авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 9 |

«ПОСОБИЕ ПО НЕМЕЦКОМУ НАРОДНОМУ ТАНЦУ Handbuch AENNE GOLDSCHMIDT des deutschen ...»

-- [ Страница 2 ] --

knigstanz (Meyer, Tz.sp. u. Vt., стр. 2) Das Hafermahn (ritter, Lauf Moidl, стр. 8) ringeldanz (Siems, Juchhei, стр. 10) kommt ein reitersmann daher (Oetke, ringel rangel, стр. 120) Тип 3:

Es fuhr ein bauer ins Holz (Oetke, ringel rangel, стр. 50) Nickepolka (zentr.h., Mecklenb., стр. 38) Es geht eine zipfelmtz’ (Helms, Tanzkette, стр. 7) Schwabentanz (zoder, Oesterr. Vt. II, стр. 30) 1 Au, Hans von der: Hessische Volkstnze, 3.Teil. — kassel: brenreiter, 1934, S.20/21.= Deutsche Volkstnze, H.17/ 2 Так как перечисляемые в книге примеры описаны лишь в немецкоязычной литературе, то их на звания даны читателю на немецком языке, вместе с автором используемого литературного ис точника. Полное название источника вы найдете в разделе «Указатель литературных источников, сборников и изданий, публиковавших описания танцев». (Прим. перев.) ХОРОВОДЫ Тип 4:

Es kommt ein Mann von Ninive (Oetke, ringel rangel, стр. 56) Es kommen drei Pantoffeln hinein (Oetke, ringel rangel, стр. 57) Allerlei Handwerk (brenner, Tz. u. Spr. I, стр. 6) Herr Domine (Meyer, Singt., стр. 43) Тип 5:

Die goldene brcke (brenner, Tz. u. Spr. I, стр. 7) Die goldene brcke (Oetke, ringel rangel, стр. 37) Machet auf das Tor (Hoerburger, klare Seide, стр. 62) Тип 6:

а) Der Sommertag ist doo! (brenner, Tz. u. Spr. I, стр. 11) б) kehraus (Oetke, kedel ut, стр. 138) г) Der dicke Mann (Au, Hessen IV, стр. 25) komm, wir wollen Tabak rollen (Hoerburger, klare Seide, стр. 166) Schlangele, Schlangele geht ja gut (Hoerburger, klare Seide, стр. 169) Dreh mir noch ein Haspel (Hoerburger, klare Seide, стр. 167) Es ging ’ne zieg am wege ’naus (Oetke, ringel rangel, стр. 53) Тип 7:

а) Adam hatte sieben Shne (Oetke, ringel rangel, стр. 16) Ich armer Mann (Oetke, ringel rangel, стр. 92) wenn die kinder artig sind (Oetke, ringel rangel, стр. 177) б) wollt ihr wissen, wie der bauer (Oetke, ringel rangel, стр. 204) Fleiige waschfrauen (Oetke, ringel rangel, стр. 207) wir sind Musikanten (Oetke, ringel rangel, стр. 195) Setzt an eure Fe (Oetke, ringel rangel, стр. 157) Auf der brck’ von Abeljou (Oetke, ringel rangel, стр. 20) Ein Schneider fing ’ne Maus (Oetke, ringel rangel, стр. 48) Macht es so wie ich (Oetke, ringel rangel, стр. 102) Ich hab’ einen ros’ auf meinem Fu (Lose bl., A, 18) bhme: Deutsche kinderlieder und kinderspiele.

Cборники Meyer: Tanzspiele und Singtnze.

Meyer: Tanzspiele und Volkstnze.

brenner: Tanzen und Springen, Heft I.

Hirschfeld: Nordische Singtnze.

Oetke: ringel rangel reihen.

Jde: ringel, rangel, rose.

Hoerburg: klare, klare Seide.

kirschmayer: komm, spiel und tanz mit uns.

Ochs: Das goldene Tor.

Horak: Volkstnze der Deutschen in Mittelpolen, Heft IV.

БАЛЛАДНЫЙ ТАНЕЦ Долгий танец1, вереница2.

(Schferballade. Es freut ein wilder Wassermann. Was Hnde gebaut, knnen Hnde zerbrechen. Bauer und Ritter и др.). Балладный танец — это хоровод в виде цепочки, сопровождаемый пением. в основе большинства многокуплетных эпических сопроводительных песен лежат, в первую очередь, исторические сюжеты и сказания. Переменчивость настроения и чувств, которую вызывает содержание песен, танцующие выражают мимикой и движением тела.

Количество танцующих неограниченно;

место в цепочке не зависит от пола танцую щих. Стоящий во главе цепочки держит последующего одной рукой и ведет свя занных цепочкой остальных танцоров в круг, по часовой стрелке или витиеватыми путями. При этом он может по своему усмотрению провести цепочку под воротца ми, вывернуть круг и снова повернуть обратно, сузить круг и расширить его, заве сти в улитку и вывести цепочку из нее. На ограниченной площади он ведет узкими змееобразными извилистыми путями, чтобы дать возможность всем участвующим беспрепятственно передвигаться.

ведущий в тоже время играет роль запевалы. запевая и танцуя, он исполняет стро фы песен, которые хор поддерживает припевом. При исполнении антифонного пе ния эту роль перенимают несколько ведущих-запевал, которые представляют раз личных появляющихся в песне персонажей.

(Баллада: ballata, итал. = танцевальная песня, ballare = танцевать).

ПРИзНАКИ ФОРМ Музыка Балладный танец сопровождается исключительно одноголосным пением самих тан цующих. Сопровождение инструментальной музыкой не практикуется.

Он не ограничен определенным репертуаром песен. Подходят все песни, которые соответствуют данному характеру, но, в первую очередь, длинные эпические пове ствующие песни, имеющие структуру строфического стиха с припевами.

Песни к танцам4:

– Es weidet ein Schfer im langen Holz.

– Ein ritter trat zum bauer im Tanz.

– Herr Heinrich und seine brder alle drei.

– Es ist ein neuer Anschlag geschehen, – Es freit ein wilder wassermann.

Тактовый размер:

возможны все размеры тактов;

преобладают 2/4, 4/4, 6/8.

1 Нем.: Langer Tanz.

2 Нем.: reihen.

3 Названия песен, сопровождающих балладные танцы, даны без перевода, что упрощает поиск тек стов в случае углубленного изучения того или иного типа танцев. (Прим. перев.) 4 Названия песен даны без перевода. (Прим. перев.) БАЛЛАДНЫЙ ТАНЕЦ Tемп:

Темп не предписан. в зависимости от тактового размера решающую роль играет со держание песни, по которому запевала-танцор импровизационно задает темп.

Структура Структура балладного танца зависит от характера сопровождаемой его песни, преи мущественно это песни, построенные по принципу куплетов с припевами. в резуль тате происходит постоянное чередование между заводилой-танцором, сольно испол няющим куплеты, и вступающим хором остальных танцующих, поющим припевы.

ход танца может соответствовать этому принципу — цепочка танцующих во время сольного пения остается на месте (без движения или выполняя какие-либо танце вальные движения), а во время припева продвигается далее;

или же движение всей цепочки происходит без остановки, так же и при пении куплетов.

Танцующие идут постоянно повторяющимся балладным шагом.

Позиции Простая цепочка (№ 1), положение рук «баллада» (№ 4), положение рук «напер сток», с обхватом большого пальца (№ 5) Шаги 1. Фарерский балладный шаг: 3 т. (2/4) простая позиция лицом в круг Исходное положение:

1 Один приставной шаг с левой ноги в сторону по часовой стрелке.

2 Один бытовой или приставной шаг с левой ноги в сторону по часовой стрелке.

3 Один бытовой или один приставной шаг с правой ноги в сторону против часовой стрелки.

Балладный шаг начинается всегда с левой ноги. в размере 2/4 он длится три такта, в размере 4/4 и 6/8 — полтора такта.

Ритмическая схема:

2/ л. п. л. п. л. п. л. п.

4/ л. п. л. п. л. п. л. п.

6/ л. п. л. п. л. п. л п.

вместо позиции лицом в круг возможна позиция, когда танцующие стоят плечом к центру круга. Тогда они движутся не в сторону, а вперед по часовой стрелке, при этом последний простой/приставной шаг выполняется либо вперед, либо назад, либо в сторону.

43 БАЛЛАДНЫЙ ТАНЕЦ 2. Альгойский балладный шаг: 3 т. (2/4) Исходное положение: лицом в круг 1 Один приставной шаг с левой ноги в сторону по часовой стрелке.

2,1 Один бытовой шаг с левой ноги в сторону по часовой стрелке.

,2 Правая нога слегка перекрещивает левую, при этом носочек касается пола или оста ется в подвешенном состоянии.

3 Как 2 т., только против часовой стрелки и в зеркальном отражении.

Ритмическая схема: ( На 2/4, 4/4 т., см. Фарерский балладный шаг) 3/ л. п. л. (п.) п. (л.) л. п. л. (п.) п. (л.) 6/ л. п. л. (п.) п. (л.) (л.) п. л. (п.) п. (л.) Движение рук Кроме указанных позиций и обусловленных содержанием движений рук наблюда ются также раскачивания руками вперед и назад. в Альгойском Ройене участники стоят цепочкой и держутся за руки. в первой четверти руки раскачиваются вперед, во второй — назад. Этот ритм сохраняется и в хороводных с нечетным размером.

характер вызываемые содержанием песни чувства, настроения передаются через мимику, ма исполнения неру шагов, движение рук. При этом основная форма танца сохраняется. Она изме няется лишь в выразительности, темпе, динамике и акцентации. в зависимости от содержания шаги могут быть четкие, печально волочащиеся, разгневанно притопты вающие, радостные в припрыжку, шаловливо подрыгивающие. Руки могут быть ме ланхолично опущены, радостно и воинственно подняты вверх, весело раскачивать ся вперед и назад или же остаются в исходной позиции. характер танца тесно свя зан с содержанием песни и полностью зависит от импровизации запевалы-танцора.

во время сольного исполнения куплета запевала имеет возможность отделиться от цепочки танцующих, чтобы более выразительно передать содержание с помощью пантомимы.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Балладный танец простирается от средневековья до современности. Его корни, как и корни хороводов, берут свои истоки в старогерманских действах. Форма построе ния в виде цепочки указывает на существенный возраст.

Сопровождающие танец песни можно встретить в ранних формах эпических народ ных песен периода, предшествующего минезингерам. Они передавали сказания о богах и героях, а также об исторических событиях. в балладных танцах голосом на рода звучала похвала и критика, едко высмеивалось ханженство духовенства, про слеживался вызов самовольному дворянству, социальной несправедливости и на циональному подавлению, не редко имела место критика отдельных односельчан.

