авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 9 |

«ПОСОБИЕ ПО НЕМЕЦКОМУ НАРОДНОМУ ТАНЦУ Handbuch AENNE GOLDSCHMIDT des deutschen ...»

-- [ Страница 3 ] --

в центре оба П. соединяются левыми руками во флигель (№ 41). Обе пары беговым шагом выполняют 1 1/2 оборота вперед. П. отпускают по зицию и, сделав полуоборот налево, пара возвращается в свое первоначальное исхо дное положение в кресте.

1-8 Пары 3 и 4, как ранее описано для пар 1 и 2.

— все пары закрываются в простую позицию.— Парный танец по кругу:

IV /:1-8:/ все четыре пары танцуют вальс по кругу по линии танца (см. вальс, стр. 164), вра щаясь вправо. Проходят один полный круг и возвращаются в исходное положение.

— Смена позиции — позиция под ручку (№ 53).— Туры II, III и IV танцуются во всех восьми фигурах одинаково (припевы). Тур I (ку плет) изменяется в каждой фигуре следующим образом:

Фигура Вращение в парах в позиции с одной руки:

I 1-8 все пары вращаются н. м. в позиции под ручку: 16 беговых шагов, П. — вперед, Д. — спиной.

1-8 в обратном направлении: Д. — вперед, П. — спиной.

Фигура Повороты в парах в позиции в две руки:

I 1-8 все пары выполняют повороты н. м. в позиции рядом друг с другом, руки накрест (№ 76): 16 беговых шагов, П. — вперед, Д. — спиной. в заключении: разворот кругом, не размыкая рук.

1-8 в обратном направлении: П. — снова вперед, Д. — спиной.

Фигура Круг девушек I 1-8 Четыре Д. выбегают в центр круга, берутся за руки и танцуют беговым шагом по кругу, вперед, по часовой стрелке.

1-8 То же самое по кругу, против часовой стрелки, и возвращение на исходную позицию к своим партнерам.

Фигура Мельница парней I. 1-8 Четыре П. выбегают в центр круга, образуют правыми руками остроконечную мель ницу (№ 30) и танцуют беговым шагом по кругу, вперед, по часовой стрелке.

КАДРИЛь 1-8 Руки отпустить, полуоборот вправо — остроконечная мельница левыми руками. Бе говым шагом по кругу против часовой стрелки и возвращение на исходную позицию к своим партнершам.

Фигура Круг девушек I /:1-8:/ см. Фигура 4, тур Фигура Круг парней:

I 1-8 Четыре П. выбегают в центр круга, образуют круг с поддержкой за предплечье (№ 11) и движутся беговым шагом, вперед, по часовой стрелке.

1-8 То же самое против часовой стрелки — возвращение к своим партнершам.

Фигура Вращение в парах в позиции с одной руки 1-8 Позиция в колечко с правой руки. вращение в парах беговым шагом н. м. вокруг друг друга.

1-8 — То же самое, только в позиции с левой руки.

Заключительный круг I /:1-8:/ см. Фигура 1, тур Пребывая в задорном настроении или подбадриваемые зрителями, парни так сильно разгоня От автора лись, выполняя Флигель (иногда более чем полтора оборота), что девушки кружились гори описания зонтально полу. в этом случае девушки должны были ухватиться посильнее обеими руками за шею партнера. Признаком ловкости считалось, если девушки во время кружения летели, как по волнам.» (№ 44 а, б).

«Танец из-за своей опасности кружений был временно запрещен полицией. Две первые части мелодии играются в регионе Миттенвальд на свирели».1, (Кадриль рядами: схема Б) SCHwEDISCHE QuADrILLE3 (Рихьтенберг / Мекленбург) Пример 4 или более пары в два ряда лицом друг другу (стр. 305, Исходное положение:

рис. 12).

по парам, открытая позиция, рука согнута в локте (№ 50);

Позиция:

во время приветствия свободные руки опущены вдоль кор пуса, в остальных случаях руки на поясе, у П. — кулачком.

1 Из: E. rabsch, Musik I, S 119, Verlag Diesterweg-Frankfurt 2 Ilmbrecht, Otto: brckenburger Heimtnze — Hamburg;

hanseatische Verlaganstalt, 1937, S. 12/13 = Niederschsische Heimattnze, bd.I.) 3 «Шведская кадриль», рассказан Урзулой Решманн, Штралзунд;

записан Рут Пидде, Берлин 77 КАДРИЛь Фигура Приветствие:

I 1 Партнеры каждой пары берутся за руки, поворачиваются друг к другу, принимая открытую позицию (№ 52). Руки не совсем отведены в сторону, а направлены по диагонали вниз.

2 П. и Д. наклоняются друг к другу, при этом верхняя часть корпуса и голова слегка наклонены вперед ;

П. — в основной позиции, колени прямые;

Д. ставят правый но сочек тесно за левой пяткой и слегка сгибают колени.

3 выпрямляются.

4 возвращаются в исходное положение.

5-6 Поклон обоих рядов друг другу: как в парах, только медленнее, не меняя позиции.

7-8 выпрямляются.

— все пары в линии берутся за руки (согнутые в локтях);

стоящие по краям ставят свободную руку на пояс. — 1-3 Оба ряда выполняют по три переменных шага друг к другу (см. Примечание, стр. 79), начиная с левой ноги.

4 Пары визави кланяются друг другу.

5-7 Три переменных шага, начиная с правой ноги, спиной до исходной позиции.

8 завершающий прыжок (см. Примечание, стр. 79), левой назад.

— Исходное положение — руки между парами отпустить — Похищение:

I 1-4 Пары ряда 1 выполняют 4 переменных шага, начиная с левой ноги, навстречу про тивоположному ряду, который остается н. м., и берут за руки Д. визави: П. своей ле вой рукой за ее правую, Д. берет правой рукой за ее левую. Получился треугольник (№ 138).

5-8 все тройки возвращаются до исходной позиции ряда один раз на четыре переменных шага: пара, начиная с левой ноги, назад;

«похищенная» — с правой ноги, вперед. П.

ряда 2 топают гневно на 7,1 т. правой ногой. (Они злятся, так как их девушку увели.

характерными движениями рук и жестами можно подчеркнуть свою досаду).

1-7 На 7 переменных шагов (пара ряда 1 — вперед, начиная с левой ноги, «похищен ная» — с правой ноги, спиной) совершают обход П. ряда 2 следующим образом: П.

ряда 2 начинает движение вперед с левой ноги. Тройка выполняет 3 переменных шага чуть влево по дуге;

затем 1 переменный шаг вправо — обход спина к спине («dos--dos») — и 3 переменных шага назад чуть вправо по дуге, возвращаясь в ис ходное положение. Таким образом, весь обход выполняется всеми без изменения фронтальной позиции. «Похищенная» танцует в тройке сначала спиной, а затем ли цом вперед.

8 заключительный прыжок: пары и одиночные парни — с правой ноги, назад;

«По хищенная» — отпустив руки — полуоборотом налево, с левой ноги. И вот она стоит еще перед парой, но уже лицом к своему партнеру.

Обида:

II 1-4 Разлученные П. и Д. ряда 2 сходятся на 2 переменных шага и также расходятся на свои места. (При этом они могут немного надуть губы). Ряд 1 в это время остается на своем месте и наблюдает за происходящим. все выполняют 5-8 1 Рихтенбергский шаг (см. Примечание, стр. 79) КАДРИЛь Примирение:

I 1-4 П. и Д. ряда 2 на 4 переменных шага, начиная с левой ноги, по небольшой дуге дви гаются навстречу друг к другу, проходят спина к спине («dos--dos»), и, не меняя позиции, возвращаются назад, до положения непосредственно друг напротив друга, лицом к лицу.

5-7 П. быстро берет свою «похищенную» обеими руками (закрытая позиция в две руки, № 57) и тянет ее на три переменных шага на ее исходную позицию. Оба при этом начинают с левой ноги.

8 заключительный прыжок: П. — с правой ноги, назад, Д. опускает правую руку, с пра вой ноги выполняет полуоборот направо — возвращается на свое исходное место, справа от партнера.

Заключение:

III 1-3 Пары в открытой позиции, руки согнуты в локтях. Оба ряда сходятся на 3 перемен ных шага, смещаясь при этом немного влево по диагонали, пока не окажутся в одной линии с парой визави.

— Руки отпустить — 4 заключительным прыжком с правой ноги и соответствующим поворотом тела, каж дые две пары становятся в «малые звездочки» (рис. 35).

Рис. — Позиция «малая звездочка» (№ 23).— 5,1 все выполняют один левый скрестный шаг: правую ногу завести накрест перед ле вой и поставить на носочек1, при этом носочек правой ноги лишь слегка касается пола. все направляют свой взгляд на стоящего слева партнера.

5,2 возвращение правой ноги в основную (шестую) позицию.

6 1 правый скрестный шаг: левую ногу завести накрест перед правой и поставить на носочек. возвращение в основную позицию.

7-8 Как т. 5- 1 — Руки чужих П. и. Д расцепляются.

Каждая «малая звездочка» выполняет ход цепочкой (рис. 36):

ход П. ход Д.

Рис. П. и Д. каждой пары протягивают друг к другу левые руки и выполняют 1 перемен ный шаг, начиная с левой ноги, проходя мимо друг друга левыми плечами. Оба П.

пересекаются внутри, правыми плечами.

— Позиция мгновенно отпускается. — 1 Нем.: kreuztupftritt 79 КАДРИЛь 2 Каждый П. подает Д. визави правую руку так, чтобы они одновременно прошли мимо друг друга правыми плечами.

3 Каждый П. и его Д. снова подают друг другу левые руки, проходят мимо друг друга левыми плечами, не размыкая рук, П. поворачивает налево и встает за Д., прини мая одностороннюю позицию в паре, с подачей левой руки и поддержкой за талию (№ 79).

4 На 1 переменный шаг, начиная с правой ноги, все пары поворачиваются на 3/4 н. м., П. — спиной, Д. — лицом по направлению поворота. в итоге они стоят лицом к их ис ходному положению в ряду.

5-7 Пары выполняют 3 переменных шага вперед, начиная с левой ноги, до места их ис ходного положения, при этом их последний переменный шаг они делают с легким поворотом на 1/4 налево.

8 заключительный прыжок с правой ноги, с четвертью оборота налево: П. — н. м., Д. — в исходное положение.

— Позиция переходит в открытую, руки согнуты в локте. — Фигура Как и фигура 1, в этот раз ряд 2 похищает Д. из ряда 1. Обида и примирение проис ходят в соответствии со сменой ролей.

