранее вышел каталог «Первые 00 книг музея “Немцы в Санкт-Петербурге и окрестностях”»3.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Семья профессора медицины Э. Фурмана, покинувшая Петербург, передала в собрание «Немцы в Санкт-Петербурге и окрестностях» бо лее 80 подлинных документов. Меня потрясла история жизни этого человека.

Э. Фурман был дважды репрессирован, сослан на Север, расстрелян в 4 г. в возрасте 68 лет. Впоследствии, в 5 г., был посмертно реа билитирован.

Эммануил Бернгардович (Emmanuel Nikolaus) Фурман родился Emmanuel ) сентября 84 г. в Петербурге в семье архитектора. Его предки были выходцами из Лифляндии. Имя его отца Бернгарда Кристиана Фурма на было хорошо известно в столице России, где по его проектам был возведен целый ряд зданий. Кроме того, в течение 26 лет он владел Нев ско-пригородной железной дорогой. Мать Эммануила Екатерина, урож денная Ассман, скончалась, когда мальчику было 4 года. В семье кроме Эммануила было еще двое детей: сын Бернгард (02 г.р.) и дочь Елена (04 г.р.). Бернгард Кристиан Фурман женился второй раз на Марии Августе Каролине Бенуа. Она воспитывала его детей от первого брака:

Эммануила, Бернгарда и Елену — и родившихся в Петербурге совмест ных детей: Вадима (06 г.р.), Бориса Эдуарда Вильгельма (0 г.р.), Георга Павла Теодора (0 г.р.). В 2 г. Бернгард Кристиан полу чил чин коллежского советника. Мария Фурман скончалась в декабре г., Бернгард Кристиан Фурман после смерти жены уехал с дочерью Еленой в Берлин. Он скончался в Берлине в феврале 22 г. Поскольку в советское время переписка с родственниками за границей запрещалась, о судьбе Елены ничего не известно.

Эммануил Фурман успешно закончил Аннешулле и поступил в Во енно-медицинскую академию. В 88 г. он с отличием окончил ее и был направлен врачом сначала в Ревельский полк, затем в Либавский полк.

В 00 г. Э. Фурман вернулся в Петербург и начал работать в Елизаве тинском институте, будучи одновременно консультантом по детским болезням в Александринском приюте. Через год он женился на дочери статского советника Магде Вольфридовне Андерс. Казалось, жизнь его налаживалась: была семья и началась блестящая карьера врача.

В 03 г. Фурман защитил докторскую диссертацию, он продолжил образование за границей, стажировался в лучших клиниках Германии, Швейцарии, Австрии, Франции. Но началась Русско-японская война 0405 гг., нарушившая его планы. Фурман был призван на фронт и служил во Владивостоке. За участие в войне он был награжден ор денами Св. Станислава II и III степеней, Св. Анны III степени, меда лями в память о Русско-японской войне. После окончания войны стал Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Почетным членом Санкт-Петербургского совета детских приютов, врачом Елизаветинского института. Был награжден медалью в память 300-летия Дома Романовых.

В 6 г. Фурман с семьей путешествовал по Европе, посетил Ита лию и Грецию. Возвращаясь на родину, жена Фурмана Магда серьезно заболела, в связи с чем семья, оказавшаяся к этому времени на юге России, не могла двигаться далее. Началась революция г., а за тем Гражданская война. После тяжелой болезни 28 декабря г.

жена Эммануила Фурмана скончалась. Затем, 2 января 20 г., умер и младший сын Георгий. Эммануил Бернгардович Фурман оказался сна чала в Ростове-на-Дону, затем в Туапсе, где в это время находились бе лые. Здесь, повинуясь голосу совести и следуя клятве Гиппократа, он организовал госпиталь, что ему впоследствии припомнили… В г.

в город пришли красные, и Фурман был назначен главным врачом бри гадного госпиталя.

В госпитале Фурману очень помогала Эмилия Эдмундовна Банд ровская, ставшая впоследствии его женой. В конце лета 2 г. Фурман вернулся с семьей в Петроград и поселился в доме, построенном архи тектором Бернгардом Фурманом на 6-ой линии Васильевского острова.

