авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 9 |

«ПОСОБИЕ ПО НЕМЕЦКОМУ НАРОДНОМУ ТАНЦУ Handbuch AENNE GOLDSCHMIDT des deutschen ...»

-- [ Страница 5 ] --

плечом в центр круга, рядом друг с другом, П. между Исходное положение:

девушками.

обычная позиция в тройках (№ 101);

так же с двумя Позиция:

платками в качестве связующего элемента.

16 т. или 8 т. = как тип А.

Варианты («Танец суконщиков») в танце суконщиков парень машет скрепленными руками вперед и назад, в такт мелодии, поворачивается попеременно то к одной, то к другой девушке, двигаясь с ними на одной линии или же выходя немного вперед.

в особенно интригующем варианте (бывшей Кулендхен) парень танцует с одной из девушек вальс по кругу, в то время как другая девушка, не выпуская платка из высо ко поднятой руки парня, медленно кружится, следуя за вальсирующей парой.

2. Виклер, тип А: 4 т. или 3 т.

Исходное положение и позици, как в прогулке тип А.

Из данной исходной позиции может исполняться виклер двух видов:

1-4 а) П. притягивает девушек к себе и проскальзывает назад под руками, поднятыми воротцами (№ 107 а). Далее он движется по дуге, вокруг одной из Д, идя к месту ис ходного положения (№ 107 б). При этом он тянет окруженную девушку за собой, так что она делает один полный оборот н.м., поворачиваясь вовнутрь под собственной рукой (№ 107 с). После чего другая Д. тоже поворачивается вовнутрь, разрешая та ким образом переплетение рук. в заключении, вернувшись на свои исходные места, П. выполняет один разворот, возвращаясь в исходное положение.

виклер чаще всего танцуется шагом на три счета. Он выполняется плавно, равно мерно, без остановок. Движение вперед, по линии круга, минимально.

Варианты:

виклер выполняется на 3 т., а это означает, что он должен исполняться гораздо бы стрее.

1-2 б) Девушки поднимают внутренние руки вверх, образуя воротца, П. проскальзывает в воротца спиной вперед и, поскольку их внешние руки он тянет за собой, повора чивает их одновременно вовнутрь — девушки выполняют полный оборот. При этом 153 ТАНЦЫ ВИКЛЕР девушки поднимают скрепленные в воротца руки над головой и опускают их на нор мальную высоту лишь в завершении оборота. «Карета» подана: девушки — впереди, П. — позади, все стоят лицом по линии танца.

3 все вместе выполняют 3 беговых шага вперед, против часовой стрелки.

4 1 завершающий прыжок на обе ноги.

При повторении «карета» возвращается в исходное положение в обратной последо вательности. («Birnenbaum», см. смешанные формы танцев в тройках, стр. 290) Варианты:

Фигура исполняется на 2 т. (4/4): подача кареты (1 т.), 3 притопа (1 т.)1.

3. Виклер, тип Б: 4 т.

Исходное положение и позиция, как в прогулке тип Б.

Из данной исходной позиции может исполняться виклер двух видов:

1-4 а) Д., стоящая с правой стороны, движется, огибая дугой П., и проходит сквозь во ротца, образованные руками парня и Д., стоящей слева (№ 103 а). в то время как Д.

продвигается к своему исходному положению, П. поворачивается налево под своей левой рукой. Партнерша слева остается стоять без поворота (№ 103 б). Когда правая Д. возвращается на свое место, виклер считается завершенным. все вернулись в ис ходное положение.

во время повторения девушка, стоящая слева, выполняет ту же фигуру-виклер. Как правило, виклер исполняется беговым шагом или шагом на три счета, а также плав но, без продвижения вперед.

Варианты:

виклер исполняется на 2 т. — Девушки проходят спиной в воротца (№ 104). Данный виклер выполняется с минимальным продвижением вперед.

1-4 б) П. обводит одновременно обеих девушек вокруг себя, оставаясь при этом н.м. без поворота. Партнерши танцуют, переходя друг другу дорогу впереди П. При этом партнерша слева проскальзывает под воротцами, образованными П. и партнершей справа. (№ 105 а). Обе девушки проходят далее, мимо друг друга, за спиной парня, теперь партнерша справа проскальзывает в воротца (№ 105 б). Когда каждый вер нулся в свое исходное положение, виклер считается завершенным.

Этот тип виклера встречается, прежде всего, в танце суконщиков. Используемые платки увеличивают радиус и плавность движения.

Позиции Тип А: карета, позиция в тройке (№ 106).

Тип Б: обычная позиция в тройке (№ 101), треугольник (№ 102).

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Танцы виклер в паре и в тройках относятся к самым современным деревенским традициям. возможно, они возникли в первой трети XIX века. во всяком случае 1 встречается в танце «Hoppegoass»

ТАНЦЫ ВИКЛЕР сведения о музыкальном сопровождении к танцу «прялка» — одному из самых рас пространенных танцев виклер — появляются уже в начале XIX столетия.

Мы можем предположить, что в этих формах речь идет о регрессе танцев лендлер и штейрер. Основные элементы ухаживания отсутствуют. Названия связаны с на глядными представлениями, например: прялка, моталка, треугольник и карета.

Форма танцев виклер в тройках смешалась также и с формами контртанцев в трой ках (см. смешанные формы танцев в тройках, стр. 290).

Встречаются:

Основные области танца «прялка» и танца мотальщиков: пограничная область Баварии (Баварский лес), Богемии1 (Чешский лес), верхняя Австрия (Мюльфир тель);

ответвление до верхнего Лужицы и Альтмарка.

Основное распространение танцев виклер в тройках: Бавария, бывшие немецкие по селения в прежней Силезии2, Моравии3 и Словакии.

ПРИМЕРЫ (Тип А) SPINNrADL zu DrITT4 (Баварский лес) Пример плечом в центр круга, девушки рядом друг с другом, П. — Исходное положение:

перед ними, по середине.

карета, позиция в тройке (№ 106).

Позиция:

I 1-8 8 приставных шагов (см. лендлер, стр. 102), начиная с левой ноги, вперед, против часовой стрелки.

II 1-3 виклер «прялка» в тройке (см. стр. 152, тип А, а). звонким притопом левой ногой П. отмечает первую четверть первого такта. П. обходит Д., стоящую справа (виклер исполняется на 3 т.).

4-6 Как т. 1-3, теперь П. обходит Д., стоящую слева.

7 все вместе выполняют 3 беговых шага, начиная с левой ноги, вперед, против часо вой стрелки.

8 вместе: 1 звонкий заключительный прыжок на обе ноги.

Spinnradl (ritter, Lauf Moidl, стр. 15) Дальнейшие kutsche (brenner, Tz u. Spr. III, стр. 21) примеры Hoppegoass (Horak, Vt. Donauraum, стр. 24) 1 Современная Чехия. (Прим. перев.) 2 Историческая область, сегодня часть территории Польши и Чехии. (Прим. перев.) 3 Историческая область в Чехии. (Прим. перев.) 4 Прялка втроем 5 Schtzberger, Erna: Spinnradl. Altbayrische Volkstnze. — [Passau: bischfl. Jugendseelsorgeamt, 1949], стр. 8.

155 ТАНЦЫ ВИКЛЕР (Тип Б) TrIANGEL1 (ваффенбрунн/ Бавария) Пример треугольник;

П. — лицом по линии танца, девушки — Исходное положение:

против линии танца.

треугольник (№ 102);

П. слегка обхватывает вытянутые Позиция:

указательные пальцы обеих девушек.

1 Д., стоящая справа от П., поворачивается на пол-оборота налево и на 1 шаг на три счета, проходит под поднятыми руками П. и Д., стоящей слева от него (№ 104).

2 в то время как девушка, стоящая справа, совершает 1 шаг на три счета, начиная с левой ноги, продвигаясь вперед и проходя мимо парня, П. совершает полный оборот через левое плечо и возвращается в исходное положение.

3-4 Как в т. 1-2, теперь Д., стоящая с левой стороны от П., выполняет виклер в зеркаль ном отражении и противоположном направлении;

П. выполняет полный оборот через правое плечо. в это время Д., стоящая справа, движется дальше, по дуге, со вершая 2 шага на три счета, возвращается в исходное положение.

5-до конца Т. 1-4 повторять до конца танца.

«Расположение по треугольнику и дало название танцу. Танец называется также Schlieferer/ От автора Шлиферер из-за того, что танцующие «проскальзывают»3 через поднятые руки. записан в описания местности ваффенбрунн».

zipfelhaubn (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 67) Дальнейшие Tchertanz (zentr. h., Vt.Deutschl. u. ster., стр. 14) примеры Tchlestanz zu Dtitt (brenner, Tz. u. Spr. III, стр. 25) Eins, zwei, drei (Horak, Schwaben I, стр. 13) Dreistorchentanz (Fladerer, Sudet. Vt. III. u. IV., стр. 17) 1 Треугольник 2 bauer, Anton: bayrische Volkstnze. — kassel: brenreiter, 1934, стр. 10/11. = Deutsche Volkstnze, H. 8.

3 От нем. глагола «schliefen» — залезать, забираться (в нору) Ново-Баварский (Der Neubayrische, Neubayrischer, Holzpantoffeltanz, Fuhrmannswalzer и мн. др.) Ново-Баварский танец занимает промежуточную позицию между танцами лендлер и вальс. Он родственен вальсу в открытой позиции. в Баварии встречается в танце лендлер в качестве части платтлера и носит ярко выраженный характер танца с эле ментами ухаживания.

Ново-Баварский — парный танец, состоящий из двух частей, в своей первой части содержит типичные признаки — каждый раз два притопа и два хлопка. Эти элемен ты расположены в танце в такой последовательности, что акустически они трех тактовый музыкальный размер превращают в четырехтактовый. Эта особенность Ново-Баварского присуща и ряду других танцев с притопами (см. танцы с прито пами, стр. 171).

вторая часть танца состоит из парного танца по кругу.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Ново-Баварский состоит из двух частей:

I: 8 т. = две Ново-Баварские фигуры на 4 т.

4 т. = кружение девушек.

4 т. или 8 т. = построение 1-й или 2-й Ново-Баварской фигуры, иногда даже обеих.

II: 8 т., 16 т. или более = парный танец по кругу, преимущественно вальс.

за редким исключением на месте повторения Ново–Баварских фигур (т. 13-16) мо жет стоять танцевальная фигура другого рода, например: продвижение вперед ша гом с покачиванием, по линии зигзага.