Примечание Переменный шаг: 1 т.

Переменный шаг выполняется на полупальцах с легкими пружинистыми движе ниями, носочек свободной ноги натянут. в подскоках (3. и 4. восьмая) нога, находя щаяся впереди, слегка сгибается в колене.

Заключительный прыжок: 1 т.

1,1 Приставляя ногу на полуносочек, на ширину мелкого шага вперед или назад, до ее прикосновения, подпрыгнуть от пола.

,2 Приземлиться на обе ноги, либо н. м., либо на длину шага вперед или назад.

Первый шаг может быть произведен вправо или влево, также возможен прыжок с поворотом корпуса до 1/2 полного оборота.

Рихтенбергский шаг: 4 т.

1,1 1 шаг с левой ноги, влево.

,2 1 шаг правой ногой с 1/8 оборота налево, перекрещивая левую ногу. Правое колено сразу же после касания ногой пола сильно сгибается;

при этом левая нога отрывает ся от пола так, что образует неострый угол, верхняя часть корпуса тела слегка накло нена вправо. Голова и взгляд направлены фронтально.

2,1 1 шаг левой;

левая нога ставится накрест позади правой, возвращаясь на свое преж нее место, нога выпрямляется, верхняя часть корпуса поднимается и с 1/8 поворота направо снова возвращается в исходное положение. Правая нога при этом припод нимается и, описывая небольшую дугу, проносится впереди на длину шага, в правую сторону.

2,2-3,2 Как и т. 1,1-2,1, но в обратном направлении.

4,1 1 шаг левой, влево.

,2 Правую ногу приставить к левой — опора на две ноги — ноги в основной (шестой) позиции КАДРИЛь Дальнейшие Кадрили накрест:

Schottisch-Quadrille (Helms, bunte, стр. 69) примеры Hops-Contra (Helms, bunte, стр. 108) Tangermnder-Quadrille (Helms, bunte, стр. 137) Hacker (Helms, bunte, стр. 160) Schddel de bx (Helms, bunte, стр. 168) Leiertanz (Helms, bunte, стр. 125) Maike (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 25) Schlunz (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 26) Dreitritt (kontra-Dreitritt) (zentr.h., Lneb. Heide I, стр. 15) wolgaster (Schulz, Schuddel de b., стр. 10) Alter Drubel (№ 1-5) (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 32 и посл.) Sauerlnder Quadrille (№ 1-5) (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 40 и посл.) ziehharmonika (Suite) (Gausebeck, rhein Vt., стр. 22) Sag mir ja (Suite) (Gausebeck, rhein Vt., стр. 27) Кадрили по кругу:

Snnros (Helms, bunte, стр. 73) Drosselnest (Helms, bunte, стр. 110) Fhringer Contra (Helms, bunte, стр. 87) Contra mit Pl (Helms, bunte, стр. 63) Hamburger konta (zentr.h., Lneb. Heide II, стр. 12) Fftehalfturinger mit -’n Schottisch (zentr.h., Lneb. Heide I, стр. 24) Puttjenter (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 31) Ditlumdei (Ilmbrecht, bckeb. H’t., стр. 10) Кадрили рядами:

Dunkelschatten (zentr.h., Mecklenb., стр. 15) Schwedische Quadrille (Schultz, Pomm. Vt., стр. 17) Кадрили с формами цепочных хороводов:

Halbmond (Helms, bunte, стр. 152) Snidertanz (Helms, bunte, стр. 157) Schwed’sche oder Schwitz-Quadrille (zentr.h., Meklenb., стр. 19) Dreirundentanz (Schultz, 1 Jahr, стр. 9) Achtertanz (Giehrl, Heimatt.) Sechsertanz (Giehrl, Heimatt.) Кадрили с одним лишним:

knigsquadrille (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 28) kegel (zentr.h., Norddeutschel., стр. 15) kegel (zentr.h., Mecklenb., стр. 4) kegeltanz (zentr.h., Lneb. Heide II, стр. 20) Stadthger kegeler (Ilmbrecht, bckeb. H’t., стр. 40) Контртанц в колоннах Колонный танец1, пестрый2.

(Bunte, Tampet, Tapete, Stollberger tampet, Figaro, Obertouriger, Oxstedter Mhle, Triolett, Westharzer triolett, Kastiliano, Schne Wulka, Hofmanns Lieschen и мн. др.) Колонным танцем называется группа контртанцев, в которых танцующие распола гаются в колонне. Различают два главных типа (более старый и молодой):

1. Колонный танец по прямой 2. Колонный танец по кругу Если в колоннах стоят не пары, а тройки (парень между двумя девушками) напро тив друг друга, такие танцы называют Триолет3.

характерный танцевальный принцип выражается в том, что каждые два располо женных напротив друг друга ряда по 2 пары или каждые 2 пары/тройки танцуют вместе одну фигуру. в заключении они меняются местами и танцуют с новыми пар тнерами визави. Таким образом танец повторяется столько раз, пока все пары виза ви не протанцуют друг с другом.

ПРИзНАКИ ФОРМ 1. Колонный танец по прямой При расположении по прямой танцующие, как правило, выстраиваются в 2 ряда по 2 пары напротив друг друга. в танце может участвовать такое количество пар, какое позволяет помещение.

а) тип построения в ранних контртанцах:

Изначально становились в две большие колонны напротив друг друга (стр. 306, рис. 17 и 18).

в этом случае фигура 1 танцуется лишь двумя первыми рядами, стоящими напротив друг друга. С каждой новой фигурой в танец вступают два последующих ряда, пока все не будут задействованы (тип: ursprnglicher Tampet, Oxstedter Mhle).

б) тип построения в поздних контртанцах:

Позже все колонны с самого начала стали разделяться на несколько обращенных друг к другу рядов (стр. 307, рис. 19) или пар (стр. 307, рис. 20).

все ряды начинают танец одновременно. в этом и заключается преимущество дан ного типа расстановки пар, которое, без сомнения, было создано для сокращения не особо приятного времени ожидания, чего невозможно было избежать при типе построения в ранних контртанцах (тип: Tampet oder Figaro, Schrr-Quadrille, der Achttourige).

в) Триолет:

Для триолетов типичен, прежде всего, тип построения поздних контртанцев (тип:

1 Нем.: kolonnentanz.

2 Нем.: bunte.

3 Нем.: Triolett.

КОНТРТАНЦ В КОЛОННАХ Kesselflicker1), (стр. 307, рис. 21). Однако встречаются и триолеты первого типа по строений (тип: Brentanz).

в колонном танце по прямой в каждом случае один ряд или одно трио не застает партнеров на внешних концах колонн. Оба эти ряда поворачиваются в обратное на правление, ожидают следующей фигуры и вступают в танец, как только перед ними возникает новый ряд. Теперь они движутся в танце в противоположном направле нии, переходя из колонны в колонну.

2. Колонный танец по кругу а) расположение пар:

Танцующие располагаются по кругу, преимущественно по парам, напротив друг друга (стр. 307, рис. 22), (тип: Schne Wulka, Kastilliano, Schubkarren).

б) расположение триолет:

Также триолет иногда танцуется по линии круга, это может происходить как при рас положении по кругу плечом к центру круга (тип: Alsfelder Triolett), (стр. 307, рис. 23), так и при расположении троек лицом друг к другу по кругу (тип: Benneckensteiner и Westharzer Triolett), (стр. 307, рис. 24).

При расположении лицом друг к другу по кругу смена партнеров происходит путем смещения в сторону, по линии круга.

Расположение по кругу, вероятно, самое молодое. Его преимущество заключается в том, что участвующим не приходится ждать.

Структура Колонные танцы состоят из одной фигуры с несколькими турами, которая повторя ется так долго, пока все не протанцуют со всеми или не достигнут своего исходного места (см. также кадриль: фигуры и туры, стр. 67).

Фигура включает в себя, например:

4 тура в танце Tampet 3 тура в танце Triolett 5 туров в танце Schne Wulka.

Для первого тура типичен общий круг партнеров визави. в средних турах испол няются различные общие фигуры;

в триолете, как правило, ахтерум (см. пример 9, стр. 90). в последнем туре танцующие меняются местами порознь или попарно.

Музыка Тактовый размер:

/4, также 3/8 и 6/8;

триолет = 6/8.

Темп:

М. М. = 88-120 (2/4) = 84-120 (6/8) = 84-120 (3/8) 1 возможно, название «kesselsflicker», что в переводе на русский язык означает паяльщик, дано по названию ремесел или профессии, которые демонстрировал данный танец. (Прим. перев.) 83 КОНТРТАНЦ В КОЛОННАХ Танцевальная мелодия:

Очень редко можно встретить колонный танец в сопровождении пением. Известен текст к «Figaro», благодаря которому танец и получил свое название:

— Фигаро, Фигаро, где же путь, ведущий в Гегелов? Формы: Групповые формы:

групповые, Круг из 2-х или 4-х пар и 2-х троек, двупарные ряды, мельницы на две пары, сужение парные и расширение круга (2 тройки), движение рядами навстречу и друг от друга, ход и в тройках цепочкой, фигуры смены места двупарными рядами.

Парные формы:

воротца, тележка2 ;

сквозь ворота, фигуры смены места, спина к спине («dos--dos»), различные открытые танцевальные фигуры.

Танцы по кругу: вальс, полька, шоттиш, вальс в два шага3, дреер в два шага4.

Формы в тройках:

Ряды, круг;

движение рядами навстречу и друг от друга: ахтерум, фигуры смены ме ста.

Шаги Общепринятые формы шагов:

Бытовой шаг, шаг бегом, подскоки, скользящий шаг с подскоком, приставной шаг, шаг галопом, переменный шаг, двойной переменный шаг, шаг с покачиванием, поо чередное выставление ног5, выставление ноги вперед накрест, притоп.

Танцы по кругу: вальс, полька, шоттиш, вальс в два шага, шаг дреера в два шага.

Особые формы шагов:

Шаг «паяльщика»6, шпрейц-шаг Позиции Групповые позиции:

Простая позиция в кругу и по рядам;

мельница с одной руки и узловая мельница с одной руки, крестовая мельница.

Парные позиции:

Открытая позиция: руки вытянуты, руки согнуты в локте, руки подняты;

позиции одной рукой, руки вытянуты и согнуты в локтях;

закрытая позиция в две руки: с поддержкой за плечи, руки скрещены, позиция в колечко.

Танцы по кругу: простая и закрытая позиции.