В сентябре 2 г. у него родился сын Эдмунд. В том же году от тубер кулеза скончался сын Вадим. Вскоре семья сняла новую квартиру, где в декабре 22 г. у него родилась дочь Эмилия.

С 23 г. профессор медицины Фурман стал работать в роддоме Ви демана, на кафедре детских болезней Государственного института меди цинских знаний. Кроме того, он занимался частной практикой. Начали издаваться его научные труды, он приобрел известность как высококва лифицированный врач.

Фурман был человеком энциклопедических знаний, он знал немец кий, французский, английский, латинский, греческий, шведский, испан ский, норвежский языки, немного говорил по-итальянски. Он много чи тал и собирал библиотеку. Очень любил музыку, часто играл с женой в четыре руки, поэтому собирал и ноты. Эмилия Эдмундовна Бандровская до революции окончила Московскую консерваторию. Во время прогулок Эммануил Бернгардович рассказывал о растениях и показывал наиболее интересные экземпляры, он интересовался астрономией, искусством.

Семья была дружной. По вечерам собирались в гостиной, читали вслух.

Часто посещала музеи, филармонию.

В 28 г. в семье появилась еще одна дочь — Гертруда. Старший сын Борис к этому времени окончил школу и поступил в Академию худо жеств на архитектурный факультет.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В 30 г. Эммануил Бернгардович был арестован по «Делу академи ков» (Тарле, Платонова и др.). По этому делу проходил и сын Фурмана Борис, также оказавшийся в тюрьме.

Эммануил Бернгардович был осужден по 58 статье УК РСФСР, по лучил 0-летний срок заключения и был выслан в г. Кемь. Впоследствии Эммануила Бернгардовича Фурмана перевели в пос. Медвежья Гора, где находился и Борис, работавший в проектном бюро.

Профессор медицины Эммануил Бернгардович Фурман пробыл в лагере непродолжительное время и получил разрешение снимать ком нату в поселке. Он работал в лазарете и консультировал привозимых сюда больных.

В августе 34 г. отец и сын Фурманы были освобождены. НКВД наградил Эммануила Бернгардовича медалью «За ударный труд», ему выдали «Книжку ударника Балтфлота ОГПУ».

Борис Фурман вернулся в Ленинград и был восстановлен в Академии художеств. Эммануилу Бернгардовичу Фурману было запрещено жить в больших городах, и осенью 3 г. семья переехала в г. Ижевск. В Ижев ске Фурман заведовал кафедрами педиатрии и инфекционных болезней.


Его жена стала преподавать в музыкальном училище. Одна из дочерей, Татьяна, выехала в Ленинград и поступила в Первый Ленинградский медицинский институт. Казалось, что жизнь налаживается. Но в 38 г.

вновь был арестован сын Борис и выслан в неизвестном направлении.

До сих пор жена Бориса Вера и сын Эрнест, родившийся сразу после ареста отца, так и не знают места его заключения. Веру также вскоре арестовали и выслали в Калинин (г. Тверь). Маленького Эрнеста воспи тала семья профессора.

В 4 г. Эммануил Фурман был арестован еще раз. При обыске в квартире изъяли два тома Библии, несколько книг на иностранных языках, записные книжки. Библию за ненадобностью сожгли, а к делу приобщили книгу Шатобриана «Мемуары с той стороны моги лы» на французском языке, показавшуюся опасной. По требованию следователя Фурман перевел подчеркнутое его рукой предложение в книге: «С факелом в руках, с ногами, обагренными кровью, они идут на конец Земли, как опьяненные, движимые Богом, которого они не познали…» Фурман пытался объяснить, что эти слова не являются контрреволюционной пропагандой. Допросы часто начинались ночью и продолжались до утра. Строки из протокола допроса: «Расскажите следствию о своей шпионской деятельности против СССР». Ответ:

«Шпионской деятельностью против Советского государства я никог да не занимался, и по этому вопросу я показать ничего не могу». По Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН приговору Судебной коллегии по уголовным делам Верховного суда от октября 4 г. по статье 500 ч. 2 УК РСФСР Э.Б. Фурман был приговорен к расстрелу. Приговор был приведен в исполнение ян варя 42 г.

Все имущество было конфисковано, семья была выселена из квар тиры. Жена Эммануила Бернгардовича Эмилия Эдмундовна Фур ман скончалась в 55 г. Она так и не смогла добиться реабилитации мужа.