Одним из первых засвидетельствований танцевальной баллады можно считать БАЛЛАДНЫЙ ТАНЕЦ монастырское писание 1074 года «Танец селения Кёльбиг»1. На протяжении всего средневековья, вплоть до XVI века, баллада являлась одной из самых популярных и широко распространенных форм народного и рыцарского танца. Позднее об этом свидетельствует йохан Адольф Кестер (называемый так же Неокорус) в произведе нии «хроника земли Дитмаршен»2 1598 г. в нем Неокорус описывает жанр танца, который называет «трыммекен-дантц»3 (танец жестов) и по своему типу зачисляет его в «Длительный танец»4 (цепочный хоровод). Он также повествует, что пение в танце применялось для того, чтобы «песни и повествования тем самым лучше со хранялись или передавались и, соответственно, оставались дольше в обиходе». Не которые переданные им песни, которые исполнялись во время танца крестьянами в Дитмаршен в XV и XVI столетии, повествуют о чрезвычайном желании свободы, о мужестве в борьбе крестьянской республики против превышения власти чуждых фе одалов и князей (например, песня: «Что построено руками, руки могут разрушить»/ «was Hnde gebaut, knnen Hnde zerbrechen»). Уже в документах XVII века есть записи о важных воинственных традициях танца земли Дитмаршен, которые были призваны укрепить мужество крестьян и придать им силу в борьбе за свободу.

Церковные и мирские запреты, нарастающее преобладание инструментального со провождения и распространение парного танца — все это мало-помалу вытесняло балладный танец.

И все же их небольшая часть дошла до современности. Прежде всего их можно най ти в скандинавских странах и на отдельных северных островах, таких как Исландия и Фарерские острова (Дания). Даже сегодня жители Фарерских островов, к при меру, после удачной ловли на китов часами исполняют многокуплетные балладные танцы. в Германии последним проявлением был Альгойский Ройен, который еще можно было встретить в начале XX века. Элементы балладных танцев живут в дет ских игровых хороводах и по сегодняшний день.

Область распространения: Ранее широко распространены. в наше время единич ные примеры встречаются в регионах Альгой и Гессен.

ПРИМЕРЫ:

Пример 2 EDELE rINGELE rOSEN Участники:

хор6: произвольное количество участвующих.

1 ведущий (запевала) Танцующие становятся цепочкой по кругу правым плечом Исходная к центру круга;

запевала — во главе цепочки (стр. 304, рис. 2).

позиция:

«Наперсток», с обхватом большого пальца (№ 5).

Положение рук:

1 Нем.: «Tanz zu klbigk»

2 Нем.: «Chronik des Landes Dithmarschen» von Johann Adolf kster, genant Neocorus.

3 Нем.: «Trymmeken-Dantz»

4 Нем.: «Langen Dantz»

5 Благородное кольцо из роз 6 Поющие участники балладного танца 45 БАЛЛАДНЫЙ ТАНЕЦ Манера исполнения:

хор: поет строки с пометкой «хор»1 (т. 3-4 и 7-10).

ведущий: поет либо все сольные куплеты, либо только повествовательные куплеты (, 2, 6, 7, 10, 13, 16). в этом случае куплеты дворянина2, пастуха3 и др. поются различными певцами из хора.

хор полностью подражает ведущему, выразительность и тип танца Танец:

постоянно согласовываются с содержанием текста песни.

Куплет 1- Цепочка танцующих движется фарерским шагом с левой ноги по кругу, по часовой стрелке (см. Фарерский шаг в размере 6/8 т., стр. 42;

движение шага на 7-ю долю (8/8) — всегда один шаг вперед с правой ноги). Фарерский шаг на протяжении все го танца не прерывается.

ведущий выходит в нужном месте в центр круга, возвращаясь довольно-таки кру тыми поворотами снова на линию круга. Так как он тянет за собой цепочку, образу ется змееобразная линия. Круг может оказаться и перевернутым вследствие того, что ведущий проводит цепочку под поднятыми руками двух танцующих, выводя круг далее, против часовой стрелки.

в то время, когда хор поет припев, руки могут быть расслаблены и при каждом шаге правой ногой вперед слегка раскачиваться вперед и вверх (на 7-ю долю (8/8) фарер ского шага).

«Фридланская мелодия, 100 народных песен, текст по Эриксу Лиденхорту. Тип танца: Фарер От автора ские танцы» (Майер, Гертуд). описания Der Maie (Meyer, Singt., стр. 50) Дальнейшие Ich wei ein fein’ braun Mgdelein (Meyer, Singt., стр. 51) примеры Es wollt’ ein Mgdlein tanzen gehen (Hirschfeld, nord. Singt., стр. 36) Der raub aus dem kloster (Schweden) (Hirschfeld, nord. Singt., стр. 39) bauer und ritter (Stahl, Nordfries. Ins., стр. 4) Schneidertanz (Au, Saar, стр. 79) Deutscher Volkstanzarchiv, deutscher Volkstanzlied: balladen.

Cборники Meyer: Tanzspiele und Singtnze.

Hirschfeld: Nordische Singtnze.

1 Нем.: «Chor»

2 Нем.: Edelmann 3 Нем.: Schfer 4 Meyer, Gertrud: Tanzspiele u. Singtnze. — Leipzig: Teubner, 1993, S. 52/ 5 Так как перечисляемые в книге примеры описаны лишь в немецкоязычной литературе, то их на звания даны читателю на немецком языке с автором используемого литературного источника, полное название которого вы найдете в разделе «Указатель литературных источников, сборников и изданий, публиковавших описания танцев». (Прим. перев.) Танец с мечами (Schwerttanz, Messertanz, Tanz der Schwertfeiger, berlinger Schwertletanz, Nrnberger Schwerttanz и др.).

Танец с мечами — это один из цепочных танцев, исполняемых только мужчинами.

Его корни уходят глубоко в традиции, сложившиеся еще до принятия христианства.

Танец не носит воинственного характера, несмотря на то, что некоторые элементы борьбы все же содержит. Меч, шпага, деревянный муляж меча, шест, плеть, кожаные кольца служат также связующим звеном между отдельными танцорами. Связанные длинной цепочкой или стоя в кругу, танцоры искусно изображают в пространстве различные фигуры, сложные переплетения и их расторжение. Символика многих из этих фигур имеет глубокий смысл.

Количество танцующих может быть произвольно большим. Самое любимое число — двенадцать. в городских, связанных с ремесленничеством танцах с мечом участвуют от двенадцати до шестидесяти мужчин (в традиционном Нюрнбергском2 даже до двухсот). Танец с мечами в кругах сельской молодежи насчитывает от пяти до три надцати мужчин. Один из танцоров выполняет роль ведущего, который возглавляет цепочку.

зачастую в танце присутствуют игровые элементы. во время исполнения могут появиться шуты со своими проделками. Прежде всего они пародируют танцующих и пытаются им помешать. в завершающей части в игре имитируется умерщвление и воскрешение шутов, которые частично проходят в форме пантомимы, а частично сопровождаются словами. Иногда эта игра принимает форму известной пантомимы «Брадобрей».

Обычно в начале и в конце танца в стихотворной форме происходит вызов, выраже ние требований и прощальная речь. Таким образом, живая речь является неотъем лемой частью танца с мечами.

зачастую за танцем с мечами следует райфтанц3, его прямой последователь (см.

райфтанц, стр. 52).

Из всех немецких народных танцев танец с мечами, как и контртанц, выделяется богатым разнообразием групповых построений. Многие из них позднее встречаются в контртанце.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Танец с мечами, как правило, делится на четыре части:

1. Выход и приветствие танцоров Танцоры приветствуют зрителей, используя меч или в стихотворной форме. Так же танец может начаться с игровой переклички (с называнием имен) или сразу же 1 Нем.: kettenschwerttanz 2 Нем.: Nrnberger Schwerttanz 3 Нем.: reiftanz 47 ТАНЕЦ С МЕчАМИ с танцевальной фигуры. Такими фигурами являются, например, ход «змейкой»

и ход восьмеркой (также называемый «изгородь»1), при этом танцоры еще не связа ны между собой определенной позицией.

2. Танец Танцоры образуют цепочку или закрытый круг, держась при этом за меч впереди стоящего. Эта часть может включать в себя до двадцати фигур. Как правило, одна фигура неоднократно повторяется, неся характер припева, и по принципу рондо разделяет сменяющие друг друга новообразованные фигуры. На последней фигуре танцоры скрещивают свои мечи в орнаменте.

3. заключительная игра в зависимости от того, к какому обряду относится танец, заключительная игра име ет различные вариации. Самая распространенная — поднятие на скрещенных мечах заводящего танец или одного заранее определенного участника, не из числа тан цоров (это может быть фенрих2). Танцоры высоко поднимают стоящего на плотно скрещенных мечах, а тот, в свою очередь, обращается с приветствием, с требованием или прощальной речью. Он может также продемонстрировать искусство владения мечом. Если же подняли фенриха, то он размахивает своим знаменем.

Абсолютно другой оборот принимает танец, если в игре задействован шут. в данном случае танец завершается судом над шутом, которого (как символ победы добра над злом) «подвешивают» на скрещенных мечах. После может следовать игра, симво лизирующая воскрешение шута. Иногда в качестве наказания он изображает опору под скрещенными мечами, на которых возвышается ведущий танцор.

4. заключительная фигура и уход танцоров Танец заканчивается разведением мечей и завершающим шествием танцоров по кругу или цепочкой. Известно также прощание и уход танцующих с мечами. Иногда последняя часть опускается, и танец завершается заключительной игрой.

Музыка У каждого танца с мечами своя мелодия, в большинстве случаев она имеет характер марша. Сопровождающими инструментами являются, в первую очередь, барабан и флейта. Кроме того, для усиления ритма танцоры прикрепляют бубенцы чуть ниже колена.

Тактовый размер:

/4, 4/4, 4/8, 6/8.

Tемп:

Темп может быть различным и зависит от характера танца. в общем, имеет место довольно быстрый темп, например:

1 Нем.: «Hecke»

2 Фенрих — выпускник кадетского корпуса, кандидат в офицеры;

прапорщик.

ТАНЕЦ С МЕчАМИ М.М. =168, для бегового шага = 120-136, для шагов с подскоками и переменного шага.

Сельский танец с мечами отмечается особенно быстрым темпом, так что данный тип шагов был назван «смертоносным ходом». Городскому танцу с мечами, как танцу демонстрации ремесел, присущ более умеренный темп.

Песня:

Как правило, танец с мечами не сопровождается пением.