Музыка Тактовый размер: 3/ Темп:

М.М. I: = 120- II: = 144- во время парного танца по кругу, как правило, темп несколько ускоряется.

Танцевальная мелодия:

– s’ Dirndl mit’m roten Mieda.

– was braucht denn ein Gscherter an Huat?

– Es steht ein schn’ Husel am rain.

Ново-Баварский часто сопровождается песней на танцевальную мелодию.

Музыка и танец дополняют друг друга, задавая ритм притопом или хлопками и та ким образом изменяя 3-х тактовую фазу мелодии на фазу из 4-х тактов.

1 Нем.: Der Neubayrische 157 НОВО-БАВАРСКИЙ Шаги 1. Ново-Баварские фигуры:

Шаг с выносом ноги, шаг с покачиванием, приставной шаг, переменный шаг танца лендлер, медленный бытовой шаг (1 шаг на каждый такт), шаг на три счета.

2. Кружение девушек:

Девушка: вальсовый шаг, шаг-шлейфер по кругу.

Парень: переменный шаг танца лендлер, приставной шаг, вальсовый шаг.

Танцевальнаые 1. Ново-Баварские фигуры: два раза по 4 т.

фигуры Исходное положение: плечом к центру круга, рядом друг с другом.

позиция в танце ледлер, по диагонали, руки опущены (№ 84).

Позиция:

1-2 2 шага с выносом ноги вперед, начиная шаг с внешних ног, вперед, против часовой стрелки;

с легким размахом рук вперед и назад и соответствующим легким покачи ванием пары друг к другу и обратно.

3,1 Приставить внешнюю ногу в основную позицию, лицом друг к другу, П. — спиной к центру круга, Д. —лицом к центру круга.

— Позиция распускается.— 3,3-4,1 2 притопа н. м., попеременно, в зеркальном отражении.

5,-7,1 Как т. 1-3,1.

7,3-8,1 Каждый выполняет два хлопка в ладоши.

Ритмическая схема:

л. п. л. прт. прт. л. п. л. хл. хл.

Притопы и хлопки можно поменять местами.

Вариации (т. 1-2 или 5-7):

2 шага (на выбор): вальсовый шаг, шаг с покачиванием, 2 переменных шага танца лендлер, шаг на три счета;

или 3 бытовых или приставных шага.

На т. 5-6 движение может исполняться ходом спиной или — после разворота — ли цом, до исходного положения.

Вариации (т. 3,1 или 7,1):

хлопушки платтлера;

1 притоп;

один энергичный поворот девушки под рукой пар ня.

Вариации (т. 3,3-4,1 или 7,3-8,1):

Баварский вариант: 2 удара руками о пол;

2 хлопка над и под поднятым коленом;

1 тольцер-прыжок (все вариации только для парней). — 1 удар хлыстом на т. 3, (музыкальный размер остается 3 т.: «Fuhrmannswalzer»1).

2. Кружение девушек (см. лендлер: кружение девушек, стр. 104).

1 «вальс извозчика»

НОВО-БАВАРСКИЙ 3. Нахтанц вальс переменным шагом, шлейфер-вальс, вальс с подскоком, вальс с четко разде ленными шагами1, вальс на два шага, лендлер.

Позиции I: Открытая позиция, открытая позиция руки опущены, рядом друг с другом без подачи рук, закрытая позиция руки опущены, закрытая позиция, руки накрест, позиция рядом друг с другом, руки накрест за спиной.

II: все подходящие позиции в соответствии с формой танца.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Из австрийских источников известно, что Ново-Баварский берет свое начало в Ав стрии, примерно в 1815 г. Предполагают также, что он возник в начале XIX века в Баварии и оттуда распространился далее. Около 1860 г. его название служит и для обозначения шуплаттлера.

Предположительно, танец развился из более древних шеститактовых форм лендле ра, которые часто встречались в середине XVIII века. Стремление подвести такие старые музыкальные типы лендлера под всем привычный размер восьми тактов, в которых 4-й и 8-й такты заменяются притопом или хлопком, скорее всего, сыграло свою роль в развитии Ново-Баварского.

в более современных традициях Ново-Баварский появляется за пределами Бава рии, неся вальсовый характер, причем в этой вариации девушка тоже выполняет притопы и хлопки. То, что хлопки и притопы рассматривались ранее как элемен ты ухаживания парней, нам показывает баварский пример. здесь они исполняются только парнями.

Встречаются:

Основная область: Бавария;

до областей франконского региона на р. Майн.

ПРИМЕРЫ DEr NEu-bAyrISCHE2 (Майнталь/Шпессарт) Пример плечом к центру круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиция, на вытянутую руку (№ 49).

Позиция:

I 1-2 2 вальсовых шага (см. вальс, стр. 162), начиная с внешних ног, вперед, против часо вой стрелки;

при этом скрепленные руки раскачиваются вперед и назад с соответ ствующим легким покачиванием пары друг к другу и обратно.

3,1 1 шаг внешней ногой, приставляя ногу в основную позицию, 1/4 поворота навстречу друг к другу;

при этом руки отводятся назад и отпускаются.

3,3-4,1 Каждый выполняет 2 хлопка в ладоши.

1 все три части вальсового шага исполняются более акцентировано, при этом нога ставится на пол ную стопу.

2 Ново-Баварский 159 НОВО-БАВАРСКИЙ 4,3 1 шаг с внешних ног — возвращение в позицию плечом к центру круга, рядом друг с другом.

— Открытая позиция, на вытянутую руку.

5-6 2 вальсовых шага, начиная с внутренних ног, двигаясь спиной по часовой стрелке;

при этом скрепленные руки качаются вперед и назад с соответствующим легким по качиванием пары к друг другу и обратно.

7,1 Как т. 3,1, теперь 1 шаг внутренней ногой, приставляя ногу в основную позицию.

7,3-8,1 2 притопа н. м., П.: левой-правой, Д.: правой-левой.

8,3 Позиция поворотов девушки (№ 85 а, б, в).

II 1-4 Кружение девушки (скользящий вальс1), (см. лендлер, кружение девушек, стр. 104), оба выполняют 4 вальсовых шага, начиная с внешних ног;

Д. кружится через правое плечо, против часовой стрелки.

5-12 Как часть I, т. 1-8.

III 1-до конца вальс по кругу, на выбор (см. вальс, стр. 163-165).

«в XIX веке Ново-Баварский распространился далеко за пределы своей прежней родины и От автора пользовался особой популярностью. Предоставленное описание происходит из долины реки описания Майн;

похожая форма была популярна в гессенском Бахгау вплоть до мировой войны. Осо бенную мелодию предоставил мне музыкант Якоб вайнгарт из Бабенхаузена»2.

Neubayrischer (Flemming, Oberbayr., стр. 16) Дальнейшие Der Neubayrische (ritter, Lauf Moidl, стр. 24) примеры Der Neubayrische (Hoidn, bhmerwald, стр. 20) Der Neubayrische (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 9) Holzpantoffeltanz (Neumann, buchenland, стр. 21) Fuhrmannswalzer (Neumann, Schles. Vt., стр. 12).

1 Нем.: Schlupf-walzer 2 Au, Hans v. d. : Volkstnze aus dem Spessart. — kassel: brenreiter, 1936, стр. 18/19. = Deutsche Volks tnze, H.39/ ДРуГИЕ ФОРМЫ ПАРНОГО ТАНЦА В ОТКРЫТОЙ И зАКРЫТОЙ ПОзИЦИЯХ Вальс (Walzer, Schleifer, Strupfer, Hopswalzer, Hpfwalzer, Hochwalzer, Wiener Walzer, Wiener, Zweitritt, Schupfwalzer, Kreuzwechsel-Walzer, Linksum, Familienwalzer, Hausschlsseltanz, Der Lauterbacher, Wenn lle Leut’ schlafe и мн. др.) вальс как таковой считается немецким национальным танцем. По популярности и распространению он превзошел любой другой танец в Германии и играл в интерна циональной танцевальной моде одну из ведущих ролей. в противопоставление всем другим, более ранним бальным танцам, он и сегодня повсюду распространен.

Его происхождение из форм лендлера неоспоримо. вальс по кругу, даже в различ ных формах исполнения, соответствует форме танца лендлер по кругу;

еще более очевидно это проявляется в форме вальса в открытой позиции, с его разнообразны ми танцевальными фигурами, происхождение которых указывает на лендлер.

в основном вальс исполняется в закрытой позиции. в самых разнообразных видах исполнения этот незамысловатый танец по кругу был распространен в различные эпохи, в разных слоях общества, в разных регионах и странах;

для территории же Германии особенно характерны следующие формы:

1. вальс с четко разделенными шагами 2. Лендлерский вальс переменным шагом 3. Шлейфер-вальс 4. венский вальс 5. вальс в два шага 6. вальс с подскоком вальс по кругу можно танцевать, выполняя кружение как направо, так и налево, а также с изменением направления движения против и по часовой стрелке. в основ ном вальс исполняется вправо, против часовой стрелки.

1 Нем.: Getretener walzer (Dreitritt, Dreischritt) 2 Нем.: lndlischer wechselschritt-walzer 3 Нем.: Schleiferwalzer (Schleifer) 4 Нем.: wiener walzer 5 Нем.: zweitritt 6 Нем.: Hpfwalzer, (Hupfwalzer, Hopswalzer) 161 ВАЛьС вальс оказал большее влияние на другие танцевальные направления, чем все осталь ные народные танцы. Особенно чаcто он встречается как вторая, подвижная часть в паре танцев (Nachtanz), например, в танце с переменными прыжками1, в танце с эле ментами приветствия2, в танцах с поклонами3 и в танцах с притопами4. в результа те слияния с танцем дреер в два шага5 (2/4 т.) появился танец Двойной6. Его смешение с мазуркой7, а особенно с Варшавским танцем8, также очевидно, как и вторжение в контртанц9 или же в наш пестрый10. Под его влиянием лендлерский Ново-Баварский перевоплотился в вальс, исполняемый в открытой позиции. Для игровых танцев и танцев с элементами демонстрации ловкости он является основой. А как «кераус»

(«Kehraus») вальс любим и по сей день.

Наряду с парным танцем, вальс развивался и как коллективный танец, характерным признаком которого служит смена формы парного и группового танца и обмен пар тнерами («Familienwalzer», «Lauterbacher»).

