авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 | 8 |   ...   | 11 |

«РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК МУЗЕЙ АНТРОПОЛОГИИ И ЭТНОГРАФИИ им. ПЕТРА ВЕЛИКОГО (КУНСТКАМЕРА) НЕМцы В ...»

-- [ Страница 6 ] --

На этом рисунке изображена сцена концерта (или репетиции) сме шанного камерного ансамбля, составленного из 0 музыкантов. Один из них исполняет партию фортепиано, трое — партии струнных смыч ковых (возможно, все трое скрипачи — инструменты изображены ус ловно, к тому же инструмент среднего музыканта заслонен пюпитром), двое — гобоев (или кларнетов, или гобоя и кларнета). Это «артисты» — профессиональные музыканты, приглашенные аккомпанировать второй группе ансамбля — квартету корнетов, составленному из «любителей».

Впрочем, качество звучания квартета обеспечивает, вне всяких сомне ний, В.В. Вурм — профессиональный корнетист. По правую руку от него — принц Александр Петрович Ольденбургский (играет стоя, но по нотам: рядом находится пульт), по левую — Д.Б. Рихтер. Успех всему предприятию предрешен участием великого князя, 8-летнего Алексан дра Александровича, исполняющего, без сомнений, сольную партию по отношению ко всему составу. На данное обстоятельство указывает то, что он играет стоя и вдали от пюпитров, скорее всего наизусть. В этой ситуации А.Б. Перовский неслучайно изобразил цесаревича со спины:

здесь своего рода ширма, скрывающая некоторые особенности труда музыканта-духовика, да еще и великого князя (слегка раздутые щеки и т.п.), и в то же время подчеркивается именно любительский характер увлечения императорского сына духовой музыкой.

Некоторую юмористичность, нечто вроде Высочайшего всепроще ния шалости, имя которой «музицирование», придает рисунку летящий «ангел» с завязанной щекой. Это шарж на М.В. Половцова, обучавшего детей Александра II игре на фортепиано. В данный момент он, видимо, мучался зубной болью, но дух его музыкальной натуры должен был ви тать ангелом над музыкантами и, благословляя их, устремляться к свое му «месту» — фортепиано.

В слушателях значатся: «5. Асташов», «6. Владимир] Александрович]» (брат Александра Александровича), 7-м должен быть наставник великого князя граф Б.А. Перовский. Имена под номерами 8, очевидно, были написаны на несохранившемся угле листа. Других слушателей скорее всего не было, поскольку пудель Кадошка помечен номером 2 — он здесь последний «слушатель» в прямом и переносном смысле.

Судя по зажженным свечам и подписи, акт музицирования состоялся вечером в среду, 20 марта 863 г., в «Шустер-клубе» (что это за клуб, выяснить не удается).

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Как бы то ни было, А.Б. Перовский, зарисовывая типичный для того времени музыкальный вечер приближенной ко двору знати, не подозре вал, что запечатлевает для нас редчайший факт участия будущего импе ратора в оркестровом музицировании.

В то же время этот музыкальный вечер можно считать и нетипич ным (и в этом случает редчайшим), на что указывает ремарка: «Чего не видать — значит (значит, и не следует видеть? — В.К.)...», рядом с ко торой кажется неслучайным оборванный угол листа с именами и специ ально(?) размазанные (затертые) силуэты изображенных (этот рисунок заслуживает тщательного дальнейшего изучения).

Самостоятельные занятия Александра на корнете в последующие годы отображены им в дневниках со следующей частотой: 4 раза — в 865, 8 — в 866, 5 — в 86, 2 — в 868, — в 86, — в 80, — в 8, 2 — в 82, — в 83 гг. Если присовокупить сюда упоминав шуюся дневниковую запись 862 г., то увидим, что цесаревич в общей сложности за лет счел нужным отметить индивидуальные занятия на корнете 34 раза. В действительности, думается, он занимался на инстру менте чаще.

Однако этим не исчерпывается обращение цесаревича к корнету.

Оказывается, он играл на нем в различных ансамблях. Общая сводка по этому виду музицирования выглядит так: 2 раз — в 865, 35 — в 866, 2 — в 86, 8 — в 868, 2 — в 86, 5 — в 80, — в 8, 4 — в 82, — в 86 гг. Всего за лет отмечено случаев. Суммируя, по лучаем цифру 33, из чего следует, что в 86583 и 86 гг. Александр брал в руки корнет 3 раз в год, около 2 раз в месяц (предполагаем, что чаще).

Из случаев следует выделить 36, которые Александр, вне сомне ний, должен был относить к «золотому фонду» своих занятий музыкой.

Это игра вдвоем с Марией Федоровной, исполнявшей партию фортепиа но: раз — в 866, 3 — в 86, — в 868, 8 — в 86, — в 8 гг.

Сюда же нужно отнести три упоминания о трио, где двум корне там, партию одного из которых исполнял Александр, аккомпанирова ла цесаревна. Она же аккомпанировала и вокальному дуэту Алексан дра и Алексея. 30 ноября 866 г. в их семейном ансамбле принимал участие В.В. Вурм (преподаватель цесаревича по игре на корнете), ноября 80 г. — его адъютант граф Ал.В. Олсуфьев,,, 3 августа 86 г. — корнетист, военный музыкант Кюммель, а 6 июня 866 г. они пели с Алексеем. Случай приобретения и тестирования 5 марта 86 г.

нового рояля «Беккер» можно также квалифицировать как совместное музицирование.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В общей сложности об ансамблевой игре Александра (корнет) с Ма рией Федоровной (фортепиано) упомянуто 4 раз за период с 866 по 8 гг. При этом нетрудно заметить, что чаще всего они музицировали в первые годы совместной жизни.

В дневниках отмечены случаи игры на корнете в ансамблях с члена ми императорской фамилии. В частности, июня 866 г. корнету Алек сандра аккомпанировал «Фреди» — брат цесаренвы, в дальнейшем — король Дании Фредерик III;

8 октября 866 г. партию фортепиано для ;

него исполнял «Д. Александр» — дядя, принц Александр Гессенский, а 2 июля 868 г. — «Хильда». Играл он, как это было 8 марта 86 г., и с «Алеком» — принцем А.П. Ольденбургским (корнет).

Однако это далеко не полный круг ансамблистов Александра. В му зыке его с удовольствием сопровождали разные люди, а именно:

— его преподаватель игры на корнете, профессиональный корне тист В.В. Вурм, с которым цесаревич встречался раз в течение 86 гг. (в действительности, уверен, они провели за игрой гораздо больше времени, нежели отмечено в дневниках);

— Мецдорф 24 ноября 865 г. играл партию фортепиано или корнета (в дневнике точно не сказано) с цесаревичем и В.В. Вурмом;

— преподаватель игры на фортепиано генерал М.В. Половцов, ко торый в те же годы (86586) 5 раз приглашался аккомпанировать дуэту цесаревича и В.В. Вурма;

— под аккомпанемент М.В. Половцова же Александр сам играл на корнете 6 раз в 865866 гг.;

— адъютанты: об Ал.В. Олсуфьеве уже упоминалось;

30 мая 866 г. — П.А. Козлов (фортепиано);

— будущий лейб-хирург Александра III Г.И. Гирш: 24 июля 80 г. он «аккомпанировал» на флейте цесаревичу и Ал.В. Олсуфьеву (корнеты);

— военные музыканты: 5 апреля 86 г. — корнетист Гвардейского экипажа;

3 и 6 августа 86 г. — корнетист Кюммель;

— Ал.В. Олсуфьев, Ф.А. Шрадер и Ф.О. Тюрнер июня 80 г. с на следником «весь вечер играли квартеты» на корнетах;

— Ал.В. Олсуфьев, Ф.А. Шрадер и А.А. Беккель 4 июня 80 г. иг рали с наследником корнетовый «квартет»;

— среди корнетистов — партнеров Александра иногда фигурируют неизвестные, как было, например, февраля 866 г.;

— среди аккомпаниаторов-пианистов — партнеров Александра так же иногда значатся неизвестные: 5 марта 866 г.

Занятия на корнете под руководством В.В. Вурма, самостоятельные занятия, игра в ансамблях достаточно быстро подняли творчество музи Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН цировавшего Александра на качественно новый уровень — привели к идее создания октета медных духовых. Дата создания октета в дневни ках не отражена. Относительно нее К.В. Колокольцов пишет: «В конце шестидесятых годов Наследнику Цесаревичу Александру Александро вичу угодно было устроить октет, который продолжал существовать до 1872 года» 26.

В главе, посвященной октету цесаревича, К.В. Колокольцов также не сообщает о точной дате создания октета, однако приводит целый ряд подробностей относительно существования октета. Поскольку эти уни кальные подробности опущены в дневниках и в иных источниках не за фиксированы, приведу их здесь в сокращенном виде.

«Манифестом 12 апреля 1865 года Его Императорское Высочест во Великий Князь Александр Александрович был объявлен Наследником Престола … (но это назначение, продолжает К.В. Колокольцов, не снизило активность музыкальных занятий цесаревича. — В.К.). Цесаре вич по прежнему продолжал участвовать в музыкальных собраниях, и по желанию Его был сформирован октет, который назывался “Октет Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича Александра Александровича”.

В состав октета вступил адъютант Наследника граф Ал.В. Ол суфьев.

В начале, Его Высочество играл на обыкновенном корнете париж ской фабрики urt. Инструменты этой фабрики были лучшими, и не.

только в то время, но и теперь они пользуются большой известностью.

Познакомившись же с новыми образцами, Наследник оказал пред почтение инструменту измененной формы, с раструбом вверх;

тому же urt был заказан корнет, на котором Цесаревич все время играл во вновь сформированном октете … Дирижировал октетом артист Ф.А. Шрадер;

для исполнения пар тии альта был приглашен артист Ф.О. Бергер;

кроме того в члены октета на партию корнета вступил Свиты Его Императорского Вели чества генерал-майор граф Адам Васильевич Олсуфьев.

В октете Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича:

Партию корнета исполнял Его Императорское Высочество Госу дарь Наследник Цесаревич.