Шаги Марш, бытовой шаг, беговой шаг, переменный шаг, шаг с подскоком. Прыжки через меч;

завершающий прыжок с одновременным притопом двумя ногами.

Позиции Простое положение держания меча (№ 6), положение держания меча через плечо назад (№ 7), положение держания меча через плечо впереди стоящего (№ 8).

во время выполнения танцевальных фигур даже при прыжках положение меча оста ется неизменным. Лишь в фигурах, демонстрирующих в игровой форме схватку на мечах или особые формы владения мечом, может происходить изменение позиции.

в первой и в последней части танца меч чаще всего лежит на плече без позиции.

Элементы Танец с мечом состоит из разнообразных элементов, которые частично известны под танца с мечом особыми обозначениями:

1. Пространственные танцевальные фигуры Среди танцевальных фигур различают три типа:

а) Фигуры в свободной позиции Парадный ход большой дугой;

круг (по часовой и против часовой стрелки);

ход змейкой;

ход восьмеркой (стр. 54, рис. 27);

две колонны, которые могут сходиться, расходиться или перекрещиваться в движении.

б) Фигуры цепочкой:

Круг (по часовой и против часовой стрелки);

змейка;

ленты в форме буквы S;

вось мерка, улитка, воротца — над и под мечами (стр. 55, рис. 31). Одна из главных фи гур — «мост» — создается с помощью особенных ходов и построений. в заключении танцоры встают в два ряда напротив друг друга, при этом мечи либо держутся над полом («мост снизу»), либо вверху на уровне головы («мост сверху»), либо попере менно один меч внизу, а другой вверху («мост сверху и снизу»), так образуется га лерея (стр. 308, рис. 25).

в) Фигуры цепочкой в замкнутом кругу:

Различные, порой очень сложные и весьма искусные формы выворачивания круга и образования «мостов» и восьмерок. При этом можно встретить проход под воротца ми, прыжок через меч, сведение круга к одной линии и возвращение в круг (стр. 54, 55, рис. 28, 29, 30).

49 ТАНЕЦ С МЕчАМИ 2. Прыжки через меч «Отсечение стопы» или «прыжок через меч» = прыжок через низко расположенный над полом меч ведущего, который бежит навстречу цепочке танцующих.

«Прыжок через мосток» = прыжок по одному или по двое через меч, который дер жут два танцора (мечи снизу), так называемый нижний мост.

«Прыжок сквозь окно» = один меч вверху и один внизу, поддерживаемые двумя тан цорами.

«Прыжок через свой меч» = стоя в цепочке или в кругу, танцоры опускают мечи на уровень талии, после чего один за другим прыгают с полуоборотом через собствен ный меч.

3. Элементы борьбы «Битва» = все мечи сводятся острием к центру круга в форме шатра и ударяются друг о друга.

«заточка» = две колонны движутся в танце друг к другу и ударяют при встрече по парно мечами. Мечи могут также скрещиваться без удара в горизонтальном положе нии или наверху. Эту фигуру иногда тоже называют «битва».

«Меч к груди» = фигура подобна «заточке», но при этом меч приставляется к груди.

Искусные удары, как в фехтовании = вдвоем и в одиночку, а также стоя на скрещен ных мечах. (в традиционном Нюрнбергском танце с мечами существовала целая фехтовальная сцена двух танцоров, стоящих на двух различных «розах» из мечей).

4. Другие способы владения мечом Приветствие мечей;

«шатер мечей»;

склонение и поднятие мечей;

подбрасывание и ловля мечей;

«колесо» = обороты меча вокруг руки.

5. Скрещение мечей «Роза мечей» («звезда») = образуется с помощью искусно скрещенных между со бой мечей так, что они образуют сплетение в виде звезды (стр. 308, рис. 26).

«Четырехугольник мечей» («ларец») = образуется на плечах, вокруг головы ведуще го танцора, с помощью спиралевидного движения и поочередного возложения мечей в форме четырехугольника (без расхождения из фигуры) (стр. 56, рис. 33, 34) Скрещение мечей «в форме моста» = как «мост», но со скрещенными мечами.

Из всех перечисленных фигур на роль связок («припевов») лучше всего подходят:

круг, «заточка», «отсечение стопы», восьмерка.

характер Образование и роспуск танцевальных фигур должны проходить в непрерывном исполнения движении, без резких обрывов так, чтобы переходы между отдельными фигурами не были заметны.

в некоторых сельских танцах с мечом со «смертоносным шагом» шаги танцуются легко и почти бесслышно, фигуры образуются быстро и также быстро сменяются.

ТАНЕЦ С МЕчАМИ Это исполнение в комбинации с острозаточенными мечами не совсем безопасно и требует абсолютного освоения форм.

Танец с мечами, демонстрирующий ремесла, носит более торжественный характер.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ История танца с мечами прослеживается на протяжении шестисот лет. в течение этого времени его основные черты почти не изменились. Уже с 1349 г. ножовщики в городе Нюрнберге на празднике «Шёнбартлауфен»1 (Маскарадное шествие) тан цевали «с обнаженными мечами». А мясники представляли танец, в котором они «держали друг друга кожаными кольцами, выглядевшими, как ливерные колбасы».

Старинный танец с мечами «Швертрайген»2, упомянутый в 1443 г., был представ лен Брауншвайгскими обувщиками и кузнецами в канун празднования великого поста.

Почти повсеместно в передаваемых описаниях ремесленники (в первую очередь, подмастерья) названы распространителями танцевальных представлений с мечами.

И даже если информация о крестьянском танце с мечами впервые встречается лишь в летописях XVI века, с уверенностью можно сказать, что корни танца нужно искать не в городском, а именно в крестьянском культурном наследии. Наидревнейшие, вы шедшие из культовых обрядов традиции мужских общин придали ему форму, пре жде чем он был перенят и получил свое развитие в городских кругах ремесленников.

На крестьянское происхождение танца с мечами указывает и его исполнение в определенное время, особенно в канун великого поста (иногда на Троицу и Иванов день), частое приобщение к маскарадным шествиям и заговенью, а также не редкое упоминание об особых нарядах танцующих. Мотивы «умерщвления» и «воскреше ния» танцора или шута восходят к традициям принятия в мужские или ремеслен ные союзы возмужалых учеников. Такие фигуры, как окружение танцевальной пло щадки, улитка, переход сквозь ворота и через мост, скрещение мечей — заключают в себе мифологические верования и несут культовую символику.

Утратив связь с крестьянскими идеями и традициями, городской танец с мечами развивался как показательный коллективный танец ремесленников. в нем отра жалась гордость за процветающее и вызывающее уважение ремесленное мастер ство. Благодаря коллективной форме, танец был особенно удобен для демонстра ции сплоченности ремесленников в своем мастерстве. Танец переняли представите ли многих профессий, и прежде всего те, для которых меч являлся символом — это, например, кузнецы и ножовщики. Также горнорабочие включили его в разряд своих коллективных танцев и наделили отчасти новым, связанным с их профессией смыс лом (например, Дюрренбергский танец шахтеров3, Австр.). Танцы с мечами встреча ются и у моряков, кучеров, сапожников, мясников, виноделов и мн. др. вместо меча часто использовались предметы, несущие смысловую нагрузку: у булочника — ро жок, а у мясника — кожаные плети или кольца.

Наряду с упомянутыми выше словами приветствия и прощания, в начале и в конце танца подмастерья ремесленников тоже обращались к зрителям с речью, в которой 1 Нем.: «Schnbartlaufen»

2 Нем.: «Swertreygen»

3 Нем.: Drrnberger knappentanz 51 ТАНЕЦ С МЕчАМИ они могли публично высказать свое неудовлетворение политическим, экономиче ским и общественным положением.

в богатых торговых городах танец с мечами все больше теряет свой демократиче ский характер и становится роскошным зрелищем, демонстрирующим некоторые привилегированные ремесла. в некоторых городах, например в Нюрнберге, сыновья высших слоев населения выкупали право на участие в танце или на определенные танцевальные постановки. все же в основном танцы с мечами оставались привиле гией ремесленников, которую мастеровые ревностно пытались сохранить.

С развитием капиталистического способа производства ремесленные цеха стано вятся экономическим тормозом, а поэтому и танец с мечами теряет свою репрезен тативность. в малых городах и в некоторых сельских областях танец с мечами ис полнялся до девятнадцатого столетия. Отдельные постановки засвидетельствованы и в XX веке, как например, танец с мечами виноделов из Уберлингена1.

Область распространения: в средневековье распространен в городах и сельской местности по всей Германии. в XX веке занесены в летопись, например: Уберлинг ский танец с мечами2 (Баден), танец с мечами из Бильга3 (вестфалия) и танец с ме чами из Унтервесена4 (Бавария).

1 Нем.: Schwertletanz der rebleute in berlingen 2 Нем.: Der berlinger Schwertletanz 3 Нем.: Schwerttanz aus bilg 4 Нем.: Schwerttanz aus unterwssen Райфтанц Танец с ободом1, танец с дугами (Reiftanz, Bogentanz, Bgeltanz, Kronentanz, Mnchner Schffler-Tanz, Bttchertanz, Kfertanz, Laternentanz и др.) Райфтанц представляет собой разновидность цепочного танца с мечами. Основное его отличие заключается в своеобразии применяемого реквизита, с помощью ко торого танцоры образуют цепочку, а именно: дуги (полукольца), обвитые зеленью, цветами и лентами.

На поздней ступени развития танца на юге Германии (например, в Баварии) в нем принимают участие и девушки. Это повлияло на форму танца, он постепенно отхо дит от групповой формы, перенимая элементы парного танца.

Ранее, зачастую во время ночного исполнения, танцоры несли на головах свечи или фонарики, не редко фонарики висели на ободах. Это дало танцу название «танец фонариков»3.

ПРИзНАКИ ФОРМЫ Танцевальные фигуры райфтанца в основном схожи с фигурами танца с мечами, но представлены отчасти под иными названиями. Так например, «мост сверху» здесь — «крытая аллея»5, одна из типичных танцевальных фигур. вместо скрещен ных мечей — дуги, образующие различные формы «крон»6. Одна из таких форм — полушарие, которое создается с помощью прикладывания дуг друг к другу. Этот купол служит для поднятия ловкача7, который при подъеме на вершину «кроны»

должен пройти испытания и показать свою ловкость и талант. Известное испыта ние — быстрое вращение маленького обруча, на котором стоят от одного до трех на полненных вином бокала. Искусство заключается в том, чтобы не уронить бокалы и не пролить ни капли вина. в заключении «крона» переворачивается куполом вниз для того, чтобы на шутовском суде, в качестве казни, раскрутить шута в кругу или же подбросить его и снова поймать.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ впервые упоминание о райфтанце в литературе появляется в источнике г. Баутцен.