Позиции в тройках:

Простые позиции в ряду и по кругу.

Другие Для всех колонных танцев типичны хлопки в ладоши перед или во время сме элементы ны места с партнерами визави, а также при смене одной танцевальной фигуры на Нем.: —Figaro, Figaro, wo geiht de weg nah Ggelow?

2 Нем.: Schiebkarre 3 Нем.: zweitritt 4 Нем.: zweischrittdreher 5 Нем.: Tupftritt 6 Нем.: «kesselsflickerschritt»

КОНТРТАНЦ В КОЛОННАХ другую. Распространено раскачивание руками назад и вперед в кругу или в откры той позиции.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ в конце XVIII века во Франции возникает новый тип контртанца для салонов — «Tempte» (в нем. «шторм, гроза»). Расстановка танцоров происходит уже не рядами или в кругу, как в кадрилях, а в колонны. Это внесло некоторые преимущества по сравнению с предшествующими контртанцами.

Количество танцующих пар ограничивалось лишь площадью помещения, а обычное время ожидания, типичное для контртанцев рядами, было сокращено до минимума.

Любовь к новому танцу объясняется и его подвижностью, что подтолкнуло его со временника в 1825 г. к высказыванию: «в сравнении с гавотом и контртанцем, там пет, со своей свободой и простыми движениями, действительно вызывает ощущение шторма» и далее: «все это явственно свидетельствует о происхождении тампета из народного танца».

Около 1800 г. этот оживленный колонный танец распространяется по всей терри тории Германии. Он возникает под множеством наименований, наряду с названием «Тампет» в Северной Германии, особенно часто его можно встретить под названием «Фигаро», происходящим от известной танцевальной песни. возможно, уже вскоре после возникновения его стали танцевать в кругу.

Упоминание о «Триолете», как о разновидности колонного танца, исполняемого в тройках, появляется уже в 1824 г. в «Дневнике новейших светских танцев» (хр.

Ленгер) в вюрцбурге.

Элементы триолета, похоже, частично переходят в формы контртанца в тройках.

Для них для всех типичным является ахтерум.

Встречаются: преимущественно Северная Германия, но также и в других областях;

Тампет и Триолет особенно распространены в регионе Гарца.

ПРИМЕРЫ bENNECkENSTEINEr TAMPET1 (Гарц) Пример в колоннах (стр. 307, рис. 19). Произвольное количество Исходное положение:

двухпарных рядов.

по парам, открытая позиция (№ 49).

Позиция:

Фигура Круг:

I 1-8 Два ряда визави образуют круг в простой позиции (№ 9), на 16 бытовых шагов, на чиная с шага с притопом левой ногой, идут по кругу, по часовой стрелке.

1-8 То же самое против часовой стрелки, возвращаясь к исходной позиции.

— Руки между парами отпускаются, пары стоят в открытой позиции.

1 Беннекенштейнский тампет 85 КОНТРТАНЦ В КОЛОННАХ Пересечение пар:

II 1-2 все справа стоящие пары выполняют 3 1/2 шага галопом в левую сторону, все слева стоящие пары — в правую сторону;

правые пары проходят перед левыми парами.

3,1 1 касание носочком ноги пола, носок выносится на внешнюю сторону, перекрещива ет опорную ногу.

,2 Ногу поставить в основную позицию, вес тела перенести на другую ногу.

4 1 касание носочком ноги пола, в зеркальном отражении, затем ногу вернуть в основ ную позицию.

5-8 Как и т. 1-4, только теперь в обратную сторону к исходному месту;

левые пары про ходят перед правыми.

1-8 Как в т. 1-8.

Мельница:

III 1-8 Каждые две пары визави образуют узловую мельницу правой рукой (№ 28) и вра щаются на месте 16 бытовых шагов, начиная шагом с притопом с правой ноги.

— Руки отпустить, полуоборот направо — образуется узловая мельница левой ру кой.

1-8 То же самое, против часовой стрелки, до исходных позиций в рядах.

— Обычная позиция в рядах.

Смена места:

IV 1-2 Оба ряда сходятся на 4 бытовых шага, начиная с правой ноги.

3-4 4 бытовых шага назад до исходного места.

5-8 На 8 бытовых шагов вперед ряды меняются местами: руки в парах размыкаются, и ряды проходят сквозь друг друга «расческой» (при этом партнеры визави проходят мимо друг друга правыми плечами) и встречаются с идущим навстречу следующим рядом. во время движения все громко, в такт, хлопают в ладоши.

Фигура Как и фигура 1, но уже с новым рядом визави. Последние, стоящие по краям, ряды поворачиваются по парам в обратное направление и пропускают одну фигуру.

Последующие фигуры:

Как правило, танец продолжается так долго, пока первоначальные ряды снова не встретятся.

«Этот танец был известен в местностях Беннекенштейн, зорге и Траутенштейн. Будучи мо От автора лодым, учитель вильгельм Гропп (рожд. 1856) часто танцевал его и исполнял музыку в описания г.Траутенштейне.

в регионе Гарц тампет встречается довольно часто. в различных местностях наблюдаются незначительные вариации туров II и III, которые все же не выходят за рамки знакомых нам фигур.

Музыкальное сопровождение могло исполняться духовым оркестром в следующем составе:

кларнеты различной тональности, 1-я и 2-я труба, 1-й и 2-й теноры, два сопровождающих рож ка и труба;

или же сельским оркестром струнных инструментов, состоящим из 1-й и 2-й скрип ки, альта, тромбона и барабана»1.

1 zentralhaus fr kulturarbeit [in zusammenarbeit mit Volkstanzgruppe und — forschern aus Harz]:

Volkstnze aus Harz.- Lepzig: VEb Hofmeister, 1957, S.13/14. = Volkstnze fr Volkstanzgruppen, bd. 3.

КОНТРТАНЦ В КОЛОННАХ Дальнейшие Колонный танец по прямой:

Schwanebecker Tampet (zentrh., Harz, стр. 16) примеры Stollberger Tampet (zentrh., Harz, стр. 15) Tapete (Au, Niederhess. Vt., стр. 11) Figaro (Oetke, kegel ut, стр. 31) Der Achttourige (Meyer, Vt., стр. 31) Oxstedter Mhle (Helms, Schul-Tanz-buch, стр. 11) Колонный танец по кругу:

kastilliano (Lose bl., A, 20) Tanz ock mit der Muhme (Lose bl., A, 1) Schne wulka (Helms, bunte, стр. 97) Schubkarren (Oetke, Dtsch. Vt. I, стр. 44) wESTHArzEr TrIOLETT1 (Гарц) Пример триолет-колонны (стр. 307, рис. 21). Произвольное коли Исходное положение:

чество троек.

обычная позиция в тройках (№ 101).

Позиция:

Фигура Круг:

I 1-4 Тройки визави образуют круг в простой позиции и выполняют 8 бытовых шагов по часовой стрелке, начиная с шага с притопом левой ногой.

1-4 То же самое против часовой стрелки — возвращаются на исходные позиции в ряды.

— Позиция круга завершается.

Ахтерум:

II 1-2 П. хлопают в ладоши (1-я восьмая), подают парню визави правую руку (№ 45) и де лают два переменных шага, начиная с левой ноги, совершая четверть оборота вокруг оси, н. м.

— Позиция завершается.

3-4 П. танцуют с левой партнершей парня визави, держась с ней левыми руками и вы полняя полуоборот на 2 переменных шага.

— Позиция завершается.

1-2 Как и в т. 1-2, выполняя полуоборот н.м.

— Позиция завершается.

3-4 Как и в т. 3-4, только движение происходит с правой партнершей визави, и возвра щение на свои места в рядах.

— Простая позиция в тройках.

Смена места:

III 1-2 Тройки расходятся четырьмя мелкими шагами назад, начиная с левой ноги.

3-4 Кланяются друг другу.

1-2 все движутся четырьмя большими бытовыми шагами навстречу друг другу, отпу 1 Триолет западного Гарца 87 КОНТРТАНЦ В КОЛОННАХ скают руки и проходят мимо навстречу идущего танцора, пропуская его/ее справа от себя, сквозь располагающийся напротив ряд, до встречи со следующим рядом.

3-4 Поклон новой тройке.

Фигура Повторить фигуру 1 с новой тройкой. Последний ряд колонны, который после пере хода остался без тройки визави, во время двух последних т. поворачивается в обрат ном направлении и стоит до следующей фигуры.

Последующие фигуры:

Танец повторяется произвольное количество раз, при этом темп все время ускоряет ся, так что туры I и II в фигуре 3 танцуются беговым шагом. Позиция одной рукой заменяется позицией в колечко (№ 54).

«в округах от Гарца до везера данные формы танца сохранились. Речь идет о разновидности От автора тампета, даже если не называется его определенная форма.

описания Наряду с расположением в колоннах, в которых двойные ряды находятся друг за другом, об разуя отдельные группы, очень часто встречается расположение по кругу. в данной форме произвольное множество стоящих лицом друг к другу рядов, располагающихся в общем кру гу — таким образом образуется внутренний и внешний круг» (стр. 307, рис. 24). «Танец не изменяется, различие лишь в том, что при повторении тура III танцующие не проходят сквозь ряды, а совершая два приставных шага в левую сторону, приветствуют поклоном следующий, располагающийся напротив, ряд». benneckensteiner Triolett (zentr.h., Harz, стр. 19) Triolett (Au, Niederhess., Vt., стр. 19) kissenflicker (zentr., Vt., Dtschl. u. Oester., стр. 30) brentanz (zentr.h., Lneb. Heide I, стр. 7) 1 zentralhaus fr kulturarbeit [in zusammenarbeit mit Volkstanzgruppe und — forschern aus Harz]: Volks tnze aus Harz.- Lepzig: VEb Hofmeister, 1957, S.17/18. = Volkstnze fr Volkstanzgruppen, bd. 3.

Малые формы в тройках (Freut euch des Lebens. Seben Ellen Bottermelk. Englische. Matrozentanz. Drei-Deiwels Tanz. и мн. др.) Среди контртанцев встречаются некоторые малые формы, в которых количество участвующих в танце групп ограничивается двумя или даже одной тройкой (1 па рень и 2 девушки). возможно, речь идет о первоначальной форме триолета.

Главная танцевальная сцена —ахтерум парня с обеими партнершами.

ПРИзНАКИ ФОРМ 1. Танец двумя группами по трое Каждые две тройки становятся напротив друг друга в круг, плечом к центру круга (стр. 307, рис. 23). Контакт троек происходит лишь во время приветствия, в виде их движения по направлению друг к другу и обратно. После чего следует ахтерум.