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура А:

вальс по кругу состоит из постоянно повторяющейся фигуры — вращения пары на 2 такта. Полный поворот выполняется двумя вальсовыми шагами и состоит из двух полуповоротов.

вальс в закрытой позиции может складываться из различных форм вальса, напри мер: один тур вальса с подскоком и один тур шлейфер-вальса или наоборот.

Б:

вальс в открытой позиции состоит в основном из фигур вальса в открытой позиции и вальса по кругу, исполняемыми на 8 тактов:

4 т. = фигура вальса в открытой позиции 4 т. = вальс по кругу, в одной из вышеприведенных форм.

Последовательность может меняться. Тогда фигура в открытой позиции зачастую принимает форму виклера (см. виклер в паре, стр. 146).

Известно и чередование форм вальса в открытой и закрытой позиции с промежут ком от 2-х до 8-ми тактов. Кроме того, существует вальс с различными частями и количеством фигур.

Редко в формах вальса в открытой позиции в качестве нахтанца встречается вальс по кругу.

1 Нем.: wechselhupf 2 Нем.: winktanz, от нем. глагола «winken» — кивать 3 Нем.: Verbeugungstnze, Tnze mit Verbeugung.

4 Нем.: Stampftnze 5 Нем.: zweischritt-Dreher 6 Нем.: zwiefacher — танец, объединяющий два разных по характеру танца (Прим.перев.) 7 Нем.: Mazurka 8 Нем.: warschauer 9 Нем.: kontertanz 10 Нем.: bunte ВАЛьС Музыка Тактовый размер:

/4, реже 3/ Темп:

М.М. = 120- 120-144: вальс с четко разделенными шагами и шлейфер-вальс, как самые старые формы, ближе всего темпу лендлера;

144-176: типичный сельский темп для обычной формы вальса;

184-200: типичный городской темп венского вальса и более распро страненного, быстрого шлейфера.

Танцевальная мелодия:

- Fahr mer net ber mei Ackerle.

- O du lieber Augustin.

- In Lauterbach hab’ i mei Strumpf verloren.

- Drum so wolle mer noch emal.

- Jetzt fall mir halt wieder mei Hausschlssel ei.

- Mdchen willst du meine sein.

- wenn lle Leut’ schlafe.

Старый сельский вальс, как правило, сопровождается пением. Его музыка носит вы раженный лендлерский характер, в то время как в городском вальсе, так называемом венском вальсе, под влиянием композиторов йозефа Ланнера, Иоганна Штрауса и его сыновей появляются абсолютно новые и своеобразные черты.

Шаги 1. Шаг вальса с четко разделенными шагами (шаг на три счета): 1 т.

1-3 четверти = 3 маленьких, равномерных, выполняемых на полную стопу шага с небольшим пружинистым приседанием без акцентирования одного из шагов.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п. л.

2. Вальсовый переменный шаг (вальсовый шаг): 1 т.

1-ая четверть = один длинный шаг вперед с мягким сгибанием колена.

2-ая четверть = приставить свободную ногу к опорной ноге на низкие полупальцы, слегка приподнимая пятку.

3-я четверть = маленький шаг (поменявшейся) свободной ногой вперед на неполной стопе;

на 2/8 т. пятка опускается, а колено слегка сгибается.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п. л.

Эта форма шагов соответствует распространенному вальсовому шагу, в большин стве случаев так и называется и появляется далее тоже под этим названием. в опи сании танцев он иногда называется переменным шагом.

163 ВАЛьС 3. Шаг шлейфер-вальса: 1 т.

1-ая четверть = один длинный шаг вперед с мягким сгибанием колена. Носок сво бодной стопы скользящим движением подтянуть и 2-ая четверть = приставить к опорной ноге, приподнимаясь на высокие полу пальцы.

3-я четверть = опуститься на обе ступни, при этом вес тела переносится на опор ную ногу. На 2/8 т. колено опорной ноги слегка сгибается, и сво бодная нога подготавливается к следующему шагу.

Ритмическая схема:

л. [п.] п. [л.] л. [п.] 4. Вальсовый шаг с подскоком: 1 т.

1-ая четверть = один шаг вперед, колено слегка согнуто.

2-ая четверть = подпрыгнуть на опорной ноге с выносом свободной ноги вперед, слегка согнув колено.

3-я четверть = опуститься на опорную ногу с легким задержанием колена. Сво бодная нога опускается на пол и сразу же готовится сделать шаг.

Ритмическая схема:

л. л. п. п.

Одна из разновидностей вальсового шага с подскоком — это шаг с подскоком в танце лендлер (см. лендлер, стр. 103). все шаги вальса танцуются попеременно. Они могут исполняться в повороте, спиной или лицом вперед. вальсовый переменный шаг мо жет также исполняться из стороны в сторону.

5. Другие формы шагов, встречающиеся в вальсе Шаг с покачиванием, приставной шаг, бытовой шаг (1 шаг на 1 т.), двойной вальсо вый шаг, шаг с приставлением ноги накрест1, шаг с выставлением ноги (на носок)2, шаг с притопом.

Танцевальные 1. Круговой вальс с четко разделенными шагами3: 2 т.

фигуры по кругу, лицом друг к другу, П. — спиной к центру круга, Исходное положение:

Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1 Нем.: kreuztupfschritt.

2 Нем.: Tupfschritt.

3 Нем.: Getretener walzer ВАЛьС 1 Один шаг на три счета, начиная с левой ноги, с полуоборотом через правое плечо, по линии танца. Поворот начинается с первого шага. Ноги слегка расставлены (см.

также мазурка: вальс с четко разделенными шагами, стр. 200).

2 Один шаг на три счета, начиная с правой ноги, полуоборот направо, против часовой стрелки — завершить полный оборот.

вальс с четко разделенными шагами танцуется также и на балах. в южной Гемании пара слегка раскачивается туда-сюда, что происходит за счет широко расставленных ног.

2. Вальс по кругу переменным шагом (вальс по кругу): 2 т.

Исходное положение и позиция: см. выше.

1,1 Один длинный шаг левой ногой в сторону (!) против часовой стрелки, на полную стопу, с мягким сгибанием колена;

затем опорную ногу выпрямить и подняться на полупальцы.

,2 Приставить правую ногу на полупальцы к левой пятке, при этом поворачиваясь вправо на 1/4.

,3 1 маленький шаг левой назад, против часовой стрелки, мягко опускаясь с полупаль цев на полную стопу и слегка сгибая колено опорной ноги — полуоборот направо завершен.

2 Как в т. 1, только в зеркальном отражении;

выполняя полуоборот направо, закон чить полный поворот.

На 3-ю четверть выполняется 1 маленький шаг правой ногой вперед, против часовой стрелки.

3. Шлейфер-вальс по кругу (Шлейфер): 1 т.

см. выше.

Исходное положение:

венская позиция (№ 72).

Позиция:

1,1 1 шаг левой ногой в сторону, против часовой стрелки, начиная поворот направо;

но сок правой ноги скользит по полу малой дугой назад, заводится за левую пятку, и,2 там приставляется;

при этом левую пятку слегка приподнять от пола и с опорой на правый носочек завершить полуоборот направо на полупальцах левой ноги (вес при этом остается в основном на левой ноге).

,3 Пятку левой ноги опустить, правая нога отрывается от пола, готовясь к следующему шагу.

2 Как и в т.1, только в зеркальном отражении;

выполняя полуоборот направо, закон чить полный поворот.

в первой четверти носок левой ноги, скользя по полу малой дугой впереди, пристав ляется к носку правой ноги. Первый и третий шаг выполняются с заметным плав ным пружинистым приседанием.

в более медленном темпе и с несколько другим приседанием этот вальс похож на старинный шлейфер по кругу. Практически так же, но быстрее и без акцента на при седании и скольжении, вальс исполняется сегодня на танцевальных площадках.

165 ВАЛьС 4. Венский вальс: 2 т.

танцор — лицом, танцовщица — спиной по диагонали к Исходное положение:

центру круга.

простая позиция.

Позиция:

1,1 Танцор: правой ногой по диагонали вперед, к середине.

Танцовщица: левой ногой в сторону, слегка назад.

,2 Танцор: левой ногой в сторону с поворотом направо.

Танцовщица: правой ногой в сторону с поворотом направо.

,3 Танцор: правую ногу подводит к левой и завершает полуоборот.

Танцовщица: левую ногу подводит к правой и завершает полуоборот.

2 Танцор и танцовщица меняются описанными выше фигурами шагов.

Ритмическая схема:

п. л. п. л. п. л. п. л. п.

5. Вальс в два шага: 2 т.

по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

закрытая позиция (№ 61).

Позиция:

1 1 длинный шаг левой ногой в сторону против часовой стрелки, выполняя полуоборот направо. Шаг выполняется как шаг вальса с подскоком, только с ярко выраженным пружинистым движением колена и пятки, полуоборот выполняется на полупальцах.

Девушка ставит правую ногу между ногами парня.

2 Как т. 1, лишь в зеркальном отражении;

выполняя полуоборот направо, полный обо рот завершен.

Ритмическая схема:

л. п. л.

6. Вальс по кругу с подскоками: 2 т.

Исходное положение и позиция: см. выше 1 1 шаг с подскоком левой ногой, выполняя полуоборот направо.

2 1 шаг с подскоком правой ногой, выполняя полуоборот направо — завершить пол ный оборот.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении (во всех вышеназванных формах).

7. Фигуры вальса в открытой позиции: 4 т.

плечом к центру круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиция (№ 49).

Позиция:

ВАЛьС 1 1 вальсовый шаг, начиная с внешних ног, вперед, против часовой стрелки;

скреплен ные руки слегка отводятся назад, при этом поворот верхней части корпуса друг к другу (лицом к лицу).

2 1 вальсовый шаг с внутренних ног, вперед, против часовой стрелки;

руки слегка от водятся вперед, разворот друг от друга (спина к спине). — в 3-й четверти руки меня ются.

3 1 вальсовый шаг с внутренних ног, движение спиной, против часовой стрелки;

скре пленные руки отводятся слегка назад (против часовой стрелки!), поворот верхней части корпуса друг к другу.

4 1 вальсовый шаг с внешних ног, движение спиной, против часовой стрелки;

руки слегка отводятся вперед (по часовой стрелке!), разворот друг от друга. — На послед нюю восьмую долю т. скрепленные руки отводятся вперед (против часовой стрел ки!) с поворотом друг к другу и перехватом других рук в простую позицию для по следующего вальса по кругу.