в 1487 г. исполнение танца с мечами и райфтанца было запрещено Кёльнским со ветом. в одном из Ульмских описаний от 1551 г. говорится о сходстве этих двух ти пов танца. Как танец с мечами, так и райфтанц были достаточно распространены в 1 Нем.: bogentanz 2 Нем.: bgeltanz 3 Нем.: «Laternentanz»

4 Нем.: «brcke oben»

5 Нем.: «Laubengang»

6 Подражение верхушкам деревьев 7 Ловкач — танцор, который демонстрирует свою ловкость, искусно вращая обруч 53 РАЙФТАНЦ средневековых городах и деревнях. Особенно их предпочитали в среде бондарей и бочаров, т.к. обод является символом их ремесла.

На основании многочисленных сведений можно сказать, что традиция райфтанца в городах сохранялась до двадцатого столетия, а в единичных случаях и до современ ности. Так, например, последние выступления состоялись в Лейпциге в 1827 г., в Эрфурте в 1848 г., в вюрцбурге в 1928 г., в Юберлингене в 1936 г. Традиция знамени того Мюнхенского танца бочаров1 существовала непрерывно с 1463 г. до последнего выступления в 1935 г. (см. также танец с мечами, стр. 50).

ПРИМЕРЫ Пример 3 ТАНЕЦ С МЕЧАМИ Из ГОРОДА УНТЕРвЕССЕН (Бавария) Участники:

1 ведущий танцор («предводитель») вТ= 11 танцоров-меченосцев 2 шута («чурбана») 1 ловкач Костюмы меченосцев:

Пурпурный мундир с белым кушаком и таким же поясом;

белые брюки с широкими красными лампасами;

высокая бело-серая фетровая шляпа с красным султаном.

Реквизиты меченосцев:

Ровные деревянные мечи с желтой рукоятью.

Фигура 1. РАЗВОДКА I /:/:1-4:/:/ 12 меченосцев торжественно выходят колонной по двое и выстраиваются в две ше ренги, лицом друг к другу, с дистанцией в несколько шагов. Меч несут в правой руке;

рука опущена вниз, прямо;

меч расположен строго вертикально, острием на уровне глаз.

Фигура 2. ЗАТОЧКА ведущий танцор с помощью притопа подает знак о начале новой фигуры.

II 1 Оба ряда движутся друг на друга, начиная с правой ноги (два медленных шага (1-я и 3-я четверть)), с направленными друг против друга мечами.

2 Тремя быстрыми шагами (1-я, 2-я, 3-я четверть) продолжают дальнейшее сбли жение. Сойдясь в центре, стоящие друг напротив друга танцоры скрещивают свои мечи, держа их горизонтально (3-я и 4-я четверть).

3-4 Два медленных и три быстрых шага спиной — возвращение на исходную позицию.

Фигура 3. ХОД ВОСЬМЕРКОЙ (ход цепочкой) III /:1-4:/ Шесть танцоров каждой шеренги становятся по двое лицом друг к другу быстры ми короткими марширующими шагами (4 на каждый такт), начиная с правой ноги, продвигаются вперед, слегка отклоняясь вправо и влево, как бы по цепочке. в кон 1 Нем.: Mnchner Schfflertanz РАЙФТАНЦ це ряда совершается маленький дугообразный поворот, после чего ходом цепочкой продолжается движение до исходной позиции. Свободная рука при ходе цепочкой не подается партнеру;

положение меча такое же, как на разводке. в завершении — поворот в исходное положение — две шеренги лицом друг к другу.

Рис. Фигура 4. ЗАТОЧКА II 1-4 См. фигура 2;

в центре мечи направляются диагонально вверх и скрещиваются остриями.

Фигура 5. ХОД ВОСЬМЕРКОЙ III /:1-4:/ См. Фигура Фигура 6. ЗАТОЧКА II 1-4 См. фигура 2, в центре острие меча нацелено на грудь партнера, стоящего напротив, рука, держущая меч, направлена сверху вниз.

Фигура 7. ХОД ВОСЬМЕРКОЙ III /:1-4:/ См. Фигура Фигура 8. КРУГОВОЙ ХОД IV 1-4 Танцоры каждой шеренги разворачиваются в колонну друг за другом и, начиная с левой ноги, движутся по часовой стрелке (4 шага каждый т.), смыкаясь в общий круг плечом в центр круга. Позиция рук — простое положение держания меча (№ 6).

5-8 Движение по кругу против часовой стрелки. в заключении — поворот лицом в круг.

Фигура 9. СТОЛКНОВЕНИЕ III 1-2 На 8 шагов, начиная с левой ноги, танцоры движутся в центр круга, сужаясь в линию (рис. 28), простое положение меча сохраняется. в итоге каждый танцор стоит между двумя танцорами противоположного ряда (рис. 29).

Рис. Рис. 3-4 8 шагов спиной — возвращение в исходное положение, в круг.

55 РАЙФТАНЦ 1-4 Повторить то же самое в поперечном направлении (рис. 30).

Рис. Фигура 10. КРУГОВОЙ ХОД IV 1-8 См. Фигура Фигура 11. ВОРОТА V 1-8 ведущий танцор отпускает меч стоящего с левой стороны танцора (тц. 12). 12-й танцор образует со стоящим от него слева танцором (тц. 11) ворота, поднимая меч, который они совместно держат. ведущий танцор проводит всю цепочку (по часовой стрелке) через ворота шагом (4 на каждый т.), (рис. 31). И продолжает движение по часовой стрелке до достижения исходной позиции в кругу (рис. 32). Тц. 11 должен в заключении пройти под своим собственным мечом, выполняя оборот направо.

Рис. 31 Рис. 1-8 Как вышеописанные ворота;

различие лишь в том, что ведущий танцор образует во рота с танцором, стоящим от него справа (тц. 2), а тц. 12 ведет цепочку через во рота, против часовой стрелки до возвращения на исходные позиции. Тц. 12 должен в заключении сделать полный оборот и пройти под своим мечом. в конце ведущий танцор снова держит меч с тц. 12.

Фигура 12. КРУГОВОЙ ХОД IV 1-8 См. Фигура 8.

Фигура 13. СКРЕЩЕНИЕ МЕЧЕЙ V /:1-8:/ ведущий танцор отпускает меч тц. 12 и продвигается шагом (4 шага каждый т.) к центру круга, цепочку танцоров он ведет за собой. в центре он останавливается и кладет меч горизонтально себе на правое плечо, направляя острие назад. Тц. 2 оста ется стоять справа позади от ведущего танцора и обводит тц. 3, а вместе с ним и всю оставщуюся цепочку своим мечом вокруг себя. При этом он заводит меч над своей головой вперед и кладет его на острие меча ведущего танцора, параллель но его спине. Тц. 3 находится слева, позади от ведущего танцора, он ведет цепочку РАЙФТАНЦ танцоров дальше по часовой стрелке, вокруг себя и проводит собственный меч над своей головой дальше вперед. затем кладет меч на острие меча тц. 2, располагая его острием вперед, параллельно левого плеча ведущего танцора. Тц. 4 находится слева впереди от ведущего танцора, проводит меч над своей головой и располагает его па раллельно над острием меча тц. 3, а также на начале меча ведущего танцора, парал лельно его груди (рис. 33). Таким образом цепочка танцоров продолжает движение по часой стрелке, по спирали. вокруг ведущего танцора, на его плечах, образуется прямоугольный четырехугольник, в котором каждая из сторон состоит из трех ле жащих друг на друге мечей. в заключении танцоры стоят в тесном кругу, вокруг ве дущего танцора (рис. 34).

Рис. 33 Рис. Фигура 14. ВРАЩЕНИЕ ОБРУЧА VI 1 — ad.lib. «Чурбаны» поднимают ловкача на сплетенный из мечей четырехугольник, страхов кой служат руки танцоров-меченосцев. Ловкач держит в правой руке маленький об руч, на который он ставит два наполненных вином бокала.

Ловкач демонстрирует 2-3, подобных восьмерке, вращения1 обручем. Перебрасывает обруч под приподнятой левой ногой и ловит его левой рукой. за этим снова следуют вращения, а потом он возвращает обруч назад — под правой ногой, ловя его правой рукой. Данная фигура повторяется несколько раз, после чего ловкач провозглашает здравицу и выпивает вино из обоих бокалов. (При вращении обруча ни одна капля вина не должна пролиться!) затем ловкач спрыгивает вниз.

Фигура 15. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ФИГУРА V /:1-8:/ Двигаясь по спирали в обратном порядке, танцоры распускают четырехугольное скрещение мечей. Тц. 12 поднимает свой меч и по спирали ведет цепочку танцоров по часовой стрелке, обратно к фигуре круга. Когда все танцоры снова стоят в кругу, танец завершается.

«Один раз в десять лет жители Унтервессена имеют право проводить «Игру морских пиратов».

От автора Последние представления проходили в 1911, 1897, 1886, 1865 и в 1849 гг. То, что танец из описания давна закреплен в сознании утнервессенцев, подтверждается также рассказом одного из моих свидетелей, еще прадед его деда рассказывал об этом танце. Ибо развлечение состояло из де монстрации кораблей и сюиты из трех танцев: танца с мечами, райфтанца и китайского танца, к которым присоединялись все карнавальные дурачества».

... «Представления шли во все свободные дни празднования карнавала, заканчиваясь вторни ком на масленицу. При этом унтервессенцы выходили далеко за округу. Первый же и послед ний день игрались всегда в Унтерверссене. Шествие двигалось по деревне и останавливалось на подходящем месте. Морские разбойники выходили и танцевали танец с мечами, затем райф 1 Нем.: Achterschwung 57 РАЙФТАНЦ танц;

потом они оставались стоять в кругу с обручем, а китайцы прыгали в кольцо и исполняли их гротесковый танец как заключение».

...«’Чурбаны’ (вероятно, клоуны)» могли позволить себе все. «У них на пальцах были когти из металла, рассказывают, что они могли вскарабкиваться по стенам домов и заглядывать в окна.

Их знаком отличия был надутый на шесте свиной пузырь, которым они производили абсолют но неделикатные выходки в сторону зрителей. в те времена, в период карнавальных шествий, нужно было уметь быть веселым, а не чопорным. Особенно один из чурбанов, чудак каких по искать, до сих пор живет в памяти народа, как самый непревзойденный.». Так, например, «пе репрыгнув одним махом через весь ряд скрещенных мечей в первоначальной фигуре танца с мечами — он выпил вино из бокалов ловкача, прежде чем тот успел произнести здравицу всем присутствующим». Дальнейшие Танец с мечами:

Schwerttanz (klier, Mnnert, стр. 8) примеры Schwerttanz (Lose bl., A, 5) berlinger Schwertletanz (weckerle, bad Heimat, 1936, стр. 226) bergmannstanz (Maass, Goldschmidt, Hofmeister, 1961) Райфтанц:

raiftanz (klier, Mnnert., стр. 17) Mnchner Schffler-Tanz (klier, Mnnert., стр. 24) beim reifenschwinger (klier, Mnnert., стр. 28) raiftanz (zentr.h., Vt. Dtschl.u. Oester., стр. 23) Meschke: Schwerttanz und Schwerttanzspiele.

