авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |

«РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК МУЗЕЙ АНТРОПОЛОГИИ И ЭТНОГРАФИИ им. ПЕТРА ВЕЛИКОГО (КУНСТКАМЕРА) НЕМцы В ...»

-- [ Страница 9 ] --

Произведение молодого скульптора была замечено критиками: «…гип совый барельеф “Эльф” г. Баха принадлежит к числу лучших скуль птурных вещей выставки. Изящная композиция, прекрасная моделиров ка женского тела, умелая рассчитанность живописной игры света и теней и вообще вкус, проглядывающий как в целом горельефе, так и в его частностях, все обнаруживает в авторе этой милой вещицы несомненный талант именно в подобного рода небольших художес твенно-декоративных скульптурных работах — талант, которому предстоит еще дальнейшее развитие», — сообщалось в журнале «Ху дожественные новости». Специальное жюри, учрежденное Советом Академии, отобрало на этой выставке художественные произведения для Музея Академии художеств. Приобретения были удостоены толь ко те работы, «которые, невзирая ни на какие академические звания, совмещают в себе все условия художественного исполнения и покупка которых может служить к дальнейшему развитию русских талантов Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН и русской школы». В списке из 25 произведений, купленных Музеем Ака демии художеств, наряду с работами профессоров фон Бока и Н.А. Ла верецкого значится произведение их ученика — гипсовый горельеф «Эльф» вольнослушающего Академии Р.Р. Баха.

В 885 г. П.П. Чистяков согласился позировать Роберту, решившему создать его бюст в гипсе. «С меня бюст творит некий г-н Бах, моло дой юноша. Я стараюсь, сижу во всю мочь и, кажется, недаром. Бюст будет настоящий, т.е. сделанный сознательно и похож», — писал в одном из писем Чистяков. Художественный совет академии отметил эту работу Р.Р. Баха большой серебряной медалью за лепку с натуры.

В соответствии с Уставом академии воспитанникам, удостоенным боль шой серебряной медали, присваивалось звание классного художника III степени, они получали право участвовать в конкурсе на малую и боль шую золотые медали. Выполнив художественные работы на заданную Советом академии тему, победители таких конкурсов получали кроме золотых медалей звания классных художников соответственно II и I степени. Для присвоения звания классного художника любой степени обязательным условием являлось успешное освоение (с оценкой не ниже четырех баллов по каждому предмету) академической програм мы «вспомогательных» для художников наук: истории искусства, все общей и русской истории, русского языка и словесности, анатомии.

В Определении общего собрания Академии от 4-го ноября 885 г. за писано: «В звание классного художника степени возведены: по скульптуре — Р. Бах (с условием сдать экзамен из наук)» — «вольный слушатель» Роберт Бах без должного усердия посещал лекции в клас сах «вспомогательных наук». После успешного завершения в 885 г.

курса художественного образования он постоянно выставляет свои работы на ежегодных академических выставках. В газете «Петербург ский листок» от 8 марта 886 г. в статье, посвященной открывшейся в Академии художеств выставке, отмечалось: «Единственным оригиналь но и поэтично произведенным ваянием является чудесный барельеф из гипса “Идиллия” Р.Р. Баха. Лесная нимфа на олене, показывающаяся из глуши леса, обладает красивыми формами;

а мелкие детали этой довольно сложной композиции вылеплены без резкостей и фальши, за мечательно чисто». Эта работа Роберта Баха была приобретена Музе ем Академии художеств. Отметили критики и выставленные Р. Бахом на этой выставке барельефы из воска — «Маркиза Гонзаго» и «Пианист А.П. Бернард». Обозреватель журнала «Художественные новости» в статье «Академическая выставка» так оценил скульптурный раздел вы ставки: «Лучшие вещи здесь, бесспорно, суть два барельефа из воска, Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН маркизы Гонзаго и А.П. Бернарда, работы г. Баха». За работы, экспо нировавшиеся на академической выставке 886 г., Р.Р. Бах был удостоен звания классного художника II степени. Молодой скульптор получает приглашение к сотрудничеству с петербургским заводом Верфеля, из вестным своим художественным бронзовым литьем. В 886 г. Р.Р. Бах создает в гипсе портреты-бюсты А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, И.С. Тур генева, Ф.М. Достоевского, И.А. Крылова, В.А. Жуковского, Ф. Листа для последующего воспроизведения их в бронзе. При работе он опирал ся на уже известные в изобразительном искусстве их иконографические образы. Это были портреты хорошо узнаваемых классиков, не отличав шиеся новизной содержания. Тщательность их исполнения говорила о высоком уровне профессиональных навыков скульптора. Вместе с тем целостному восприятию мешало отображение всех особенностей лиц знаменитых соотечественников, несущественные детали в их костюмах отвлекали внимание зрителя. На выставке 88 г. бюсты были представ лены в бронзе. Журнал «Художественные новости» отметил: «…бронзо вые бюсты г. Баха хороши по энергетической манере, по типичности, по индивидуальности характера». Портретную серию литераторов и композиторов Р.Р. Бах продолжил бюстами А. Мицкевича (88 г.), П.И. Чайковского (83г.), Л.Н. Толстого (83 г.), А.Г. Рубинштейна, М.Ю. Лермонтова (завод Верфеля отливал в бронзе работы Р.Р. Баха в больших, в натуральную величину, и в малых, высотой около 20 см, размерах). Эти бюсты в большинстве своем широко тиражировались в конце I — начале в. Каслинским заводом.

Для академической выставки 88 г. Роберт Бах предложил изящ ную статуэтку «Ундина» — в изданном каталоге выставки она значится как «Сказка (группа с лебедем)». Этой работой в стиле салонного ака демизма молодой скульптор продемонстрировал, что ему подвластен не только гипс, но и мрамор. Стремясь не отстать от свежих веяний в мире скульптуры, Р. Бах пробует себя в работе с вошедшей в моду терракотой.

Выполненный им в этом материале «Бюст неизвестного» хранится в Го сударственном Русском музее. Помимо творческих исканий, позволяв ших привлечь внимание критиков к своим произведениям, Р.Р. Бах (и не только он) должен был постоянно считаться с потребностями художест венного рынка, от которого зависела его материальная обеспеченность.

«На выставке нет произведений других известных русских скульпторов Г.Г. Антокольского, Чижова, Забелло. Все они поглощены не столько монументальными работами, сколько бюстами. Это единственный род скульптуры, который хоть сколько-нибудь оплачивается. На ста туи и группы почти совершенно нет спроса, а между тем исполнение Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН таких произведений требует немалых издержек», — отмечал в то вре мя петербургский журнал «Художественные новости». В конце 880 х гг. Роберт Бах очень много работал в жанре портретной скульпту ры, выполняя частные заказы. На академической выставке 80 года выставлялась модель бюста на памятник-надгробие (установлен в Москве на Введенском кладбище) выдающемуся русскому музыкан ту-виолончелисту, бывшему директору Петербургской консерватории К.Ю. Давыдову.

В совершенстве владея техникой лепки, Р.Р. Бах делает попытки уйти от догм академического искусства, отразить характерные черты и психологическое состояние портретируемых людей. Выполненный в 88 г. в гипсе бюст Романа Ивановича Баха, отца Роберта, по праву считается одной из наиболее удачных работ скульптора (экспонировал ся на выставке в Императорской Академии художеств в 80 г., приоб ретен Музеем Академии художеств). Роберт Бах принадлежал к плея де скульпторов, которых в русском искусстве определяют как поздних академистов (В.А. Беклемишев, Г.Р. Залеман И.Я. Гинцбург, Амундус Адамсон, М.Л. Диллон и др.). Воспитанные на бесконечном копирова нии образцов ложного классицизма в оторванной от жизни Академии, после окончания обучения они мучительно искали, что и как отражать в своих работах, сомневались в значимости своих произведений для сов ременников. Для большинства этих талантливых художников навсегда осталось непреодолимой трудностью выбрать жизненную тему и сюжет скульптурного произведения. В одном из писем к другу и однокашнику В.А. Беклемишеву, стажировавшемуся в Италии, недавний выпускник Академии скульптор Г.Р. Залеман писал: «Что касается того, что пре жде у тебя в голове было много сюжетов, а теперь нет, то я тебе скажу, что со мной то же самое. Спроси Баха, он ответит тебе так же, сюжетов нет. Такова уж наша участь. … Прежде мы были не разборчивы относительно сюжетов, все что мало-мальски выражено в пластике, казалось нам сюжетом. Кроме того, компонование само по себе интересовало нас, как что-то более или менее новое и как занят ное упражнение. Теперь уже не те времена и взгляды у нас больше не те. … Часто спорим с Бахом о трактовке тела, о том, как копиро вать натуру. На словах и по убеждению я больше натуралист, чем он, но, я думаю, на самом деле, за единственным исключением некоторого различия в технике, выйдет почти то же самое». Очень скоро Роберт Бах приходит к заключению, что без глубокого понимания смысла жиз ни и ее явлений невозможно создать значительное художественное про изведение, даже владея законами изобразительного искусства и имея Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН хорошие технические навыки. Он не стремится, подобно некоторым из своих академических однокашников, следовать в своих работах за ху дожниками-передвижниками. Его не привлекают жанровые сцены. По верив в свой талант скульптора-портретиста, он работает над образами людей из хорошо знакомой ему культурной среды — писателей, худож ников, композиторов, музыкантов, врачей.