Одним из известных вариантов является смена места парней в конце фигуры или их движение вперед из троек друк к другу (тип: Freut euch des Lebens;

распространенная форма).

2. Танец тройками все тройки стоят в кругу друг за другом, плечом к центру круга. Тройки друг с дру гом не взаимодействуют.

в развитых формах этого танца доминирует принцип чередования (см. кадриль, стр. 70), при этом трое танцующих в каждой фигуре меняются между собой местами, по очереди оказываясь в центре и исполняя ахтерум (тип: Drei-Deiwels-Tanz, Seben Ellen Bottermelk).

в простом варианте танца одна и та же фигура повторяется несколько раз без изме нения (тип: Matrosentanz, вариация Freut-euch-des-Lebens).

Структура Малые формы в тройках состоят из двух туров одной фигуры, которая повторяется произвольное количество раз.

Исключение составляют «Drei-Deiwels-Tanz» и «Seben Ellen Bottermelk», в которых из-за 3-х или 6-кратной смены мест внутри тройки, содержатся либо три, либо шесть фигур.

Тур 1 содержит следующие танцевальные фигуры: приветствие, сближение и рас хождение троек по линии круга и круг в тройке.

Тур 2 включает в себя ахтерум.

Музыка Тактовый размер:

/4, 3/4 и 2/ /8 и 3/8, или 3/4 = «Freut euch des Lebens»

89 МАЛЫЕ ФОРМЫ В ТРОЙКАХ Темп:

M.M. = 88-152 (2/4) = 40-69 (3/4) = 69-84 (6/8) = 69-84 (3/8) в зависимости от региона и применяемых шагов, темп сильно различается.

Танцевальная мелодия:

Некоторые малые формы в тройках исполняются под песню. Широко распростра нен танец «Freut euch des Lebens», названный по известной песне: Freut euch des Lebens, weil Lmpchen glht1.

Шаги Бытовой шаг, шаг бегом, шаг с подскоком, галоп, приставной шаг, переменный шаг, шаг с покачиванием, вальсовый шаг, шаг ахтеррюм, вынос ноги вперед с касанием пола накрест, прыжок со скрещиванием ног в воздухе (по типу антраша в балете прим.ред.).

Позиции Позиции тройках: простая позиция под ручку.

Позиции в парах: ахтерум с одной руки и в позиции в колечко, закрытая позиция, руки накрест.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Эти малые формы контртанца в тройках, вероятно, являются элементами триолета, которые выделились в самостоятельный танец или сохранились при его исчезнове нии (см. контртанц рядами, стр. 81). Основной танцевальный мотив, характерный для обеих танцевальных форм — ахтерум парня с обеими девушками.

Самым известным и наиболее распространенным типом этой формы в тройках яв ляется танец «Freut euch des Lebens»2, на мотив всем известной песни швейцарца ханса Георга Негели3 (1794). Р. Фосс сообщает, что этот танец исполняли в 1800 г. в общине Брандербург.

Такую форму танца в тройках можно встретить и в сельких формах виклера в трой ках (см. смешанные формы в тройках, стр. 290).

Область распространения:

встречается в большинстве бывших немецких поселений на территории соседних государств по восточной границе Германии.

«Freut euch des Lebens»: Северная и северо-восточная Германия.

1 Радуйтесь жизни, потому что огоньки горят.

2 «Радуйтесь жизни»

3 Нем.: Hans Georg Ngeli МАЛЫЕ ФОРМЫ В ТРОЙКАХ ПРИМЕРЫ SEbEN ELLEN bOTTErMELk1, Пример (Шаумбург-Липпе, округ Минден, долина реки везер/ Бюккенбург) Исходное положение: круг плечом к центру, рядом друг с другом;

1 П. между 2-мя Д.

простая позиция в тройке (№ 101).

Позиция:

Фигура Круг:

I 1-8 Каждая тройка образует круг в простой позиции (№ 9) и движется 16 шагов бегом, начиная с левой ноги, по часовой стрелке.

1-8 То же самое против часовой стрелки;

остановиться лицом в центр круга.

— Позиция завершается.

Кружение:

II 1-8 П. и его партнерша справа закрываются в позицию, руки накрест (№ 75), и кружатся 16 шагов галопом вперед, начиная с левой ноги, три оборота н. м., по часовой стрел ке.

— Позиция завершается.

Ахтерум:

III 1-4 П. и его партнерша слева образуют левыми руками позицию в колечко (№ 54) и кружатся 8 шагов бегом вперед, начиная с левой ноги, два оборота н. м.

— Позиция завершается.

5-8 Как и 1-4, только с партнершей справа, образуют позицию в колечко правой рукой.

— Позиция завершается.

Кружение:

II 1-8 Как и тур II, только теперь П. кружится с партнершей слева.

Фигура Как и фигура 1, только теперь партнерша справа перенимает роль парня, причем сначала она танцует с ним.

Фигура Как и фигура 1, только теперь партнерша слева перенимает роль парня, вначале тан цуя с ним.

Заключительный круг I /:1-8:/ Как тур 1 фигуры 1.

1 Семь локтей ряженки. Прим.переводчика: танец имеет шуточное название, ведь локоть является единицей измерения длины, а ряженку в длину не измерить.

2 Ilmbrecht, Otto: bckenburger Heimattnze.- Hamburg: Hanseatische Verlagsanstalt, 1937, S. 50/51.= Niederschsische Heimattnze, bd. 1.

91 МАЛЫЕ ФОРМЫ В ТРОЙКАХ Freut euch des Lebens (Oetke, kegel ut, стр. 77) Дальнейшие Freut euch des Lebens (zentr.h., Mecklenb., стр. 37) примеры Matrosentanz (Schulz, Dtsch. Paart., стр. 58) Drei-Deiwels-Tanz (Huffziger, Tanzkr. I, стр. 7) krbeltanz (Fladerer, Sudet. Vt. III u. IV, стр. 21) Смешанные и особые формы Помимо представленных форм контртанца, существуют единичные формы, настоль ко сильно отличающиеся от общепринятых, что не поддаются классификации.

в этих танцах речь идет о смешанных формах различных видов: формы контртанца либо смешаны друг с другом, либо переплетаются с другими категориями, особенно с элементами хоровода.

К ним относятся:

webertanz (zentr.h., Norddtschl., стр. 28) Примеры Ammerlnder (Jgerneuner) (Helms, bunte, стр. 67) Sonderburger Doppel-Achter (zentr.h., Norddtschl., стр. 35) Allemande (zentr.h., Vt. Dtschl. u. Oester., стр. 16) Achtertanz (Giehrl, Heimatt.) Sechsertanz (Giehrl, Heimatt.) bauern-Franaise (Seidl, Niederbayr. Vt., стр. 29) ballett-Quadrille (zentr.h., Lneb. Heide II, стр. 7) ПАРНЫЕ ТАНЦЫ Самое старое упоминание о парных танцах обнаружилось в неком южногерманском источнике начала XI столетия. Это стихотворное произведение «Рудлиб» писателя с озера Тегернзее. в нем живописно представлен танец ткачей1, на манер которого в наши дни исполняется шуплаттлер2.

Дальнейшие ссылки на крестьянские парные танцы передает нам средненемецкая поэзия. взявшись за руки, крестьяне танцуют пара за парой, размеренно и спокой но — фортанц3 и жизнерадостно и задорно — последующий нахтанц4.

Самые ранние, известные нам, танцы по своему содержанию и назначению служили привлечению внимания противоположного пола;

из формальных соображений они относятся к открытым формам парного танца.

«Кружащийся» парный танец, так называемый закрытый парный танец по кругу, появился, вероятнее всего, в конце XIV века. в 1404 г. он был запрещен Ульмским указом. Многочисленные моралисты и эдикты подтверждают, что этот новый, из начально появившийся в южной Германии, вид танца завоевал центральную и Cеверную Германию, а также, что уже в XVI веке «вращения и переплетения» в тан це были повсеместно распространены. На самом севере, в Дитмаршене, парные тан цы известны лишь после 1559 г., о чем сообщается в «хронике земли Дитмаршен»

(йохана Адольфа Кестера, называемого Неокорус). Идет ли речь об открытой или закрытой форме, из документа непонятно.

Парный танец — открытой и закрытой формы — все чаще вытеснял массовые танцы.

Этот процесс привел к многообразному смешению обеих категорий, особо ярко это выражено в контртанце.

Многие наши танцы, особенно их старинные формы, делятся на две части. в них еще можно распознать средневековый принцип медленного фортанца и быстрого нахтан ца. Как правило, открытые фигуры образуют первую часть танца (фортанц), а за крытый парный танец по кругу — вторую часть (нахтанц). Это деление на две части заложено, в некоторой степени, «драматургией»: в открытых танцевальных фигурах содержание проявляется в виде игрового действа, которое, несмотря на недавнее про исхождение, высоко стилизировано и содержит мотивы пантомимы. Парный танец во второй части является лирическим символом супружеских отношений и союза.

1 Нем.: webertanz 2 Нем.: Schuhplattler — баварский народный танец.

3 Нем.: Vortanz — первая, обычно медленная часть в паре танцев. (Прим. перев.) 4 Нем.: Nachtanz — вторая, обычно очень подвижная часть в паре танцев. (Прим. перев.) ПАРНЫЕ ТАНЦЫ Из истории развития парного танца видно, как постепенно начинают преобладать формы парного танца по кругу. в значительной мере это происходит благодаря тому, что нахтанц становится самостоятельной танцевальной формой, в то время как бо гатая фигурами, как по содержанию, так и драматургически, первая часть теряет свое, на самом деле важное, значение. А это, в свою очередь, ведет к значительной утрате как по содержанию, так и по форме. Этот процесс становится очевидным в середине XVIII века во время развития вальса в сельских формах танца, служащего для привлечения противоположного пола, и продолжается в XIX столетии.

в то время как на селе еще танцуются многие открытые формы, городской бальный танец нашего столетия состоит почти без исключения из закрытых парных тан цев. Лишь с недавнего времени на передний план снова выходят открытые парные танцы.

ФОРМЫ ТАНЦА лЕНДлЕР Лендлер1 считался исключительно «сватовским» танцем в Германии и Австрии. При этом слово «Лендлер» не является названием определенного типа танца, а представ ляет собой имя собирательное для целой категории различных танцевальных форм, которые по своему содержанию и форме очень схожи между собой. По содержанию они все относятся к танцам c элементами заигрывания, даже если их заигрывающий характер не особо выражен или на сегодняшний день лишь слегка заметен. Есте ственно, речь идет и об их сходстве в общих танцевальных элементах, и о лежащем в основе лендлерском 3/4 такте (ранее так же 3/8-т.).