Партию альта — Его Высочество Принц Александр Петрович Оль денбургский.

Партию корнета — Свиты Его Императорского Величества гене рал-майор граф Адам Васильевич Олсуфьев.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Партию корнета — Адъютант Государя Наследника Цесаревича поручик граф Александр Васильевич Олсуфьев.

Партию тенора — генерал-майор Михаил Викторович Половцов.

Партию баса — штабс-капитан лейб-гвардии Преображенского полка Александр Александрович Берс.

Партию корнета — артист дирижер Федор Андреевич Шрадер.

Партию баритона — артист Франц Осипович Тюрнер.

Партию альта — артист Франц Осипович Бергер»27.

Далее К.В. Колокольцов указывает на место проведения репетиций октета: «Любители музыки стали собираться в собственном Его Импе раторского Высочества Наследника Цесаревича Аничковском дворце.

Эти музыкальные собрания отличались простотою, чуждою всякой официальности. В 9 часу вечера, обыкновенно в сюртуках, съезжались приглашенные к своему Августейшему Хозяину, который отдыхал за любимым занятием. Цесаревна Мария Феодоровна, также любившая музыку, часто дарила участвующих в октете милостивыми словами и с особенным удовольствием приходила слушать исполнение датских и шведских песен»28.

Весной октет собирался в Царском Селе, а летом — в Красном.

И здесь К.В. Колокольцов публикует уникальный снимок «Группа ок тета 1872 г.», вероятно единственный из дошедших до нас, на кото ром цесаревич запечатлен среди музыкантов октета в Царском Селе «на террасе перед Александровским дворцом»29.

Относительно организации октета басист этого коллектива А.А. Берс пишет: «Наш скромный медный септет(), собиравшийся в самом на ), ), чале (1869 г.) в числе девяти() человек у наследника цесаревича» — ) ) цесаревича», и продолжает, что «имел счастье музыцировать с покойным государем … с 1869 года»30. К.В. Колокольцов же утверждает, что А.А. Берс был приглашен в 868 г. вместе с М.В. Половцовым. Как бы то ни было, имя А.А. Берса впервые встречается в дневниках 6 апреля 82 г. (см.

ниже), в то время как М.В. Половцов играет с Александром, с Алексан дром и В.В. Вурмом уже в 865 г., что и отмечено в дневниках (здесь об этом уже упоминалось).

Таким образом, согласно данным К.В. Колокольцова и А.А. Берса, датой основания октета следует считать рубеж 86886 гг.

В дневниках имена семерых ансамблистов, правда не названных Александром ни «септетом», ни «октетом», впервые встречаются в 80 г.: «16/28 Июня. Вторник. Красное Село … В 8 ч. ко мне соб рались: Олсуфьев с братом, М.В. Половцев, Вурм, Беккель, Шрадер и Барятинский слушателем. Мы играли квартеты сначала на кеглях () Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН в саду, а потом пили чай и снова продолжали играть до 1 у меня в кабинете. После этого поужинали и разошлись а в 2 я лег спать»3.

Составом в 0 человек ансамбль собирался 6 апреля и 2 мая, а также 24 мая и 2 июня 82 г. (имена ансамблистов последних двух встреч Александр не назвал).

Надо полагать, что 2 июня 82 г. в Красном Селе состоялась пос ледняя встреча ансамбля, поскольку в дальнейшем в дневниках о нем не упоминается. Правда, по сведениям К.В. Колокольцова, она состоялась месяцем позже: «Последнему октетному собранию суждено было со стояться в Красном Селе, в самый разгар лагерной жизни, во второй половине июля 1872 г.»32.

Не столь свободно, чем корнетом, Александр владел и некоторыми другими инструментами, случаи музицирования на которых также от мечены в дневниках:

— игра на фортепиано: раз в течение 862, 865868, 8, 880 гг.;

— игра на трубе: 3 раза — 3 июля (с А.П. Ольденбургским), 2 ок тября (с В.В. Вурмом и М.В. Половцовым) и декабря 865 г. (с А.П. Оль денбургским, В.В. Вурмом и М.В. Половцовым);

— игра на саксофоне: 3 июля 865 г.;

— игра на органе: 2 сентября 866 г.;

— игра на басе (тубе): 2 мая 84 г.;

— игра на баритоне (оркестровом медном духовом инструменте):

2 июля 880 г.;

— игра на фисгармонии: 30 июля 880 г.;

— игра на скрипке: 30 июля 880 г.

Отмечены и такие случаи, когда цесаревич и его окружение «занима лись музыкой». Под этими словами можно подразумевать игру на инс трументах, пение, уроки музыки, беседы о музыке и т.п. — всего 8 раз в течение 862, 86686 гг. (в трех из них речь идет о музыкальных занятиях Марии Федоровны).

Кроме того, Александр любил петь в ансамблях не только с близки ми ему людьми, как упоминалось, но и просто в компаниях:

— пение без аккомпанемента: 8 раз в течение 865868, 8 гг.;

— пение с аккомпанементом: раз в течение 862, 866, 8 гг.

(в последнем случае пела цесаревна).

При всей любви к балету (об этом ниже) непосредственно танцевать Александру не нравилось. Но совсем не танцевать он не мог хотя бы потому, что искусство танца как таковое было в то время еще весомым элементом образования молодых людей. После женитьбы на Марии Фе Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН доровне, страстной танцовщице, он поневоле был вовлекаем в танец и как танцор, и как ценитель. На страницах дневников «танцующим» це саревич отметил себя раз в течение 86, 868 и 8 гг.

И все же кульминацией энергии музицирования Александра явился созданный им Хор любителей игры на духовых инструментах — оркестр медных духовых инструментов. В этом оркестре цесаревич музициро вал с 82 по 88 гг. О причинах и времени создания хора в дневниках нет упоминаний. Краткие сведения на этот счет даются К.В. Колоколь цовым: «На этом музыкальном собрании (последнем, состоявшемся во второй половине июля 82 г. — В.К.) Его Высочеству, по словам Ф.О. Тюрнера, угодно было выразить намерение организовать к зиме хор любителей духовой музыки, и с этого дня октетные собрания более не устраивались»33 (все участники октета перешли в хор. — В.К.).

Действительно, в начале октября 82 г. Ал.В. Олсуфьев и А.А. Берс приступили к формированию хора. К концу октября им удалось собрать человек (вместе с членами октета). Местом репетиций цесаревич назначил Морской музей в здании Адмиралтейства. Поначалу коллектив назывался Музыкальным собранием любителей духовой музыки, а с 8 г. — хором Его Императорского Высочества Государя Цесаревича34.

Первая репетиция Музыкального собрания состоялась 23 ноября 82 г. В дневниках это событие получило следующее отражение: «23-го Ноября/5-го Декабря. Четверг. Петербург … в 8 ч. отправился в Ад миралтейство в залу музея, где собирается наше музыкальное обще ство и играли до 11 ч. Было нас 28 человек и шло порядочно. Я не мог больше выдержать — до того дурно себя чувствовал и так лихорадка была сильна, что уехал домой и скоро после легли с Минни спать»35.

К.В. Колокольцов посвящает этому событию три страницы, делясь целым рядом деталей, в частности: «Его Высочество исполнял партию баса на тубе парижской фабрики urt … роки игры на тубе Его Высочество брал у Ф.О. Тюрнера … Избирая тубу, самый неблаго дарный из всех инструментов, какие только имеются в хоре, Наследник Цесаревич жертвовал своими личными интересами во имя любимого Им дела, в виду того, что инструмент этот является крайне сущест венным для оркестра, но партии, на нем исполняемые, однообразны и неинтересны»36.

Итак, с 23 ноября 82 г. оркестр зажил и стал активно развиваться.

Музыканты собирались в музее, согласно А.А. Берсу, в 8 часов вечера каждого четверга недели, за исключением 4-го четверга месяца, когда они должны были репетировать в «доме» цесаревича — в Аничковом дворце3. В целом А.А. Берс очень тепло, колоритно, с массой подроб Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН ностей описывает оркестровые встречи, указывая при этом на цесареви ча как на человека, сообщавшего им положительный заряд энергии.

В дневниках, к сожалению, Александр брал на заметку далеко не все встречи. Тем не менее сухая дневниковая хронология очень гармонично уравновешивает возвышенный тон повествований К.В. Колокольцова и А.А. Берса. Вот дневниковая сводка игры Александра в оркестре:

— игра в Морском музее (Адмиралтействе): 43 раза в течение 86, 88880 гг.;

— игра в Аничковом дворце: 20 раз в течение 8386, 88 гг.;

— игра в Красном Селе: 2 раза в 80 г.;

— игра в Царском Селе: 3 раза в 84 г.;

— игра у принца А.П. Ольденбургского: 4 раза в 8586 гг.;

— игра в Петергофе: 2 раза в 8 г.

Таким образом, согласно дневникам в 8288 гг. (за исключени ем времени, когда цесаревич был на Русско-турецкой войне) Александр играл в оркестре не менее раза.

Однако оркестр при участии августейшего тубиста давал благотво рительные концерты, но исключительно для высокой публики. К.В. Ко локольцов насчитывает их не менее 20 и публикует исполнявшиеся про граммы38. Александр же счел нужным упомянуть лишь о нескольких:

— в Красном Селе: раз в 80 г.;

— в Аничковом и Михайловском дворцах: 4 раза в течение 83 и 8 гг.

О концерте, состоявшемся в 8 г. в Михайловском дворце, цесаре вич пишет: «8/20 Января. Понедельник … В 9 мы все отправились в Михайловский Дв. на концерт нашего хора любителей и певчих Гр. Ше реметева, в пользу семейств убитых и раненых Л. Гвард. Егерского пол ка. Концерт удался отлично и кажется сбор будет хороший»3.