Желая иметь постоянный доход, позволяющий не зависеть от зака зов, исполнение которых не требовало творческих усилий, Р.Р. Бах на чинает заниматься преподавательской работой. Когда в петербургской Рисовальной школе Императорского Общества поощрения художеств в январе 888 г. появилась вакансия преподавателя в классе лепки, Роберт Бах принял приглашение занять это место, обеспечивающее небольшой, но постоянный заработок. С этого времени он до конца своих дней не порывает с педагогической деятельностью, считая своим долгом перед искусством делиться знаниями и опытом с начинающими скульптора ми. Успехи воспитанников Р.Р. Баха в Рисовальной школе ИОПХ были отмечены В.В. Стасовым в «Художественных новостях» от 5 ноября 88 г. в статье «Выставка двух художественно-промышленных школ»:

«В классе орнаментальной скульптуры (под руководством г. Баха) все го даровитее, как и в прошлом году, работы Сергеева (часы во француз ском стиле, фигурки из воска для игр в шахматы — пешки изображены фигурками русского крестьянина в разных позах и движениях, офице ры — фигурами русских бояр)».

При реконструкции здания Императорского общества поощре ния художеств в Петербурге по эскизу автора проекта архитектора И.С. Китнера Р.Р. Бах выполнил в гипсе «колоссальную по размерам»

композицию «Гений искусств». Расправив мощные крылья, мифологи ческий герой с факелом просвещения в одной руке и ветвью славы в другой стремился в высь, символизируя торжество и всепобеждающую силу искусства. Статуя была установлена над левой частью здания, подчеркивая асимметрию его фасада. За статую «Гений искусства» и «известность на художественном поприще» в 8 г. Р.Р. Бах удостоил ся звания академика.

В 86 г. в Высшем художественном училище при Академии худо жеств в программу архитектурного отделения для учащихся третьего года обучения был введен курс лепки орнаментов. Заведующим вновь созданного класса был назначен академик Р.Р. Бах, вскоре избранный в художественный Совет училища. Спустя четыре года он стал профес сором Российской Императорской академии художеств по отделению скульптуры.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН После внезапной смерти Александра III в России развернулась компания по увековечиванию его памяти. 3 апреля 85 г. Николай II подписал Именной Высочайший Указ № 62 «Об учреждении особого установления под названием “Русского Музея Императора Алексан дра III”». По просьбе первого управляющего Русского музея великого ”».

князя Георгия Михайловича Академия художеств объявила конкурс на лучшую статую скончавшегося императора. Предполагалось устано вить ее в Памятном зале Русского музея, посвященном Александру III..

Из тридцати двух выставленных в январе 86 г. в Академии художеств проектов лучшей был признана работа академика Р.Р. Баха. По общему мнению членов царской семьи и хорошо знавших императора людей, скульптор очень точно воссоздал образ Александра III. После такого.

успеха и столь лестных отзывов о его работе Р.Р. Бах становится востре бованным скульптором. Он напряженно трудится над поступающими со всех концов России заказами. Изготавливает бюст умершего импе ратора, который в мае 86 г. был установлен на пьедестале из серого мрамора с надписью «Царю-основателю» в парадном зале учрежденно го решением Александра III Донского кадетского корпуса в Новочеркас ске. По модели Р.Р. Баха отливается бронзовый бюст Александра III для его памятника в Вятке (открыт 30 августа 86 г.). Пользовавшийся бла госклонностью двора знаменитый русский живописец И.К. Айвазовс кий, главный инициатор и энергичный председатель комитета по соору жению памятника Александру III в Феодосии, приглашает скульптора Р.Р. Баха выполнить для этого города проект памятника-монумента.

Это был первый в России статуарный монумент Александру III. На.

постаменте в виде четырехугольной призмы из черного лабрадора сто яла бронзовая статуя царя. Скульптор использовал ту же композицию, что и в конкурсной работе для Русского музея. Царь-«миротворец»

изображен в генеральском мундире с обнаженной головой. Памятник, установленный в центре Феодосии на огороженном насыпном холме с мраморной лестницей, ведущей к постаменту, был освящен 4 ноября 86 г. А в Русском музее ко дню его торжественного открытия марта 88 г. на средней площадке парадной лестницы установили бронзовый бюст Александра III работы Р.Р. Баха. При посещении в Москве Импера торского Российского исторического музея имени Александра III Нико лай II в августе 88 г. «высочайше пожаловал Музею мраморный бюст Блаженной памяти Императора Александра, работы Р.Р. Баха, для, установки в Парадных Сенях Музея» (хранится в запасниках ГИМ).

Р.Р. Бах принимает участие в конкурсе проектов памятника-бюста Алек сандру III в Зале собраний Петербургской биржи, где уже стояли па Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН мятники Александру I (скульптор И.П. Мартос), Николаю I (скульптор Н.С. Пименов) и Александру II (скульптор М.А. Чижов). Первого июня 8 г., рассмотрев девять представленных моделей, жюри конкурса присудило первое место проекту академика скульптуры Р.Р. Баха. Бюст для памятника был изготовлен из белого мрамора по модели Р.Р. Баха в Италии скульптором Рондони и установлен на постаменте в виде ко лонны из темно-серого мрамора. На постаменте был укреплен бронзо вый Российский герб, бронзовый венок из дубовых ветвей с надписью «Императору Александру III С.-Петербургское биржевое общество».

Памятник был открыт 4 мая 03 г. Его изображение было помещено на лицевой стороне золотых (для членов царской семьи), серебряных и бронзовых медалей, отчеканенных Монетным двором по случаю этого события. Каслинский завод для государственных учреждений и частных лиц изготавливал чугунные в натуральную величину бюсты императора Александра III по модели Р.Р. Баха.

Кроме «императорской» тематики Р.Р. Бах исполняет ряд других пре стижных заказов. Вместе со скульпторами В.М. Пащенко и А.И. Адам соном для фасада здания художественного отдела Всероссийской ху дожественно-промышленной выставки (Нижний Новгород, 86 г.) он создает аллегорические скульптурные группы в гипсе, изготавливает бронзовое скульптурное оформление и бюст мореплавателя-исследова теля Г.И. Невельского для памятника-обелиска знаменитому адмиралу во Владивостоке (8 г.). Он выполнил бюст А.Н. Апухтина для мо нументального памятника, установленного в 88 г. на могиле поэта на Никольском кладбище в Петербурге (в настоящее время памятник ус тановлен в музее-некрополе «Литераторские мостки»), и скульптурный портрет А.С. Пушкина для первого в Киеве памятника-бюста русскому поэту, сооруженного в 8 г. От Московского университета Роман Ро манович получает заказ на изготовление бюста Юлии Ивановны База новой. Эта замечательная женщина-меценат на свои средства выкупила участок земли в Москве и построила для медицинского факультета Мос ковского университета первую в Москве клинику болезней уха, горла и носа. По решению Совета университета новой клинике было присвоено имя Ю.И. Базановой, здесь был установлен ее мраморный бюст работы Р.Р. Баха (хранится в Музее истории Московской медицинской академии им. И.М. Сеченова).

Отдохновение от заказных работ Р.Р. Бах находил в занятиях анима листической скульптурой. Шлифуя свое мастерство в лепке, он старался с максимальной достоверностью показать мельчайшие детали изобра женных в воске, глине, гипсе животных и птиц, передать их экспрессию.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Петербургская газета «Новости и биржевая газета» в марте 88 г. по местила отзыв В.В. Стасова об очередной академической выставке: «На выставке Академии художеств есть две-три скульптурные вещи, име ющие настоящее художественное значение. Это, во-первых, маленькая статуэтка “Беловежский зубр” Р.Р. Баха — прекрасный, живописный, полный жизни этюд с натуры…». Эта и другие анималистические рабо ты скульптура тиражировались в чугуне на Каслинском заводе.

Скульптора, чей талант получил признание в художественных кру гах, персонально приглашают участвовать в частном конкурсе на памят ник А.С. Пушкину в Царском Селе, который предполагалось открыть в 00-летний юбилей со дня рождения поэта. Проект Р.Р. Баха, названный жюри конкурса лучшим, был принят для воплощения в бронзе. Вдохно вение и мастерство Роберта Робертовича ярко блеснули в этом глубоко лиричном, созвучном русской душе произведении. Скульптор вернул бронзового Александра Пушкина в то счастливое для него время, ког да он еще только грезил славой и был равным среди товарищей-лице истов. Плавно струящиеся линии фигуры сидящего на парковой скамье мечтательно-задумчивого Пушкина-юноши прекрасно гармонируют с невысоким, оставляющим гения на Земле, простым постаментом. Па мятник в Лицейском садике стал гордостью российской скульптуры и визитной карточкой Р.Р. Баха, занявшего после этой работы достойное место в Пантеоне русских скульпторов и художников. Быть может, так же как монументальные петербургские памятники Фольконе и Клодта, повторили бы это творение Р.Р. Баха каслинские мастера художествен ного литья в чугуне. Но уменьшенную авторскую модель памятника (высота 22,5 см, размеры постамента,5,5 см), выполненную из дерева и гипса и покрытую черным лаком, скульптор подарил сыну по эта Александру Александровичу Пушкину, присутствовавшему на от крытии памятника 5 октября 00 г. С той поры модель почти сто лет бережно хранилась потомками великого поэта, а в конце в. была пе редана в Государственный музей А.С. Пушкина в Москве.