Вариации:

вышеназванная фигура встречается почти в каждом танце в несколько измененной форме:

– 2 вальсовых шага вперед против часовой стрелки, затем полуоборот и 2 вальсо вых шага вперед по часовой стрелке — возврат к исходному положению;

– 2 вальсовых шага вперед против часовой стрелки, 2 вальсовых шага спиной по часовой стрелке, возврат к исходному положению;

– 4 вальсовых шага или вальсовых шага с подскоком вперед против часовой стрел ки;

– 4 шага с покачиванием или вальсовых шага с подскоком н. м.

Шаги могут исполняться как с отведением рук, так и без.

характерны так же и следующие фигуры в открытой позиции:

1-2 2 шага с покачиванием или вальсовых шага с подскоками н. м., или 2 вальсовых шага вперед против часовой стрелки с отведением рук сначала вперед, потом назад.

3-4 Отведенные вперед руки отпускаются, и каждый выполняет полный оборот во внешнюю сторону н. м.

Позиции А: простая позиция, закрытая позиция, закрытая позиция с поддержкой за плечи, закрытая позиция с поддержкой за предплечья, закрытая позиция с поддержкой за талию и затылок, закрытая позиция с поддержкой за шею, закрытая позиция, обхватив за лопатки, венская позиция, «наперсток»1, «двойной наперсток»2, про стая закрытая позиция с изгибом рук, закрытая позиция с согнутыми перед со бой в локтях руками, закрытая позиция в две руки, позиция в кружении, закры тая позиция, руки накрест.

Б: открытая позиция, открытая позиция лицом друг к другу, без позиции, позиция с подачей одной руки, позиция по диагонали, с подачей левой руки, староп фальцская позиция3, открытая позиция с поддержкой за затылок, лицом друг к другу4.

1 Нем.: Daumenfassung. (в фотоальбоме не дано. — Прим. перев.) 2 Нем.: Doppeldaumenfassung. (в фотоальбоме не дано. — Прим. перев.).

3 Нем.: Altpflzerfassung. (в фотоальбоме не дано. — Прим. перев.) 4 Нем.: Offene Doppelnacken-Fassung zueinander. (в фотоальбоме не дано. — Прим. перев.) 167 ВАЛьС ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Среди крестьянских танцев позднего средневековья мы находим целый ряд сви детельств о парных танцах с элементами кружения, которые позднее послужили развитию парных танцев по кругу и могут рассматриваться как предшественники вальса.

Происхождение вальса нужно искать непосредственно в деревенских танцах, кото рые были особенно распространены в южной Германии. Из этих предшественников, известных нам под разными названиями, обозначавших порой одну и ту же танце вальную форму, как например: дреер, шлейфер, немецкий1, лендлер, швабский2 и мн.

др. — постепенно сложился танец, называемый сегодня вальсом. Колыбелью вальса часто считают Швабию, что натолкнуло Р. Фосса3 («Танец и его история», 1869) на звать создание вальса самой замечательной выходкой швабов.

в середине XVIII века вальс был, вероятно еще не под этим названием, широко рас пространен по всей стране и очень популярен. Одно из первых упоминаний слова о «вальсировании» встречается в одной австрийской комедии 1754 г., в которой поется о «вальсировании по кругу». А уже в 1760 г. в баварском городке Ойрасберг «немец кое вальсирование» было запрещено. в 1765 г. в одном вюрцбургском предписании о танцах значилось, что «раздражающие танцы — вальс и шлейфер — должны быть раз и навсегда запрещены». Название «вальс» прижилось лишь в конце XVIII века.

Со второй половины XVIII века «немецкий» и «шлейфер» (вальс) вошли в город ские танцевальные залы и покорили своей окрыленной формой молодую буржуа зию, которой ближе была культура деревенская, а не придворная. Гёте в своей кни ге «Из моей жизни: Поэзия и правда» от 1770 повествует, что доброму обществу Страсбурга вальс давался еще с трудом, а в деревне (зезенхайм), напротив, «танцы алеманда, вальс и дреер — начало, середина и конец. все созрели для этого нацио нального танца».

в 1782 г. в ветцларе появляется первая книга о новых танцах под названием «Кое что о вальсе» (Г. фон Цанген). Новый бальный танец в конце XVIII века достиг пика своей популярности.

Медленнее вальс входил в танцевальные залы элиты. Его появление вызвало волну брани и запретов. Примерно в 1790 г. он перебрался из Страсбугра в Париж. При Прусском дворе с 1794 г. танец долгое время был под запретом. в консервативные круги английского общества он стал вхож лишь в 1812 г.

Под влиянием городского общества и танцевальных паркетов медленный темп валь са уступил место более подвижному и кружащему, а вальс с четко разделенными шагами был вытеснен скользящим вальсом. Но самым решительным образом вальс изменился после появления музыкальных произведений таких венских композито ров, как Ланнер, Штраус и его сыновья, и других мастеров вальсовых композиций.

«венским вальсом» он вышел из вены на свой победоносный путь по всему миру и пережил в XIX веке, примерно начиная с 1825 г., второй расцвет.

Деревенский вальс, однако, сохранял спокойный и медлительный характер еще долгое время. Лишь в конце XIX века влияние стремительного городского темпа 1 Нем.: Deutscher.

2 Нем.: Schwbischer.

3 r. Vo «Der Tanz und seine Geschichte», 1869.

ВАЛьС вальса стало более заметным. Несмотря на это, сохранились и более богатые старые формы, такие как вальс в открытой позиции, вальс с четко разделенными шагами, шлейфер по кругу и, возможно, очень старый вальс с подскоком со множеством па раллельно существующих его разновидностей. Таким образом в деревнях, в отличие от городов, где танцевали в привычном однообразии по кругу, сохранилось много образие форм вальса.

Эти переданные формы лишь скрыто и расплывчато свидетельствуют об элементах первоначального, деревенского танца с элементами заигрывания, из которого они произошли.

вальс по кругу есть ни что иное, как ответвленная и самостоятельно развившаяся за ключительная фигура лендлера, в которой пара после короткой игры — заигрывания соединяется, обнявшись, в танце по кругу. в открытых формах вальса мы находим еще целый ряд типичных для лендлера элементов, например: отдельные простые повороты виклер (и даже вальген);

раскачивание скрепленных рук вперед и назад с заключительным разворотом, в соответствии с лендлерской фигурой-вступления;

притоп в конце танца по кругу как сигнал к изменению направления движения;

а также элементы хлопков. Поэтому между формами лендлера и деревенскими фор мами вальса существуют не четкие, а лишь условные границы.

О том, насколько был популярен вальс, можно судить и по тому, что народ наделял его различными танцевальными функциями: он являлся торжественным танцем на свадьбах, празднике урожая, кирмесе и других праздниках;

«кераус» был последним танцем перед закрытием деревенских и городских танцевальных мероприятий;

вальс послужил основой для несчетного количества игровых танцев, таких как «вальс с кор зинками» 1, «танец с подушками»2, «зеркальный танец»3;

танец с элементами демон страции ловкости и умения, как танец на, вокруг и над предметами;

как танец с лен тами4;

он стал средством юмористичной характеристики в шуточных танцах5, таких как «вальс пекаря»6, «танец портного»7 и мн. др.

И сегодня вальс относится — также на мировом уровне — к стандартной програм ме бального танца и даже принадлежит к обязательной программе международных турниров.

Область распространения:

Как никакой другой немецкий народный танец повсеместно распространен и по пулярен в городах и деревнях. Формы вальса в открытой позиции встречаются преимущественно в южной и юго-западной Германии, которые являются основной областью вальса.

1 Нем.: «korbwalzer»

2 Нем.: «kissentanz»

3 Нем.: «Spiegeltanz»

4 Нем.: bndertanz 5 Нем.: Spottnze 6 Нем.: «bckerwalzer»

7 Нем.: «Schneidertanz»

169 ВАЛьС ПРИМЕРЫ (вальс в закрытой позиции) HOPSA-wALzEr1 (Нассау / Гессен) Пример пары по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к цен Исходное положение:

тру круга, Д. — лицом.

закрытая позиция (№ 61).

Позиция:

I /:1-8:/ шлейфер-вальс (см. стр. 164) с поворотами через правое плечо, против часовой стрелки.

II /:1-8:/ вальс с подскоками (см. стр 165) с поворотами через правое плечо, против часовой стрелки.

I /:1-8:/ шлейфер-вальс, как описано выше.

III /:1-8:/ вальс-гопсер (см. рейнлендер, стр. 238) с поворотами через правое плечо, против часовой стрелки.

«Из старой нотной тетради музыканта Якоба Штенгеля из Дальхайма, вблизи Санкт От автора Гоарсхаузена». описания (вальс в открытой позиции) wENN LLE LEuT’ SCHLAFE2 (Метцинген/ вюртемберг) Пример пары по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к Исходное положение:

центру круга, Д. — лицом.

без позиции, руки на поясе.

Позиция:

I 1 1 шаг с покачиванием3 (см. примечание ниже), начиная с левой ноги, в сторону.

2 1 шаг с покачиванием, начиная с правой ноги, в сторону.

3-4 Как т. 1-2.

5-8 4 вальсовых шага (см. стр. 162), начиная с левой ноги: пара исполняет один полный оборот, кружась по часовой стрелке, при этом партнеры смотрят друг на друга, и останавливаются в позиции, плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Д. приставляет правую ногу в основную позицию, вес на левой ноге.

— Открытая позиция (№ 49). — 1 1 вальсовый шаг, начиная с внешней ноги, вперед, против часовой стрелки. Скре пленные руки слегка отводятся назад — поворот верхней части корпуса друг к другу.

2 1 вальсовый шаг в зеркальном отражении, руки слегка отводятся вперед — поворот верхней части корпуса друг от друга (спиной к спине).

3-4 Как в т. 1-2. На 4,3 т. руки еще раз слегка отводятся назад, при этом пара становится по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру круга, Д. — лицом.

— Позиция в кружении (№ 60).— 5-8 4 вальсовых шага, П., начиная с левой ноги, Д. — с правой: 2 полных оборота н. м.

— Простая позиция (№ 68).— 1 Гопса-вальс. («Hopsa!» в немецком языке имеет значение подобное выкрикиваниям «Гоп! Го пля!» — Прим. перев.) 2 Когда все люди спят.