А.А. Берс расцвечивает дневниковую запись подробностями, дела ющими честь Александру: «Мысль устроить концерт в память уби того музыкального коллеги подал нам цесаревич. Его высочество при нял самое живое участие в устройстве этого концерта;

сам раздавал билеты между царской фамилией, собрал более полутора тысяч, ко торые привез в один из четвергов в Адмиралтейство и сдал их заведу ющему хозяйственной частью кружка полковнику Адельсону. Великая княгиня Екатерина Михайловна предложила нам чудную залу в ее двор це и по-царски угостила всех присутствующих. На этом концерте при сутствовала вся царская фамилия и избранная петербургская публика сбор составил очень значительную сумму»40.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Еще один концерт, о котором есть данные в дневниках и литературе, прошел в Зимнем дворце 2 марта 8 г. Из дневников следует, что в « 10 собрался в белой зале весь наш хор любителей;

мы нарочно при готовили программу для Мама и исполнили ее, кажется, недурно и все слушатели остались довольны. В 12 ч. кончили и все гости разъехались, а я остался ужинать с нашими артистами»4.

А.А. Берс вспоминает о нем следующее: «Как-то раз цесаревич пере дал нам желание его родительницы, государыни Марии Александровны, послушать нашу музыку у ней в Зимнем дворце. Великий князь волновался не менее нас;

мы начали серьезно готовиться к концерту. В назначенный день весь наш кружок собрался в Зимнем дворце в гостиной императри цы. Ее величество отнеслась к нам очень приветливо, подошла к самому оркестру, рассматривала ноты, расспрашивала о нашем кружке и не оставила без особенного внимания grat attrat нашего кружка — ту рецкую музыку … Концерт прошел благополучно … Во время чая, сервированного на отдельных небольших столиках, государь подходил к нам и следил за тем, хорошо ли нас угощают;

а к одному столу он даже подсел и стал милостиво разговаривать с сидящими за ним. Все чувство вали себя легко среди радушной царской семьи»42.

Наконец наступил роковой 88 г. Александр записывает в своем дневнике: «16 Января. Был у нас наш музыкальный вечер и был тоже Папа с женой и много приглашенных;

играли очень хорошо и оркестр очень полный до 50 человек»43.

Данной записью дневник заканчивается, но не заканчивается игра цесаревича в оркестре. Подтверждением этому служит «музыкальная хроника» К.В. Колокольцова: «Двенадцать музыкальных собраний (се зона 88088 гг. — В.К.), происходивших в музее по понедельникам, а частью по четвергам в течение этого сезона, закончились 5 февраля репетициею музыкального вечера, назначенного в Аничковском дворце на 12 того же месяца. На этой репетиции Наследник Цесаревич не при сутствовал. Его Императорское Высочество участвовал в музыкаль ном собрании в Морском музее в последний раз 29 января 1881 года. февраля 1881 года на музыкальном вечере в Аничковском дворце Наслед ник Цесаревич в последний раз принимал непосредственное участие в хоре, играя на геликоне»44.

Итак, Александр в качестве тубиста играл оркестре с 23 ноября 82 г. по 2 февраля 88 г. (исключается период нахождения на Рус ско-турецкой войне), засвидетельствовав это в дневниках раз. Если учесть неполноту дневников и данные К.В. Колокольцова, то цифру сле дует увеличить примерно наполовину.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН К области музицирования будущего императора можно отнести так же повседневное слушание музыки. Дневники подают эту уникальную информацию следующим образом.

Слушание духовых инструментов:

— валторны: раз в 86 г.;

— корнета («корнеттино»): раз в 86 г.;

— органа: 3 раза (четвертый раз — в ансамбле с певчими (см.

ниже) — в 862, 865, 86 гг.

Слушание струнных щипковых инструментов:

— гитары: раз в 86 г.;

— цитры: 2 раза в 86 и 880 гг.

Слушание струнных смычковых инструментов:

— виолончели: раз в 82 г.;

— скрипки: раз в 86 г.

Слушание клавишных инструментов:

— фортепиано с флейтами (организированное фортепьяноно — ор ган и собственно фортепьяноно в одном корпусе, с переключающейся общей клавиатурой): раз в 86 г.;

— фортепиано (с названными исполнителями): 3 раз в 86686, 808, 880 гг.;

— фортепиано (игра неизвестных): 0 раз в 86, 8082 гг.;

— фортепиано в 4 руки (с названными исполнителями): 6 раз в 865866, 8 гг.

Слушание инструментальных ансамблей:

— гармоника (фисгармония?) с фортепиано: 2 раза в 865 г.;

— «скрипка, гитара, колокольчики и бубны»: раз в 866 г.;

— виолончель (скрипка и фортепиано?): раз в 866 г.;

— свирельщики: раз в 866 г.;

— корнет с гармонифлютом (фисгармонией): раз 862 г.;

— виолончели с фортепиано: раз в 86 г.;

— струнный квартет: раз в 86 г.;

— квартет валторнистов: 2 раза в 8 и 88 гг.;

— шарманка и труба: раз в 864 г.

Слушание оркестровой музыки:

— оркестра мандолин (20 человек): раз в 8 г.;

— оркестровой музыки в Павловске: 26 раз в 866, 86886, 84 гг.;

— оркестровой музыки в Петергофе: 3 раза в 866, 82 гг.;

— полковой музыки: 2 раз в 862, 864, 866, 86883, 88 гг.;

— «финской музыки»: раз в 82 г.;

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН — «музыки венгерцев»: раз в 83 г.;

— «шорской музыки»: раз в 8 г.;

— оркестра Кронштадтского порта (60 музыкантов): раз в 8 г.

Слушание застольной музыки: 2 раза в 865866 гг.

Слушание музыки в концертах: раз в 86868, 8083, 86, 888 гг.

Слушание музыки (без уточнений): раз в 862, 86686, 84 гг.

Слушание пения:

— под аккомпанемент фортепиано: 3 раза в 866 г.;

раз в 86 г.;

раз в 868 г.;

2 раза в 86 г.;

4 раза в 83 г.;

раз в 8 г.;

— «немецких певцов из Петербурга»: раз в 864 г.;

— певчих: раз 866 г. (церковные певчие);

раз в 86 г. (придвор ные певчие, a capella);

2 раза в 868 г. («итальянцы и хор», a capella);

);

);

раз в 8 г. (придворные певчие, под орган);

— «монахов и прихожан Митрополита»: раз в 868 г.;

— цыган: 5 раз в 866, 86, 84, 880 гг.;

— «инородцев»: раз 86 г.;

— «квартета шведок»: раз в 82 г.;

— «квартета перновских певцов»: раз в 880 г.;

— «тирольцев»: 3 раза в 86686, 880 гг.;

— песенников: 5 раз в 866, 80, 82, 84 гг.

В общей сложности в дневниках отмечено не менее 5 случаев про слушивания Александром и Марией Федоровной разнообразной музыки.

Однако особенно они любили слушать музыку из оперы, балета и оперетты. Поэтому и дневниковые записи на этот счет более подробные, зачастую они включают в себя и оценочные суждения Александра-слу шателя. Краткая хронологическая сводка рисует следующую картину.

Посещенные оперные спектакли:

«Рогнеда» (А. Серов): раз в 865 г.;

3 раза в 866 г.

«Африканка» (Дж. Мейербер): 0 раз в 866 г.;

3 в 86 г.;

2 раза в 868 г.

«Роберт» («Роберт-Дьявол», Дж. Мейербер): раз в 866 г.

«Таврида» («Ифигения в Тавриде», К.В. Глюк): раз в 866 г.

«Орфей в аду» (Ж. Оффенбах): раз в 866 г.

«Орфей» («Орфей и Эвридика», К.В. Глюк): раз в 82 г.

«Гуркуланум» («Геркуланум», Ф. Давид): раз в 865 г.;

раз в 866 г.

«Жизнь за царя» (М.И. Глинка): раз в 866 г.;

2 раза в 86 г.;

раз в 86 г.;

раз в 80 г.;

раз в 84 г.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН «Фиорина» (К. Педротти): раз в 866 г.

« Ba ara» («Бал-маскарад», Дж. Верди): раз в 866 г.;

» Бал-маскарад», -маскарад», маскарад», »,.

раз в 86 г.

«Сомнамбула» (В. Беллини): раз в 866 г.

«Фауст» (Ш. Гуно): раз в 866 г.;

3 раза в 868 г.;

раз в 86 г.;

2 раза в 8 г.;

2 раза в 82 г.;

раз в 86 г.;

раз в 88 г.

«Эрнани» (Дж. Верди): раз в 86 г.;

раз в 868 г.

«Риголетто» (Дж. Верди): раз в 86 г.;

раз в 80 г.;

раз в 82 г.;

раз в 86 г.

«Дон Жуан» (В.А. Моцарт): 2 раза в 86 г.;

3 раза в 868 г.;

раз в 86 г.;

раз в 82 г.

«La ar» («Парижская жизнь», Ж. Оффенбах): раз в 86 г.

La »

«Дон Карлос» (Дж. Верди): раз в 868 г.

«Гугеноты» (Дж. Мейербер): раз в 868 г.;

раз в 86 г.;

раз в 8 г.;

раз в 84 г.;

раз в 86 г.

«Нижегородцы» (Э. Направник): раз в 868 г.;

раз в 80 г.

«r t a mar» («Криспино и кума», Л. и Ф. Риччи): раз в r »

868 г.

«L marag a a utr» (Ж. Oффенбах): раз в 868 г.

L » ффенбах):

«Fra a» («Фра-Дьяволо», Д.Ф.Э. Обер): раз в 868 г.;

раз в Fra »

8 г.;

раз в 84 г.

«Фаворитка» (Г. Доницетти): раз в 868 г.

«La Fgar» («Свадьба Фигаро», В.А. Моцарт): раз в 868 г.

La »

«Дон Паскуале» (Г. Доницетти): раз в 868 г.

«Фенелла» (Д.Ф.Э. Обер): раз в 868 г.

«Севильский цирюльник», «Barbr» (Дж. Россини): 2 раза в 86 г.;

Barbr»»

раз в 82 г.;

раз в 84 г.;

раз в 8 г.

«Лукреция Борджио» (Г. Доницетти): раз в 86 г.