После такого триумфа в первом же творческом публичном соревно вании с хорошо известными в России скульпторами В.А. Беклемише вым, Л.В. Позеном, М.И. Чижовым, Роберт Робертович Бах становится постоянным участником престижных конкурсов проектов монумен тальной скульптуры.

Особенно удачным в творческом отношении для скульптора оказал ся 02 г. 4 февраля этого года учрежденный Обществом любителей российской словесности Комитет по сооружению в Москве памятника Н.В. Гоголю подвел итоги конкурса проектов, выставленных для всеоб Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН щего обозрения в Историческом музее. Члены комитета пришли к мне нию, что ни одна из представленных работ не соответствует в полной мере конкурсным условиям и поэтому не может рекомендоваться для сооружения памятника. Однако петербургский завод Верфеля счел не обходимым запечатлеть в бронзе уменьшенную модель проекта Р.Р. Баха с сидящей в кресле фигурой Н.В. Гоголя (хранится в ГТГ). Впоследствии Каслинский завод многократно отливал эту модель в чугуне.

В честь окончания строительства великой Транссибирской железно дорожной магистрали было решено установить в Петербурге, Иркутске и Владивостоке памятники Александру III, утвердившему грандиозный, проект и подписавшему Указ о строительстве «сплошной через всю Сибирь железной дороги, имеющей соединить обильные дары приро ды сибирских областей с сетью внутренних рельсовых сообщений».

Второго марта 02 г. Николай II с супругой и другими членами импе раторской фамилии осмотрели выставленные в Академии художеств модели проектов памятника Александру III в Иркутске, выполненные участниками частного конкурса В.А. Беклемишевым, М.А. Чижовым, Р.Р. Бахом, А.Л. Обером и В.М. Харламовым. Император согласился с мнением жюри конкурса и одобрил проект победителя конкурса Р.Р. Ба ха. В Иркутске памятник высотой 4 м был установлен на берегу Ан гары у здания городского музея и открыт 30 августа 08 г. Стоящий на грандиозном постаменте бронзовый император был изображен в мундире атамана сибирских казаков. Приложив правую руку к груди, в опущенной левой руке он держал папаху, обнажив голову в знак призна тельности россиянам за подвиг при строительстве самой протяженной в мире железнодорожной магистрали. В газетах сообщалось: «Статуя чрезвычайно верно передает внешность и черты Державного Осно вателя сибирского пути и носит отпечаток истиной художественности и величия». На Монетном дворе была отчеканена настольная медаль «В память сооружения и открытия в г. Иркутске памятника Императору Александру III». Ее автор, скульптор-медальер А.Ф. Васютинский, на оборотной стороне медали изобразил монумент Александру III работы Р.Р. Баха в обрамлении надписи «Основателю Великаго железнодорож наго пути благодарная Сибирь. Иркутскъ 08».

В том же 02 г. Р.Р. Бах участвует в объявленном Русским музыкаль ным обществом конкурсе проектов на лучший памятник М.И. Глинке в Петербурге, который предполагалось установить неподалеку от Импера торского театра оперы и балета, где впервые были поставлены великие оперы этого композитора. Несмотря на то что жюри присудило первую премию работе недавнего выпускника Московского училища живописи, Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН ваяния и зодчества Н.А. Андрееву, к воплощению в бронзе был принят проект академика Р.Р. Баха, выполненный совместно с архитектором А.Р. Бахом, братом скульптора. Бронзовая фигура М.И. Глинки, отлитая по модели Роберта Баха, расположена на гранитном постаменте. Чуть наклонившись вперед, композитор поглощен звучащей в его душе му зыкой. Отрешенность его от окружающего мира подчеркнута не только выражением лица, но и неестественным положением рук — упершись правой рукой в бок, он стоит, засунув большой палец левой руки в кар ман брюк. Невысокая гранитная балюстрада образует перед постамен том полукруглую площадку-сцену, ограниченную ступенями с передней стороны памятника, по которым почитатели таланта великого компози тора могли выйти на импровизированную сцену и положить букет цве тов к ногам русского музыкального гения. На боковых и задней гранях постамента воспроизведены названия наиболее известных музыкаль ных творений композитора: «Жизнь за царя», «Руслан и Людмила», «Князь Холмский», «Ночь в Мадриде», «Камаринская». На передней грани высечена надпись — «Михаил Иванович Глинка. 80485» и прикреплена отлитая в бронзе лавровая ветвь. Из-за Русско-японской войны и последующих революционных событий открытия полностью готового монумента, приуроченное к столетию со дня рождения компо зитора, было отложено. Освящение монумента состоялось только в фев рале 06 г. Газеты, подробно описывая церемонию открытие, давали сдержанную оценку художественным достоинствам памятника и лишь мельком упоминали имя скульптора. В журнале «Золотое руно» была помещена критиканская статья небезызвестного Сергея Маковского.

Примыкавший к мирискуссникам рафинированный эстет («моль в пер чатках» по выражению футуриста Н. Кульбина) в грубом тоне, употреб ляя личные оскорбления в отношении Р.Р. Баха, хулил вновь открытый памятник. В том же 06 г., узнав о приглашении Сергея Маковского в качестве лектора истории искусств в Рисовальную школу Император ского Общества поощрения художеств, Р.Р. Бах отказался от должности преподавателя в классе лепки, которую занимал в этой школе с 888 г.

Из станковых работ скульптора, выполненных в первое десятилетие в., наиболее известны бюст исторического живописца и портре тиста В.Е. Савинского (0 г.), бюст одного из основателей Общества передвижников, Михаила Петровича Клодта (0 г.). Вновь обратив шись к образу А.С. Пушкина, Р.Р. Бах создал модель отлитой в бронзе прямоугольной плакеты с горельефным погрудным портретом А.С. Пуш кина. Скульптор изобразил поэта в зрелом возрасте. От юношеской меч тательности Пушкина-лицеиста ничего не осталось. На изможденном, с Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН глубокими морщинами и впалыми щеками лице загнанного в угол жиз ненными обстоятельствами поэта выделяются трагические глаза затрав ленного человека. Созданный Р.Р. Бахом шедевр портретной пластики иконографически не связан ни с одним из известных до этого живопис ных и скульптурных изображений А.С. Пушкина. Он отражает земное, человеческое начало в личности русского гения. На другой плакете, вы полненной Р.Р. Бахом, изображен Н.В. Гоголь (обе плакеты хранятся в Государственном Эрмитаже).

В 06 г. академик профессор скульптуры Р.Р. Бах стал действитель ным членом Императорской Академии художеств. Он вошел в число шестидесяти ее корифеев, из которых сорок пять в соответствии с Уста вом Академии представляли художников всех видов изобразительного искусства, а пятнадцать назначались «из лиц, не принадлежавших ни к какой художественной специальности, но известных своими познания ми вообще в области искусств». Достигнув высшего в России для ху дожника-творца официального статуса, Роберт Робертович по-прежне му много времени уделяет преподавательской деятельности, постоянно трудится в своей мастерской, участвует в выставках, работает в жюри российских и международных конкурсов, представляя Петербургскую академию художеств.

Начало в. было богато на юбилеи славных деяний Петра Вели кого, в память о которых в России устанавливались памятники и мо нументы первому русскому императору. По случаю 200-летия капиту ляции шведского гарнизона в Ревеле перед русскими войсками, было решено установить в этом городе памятник Петру I. Р.Р. Бах в числе.

других шести скульпторов был приглашен для участия в частном кон курсе на лучший проект будущего монумента. Жюри конкурса призна ло работу Р.Р. Баха лучшей, присудив его проекту первое место, но по желанию Николая II памятник был заказан жившему и работавшему в Париже выпускнику Петербургской академии художеств скульптору Л.А. Бернштаму.

В апреле 0 г. были подведены итоги конкурса проектов памятни ка Александру II, который предполагалось открыть в Санкт-Петербурге, февраля г. в день 50-летнего юбилея отмены крепостного права царем-освободителем. Рассмотрев 54 проекта и модели, представлен ные на конкурс, жюри объявило победителем проект под девизом «Жить для веков в величии народном», автором которого был действительный член Императорской Академии художеств академик скульптуры Р.Р. Бах.

Конная статуя императора была установлена на пьедестале с барелье фами, напоминающими потомкам основные события в истории Русско Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН го государства в период царствования Александра II. Ни победивший в.

конкурсе проект, ни работы других скульпторов не получили одобрения Николая II. Новый конкурс с участием иностранных скульпторов так же.

не дал ответа на вопрос, каким должен быть монумент, достойно воссо здающий образ царя-освободителя в столице России.

Несмотря на то что последние работы скульптора-монументалиста, победившие в творческих соревнованиях, не были реализованы в бронзе городской скульптуры, Роберт Робертович не терял оптимизма и про должал творить. К 200-летнему юбилею со дня подписания Петром I указа о строительстве в Туле оружейного завода служащие и рабочие этого завода решили поставить на личные пожертвования памятник Петру Великому. По просьбе комиссии по сооружению монумента Р.Р. Бах выполнил проект памятника. Скульптор изобразил царя в об разе кузнеца, стоящего перед наковальней с молотом в правой руке. На гранях постамента укреплены чугунные доски с надписями: на пере дней — «Петру Великому, основателю завода. 22. 5 февраля», на боковых — «Потом трудов своих создал я Вас» и «А о Петре ведайте, что ему жизнь не дорога, жива бы была Россия». Бронзовый памятник был установлен перед главным корпусом оружейного завода. В 4 г.