По-разному сложилась судьба детей профессора медицины Эм мануила Бернгардовича Фурмана. В 40 г. Эдмунд, закончив школу, был призван в армию, но неожиданно попал в больницу с горловым кровотечением. От службы в армии он был освобожден. Эдмунд пошел по стопам отца и поступил в медицинский институт. После окончания он был распределен в районную больницу в г. Кинкур Кировской области. Здесь он работал терапевтом и рентгенологом.

Увлекшись в детстве театром, Эдмунд принимал участие в самодеятель ности. Но болезнь легких дала себя знать, и в 6 г. в возрасте лет он скончался.

Эмилия мечтала стать архитектором, закончила школу в 4 г. Ос тавшись в Ижевске, она поступила в медицинский институт. Эмилия окончила институт с отличием, получила распределение в детский костно-туберкулезный санаторий под Ленинградом. Так же как брат Эд мунд, она болела туберкулезом, болезнь обострилась в 5 г. Вскоре она скончалась.

Гертруда после окончания -го класса начала работать в библиотеке.

Затем поступила в Ижевское музыкальное училище. Закончила дири жерско-хоровое отделение.

Татьяна, дочь второй жены Фурмана, в 35 г. поступила учиться в Первый Ленинградский медицинский институт.

*** Faba B. Handbuch deutscher historischer Buchbestnde in Europa. Hildesheim, 200.

Faba B. Handbuch deutscher… Hildesheim, 200. Bd. 8.. Russland. eil. S. 25.

Иванова Н.И. Первые 00 книг музея «Немцы в СПб и окрестностях». СПб., 8.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В.В. Кошелев «…играли с Минни на корнете и фортепианах, а Королева работала…»

(Из дневника цесаревиа Александра Александровиа, 1861–1881 гг.) В приведенной в заглавии фразе, представляющей собой дневнико вую запись от августа 868 г., сделанную наследником российского престола Александром Александровичем Романовым2, заключен основ ной смысл понятия «император музицирующий»3. В ней все: и демонс трация музыкальности как врожденной черты характера этих людей;

и романтизм молодого, здорового, духовно наполненного, счастливого супружества;

и совместная игра на музыкальных инструментах, воз можная для четы наследников именно в то относительно беззаботное время, когда «Королева», т.е. их венценосные родители, «работала»;

и драматизм этой ситуации музицирования, ощущаемый нами, читателя ми, поскольку мы если пока и не знаем, то можем догадываться, что пос ле воцарения в 88 г. Александру III уже больше не случалось играть со своей Минни «на корнете и фортепианах» не только в присутствии королевы, но и где бы то ни было;

и, наконец, эта ситуация, очерчен ная дневниковой фразой, преисполняет нас предчувствием: несмотря на чудовищную тяжесть бремени, легшего в том, 88, году на плечи эти двух людей, им все же удавалось музицировать в самом широком смыс ле этого слова на протяжении всей оставшейся жизни… В то же время у нас, читателей, данная дневниковая запись вызывает добрый, хороший интерес — губы невольно растягиваются в улыбке, ибо от ремарки «Королева работала» сказкой веет! Разбирает любо пытство, по-детски хочется знать: «Как это, что это “Королева работа ла”»? Над чем вообще королева(!?) могла (может) работать(!?). И если уж «Королева работала», то чем собственно занимались ее взрослые дети, игравшие во время ее «работы» «на корнете и фортепианах»?