Центром танцев этой формы была южная Германия и Австрия. Отдельные виды рас пространились даже до западной и центральной Германии.

Общий термин «лендлер» утвердился примерно в конце XVIII века, а до этого вре мени танцы-заигрывания появлялись под различными названиями, такими как «немецкий танец»2, или коротко «немецкий»3, «швабский»4, «лангаус»5, «шлейфер»6, «штейрерский»7, «дреер»8 и мн. др.

Скрывается ли за этим множеством имен, произвольно выбранных, единая форма танца или все же подразумеваются различные виды танца, практически невозмож но доказать из-за недостатка описаний или же из-за их частичного противоречия друг другу.

в более поздних преданиях мы снова сталкиваемся с различными названиями тан цев, при этом встречаются и ранние названия. Благодаря сохранившимся точным описаниям танцев, мы можем установить, что эти названия обозначают различные танцевальные формы. в основном (за исключением Австрии) это:

1. Лендлер 2. Шлейфер 3. Штейрер 4. Шуплаттлер 1 Нем.: Lndler 2 Нем.: «Deutscher Tanz»

3 Нем.: «Deutscher»

4 Нем.: «Schwbischer»

5 Нем.: «Langaus»

6 Нем.: «Schleifer»

7 Нем.: «Steyrischer»

8 Нем.: «Dreher»

ФОРМЫ ТАНЦА ЛЕНДЛЕР 5. Танцы виклер 6. Ново-Баварские Предположительно, все эти формы лендлера имеют единые корни: они тяготеют к старому, свободному, частично импровизированному и все же несущему в себе ха рактер заигрывания, стилю танца. Интересно, что такие свободные танцы с элемен тами заигрывания в большинстве случаев описаны как танцы для одной пары. Если одновременно танцует большее количество пар, каждая пара может импровизиро вать. То, что эта форма танца еще в XIX веке пользовалась популярностью, доказы вается многими источниками.

Танцевальные элементы, которые мы снова и снова встречаем в старых описаниях, принадлежат знакомым нам формам лендлера. Таковыми являются: кружение де вушки перед парнем или под его рукой;

преследование, окружение парнями убега ющей девушки;

«поддержка»2 девушек;

обход в парах;

обороты вокруг друг друга со сложными переплетениями рук;

проходы под скрепленными руками;

исполняемые парнями прыжки, притопы, хлопки в ладоши и о пол, удары по бедрам и подошвам обуви;

выкрики, пение и ликование;

в завершении танца — игры на завлечение и де монстрация неприступности, а в качестве кульминации — соединение пар и танец по кругу, тесно прижавшись друг к другу.

Сведения о таких типичных танцу — заигрыванию элементах мы находим как в ли тературе, так и в произведениях декоративно-прикладного искусства. Самое старое упоминание о немецком танце с элементами заигрывания передано в стихотворном произведении «Рудлиб», которое писатель с озера Тегернзее (верхняя Бавария) создал на латинском языке. Совпадение описанных в нем танцев с танцами формы лендлер XIX столетия настолько велико, что автор произведения «История старо немецкой поэзии в Баварии» в 1862 г. отмечает, что «писатель наблюдал сельский танец таким же, какой он сегодня... на отдаленных высотах соседнего Фаллепа (не далеко от оз. Тегернзее), с тем же мастерством и с той же ловкостью, исполнялся обычный шуплаттлер на берегу озера».

в произведениях XVI века (Брейгель, Бехам, Граф и др.) однозначно узнаются раз личные элементы лендлера, например: «кружение девушек», «поддержка», прохож дение под руками, ведение женщины вокруг мужчины, обороты пар в тесных объя тиях. Эти элементы танцевались в Германии повсеместно, поэтому еще до того, как возникло само название «лендлер», они оказали сильное влияние на придворный контртанц. в одном описании контртанца от 1758 г. называются, например, следую щие фигуры: кружиться под рукой, «как это часто практикуется в германских тан цах»;

«кружиться в обе руки» (очевидно, имеется ввиду нам известный «вальген»3);

«раскачивать руками вправо и влево», «кружить германца4»;

«кружить германца двумя руками»5.

все вышеперечисленные и известные нам на сегодняшний день формы лендлера объединяют в себе еще большее количество элементов заигрывания в этом стиле.

в зависимости от особенностей развития каждой из этих форм, на передний план 1 Нем.: wickler-Tnze 2 Нем.: «Lumpfen»

3 Нем.: «walgen», см. Комментарии к терминологии 4 Нем.: «Teutsch drehen»

5 Нем.: «Mit zwey Hnden Teutsch herum drehen»

99 ФОРМЫ ТАНЦА ЛЕНДЛЕР в танце выходит тот или иной элемент, который задает характер танца. Так в тан це шуплаттлер преобладают ритмичные похлопывания, в танце штейрер — фигуры рук с оборотами. возможно, возникновению из старинного танца стольких форм способствовало то, что свободный, импровизационный характер танца все больше и больше уступал место четкой структуре с определенным набором элементов. Се годня все формы лендлера, за исключением некоторых импровизированных или из меняющихся частей, имеют четкие предписания.

Между отдельными танцевальными формами, например между шлейфером и ленд лером (особенно это касается внебаварского лендлера), нет строгого разграничения.

возможно, раньше они были абсолютно идентичны.

Если изначально названия «лендлер» и «шлейфер» использовались для обозначения танцев с элементами заигрывания, то позднее — лишь для обозначения определенной формы парного танца по кругу. Этот круговой танец, которым завершается каждый лендлер, стал предшественником вальса. Открытые фигуры вальса, распространен ные в сельской местности, образованы из фигур танца лендлер.

Танцы формы лендлер, как никакие другие категории танцев, обогатили многочис ленные немецкие народные танцы и оказали на них определенное влияние. Многие их элементы вошли даже в танцы с четным количеством тактов, особенно «круже ние девушек», которое является, пожалуй, одной из самых распространенных фигур лендлера. Мы видим это, например, в танце рейнлендер1, в польке и кройц-польке2, в зибеншритте3, в мазурке и даже в контртанцах. «Швельмер»4 (танец с четным коли чеством тактов из Гессена) или нижненемецкий «Шведский шоттиш»5 позаимство вали многие элементы лендлера, переняв таким образом и заигрывающий характер танца. И сегодня лендлер — один из самых оживленных танцев. в Баварии до сих пор сохраняется его традиция.

1 Нем.: rheinlnder 2 Нем.: kreuzpolka 3 Нем.: Siebenschritt = Семь шагов 4 Нем.: «Schwlmer»

5 Нем.: «Schwedisch-Schottisch»

Лендлер (Lndler, Lnderer, Werdenfelser Lndler, Miesbacher Mhle, Pflzer Lndler, Hochzeitslndler, Oberlnder Reigentanz, Der Duggel, Schmuggel и мн. др.) Лендлер можно рассматривать как основной тип различных танцев формы лендлер.

Он в большей степени сохранил сущность и форму танца с элементами заигрывания.

Родиной танца считается южная Германия. Его разновидности встречаются также в западной и центральной Германии.

Дошедшие до нас формы имеют сильные различия, обусловленные региональными особенностями. выделяют две большие группы:

1. Баварский лендлер 2. внебаварский лендлер Главное отличие этих двух групп заключается в их различном исполнении. в то вре мя как верхне-баварский и нижне-баварский лендлер состоят из 4-5 или более ча стей, которые исполняются в логической последовательности, внебаварский ленд лер состоит, как правило, из 1-2 частей сильно комбинированных фигур, в которых присутствуют отдельные элементы заигрывания, но весь процесс ухаживания от сутствует.

Баварский лендлер содержит стилистически почти все элементы типичного танца заигрывания. И все же ему не хватает характерной, обыгранной парнем, части с уха живаниями, преследованиями и захватом девушки. Эту импровизированную часть, скорее всего, вытеснил платтлер. Также в фигурной части танца парням предостав ляется свобода выбора фигур танца штейрер или танца виклер2.

Некоторые баварские лендлеры различаются между собой, в первую очередь по их различным фигурам в частях виклер и платтлер.

в отдельных случаях они смешались с формами массового танца (например: «Mies bacher Mhle»).

Исключением является лендлер в тройках: 1 парень танцует с 2-мя девушками («Alter Schlierseer-Lndler»).

внебаварский лендлер, каким мы его знаем по преданиям, указывает на остаточ ные формы и смешение с открытым вальсом. Он более родственен танцу шлейфер и даже, возможно, подобен его ранней форме. Можно предположить, что открытый вальс произошел непосредственно от него.

Несмотря на то, что характер заигрывания еще хорошо распознаваем, танец ограни чивается одним или двумя подобными элементами. Импровизированная же часть заигрывания полностью отсутствует.

1 Нем.: Lndler 2 Нем.: wicklertanz. (На русский язык Wicklertanz чаще всего переводится как «фигурный та нец». значение глагола «wickeln» — заворачивать, пеленать. Чаще всего фигуры виклер вы полняются со скрепленными руками, и во время поворотов партнеры не отпускают позиций рук. — Прим. перев.) 101 ЛЕНДЛЕР ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Баварский лендлер Баварский лендлер состоит из 4-5 или более частей:

4 т. = вступление;

I: 8 или 16 т. = прогулка по линии танца или танец лендлер по кругу;

II: 16 т. = кружение девушек;

III: 16 т. = фигура штейер или виклер;

VI: 24 т. = платтлер;

V: 16 т. = лендлер по кругу с заключительной фигурой.

После II или III части иногда танцуется лендлер по кругу. Также части II и III могут повторятся после платтлера. Неоднократно выпадает одна из частей.

в нижне-баварском лендлере отсутствует платтлер. вместо этого он содержит часть с хлопками — парни, хлопая и распевая частушки1, идут по кругу или исполняют хлопки вместе с девушками.

Внебаварский лендлер Эти формы лендлера настолько различны по своей структуре, что невозможно под вести их под единую схему.

Как правило, они состоят из одной или двух 8-тактовых фаз с повторением, кото рые комбинируются из различных открытых и закрытых фигур в 2 или 4 т. Парный танец, преимущественно шлейфер или лендлер, а также вальс, исполняется — чаще всего — в конце каждой фигуры. Иногда он сокращается до 4 т. и в этой форме уже перестает считаться самостоятельной частью танца.