Музей Академии художеств приобрел на петербургской Весенней вы ставке гипсовый бюст-портрет художника-жанриста В.Е. Маковского работы Р.Р. Баха. Прекрасно владевший искусством лепки, Роберт Ро бертович создает отливавшуюся в бронзе юбилейную медаль в честь 50-летия Академии художеств. Лицевая сторона медали выполнена в характерном для того времени официозе. Оборотная же сторона ме дали отразила единство вдохновения и мастерства скульптора-твор ца: группа из трех античных женских фигур, олицетворяющих союз скульптуры, архитектуры и живописи, гармонично вписанная в поле медали, при изяществе лепки неуловимо создает впечатление мону ментальности всей композиции.

После закрытия в г. Высшего художественного училища при Академии художеств Р.Р. Бах жил на заработки от частных уроков для желающих освоить искусство рисунка и лепки, преподавал рисование в трудовых школах в Петрограде. Революционная стихия разрушила сложившуюся в России систему воспитания художественных талантов.

2 апреля 8 г. Императорская Академия художеств была упразднена.

Высшее художественное училище при Академии было преобразовано в Свободные художественные мастерские (позднее — Петроградские государственные художественно-учебные мастерские — ВХУТЕМАС).

Для поступления в Мастерские не требовалось ни предварительного ху Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН дожественного образования, ни сдачи вступительных экзаменов. В пре подавании не предусматривалось изучение натуры и достижений ста рых мастеров. Обучение здесь велось в индивидуальных мастерских — группа студентов приглашала профессора по своему желанию, который вел занятия по собственной программе. В сентябре 8 г. Р.Р. Бах полу чил письмо из Отдела изобразительных искусств Народного комиссари ата просвещения, в котором сообщалось: «По инструкции для выборов профессоров в Свободных государственных художественно-учебных мастерских учащиеся намечают руководителей мастерских. Ввиду того, что группой учащихся выражено желание иметь Вас своим ру ководителем, просим Вас не отказать сообщить о Вашем желании выставить свою кандидатуру на должность руководителя мастерс кой». Роберт Робертович принял приглашение наряду с Г.Р. Залеманом, Л.В. Шервудом, А.Т. Матвеевым, В.В. Лишевым, И.Я. Гинцбургом. Эти мастера старой художественной школы сознавали, что на стыке двух эпох им выпал жребий стать не только хранителями традиций искус ства русской скульптуры, но и проводниками его достижений в народ ную гущу в совершенно новых условиях. Служение искусству Р.Р. Бах поставил выше личных обид, которые, несомненно, у него были пос ле того как в революционном угаре были разрушены его произведения монументальной скульптуры в Феодосии, Вятке, Иркутске. Учащиеся группы, которой руководил Р.Р. Бах, имели разный уровень художест венного образования и мышления. Такой контингент будущих скульпто ров требовал невероятной выдержки и терпения от Р.Р. Баха на заняти ях, способности убедить своих учеников, что революционная риторика не заменит хорошей школы в мастерстве рисунка и лепки, без которых достичь высот в искусстве скульптуры невозможно. В марте г. в Петрограде был открыт Эстонский пролетарский университет, готовив ший педагогов для эстонских национальных школ. Роберт Робертович Бах был приглашен заведовать кабинетом графических искусств нового университета и преподавателем скульптуры и лепки.

Потрясения и невзгоды революционных лет не сломили в Роберте Робертовиче духа художника. Он активно способствует восстановле нию культурной жизни в новой России. Для выставки в память столе тия со дня рождения Н.А. Некрасова, открывшейся в залах Пушкинско го Дома при Российской академии наук, Р.Р. Бах представил гипсовый бюст русского поэта. На тыльной стороне бюста стеком по сырому гипсу рукой скульптора написаны строки из стихотворения Н.А. Не красова «За личным счастьем не гонись и богу уступай — не споря»

(бюст хранится в Пушкинском Доме). При его деятельном участии Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН была организована Первая выставки скульптуры, открывшаяся в сен тябре 22 г. в Петрограде в залах бывшей Академии художеств. Здесь демонстрировались 22 произведений 2 авторов. Одновременно в этих же залах демонстрировались две посмертные выставки известных русских художников, однокашников по Академии художеств и лучших друзей Роберта Робертовича — скульпторов Г.Р. Залемана (85) и В.А. Беклемишева (8620). На этой выставке были представлены две работы Р.Р. Баха — «Барельеф с бабочкой» и «Идиллия» — как эта лоны искусства лепки в скульптурной пластике. Вместе со скульпто рами И.Я. Гинцбургом и В.В. Лишевым Роберт Робертович работает в составе жюри Всесоюзного конкурса на лучший проект первого мону ментального памятника В.И. Ленину на площади перед Финляндским вокзалом в Ленинграде.

В 24 г. Р.Р. Бах в своем творчестве вновь вернулся к личности А.С. Пушкина. При подготовке к празднованию 25-летнего юбилея со дня рождения А.С. Пушкина биографы поэта напомнили о другом юбилее — сто лет назад, в 824 г., Александра Пушкина отправили в ссылку в Псковскую губернию. Было принято решение установить в селе Михайловском памятник великому русскому поэту. В объявлен ном конкурсе на лучший проект скульпторам предлагалось изобразить А.С. Пушкина в возрасте 2426 лет, в котором он отбывал изгнание.

Желательно было включить в композицию памятника няню Пушкина, Арину Родионовну, бывшую с поэтом в эти тяжелые годы. В декабре 24 г. в Академии художеств было выставлено проектов памятни ка А.С. Пушкину в Михайловском. Проекту Р.Р. Баха, самого мастито го участника конкурса, жюри присудило вторую премию. По замыслу автора скульптура сидящего поэта была установлена на постаменте, в нише которого находился барельеф с изображением Александра Пуш кина, читающего стихи Арине Родионовне. В статье, посвященной ито гам конкурса, журнал «Жизнь искусства» отметил, что представленные проекты не отражают современной революционной эпохи и не заслу живают воплощения в бронзе.

Памятник А.С. Пушкину в Пушкинском заповеднике был установ лен лишь в 5 г. по проекту народного художника СССР, скульптора Е.Ф. Белашовой, учившейся в Ленинградском высшем художествен но-техническом институте в классе Р.Р. Баха. Педагогический талант профессора (с 26 г.) кафедры монументальной скульптуры ВХУТЕ ИНа Роберта Робертовича Баха был общепризнан. «Не всякий художник имеет способность учить, это дано не всякому, и не всякий препода ватель искусства — большой художник, это соединение исключитель Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН но». Р.Р. Бах был таким исключением. Народный художник СССР, Герой Социалистического Труда скульптор З.И. Азгур оставил воспоминания о времени своего обучения в ВХУТЕИНе: «1926 год я встретил, бу дучи уже студентом Академии художеств в Ленинграде, занимаясь у таких профессоров, как Роман Романович Бах, Матвей Генрихович Манизер и Всеволод Всеволодович Лишев. Эти скульпторы-художники в настоящем смысле слова — творцы. читься у них было и интерес но и трудно. Трудно, потому что они раскрывали перед студентами, кроме профессиональной стороны, целый мир чувств человека и яв лений, который непременно должен стать доступным скульптору».

Кроме З.И. Азгура и Е.Ф. Белашовой известность получили и другие воспитанники Р.Р. Баха. В ноябре 52 г. в Ленинграде на Театральной площади был открыт памятник выдающемуся русскому композитору Н.А. Римскому-Корсакову. Его авторы — скульпторы В.Я. Боголюбов и В.И. Ингал, прошедшие школу мастерства в ВХУТЕИНе у Р.Р. Баха, чей памятник композитору М.И. Глинке стоит на этой же площади. Глубоко символично, что на одной городской площади культурной столицы Рос сии находятся разделенные полувековым промежутком времени произ ведения монументальной скульптуры Учителя и учеников, подчеркивая творческую преемственность в русском искусстве, которому посвятил свою жизнь Роберт Робертович Бах.

Умер Р.Р. Бах в Ленинграде сентября 33 г.

Автор приносит сво глубоку благодарность всем сотрудни кам музеев, оказавим помощь и содействие при написании этой статьи.

*** Азгур З.И. То, что помнится. Минск,.

Барановский Г.В. Здания и сооружения Всероссийской художественно-промышлен ной выставки 86 года в Нижнем Новгороде. СПб., 8.

Бройтман Л.И., Краснова Е.И. Большая Морская улица. СПб., 2005.

Годовой отчет Училища Св. Анны. СПб., 8.

Государственный Русский музей. Скульптура III — начала века: каталог. Л., 88.

Государственная Третьяковская галерея: каталог собрания скульптуры IIII ве I I ков. М., 2000.

Государственный Эрмитаж: Медали, жетоны и медальоны в память А.С. Пушкина.

Л., 3.

Каталог выставки картин общества имени А.И. Куинджи в залах Академии художеств.

Л., 26.

Кондаков С.Н. Юбилейный справочник Академии художеств 644. Пг., 5.

Монументальная и декоративная скульптура Ленинграда. Л.,.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Музей городской скульптуры: Собрание советской скульптуры: каталог. Л., 68.

Отчеты Императорской Академии художеств за 86 гг. СПб.

Памятники архитектуры Ленинграда. Л., 5.

Половцов А.В. Прогулка по Русскому музею императора Александра III в С.-Петер бурге. М.,00.

Терновец Б.Н. лет советской скульптуры // Искусство. 33. № 3, 5.