Увлекшись этими вопросами, попытаемся получить ответы на них, не только вчитавшись в дневниковую запись, но изучив широкий круг сопутствующих фактов. Хочется знать больше об истории увлечения му зыкой предпоследнего русского императора и его супруги. Более того, хочется верить, что увлечение это было серьезным и результативным в том смысле, в каком не могло не быть результативным все (или почти все), порождавшееся энергией первых лиц государства.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Если речь заходит о деяниях императора Александра III в области развития отечественной культуры, то, как правило, имеются в виду ис тория создания Государственного исторического музея, Русского музея, Русского исторического общества, а также его увлечение коллекциони рованием предметов изобразительного искусства4. И только на их фоне вскользь, да и то не всегда, упоминается о конгениальных усилиях импе ратора по развитию отечественной музыкальной культуры, в частности по созданию в 882 г. Придворного музыкантского хора. История пока зала, что «хору» суждено было стать старейшим оркестром страны, имя которому — Заслуженный коллектив России Академический симфони ческий оркестр Санкт-Петербургской филармонии им. Д.Д. Шостако вича5. В связи же с основанием в 883 г. Санкт-Петербургского музея музыкальных инструментов — единственного в России — на императо ра не ссылались до последнего времени (коллекции упомянутого музея принадлежат Санкт-Петербургскому музею музыки в Шереметевском дворце)6. Еще меньше уделялось внимания музыкальному образованию и собственно музицированию Александра, на основании которых и мог состояться его вклад в музыкальную культуру7.

В настоящее время сложившаяся ситуация постепенно пересматри вается. Так, об инициативах Александра III по развитию национальной музыкальной культуры в полный голос было успешно заявлено в 2006 г.

на выставке «Император музицирующий», на которой фигуры Алексан дра III и Марии Федоровны были центральными8. Тем не менее устрои телями выставки «Император Александр. Императрица Мария Фе.

доровна», открывшейся в Петербурге вслед за упомянутой, пафос этих достижений был нивелирован. Музыкальные увлечения Александра были проиллюстрированы лишь экспонированием шести музыкальных инструментов, непосредственная принадлежность которых императору в экспликациях не прочитывалась (о подобных увлечениях Марии Фе доровны и вовсе не шла речь)9. В опубликованном каталоге выставки для соответствующей статьи также не нашлось места,однако «вскользь»

и неточно представлена точка зрения на вклад Александра III в музы кальную культуру России0.

В связи с этим следует признать, что выдающаяся роль императора в развитии отечественной музыкальной культуры до сих пор остается невыясненной, а потому недооцененной и над ним все еще безос новательно витает тень известной жестокосердной и незаслуженной эпиграммы, в которой акцентируется «ре» не с музыкальной точки зре ния, а как изъятое из слова «реформа» и, таким образом, разрушающее смысл последнего.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Между тем есть возможность сделать очередной шаг в преодолении упомянутых «невыясненности» и «недооцененности». Он заключает ся в сквозном изучении всех известных дневников цесаревича ( 88 гг.) в целях скрупулезного сбора «музыкальных материалов» и их детального анализа, а также сравнительного изучения с данными ряда других источников, прежде всего работ К.В. Колокольцова и А.А. Бер са — единственных дореволюционных авторов, уделивших специаль ное внимание музыкальным увлечениям Александра III (ниже останов люсь на них специально).

Труд этот мною проделан, и здесь я делюсь с читателями получен ными результатами.

Дневники цесаревича Александра Александровича хранятся в Госу дарственном архиве Российской Федерации. Они охватывают период с августа 86 г. по 6 января 88 г: в 86 г. дневник велся 4,5 меся ца;

в 862-м — 8 месяцев;

в 864-м — месяц;

в 865-м — месяцев;

в 86686-м — по 2 месяцев;

в 8-м — 5 месяцев (по их истече нии оставлена помета: «С 21 Мая 1877 г. до 6 Февраля 1878 года мы были с Владимиром и Алексеем в Действующей армии на Дунае. Жур нала (дневника. — В.К.) своего я не писал»2);

в 88-м — 0 месяцев;

в 8880-м — 2 месяцев и в 88-м — полмесяца.

Выходит, что 3 лет — 86686 и 8880 гг. — отражены в дневниках полностью, а 86862, 864865, 888 и 88 гг. — частично (вкупе их охват составляет 3 года). Полностью выпали только 863 г., в котором дневник или не велся, или утрачен, и месяцев войны в 888 гг. (в моих подсчетах имеет место незначительное округле ние цифр).

Значит, в дневниках подытожено 6 лет жизни Александра, в общей сложности возраст с 6 до 36 лет. Без преувеличения можно сказать, что события, пережитые автором дневников именно в этот период, имели для него основополагающее значение в окончательном формировании важнейших черт характера, одной из которых была музыкальность.