3 Нем.: wiegeschritt ВАЛьС II 1 1 шаг с покачиванием, в сторону, против часовой стрелки.

2 1 шаг с покачиванием, в сторону, по часовой стрелке.

3-4 Как т. 1-2.

5-8 Переменный шаг вальса (см. стр. 164) с поворотами через правое плечо, против ча совой стрелки.

III 1-3 3 вальсовых шага, 1 1/2 поворота через правое плечо, против часовой стрелки.

4 1 шаг с притопом н. м., П. — правой, Д. — левой ногой.

5-8 Как т. 1-4, только в зеркальном отражении и поворот через левое плечо, против ча совой стрелки.

1-8 Как т. 1-8.

Примечание Шаг с покачиванием: 1 т.

1-ая четверть = 1 шаг в сторону, колено слегка сгибается.

2-ая четверть = свободная нога приставляется близко к опорной ноге, подняться на высоких полупальцах, распрямив колени.

3-я четверть = обе пятки опускаются, при этом свободная нога отрывается от пола, готовясь к новому шагу;

опорная нога выполняет легкое пружинистое приседание.

Следующий шаг исполняется с другой ноги, в зеркальном отражении. Движение туда-сюда выполняется мягко и с покачиванием.

в другом варианте этого шага на 2-ой четверти т. свободная нога приставляется не рядом с опорной ногой, а слегка накрест, перед ней, на высоких полупальцах. (Оба вида выполняются с двойным приседанием [см. стр. 102.]) A:

Дальнейшие Linksum (Stahl, Nied.dtsch. Vt., стр. 37) примеры Gih mer nit iwer moi ckerche (Au, Hessen, II, стр. 28) Hupfwalzer (Schutz, Dtsch. Paart., стр. 19) Ferdinand, wie bist du schn (Schutz, Dtsch. Paart., стр. 11) walzer (d) (Au, Saar, стр. 41) Б:

blumenwalzer (Horak, wrttemb. Frank., стр. 5) blumenwalzer (Horak, Schwaben II, стр. 9) Offener walzer (Losse bl., Vogtland, A, стр. 21) Schlupper (Au, Hessen, IV, стр. 11) wodorfer walzer (Oetke, bauernhochz., стр. 55) walzer (Au, Saar, стр. 41) Postillion-walzer (Schultz, Dtsch. Paart., стр. 49) Hausschlsseltanz (brenner, wrttemb., стр. 7) Массовые танцы:

Der Loarerbacher (Au, Hessen III, стр. 15) Familienwalzer (rittner, Frhl. kr., стр. 44) Hochzeitstanz (Au, Hessen I, стр. 12) Gromuttertanz (Schultz, 1 Jahr, стр. 25) 1 brenner, Georg: Heimattnze aus wrttemberg. — Leipzig: Hofmeister, 1935, стр. 16/ Танцы с притопами (Buchelklobber, Holzschuhtanz, Vetter Michel, Der Heustall fllt um. — Neubayrischer. Ostenfelder Poolsch. Hausschlssel-Walzer и мн. др.).

Танцы с притопами не относятся к какому-то общему типу танцев. Это разные типы, но в каждом из них выделяются элементы с притопами. При этом речь идет не об обычных притопах, которые встречаются во многих танцевальных формах, напри мер, как выражение радости или как сигнал к началу и завершению танцевальной фазы. Элементы притопов здесь в некоторой степени спровоцированы музыкальным ритмом и накладывают отпечаток на характер танца. Отсюда становится ясно, поче му именно этот вид танцев исполняется в деревянной обуви (наприм., Пфальц).

Существуют танцы с двойными, тройными, четвертными, пятерными и шестерными притопами. Отличие танцев кроется однако не в количестве притопов, а в соотноше нии их элементов с музыкой. в соответствии с этим различают 3 основные группы:

Тип А: Притопы повторяют предшествующий ритм мелодии, в то время как музыка умолкает (тип: Buchelklobber, Holzschuhtanz, Der Heustall fllt um, Vetter Michel).

Тип Б: Притопы дополняют музыкальную группу из 3 тактов притопом на такт, изменяя ее на группу из 4 тактов (тип: Neubayrischer.), (см. Ново Баварский, стр. 156).

Тип в: Притопы подчеркивают отдельные, особенно выделенные, такты в музы ке (тип: Ostenfelder Poolsch. Hausschlssel-Walzer и мн. др.).

Тип Б относится к форме танцев лендлер;

возможно, тип А развился из него.

Танцы с притопами, в большинстве своем парные танцы, состоящие из двух частей, исполняются в кругу или иногда в колоннах. Сопровождающий их парный танец по кругу может исполняться до или после части с элементами притопов.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Танцы с притопами сосотоят из 2 частей:

Тип А:

I: 8 т. или 16 т. = парный танец по кругу, преимущественно вальс.

II: 8 т. = фигура с притопами на 4 т., с повторением.

Тип Б и в:

здесь парный танец по кругу исполняется, как правило, в качестве нахтанца. Часть I = часть II, тип А.

Музыка Тактовый размер:

/4 реже 3/8 или 2/4 (Тип А: часто I = 3/4, II = 3/8) Темп:

М.М. часть танца с притопами: = 132-176 (3/4, 3/8) = 80-112 (2/4) 1 Нем.: Stampftnze ТАНЦЫ С ПРИТОПАМИ Парный танец по кругу: в зависимости от формы танца.

Как правило, темп одинаков для обеих частей. в типе А темп может ускоряться в части с притопами.

Танцевальная мелодия:

– Na, gehst de mit birche? Mir gehn in den wald.

– Hab’ ich der’s net allerweil gesagt?

– was brauche mer butter.

– Alleweil fllt mir mein Hausschlssel ein.

– Vetter Michel, mein Mann, wo bleibst du so lang?

– Ick wr mal hen na rosenthal to kost.

Танцы с притопами обычно сопровождаются пением. во время исполнения прито пов музыка и текст могут прекращаться или же повторять ритм притопов.

Шаги часть с элементами притопов:

Шаги с покачиванием, приставной шаг, вальсовый шаг, бытовой шаг;

многократные прыжки на одной ноге;

притопы.

Танцевальные 1. Фигура с притопами фигуры Тип А: 4 т. (3/8 или 3/4 ) по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом;

иногда встречается позиция в ко лоннах, лицом друг к другу.

без позиции (руки на поясе) или закрытая позиция в две Позиция:

руки (№ 57).

1 1 шаг с покачиванием, в сторону, против часовой стрелки.

2,1-2 1 шаг с покачиванием, в сторону, по часовой стрелке.

2,3-4,1 6 или 5 притопов н. м., с переменой ног.

Также известны 4-кратные притопы (т. 3-4);

но тогда на т. 2 выполняется полный шаг с покачиванием.

Ритмическая схема:

Музыка. Ритм. Ритм притопов.

12 3 45 или 1 2 34 или 12 3 173 ТАНЦЫ С ПРИТОПАМИ во время исполнения элементов с притопами музыка замолкает.

вместо притопов могут быть также удары деревянной обуви друг о друга. Иногда притопы исполняют лишь парни.

Вариации (т. 1-2):

2 приставных шага, в сторону, против часовой стрелки. — Без танцевальных движе ний, н. м., припевая.

Тип Б: 4т. (3/4) Относящийся к этому типу Ново-Баварский подробно рассматривается в главе «Танцы формы лендлер» (см. Ново-Баварский, стр. 156).

Ритмическая схема:

Музыка. Ритм. Ритм притопов 1 Тип в: 4т. (2/4, 3/4) Так как к этой группе относятся различные танцы, ритмические рисунки притопов, как и предшествующие им танцевальные мелодии, очень разнообразны. встречает ся, например: подача рук: правой, затем левой («Helf Gott»1);

5-кратное подпрыги вание на одной ноге с полуоборотом («Ostenfelder Poolsch»);

шаги с покачиванием, вперед, против часовой стрелки («Hausschlssel-Walzer»).

Ритмическая схема: «Helf Gott»

1 2 3 Ритмическая схема: «Ostenfelder Poolsch»

1 Ритмическая схема: «Hausschlssel-Walzer»

12 Элементы танца с притопами также можно распознать по 3-кратному притопу в тан це с элементами жестикуляции 2.

2. Фортанц и нахтанц вальс, шлейфер, вальс в открытой позиции, шоттиш, полька.

1 Описание танца в пособии не приводится. (Прим. перев.) 2 Нем.: Fingertanz ТАНЦЫ С ПРИТОПАМИ Позиции часть с элементами притопов:

Без позиции, закрытая позиция в две руки, простая позиция.

Фортанц или нахтанц:

все позиции соответствующих танцевальных форм.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ в основе танцев с притопами лежат древние религиозные представления. значение ступни в вероисповедании и колдовстве традиционно связано с представлением о том, что ступня является местом сосредоточения жизненной энергии. Таким обра зом, ритмичному топоту по полу придавалось значение оживляющего и плодонося щего действия.

Еще в XIX веке на юге Германии ряженые парни с прыжками и топотом ходили по полям ранней весной для того, чтобы зерна лучше прорастали. И сегодня мы нахо дим исконный смысл этих представлений в изречении «выбить что-либо из земли»1.

«Происхождение танцев с притопами из традиций, связанных с плодородием, впол не очевидно, особенно если проводить параллели с австрийскими танцами виноде лов и другими», — пишет Г. ф. Ау. Притопы парней в парных танцах, что изначаль но, вероятно, являлось символом плодородия и было направлено на женщину, поз же становятся выражением ухаживания, предложения или даже вызова, нетерпе ния. Неслучайно они так ярко выражены в танцах-ухаживаниях, особенно в танцах формы лендлер в верхней Баварии.

Переданные нам в немецких народных танцах формы притопов, вероятно, не старше 150 лет, судя по мелодиям, лежащим в их основе. Самое старое музыкальное свиде тельство Ново-баварского лендлера датировано 1819 г.

Исконные элементы притопов, в свою очередь, смешались с другими, более со временными танцевальными формами и утратили свое значение. Дошедшие до нас танцы с притопами имеют характер танца с элементами ухаживания или про сто веселого танца. Иногда они имитируют элементы профессии, например, в «Тан це деревообработчика»2 пфальских лесоповальщиков (тип «Танцы деревянных башмаков»3).

Подобные звучанию эха притопы, замена музыкального мотива притопами и чет кий, громкий ритм притопов придают этому танцу очарование. Они отражают рез вость и задор в ритмической композиции.