Тимофеев А.Г. История Санкт-Петербургской Биржи. СПб., 03.

Сокол К.Г. Монументальные памятники Российской империи: каталог. М., 2006.

Указатели и каталоги выставок в Императорской Академии художеств за 8844 гг.

СПб.

Чистяков П.П. Письма. Записные книжки. Воспоминания. 832. М., 53.

Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины I — начала века. М., 8.

Щукина Е.С. Два века русской медали. М., 2000.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН XX век М.Н. Величенко, А.Н. Чистиков Дворец великого князя Владимира Александровиа и его обитатели в годы Первой мировой войны и револции Начавшаяся летом 4 г. Первая мировая война резко изменила жизнь обитателей дворца. Правда, в его главном корпусе изменения были не столь заметны, зато в бывшей запасной половине появились новые лица и новые вещи. На первом этаже поперечного корпуса по инициативе великой княгини уже осенью 4 г. разместился склад Ко митета великой княгини Марии Павловны.

Часть обслуживающего персонала дворца была призвана в действу ющую армию. К весне г. таковых насчитывалось свыше 30 человек:

лакей и конюхи, шоферы, сторожа охоты, водопроводчик, кочегар и т.п.

Немцы, составлявшие часть обслуги, перешли в русское подданство, но за ними, тем не менее, был установлен надзор2. В армию отправи лись и сыновья великой княгини. Борис Владимирович в 45 гг.

командовал лейб-гвардии атаманским наследника цесаревича полком, а с 5 г. стал атаманом всех казачьих войск при верховном главно командующем3. Его брат Андрей в мае 5 г. был назначен команду ющим лейб-гвардии конной артиллерией4. Великий князь Кирилл уже с 3 августа 4 г. находился в штабе Верховного Главнокомандующего.

Произведенный в следующем году в контр-адмиралы, он вскоре принял командование морским гвардейским экипажем5.

Не осталась в стороне и великая княгиня. Опыт, полученный ею во время Русско-турецкой (888) и Русско-японской (0405) войн, пригодился и в Первую мировую. Сразу после начала войны импе ратор Николай II назначил Марию Павловну главой Комитета по снаб жению вольной одеждой увольняемых на родину больных и раненых воинов.

В состав комитета вошли представители ряда министерств и об щественных организаций. Средства поступали из военного округа, но Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН помощью частных лиц и общественных организаций члены комитета тоже не гнушались. Более того, они на нее надеялись и с этой целью пропагандировали свою работу. Комитет имел несколько складов в Пет рограде и Москве. В столице, помимо склада во дворце, был еще склад на Новгородской улице. Огромные залы двух этажей четырехэтажного здания были завалены грудами сапог, белья, пальто, полушубками. На четвертом этаже демобилизованным и отпускникам выдавались посо бия в размере от 3 до 5 руб., причем нередко деньги выделялись из личных средств великой княгини6.

Летом 5 г. Мария Павловна обратилась к императрице с просьбой принять комитет под покровительство Верховного совета по призрению семей лиц, призванных на войну, и семей раненых и павших воинов7. Ви димо, подобная централизация должна была обеспечить лучшую коорди нацию в работе благотворительных организаций. Насколько эти ожидания оправдались и оправдались ли вообще — сказать трудно. Деятельность Верховного совета нуждается в более тщательном изучении, тем более что иные современники весьма критически относились к этой организации.

В частности, председатель II Государственной Думы М.В. Родзянко позд нее писал: «Заседания носили чисто формальный характер, всех тяготили, а присутствие императрицы производило леденящее впечатление»8.

Кроме комитета Мария Павловна возглавляла и военно-санитарную организацию, которая носила ее имя. Положение и устав организации были утверждены не ранее лета 6 г., но деятельность ее началась двумя годами раньше9.

Организация включала в себя санитарный поезд, лазареты, несколь ко отрядов «Первой помощи под огнем врага», питательные пункты0.

Можно обрисовать примерную схему ее деятельности: военно-санитар ный поезд прибывал из глубокого тыла в армейский тыл, куда с фронто вых позиций передвижные лазареты, отряды «Первой помощи» достав ляли раненых. Обратный путь поезда лежал в города, где были лазареты организации: в Петроград, Москву, Челябинск.

Нередко прибывавших в столицу раненых встречала на вокзале вели кая княгиня. Об этих встречах упоминается в прессе, а также в дневнике городского головы И.И. Толстого. 22 августа 4 г. граф И.И. Толстой записал: «К 0 прибыл поезд вел. кн. Марии Павловны с ранеными.

Приехали встречать сама великая княгиня с вел. кн. Викторией Федо ровной со своими придворными дамами и кавалерами». Виктория Фе доровна, супруга Кирилла, принимала активное участие в деятельности санитарных отрядов и за самоотверженную работу на передовых пози циях была награждена тремя георгиевскими медалями.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН В эти годы Марию Павловну можно было встретить не только на перроне вокзала, но и в многочисленных лазаретах, разместившихся в столице. Упомянем лишь о некоторых из них: лазарет наследников Сусловых, эвакуационный и питательный пункт для раненых на Вар шавском вокзале, бараки для раненых в Сосновке, японский лазарет графини Клейнмихель, англо-русский госпиталь имени королевы Вели кобритании Александры...

Были в этом списке и «свои» больничные учреждения, которым ве ликая княгиня уделяла не меньшее внимание. Под ее покровительством находились столичные лазареты на Английском пр., Разъезжей, Лицей ской ул., наб. р. Мойки, в Красном Селе и некоторые другие. Ее имя носило несколько городских лазаретов и госпиталей, а также военно санитарный поезд № 63 Императорского Российского пожарного обще ства. В апреле 5 г., когда отмечалась полугодовая деятельность этого поезда, корреспонденты петроградских газет писали, что поезд перевез около 0 тыс. раненых, пройдя по дорогам страны свыше 35 тыс. верст.

В составе поезда к тому времени насчитывалось пульмановских ваго нов, включая 3 вагона для тяжелораненых, 4 перевязочных и 2 кухни2.

На этом же поезде Мария Павловна в мае 6 г. посетила передовые позиции русской армии, где вручила подарки солдатам и офицерам3.

Необходимо упомянуть еще об одной стороне деятельности великой княгини в эти годы — о ее участии в делах, связанных с военноплен ными. Немка по происхождению, Мария Павловна на протяжении всей жизни сохраняла контакты со своими родственниками, многими высо кими особами и известными деятелями Германии. В то же время ее по ложение в царской России и участие в благотворительных организациях позволяли ей заниматься проблемами военнопленных на достаточно вы соком уровне. Мария Павловна подключила к розыску военнопленных Международный Красный Крест, вела переговоры через своих немецких родственников об улучшении условий содержания русских пленных, содействовала организации братских кладбищ4. В Государственном архиве Российской Федерации, в фонде Марии Павловны, сохранилось более двух десятков дел, содержащих как официальные документы, так и частные обращения по этому вопросу5.

По делам Верховного совета, по вопросу об обмене военнопленными великой княгине приходилось не раз письменно общаться с императри цей. Известно, что отношения между ними до войны были чрезвычай но напряженными. Казалось, общая беда способствовала некоторому сближению. В начале сентября 5 г. Александра Федоровна побывала у Марии Павловны в Царскосельском дворце. Необычность этого по Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН сещения отметил в дневнике Андрей Владимирович. «За двадцать лет это первый раз, что Аликс без Ники приезжает к мам», — записал он.

И далее: «Мама несколько раз повторяла, что Аликс произвела на нее глубокое впечатление»6. Это было в 5 г.

В следующем году отношения вновь ухудшились, а к концу того же года в столице уже открыто говорили о великокняжеской фронде, в ко торой Мария Павловна играла не последнюю роль. Спасая монархию, группа великих князей предприняла несколько попыток убедить Нико лая II пойти на осуществление частичных реформ, а также стремилась ослабить влияние на императора со стороны Александры Федоровны и Распутина. В этих встречах участвовали и Мария Павловна, Кирилл Владимирович и Виктория Федоровна. Царь на уступки не пошел.

Тогда группа заговорщиков решила избавиться от Распутина, и в ночь на декабря 6 г. в подвале дома князя Ф.Ф. Юсупова «ста рец» был убит. Имена убийц стали известны почти сразу. Двое из них — Ф.Ф. Юсупов и великий князь Дмитрий Павлович — были взя ты под домашний арест 2 декабря. Историки Ю. Буранов и В. Хрус талев в книге «Гибель императорского дома гг.» утвержда ют, но без ссылки на источник, что это событие произошло во дворце Марии Павловны8. Источник, сообщающий о другом событии, также связанном с этим дворцом и с последствиями убийства Распутина, известен давно — это воспоминания французского посла в России М. Палеолога. Но прежде чем обратиться к ним, напомним, что по распоряжению императора Дмитрий Павлович был направлен на пер сидский фронт. Такое наказание показалось членам императорского семейства очень строгим, и они обратились к Николаю II с письмом о смягчении приговора.

М. Палеолог в воспоминаниях, оформленных в виде дневника, под января г. (или 2 декабря 6 г. по ст. ст.) весьма красочно описы вает свой визит во дворец Марии Павловны. Приведем лишь небольшой отрывок из этой записи: «Добравшись до верхней площадки (главной лестницы. — М.В., А.Ч.), я вижу через широко открытую дверь сало на великолепную декорацию Невы, Петропавловский собор, бастионы крепости, государственную тюрьму. В амбразуре окна прелестная m-lle Олив, фрейлина великой княгини, сидит, глубоко задумавшись, лицом к крепости;


она не слышит моего прихода.