«Лучия» («Лючия ди Ламмермур»: Г. Доницетти): раз в 86 г.;

раз в 83 г.

«Линда де Шамуни» («Линда ди Шамуни», Г. Доницетти): раз в 86 г.

«Русалка» (А.С. Даргомыжский): раз в 86 г.

«Травиата» (Дж. Верди): раз в 86 г.;

раз в 84 г.

«La u rgmt»(«Дочь полка», Г. Доницетти): раз в 86 г.

La »

«Эсмеральда» (Ф. Кампана): раз в 86 г.

«Марта» (Ф. Флотов): раз в 80 г.;

раз в 84 г.

«L ar rm», «Плрмень», «Dara» («Плоэрмельский L », Dara» »

праздник», или «Динора», «Паломничество в Плоэрмель», «Кладоиска тель», Дж. Мейербер): раз в 80 г.;

раз в 8 г.;

раз в 84 г.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН «Миньон» (А. Тома): раз в 8 г.

«Оберон» (К.М. фон Вебер): раз в 82 г.

«Троваторе» («Трубадур», Дж. Верди): раз в 82 г.

«Ромео и Жюльета» (Ш. Гуно): раз в 82 г.;

раз в 84 г.;

2 раза в 85 г.

«Руслан и Людмила» (М.И. Глинка): раз в 82 г.;

раз в 86 г.;

раз в 8 г.

«Отелло» (Дж. Верди): раз в 82 г.

«Lt u r» («Северная звезда», Дж. Мейербер): раз в Lt t t »

83 г.

«Опричник» (П.И. Чайковский): раз в 84 г.

«aru» («Герцогиня Герольштейнская», Ж. Оффенбах):

aru»

aru»

aru» »

раз в 84 г.

«» («Моисей, Дж. Россини): раз в 84 г.

» »

«Тангейзер» (Р. Вагнер): раз в 84 г.;

раз в 8 г.

«Аида» (Дж. Верди): раз в 85 г.;

раз в 86 г.

«Мария де Рогаль» («Мария де Роган», Г. Доницетти): раз в 86 г.

«Вакул Кузнец» («Черевички» или «Кузнец Вакула», П.И. Чайков ский): раз в 86 г.

«Капулети и Монтеки» (В. Беллини): раз в 8 г.

«Майская ночь» (Н.А. Римский-Корсаков, либр. композитора): раз в 880 г.

«Купец Калашников» (А.Г. Рубинштейн): раз в 880 г.

Посещенные оперные спектакли, название которых в дневниках не при водится: 4 раза в 868 г.;

раз в 80 г. (одна из опер Б. Сметаны);

2 раза в 82 г.;

раз в 83 г.;

раз в 84 г.;

раз в 85 г.;

2 раза в 880 г.

Итак, в дневниках подводится итог 5-летнему (86586, 880 гг.) периоду увлечения Александром и Марией Федоровной опер ной музыкой. Чаще всего они ходили в оперу вместе. За указанный пе риод времени дневники сохранили упоминания не менее чем о 3 по сещении оперных театров в России и за рубежом, во время которых ими было прослушано не менее 54 опер. Значит, в среднем они посещали оперные спектакли раз в год.

Посещенные балетные спектакли:

«Фиамета» (Л. Минкус): раз в 865 г.;

2 раза в 866 г.

«Фауст» (Ч. Пуньи): раз в 866 г.;

раз в 82 г.

«Теолинда» (Ч. Пуньи): 5 раз в 866 г.

«Флорида ()»: 2 раза в 866 г.

)»:

)»:

«Два вора» («Роберт и Бертрам» или «Два вора», И.Ф. Шмидт и Ч. Пуньи): раз в 866 г.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН «Грациелла» (Ч. Пуньи): раз в 866 г.

«Конек Горбунок» (Ч. Пуньи): 3 раза в 866 г.;

2 раза в 86 г.;

2 раза в 880 г.

«Катарина» (Ч. Пуньи): раз в 866 г.;

«Золотая рыбка» (Л. Мин кус): раз в 866 г.;

раз в 86 г.

«Валахская невеста»: раз в 866 г.

«Дочь фараона» (Ч. Пуньи): раз в 86 г.

«Жизель» (Ш. Адан): раз в 868 г.

«Лилия» (Л. Минкус): раз в 86 г.

«Царь Кандавл» (Ч. Пуньи): раз в 8 г.;

2 раза в 83 г.

«Кощей ()»: раз в 84 г.

)»:

)»:

«Эсмеральда» (Ч. Пуньи): раз в 84 г.

«Анкона ()»: раз в 85 г.

)»:

)»:

«Дочь снегов» (Л. Минкус): раз в 88 г.

«Млада» (Л. Минкус): 2 раза в 88 г.;

5 раз в 880 г.

«Дева Дуная» (Ш. Адан): раз в 880 г.

«Дон Кихот» (Л. Минкус): раз в 82 г.;

раз в 880 г.

«Баядерка» (Л. Минкус): 2 раза в 880 г.

«Роксана» («Роксана, краса Черногории», Л. Минкус): раз в 880 г.

Посещенные балетные спектакли, название которых в дневниках не приводится: 2 раза в 866 г.;

раз в 82 г.;

раз в 83 г.;

раз в 84 г.;

раз в 86 г.;

раз в 88 г.;

2 раза в 880 г.

В дневниках итожится 3-летний (86586, 886, 88, 880 гг.) опыт слушания наследниками престола балетной музыки. Как и в оперу, на балет они также нередко ходили вместе. За указанный пе риод времени дневники сохранили память не менее чем о 5 посещени ях балетных спектаклей, во время которых ими просмотрено не менее 23 балетов. Усредняя, получим, что в течение указанных 3 лет они по сещали балетные спектакли 4 раз в год.

Посещенные опереточные спектакли:

«Оперетка, сочиненная Н.А. Адлербергом ()»: раз в 82 г.

)»:

)»:

«Давали английскую комическую оперетку ()»: раз в 83 г.

)»:

)»:

«Зеленый Остров» (Ш. Лекок): 2 раза в 84 г.

«ra St ra» (Ш. Лекок): раз в 84 г.

ra »

«ra, ra» (Ш. Лекок): раз в 84 г.

ra,, »

Впечатления лишь о 6 посещениях оперетты в 8284 гг. попали на страницы дневников. Это означает, что Александр и Мария Федо ровна ходили слушать оперетту около 2 раз в год, явно предпочитая ей оперу и балет.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Суммируя количество посещений музыкальных театров на основа нии дневниковых записей, получаем следующий результат. Общее ко личество посещений в период с 865 по 880 гг. (исключая пребывание Александра на войне) составляет 64, частота посещений — более раз в год. Учитывая неполноту дневниковых записей, предполагаю, что цесаревич и цесаревна бывали на музыкальных спектаклях несколько раз в месяц.

Этот весьма солидный слушательский опыт был не только неслучай ным, но и непассивным. В частности, впоследствии Александр много способствовал развитию театрально-музыкального искусства России, и потому 8884 гг. считаются в истории отечественного театра «золо тым веком императорских театров»45.

Суммируя весь опыт музицирования Александра до восшествия на престол и интерполируя его на современную ситуацию, предполагаю, что цесаревич был музыкально образован на уровне выпускника ор кестрового отделения, например, Санкт-Петербургской консерватории.

На основании всего сказанного можно сделать заключительные на блюдения. Итак, еще 2 февраля 88 г. Александр исполнял партию тубы в оркестре, не думая, что с ним станет через две недели… А че рез две недели — марта — роковой взрыв унес жизнь Александра II,, тем самым превратив наследника цесаревича в императора Александ ра III. С этого времени он вынужден был прекратить свои поездки «на.

музыку в Адмиралтейство», позднее вспоминая о своем увлечении «с удовольствием, в чем я, — пишет А.А. Берс, — мог убедиться из ми лостивого со мной разговора в Москве на балу у великого князя Сергея Александровича (сына Александра III. — В.К.) в 1893 г.»46. Как бы то ни.

было, «Медный хор наследника цесаревича» в 88 г. отнюдь не прекра тил своего существования, но продолжил его под названием «Общество любителей духовой музыки»4.

В 88 г. не прекратил музицировать и Александр III (изредка, по видимому, наедине с самим собой, он все же брал в руки инструменты;

об одном таком факте А.А. Берс упоминает со слов графа Ал.В. Олсуфь ева: «…государь император, желая вспомнить в часы досуга прошлое, играл иногда на валторне. Граф сам имел однажды случай слышать игру его величества на этом инструменте: это было летом в Алексан дрии»)48. В силу жизненных обстоятельств цесаревич, исполнявший музыку, превратился в императора, слушавшего музыку и делом спо собствовавшего ее развитию. Так, несмотря на все трудности, связанные с восхождением на трон, император уже 6 июля 882 г. утвердил поло жение о «Придворном музыкантском хоре» и его штат. К 30 августа хор Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН был укомплектован музыкантами, а 3-го играл первый концерт перед Александром III. До этого — 2 июля — начальник хора полковник ба.

рон К.К. Штакельберг имел аудиенцию у государя, во время которой тот высказал ему свои пожелания относительно организации коллектива, в частности: «Я желаю чтобы хор состоял исключительно из русских подданных … Мне будет гораздо приятнее, если Вы мне составите такой хор, даже ежели на его формирование потребуется продолжи тельное время»4. Высочайшие пожелания, разумеется, были исполне ны К.К. Штакельбергом.