Область распространения:

Тип А особенно характерен для Пфальца;

Тип Б встречается в областях от юга до центра Германии;

Тип в распространен повсюду.

1 Нем. поговорка: «etwas aus dem boden stampfen»

2 Нем.: «Holzmachertanz»

3 Нем.: «Holzschuhtanz»

175 ТАНЦЫ С ПРИТОПАМИ ПРИМЕРЫ (танец с притопами Тип А) buCHELkLObbEr1 (Пфальц) Пример одним плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиция (№ 49).

Позиция:

Примечание танец исполняется в деревянной обуви.

I 1-8 8 вальсовых шагов (см. вальс, стр. 162), начиная с внешних ног, продвигаясь вперед, против часовой стрелки;

при этом скрепленные руки отводятся назад и вперед с со ответствующим минимальным поворотом верхней части корпуса тела друг к другу и друг от друга. На т. 8,3 разворот лицом друг к другу, П стоит спиной к центру круга, Д. — лицом.


— закрытая позиция в две руки (№ 57).— II 1 1 приставной шаг (1-ая и 3-я четверть т.) в сторону против часовой стрелки.

2,1 1 шаг в сторону, против часовой стрелки.

2,3-4,1 6 притопов н. м., попеременно, П. начинает с правой ноги, Д. — с левой (Ритм см.

Ноты).

5-8 Как т. 1-4.

— венская позиция (№ 72 а, б).— III 1-8 Шлейфер-вальс по кругу (см. вальс, стр. 164), повороты в правую сторону, против часовой стрелки.

I 1-8 Так же.

Примечание Притопы могут быть заменены ударами одного деревянного ботинка о другой. — Танец может также исполняться по прямой линии, то есть не по кругу.

«Сбор буковых орешков, который обычно совпадает с винным урожаем, вынуждает и стариков, От автора и молодых идти в осенний лес. Это более тяжелое дело, чем сбор черники... Так упоминается в описания 1860 г. — Отсюда у нас и танцы, сопровождаемые пением, распространенные в регионах холь цланд и Фельзенданд (зальцвоог, Донзидерс, Северный и Южный Шлеттербах, Бобенталь, Лемберг и мн. др.), а так же в Сааре, в Лотрингене и в нижнем Эльзасе. за исполнение танца и мелодии, которые соответствуют «вальсу в деревянной обуви» в Клингенбахе, я благодарю Филиппа Кинтца из Южного Шлеттербаха». Тип А:

Дальнейшие Holzschuhtanz (Au, Saar, стр. 33) примеры Vetter Michel (Au, Saar, стр. 33) Тип Б:

bcker, lo dei’ Fraa hamgih (Au, Hessen I, стр. 20) Neubayrische (cм. Neubayrische, стр. 159) 1 Стучащий по кедру во время сбора буковых орешек.

2 Au, Hans v. d.: Heit is kerb in unserm Dorf. Tnze rechts und links der Saar. — kassel/basel: brenrei ter, 1954, Nr.30) ТАНЦЫ С ПРИТОПАМИ Тип в:

Vetter Michel! (a) (Au, Saar, стр. 33) Hausschlssel-walzer (Au, Saar, стр. 34) Ostenfelder Poolsch (Helms, bunte, стр. 137) Helf Gott, schn’ Dank (Horak, Dtsch. Vt. Mittelpol. I, стр. 6) Литература Au: Der buchelklobber, ein sdwestdeutscher Sampftanz.

Дреер Полный дреер (Dreher. Volldreher. Zweitritt. bertreter. Polka-bertritt. Hamburger. Schreiter. Fu-ein Tanz. Reiter. Driller. Noppet. — Dreitritt. Der G’schwinne. Der Tolle. Wickler. Odenwlder Dreher. Kieler. — Doppelschritt-Dreher и мн. др. — В южной Германии дреер встречает ся также под названием: Galopp, Galop).

Танцы формы дреер образуют одну группу различных форм парного танца по кру гу, которые исполняются с непрерывными поворотами, кружениями и вращениями преимущественно в быстром темпе на 2/4 такта. Они причисляются к нашим самым быстрым и тяжелым в исполнении танцам. Поэтому зачастую выступают в роли за вершающего мероприятие танца3 или в качестве танца с элементами демонстрации ловкости и умения. в отдельных регионах (например, Фогтланд, Рен, Гессен) они являются гордостью деревенского танцевального искусства.

Танцы формы дреер исполняются с минимальным передвижением по линии круга, против часовой стрелки, или на месте, преимущественно с поворотами через правое плечо, некоторые с поворотами через левое плечо или с переменой направления кружений.

Различают следующие типы танца дреер:

1. Дреер в два шага 2. Дреер в три шага 3. Дреер в четыре шага Они отличаются друг от друга по количеству шагов в движении и количеству так тов, которые нужны для выполнения оборота. Из всех типов самым сложным счи тается дреер в три шага, так как от партнеров требуется не просто выполнение дви жений в зеркальном отражении, а выполнение в строго установленной последова тельности, которое кроме того не совпадает с тактом, а растягивается на 1 1/2 так та (2/4). Наиболее распространен дреер в два шага. Он часто встречается как танце вальный элемент в других танцах, например: в польке, в кройц-польке7, кадрили, в танце рейнлендер8. Попеременно с вальсовым шагом он образует — во всяком слу чае в половинном темпе — так называемый Двойной9 (см. Двойной, стр. 192). Дреер в два шага, как и дреер в три шага, встречается чаще всего в качестве нахтанца вме сто быстрой польки.

Одна из разновидностей дреера — полудреер (см. полудреер, стр. 187).

1 Нем.: Dreher 2 Нем.: Volldreher 3 Нем.: kehraus.

4 Нем.: zweischritt-Dreher.

5 Нем.: Dreischritt-Dreher.

6 Нем.: Vierschritt-Dreher.

7 Нем.: kreuzpolka 8 Нем.: rheinlnder.

9 Нем.: zwiefacher ДРЕЕР ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Танцы формы дреер состоят из одной фигуры-дреер, которая повторяется на про тяжении всего танца в одной и той же форме.

Полный поворот происходит следующим образом:

движение из 2 шагов на 1 т. (2/4 или 6/8);

Дреер в два шага:

(также: движение из 4 шагов на 2 т.) движение из 3 шагов на 1 1/2 т. (2/4) или 1 т. (3/4);

Дреер в три шага:

(также: движение из 2 или 4 шагов в вышеназванном так товом размере);

4 движения из 4 шагов на 2 т. (2/4).

Дреер в четыре шага:

Музыка Тактовый размер:

Дреер в два шага = 2/4, также 6/ Дреер в три шага = 2/4, также 3/ Дреер в четыре шага = 2/ Темп:

М.М. = 100-176 (2/4) = 92-132 (3/4) = 120-144 (6/8) Танцы формы дреер, как правило, отличаются очень быстрым темпом исполнения.

характерно также ускорение темпа во время исполнения танца. 3/4 т. — очень бы стрый темп, который не несет характер вальса.

Танцевальная мелодия:

– Ach hrt ’ner blo den Dreher.

– Hans, bleib da.

– Hopp, Marjnche, loss’ dat Ppche danze.

– Schatz verloren in dem groen regen.

– was backe die bcker die weck’ su kla.

– Hecker, der als deutscher Mann fr die Freiheit sterben kann.

Танцевальные 1. Дреер в два шага: 1 т. (2/4 или 6/8) фигуры по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция или закрытая позиция (№ 68 или 61).

Позиция:

1-ая четветь = 1 шаг левой ногой с полуоборотом в правую сторону, против часо вой стрелки.

2-ая четверть = 1 шаг правой ногой с полуоборотом в правую сторону, против ча совой стрелки.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

вместо полуоборота на каждый шаг раньше допускалась четверть оборота.

179 ДРЕЕР Ритмическая схема:

или л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п.

Ноги при выполнении фигуры дреер слегка раздвинуты. Танцовщица ставит правую ногу между ног танцора (при кружении в левую сторону — как правило, левую ногу).

Дреер в два шага встречается в различных формах исполнения:

– на полную стопу, без или с минимальным пружинистым приседанием (общий);

– на средних полупальцах, без или с минимальным пружинистым приседанием (общий);

– с пружинистой работой стоп и коленей (подобно исполнению шага с подскоком, например, в танце «Schreiter» Фогтланд, все южные и юго-западные регионы);

– с подскоками (например: «Zweitritt», Тюрингия);

– прыгая (например: «Reuter», Маркт Бранденбург, Альтмаркт).

Дреер в большинстве случаев танцуется с поворотами через правое плечо, все же можно встретить и повороты через левое плечо или их попеременное исполнение.

2. Дреер в три шага а) с движением из 4 шагов: 1 1/2 т. (2/4) или 1 т. (3/4) (например: «Kieler», Северная Германия).

по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция.

Позиция:

1;

2-ая четверь = 1 быстрый шаг польки (см. Галоп, стр. 212, и полька, стр. 227), начи ная с левой ноги, с полуоборотом направо, против часовой стрелки (вместо прыжков на 3-4 восьмой т., лишь слегка приподнять пятки и опустить).

3-я четверть = 1 шаг правой ногой с полуоборотом направо, против часовой стрел ки (на всю стопу, без пружинистого приседания).

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п.

Этот тип танца дреер может встретиться и с исполнением шагов в обратном поряд ке — вправо и влево (например, «Dreitritt», Альтмарк):

1 Нем.: Dreischritt-Dreher ДРЕЕР Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п.

б) с движением из 3 шагов: 1 1/2 т. (2/4) (например: «Odenwlder Dreher», Гессен, «Dreitritt», Рен).

по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция.

Позиция:

1-ая четверть = 1 шаг левой ногой, четверть поворота направо, против часовой стрелки.

2-ая четверть = приставить правый носочек за левой пяткой, в момент этой корот кой опоры повернуться на левой ноге еще на четверть поворота на право.

3-я четверть = 1 шаг правой ногой с полуоборотом направо, против часовой стрел ки.

Для танцовщицы действует та же схема шагов. Различие состоит в том, что она вы полняет шаги в канонической последовательности, со сдвигом на одно движение шага.

1-ая четверть = 1 шаг правой (ногу поставить между ног партнера).

2-ая четветрь = 1 шаг левой.

3-я четверть = приставить правую ногу.

Ритмическая схема:

Танцор:

л. [прст.п.] п. л. [прст.п.] п. л. [прст.п.] п.