Музыка Тактовый размер:

/4 реже 3/ Темп:

М.М. Баварский лендлер: = 132-168 (вступление) = 100-120 (платтлер) = 120-144 (все другие части) внебаварский лендлер: = 112-144.

Темп платтлера может существенно повышаться в зависимости от возраста и на строения танцоров.

Танцевальная мелодия:

– Mir san ja die lustige Hammerschmiedg’sellen.

– Dirndl mit’m rotem Miada.

– Nu so well’m’r halt emoll.

– bald gras’ ich am Neckar.

– und ’s Lndlerisch tanzen kann nt an iada.

1 Нем.: «Schnaderhpferl»


ЛЕНДЛЕР К верхне-баварскому лендлеру редко можно встретить песенное сопровождение. в Нижней Баварии и в других регионах они встречаются чаще и носят характер часту шек. Существуют сведения, что в некоторых регионах Баварского леса лендлер тан цуется без какого-либо инструментального сопровождения, а только в сопровожде нии пения.

Баварские формы шагов:

Шаги Региональный характер баварских шагов отмечается явновыраженным простым или двойным приседанием (пружинкой)1. Шаги выполняются с опорой на полную ступню. Так шагают горцы при восхождении на вершины. Приседание у девушек менее выражено, чем у парней.

1 Бытовой шаг: 1-ый т. (двойное приседание) 1-ая четверть = 1 бытовой шаг;

после переноса веса — мгновенное сгибание колена опорной ноги.

2-ая четверть = постепенное выпрямление колена (на 2-ой восьмой доле вы прямление почти завершено).

3-я четверть: 1-ая восьмая доли = колено слегка сгибается;

2-ая восьмая доли = колено выпрямляется;

при этом свободная нога готовится к новому шагу.

На 1 бытовой шаг приходится двухкратное сгибание и выпрямление колена — двой ное пружинистое приседание. До конца колени никогда не выпрямляются.

Ритмическая схема:

л. п. л. п.

2. Приставной шаг: 1 т. (с двойным приседанием) выполнение аналогично бытовому шагу. При этом во 2-ой четверти носочек свобод ной ноги непринужденно приставлен к середине стопы опорной ноги. Приставной шаг выполняется поочередно.

Ритмическая схема:

л. (п.) п. (л.) л. (п.) п. (л.) 3. Шаг на три счета2: 1 т.

На 1 т. приходятся три маленьких, одинаковых по размеру бытовых шага. Каждый из шагов выполняется с глубоким сгибанием и выпрямлением колена, таким обра зом выполняется тройное приседание.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п.

1 Пружинящие движения колен в шаге (то же, что и деми плие в классическом танце) 2 Нем.: Dreitritt (Dreischritt, Lndlerschritt, Takttreten) 103 ЛЕНДЛЕР 4. Переменный шаг (шаг лендлера): 1 т.

Переменный шаг имеет два вида выполнения:

а) 1-ая четверть = 1 бытовой шаг привычного размера с одним приседанием.

2-ая и 3-я четверти = на каждую приходится маленький шаг с одним приседа нием.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п.

б) 1-ая четверть = 1 бытовой шаг левой, привычного размера, с небольшим сгиба нием колена опорной ноги.

2-ая четверть = носочек правой ноги приставляется к середине стопы левой ноги с переносом веса на правую ногу, левая нога отрывается от пола.

3-я четверть = маленький шаг левой ногой с приседанием (Этот шаг выполня ется с двойным приседанием).

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п. л.

5. Шаг с подскоком1: 1 т. (с двойным приседанием) Баварский шаг с подскоком соответствует обычному шагу с подскоком, разница лишь в том, что он выполняется без отрыва от земли, т.е более пружинисто. И даже при глубоком пружинящем движении пятка не отрывается от пола.

Ритмическая схема:

л. п. л.

все вышеназванные шаги могут выполняться вперед, назад, частично даже в сторо ну и с поворотами, как с акцентированием, так и без.

Внебаварские формы шагов Приставной шаг (также с притопом), шаг лендлера, переменный шаг, вальсовый шаг, шаг с подскоком, бытовой шаг, шаг на три счета, шаг с притопом. (характери стика этих шагов не совпадает с шагами верхней Баварии. Прежде всего, приседа ния практически отсутствуют, здесь более ярко выражены пружинистые движения стопы).

1 Нем.: Hpfschritt (Schfflerschritt, Schwingschritt) ЛЕНДЛЕР Танцевальные Баварский лендлер:

фигуры 1. Вступление: 4 т.

круг лицом к центру, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

открытая позиция, руки опущены (№ 84);

свободная Позиция:

рука у Д. поставлена на бедро, П. большим пальцем держится за подтяжки, или рука опущена.

1 Перенести вес на внешнюю ногу. Скрепленные руки слегка раскачиваются вперед, в такт неглубоким, мягким приседаниям. Корпус тела обоих партнеров слегка раз вернут друг от друга. При этом пятка свободной ноги немного отрывается от пола.

2 Перенести вес на внутреннюю ногу. Скрепленные руки слегка раскачиваются назад.

Корпус тела развернут друг к другу.

3 Скрепленные руки раскачиваются вперед и наверх, при этом во время взмаха П.

прокручивает Д. под рукой (позиции поворотов девушек, № 85 а, б, в), полный по ворот направо. Д. выполняет полный оборот за 1 шаг на три счета, П. — перенос веса тела на левую ногу.

— Позиция завершается. — 4 Д. приставляет левую ногу в основную позицию. Если за вступлением сразу сле дуют повороты девушек (см.ниже), то на т.4 выполняется один «шаг на три счета», начиная с левой ноги, с полуповоротом или полным оборотом направо.

П. выполняет, как правило, н. м. один притоп правой или обеими ногами одновре менно.

2. Прогулка круг плечом к центру, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиция в лендлере (№ 82 или 83).

Позиция:

8 т. или 16 т. = движение вперед по кругу, против часовой стрелки, переменным, при ставным шагом или шагом на три счета.

3. Кружение девушек: 2 т.

круг плечом к центру, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

позиции поворотов девушек (№ 85 а, б, в);

свободная Позиция:

рука Д. поставлена на бедро, П. большим пальцем дер жится за подтяжки, или рука опущена.

1 П.: кружит Д. под поднятой рукой, по линии круга перед собой по диагонали впра во, с небольшим продвижением вперед, против часовой стрелки;

при этом он делает один бытовой, приставной или переменный шаг левой ногой. Д. выполняет один шаг на три счета, начиная с правой ноги, с полуповоротом направо и небольшим продвижением вперед, против часовой стрелки.

2 Как и в т. 1, но в зеркальном отражении: девушка выполняет оставшийся полупово рот направо, завершая таким образом полный оборот.

105 ЛЕНДЛЕР Кружение выполняется девушкой спокойно, без пружинки и с плавным ходом. Па рень кружит девушку, совершая активное движение кистью правой руки. Скреплен ные руки постоянно находятся вертикально над головой девушки.

С недавнего времени девушки часто выполняют полный оборот одним шагом на три счета в 1 т. или даже за 2 шага на три счета за 2 четверти т.

Реже, но все же встречается фигура, в которой парень обходит кружащуюся девуш ку по кругу, не изменяя позиции рук.

4. Фигуры штейрер и виклер Эта часть, как правило, содержит одну форму фигуры, которая постоянно повторяет ся. Чаще всего используются фигуры танца виклер. введение фигур танца штейрер является более современным явлением. Обороты танца виклер старее и относятся к типичным элементам лендлера. Фигуры виклер и штейрер не смешиваются.

виклер-фигуры отличаются от фиксированных фигур танца штейрер (см. штейрер, стр. 120) непрекращающимся переплетением рук, закруток и раскруток, кружений и вращений по кругу.

Среди различных виклер-фигур две наиболее известны: большой и малый вальген1.

а) Большой вальген: 4 т.

круг плечом к центру, лицом друг к другу, П. — по направ Исходное положение:

лению танца, Д. — против направления танца.

закрытая позиция в две руки, руки опущены (№ 86).

Позиция:

1 П. опускает свою правую руку с левой рукой Д., поднимает противоположные руки и поворачивает Д. вправо на пол-оборота, при этом левое плечо Д. перекатывается по правому плечу П. (№ 95).

2 П. ведет Д. за своей спиной, продолжая поворачивать ее вправо еще на пол-оборота.

Руки при этом подняты равномерно по диагонали. Партнеры перекатываются спина о спину.

3 П. опускает свою левую руку с правой рукой Д., поднимает противоположные руки и поворачивает Д. еще на пол-оборота вправо, при этом правое плечо Д. перекатыва ется по левому плечу П.

4 П. ведет Д., совершая еще один полуповорот, возвращаясь в исходное положение, так что оба снова стоят друг напротив друга, в закрытой позиции, одним плечом к центру круга.

Девушка при этом движется шагом на три счета, П. продвигается медленно в середи ну переменным или приставным шагом. Движение должно выполняться равномерно и непрерывно. После 4 т. то же самое движение выполняется без остановки дальше.

1 в оригинале автор называет эту фигуру «чаша для лапши» = «Nudelbecken», возможно, это назва ние вам более известно. (Прим. перев.) ЛЕНДЛЕР б) Малый вальген: 4 т.

круг плечом к центру, лицом друг к другу, П. — по направ Исходное положение:

лению танца, Д. — против направления танца.

закрытая позиция, руки накрест перед собой (№ 90).

Позиция:

Малый вальген отличается от большого только позицией рук — скрещенные руки всегда остаются поднятыми над головами. Лишь в заключительном такте они опу скаются в исходную позицию (№ 96).

в) Другие виклер-фигуры:

встречаются в «Miesbacher Mhle», «Niederboarische Lndler», «bayrischer Lndler»

и в танцах категории виклер (см. Танцы виклер, стр. 146).

5. Платтлер У каждого типа танца своя форма платтлера. в некоторых случаях все же появляет ся возможность выбрать вариации.

Для платтлера в лендлере характерны хлопки, исполняемые парнями в начале танца.

в то время как парни исполняют в центре круга элементы с хлопками, девушки движутся медленно по линии круга вперед, причем кружения «колокольчик» могут сменяться медленными, размеренными передвижениями вперед или назад (см. Шу платтлер, Платтлер, стр. 137;

кружение «колокольчик», стр. 141).

Если танцует только одна пара, то парень во время платтлера остается рядом со сво ей девушкой и кружится вокруг своей оси, сосредотачивая взгляд на девушке, она же в это время танцует вокруг парня.