Я прерываю ее задумчивость:

— Mademoiselle, я только что узнал если не ваши мысли, то, по край ней мере, направление ваших мыслей. Мне кажется, вы очень внима тельно смотрите на тюрьму.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН — Да, я смотрю на тюрьму. И в такое время нельзя удержаться, чтоб не смотреть на нее».

Интрига, заключенная в этом диалоге, дополняется упоминанием о неких полковниках, встреченных Палеологом при входе, о Марии Пав ловне, бледной и похудевшей, вышедшей к послу с опозданием, о при бывшем во дворец великом князе Николае Михайловиче, «лицо...

(которого) красно, глаза серьезны и пылают, корпус выпрямлен, грудь выпячивается вперед, поза воинственная». И лишь в конце аудиенции великая княгиня объясняет послу, что «вся императорская фамилия соб ралась в соседнем салоне и ждет только ее, чтоб приступить к совеща нию» и выработать текст коллективного обращения к императору.

Текст этого обращения или письма современные исследователи обыч но не приводят, поэтому нелишне его процитировать: «Ваше величество.

Мы все, чьи подписи вы прочтете в конце этого письма, горячо и уси ленно просим Вас смягчить Ваше суровое решение относительно судьбы Дмитрия Павловича. Мы знаем, что он болен физически и глубоко потря сен и угнетен нравственно. Вы, бывши его опекуном и верховным попечи телем, знаете, какою глубокою любовью было всегда полно его сердце к Вам и к нашей родине. Мы умоляем Ваше Величество, в виду молодости и действительной слабости здоровья Великого Князя, разрешить ему пре бывание или в “сове” (имение Великого Князя) или в “Виленском”.

Вашему Величеству должно быть известно, в каких тяжких условиях находятся наши войска в Персии, в виду отсутствия жилищ, эпидемий и т.д. Пребывание там для Великого Князя будет равносильно его пол ной гибели, и сердце Вашего Величества проймется жалостью к юноше, которого Вы любили, который с детства имел счастье быть часто и много возле Вас и для которого Вы всегда были добрым отцом.

Да внушит Господь Бог Вашему Величеству переменить Ваше реше ние и переложить гнев на милость».

Письмо подписали 6 человек: королева эллинов Ольга Константи новна, Мария Павловна и ее сыновья Кирилл, Борис и Андрей, Вик тория Федоровна, Павел Александрович и Мария Павловна-младшая, Елизавета Маврикиевна, Гавриил, Константин, Георгий и Иоанн Конс тантиновичи, Елена, жена Иоанна Константиновича, Николай и Сергей Михайловичи20. Все ли они присутствовали на этом совещании во двор це или некоторые подписывали письмо в другом месте — сказать труд но. Как известно, в просьбе семейству Николай II отказал, наложив на письмо резолюцию: «Никому не дано право заниматься убийством, знаю, что совесть многим не дает покоя, так как не один Дмитрий Павлович в этом замешан. дивляюсь вашему обращению ко мне. Николай»2.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Отношения между императрицей и Марией Павловной к тому вре мени фактически прекратились. Теперь уже, если верить мемуаристам, Александра Федоровна не вызывала у Марии Павловны никаких эмо ций, кроме отрицательных. М. Палеолог приводит слова великой кня гини об императрице: «Кроме той, от которой все зло, никто не имеет влияния на императора»22. Председатель Государственной Думы Род зянко так вспоминает о встрече с Марией Павловной в ее дворце, со стоявшейся, видимо, в начале г.: «Великая княгиня стала говорить о создавшемся внутреннем положении, о бездарности правительства, о Протопопове и об императрице. При упоминании ее имени она стала более волноваться, находила вредным ее влияние и вмешательство во все дела, говорила, что она губит страну..., что надо изменить, ус транить, уничтожить...». Родзянко, пожелавший уточнить, что именно надо уничтожить, услышал в ответ: «Императрицу»23. Конечно, к таким словам надо относиться осторожно. Возможно, Родзянко произвольно (или непроизвольно) вложил в уста Марии Павловны более сильные термины. Но одно не подлежит сомнению — отрицательное отношение Марии Павловны к императрице, которое сохранилось и после февраля г. В доказательство приведем цитату из письма великой княгини к Борису Владимировичу от 2 марта г.: «Арест Ники так печален... За всю катастрофу он должен благодарить Алис»24.

Пока в гостиных дворца кипели политические страсти, двор Марии Павловны, располагавшийся на Миллионной ул., 2, продолжал вести обычный образ жизни. Для нужд обитателей особняка по-прежнему пу дами, ящиками и мешками закупались мясо и масло, коньяк и шампан ское, макароны и сахар. Правда, начались перебои с топливом, запасы которого во дворце были невелики25.

Великая княгиня в середине января г. отбыла в Минск, и караул во дворце был снят на время ее отъезда26. В Петроград Мария Павловна вернулась 22 января27. А февраля, посетив усыпальницу Петропав ловского собора, где были похоронены ее супруг и первенец, она уеха ла в Кисловодск28. Как оказалось впоследствии, в Петроград ей уже не суждено было возвратиться.

2 марта Николай II отрекся от престола. Закончилась эра монархии в России. Начало новой эпохи — во всяком случае для дворца — оказа лось необычным. 3 марта г. Временный комитет Государственной Думы направил в особняк Марии Павловны прапорщика Пинского для уничтожения имеющегося здесь винного погреба. Прапорщик с зада нием справился. Ни одной бутылки (а вина здесь было не менее чем на полмиллиона рублей) никому унести не удалось29.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН Пустующие помещения дворца, точнее — его запасной половины, привлекали внимание многочисленных организаций, появившихся в годы войны. В апреле г. здесь поселился Комитет по разборке корреспон денции военнопленных, входивший в состав Центрального комитета по делам военнопленных РОКК. А через полмесяца и сам Центральный ко митет перебрался во дворец30. Согласие на его переезд дал Кирилл Вла димирович, назначенный Марией Павловной с июня г. владельцем дворца. «Не имея возможности лично руководить делами Моего двора и конторы,... я нахожу необходимым поручить высшее наблюдение над ним сыну моему Великому Князю Кириллу Владимировичу...», — писа ла из Кисловодска великая княгиня князю М.М. Голицыну, исполнявше му обязанности заведующего двором Марии Павловны3.

В начале июня часть комнат занял эвакуационный отдел Главного управления Генерального штаба32. Тогда же от Совета складов РОКК поступила настоятельная просьба отдать 34 комнаты в пользование Ко митету по приему пожертвований и заготовке белья или, как иногда его именовали в документах, Комитету Красного Креста. Согласие конторы двора было получено. И вскоре в трех комнатах разместились председа тель, канцелярия и швейная мастерская комитета, а на III этаже — его временный склад. Третий этаж для склада — место не совсем удобное, поэтому в августе комитет обратился к управляющему двором А.А. Са вурскому с просьбой отвести под склад комнату на I этаже дворца, где хранилось белье, принадлежавшее военно-санитарной организации Ма рии Павловны33. По сведениям Комитета Красного Креста, организация, которая находилась в стадии ликвидации, должна была в скором време ни освободить это помещение.

Склад Красного Креста расположился на первом этаже запасной по ловины ненадолго. В середине сентября г. он собрался выезжать из дворца, а на освобождавшиеся помещения претендовала Постоянная комиссия для испытания и приемки самолетов, воздушных кораблей и автомобилей Морского ведомства. Она с 20-х чисел августа размеща лась в бывших покоях Бориса Владимировича34.

Завершая список организаций, которые помещались во дворце Марии Павловны в г., стоит упомянуть еще об одной — это Адмиралтейский районный совет рабочих и солдатских депутатов. Время его появления во дворце пока не удалось установить, но в конце ноября совет уже работал здесь. Судя по документам, он покинул особняк в конце г. Привычная жизнь во дворце была нарушена. С июля г. в нем перестали заводить часы, с августа прекратилась служба в дворцовой церкви36. Контора двора еще существовала, но теперь она просила не Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН пива или мороженых судаков, а несколько вагонов дров для отопления и бочку керосина для освещения3. Еще раньше, в начале мая, Кирилл Владимирович распорядился возобновить выдачу жалованья служащим, призванным на военную службу, и восстановить выдачу некоторых ме дикаментов за счет конторы двора. Свои действия он объяснял просто:

«Дороговизна жизни, с каждым днем возрастающая, естественно требу ет некоторых мер для облегчения жизненных условий служителей двора великой княгини...»38.

В ночь с 5 на 6 марта 8 г. загорелась венецианская гостиная на половине Кирилла Владимировича. При пожаре выгорели полы, были испорчены и закопчены стены, потолок и меблировка. Особенно постра дало зеркало в венецианской раме3.

Однако в основном интерьер дворца, прежде всего его части, выхо дящей на Дворцовую набережную, не подвергся в это время никаким переделкам. Видимо, на месте осталось и большинство вещей. Извест но лишь, что Адмиралтейский совет реквизировал пишущую машинку, ротатор, телефонный аппарат и 3 мягких дивана, но вывезли ли их из дворца после переезда Совета — не совсем понятно. Зато драгоцен ности, спрятанные Марией Павловной в своей опочивальне, были тайно вывезены курьером Министерства иностранных дел Великобритании другом Марии Павловны А. Стопфордом. Драгоценности были поло жены в Лондоне в банковский сейф на имя великой княгини, а деньги Стопфорд сумел переправить Марии Павловне, бывшей в то время в Ялте40.