Литература wolfram: Schwerttanz und Mnnerbund.

1 Описание Энны Гольдшмидт, опубликованное в статье вольфрама Рихарда: Schwerttanz aus unterwssen.- bayrischer Heimatschutz, Jg 27, 1931, стр. КОНТРТАНЦ И ЕГО ФОРМЫ Под общим названием «Контртанц»1 подразумевается ряд различных видов массо вых танцев, аналогичных друг другу. Их сходство основывается в значительной мере на идентичности основных элементов и назначении — все эти танцы служат обще нию. Их главный общий принцип состоит в постоянном обмене партнерами с целью свести каждого с каждым. Контртанц зародился в Англии. в XVII веке английская буржуазия и дворянство подхватили английские народные танцы, которые своими корнями уходили в цепочные хороводы и плясы, сопровождаемые пением, и созда ли из сельских танцев — бальные, дав им название «Country dance».

в этом же столетии Country dance завоевал европейский континент. Уже в году из Германии сообщалось, что в торговом доме Фуггер в Аугсбурге танцевалиcь английские танцы. Но все же такие новости встречаются крайне редко и ограни чиваются вечерами танцев у дворянства. Лишь в начале XVIII века контртанц рас пространяется и среди буржуазии. Так немецкий танцмейстер Готфрид Тауверт в 1717 г. отмечает в своем произведении «Настоящий танцмейстер»2, что «английские танцы» всеми любимы и признаны.

Новоприбывшие из Англии танцы начали состязаться с придворным менуэтом. Их быстрое распространение и всеобщая симпатия были тесно связаны с развитием класса буржуазии. С победой Французcкой революции 1789 года контртанц оконча тельно признается бальным танцем по всей Европе. в первую очередь, благодаря его коллективному, демократичному характеру и естественной, без церемоний, манере, что соответствовало новым демократическим представлениям намного больше, чем это было в предшествующих придворных бальных танцах.

Несмотря на то, что контртанц превратился в бальный танец, сохранился его простой характер деревенского танца, что способствовало его широкому распространению и среди сельского населения Германии. Это явление было само собой разумеющимся, так как в народе собственные массовые танцы, как цепочные и круговые хорово ды, еще не совсем изжили себя. Под влиянием английских танцев они развивались в новом русле, обретая живую и филигранную форму народного танца. Так народ создавал многообразие региональных и основных вариантов, вознося контртанц к одному из основных и устойчивых компонентов народного богатства.

Массовые танцы особенно процветали в Северной Германии. в отдельных районах, как например: Люнебургская пустошь3, вестфалия, Бруккенбург и Мекленбург — 1 Нем.: «kontertanz»

2 Нем.: «rechtschaffene Tanzmeister», Gottfried Taubert 3 Немецкое название местности: Lneburger Heide 59 ФОРМЫ КОНТРТАНЦА контртанц носил название «Бунте»1 — преобладающая форма танца, сохранившая ся до недавнего прошлого. в названии «Бунте» наглядно отражается сущность тан ца. Многообразие и яркая комбинация форм парных и массовых танцев отличает их от простых парных танцев по кругу, которые, в отличие от «Бунте», назывались «Рунде».

На юге Германии имели место так называемые танцы «шестерками»2, «восьмерками» и «дюжиной»4, предопределившие особое развитие контртанца. Они происходили в основном из Баварии, как массовые танцы, сочетавшие в себе элементы контртанца и старинных цепочными танцев, а характер их движений приобретал типичную ре гиональную окраску.

Наряду со старинными цепиобразными хороводами, наши контртанцы насчитыва ют самое большое число групповых форм. И никакой другой танцевальный жанр не дает такого разнообразия комбинаций обмена партнерами, как этот. характерная особенность данного типа — многократное чередование форм группового и парного танцев во время одного исполнения.

виды контртанцев отличаются друг от друга, прежде всего, по типу построения и тем, как происходит обмен партнерами. Исходя из этих принципов, различают сле дующие группы:

1. контртанц рядами 2. кадрили 3. контртанц в колоннах 4. малые формы в тройках 5. смешанные и особые формы.

Из имеющихся старинных описаний можно предположить, что контртанц в Герма нии исполнялся изначально рядами. Лишь в середине XVIII столетия появляются сведения о типе, позднее называемого кадрилью. И примерно в конце XVIII века известными становятся танцы в колоннах.

во всех этих типах контртанца прослеживаются частично одни и те же, частично похожие формы и фигуры группового и парного танцев. И даже типы шагов прак тически совпадают. По сравнению с древними описаниями, описания шагов ближе к нашему времени отличаются заметной простотой. При этом обмен партнерами происходит интенсивнее и разнообразнее, а то и дело изменяющийся рисунок танца предлагает танцующим интригующее множество вариантов. в отдельных случаях в контртанце можно встретить шаги, которые сохранились и, возможно, ведут свое происхождение от истоков зарождения танца, они не присущи никакому другому виду немецких танцев, например: шаг-плю5, дублирующий шаг6, шаг-нехаймер7, шаг охотника8 и мн. др.

1 Нем.: «bunte» = «пестрый»

2 Нем.: «Sechsertanz»

3 Нем.: «Achtertanz»

4 Нем.: «zwlfertanz»

5 Нем.: Pl-Schritt 6 Нем.: Doublier-Schritt 7 Нем.: Neheimer-Schritt 8 Нем.: Jger-Schritt ФОРМЫ КОНТРТАНЦА Контртанц не ограничивается каким-либо одним музыкальным размером. Чаще всего встречается 2/4, а также от 6/8 до 3/8.

в описанных нами контртанцах присутствуют элементы других, более поздних ви дов, особенно полюбившихся парных круговых танцев: вальса, шоттиша, польки, дреера. С другой стороны, контртанц существенно повлиял на некоторые формы парного танца.

kontratanz: country dance, англ. = сельский танец contredanse, франц. = противоположный танец или ассимиляция английского названия).

Контртанц рядами Бунте, англез, англез лонгвей, экосез (Bunte, Lang-Englisch, Angleser, Ecossaise, Eksese, Ambergauer Tour, Halber Mond, Kornmher, dreigespann, Voss vor de Eggen и мн. др.) Контртанцы с расположением пар рядами относятся к типу Anglaise или Ecossaise.

Доказательств этому в сельской местности сохранилось не так уж много.

Танцующие становятся в две линии друг напротив друга, в большинстве случаев — девушки и парни в разных рядах (см. стр. 305, рис. 10), реже ряды смешанные (см.

стр. 305, рис. 8). Количество танцующих пар неограниченно.

характерной чертой является движение каждой пары внутри образованного двумя рядами прохода, после чего пара становится на новое место. Перед проходом или по сле него пара выполняет танцевальную фигуру вместе со следующей за ней парой или даже вместе с двумя парами. Таким образом пара танцует свою партию, двига ясь по проходу в конец ряда, пока каждый не станцует с каждым.

в некоторых экосезах проход между рядами осуществляется не парами, а тройками (2 парня и 1 девушка или наоборот).

(Anglaise, франц. = «Английский», англез Ecossaise, франц. = «Шотландский», экосез) ПРИзНАКИ ФОРМ По способу возврата в ряд после исполнения партии и передвижению пар в самих рядах различают:

1. Возвращение в конец ряда Станцевав партию первой пары, пара становится в конец колонны. вторая пара бе рет на себя партию первой пары. в ходе танца пары продвигаются снизу вверх по ко лонне, пока первая пара не вернется на свое место (тип: Kornmher, Sylter Greiftanz).

2. Возвращение в начало ряда Первая пара возвращается снова в начало ряда. вторая пара исполняет партию первой пары. в это время первая пара становится на место второй пары. Так пары сдвигаются по рядам сверху вниз, пока первая пара не окажется в конце ряда (тип:

Glsnertanz).

3. Возвращение в ряд между второй и третьей парами После того, как первая пара возвращается, станцевав партию первой пары, она за нимает место между второй и третьей парами. в это время вторая пара начинает партию, а за ней и последующие, пока все пары по порядку не повторят данную тан ТАНЕЦ КОНТРА РЯДАМИ цевальную фигуру и таким же образом не возвратятся в ряд. При этом вторая пара становится в ряд по тому же принципу, что и первая. После того, как протанцева ли все пары, первая оказывается опять в начале ряда. Сложный, но более быстрый в исполнении вариант, возникает, когда внутри ряда создаются группы из несколь ких связанных между собой пар. Например, при группировке по три пары: только первая начинает фигуру с пятой парой, в начале ряда образуется группа из второй, третьей и четвертой пар. Таким образом в танец вовлекается все больше и больше пар (тип: Angleser). Еще один вариант, в котором время ожидания своей партии ми нимально, — разделение всех танцующих на группы из трех пар, и первые пары в каждой такой группе начинают танцевать одновременно (тип: Halber Mond).

Структура Контртанц рядами состоит из одной единственной фигуры (партия первой пары), которая, в свою очередь, включает в себя 2-3 тура. Партия первой пары повторяется такое количество раз, пока все пары не вернутся на свои исходные позиции.

Как правило, в первой и третьей части исполняется танцевальный элемент, в ко тором задействованы две или даже три пары вместе. во второй части, как правило, пара танцует по проходу между рядами.

Музыка Тактовый размер:

/4, 6/8, 3/8, 3/ /4 и 3/4, 2/4 и 3/8, 6/8 и 3/ Tемп:

См. кадриль, стр. Песни к танцам:

Контртанц рядами, как правило, не сопровождается пением.

Формы: груп- Групповые формы:

повые, парные, Рядами по прямой линии, рядами в форме полукруга, круг из двух и трех пар, мель в тройках ницы из двух пар;

ряды лицом к лицу и спина к спине, изменение рядов (тип Halber, Mond), фигура «хлебокосилка»1.


Формы в тройках:

Круг втроем;

движение по проходу: карета, тройка, лошадиная упряжка2;

кружение слюртанца.

Парные формы:

воротца, колесо, радъабтанцен3, прохождение через воротца, движение по проходу, ход «змейкой» по ряду, игра Кошки-Мышки.

Круговой танец: вальс.