6. лендлер по кругу Для лендлера по кругу употребляются две формы шагов: переменный шаг и шаг шлейфер.

а) лендлер по кругу с переменным шагом: 2 т. (с двойным приседанием).


круг плечом к центру, лицом друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция в танце лендлер (№ 87 а, б или 88).

Позиция:

1,1 Один шаг левой ногой в сторону, против часовой стрелки, приготовиться к пово роту через правое плечо.

,2 Правый носочек (с минимальным отрывом пятки) приставить к левой ноге, выпол няя четверть оборота вправо.

,3 Продолжая поворот направо н. м., переставить н. м. левую ногу и этим завершить полуповорот.

2 Как в т. 1, лишь в зеркальном отражении;

полный оборот завершается полуоборотом направо.

Танцовщица выполняет шаги в зеркальном отражении.

Танец по кругу выполняется плавно, в одной плоскости (см. переменный шаг б, стр. 103).

107 ЛЕНДЛЕР б) лендлер по кругу с шагом шлейфер: 2 т. (с двойным приседанием).

Исходное положение и позиция описаны выше.

1,1 1 шаг левой ногой в сторону, против часовой стрелки;

четверть поворота направо.

,2 Правый носочек приставить по линии круга, против часовой стрелки, на расстоянии одного шага (вес остается на левой ноге;

носок служит только для опоры), при этом левую пятку слегка приподнять и на левой ноге начать завершать полуповорот в правую сторону.

,3 И завершить полуоборот, одновременно опускаясь на пятку.

2 Как и в т.1, лишь в зеркальном отражении;

правой ногой начать движение шага с места, где находится носочек. Полуповорот через правое плечо — полный оборот завершен.

Танцовщица выполняет шаги в зеркальном отражении.

Первый и третий шаг выполняются с неглубоким приседанием. все шаги шлейфер танцуются очень сдержанно, в одной плоскости и спокойно.

7. Разворот: 2 т.

Если лендлер по кругу танцуется в начале или между двумя другими частями танца, то на предпоследнем такте парень разворачивает девушку. При этом руки (у П. — правая, у Д. — левая) быстро отпускаются, и парень прокручивает девушку под сво ей левой рукой, один раз вокруг оси (см. фигуру вступление, т. 3-4, стр. 104).

П. может разворачивать девушку в конце каждого 8-тактового периода. На послед ний такт П. выполняет притоп. в случае, когда после разворота танцуется платтлер, притоп выполняется в центр круга, если танцуют несколько пар. в сольном парном танце притоп производится в сторону девушки.

8. заключительная фигура в конце лендлера по кругу, которым завершается весь танец, выполняется заклю чительная фигура. Парень либо поднимает девушку (поддержка), либо становится перед ней на одно колено.

а) Поддержка девушек: количество т. произвольно.

Парень берет девушку правой рукой под левую подмышку (№ 89 б). в опущенной вниз левой руке парня девушка сжимает свою правую руку в кулак (№ 89 а). Ее левая рука лежит на правом плече парня. Девушка подпрыгивает от пола и тут же поднимается парнем вверх, при этом она хорошо подпирается выпрямленной рукой.

Ноги, выпрямленные вниз или слегка скрещенные в районе стоп, не касаются пола (№ 89 с). во время поддержки парень кружится вокруг своей оси или же относит девушку на ее место.

б) Преклонение колена: 2 т.

Преклонение колена выполняется во время последних двух т., в завершении ленд лера по кругу.

ЛЕНДЛЕР лицом в круг, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

привычная позиция в танце лендлер.

Позиция:

1. Д. отпускает свою левую, П. — свою правую руку из позиции. Левая рука Д. скольз ит быстро по правой руке П. до его правой кисти. П. берет ее руку и кладет скреплен ные руки на левое бедро Д. Одновременно он поворачивает своей левой рукой Д. на /4 направо, так что она оказывается спиной по линии танца.

2. П. преклоняет правое колено по линии танца. Д. стоит справа от него, они смотрят друг на друга через правое плечо. Левая рука П. и правая рука Д. образуют дугу над головой П. Его правая рука с ее левой рукой лежат у нее на пояснице (№ 92).

Внебаварский лендлер:

1. Открытые фигуры виклер девушек, виклер-фигуры, обход девушки вокруг парня и наоборот, прогулка в парах по линии круга;

парень следует за танцующей впереди, по линии круга, де вушкой;

вступление из баварского лендлера (также в рамках одного 8-тактового пе риода);

движение вперед по линии круга по зигзагу, приближаясь и отдаляясь друг от друга, покачивающиеся движения н. м., элементы с притопами и прихлопами.

2. Фигуры по кругу Шлейфер, лендлер, вальс переменным шагом, вальс на полную стопу1, шлейф вальс2, вальс с подскоками.

Позиции рук Баварские позиции свободных рук для:

Большим пальцем руки держатся за подтяжки брюк или пройму Парней:

рукава жилета (№ 93);

или же рука свободно опущена вниз.

Свободная рука упирается в бедро;

или девушка держит на вы Девушек:

тянутую руку краешек фартука, но только справа (№ 94).

Позиции Баварский лендлер:

Открытая позиция в лендере;

открытая позиция, плотно прижавшись друг к другу;

позиция в лендлере руки опущены;

простая закрытая позиция в лендлере;

позиции поворотов девушек;

закрытая позиция в две руки;

закрытая позиция, руки накрест;

позиция рядом друг с другом, руки накрест;

закрытая позиция, руки опущены;

по зиция в кружении;

открытая позиция лицом друг к другу.

Внебаварский лендлер:

закрытая позиция в две руки;

открытая позиция на вытянутую руку;

простая за крытая позиция;

закрытая позиция с поддержкой за плечи;

закрытая позиция с под держкой за предплечья;

закрытая позиция, руки накрест;

позиции поворотов деву шек (=повороты или воротца № 85 а, б, в или № 47).

1 Нем.: Getretener walzer 2 Нем.: Schleifwalzer (дословно — скользящий вальс) 109 ЛЕНДЛЕР ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Название «Лендлер», без сомнения, моложе, чем сама танцевальная форма, которую оно именует. вероятно, оно возникло в середине XVIII века в городе. в введении одного из сборников народных песен г. зальцкаммергут (1819) говорится, что в этой области в 1769 г. была известна «новая разновидность лендлера, так же называемого Фиртвенгерские танцы1 или Унтеригерские2 танцы», которые сохранились пример но до 1790 г. Ближе к 1800 г. это наименование все чаще появляется в трактатах.

Танцевальная форма лендлера, наверняка, уже сложилась к концу XVII века. Свиде тельством тому, по мнению Р. вольфрама, является тот факт, что австрийские пере селенцы в Румынии и Словакии, чьи предки заняли эти территории уже в 1735 г. и 1775 г., были знакомы с более старым типом танца лендлер, фигуры которого были в основном идентичны известным баварско–австрийским, но однако употреблялись более свободно. в этих свободных, но в то же время относящихся к определенному стилю, танцах лендлер — знаменательным образом до сих пор называемых «немец кими» — каждый делал то, «что ему нравилось и когда ему этого хотелось». Свобод ное ухаживание парней за девушками было типично для старых лендлеров, что от сутствует в знакомом нам сегодня танце. Удары ног о кисти, характерные для части шуплаттлер, вероятно, были уже тогда общеприняты.

То, что лендлер ранее исполнялся преимущественно одной парой, даже в обла сти, выходящей за пределы Баварии, подтверждает Г. ф. Ау, говоря о танце ленд лер Рейнско-франконского региона XIX века;

а так же и то, что парень в свободной форме ухаживал за девушкой, не прикасаясь к ней до того момента, пока они не начинали совместный танец в паре по кругу. в такой форме лендлер полностью со ответствует танцу шлейфер.

Наименование «Лендлер» употребляется в трех значениях: как собирательное на звание для всех южно-германских танцевальных форм с элементом ухаживания;

для обозначения конкретной танцевальной формы лендлера;

для обозначения мед ленного заключительного танца сельских жителей по кругу.

Область распространения:

Основная область: южная Германия и Австрия. Распространение в западных и юго-западных регионах, например: Баварский лес, Рейнско-франконский регион, Пфальц, Фогтланд, Тюрингия.

ПРИМЕРЫ bAyrISCHEr LNDLEr3 (верхняя Бавария) Пример лицом в круг, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

открытая позиция в танце лендлер, руки опущены Позиция:

(№ 84).

1 Нем.: Viertwenger-Tnze 2 Нем.: unteriger-Tnze 3 Баварский лендлер ЛЕНДЛЕР Вступление I 1-4 См. стр. — По завершению фигуры — простая закрытая позиция (№ 87 а, б или 88).

Лендлер по кругу II /:1-8:/ Лендлер по кругу выполняется переменным шагом или шагом шлейфер (см. стр. и 107 под а) и б)), с поворотами направо, против часовой стрелки, с разворотами на 7-8 т. завершается кругом — плечом в центр круга, напротив друг друга: П. — по на правлению танца, Д. — против.

— Смена позиции: закрытая позиция, руки накрест перед собой (№ 90).— Фигура виклер III /:1-8:/ Малый вальген (см. стр. 106 и № 96);

Д. начинает с правой ноги, П. — с левой, шагом на три счета (см. стр. 102). На 1-ой четверти последнего т. П. отпускает левую руку, делает один шаг правой ногой и разворачивает девушку на пол-оборота направо, в позицию плечом к центру круга, лицом по линии танца. На 3-ю четверть отпуска ются правые руки, П. делает шаг левой ногой, разворачиваясь через левое плечо и становясь лицом в центр круга.

Платтлер Парень IV 1-2,1 Начиная с правой ноги, 7 шагов с притопами в центр круга — парни образуют ма ленький круг лицом в центр. При этом согнутые в локтях руки медленно разводятся в стороны на высоту плеч. Седьмой шаг с притопом выполняется без переноса массы тела.

,2 хлопок в ладоши на уровне груди.

,3 хлопок в ладоши под приподнятой верхней частью бедра (под коленом).

1 хлопушка в шесть ударов (прыгая на левой ноге):

3,1 Удар левой рукой по правому бедру.

,2 Удар правой рукой по правой стопе сзади.

,3 Как т. 3,1.

,4 Как т. 3,2.

,5 Как т. 3,1.

,6 Как т. 3,2.

во время хлопушки выполняются 3 маленьких прыжка на левой ноге с минималь ным продвижением назад, по направлению из круга.

4-7 4 хлопушки в шесть ударов — по завершению П. снова находится рядом с Д.