Дальнейшая судьба дворца изучена недостаточно хорошо. Извест но лишь, что в 8 г. дворцовая церковь была закрыта. В 8 гг.

во дворце располагалось Петроградское отделение театрального отде ла Наркомпроса и его различные секции: репертуарная, историческая группа школьного театра, а также краткосрочные курсы по руководству детскими представлениями и празднествами и Институт оперного хора, подчиненные Наркомпросу4. В г., после того как театральный от дел покинул дворец, в его парадных комнатах разместилась библиотека издательства «Всемирная литература», основанного М. Горьким. По по ручению Горького специальная комиссия начала описывать имущество дворца. Об этом упоминается в воспоминаниях букиниста Ф.Г. Шило ва42. Но из мемуаров неясно, была ли эта работа завершена. Опись, под готовленная комиссией, пока не найдена.

В годы Гражданской войны дворец не подвергся разграблению, но все же лишился части вещей. В Центральном государственном архиве Санкт-Петербурга имеется записка Горького, из которой явствует, что Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН в мае г. из дворца были вывезены сундуки с платьями, мехами и бельем. К записке приложен список вывезенных вещей43. Возможно, это не единственный подобный случай, но история дворца в эти годы, повторимся, требует дальнейшего изучения. Впрочем, ждет своего ис следователя и новая эпоха жизни бывшего великокняжеского дворца, которая началась в январе 20 г., когда здесь был организован первый в стране Дом ученых.

*** Российский государственный исторический архив (далее — РГИА). Ф. 528. Оп..

.

Д. 2. Л. 2530.

Там же. Л. 60.

Алексеева И. Мириэль Бьюкенен: Свидетельница великих потрясений. СПб., 8.

С. 262, прим. 0.

Дневник бывшего великого князя Андрея Владимировича. Л., 25. С. 33.

Кирилл Владимирович, великий князь. Моя жизнь на службе России. СПб., 6.

С. 248, 253.

Новое время. 5. мая.

Государственный архив Российской Федерации (далее — ГАРФ). Ф. 655. Оп.. Д. 4.

Родзянко М.В. Крушение империи. Харьков, 0. С. 8.

ГАРФ. Ф. 655. Оп.. Д. 0, 8, 2, 328, 35.

РГИА. Ф. 528. Оп.. Д. 4. Л. 3.

Толстой И.И. Дневник 066. СПб.,. С. 54054.

Речь. 5. 28 апреля.

РГИА. Ф. 528. Оп.. Д. 42. Л. 62.

Величенко М.Н., Миролюбова Г.А. Дворец великого князя Владимира Александро вича. СПб.,. С. 2.

ГАРФ. Ф. 655. Оп.. Д. 544546, 548, 55056, 5356, 5.

Дневник бывшего великого князя Андрея Владимировича. С. 8.

Буранов Ю., Хрусталев В. Гибель императорского дома гг. М., 2.

С. ;

Дякин В.С. Кризис верхов в России накануне Февральской революции // Вопросы истории. 82. № 3. С. 8.

Буранов Ю., Хрусталев В. Гибель императорского дома. С. 2.

Палеолог М. Царская Россия накануне революции. М.,. С. 206208.

Как хоронили Распутина. За великокняжескими кулисами. Б. м., б. г. С. 23. В книге Ю. Буранова и В. Хрусталева «Гибель императорского дома...» поместьями Дмитрия Пав ловича названы Усово и Ильинское (с. 3).

Буранов Ю., Хрусталев В. Гибель императорского дома. С. 3.

Палеолог М. Царская Россия накануне революции. С. 20.

Родзянко М. В. Крушение империи. С. 20202.

ГАРФ. Ф. 655. Оп.. Д. 305. Л..

РГИА. Ф. 528. Оп.. Д. 84. Л. 3, 6, 8, 22, 40, 5 и др.

Там же. Л. 30.

Там же. Л. 55.

Петроградский листок.. 20 февраля.

РГИА. Ф. 528. Оп.. Д. 84. Л. 3;

Петроградский листок.. 0 марта.

РГИА. Ф. 528. Оп.. Д. 84. Л. 0, 02.

ГАРФ. Ф. 655. Оп.. Д. 3. Л. 2.

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН РГИА. Ф. 528. Оп.. Д. 84. Л. 03, 04.

Там же. Л. 050.

Там же. Л. 08, 0.

Там же. Л. 23, 4, 20.

Величенко М.Н., Миролюбова Г.А. Дворец великого князя Владимира Александро вича. С. 5.

РГИА. Ф. 528. Оп.. Д. 84. Л. 0, 82.

Там же. Д. 2. Л. 3636 об.

Величенко М.Н., Миролюбова Г.А. Дворец великого князя Владимира Александро вича. С. 5.

Kark W. Der verschollene ahrenschatz. Auf den Spuren des Romanow-ermoegens.

.. -ermoegens.

ermoegens.

.

5. S. 232. Благодарим В.В. Скурлова, предоставившего нам материалы из этой книги.

Временник театрального отдела Народного комиссариата по просвещению. 8.

Вып.. С. 32, 42, 44;

. Вып. 2. С. 4,, 28, 62, 63.

Шилов Ф.Г. Записки старого книжника // Мартынов П.Н. Полвека в мире книг. М., 0. С. 8485.

Центральный государственный архив Санкт-Петербурга. Ф. 000. Оп. 3. Д. 46.

Л. 6363 об.

Э. Фогт Автобиография архитектора Карла Эмиля Михаэля Шмидта ( mi ie mit, 1866–1945), Имя архитектора Карла Шмидта (1866–1945) постепенно возвра щается в сознание общественности его родного города Санкт-Пе тербурга. Разумеется, историкам архитектуры и искусства знакомо это имя, даже известны здания, которые он проектировал и возводил.

Большинство его творений пережило время. В годы после Первой ми ровой войны память об иностранных зодчих все больше предавалась забвению. Поэтому необходимо донести до общественности и в пер вую очередь до специалистов и другие малоизвестные постройки Карла Шмидта. Не очень давно в Санкт-Петербурге вышел в свет большой труд «Петербург немецких архитекторов от барокко до авангарда»

Бориса Кирикова и Маргариты Штиглиц, в котором упомянуты 374 не мецких архитектора, строивших северную столицу России с момента ее основания. В этой книге Карлу Шмидту отводится достойное мес то. Я горжусь этим и очень благодарна авторам. Тем не менее пред стоит еще воздать должное многогранному творчеству и труду архи Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН тектора, чья деятельность проходила на фоне стремительного роста российской столицы в течение полутора десятков лет перед началом Первой мировой войны.

Из биографии Карла Шмидта до сегодняшнего дня известно немно гое, так же как о его происхождении и профессиональном становле нии. О его хобби знают лишь редкие посвященные — он был страст ным коллекционером монет, книг по искусству и сведущим знатоком почтовых марок. Но особое предпочтение он отдавал коллекции поч товых знаков русских земств. Он написал историю российской почты с самого начала. Когда в 1918 г. Карл Шмидт вместе со своей семьей покинул Россию, он смог взять с собой только самое необходимое. Тем не менее некоторые документы по истории его семьи и собственной деятельности сохранились до сегодняшних дней.

Впервые Карл Шмидт написал свою короткую автобиографию в 1926 г., ее я и предлагаю сейчас вниманию читателей. Спустя при мерно десять лет он подробно описал свое детство, юность и про фессиональное становление. Эти и другие материалы воспоминаний позволили мне достаточно подробно воспроизвести жизненный путь моего дедушки. Вместе с историком архитектуры Генрихом Гейдебрех том и специалистом по истории почтовых знаков земств мы надеемся скоро предложить вниманию читателей всесторонний портрет этой замечательной личности.

Изложение Карла Шмидта я хотела бы дополнить эссе его жены Эрики Шмидт (1875–1953), в котором она, выросшая в доме евангели ческого пастора в Твери, размышляет о своей жизни в России.

За перевод обоих материалов на русский язык я благодарна Ирине Лейнонен.

Эрика Фогт Берлин, январь 2006 г.

Мой отец Карл Адольф Фридрих Шмидт, родившийся 4 января 834 г., происходил из Анклама (Anklam) в Померании (Германия), где Anklam)) его предки по мужской и женской линиям были купцами и членами му ниципалитета либо пасторами, что прослеживается по записям в старой семейной Библии с начала II в. Там же мой отец посещал гимназию, но перед ее окончанием в молодые годы перебрался в Англию, для того чтобы по требованиям тогдашнего времени теоретически и практически обучаться на инженера-строителя судов. Свое пребывание в Англии он прервал только затем, чтобы с октября 858 г. добровольцем пройти воинскую службу королевским стрелком в городе Грейфсвальде (rf Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН wa). В Германии он короткое время работал в Касселе и в Берлине на фирме Борсига (Brg), после чего снова вернулся в Англию. Именно отсюда он получил предложение на Балтийскую верфь в Санкт-Петер бург и в 863 г. переселился в Россию. Год спустя он женился на дочери органиста Готлиба Венига (ttb Wg) Ольге, а 2 декабря 866 г.

Wg родился я.

О своем детстве я могу сообщить лишь то, что до своих 4-ти лет я оставался единственным ребенком и был воспитан своими родителями в любви и старании. Я посещал немецкую гимназию (Главное училище Святого Петра — Петришуле) при церковной общине лютеранской не мецкой церкви Святого Петра (Петрикирхе), которую и закончил в мае 886 г.