По сравнению с дневниками публикации К.В. Колокольцова и А.А. Берса содержат в себе ряд очень важных дополнительных сведе ний, которые придают сухим записям Александра недостающую жи вость и детализируют их. Абстрагируясь от некоторой идеализации, присутствующей в описаниях авторами сцен музицирования с участием Александра, я соприкоснулся с правдивой атмосферой музыкального быта не только будущих императора и императрицы, их близких родствен ников, но и высших слоев российского общества того времени. Суть и значимость этого явления до сих пор ускользали от нашего внимания, Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН свидетельствуя о наличии лакуны в отображении отечественной музы кальной жизни.

В 8 г. из печати вышел богато иллюстрированный очерк, подго товленный к 25-летию Хора любителей духовой музыки его император ского высочества наследника цесаревича Александра Александровича3.

Его автор, оркестрант (с 883 г. — партия тромбона) и заведующий рас порядительной частью хора (с 88 г.), капитан л.-гв. 2 артиллерийской бригады Константин Васильевич Колокольцов4, проделал большую работу, собрав массу разнообразных сведений о деятельности хора и систематизировав их по сезонам. В целом материал очерка наполнен точными фактами, а именно: полными именами оркестрантов;

справка ми об их должностях, времени поступления в хор и выхода из него;

об инструментах, партии которых играли те или иные оркестранты;

целях, датах и местах проведения репетиций и концертов;

сводкой о репер туаре хора;

иллюстрациями, в основном представляющими собой фо тографии оркестрантов, оркестровых групп, инструментов, концертных программ;

и даже добротной компиляцией об общей истории духовых инструментов. Разумеется, самое тщательное внимание К.В. Колоколь цов уделил музицированию Александра как таковому. С этой целью он начал свое повествование не с 82, а с 858 г.

Вторым автором является Александр Александрович Берс — капи тан л.-гв. Преображенского полка, соратник цесаревича в 86882 гг.

по октету медных духовых (партия баса) и оркестрант хора (с 82 по 88 гг. — партия баритона). В 00 г. он опубликовал «Воспоминания об Александре »5. В них, как и в очерке К.В. Колокольцова, речь идет »

о цесаревиче-человеке-музыканте в широком смысле слова. При этом А.А. Берс не ссылается на работу К.В. Колокольцова и гораздо мень ше оперирует цифрами и именами. Данного автора больше интересует проблема передачи той теплой атмосферы, которая царила на оркестро вых собраниях, в основном благодаря обаянию наследника.

Вкупе работы этих двух авторов демонстрируют нам цесаревича, музицирующего публично. Дневники же, разумеется, знакомят еще и с интимной стороной его музицирования.

О самых первых шагах Александра в музыке, до 858 г., ни один из трех источников сведений не содержит. Однако известно, что музыка преподавалась Александру 2 лет, начиная с 8-летнего возраста6;

что игре на фортепиано он обучался у М.В. Половцова;

что его первым инс трументом, посредством которого он, возможно, впервые познакомился с игрой на инструментах, был военный сигнальный рожок работы санкт петербургского мастера Андерста. На достоверность последнего факта Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН указывал около 86 г. адъютант цесаревича граф Ал.В. Олсуфьев, даря инструмент Санкт-Петербургскому музею музыкальных инструментов.

Что касается 858 г., то К.В. Колокольцов сообщает, что Александр «стал изучать игру на корнете в 1858 году»8. Он же указывается и на подопле ку этого начинания: «Назначенный в 1858 году состоять при Особе Его Императорского Высочества Государе Наследнике Цесаревиче Николае Александровиче, генерал-адъютант Оттон Борисович Рихтер, в то вре мя полковник генерального штаба, будучи любителем музыки, устраивал для Наследника Цесаревича почти еженедельно по субботам музыкаль ные вечера, при участии лучших артистов и музыкантов.

А.Г. Рубинштейн, Беккель и многие другие выступали в Зимнем дворце как со своими произведениями, так и с творениями музыкаль ных классиков, на рояле, на струнных и духовых инструментах. Собра ния эти всегда происходили в присутствии Великого Князя Александра Александровича, и Его Императорское Высочество, желая Сам участ вовать в музыкальном исполнении, пожелал играть на корнете».