Танцовщица:

п. л. [прст.п.] п. л. [прст.п.] п. л. [прст.п.] все шаги выполняются на полупальцах, шаги маленькие, ноги прямые. Красивый дреер требует прямой осанки. Самопроизвольные движения скрепленных рук долж ны быть исключены.

По той же схеме шагов, только с немного иной манерой исполнения, танцуется Трех шаговый1 в Рене («Dreitritt», «d’r Hurtige», «Rausschmeier», «Kalopp») и в погранич ных с ним регионах: в Штейнбахе, вблизи от Бад-Либенштейна, в Медзельсе и валь бахе, вблизи от Мейнингена. в этих местностях Трехшаговый танцуют, наступая на всю стопу, с легким пружинистым приседанием на каждое движение из 3-х шагов.

в другом виде исполнения (например: «G’schwinne», Гессен) нога приставляется не на носок, а рядом с другой, и выполняется акустически четкий удар обоими каблу ками о пол. Известны и исполняемые обоими партнерами движения шагов в зер кальном отражении (например, во Франконии).

1 Нем.: Dreitritt 181 ДРЕЕР Данный тип дреера, главным образом, исполняется с поворотами направо. Гордо стью каждого танцора считается умение так же уверенно и красиво выполнять по вороты и в левую сторону. Настоящее искусство — способность станцевать дреер на минимальной площади, скажем, на столе.


При этом зрители очень часто поддерживают танцующих хлопками в такт музыке, чем не редко задают еще более быстрый темп.

в) с движением из 2 шагов: 1 1/2 т. (2/4) или 1 т. (3/4) (например: «Dreischritt- Dreher», вюртемберг-Франкония).

по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

закрытая позиция или простая позиция.

Позиция:

1;

2-ая четверть = 1 шаг левой ногой с полуоборотом направо, против часовой стрелки (начало движения происходит на полной стопе, с ми нимальным сгибанием колена;

повороты выполняются на полу пальцах, колени почти выпрямлены).

3-я четверть = 1 шаг правой ногой с полуоборотом направо, против часовой стрелки (на полную стопу, без пружинистого приседания).

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении. Она ставит свою правую ногу между ногами танцора.

Обычно повороты выполняются через правое плечо.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п.

л. п. л. п.

в той же местности известен и обратный порядок ритма шагов.

л. п. л. п. л. п.

3. Дреер в четыре шага: 2 т. (2/4) (например: «Doppeltritt-Dreher»1, Гессен) по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

1-ая четверть = 1 шаг левой ногой с четвертью поворота направо, против часовой стрелки;

в это время правая нога энергично отводится назад, опи сывая дугу.

1 Дреер в двойном шаге ДРЕЕР 2-ая четверть = приставить правую ногу на носок к левой пятке;

во время этой ко роткой поддержки повернуться еще на четверть поворота на левой ноге.

3-я четверть = как 2-ая четверть.

4-ая четверть = 1 шаг правой ногой с четвертью поворота направо, против часовой стрелки.

Танцовщица выполняет шаги в зеркальном отражении;

различие состоит в том, что оба раза свободная нога приставляется не за опорной ногой, а рядом с ней. все шаги выполняются на полупальцах.

Ритмическая схема:

л. [прст.п.] [прст.п.] п. л. [прст.п.] [прст.п.] п.

Единственный пример танца дреер на четыре шага представляет нам гессенский «Дреер в двойном шаге».

4. Фигуры-введения Чтобы быстрее освоить движения вращения, в начале многих танцев дреер — осо бенно перед самым сложным танцем дреер в три шага — проводятся вводные движе ния шагов. Эти 2-х или 4-х тактовые фигуры-введения могут состоять из:

бытового шага;

бегового шага;

шагов галопа;

покачивания в коленях;

покачивания на стопах с акустически звонким опусканием каблуков и с хлопками парней, в то время как девушки мелким галопным шагом (сначала против, а затем по часовой стрелке) возвращаются к парням.

Позиции Простая позиция, простая позиция диагонально друг к другу, закрытая позиция, за крытая позиция с поддержкой за талию и затылок, закрытая позиция с поддержкой за плечи, закрытая позиция с поддержкой за предплечья.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Парные танцы по кругу с тесными объятиями известны в Германии уже многие века.

Свидетельства тому, особенно из южной Германии, относятся к XV веку. «Неблаго пристойные, бесстыдные виляния, кружения и вращения», «приманки» и «обвива ния» вновь и вновь строго запрещались духовной и светской властью и облагались денежными штрафами. Самым старым запретом этих танцев «по новому разуме нию» является ульмское распоряжение от 1404 г.

Эти парные кружащиеся танцы образуют точку отсчета, как для танцев по кругу с нечетным количеством тактов - лендлера и вальса, так и для танцев дреер с четным количеством тактов. Информация о времени разветвления и дальнейшего развития этих обеих форм кружащихся танцев отсутствует. Лишь в XVIII веке появляются более информативные сведения.

183 ДРЕЕР в начале XIX века быстрый кружащийся танец, местами известный под названием «Dreher»1, (лендлер ранее тоже называли дреер!), распространился и получил свою популярность. Такие наименования, как «Tolle»2, «G’schwinne»3, «Totmacher»4, четко характеризуют оживленный танец, который зачастую танцевался как «кераус» — за ключительный танец на деревенских танцевальных фестивалях.

в качестве танца с элементами демонстрации ловкости, прежде всего, известен дре ер на три шага, который лучшие пары были в состоянии исполнять на столе, рабочей кухонной поверхности или большой оловянной тарелке, а в Штейнбахе (вблизи от местности Бад — Либенштейн) и вовсе на железной печи в трактире.

в Фогтланде дреер был так популярен, что был назван национальным танцем. И в Рене «Трехшаговый» превзошел все другие танцы по своей популярности. Резуль татом моих собственных исследований последних лет в Рене и граничащих областях Тюрингии стало неожиданное открытие о том, что канонический дреер в три шага, существование которого до сих пор было подтверждено лишь в областях Гессена, был еще известен и в каждом исследуемом уголке. здесь все говорили с особой любовью и гордостью о «Drher», который считался мерой танцевального искусства искусства танца в деревне. Он так полюбился, что ловкие танцоры ввели его форму поворотов в мазурку (в фигурах т. 3 и 4) и даже в танец рейнлендер (фигуры т. 3 и 4). Еще в г. его танцевали на свадьбах в Брайтунген (верраталь). О том, какое преимуществен ное положение он занимал в Оденвальде, говорит, например, тот факт, что распро страненная в южной и западной Германии примерно в 1848 г. революционная песня о хеккере трансформировалась в мелодию танца дреер и исполнялась как Дреер хек кера. Использование этой песни для самого предпочтительного танца Оденвальда свидетельствует и о большой любви народа к Фридриху хеккеру, самому народно му революционеру освободительного движения в Бадене во времена революциии 48 года, воспетому во многих песнях («хеккер, немецкий воин, который может уме реть за свободу»5, а так же «хеккер, Штруве, Цитц и Блюм, придите и опрокиньте правителей»6). в Оденвальде дреер в три шага танцевали вплоть до второй мировой войны. Так Петр Герон, еще в 1935 г., в своей статье об Оденвальдском дреере писал:

«Я, житель Оденвальда, просто не в состоянии представить себе, что оденвальдские музыканты когда-нибудь завершат музыкальное мероприятие, не сыграв последний дреер-кераус».

Похоже, что дреер в три шага, наряду с формами исполняемого с прыжками и под скоками дреера в два шага, является самым старым. Это предположение Г. ф. Ау под тверждается словами Р. вольфрама («Ранние формы лендлера»), а именно, что швед ский «Hambo-Dreher», канонический дреер в три шага, полностью соответствующий гессенскому G’schwinne, был распространен уже в 1650 г. Более позднего происхожде ния, возможно, были обычные дреер в два шага и дреер в четыре шага, которые заня ли место требующего ловкости и более сложного в исполнении дреера в три шага.

1 «Dreher» в переводе с немецкого означает «кружащий», в русский язык был перенесен по звуча нию «Дреер». (Прим. перев.) 2 Сумашедший 3 Стремительный 4 Убивающий 5 «Hecker, der als deutscher Mann fr die Freiheit sterben kann»

6 «Hecker, Struve, zitz und blum, kommt und schmeit die Frsten um»

ДРЕЕР Область распространения:

Повсеместное распространение. Дреер в три шага и дреер в четыре шага распро странен преимущественно в юго-западной Германии. Канонический дреер в три шага встречается только в Гессене, Рене и Тюрингии. Дреер в два шага широко распро странен в Северной Германии.

ПРИМЕРЫ (Дреер в два шага) Пример по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69);

скре Позиция:

пленные руки горизонтально или слегка по диагонали вытянуты вверх.

I 1-14 Торжественное приглашение: см. от автора описания Вступление:

II 1-2 4 энергичных бытовых шага, начиная с внешних ног, вперед, против часовой стрел ки. — После четвертого шага сразу же повернуться друг к другу и встать в простую позицию, близко друг к другу (№ 68).

Дреер:

III 1-до конца Дреер в два шага (см. стр. 178) через правое плечо, против часовой стрелки.

внутренние стороны правых ног, до колен, слегка касаются друг друга. все шаги выполняются на полупальцах с минимальными, мягкими пружинистыми приседа ниями.

«Торжественное приглашение: С началом звучания музыки танцоры вскакивают со скамейки От автора и направляются (гуськом1) по полукругу к скамье танцовщиц. Каждый машет своей партнер описания ше правой рукой, не изменяя при этом темпа и направления движения. Как только танцор приближается к «своей танцовщице», он слегка приподнимает правую руку, сжимая ладонь в кулак, выписывает короткую дугу, рывком опускает кулак вниз и опирается им на талию, этим он предлагает танцовщице возможность «зацепиться». Как только это произошло, кулак ослабевает, и они оба встают в простую танцевальную позицию»2.

1 Нем.: Gnsemarsch. (Так называется Прусский парадный шаг. — Прим. перев.) 2 zentralhaus fr kulturarbeit: Volkstnze aus dem Vogtland [gesammelt von karl kluge, bearbeitet von Editha Drnwald, Leipzig] — Leipzig: VEb Hofmeister, 1957;

Nr. 7. = Lose bltter fr Laientanzgrup pen, reihe A, Nr.21).