Немецкие школы евангелической общины при церкви Святого Пет ра (Петрикирхе) — гимназия, реальное училище и начальная школа, для мальчиков и девочек раздельные — ввиду строгой дисциплины и основательной общеобразовательной подготовки молодежи пользова лись в Санкт-Петербурге хорошей репутацией не только среди немцев и прочих иностранцев, но и у русских, охотно отправлявших своих детей именно в эту школу. Будучи насквозь немецкой школой с преподаванием на немецком языке по всем предметам, она находилась на особо строгом учете у министра народного просвещения, и только в крайнем случае экзамены проходили без присутствия инспектора по школьным делам.

Именно на этом основании оценки на экзаменах выставлялись очень и очень строго, и хотя в среднем они были лучше и выше, чем в российских государственных школах, тем не менее оценки «хорошо» или даже «от лично» были редкими.

Именно в гимназии этого учебного заведения весной 886 г. я сдал выпускные экзамены. Если выпускник успешно сдавал такие экзаме ны, то двери университетов были открыты для него уже без дальней ших препятствий — но только университетов. В технические высшие учебные заведения попадали лишь избранные счастливчики, ибо число таковых учреждений в России было очень малым (в те годы в Санкт Петербурге четыре, а в Москве лишь одно), а наплыв желающих посту пить был настолько большой, что только предварительный экзамен по разделам математики и сочинение на русском языке могли открыть дверь для учебы в них. Обычно принимались лишь 05 % от числа всех желающих абитуриентов. Поскольку с ранней юности я испытывал большую склонность к черчению, то во время своего обучения в гим назии я посещал и Штиглицевское училище рисования (Stieglitz’sche Stieglitz’sche ’sche sche eichenschule — Центральное училище технического рисования барона Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН А.Л. Штиглица, в советское время — Высшее художественно-промыш ленное училище имени В.И. Мухиной). Своими работами я привлек к себе внимание преподававших там учителей, которые в большинстве своем были архитекторами, и благодаря их инициативе и поддержке во мне созрело решение стать архитектором.

Осенью 886 г. я хотел подать заявление в немецкое Генеральное консульство на прохождение военной службы в качестве добровольца, но по результатам медицинского обследования был признан негодным к строевой и морской службе из-за своей узкой груди. Я был горько разочарован таким решением, ибо заранее радовался прохождению военной службы в Германии. К тому же из-за этого я пропустил всту пительные экзамены в высшие технические школы и в Академию ху дожеств. Вследствие этого я подал документы в Санкт-Петербургский университет, где не требовалось сдачи вступительных экзаменов, был принят и посещал лекции на математическом факультете, а параллель но и в Stieglitz’sche eichenschule — Штиглицевском училище рисова ’sche sche ния, и готовился к вступительным экзаменам в Академию художеств на следующую осень. Я сдал все установленные экзамены по черчению, математическим предметам, русскому языку, введенные из-за большого конкурса. Здесь я учился в течение шести лет, и при этом как стипендиат царя.

Осенью 88 г. мне удалось поступить в императорскую Академию художеств.

Учеба в Академии художеств была основана на принципе конкурсов.

Все работы, предоставленные на рассмотрение в порядке очередности, оценивались соответственно их качеству. Обучение включало в себя, во первых, теоретическую часть, охватывавшую восемь семестров лекций и экзамены каждую весну. Во-вторых, художественную часть, заклю чавшуюся в рисовании и черчении и длившуюся до тех пор, пока кол легия профессоров не выдавала заключение о том, что студенты готовы к обучению в классе композиции (обычно после двух-трех лет учебы).

Ежедневно по вечерам у нас были курсы по рисованию обнаженных мо делей и отливкам из гипса, проводившиеся совместно с художниками и скульпторами. В классе композиции каждый месяц давалась программа для архитектурного эскиза, разработка которого проводилась под руко водством того или иного профессора;

обучающийся здесь студент па раллельно с лекциями и вечерними курсами рисования и работ по гипсу должен был работать до тех пор, пока не получал малую и большую се ребряные медали и не предоставлял на рассмотрение по меньшей мере 5 композиций-разработок. Тем самым продолжительность учебы по Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН получению художественного образования в Академии целиком зависела от дарований каждого отдельного студента. Обычно завершение учебы было связано с получением большой серебряной медали, дававшей пра во на производство строительных работ, исключая строительство церк вей и общественных зданий на главных улицах резиденции.

Художественное образование продолжалось и в том, что выпускники принимали участие в конкурсах, проводимых Академией. Все те, кто получил при этом большую серебряную медаль, допускались сначала к предварительной работе под наблюдением, длившейся 24 часа. После ее завершения коллегия профессоров рассматривала выполненные эскизы и уже на основании этой работы решала, кого допустить к участию в конкурсе. Эскизы конкурсной работы можно было в течение года один два раза в месяц предоставить руководящему профессору и выслушать его критику. Затем осенью начиналась разработка проектов, для чего Академия выделяла каждому участнику конкурса месячную стипендию и предоставляла в распоряжение специальное ателье. В начале ноября проводилась выставка готовых проектов. Участники конкурса получали звание архитектора-художника II степени, а за особо выдающиеся за слуги — малую золотую медаль (что соответствовало степени магистра в университетах).

Мне удалось с самого начала стать одним из лучших, и я закончил Академию как лучший из студентов — с большой золотой медалью.

Учебу в классах архитектуры я завершил через три года, после четырех лет я сдал государственный экзамен по теоретическим предметам, при этом я на четвертом году учебы посещал классы рисования и завоевал приз. На пятом и шестом годах обучения я работал уже практически, во время строительного сезона у профессора А.Н. Померанцева на боль шой стройке Верхних Торговых рядов (ныне — Торговый дом ГУМ) в Москве, а в период зимних месяцев принимал участие в конкурсных заданиях в Академии. В 82 г. за свой проект концертного зала и при легающей музыкальной школы я получил малую золотую медаль, а год спустя за проект отеля в столице — большую золотую медаль, которой награждали лишь за самую лучшую работу и выдавали связанную с этим стипендию для четырехлетнего пребывания за границей (или, как его называли, «право на пенсионерскую поездку за границу»), что соот ветствовало Grand Prix de Rom (Paris).

Paris).

).

К сожалению, именно в это время из-за реформ в Академии худо жеств возник непреодолимый конфликт между Коллегией профессо ров и вице-президентом графом И.И. Толстым, завершившийся уходом всех без исключения профессоров из Академии. Такой исход явился для Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН меня роковым, поскольку решение Коллегии профессоров осталось не утвержденным, и я лишился положенной мне стипендии на поездку.

Заслуженными в 82 и 83 гг. наградами я смог получить высшее академическое звание, которого вообще можно было достичь в России в то время. Благодаря профессорам, многие из которых после конфликта в Академии все же смогли снова преподавать, я был выдвинут доцен том архитектуры, но и эта затея потерпела неудачу из-за сопротивления вице-президента графа И.И. Толстого, который больше не хотел допус кать в Академию ни одного немца.

В январе 84 г. я совершил за свой счет учебное путешествие по Европе, объездил Германию, Австрию, Италию, Тунис, Триполис, Францию, Англию и Бельгию. Особенно долго я задержался в Италии и Франции и вернулся домой только к Рождеству того же года с прекрас ными впечатлениями, богатым материалом эскизов-зарисовок и бесчис ленными заметками. После возвращения я проработал еще год в ателье профессора Померанцева, а далее работал самостоятельно в собствен ном ателье.

В 8 г. я женился на Эрике — дочери евангелического пастора Эдуарда Иогансена (Euar Ja) из Твери. Если сравнивать брак Ja с лотереей, то и тут я вытянул главный выигрыш. Моя жена принесла в наш дом свет и солнце, так что любой обогретым и довольным покидал его и так же охотно приходил снова. В этом в высшей степени счастли вом и гармоничном союзе родилось шестеро детей, из которых только старший умер в возрасте трех месяцев. Остальные уже совсем скоро займут свое место как полезные члены нашего общества и исполнят свои обязанности по отношению к Отечеству. До сегодняшнего дня они доставляют нам, родителям, много радости.

Заказы, которые я получал вначале благодаря премированным кон курсным проектам, множились год от года. Мое ателье расширялось, а также возрастало число моих коллег, которых я привлекал к сотрудни честву. Перед началом Первой мировой войны я был одним из наиболее продуктивных архитекторов столицы и выполнял заказы для самых бо гатых и благородных клиентов.

Помимо многочисленных промышленных и жилых построек в обеих столицах и в провинции, я построил несколько зданий, которые надо упомянуть ввиду их художественной значимости. В 888 гг. по моему проекту был возведен родильный дом с гинекологической клини кой, названный Александринским женским приютом на 80 коек и нахо дившийся под высочайшим покровительством-протекторатом последней императрицы Александры Федоровны. После завершения его построй Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-131-2/ © МАЭ РАН ки я был избран в члены Попечительного совета (Кураториума) и яв лялся таковым до конца Первой мировой войны, когда Попечительный совет предоставил больницу в распоряжение немецкой миссии для всех немецких беженок и изгнанниц.

Далее необходимо упомянуть дом ювелира К. Фаберже, построенный целиком и полностью из финского гранита и указанный теперь во всех немецких путеводителях как достопримечательность Петербурга;

дво рец министра А.А. Половцева «на островах»;



Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.