Шаги Бытовой шаг, беговой шаг, скользящий шаг с подскоком, переменный шаг, двойной переменный шаг, приставной шаг, галоп, вальсовый шаг, шаг с покачиванием4.

1 Нем.: «kornmher-Figur»

2 Нем.: Fuchsgespann 3 Нем.: «radabtanzen». См. Комментарии к терминологии, стр. 4 Нем.: wiegeschritt = приставной шаг влево-вправо, слегка отрывая и опуская пятку. Схема движе ния: влево-вправо /вправо-влево. (Прим. ред.) 63 ТАНЕЦ КОНТРА РЯДАМИ Позиции Групповые позиции:

Ряды: без позиции;

круг: простая позиция лицом в круг;

мельницы: с одной руки, колесом (№ 26, 29).

Позиции в парах:

Открытые позиции: на вытянутую руку, рука согнута в локте, воротца одной рукой;

позиция с подачей одной вытянутой руки, свеча;

позиции в две руки, воротца в две руки, в колечко.

Движение пар по кругу: простая позиция, закрытые позиции Позиции в тройках:

Простая позиция лицом в круг, карета, упряжка в тройке, лошадиная упряжка, за крытая позиция в тройке с поддержкой за талию и плечи, позиция в кружении в слюртанце (№ 134-137).

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ К категории контртанца рядами относятся преимущественно Аnglaise и Ecossaise.

в наследии немецкого народного танца сохранились лишь немногие их примеры.

Эти танцы с построением в ряды являются самыми старыми формами контртанца в Германии. Это их в 1712 г. Л. Бонин и в 1717 г. Г. Тауберт называют «английскими танцами». Бонин отмечает: «Английский танец построен таким образом, что первые вскоре становятся последними, а последние — первыми;

значение рангу в них не придается»;

а Тауберт пишет, что они «так же легко танцуются, как и прелестно вы глядят, практически всеми любимы».

в начале их называли — «английские танцы», «английские», а чуть позднее — «con tre». Название Anglaise, предположительно, пришло в Германию из Франции лишь в последней трети восемнадцатого века.

Насколько сильно подверглись эти английские танцы влиянию национальных тан цевальных элементов, дает понять изданное в 1758 году в южной Германии посо бие по преподаванию контртанца. в нем, практически к каждому танцу, появилась как минимум одна часть, в которой было предписано «танцевать по-немецки» меж рядами, «кружить по-немецки» или «скользить» и использовать «баварские или не мецкие шаги».

в 1760 г. в Париже вошел в моду Ecossaise, который был очень схож с англезом. При мерно в 1800 г. Еcossaise появился в Германии и вытеснил и здесь из танцевального репертуара более медленный в темпе и шагах англез.

Одно из направлений, вскоре развитых из экосеза — вальс-экосез, или шоттиш, как его называют позже (см. Шоттиш, стр. 215).

Кружение между рядами вместо привычного танцевального движения вперед, как было сказано выше, легло в основу гораздо раньше в англезе, прежде чем стало осо бенностью немецкого контртанца. Около 1830 г. экосез исчезает из бальных залов.

Паркет завоевывают парные танцы по кругу.

в деревнях, особенно в Северной Германии, сохранились некоторые контртанцы ря дами. Эти экземпляры более самобытны и менее конструированы, чем «светские»

англез и экосез. Особенно сильна традиция вестфальского «Слюртанца»1, в котором 1 Нем.: «Slrdanz» (Schleudertanz) ТАНЕЦ КОНТРА РЯДАМИ каждый парень, вращаясь, кружит в воздухе одновременно двух девушек. в боль шом количестве случаев контртанц рядами связан с красочными представлениями.

Так, например, построение рядами в рейнском танце «Косильщик»1 и отдельных ча стях северно-германского «Танца ткачей»2 служит для изображения определенных процессов работы. А вот в широко распространенном танце «Кошки и мышки» (изна чально старый хоровод, сопровождаемый пением) — в качестве перегородки в игре в салки.

Область распространения: преимущественно в Северной Германии;

единично в нижнем Гессене, в регионах Рейна и земле Саар.

ПРИМЕРЫ VOSS VOr DE EGGEr3 (округ Блекмар/Люнебургская пустошь) Пример ряды лицом друг к другу (стр. 305, рис. 10), расстояние Исходное положение:

между рядами составляет около 2-х м.

без определенной позиции.

Позиция:

Фигура Круг:

I. 1-4 Пара 1 и пара 2 образуют круг (№ 9) и начинают движение против часовой стрелки, бытовым шагом, начиная с правой ноги.

1-4 То же самое по часовой стрелке.

— Фигура распускается. П. 1 и обе Д. встают в «Лошадиную упряжку» (№ 136 а, б);

Д.1 стоит слева от П. в это время П. 2 занимает свободное место П.1, возвращаясь в ряд. — По проходу:

II. 1-4 Лошадиная упряжка движется по проходу вперед: 8 шагов галопом, Д. — с внешних ног, П. — с правой. в заключении Д. размыкают руки перед П., чтобы он мог пройти и с полуповоротом через левое плечо развернуться в противоположном направле нии. Д. разворачиваются вовнутрь. П. становится снова между ними, и, образуя ло шадиную упряжку, они движутся в обратном направлении.

1-4 Лошадиная упряжка движется по проходу на исходную позицию: 8 шагов галопом, Д. — с внешних ног, П. — с левой.

— Фигура распускается, и создается обычный круг. — Круг:

III. 1-2 втроем, 4 бытовых шага, начиная с левой ноги, по часовой стрелке.

3-4 То же самое против часовой стрелки.

— Д. 2 отпускает обе руки. — 1 Нем.: «kornmher»

2 Нем.: «webertanz»

3 Гнедая перед бороной 4 kck, Eduard, u. Schnhagen, Elfriede: Heidjer’s Tanzmusik.-berlin: Deutsche Landbuchhandlung, 1929, стр. 63/ 65 ТАНЕЦ КОНТРА РЯДАМИ Перемена места:

1-4 Д. 2 возвращается в ряд на место Д.1, П.1 и Д.1 на 8 бытовых шагов двигаются по проходу до конца, расходятся друг от друга и становятся каждый в конец своего ряда, который сдвигается на одно место вверх.

Фигура Как и Фигура 1, только теперь танцуют пара 2 и пара 3;

лошадиная упряжка созда ется П. 2 вместе с Д. 2 и Д. 3.

Последующие фигуры Танец повторяется до тех пор, пока каждая пара не станцует Фигуру 1, и пара 1 не вернется на свою исходную позицию.

kornmher (Gausebeck, rhein. Vt., стр. 15) Дальнейшие katz’ und Maus (Oetke, bauerhochzeit, стр. 46) примеры Sylter Greiftenz (Helm, bunte, стр. 91) Halber Mond (Ilmbrecht, bckeb. H’t., стр. 53) Glsnertanz (Au, Niederhess. Vt., стр. 13) Eksese (Au, Niederhess. Vt., стр. 14) Schmiede-Michel (Oetke, kedel ut, стр. 48) Dreigespann (Helms, bunte, стр. 84) Angleser (Oetke, windmhl, стр. 58) Grovatertanz (zentr.h., Mecklenb., стр. 14) Кадриль Пестрая2, контер3, периодичная (Bunte, Quadrille, Kontra, Kunter, Konter, Fnftourige, Sauerlnder-Quadrille, hamburger Kontra, Lippische Zwlftourige, Walzer-Quadrille, Hops-Contra, Kontra Achterm, Viertourige mit dem Sto, Schiebertanz, Settedanz, Schddel de Bx, Windmller, Snnros, hacker, Alle schwarzen Brder, Burdeern, Mein Mann ist gefahren ins Heu u.a.m.) Кадриль — одна из форм контртанца на четыре пары. в некоторых случаях кадриль может танцеваться двумя, тремя или восьмью парами (двойная кадриль). Из всех общепринятых в Германии форм контртанца кадриль является наиболее распро страненной категорией.

На основании различных принципов выделяют следующие группы кадрили:

1. накрест 2. круговая 3. линейная 4. смешанная с формами цепочных хороводов 5. с одним лишним.

(Quadrille, франц.;

от quatre, франц. = четыре, quadre = четырехугольник) ПРИзНАКИ ФОРМ 1. Кадриль накрест Это самая распространенная из всех видов кадрилей. Основное расположение че тырех пар осуществляется в форме креста, часто называемого четырехугольником (стр. 306, рис. 13).

характерные признаки этой кадрили — обмен местами и совместное передвижение в танце противоположно стоящих пар. Стоящая напротив пара называется визави. в то время как пары визави (например, пары 1 и 2) исполняют танцевальную фигуру, две другие пары визави (3 и 4) остаются без действия, и наоборот. Форма креста многократно нарушается, когда все четыре пары одновременно исполняют фигу ры группового или парного танца по кругу или в его центре (тип: Schddel de Bx, Freischtz, Sauerlnder-Quadrielle, Wolgaster и мн. др.).

Кадрили накрест встречаются и в форме сюиты. Эта форма состоит в большинстве случаев из 4-5 различных кадрилей, а также из двойных кадрилей (тип: Rheinische Kirmes, Bambelrckchen, Die Eifeler и мн. др.).

1 Нем.: Quadrille 2 Нем.: bunte 3 Нем.: konter 4 Нем.: Tourige 67 КАДРИЛь 2. Круговая кадриль Эта форма кадрили встречается не так часто. в данном случае исходное расположе ние пар происходит, за редким исключением, тоже в форме креста. Однако на даль нейший ход танца это не влияет. Танцевальные фигуры исполняются не парами ви зави, а в основном по линии круга и в его центре, где все четыре пары взаимодей ствуют друг с другом. Типичными являются фигуры парного танца по линии кру га и групповые формы, такие как звезда, плетеный круг и др. Количество пар мож но произвольно расширить, не прибегая к изменению танцевальной формы (тип:

Kiekbusch, Kontra mit Pl, Snnros, Drosselnest и мн.др).

3. линейная кадриль О линейных кадрилях имеется мало сведений. Схема построения: 4 пары распола гаются в две линии, по две пары друг напротив друга (стр. 305, рис. 12). Но и эти кадрили не ограничены четырьмя парами. Ряды могут удлиняться произвольным количеством пар.

Типичным является обмен местами: ряды сходятся, перекрещиваются и оказывают ся в противоположной позиции. Обычно при этом все пары танцуют одновременно (тип: Schwedische Quadrille, Dunkelschatten и мн. др.).

4. Кадриль с формами цепочных хороводов в единичных случаях встречаются кадрили, в которых присутствуют элементы ста ринных цепочных хороводов (см. так же балладный танец, стр. 41, и танец с мечами, стр. 46). Это такие элементы, как прохождение танцоров цепочкой через образован ные в одном месте круга воротца и возвращение на исходную позицию, разворот круга, восьмерка и т. д. (тип: Halbermond, Snidertanz, Binower Dreitour, Sechsertanz, Achtertanz и мн. др.).