8,1 1 заключительный притоп правой ногой.

1-8 Как в т. 1-8.

1-2,1 Как т. 1-2,1. Седьмой шаг выполняется с переносом массы тела.

все П. совершают 1/4 поворота через левое плечо, на правой ноге, так что они стано, вятся плечом в центр круга, лицом против линии танца.

3-8 П. танцуют по часовой стрелке вперед, во внешнем круге, навстречу своим партнер шам;

при большой отдаленности от Д. — 6 шагов на три счета, при малой — 6 быто вых или приставных шагов (см. стр. 102). в заключительном такте П. ловит свою 111 ЛЕНДЛЕР Д., при этом он — в позиции лицом в центр круга, правой рукой берет девушку под ее левую, приставленную к поясу, руку и одновременно своей левой рукой берет ее правую, держащую краешек фартука.

— Простая закрытая позиция в танце лендлер.— Девушки Движение и кружение «колокольчик» (см. шуплаттлер, стр. 141 и № 94).

IV 1-2 2 переменных шага (см.стр. 103), начиная с правой ноги, вперед, против часовой стрелки.

3-4 Кружение «колокольчик» через правое плечо, начиная с правой ноги, с минималь ным продвижением против часовой стрелки.

5-до конца Т. 1-4 повторяется до конца платтлера. в последнем т. Д. позволяет П.поймать себя и завершает танец вместе с ним, стоя в закрытой позиции, лицом в круг.

Лендлер по кругу с заключительной фигурой V /:1-8:/ Лендлер по кругу переменным шагом или шагом шлейфер, с поворотами через пра вое плечо, движение против часовой стрелки. в заключении осуществляется либо поддержка девушек (см. стр. 107 и № 89 а, б, в), либо на последние два т. парни пре клоняют одно колено (см. стр. 107 и № 92).

Возможные вариации к части III:

вместо фигуры виклер могут выполняться фигуры штейрер (см. штейрер стр. и пример 13), но таким образом, чтобы пары друг другу не мешали. Лучше ограни читься менее сложными фигурами. Neubayrischer (Flemming, Obberbayr., стр. 16) Дальнейшие Miesbacher Mhle (Flemming, Obberbayr., стр. 13) примеры werdenfelser Lndler (Flemming, Obberbayr., стр. 31) Alter Schlierseer Lndler (Trio-Form) (Flemming, Obberbayr., стр. 19) Niederboarischer Landler (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 40) bayrischer Lndler (Hoidn, bhmerwald, стр. 18) berger Lndler (Hoidn, bhmerwald, стр. 19) (Внебаварский лендлер) DEr DuGGEL2 (Линденфельзcкий край/Гессен) Пример плечом в центр круга, лицом друг к другу, Д. — по Исходное положение:

линии танца, П — против.

закрытая позиция, руки накрест (№ 75).

Позиция:

I 1-4 4 шага на три счета (см. стр. 102), П. — с левой ноги назад, Д. — с правой ноги вперед, по линии танца, против часовой стрелки.

1 Flemming, Hans: Tanzbeschreibungen Oberbayrischen Schuhplattler. — berlin-Schneberg: Flemming, 1925, S. 7.

2 «Обмен». (Наверное, это название танец получил благодаря необычному обмену ролей, так как парень выполняет характерное для девушек движение — кружение под рукой. — Прим. перев.) ЛЕНДЛЕР 5-6 Д.: на 2 шага на три счета совершает полный оборот через правое плечо под подня тыми руками, с минимальным продвижение вперед, против часовой стрелки.

П.: 2 шага на три счета, назад, против часовой стрелки.

7-8 Как в т. 5-6, только теперь Д. танцует вперед, против часовой стрелки, в то время как П. совершает полный оборот через левое плечо под поднятыми руками.

1-8 Как т. 1-8.

— Смена позиции: произвольная позиция в вальсе (см. вальс, стр. 166).

II /:1-8:/ вальс переменным шагом (см. вальс, стр. 164), с поворотом вправо, против часовой стрелки.

III /:1-8:/ Как часть I.

IV /:1-8:/ Как часть II.

«Der Duggel представляет собой старую, незамысловатую форму лендлера, таким он От автора описания был широко распространен и очень популярен в Линденфельзком крае. Исполнение танца показала госпожа Кэтхен Даум, родившаяся в 1861 г.;

мелодия была взята из нотной тетради музыканта йоханнеса Шнойдера из Шлирбах ам Та. записан в г. Гансем ф. д. Ау»1.

Stampfler (Lose bl., Vogtland, A, 21) Дальнейшие Oberlnder reigentanz (Lose bl., Vogtland, A, 21) примеры Alt Odenwlder Lndler (Au, s. «Der Duggel») Pflzer Lndler (Au, Saar, стр. 41) Schmuggel (Au, Hessen IV, стр. 10) 1 Au, Hans v.d.: Volkstnze aus der hessischen und nassauischen Heimat. Volk u. Scholle, Jg. 19, 1941, H.1.) Шлейфер (Schleifer, Thringer Schleifer, Schwbischer Schleifer, Odenwlder Schliffer, Brauttanz, Kraut und Riewe, Mit mir im Kreis herum, Gro-Umstdter Reihentanz и мн. др.) Старый шлейфер — танец с ярко выраженными элементами ухаживания. вполне вероятно, это лендлер, только под другим именем. Особенно близок он форме вне баварского лендлера. заигрывание и демонстрация неприступности в нем хорошо раскрыты и завершаются в типичном, объединяющем парном танце по кругу, в так называемом танце шлейфер. Ранее шлейфер танцевался одной солирующей парой.

Более современный шлейфер образует связующую ступень между лендлером и вальсом, особенно открытым вальсом. вместо танца по кругу в шлейфере очень ча сто встречается наиболее быстрый шлейф-вальс.

Первая часть танца содержит небольшую игру-заигрывание в форме фигур лендле ра, вторая — шлейфер или вальс в качестве танца по кругу.

в процессе видоизменения форм в первой части сохранилась прогулка пар, которые напевают короткие мотивы шлейфера;

во второй части — вальсирование по кругу.

ПРИзНАКИ ФОРМЫ Структура Шлейфер состоит из двух частей:

I: 8 или 16 т. = различные, в большинстве случаев на 4 т., открытые, как в ленд лере, фигуры, содержащие небольшие заигрывания и демонстра цию неприступности.

II: 8 или 16 т. = парный танец по кругу, главным образом шлейфер, а также вальс.

Музыка Тактовый размер: 3/ Темп:

М.М. I: = 100- II: = 120- Тактовый размер первой части, как правило, медленный. Танец по кругу может быть более быстрым.

Танцевальная мелодия:

– bald gras’ i am Neckar.

– Fahr mir nit ber mei ckerle.

– rosenstock, Hlderblht.

– Ich bin Gretchen gar zu gut.

– O du lieber Augustin.

– Es steht ein baum im Odenwald.

Шлейфер всегда сопровождается танцевальным напевом, так называемой песенкой шлейфера2.

1 Нем.: Schleifer 2 Нем.: Schleiferliedchen.

ШЛЕЙФЕР 1. Шаг шлейфер (Тюрингия): 1 т. (с двойным приседанием) Шаги 1-ая четверть = 1 шаг вперед;

после переноса массы тела минимальное сгибание колена опорной ноги. Носочек свободной ноги при этом подтяги вается за опорной и 2-ая четверть = приставляется по диагонали за пяткой опорной ноги. Колено опорной ноги выпрямляется, а пятка слегка приподнимается от пола, при этом носочек свободной ноги служит опорой.

3-я четверть = пятка опорной ноги опускается, при этом минимальное сгибание обоих колен (1-ая восьмая т.);

выпрямление колен и подведение свободной ноги к следующему шагу (2-ая восьмая т.);

(двойное приседание, см. стр. 102).

Ритмическая схема:

л. [п.] п. [л.] л. [п.] 2. Другие формы шагов, встречающиеся в танце шлейфер Шаг на три счета, приставной шаг, переменный шаг, шаг с покачиванием, бытовой шаг, шаг с притопом.

Танцевальные 1. Шлейфер по кругу (Тюрингия): 2 т. (с двойным приседанием) фигуры круг лицом к центру, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

венская позиция (№ 72 а, б).

Позиция:

1,1 1 шаг левой ногой в сторону, против часовой стрелки, с началом поворота через правое плечо;

правый носочек ноги подтянуть скользящим движением, описывая небольшую дугу назад, и приставить к левой пятке.

,2 Левая пятка приподнимается от пола и, слегка опираясь на правый носочек, на по лупальцах левой ноги совершается полуоборот направо. (При этом вес остается преимущественно на левой ноге).

,3 Последующий полуоборот завершается одновременно с опусканием пятки.

2,1 1 шаг правой ногой в сторону, против часовой стрелки, с началом поворота через правое плечо;

левый носочек — почти на кончиках пальцев — подтянуть скользящим движением, описывая небольшую дугу впереди, почти до линии круга и приставить на расстоянии одной стопы от правой ноги.

,2-3 Как и т. 1-3, только в зеркальном отражении, полуоборот направо завершает полный оборот.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

Пружинистое приседание выполняется во время движения вперед, как в шаге шлей фер.

115 ШЛЕЙФЕР 2. Фигуры шлейфер возможно, что ранее танцевальные фигуры импровизировались: парень следовали за девушкой и пытался привлечь ее к танцу по кругу в тесных объятиях. Девушка все же сбегала, отвергала парня, привлекала его вновь и в конце позволяла себя пой мать, чтобы соединиться с ним в круговом танце.

Дошедшие до нас точно описанные фигуры шлейфер дают однозначные представ ления об игровых танцах с элементами ухаживания. Девушка передвигается вперед или кружится перед парнем, он следует ее примеру, порой притопывая и прихлопы вая. — Повороты девушек. — Парень пытается удержать девушку, она же высвобож дается, поспешно уходя от его объятий. (Формы шагов см. выше).

3. Нахтанц Шлейфер, шлейфтанц, вальс с притопом, вальс переменным шагом, вальс с подско ками.

Позиции I: Как правило, без позиций;

позиции поворотов девушек, открытая позиция.

II: закрытая позиция, простая позиция, закрытая позиция с поддержкой за пред плечья, закрытая позиция с поддержкой за плечи, открытая позиция с поддерж кой за шею (по диагонали друг к другу), закрытая позиция с согнутыми перед со бой в локтях руками, венская позиция, полураскрытая венская позиция, двойной «наперсток»1, замок (см. дальнейшие фигуры вальса, стр. 166).



Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 9 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.