С этим хором, истинным украшением жизни двора, были связаны практически все музыкальные впечатления императора. Он всегда с большим вниманием (сказался оркестровый тренаж в Адмиралтействе) слушал исполнявшуюся музыку, компетентно высказывая замечания, в том числе и по формированию репертуара;

будучи скупым на ком плименты, все же высказывал их, когда хор заслуживал того, при народно пожимая руку К.К. Штакельбергу;

по-отечески заботился о музыкантах, приказывая прекращать игру, если музыканты должны были играть на холоде, слишком долго или в иных ситуациях. Граф С.Д. Шереметев оставил воспоминания об Александре III, слушающем, музыку: «Он был большой поклонник Чайковского. Хор играл в этот день особенно хорошо, и впечатление было сильное. Государь по желал повторения и слушал с видимым наслаждением,… как-то особенно задумчиво и грустно, дивная гармония была ему доступна … и ясно было, как сильно в нем самом сказалось художествен ное чутье. Вообще, он очень любил музыку, но без всяких предвзя тых, партийных мыслей … он восторгался Глинкой и знал многие его романсы … Рубинштейна он не переваривал как человека, его коробило его самомнение, самодовольство и самоуверенность … К Балакиреву относился сочувственно и снисходительно … Рим ского-Корсакова ценил не столько как композитора, а как знатока оркестровой части. Он многому восхищался у Вагнера … но не терпел музыкальных завываний его поклонников … Церковную музыку очень любил, ценил Бортнянского, но предпочитал Львова за его задушевность … Легкая музыка ему также нравилась, валь сы Страуса, и вообще интересовался новинками, всегда знакомился со всеми новыми произведениями, и отзывы его были осторожны, никогда не суди он по первому впечатлению. Вижу его на репетиции “Пиковой дамы” перед первым ее представлением. Опера эта ему нравилась … Он не прочь был послушать и цыган, когда они были хороши…»50.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Инициатива императора по учреждению Придворного музыкант ского хора была новаторской и многим не нравилась. Рядовая публика называла хор «красной музыкой», имея в виду цвет униформы и обслу живание исключительно потребностей двора. Для знати данный способ музицирования тоже был непривычным, и ее представители позволяли себе иронизировать на этот счет: «Теперь придворная музыка в красных мундирах, трещат духовые инструменты, отличается Флиге и тор чит нахальная фигура Штакельберга»5.

Но такие характеристики оказались случайными (право, не мог же император всерьез заниматься формой одежды музыкантов и тому по добными мелочами!). Постепенно подлинный потенциал царской ини циативы все явственнее заявлял о себе. Так, в 8 г. Придворный музы кантский хор (от этого названия действительно веяло армией III в.) преобразовался в Придворный оркестр, избавляясь от военного ста туса. Сменить «красные мундиры» на штатское платье, по сути, ему удалось к 0-м гг. Та же метаморфоза к тому времени произошла и с ярлыком «придворный»: компетенция оркестра вышла далеко за рамки данного понятия. К г. оркестр насчитывал 3 музыкантов. В об щей сложности им было дано 0 концертов, в которых прозвучали произведения 280 композиторов, как русских, так и зарубежных. После свержения самодержавия оркестр объявил себя «бывшим придворным»

и «явочным порядком» стал Государственным оркестром. Его расцвет относится к третьей четверти ХХ в. Тогда у всего музыкального мира было на слуху его название — Государственный симфонический ор кестр Ленинградской филармонии под управлением Е.А. Мравинского Мравинского.

В 200 г. наш старейший оркестр — наша национальная гордость — отметил свое 25-летие52.

Вот в какое явление трансформировались в конечном счете «уроки музыки», дававшиеся с 8-летнего возраста (и на протяжении 2 лет) венценосному «школьнику»;

музицирование наследника цесаревича в составе октета, затем оркестра;

слушание императором Александром III музыки в исполнении Придворного оркестра и забота о его развитии.

Иными словами, благодаря любви к музыке Александра III был учреж ден первый русский государственный оркестр, оказавший (и оказыва ющий) колоссальное положительное влияние не только на отечествен ную, но и мировую музыку (трудно представить, сколько долгих деся тилетий должен был затратить некий российский энтузиаст, для того чтобы добиться в те годы в России учреждения подобного оркестра!).

К сказанному следует добавить, что имя Александра III не упоми нается с должным пиететом в связи с учрежденным им оркестром. Зато Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН память о музыкальных наклонностях императора хранится в другом за ведении, рождению которого он также содействовал (истинно, благие дела не забываются!). Я имею в виду Санкт-Петербургский музей му зыкальных инструментов (Музей музыки в Шереметевском дворце), в фондах которого более 00-летия хранится вещественная память о му зицировавшем императоре — 4 его личных музыкальных инструмен тов53. 2 декабря 883 г. директору Эрмитажа поступило распоряжение из Министерства Императорского двора: «Государь Император (Алек сандр III. — В.К.) Высочайше повелеть соизволил — скрипку, передан.

ную по Высочайшему повелению в Императорский Эрмитаж, передать в Придворно-музыкантский хор», точнее, в зарождавшийся в нем Музей музыкальных инструментов. 20 декабря 883 г. скрипка — подлинный Страдивари 06 г., некогда принадлежавший Александру I, — была до, ставлена в хор. Позднее, 4 февраля 884 г., «восемь ящиков с принадле жавшими Императору Александру флейтами, согласно Высочайшему повелению … переданы (из Эрмитажа. — В.К.) для хранения в При дворно-музыкантский хор…»54. Эти инструменты и положили начало музею: то был подлинно «царский» почин!

Таким образом, предпринятое исследование феномена «император Александр музицирующий» открывает перед нами новый аспект изу чения отечественной музыкальной культуры. Суть его состоит в том, что, музицируя, первое лицо государства, в данном случае Александр III, не, могло не оказывать влияния на формирование общественного мнения по отношению к музыке, не могло не вовлекать в музыку других. Исто рии известны случаи, когда нормы императорского музицирования про возглаались общегосударственными нормами. Так было, например, во времена Петра I. Но ей известны и другие случаи, при которых эти.

нормы становились таковыми вполне естественным образом. Имен но так было при Александре III: «… всюду начали играть и петь — в :

корпусах, в гимназиях, на заводах и проч., везде завелись собственные оркестры», — вспоминали современники императора55. И если упомя нутый феномен специально не изучать, то придется довольствоваться неполнотой общей картины отечественных музыкальных традиций. Это может показаться тривиальным. Может, но только на первый взгляд. Ведь нередко случается, когда именно общеизвестное, но рассмотренное осоз нанно и с привлечением новых фактов, а не историографических выкла док, вдруг дарит нас самыми неожиданными подробностями… *** Одноименный доклад прочитан мной в Гатчине в октябре 2006 г. на I Научной кон ференции «Императорская Гатчина» (не опубликован).

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН См.: ГАРФ. Ф. 6. Оп.. Д. 302. Л. 56 («19/31 Августа. Понедельник … В пили чай вчетвером у Минни … потом играли с Минни на корнете и фортепианах а Королева работала…»). В силу ограниченного объема статьи здесь и далее я вынужден отказаться от расшифровки имен собственных, которыми так пестрят дневники.

Подробнее об этом см.: Кошелев В.В. Император музицирующий // Император му зицирующий: кат. выст. «Император музицирующий» в Шереметевском дворце (СПб., июня — 4 сентября 2006 г.). СПб., 2006. С. 55, 808.

Подробнее об этом см.: Император Александр III. Императрица Мария Федоровна:

.

кат. выст. (СПб., ЦВЗ «Манеж», 6 сентября — 3 октября 2006 г.) / сост. Ларина Т.Н., Фе доров В.А. СПб., 2006.

См.: Фомин В.С. Старейший русский симфонический оркестр. Л., 82.

Подробнее об этом см.: Кошелев В.В. Коллекция музыкальных инструментов Алек сандра III: история бытования // Музей: новейшая история: материалы науч.-практ. конф., :

2425 ноября 2005 г.: сб. ст. СПб., 2005. С. 558 (здесь же см. библиографию).

Приведенной ниже библиографией литература по этому вопросу практически исчер пывается: Колокольцов К.В. Хор любителей духовой музыки, состоящий под Августейшим Государя Императора покровительством. Очерк 8588. СПб., 8;

Берс А.А. Воспо минания об императоре Александре III. СПб., 00;

Боханов А.Н. Император Александр III.

..

М., 8. С. 2, 23, 36, 64, 85 и след.;

Петровская И.Ф. Музыкальное образование и му зыкальные общественные организации в Петербурге. 80. СПб.,. С. 30430;

Тарр Э.Х., Кошелев В.В. Трубач из Сакингена: иллюстрированный каталог выставки музы кальных инструментов из Музея труб Бад Сакингена (Германия) и коллекции музыкальных инструментов Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства (2 июня — 2 июля 200 г., Государственный Эрмитаж). СПб., 200. С. 222;

Чернуха В.Г. Прим. ред. к статье: Берс А.А. Воспоминания об Александре III // Александр Третий. Воспоминания. Дневники. Письма. СПб., 200. С. 35;

Она же. Александр III // Там же. С. 20;

Кошелев В.В. Принц и музыка // Art imes. 3. Июльавгуст, 2002. С. 262;

Он..

же. he Prince and the Music // Art imes. № 3. JulAugust, 2002. P. 262;

Он же. Им. August, August,,.

ператор Александр III музицирует // Art imes. № 4. Сентябрьоктябрь, 2002. С. 2425;

. октябрь, октябрь,,.

Он же. Emperor Alexander III engages in music // Art imes. № 4. SeptemberOctober, 2002.

. October, October,, P. 2425;

Он же. 20-летию старейшего симфонического оркестра России посвящается // Art.

imes. № 4. Сентябрьоктябрь, 2002. С. 262;

Он же. In honour of the 20-ear anniversar.

. октябрь, октябрь,,.

of the oldest orchestra in Russia // Art imes. № 4. SeptemberOctober, 2002. P. 262;

Он же.

October, October,,.

Коллекция музыкальных инструментов Александра III. С. 558;

Он же. Император музи.

цирующий. С. 55, 808;

Гафифуллин Р.Р. Император Александр III — коллекционер и покровитель русской науки и культуры // Император Александр III. Императрица Мария Фе.

доровна. С. 8;

Тарасова Н.И. Императрица Мария Федоровна, принцесса Датская // Там же. С. 2;

Тенихина В.М. Александр III и Мария Федоровна в Петергофе // Там же. С. 8;

Локотникова И.Г. Петербургская резиденция Александра III. Аничков дворец // Там же.

.