5. Кадриль с одним лишним Примером из этой группы является «Кегельная кадриль»1, иначе называемая «Кегель»2. Кегель — это кадриль накрест с одним лишним парнем или парой в цен тре. Исключением является Кегель без лишнего танцора. Роль кегель-танцора по очереди выполняет каждый из восьми танцующих.

Кегель-танцор танцует попеременно со всеми четырьмя девушками. Также харак терно кружение всех четырех пар вокруг кегель-танцора. в заключительной части танца кегель-танцор крадет одну из девушек или, под хлопки в ладоши, одна из де вушек становится его партнершей. Парень, оставшийся лишним, принимает на себя роль кегель-танцора, или же «лишняя» пара становится кегель-парой.

1 Нем.: «kegelquadrille»

2 Нем.: «kegel»

КАДРИЛь Структура Кадриль состоит из Фигур1. Под «фигурой» в данном случае понимают одно про ведение в танце или проигрыш мелодии кадриль. Большинство кадрилей состоят из нескольких фигур, некоторые насчитывают до шестнадцати. Очень распространены кадрили из восьми фигур.

Каждая фигура состоит из туров2. Тур — это, как правило, один музыкальный пери од из 8 тактов с повторением, то есть 16 тактов. Музыкальный период совпадает с танцевальным, в котором каждый тур содержит один танцевальный элемент, как на пример: движение по кругу по или против часовой стрелки, ход цепочкой, одна и та же повторяющаяся фигура парного танца, смена места парами визави и т. д. Фигура может содержать от 2 до 7 туров. Для кадрили типична фигура из 3-4 туров.

в некоторых книгах по танцам фигура по ошибке называется туром.

Часто кадрили называются по числу туров в одной фигуре, например: «Двухтурная»3, «Трехтурная»4, «Четырехтурная с ударом»5, «Пять с половиной туров с шоттишем» и мн. др. Способ подсчета различается от региона к региону. в Бюккенбурге к при меру, каждый 8-тактовый период (без повторения!) считается туром. Это приво дит к таким обозначениям, как «восьмитурная», «Двенадцатитурная» или даже «Четырнадцатитурная»7, которые соответствуют привычным «Четырех-», «Ше сти-» или «Семитурной».

Если фигура многократно повторяется, тогда изменяется какой-нибудь из ее туров.

Это происходит по одной из двух схем:

Схема I:

Одна и та же фигура повторяется несколько раз, изменяется только ее 1-ый тур (в смысле танцевального, а не музыкального содержания). То есть таким способом об разуется новая фигура. все остальные туры при этом остаются без изменения. Из меняемый тур может быть так и назван — изменяемым туром, или куплетом (прим.

ред.), а неизменяемые туры — припевом. Фигура из четырех туров предполагает сле дующую структуру:

Тур 1 = куплет (смена танцевальных фигур) Тур 2, 3, 4 = припев (неизменяемые танцевальные фигуры).

Крайне редко припев стоит в начале, а куплет исполняется во 2-ом туре.

Схема II:

здесь нет изменяемых туров. все туры повторяются от фигуры к фигуре. При каждом повторении фигуры один из туров — часто 1-ый или 2-ой — перенимают по порядку участвующие пары. в этом случае руководит взаимный принцип чередования, а сле довательно, такой тур можно справедливо назвать туром с чередованием, неизменяе мые же туры — припевами. Фигура с тремя турами имеет следующую структуру:

Тур 1 = тур с чередованием (танцевальная фигура остается без изменения, меняются лишь танцоры) 1 Нем. kehre переведен термином «фигура» в соответствии с принятой в русском языке терминоло гией для данного типа танца. (Прим.ред.) 2 Нем.: Tour 3 Нем.: «zweitour»

4 Нем.: «Dreitouriger»

5 Нем.: «Viertouriger mit dem Sto»

6 Нем.: «Fftehalfturiger mit ’n Schottischen»

7 Нем.: «Vierzehntourige»

69 КАДРИЛь Тур 2, 3 = припевы (неизменяемые танцевальные фигуры).

Тур с чередованием может располагаться между двумя припевами. в некоторых ка дрилях присутствуют два тура с чередованием.

Нередко их можно встретить также в кадрилях схемы I.

1. Кадрили по схеме I Большая часть наших кадрилей поставлена по этой схеме. Сюда относятся почти все круговые кадрили и основная часть кадрилей накрест, а также кадрили с формами танца цепочкой.

а) Изменяемый тур / куплет (каждый 1-ый тур):

Танцевальные фигуры в куплете и последовательность, с которой они встречаются, создают определенную систему, применимую почти для всех кадрилей этой схемы.

в танце на 12 фигур эта система имеет следующую структуру:

1-ый тур в:

Фигуре 1: общий круг (№ 9) Фигуре 2: вращение в парах в позициях одной рукой (№ 45, 46, 53, 54) Фигуре 3: вращение в парах в позициях в две руки (№ 57, 58, 60, 64, 86) Фигуре 4: вращение в парах в позициях руки накрест (№ 75, 76, 77, 78) Фигуре 5: мельницы девушек (№ 26, 27, 28, 29, 32) Фигуре 6: мельницы парней (как и у девушек, дополнительно № 30, 31) Фигуре 7: круг девушек (№ 9, 10, 12, 13, 15, 16, 17, 20) Фигуре 8: круг парней (как и девушки, дополнительно № 11) Фигуре 9: танец 1-й пары по кругу, наприм., полька Фигуре 10: танец 2-й пары по кругу, наприм., полька тур с чередованием Фигуре 11: танец 3-й пары по кругу, наприм., полька Фигуре 12: танец 4-й пары по кругу, наприм., полька в завершении — общий круг (эта фигура состоит только из 1-ого тура).

Дополнительные групповые формы для 4 девушек или парней, или двух пар:

Движение по кругу плечом к центру, без позиции (так называемая гордость девушек или парней), крингель девушек или парней;

мельницы из двух пар;

круги из двух пар.

Данные формы могут дополнять названные выше мельницы и круги (фигуры 5-8) или же заменять их.

Дополнительные формы парного танца в турах с чередованием (фигуры 9-12):

вальс, шоттиш, галоп, дреер в два шага.

Для Люнебургской пустоши характерны некоторые отклонения от данной структу ры. Там часто вместо групповой формы танцуют 4 девушки в парах в центре четыре хугольника. Они выполняют очень быстрое вращение — дреер в два шага1. Эти вра щения заменяют вращение в парах в первых куплетах. При небольшом количестве фигур один или несколько куплетов, чаще всего последние, исключаются. Однако принцип, лежащий в основе данной последовательности, сохраняется — танец на 1 Нем.: kseln КАДРИЛь чинается и заканчивается общим кругом, затем следуют фигуры в позиции одной рукой, потом в позиции двумя руками и, наконец, групповые формы с участием де вушек, а затем парней.

в разных регионах кадриль танцуется с определенным набором фигур. Так, напри мер, в местности Бюккенбурга предпочитается схема из восьми фигур, в Люнебуг ской пустоши — от девяти до шестнадцати фигур. Это означает, что внутри одного региона в любой кадрили применяется все время одна и та же схема изменяемых туров. Такая схематизация позволяет легко изучать эти длинные танцы. Если тан цорам известна схема изменяемых туров, для изучения новой кадрили нужен лишь припев.

б) припев (2-ой и все оставшиеся туры):

Фигура может включать в себя 1-6 припевов. Это те туры, которые придают каждой кадрили характерные отличительные признаки. Особенно это проявляется в 1-ом и 2-ом припевах. в них, как правило, содержится главный танцевальный сюжет. Для 3-его тура типичен ход цепочкой. После этого обычно танцуется вальс по кругу.

2. Кадрили по схеме II Под эту схему попадают, главным образом, кадрили накрест, в определенном смыс ле и «кегель», некоторые кадрили рядами и кадриль-сюита.

а) Тур с чередованием ( 1-ый и 2-ой туры) Основной танцевальный сюжет содержится здесь не в припевах, а в турах с чере дованием. Принцип чередования в кадрили с четырмя фигурами может, например, выглядеть следующим образом:

Тур с чередованием в:

Фигуре 1: Танец парня 1 с девушкой Фигуре 2: Танец парня 2 с девушкой Фигуре 3: Танец парня 3 с девушкой Фигуре 4: Танец парня 4 с девушкой Соответственно числу пар (4), в кадриле возможны 4 различных комбинации парт неров, то есть 4 тура с чередованием. Поэтому, как правило, эти кадрили состоят из 4-х фигур.

Кегель-кадриль с пятикратным обменом кегеля обычно состоит из 5 фигур.

Кадрили рядами могут состоять из 2-х фигур: во второй фигуре второй ряд повто ряет первую фигуру первого ряда. Существуют также кадрили рядами, фигура в них несколько раз повторяется без изменения.

б) припев:

Типичной для схемы II является фигура с одним припевом. Если припев стоит в начале, то, как правило, он исполняется по кругу по или против часовой стрелки;

в кадрилях рядами — приветствие обоих рядов. Если же припев стоит в конце фигу ры, то тогда он содержит парный танец, например: «прогулка»2 или парный танец по кругу, или же ход цепочкой.

1 Числа соответствуют номеру пары. (Прим. перев.) 2 См. № 46 (Прим. перев.) 71 КАДРИЛь Музыка в музыке отражаются те же принципы, что и в структуре фигур и туров.

Тактовый размер:

/4, 3/8, 6/8, 3/4, редко 4/ /4 и 3/4 или 2/4 и 3/8 (наприм., Кегель).

в кадриле-сюита сменяют друг друга 2/4 и 6/8 т.

Tемп:

M. M. = 96-152 (2/4) = 84-120 (3/8) = 84-120 ( 6/8) = 69-84 (3/4) = 40-69 (3/4 вальс по кругу) в разных регионах темп сильно отличается. Как правило, все типы тактов играются относительно быстро. 3/4 т. встречается в двух случаях: для вальса по кругу он игра ется в типичном темпе вальса, для других танцевальных фигур он исполняется бы стрее — 3/8 т.

в рамках одной фигуры темп может сильно менятся.

Песни к танцам:

Для поздних кадрилей не типично сопровождение пением. Существуют документы, описывающие ранние кадрили, сопровождаемые пением.

Групповые и Групповые формы:

парные формы (на 4 или 2 пары, также для четырех девушек или парней).