Как видим, музицирование на публике Александр начал благодаря тому, что этим занимался его старший брат. Но в данном случае стар ший брат ничуть не заслонил собой младшего. Напротив, здесь мы стал киваемся с не отмечавшимся ранее случаем превосходства природных задатков Александра над задатками Николая. Душа последнего не от крылась музыке20 — этому наслаждению, с одной стороны, тончайше му и сложнейшему виду человеческой деятельности, с другой — тяже лейшему труду, обрекающему любого музицирующего находить в себе силы начинать его всякий раз с начала.

Данный случай превосходства следует особо отметить, ибо извест но, что практически все писавшие об Александре считали его природ ные способности более ограниченными, нежели способности Николая.

Кроме того, и в выборе инструмента — корнета — Александр проявля ет свой характер: искренний, простой и независимый, не обрекающий своего обладателя на выпячивание аристократизма, на блистание во что бы то ни было перед всеми и вся за счет более, как считалось, благород ных инструментов, например рояля или виолончели.

К.В. Колокольцов продолжает: «Под непосредственным руководи тельством профессора С.-Петербургской консерватории В.В. Вурма, известного виртуоза на этом инструменте, Его Высочество в корот кое время усвоил Себе технику игры.

Благодаря выдающимся музыкальным способностям, Великий Князь уже в 1860 году участвовал на вечерах в квартетах, составляемых для Него из артистов, и самостоятельно исполнял партию корнета.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Первым разученным сочинением были квартеты талантливого ком позитора Дулькена. Артисты Тюрнер, Шрадер, а также и О.Б. Рихтер, обучившийся игре на корнете, принимали участие, под руководством В.В. Вурма, в квартетах на музыкальных собраниях Когда все шесть частей квартета были разучены, Августейшие Ро дители Его Высочества пожелали прослушать игру Своего Сына, для чего был устроен музыкальный вечер в желтой гостиной Зимнего двор ца на половине Государыни Императрицы.

Великий Князь исполнял партию первого корнета, а для других пар тий были приглашены те же артисты, которые, обыкновенно, участ вовали в квартетах на собраниях»2.

Обращу внимание на эту оценку музыкальных способностей Алек сандра. Если она и завышена, то слегка, поскольку, чтобы в 5 лет ис полнителю на медном духовом удерживать интонацию в квартете с про фессиональными корнетистами, да еще исполняя первую партию, мало было быть только великим князем. Фальшь, неритмичность, «киксы» и другие недостатки в подобных ансамблях очевидны даже для не имеющих музыкального слуха. Исполнитель же, наделенный ими, ни при каких обстоятельствах и ни при каких званиях не согласится и на короткое время обречь себя на позор. Но Александру такая участь не грозила.

Первая встреча с корнетом зафиксирована в дневнике 0 июля 862 г.

Александр со стороны внимал звучанию корнета в ансамбле: «Из сада мы поехали в дом к Марусе и пили там чай, потом читали а Маруся с Д.Б. играли на корнет а пистон и гармонифлюте. В 12 легли спать». Непосредственно о своей игре на этом инструменте цесаревич упоми нает июля, к сожалению, без подробностей: «В 1 писал и смотрел с Ю.Ф. его альбом. Потом играл на корнет а пистон…»23 Продолжая, Александр скупо замечает: «Маруся, Д.Б. и я занимались музыкой, а проч. чтением. В 12 легли спать»24. Можно предполагать, что в тот день его индивидуальная игра на корнете была подготовкой к предсто явшему вечернему музицированию в трио.

Вот все наиболее ранние немногочисленные встречи с корнетом, о которых автор дневников счел нужным упомянуть.

Можно сожалеть также, что следующий, 863, год в дневниках, как было сказано, не отражен. Без его помощи будет не просто расшифро вать в деталях сюжет, зарисованный графом А.Б. Перовским25. Рису нок подписан так: «Шустер-клуб … на середу 20 Марта 1863. — (чего не видать — значит…) (далее угол листа оторван. — В.К.) 1. В.В. Вурм. 2. Д.Б. Рихт. 3. А.П. Олд. 4. А.А. 5. Асташов. 6. В.А. (ве ликий князь Владимир Александрович, рядом с А.А. — В.К.) (далее Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН угол листа оторван. — В.К.) 12. Кадошка (кличка собаки написана не разборчиво. — В.К.)».



Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 11 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.