С. 80;

Бардовская Л.В. Александр III в Царском Селе // Там же. С. 6.

Кроме того, данной проблеме уделено особое внимание в докладе «Император Алек сандр музицирует» прочитанном дважды: на англ. яз. 2 ноября 200 г. на Междуна музицирует», родной конференции европейского отделения Международной гильдии трубачей (Бад-Са кинген, Германия) и 23 ноября 200г. — в Санк-Петербурге на заседании Общества друзей Дома принцев Ольденбургских (см. также примеч. ).

См. примеч. 3.

Материалы, свидетельствующие о Марии Федоровне музицирующей, не экспониро вались ни на копенгагенской, ни на московской, проходившей в рамках правительствен ных мероприятий по перезахоронению праха императрицы выставках. Правда, в каталоге последней вскользь об этом все же упомянуто (См.: Чиркова Е.А. Повседневная жизнь Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН императрицы Марии Федоровны по материалам Государственного архива Российской Федерации // Императрица Мария Федоровна. Жизнь и судьба: кат. выст. СПб., 2006.


С. 25;

Kejserinde Dagmar Maria Fedorovna. En udstelling om den danske prinsesse som blev.

kejserinde af Rusland / Red. O.V. Krg. Kobenhavn, ).

, Неточность, о которой было упомянуто выше, заключается в том, что традиции При дворного оркестра унаследовал не Академический симфонический оркестр Санкт-Петер бургской филармонии им. Д.Д. Шостаковича, а другой филармонический оркестр — За служенный коллектив республики академический симфонический оркестр, которому в 200 г. исполнилось 25 лет. Вот контекст, в который вкралась эта неточность: «В году хор был переименован в Придворный оркестр, в — в Государственный оркестр.

Ныне это Академический симфонический оркестр Санкт-Петербургской филармонии им. Д.Д. Шостаковича» (Гафифуллин Р.Р. Указ. соч. С. 8).

Данная точка зрения корреспондирует со следующими, также неточными высказыва ниями Л.В. Бардовской: «С 82 года сложился профессиональный оркестр (оркестр за думывался и был сугубо любительским;

выделено мной. — В.К.) и начались знаменитые музыкальные вечера…» (Бардовская Л.В. Указ. соч. С. 6) и В.Г. Чернухи: «Раз уж зашла речь о науке и культуре, то здесь стоит упомянуть и еще одно маленькое увлеение (вряд ли пожизненное увлечение музыкой можно назвать “маленьким”;

выделено мной. — В.К.) Александра в молодости, также принесшее видимые результаты. Он явился одним из ор ганизаторов оркестра, дотоле в дворцовых залах не звучавшего, — духового» (Чернуха В.Г.

Александр III // Александр Третий. С. 20).

См.: ГАРФ. Ф. 6. Оп.. Д. 25308.

См.: Там же. Д. 30. Л. 2.

См.: Колокольцов К.В. Указ. соч.

См.: Там же. С..

См.: Берс А.А. Указ. соч. (текст написан в 8 г.) См.: Боханов А.Н. Указ. соч. С. 2.

См.: Кошелев В.В. Коллекция музыкальных инструментов Александра III. С. 58.

.

См.: Колокольцов К.В. Указ. соч. С. Х.

См.: Там же. С. 3, 4.

См.: Чернуха В.Г. Александр III. С. 2.

.

См.: Колокольцов К.В. Указ. соч. С. 4.

См.: ГАРФ. Ф. 6. Оп.. Д. 26. Л. 484.

См.: Там же. Л. 50.

См.: Там же. Л. 53.

См.: Там же. Д. 38. Л. 6. № 8.

См.: Колокольцов К.В. Указ. соч. С. Х.

См.: Там же. С. 68.

См.: Там же. С. 8.

См.: Там же. С. 0, 2 (снимок опубликован также в раб.: Каменский Е.С. Красное Село // Исторический вест. 6. № 8. С. 483).

См.: Берс А.А. Указ. соч. С. 2.

См.: ГАРФ. Ф. 6. Оп.. Д. 303. Л. 344.

См.: Колокольцов К.В. Указ. соч. С. 3.

См.: Там же. С. 4.

См.: Там же. С. 8.

См.: ГАРФ. Ф. 6. Оп.. Д. 305. Л. 220.

См.: Колокольцов К.В. Указ. соч. С. 2. Туба сохранилась (см. о ней: Кошелев В.В.

Коллекция музыкальных инструментов Александра III. С. 5 и след.;

Он же. Император.

музицирующий. С. 63).

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН См.: Берс А.А. Указ. соч. С., 6.

См.: Колокольцов К.В. Указ. соч. Приложения. С. ХХ и след.

См.: ГАРФ. Ф. 6. Оп.. Д. 30. Л. 206.

См.: Берс А.А. Указ. соч. С. 23.

См.: ГАРФ. Ф. 6. Оп.. Д. 30. Л. 22.

См.: Берс А.А. Указ. соч. С. 8.

42.

См.: ГАРФ. Ф. 6. Оп.. Д. 308. Л. 0.

См.: Колокольцов К.В. Указ. соч. С. 54.

Подробнее об этом см.: Гафифуллин Р.Р. Указ. соч. С. 68.

См.: Берс А.А. Указ. соч. С. 24.

Деятельность общества оборвалась в 0405 гг. (подробнее об этом см.: Петров ская И.Ф. Указ. соч. С. 30).

См.: Берс А.А. Указ. соч. С. 24.

См.: Архив автора. Воспоминания барона Константина фон Штакельберга. Ревель, 2. С. 23 (машинопись).

См.: Мемуары графа С.Д. Шереметева / сост., подготовка текста и примеч. Л.И. Шо хина. М., 200. С. 4445.

См.: Там же. С. 506.

Подробнее об истории оркестра см.: Гессен Я.М. Государственная академическая филармония (22 г.). Общий обзор // Десять лет симфонической музыки 2.

Л., 28. С. 4336;

Кристи П. Задачи филармонии // Десять лет симфонической музыки 2. Л., 28. С. 542;

Фомин В.С. Указ. соч. С. 4, 4 и след. (см. также библио графию работ В.В. Кошелева в примеч. ).Что касается последних лет, то мне известны только две работы компилятивного характера: Кружнов Ю. Первый императорский кон цертный коллектив. Рождение Придворного оркестра. Продолжение // Скрипичный ключ.

200. № 2. С. 68 (продолжение следует);

Юнина Е. Хор наследника престола. «Большой медный оркестр» Александра III // Там же. С. 2325.

См.: Кошелев В.В. Коллекция музыкальных инструментов Александра III. С. 8.

.

См. также: Шафхайтель Э.В. Ф. Червеный в г. Градец-Кралове, в Чехии и его область медных духовых музыкальных инструментов. Киев, 06. С. 43.

Подробнее об этом см.: Кошелев В.В. К.К. Штакельберг — выдающийся коллек ционер, основатель музея музыкальных инструментов в С.-Петербурге // Из истории коллекционирования музыкальных инструментов. (К 50-летию со дня рождения барона К.К. Штакельберга): сб. ст. и рефератов Междунар. инструментоведческой конф. ( июня 8 г., С.-Петербург). СПб., 8. С. 4 и след.;

Он же. Das St. Petersburger Musik.

.,.;

instrumenten-Museum. ur Geschichte seiner Entstehung // Musica Instrumentalis. eitschrift fuer Organologie. Nurernberg,. Band 2. S. 2355;

Он же. Генерал от музыки // Трубач.

из Сакингена. С. 8;

Он же. Скрипки Александра I: история бытования // Судьбы му. :

зейных коллекций: материалы II Царскосельской науч. конф. СПб., 200. С. 83;

Он же. Санкт-Петербургский музей музыкальных инструментов: ранняя история // Музыка.

Кунсткамеры (к 00-летию Санкт-Петербургского музея музыкальных инструментов):

материалы Первой инструментоведческой науч.-практ. конф. (262 июня 2002 г., С.-Пе тербург). СПб., 2002. С. 354;

Он же. Аннотированный библиографический указатель литературы о Санкт-Петербургском музее музыкальных инструментов: 852002 гг. // Там же. С. 555.

См.: Берс А.А. Указ. соч. С. 24.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Н. Цветкова Механик еорг Брауер Георг Константинович Брауер (86882) родился в Кенигсберге.

Его отец, разорившийся немецкий банкир, вместе с сыном переехал в Россию и обосновался в Петербурге. Против желания отца, который мечтал приобщить Георга к конторскому делу, юноша рано начал рабо тать, поступив учеником к известному в Петербурге оптику-механику Роде, а затем перешел в мастерскую физических приборов Гиргенсона.

Собственной оптико-механической промышленности в России еще не было. Точные приборы приобретались за границей, главным образом в Германии. Чтобы налаживать и ремонтировать их, нужно было знать основы математики, физики, законы механики и оптики. Георг занялся самообразованием. Постепенно он завоевал репутацию классного мас тера по оптико-механическим и физическим приборам. После открытия Главной астрономической обсерватории в мастерскую стали поступать заказы из Пулково. В 845 г. директор обсерватории В.Я. Струве ( 864) пригласил Брауера заведовать механической мастерской.

Это было время, когда в Пулково все учились. «Лекций не было вве дено, не существовало также никаких экзаменов. Ни то, ни другое не мешало строго и неусыпно руководить занятиями молодых ученых, ока зывать им помощь и проверять их занятия». Учителями Георга были ученые обсерватории, астроном Деллен и лично В.Я. Струве. Василий Яковлевич требовал от механика Брауера, чтобы он не только обслужи вал сложнейшие астрономические инструменты и изготавливал к ним приспособления, но и вел наблюдения за небесными телами с помощью усовершенствованных им приборов и, таким образом, сам оценивал ка чество своей работы.