Позиция в кругу: лицом в круг и лицом из круга в различных позициях, двойной круг, поддержка девушек на руках1;

открытая, закрытая и малая звездочки;

позиции плечом к центру круга;

ход змейкой;

ход цепочкой и ход цепочкой в позиции под ручку;

малые и большие мельницы;

роза;

флигель;

в ряд;

проведение круга под во ротцами;

разворот круга;

крингель;

восьмерка;

фигуры со сменой места рядами по две пары.

Парные формы:

Фигуры вращения в парах в разных позициях (см. изменяемый тур, стр. 69), ахте рум втроем, тележка2, спиной к спине («dos--dos»), проход через ворота, различные открытые танцевальные фигуры, фигуры со сменой места, галоп.

Танец по кругу: вальс, полька, шоттиш, гопсер, дреер в два шага.

Шаги Обычные шаги:

Бытовой шаг, шаг бегом, подскоки, скользящий шаг с подскоком, приставной шаг, шаг галопом, переменный шаг, переменный беговой шаг, двойной переменный шаг, балансэ, шаг с покачиванием, шаг на три счета бегом3.

1 См. № 19 (Прим. перев.) 2 Нем.: Schiebkarre 3 Нем.: Dreitritt — три шага вперед или назад, в зависимости от вида танца, в нечетном т. (Прим.

перев.) КАДРИЛь Особые формы шагов:

Ахтеррюм1, непрерывный ахтеррюм2, ножницы, фершрит3, дублирующий шаг4, шаг плю5, шаг нехаймер6, шаг цемпинер7, рихтербергский шаг8, шаг веретено9, задорный шаг с прыжками и подскоками10, переменный шаг накрест11, поочередное выставле ние ног12, прыжок со скрещением ног13 и др.

Позиции Групповые позиции:

Круг: простая позиция в кругу, простая позиция лицом в круг с поддержкой за пред плечье, с поддержкой плеча, под руку, с поддержкой за талию и плечо, плетенный круг: внутренний и внешний, руки накрест за спину (плетеное кольцо), с поддерж кой за затылок, поддержка девушек на руках (несение ангела), плетенка — руки на крест;

открытая, закрытая и малая звездочки (№ 9-23).

Мельницы: мельница с одной руки, мельница в две руки, узловая мельница, мельни ца колесом, остроконечная мельница, остроконечная мельница колесом, крестовая мельница, большая мельница с одной руки в открытой позиции, большая узловая мельница с одной руки и большая узловая мельница в позиции под ручку, большая узловая мельница с одной руки в позиции в колечко и с одной руки при поддержке партнеров за талию и плечо, роза (№ 26-38) Флигель: флигель одной рукой в позиции в колечко, с поддержкой партнеров за та лию и плечо, под ручку, двойной флигель в позиции в колечко с поддержкой пар тнеров за талию и плечо, двойной флигель в позиции в колечко, флигель с подачей рук за спиной девушек, флигель с двойной подачей рук за спиной, вестфальский стрелковый флигель (№ 39-44).

Парные позиции:

Открытые позиции: на вытянутую руку, рука согнута в локте, руки возвышены, ли цом друг к другу;

позиция с подачей одной вытянутой руки, свеча, позиции: по диа гонали с подачей руки, с поддержкой и без поддержки за талию;

под ручку, в колечко, открытая позиция с поддержкой за талию и плечо, закрытые позиция в две руки, руки опущены, воротца в две руки, лодочка, позиция в кружении, закрытая позиция с поддержкой за плечи, закрытая позиция руки накрест, позиция рядом друг с другом руки накрест, позиция рядом друг с другом руки накрест за спиной, качалочка.

1 Нем.: Achterrm. (Ахтеррюм — движение в сторону, при котором первая нога делает шаг в сторону, вторая нога делает шаг в ту же сторону и становится за первой, после чего первая нога снова произ водит шаг в сторону. зачастую, в заключении производится прыжок на первой ноге, в то время, когда вторая нога со стороны выносится перед первой ногой вперед. Обычно шаги Ахтеррюм танцуются друг за другом, сначала вправо, затем влево или в противоположную сторону. — Прим. перев.) 2 Нем.: fortlaufender Achterrm 3 Нем.: Vrschritt 4 Нем.: Doublierschritt 5 Нем.: Plschritt 6 Нем.: Neheimerschritt 7 Нем.: zempinerschritt 8 Нем.: richterbergerschritt 9 Нем.: Spindelschritt 10 Нем.: gehpfter und gesprungener Hampelschritt 11 Нем.: kreuzwechsel-Schritt 12 Нем.: Tupftritt 13 Нем.: kreuzsprung — то же самое, что и антраша в балете. (Прим.ред.) 73 КАДРИЛь Танец по кругу: простая закрытая позиция.

Другие Типичным в кадрилях элементом являются хлопки. Неоднократно ими заводится элементы новая танцевальная фигура, или парни сопровождают ими части, в которых тан цуют девушки. Известны также и подзывания указательным пальцем, ритмичные мелодии хлопков в танцах с хлопками, мелодии с притопами, кружение друг вокруг друга, держась за кулачки, и даже поцелуй, который, как главная цель, дал название танцу — «Кадриль с поцелуем».

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ После того как в XVII веке на европейском континенте распространились преиму щественно английские контрдансы колонной, в начале XVIII века во Франции по степенно стал более предпочтителен другой тип — «Squares for eight or four» (квадрат из 8 или 4 танцующих). Однако они претерпели сильное изменение, смешавшись со старыми французскими танцевальными формами, так что вскоре стали обозначать ся как «Conterdanse francaise» (французский контртанц). Они даже получили фран цузское название, а именно: «Cotillon», по названию песенки, исполняемой к танцу.

во Франции это название впервые упоминается в 1723 г., в Германии — в 1741 г.

в 1755 г. немецкий танцмейстер Гензель объясняет в своем труде «Руководство к внешней морали или искусство танца»1, что котильон, «наряду с английскими тан цами, является наиболее употребляемым, веселым и лучшим», а «что касается па (шагов), то они чисто французские…»

Новым в котильоне была не только иная расстановка танцующих, но и отсутствие долгого ожидания отдельных танцоров, которое было типично для англеза. Так вскоре появилось несметное количество котильонов со все новыми фигурами, ме лодиями и названиями.

Сегодня этот тип контртанца мы называем «Кадриль». Однако, это название начало употребляться лишь со второй половины XVIII века и укоренилось окончательно в XIX веке. Название «Котильон» кануло в лету и возникло вновь позже в виде обо значения одной из разновидностей игр-развлечений танцевального характера, одна ко эта игра не имеет ничего общего с предшественником кадрили.

Кадрили в Германии были повсюду приняты и крестьянским населением. в северной Германии кадрили стали господствующей формой танца. в то время как танцмей стеры все больше и больше стандартизировали салонные кадрили, на селе кадрили развивались в большем разнообразии и перенимали различные элементы народного танца. Наряду с кадрилями накрест распространяются и круговые кадрили.

Многие известные нам сегодня кадрили, например: «Шведская кадриль»2, «Темная тень»3, «Кружевная кадриль»4 — танцевались уже в 1800 г. и ранее. У всеми люби мой в Северной Германии «Кегель-кадрили» тоже существенный возраст. М. Петерс находит в записной книге одного деревенского музыканта из Гревесмюлена запи санную в 1752 мелодию кегель-танца.

1 Нем.: «Anweisung zur uerlichen Moral oder Tanzkunst»

2 Нем.: «Schwedische Quadrille»

3 Нем.: «Dunkelschatten»

4 Нем.: «walz-Quadrille»

КАДРИЛь Схема с изменяемым туром в каждой фигуре тоже достаточно старая. Подтверж дение этому находим уже в указаниях к контртанцам от 1758 г. Оно представлено в так называемом Сarr-Tanz, как в то время называли кадриль, еще в более простой форме, с предпочтением круга и мельницы девушек и парней. Примерно около г. схема стала уже полностью сформированной, как в нашей «Пестрой».

О том, насколько сильно кадриль полюбилась сельчанам, ярко свидетельствует за метка, которую Е. Кюкк прилагает к описанной им «Пестрой» из Люнебургской пу стоши. в ней, например, говорится, что «… местами они выполняют прыжок вверх, так, что зал сотрясается;

...под задорные возгласы и притопы быстро кружатся;

… парни при этом бьют с силой пятками себе по ягодицам;

…две напротив стоящих де вушки берут друг друга за талию и кружатся, как волчок, с большой скоростью … за дорный прыжок и громкий возглас парней и девушек, и — танец окончен!»

в южной Германии кадриль оставила лишь небольшой след, хотя она в XVIII веке и начале XIX века должна была быть повсеместно известна. в одном трактате, от носящемуся к XVIII веку, среди прочего указывается на то, что ранее в верхней Ба варии были популярны так называемые «Танцы шестерых, восьмерых, двенадцати, как разновидности кадрили, которые зачастую имели более двадцати различных туров». Автор сожалеет, что виртуозов этого танца не осталось, т.к. «лишь изредка сегодня (1860 г.) благонравный крестьянин напрасно жаждет услышать в исполне нии музыкантов этот забытый праздничный танец».

До первой мировой войны было еще принято во время танцевальных выступлений танцевать кадрили поочередно с такими танцами, как вальс, полька, рейнлендер и др.

ПРИМЕРЫ (кадриль накрест: Схема А) FrEISCHTz1 (Шаумбург-Липпе и округ Минден/Бюккенбург) Пример 4 пары крестом (стр. 306, рис. 13) Исходное положение:

по парам, в открытой позиции на вытянутую руку (№ 49) Позиция:

Фигура Круг:

I 1-8 4 пары объединяются в круг простой позицией (№ 9) и танцуют: 16 шагов бегом, начиная с левой ноги, вперед по кругу, по часовой стрелке.

1-8 То же самое по кругу, против часовой стрелки.

— возвращение в исходное положение. Пара 1 и пара 2 закрываются в простую по зицию (№ 68). — Смена мест:

II 1-6 Пары 1 и 2 танцуют польку по кругу (см. Полька, стр. 229) с поворотом вправо, при этом тесно двигаясь мимо пар, стоящих справа, далее по дуге до противоположного места и там:

1 Стрелок 75 КАДРИЛь 7-8 н. м. 1 правый дреер в два шага вокруг своей оси (см. Дреер, стр. 178).

— Исходная позиция. Пары 3 и 4 закрываются в простую позицию.

1-8 Пары 3 и 4: как ранее описано для пары 1 и 2.

— Исходная позиция. Пары 1 и 2: открытая позиция, с поддержкой за талию и плечо (№ 55).

Флигель:

III 1-8 Пары 1 и 2 движутся беговым шагом, начиная с правой ноги, по диагонали впра во, навстречу друг другу;



Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 9 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.