185 ДРЕЕР Salzburger Dreher (bauer, bayer. Vt., стр. 30) Дальнейшие Hans, bleib da (Schlothauer, Thr. T’plan, стр. 18) примеры zweitritt mit bayrisch Polka (brenner, wrttemb., стр. 10) kamsoldanz (Hffziger, Tanzkr. II, стр. 22) reuter (F. M. bhme, Tz-Geschichte I, стр. 204) Fu-ein-Tanz (F. M. bhme, Tz-Geschichte I, стр. 203) Schreiter (F. M. bhme, Tz-Geschichte I, стр. 204) (Дреер в три шага, тип а) kIELEr1 (Северная Германия) Пример по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1-до конца Дреер в три шага (см. стр. 179;

тип а, kieler).

«Танцуется в г. Киль и на северном побережье Германии. Кильский дреер исполняется в каче От автора стве нахтанца вместо польки, например, в танцах Lotti s doot, kiekebusch, Schustertanz и мн. др.

описания Он может танцеваться на любую музыку польки». (Дреер в три шага, тип в) DrEISCHrITT-DrEHEr3 (вюртембергская Франкония) Пример по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

закрытая позиция (№ 61).

Позиция:

1-до конца Дреер в три шага (см. стр. 181, тип в, дреер на три шага). Продвижение вперед мини мальное, против часовой стрелки. (Дреер в три шага, тип б) MIEHLENEr wIkLEr5 (Таунус/ Нассау) Пример по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция.

Позиция:

1-до конца Дреер в три шага (см. стр. 180, тип б, Odenwlder Dreher). все шаги выполняются на полупальцах, шаги маленькие и без пружинистых движений.

1 Кильский дреер 2 Tanzbeschreibung: Meyer, Gertrud: Volkstnze. — Leipzig-berlin: Teubner, 1931, стр. 3 и 58;

Musik:

Oh, Hannes, wat’n Hot! [kehraus]. Oetke, Herbert: windmhl, стр. 72.

3 Дреер на три шага 4 Nach brieflicher Mitteilung von Prof. karl Horak, Schwaz, sterreich. Musik: Frnkischer Dreher;

aus Frnkische Tnze, herausgegeben von Frankenbund, 1957, стр. 5 Миленский виклер ДРЕЕР «Этот виклер сегодня танцуется только в г. Милен, ранее был широко распространен в Насса От автора унском регионе. Это так называемый дреер в три шага, который в гессенском округе Шлитц описания известен как баварская полька1, он широко распространен и, по всей вероятности, произошел из регионов Майнской Франконии. Этот очень тяжело поддающийся изучению танец, однаж ды его мастерски удалось станцевать почти на одном месте, на «оловянной тарелке», кружась как направо, так и налево. Это первое описание танца, которым действительно можно пользо ваться, и за него я благодарен Петеру Герону из Миттельхаузена в Оденвальде. Прочитайте его статью «Оденвальский дреер» в «Volk u. Scholle», 1935, стр. 365 и последующие». Dreitritt (Janietz, Altmark, стр. 11) Дальнейшие G’schwinne (Au, Hessen II, стр. 8) примеры Frnkischer Dreher (Frankenbund, Frnk. T., стр. 35) (Дреер в четыре шага) DOPPELTrITT — DrEHEr3 (Рейнгессен) Пример по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

Вступление:

I 1-4 8 маленьких беговых шагов, П. — с левой ноги вперед, Д. — с правой ноги спиной, против часовой стрелки.

Дреер:

II 1-до конца Дреер в четыре шага (см. стр. 181). все шаги выполняются на полупальцах.

«Наряду с простым дреером в два шага и очень сложным дреером в три шага, который ранее От автора был распространен во всем регионе Франконии, от Рейна до Майна, а частично распространен описания еще и сегодня в местностях у Айхенберга, на западном Рейнгессене, танцуют так называемый Дреер в двойном шаге. Он был записан Гансем фон дер Ау после исполнения во Флонхайме и со слов Лизель Каппессер из Кеттенхайма4.

1 Нем.: bayrisch Polka 2 Au, Hans v. d.: Volkstnze aus Nassau. kassel: brenreiter, 1936, стр. 16/17. = Deutsche Volkstnze, H.

30/31.

3 Дреер в двойном шаге.

4 Au, Hans v. d.: Hessische Volkstnze, 4. Teil. — kassel: brenreiter, 1937, стр. 20/21. = Deutsche Volks tnze, H. 37/38.

Полудреер (Halbdreher. Dreher. Salzburger Dreher. Luxemburger Dreher. Haberflauderer. Kikeriki.

Ach, Hannes bleib deham!. Der Graf vom Luxemburg и мн. др. — Также встречается с названием полька: Spazierpolka, Gehpolka;

на юге Германии чаще обозначается, как галопп/галоп Galopp/Galop).

Полудреер — это одна из разновидностей танца дреер (см. дреер, стр. 177). Он ис полняется гораздо проще, чем полный дреер, за счет того, что движения с поворо тами равномерно чередуются с промежуточными фигурами без поворотов. То есть происходит постоянное чередование между танцевальными фигурами с элементами кружения и без. Фигуры с элементами кружения, как правило, состоят из дреера в два шага (см. дреер, стр. 178).

в основном повороты выполняются через правое плечо, против часовой стрелки;

однако направление кружения может изменяться от одной фигуры к другой.

Существуют различные типы полудреера. Прежде всего, они различаются по ко личеству тактов, в которых фигуры с элементами кружений чередуются с другими фигурами.

Нам известен полудреер с чередованием:

1 на 1 такт 2 на 2 такта 3 на 1 такт 4 на 4 такта.

Самое распространенное чередование — по 2 такта на каждую фигуру.

в большинстве случаев полудреер начинается с фигур без элементов кружения.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Полудреер состоит из фигур полудреера на 2, 4 или 8 тактов, на протяжении всего танца они постоянно повторяются. Крайне редко может добавиться вторая, другого рода, промежуточная фигура (например «Waldjager»2, Богемский лес).

Иногда в полудреере в качестве второй части встречается дреер в два шага, полька или шоттиш по кругу.

Музыка Тактовый размер:

/4, реже 4/ Темп:

М.М. = 80- Темп, по сравнению с полным дреером, умеренный. Известно также, что и в полу дреере темп может ускоряться в процессе танца.

1 Нем.: Halbdreher 2 Лесной охотник ПОЛУДРЕЕР Танцевальная мелодия:

– Ach, Hannes bleib deham!

– Da wollt ich zu mein Schtzel gehen.

– Der graf von Luxemburg hat all’ sein Geld verputzt.

Танцевальные 1. Фигура полудреера на 2 такта фигуры по кругу, по диагонали друг к другу или плечом к центру Исходное положение:

круга, рядом друг с другом.

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69), или Позиция:

открытая позиция (№ 49);

при кружении всегда простая позиция (№ 68) или закрытая позиция (№ 61).

1 2 бытовых шага, левой-правой ногой, вперед, против часовой стрелки.

2 1 дреер в два шага, левой-правой ногой;

1 полный оборот направо, против часовой стрелки.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

2. Фигура полудреера на 4 такта а) 2 на 2 такта:

по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция.

Позиция:

1-2 4 шага галоп, начиная с левой ноги, в сторону, против часовой стрелки.

3-4 2 раза дреер в два шага, начиная с левой ноги;

2 полных оборота направо, против часовой стрелки.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

Дреер в два шага может исполняться с постоянным чередованием направления по воротов.

Варианты (т. 1-2):

– 4 бытовых шага, вперед, против часовой стрелки.

– 2 переменных шага, вперед, против часовой стрелки.

– 4 шага с подскоком, вперед, против часовой стрелки.

– 2 приставных шага в сторону, против часовой стрелки.

– 1 приставной шаг или 1 переменный шаг против часовой стрелки и 1 приставной шаг или 1 переменный шаг обратно, по часовой стрелке, или — в круг и из круга.

– каждый раз приставлять ногу на носок или на пятку, попеременно, вперед или в сторону.

– 2 шага с притопом н. м.

б) 3 на 1 такт:

(как правило, связан с песней «Граф из Люксембурга»1).

1 Нем.: «Der Graf von Luxemburg»

189 ПОЛУДРЕЕР по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу.

Позиция:

1 2 бытовых шага, левая-правая нога, вперед, против часовой стрелки.

2 1 переменный шаг левой ногой с четвертью поворота налево, в круг.

3 1 переменный шаг правой ногой с четвертью поворота направо, из круга.

4 1 раз дреер в два шага, левая-правая нога;

1 полный оборот направо, против часовой стрелки.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

Переменный шаг танцуется в стиле быстрой польки (см. галоп, стр. 212).

3. Фигура полудреера на 8 тактов плечом к центру круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиция;

при кружении — простая позиция.

Позиция:

1-4 8 бытовых шагов, начиная с левой ноги, вперед, против часовой стрелки.

5-8 4 раза дреер в два шага, начиная с левой ноги;

4 полных оборота направо, против часовой стрелки.

Варианты (т. 1-4):

– 4 приставных шага в сторону, против часовой стрелки.

– 4 переменных шага вперед, против часовой стрелки.

– 2 двойных переменных шага вперед, против часовой стрелки.

– 2 приставных шага против часовой стрелки и 2 приставных шага по часовой стрелке, обратно.

– 4 бытовых шага (т. 1-2) вперед, против часовой стрелки, 1 приставной шаг (т.

3-4) в круг и 1 приставной шаг из круга.

в различных типах полудреера, в виде исключения, дреер может исполняться в на чале фигуры.

Шаги Дреер:

Дреер в два шага;

в виде исключения: дреер в три шага (см. дреер, стр. 179).

Промежуточная фигура:

Бытовой шаг, галоп, приставной шаг, переменный шаг, двойной переменный шаг, шаг с подскоком, притоп, приставить ногу на носок или на пятку.

Позиции Дреер:

Простая позиция, закрытая позиция.

Промежуточная фигура:

Простая позиция, закрытая позиция по диагонали друг к другу, открытая позиция, открытая позиция с поддержкой за талию.

ПОЛУДРЕЕР ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Ганс фон дер Ау предполагает, что полудреер существовал еще до привычного кру жащегося быстрого дреера в два шага.

в отличие от полного дреера, размеренный полудреер не выступает ни в роли танца с элементами демонстрации ловкости и умения, ни в роли заключительного танца — керауса (cм. также дреер, стр. 182).

Область распространения:



Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 9 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.