По проекту профессора Вильгельма Карловича Деллена Георг Бра уер изготовил переносной пассажный инструмент, который получил высокую оценку современников. Работая в Пулково, Брауер наладил производство точных уровней, необходимых для установки астрономи ческих инструментов, изготовил теодолит-нивелир, усовершенствовал угломерные универсальные инструменты, микрометры, дорожный ба рометр и другие научные приборы. Совершенствуя инструменты и спо собы измерений, он одновременно оттачивал свое мастерство. Работы Брауера стали известны за границей. В мастерскую Пулковской астро номической обсерватории начали поступать заказы из Лиссабонской и Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Гринвичской обсерваторий, что было весьма почетно: Англия славилась точностью своих приборов. Двадцатилетняя работа Г.К. Брауера в Глав ной астрономической обсерватории была отмечена орденом2.

В 866 г. он открыл собственное дело в Петербурге — «Механическое заведение для изготовления оптических, математических и физических инструментов механика Георга Брауера». Мастерская выполняла за казы военного ведомства, отдельных заводов, обсерваторий и универ ситетов. Дело разрасталось. Г.К. Брауер набрал учеников и выучил их на квалифицированных механиков. Сам же продолжал разрабатывать конструкции наиболее сложных приборов, изготовлять точные детали, лично вести сборку ответственных узлов. Так, по заказу генерал-лейте нанта В.Ф. Петрушевского из Артиллерийского ведомства он изготовил первый экземпляр прибора для сосредоточенной стрельбы крепостных орудий.

Заказ сталепушечного завода Пермской губернии поступил с готовы ми чертежами. По ним был изготовлен прибор, но он не обеспечил нуж ной точности измерений. Георг Константинович разработал и изгото вил собственную конструкцию прибора, позволившую вести измерение диаметра ствола пушек с точностью до десятитысячной доли дюйма.


В 85 г. на выставке Русского технического общества эта работа была удостоена награды.

Плодотворным было многолетнее сотрудничество Г.К. Брауера с академиком Д.И. Менделеевым (8340), по заказам которого было изготовлено множество приборов. В работе «Об упругости газов», из данной в Петербурге в 85 г., Менделеев описывает приборы по изме рению упругости газов, отсчетные трубы, дифференциальный барометр и другие приборы, изготовленные в мастерской Брауера.

По заказу академика П.Л. Чебышева (8284) Брауер изготовил ряд приборов для оснащения физического кабинета Петербургского университета. В 85 г. на заседании Русского физического общества при Петербургском университете, членом которого состоял Г.К. Бра уер, был продемонстрирован изобретенный им прибор для быстрого и точного определения фокусного расстояния выпуклых окулярных линз.

Прибор применялся в его мастерской при построении астрономических и других оптических приборов. Чертеж и описание прибора опублико вал журнал Русского химического и физического общества3.

В 88 г. Брауеру была выдана «привилегия», авторское свидетель ство, на изобретение дальномера.

Георг Константинович Брауер, подданный Пруссии, считал себя русским и прекрасно говорил по-русски. Доводя до совершенства конс Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН трукции иностранных приборов, часто с озорством приговаривал: «Как плохо сделан. Сейчас видно, что немецкая работа!» Он был активным, общительным человеком, увлеченным своим делом, которое всегда ста рался выполнить наилучшим образом. Русские ученые, промышленни ки и военные высоко ценили талант Г.К. Брауера.

В правление Александра III иностранцы, работавшие в России, ут ратили поддержку правительства. Выдающийся оптик-механик, талан тливый изобретатель ХIХ в. мог рассчитывать только на собственные IХ Х силы... А он не умел богатеть от многочисленных заказов. Постепенно денежные дела мастерской пришли в такое состояние, что он посчитал сложившуюся ситуацию безвыходной. Тогда Брауер вышел на весенний лед Финского залива и пошел в сторону Кронштадта до первой полыньи.

4 марта 882 г. в полицию поступило заявление о пропаже Брауера.

В его кабинете была обнаружена записка, извещавшая о добровольном уходе из жизни. Через две недели его труп обнаружили в Кронштадте4.

*** Ф. Брокгауз и И. Эфрон. Г. К. Брауер // Ф. Брокгауз и И. Эфрон. Энциклопедический словарь. СПб., 83. Т. 4. С..

Литвинова Е.Ф. В.Я. Струве. Его жизнь и научная деятельность. СПб., 83. С. Протокол заседания // Журнал русского химического и физического общества. СПб., 85. Т.. С. 46, 55.

.

Из истории оптики. Механик Г. Брауер Ред. ст. // Оптико-механическая промышлен ность. Л., 4. № 3. С..

В.Г. Смирнов Фердинанд Фердинандови Врангель — моряк-исследователь, изобретатель, воспитатель, историк Фердинанд Фердинандович Врангель родился 6 февраля 844 г. в Санкт-Петербурге в семье контр-адмирала Ф.П. Врангеля, кругосвет ного мореплавателя, главного правителя Русской Америки (82835), впоследствии адмирала.

Свидетелем при крещении Фердинанда стал близкий друг Ф.П. Вран геля контр-адмирал Ф.П. Литке.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В 848855 гг. маленький Фердинанд проживал на мызе Руйль, в Эстляндской губернии, вместе со всеми членами семьи, поскольку вице-адмирал Ф.П. Врангель находился в отставке. Когда Фердинанду исполнилось 8 лет, он по ходатайству отца был зачислен кандидатом в Морской корпус. Однако прежде чем стать кадетом, Фердинанд учился в частной школе и гимназии в Ревеле.

Летом 85 г., когда отец был управляющим Морским министерством, Фердинанд стал воспитанником Морского корпуса.

В первое время (примерно полгода) он проживал в семье инспек тора классов корпуса капитана ранга А.И. Зеленого, где получил достаточную практику в русском языке, который знал не очень хоро шо. Только после этого Фердинанд перешел в корпус «на казармен ное положение».

Первое плавание — из Кронштадта в Данию и Францию — Врангель совершил летом 858 г. на пароходо-фрегате «Камчатка». Летом 85 г.

он отправился в плавание в Средиземное море на фрегате «Светлана».

В феврале 860 г. Фердинанд был переведен на линейный корабль «Ган гут» и произведен в гардемарины. После возвращения в Кронштадт в октябре 860 г. Врангель был назначен на фрегат «Олег», на котором вновь совершил плавание в Средиземное море.

В период плаваний Фердинанду было всего 68 лет, и он, кроме того что приобрел опыт морских плаваний, попал под влияние револю ционно настроенных гардемарин. Это влияние усиливалось впечатлени ем от деятельности итальянского революционера Джузеппе Гарибаль ди, стремившегося вместе со своими сторонниками освободить родину от австрийцев. Соприкоснувшись с «крамолой», Фердинанд Врангель решил оставить флотскую службу и стать революционером.

Однако его умудренный опытом отец думал иначе. 0 сентября 862 г. Врангель был произведен в мичманы и по настоянию отца до весны 865 г. слушал лекции в Дерптском университете. В этот период он избавился от приобретенных в плаваниях революционных настрое ний и решил посвятить себя службе царю и Отечеству.

4 апреля 865 г. Врангель был произведен в лейтенанты, а через месяц назначен вахтенным начальником на фрегат «Пересвет». В ию ле 865 г. корабль отправился в Средиземное море. По распоряжению Морского ученого комитета на фрегате находился преподаватель Учи лища правоведения Э.Х. Шнейдер для испытания своего «электрическо го лота» в Средиземном море.

Из-за необходимости возвращения в Россию Э.Х. Шнейдер пытал ся произвести испытания в Бресте (Франция), для чего нанял каботаж Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН ное судно. Однако из-за сильного ветра так и не сумел сделать ни од ного опыта. По распоряжению командира фрегата капитан-лейтенанта Н.В. Копытова Шнейдер передал свой лот со всеми принадлежностями лейтенанту Ф.Ф. Врангелю и отбыл в Петербург.

Первые испытания лота Шнейдера были выполнены Врангелем на переходе от Мальты до Пирея в начале ноября 865 г. Вблизи о. Цериго он измерил глубины в 663 и 66 саженей. 23 апреля 866 г. на пере ходе от о. Кандия до Яффы были выполнены три промера глубин (360, 88 и 40 саженей).

В рапорте о проведенных опытах Врангель сделал некоторые заме чания по устройству разных частей «электрического лота» и сообщил о преимуществах нового способа измерения глубин. Под влиянием рапор тов Копытова и Врангеля в Морском министерстве пришли к выводу о том, что «в настоящее время задача легкого и верного измерения боль ших океанских глубин может быть считаема решенною. Изобретение Шнейдера не только обогащает науку, но и имеет особенную важность в практическом применении». 8 мая 86 г. Шнейдер был награжден орденом Св. Владимира 4-й степени. В 86686 гг. лот Шнейдера ус пешно применялся при глубоководных промерах Черного моря. Однако впоследствии при морских исследованиях не использовался.

В октябре 866 г. фрегат «Пересвет» возвратился в Кронштадт, и Врангель был зачислен вольнослушателем на механическое отделение Академического курса морских наук. Осенью 86 г. по болезни он вы нужден был прервать учебу. В 86880 гг. Врангель учился на гидро графическом отделении. Окончив курс в числе первых, он имел право претендовать на заграничную командировку с научной целью. Для этого в начале 82 г. Врангель защитил диссертацию на тему «Об измерении океанских глубин» и в марте отправился за границу. Во Франции, Анг лии, Голландии, Дании, Норвегии, Германии и США Врангель изучал организацию и методы выполнения гидрографических работ, астроно мических, гидрологических и метеорологических исследований, знако мился со специалистами и новейшими приборами.

Находясь в Лондоне, Врангель узнал об организации кругосветной научной экспедиции на корвете «Челленджер» и решил стать ее участ ником. По просьбе Врангеля начальник Академического курса морских наук капитан ранга А.П. Епанчин обратился с ходатайством к това рищу управляющего Морским министерством вице-адмиралу С.С. Ле совскому, который, в свою очередь, обратился к товарищу министра иностранных дел В.И. Вестману с просьбой «исходатайствовать через нашего посла в Лондоне для лейтенанта Барона] Врангеля доизволение Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Английского правительства совершить на фрегате “hallenger” … пе hallenger” ” реход до берегов Америки…».

Почти одновременно управляющий Морским министерством адми рал Н.К. Краббе направил в Ливадию соответствующий доклад импера тору. 2 августа 82 г. доклад был возвращен в Петербург с резолюци ей Александра II: «Согласен».

:

Однако в сентябре 82 г. В.И. Вестман сообщил в Морское ми нистерство мнение русского Посла в Лондоне графа Ф.И. Бруннова.

Бруннов писал о нежелательности отправления Врангеля на «Челлен джере», поскольку впоследствии лорды Адмиралтейства могли попро сить русское правительство об услуге такого же рода, причем «в таких местах и таких обстоятельствах, где присутствие английского морского офицера было бы крайне нежелательным». Краббе согласился с позици ей МИД. Так была упущена возможность участия представителя России в первой научной кругосветной океанографической экспедиции.

Весной 83 г. Врангель был назначен производителем гидрогра фических работ кавказской съемки Черного моря, где он намеревался организовать физические исследования. В августе того же года он был командирован на Венский метеорологический конгресс, на котором де легатом от России являлся директор Главной физической обсерватории Петербургской академии наук Г.И. Вильд. На конгрессе Врангель участ вовал в работе трех комиссий, познакомился с видными европейскими учеными, приобрел новейшие гидрологические и метеорологические приборы.

Осенью 83 г. Врангель приступил к физическим исследованиям Черного и Азовского морей. Он совершил трехнедельное плавание на транспорте «Ингул» вдоль побережья моря от Одессы до Таганрогского залива и по Кавказскому берегу до Сухум-Кале. В 50 местах Врангель произвел измерения температуры и удельного веса воды на различных глубинах (до 500 м включительно).

Летом 84 г. Врангель продолжил свои исследования. Наблюдения выполняли также офицеры промерной партии Черноморской гидро графической экспедиции и военных судов Черноморского флота. Ана логичные наблюдения выполнялись во время некоторых рейсов cудов удов Русского общества пароходства и торговли с помощью инструментов, выданных из гидрографической части.

Сведения о физических наблюдениях, проведенных в Черном и Азов ском морях в 84 г., были помещены в годовом отчете черноморской гидрографической экспедиции и опубликованы в «Морском сборнике», а также в виде отдельной брошюры.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В 85 г. Врангель, произведенный в капитан-лейтенанты, продол жал свои исследования. В следующем году он находился в командиров ке в Лондоне (на выставке научных приборов), и исследования произво дились без его участия.

Организованная Врангелем работа получила высокую оценку по мощника директора Главной физической обсерватории Петербургской академии наук М.А. Рыкачева. Однако после начала Русско-турецкой войны 888 гг. физические исследования в Черном и Азовском морях были прекращены.

В 8882 гг. капитан-лейтенант Врангель занимался разработ кой и конструированием морских дальномеров. Содействие в этом деле ему оказывали оптикомеханик Пулковской обсерватории В.Ф. Гербст и бывший оптикомеханик этой обсерватории Г.К. Брауэр. Врангель лично принимал участие во многих испытаниях приборов, сконструирован ных по собственным чертежам, которые проводились в Черном и Бал тийском морях.

Предложенный Врангелем способ определения расстояний и состав ленные им таблицы употреблялись на судах русского флота до конца I в. Таким был вклад Ф.Ф. Врангеля в развитие артиллерийского дела на русском флоте.

Изобретательская деятельность Врангеля была для него своего рода хобби. Основное же его занятие в 886 гг. составляла педагоги ческая деятельность. В 8883 гг. он являлся воспитателем герцога М.Г. Мекленбург-Стрелицкого и проживал в Михайловском дворце, за тем, в 8286 гг., служил в Императорском Александровском лицее инспектором воспитанников и директором.

Оценивая 3-летнюю деятельность Ф.Ф. Врангеля в Александров ском лицее, следует отметить, что он проявил себя как талантливый педагог, опытный и требовательный инспектор воспитанников, высо коквалифицированный преподаватель и администратор. За период службы Врангеля в Александровском лицее «через его руки» прошли почти че тыре сотни воспитанников. Большинство из них в начале в. занима ли высокие посты в государственном аппарате царской России.

Заслуживает уважения то, что в период службы в Александровском лицее Врангель не забывал о том, что он морской офицер: Фердинанд Фердинандович продолжал научную и педагогическую деятельность в Николаевской морской академии (в 88688 гг.), публиковал статьи по гидрографии и метеорологии, являлся членом комиссии Русского географического общества (в котором состоял с 82 г.) по организации первых полярных станций в рамках Международного полярного года Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН 882883 гг. и даже принял участие (в 80 г.) в Черноморской глубо мерной экспедиции.

Руководство глубоководными исследованиями в Черном море было поручено заведующему метеорологическим отделением Главного гид рографического управления Морского министерства подполковнику И.Б. Шпиндлеру (впоследствии генерал-майору). В экспедиции принял участие и доцент геологии Новороссийского университета Н.И. Ан друсов. Командование Черноморского флота выделило для экспеди ции канонерскую лодку «Черноморец» (командир — капитан 2 ранга А.И. Смирнов), с которой сняли орудия и установили вьюшки с линями, драги, тралы и другие принадлежности.

В общей сложности экспедиция продолжалась 26 дней (по июля), в течение которых «Черноморец» прошел около 2 500 миль. Было вы полнено 60 промерных станций, включавших серии наблюдений за температурой и плотностью воды. На 3 станциях были произведены драгировки. Во время переходов проводились наблюдения за темпе ратурой и плотностью поверхностного слоя воды, а Шпиндлер, кроме всего, производил специальные гигрометрические и анемометрические наблюдения.

Оценивая результаты экспедиции в докладе на собрании Русского географического общества 3 октября 80 г., Врангель отмечал, что Чер ное море, за исключением мелководной северо-западной части, являет ся котловиной с «замечательно ровным дном», с глубинами саженей. Края этой котловины медленно поднимаются до 00 саженей, после чего круто поднимаются вверх. Врангель охарактеризовал и тем пературный режим Черного моря в июне 80 г. На основании получен ных данных он сделал вывод о том, что физические условия в Черном море являются крайне неблагоприятными для поддержания органи ческой жизни на глубине. Врангель считал, что исследования в Черном море следует продолжать.

Однако в 8 г. Врангель не смог принять участие во втором эта пе экспедиции, поскольку был назначен директором Императорского Александровского лицея. Тем не менее января 82 г. Совет Русского географического общества наградил Врангеля (и И.Б. Шпиндлера) ма лой золотой медалью за исследования в Черном море.

В последующие годы Врангель продолжал заниматься обра боткой материалов экспедиции. В 8 г. в виде приложения к тому «Записок по гидрографии» был опубликован их совместный с И.Б. Шпиндлером труд — «Материалы по гидрологии Черного и Азовского морей».

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В 86 г. Врангель по состоянию здоровья вышел в отставку в чине действительного статского советника. На рубеже I вв. он и его жена жили на даче в Териоках, неподалеку от Петербурга.

сентября 8 г. в Географическом обществе состоялось торжест венное собрание по случаю 00-летия со дня рождения адмирала и одно го из основателей РГО Ф.П. Литке, на котором Ф.Ф. Врангель выступил с докладом «Граф Федор Петрович Литке». В это время Врангель был редактором «Записок по гидрографии» и многотомного «Руководства для плавания из Кронштадта во Владивосток и обратно», являлся чле ном Комиссии по организации Русской полярной экспедиции Академии наук под руководством Э.В. Толля.

В течение последующих двадцати лет Врангель в основном проживал за границей — в Германии, Италии, Франции, Англии, Швейцарии. Он пристально следил за развитием океанографии и деятельностью иссле дователей в различных странах, оценивал систему гидрографического образования в заграничных военно-морских учебных заведениях. Писал статьи, которые публиковались в России как отдельными брошюрами, так и в журналах «Морской сборник» и «Записки по гидрографии».

После Первой русской революции (050 гг.) Фердинанд Фер динандович на непродолжительное время возвратился в Россию. В этот период (в 0 г.) он опубликовал брошюру «Остзейский вопрос в лич ном освещении». А в 08 г. Врангель издал свои впечатления о роди не — «В обновленной России».

Пребывание на берегах Невы Врангель использовал и для сбора ма териалов о своем покойном друге С.О. Макарове, с которым они особен но близко «сошлись» на почве гидрологии и полярных исследований в 80-е гг. Широко известен труд С.О. Макарова «“ «“Ермак” во льдах» (0 г.).

Однако мало кто знает о том, что в нем помещена лекция Ф.Ф. Врангеля «Об исследовании Северного Ледовитого океана», прочитанная им в 8 г.

После гибели Макарова в Порт-Артуре (3.03.04) очерк Врангеля «Памяти Ст. Осиповича Макарова» был опубликован в июльском номе ре «Морского сборника» за этот год, а также отдельным оттиском. Но ограничиться этим Фердинанд Фердинандович не мог: он взялся соста вить биографический очерк о С.О. Макарове.

В 3 гг. Главный морской штаб издал биографический труд Врангеля «Вице-адмирал Степан Осипович Макаров» (ч. 2) объемом более 500 страниц, который в 4 г. был удостоен почетного отзыва Академии наук. Этот труд стал последней крупной «морской» работой Ф.Ф. Врангеля.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В последние годы жизни Врангель, живший в Швейцарии, опубли ковал на немецком языке несколько работ, посвященных Первой миро вой войне и Революции г.

3 декабря г., незадолго до своего 6-летия, Фердинанд Ферди нандович Врангель скончался. Он был похоронен в Асконе (Швейца рия). Супруга его, Аделина Врангель, была похоронена там же спустя 5 лет.

Именем Ф.Ф. Врангеля в 0 г. участниками Русской полярной экс педиции назван мыс в Таймырском заливе Карского моря.

*** Масленников Б.Г. Морская карта рассказывает / под ред. Н.И. Смирнова. 2-е изд. М., 86.

Смирнов В.Г. Неизвестный Врангель. СПб., 2006.



Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 | 8 |   ...   | 11 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.