авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 | 8 |   ...   | 9 |

«ПОСОБИЕ ПО НЕМЕЦКОМУ НАРОДНОМУ ТАНЦУ Handbuch AENNE GOLDSCHMIDT des deutschen ...»

-- [ Страница 6 ] --

Повсеместное распространение;

преимущественно в южной, западной, юго-западной и в центральной Германии. На севере и северо-востоке представлен прежде всего танцем «Граф из Люксембурга».

ПРИМЕРЫ (4-х тактовый полудреер, тип а) ACH, HANNES, bLEIb DEHAM!1 (Архейлиген/Гессен) Пример по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу.

Позиция:

1-2 4 шага галоп, начиная с внешней ноги, вперед, против часовой стрелки.

3-4 2 раза дреер в два шага (см. дреер, стр. 178).

5-6 Как в т. 1-2.

7 1 раз дреер в два шага.

8 1 притоп н. м., П. — левой ногой, Д. — правой.

9-до конца Как т. 1-8.

«Этот танец был рассказан 86-ти летней госпожой К. Мелер в Архейлингене, вблизи Дарм От автора штадта, и записан Эльзой Фрей. Мелодия эта — известная народная мелодия: Охотник из описания Курпфальц2»3.

(4-х тактовый полудреер, тип б) DEr LuXEMburGEr DrEHEr4 (Шпреевальд/ Бранденбург) Пример одним плечом к центру круга.

Исходное положение:

открытая позиция (№ 49).

Позиция:

1-4 Полудреер (см. Фигура полудреера на 4 такта б), стр. 188).

— Т. 2-4 танцуются здесь в простой позиции (№ 68).— 5-до конца Т. 1-4 повторяются до конца танца без изменения.

1 «Ах, ханс, останься дома!»

2 Нем.: «Jger aus kurpfalz»

3 Au, Hans v. d.: Hessische Volkstnze, 2. Teil. — kassel: brenreiter, 1931, S. 12/13. = Deutsche Volkstn ze, H 11/12.

4 Люксембургский дреер 191 ПОЛУДРЕЕР Примечание Под предложенную мелодию может исполняться полудреер на 2 такта (см.

стр. 188). На 2 такта:

Дальнейшие Graf von Luxemburg (Meyer, Vt., стр. 13) примеры Hinnich Schulze Schreier (Au, Saar, стр. 47) На 4 такта:

Galopp (brenner, wrttemb., стр. 10) Halbdreher (Au, Saar, стр. 47) kikeriki (rittner, Eisenkeierln., стр. 8) Salzburger Dreher (rittner, Frhl. kr., стр. 23) Der Graf von Luxemburg (Horak, wrttemb. Frank., стр. 8) zweitritt mit bayrisch Polka (brenner, wrtemb. стр. 10) На 8 тактов:

Volldreher (Varianten) (Lose bl., Vogtland, A, 21) Haberflauderer (rittner, Eisenkeierln., стр. 22) Смешанные:

Der waldjager (Hoidn, bhmerwald, стр. 27) kirmstrick (Seidl, Niederbayr. Vt., стр. 28) 1 Oetke, Herbert;

Schurt den kedel ut. Mrkische Volkstnze. — Halle: Mitteldeutscher Verlag, 1952, стр. 125/ Двойной Баварский2. Вступление3. Хойбергский4. четный и нечетный5. Швайнауерский6. Обе ръабтанц7. Смешанный8.

(Kartoffelbauer. Nagelschmied. Eisenkeierlnest. Brenjger. Seidener Zwirn. Wintergrn.

Tauberer. Bhmischer Wind. ’s oanzige Hendl и мн. др.).

«Двойной» — это вид парных танцев в переменном такте. Они образуют в Германии единственную танцевальную категорию с переменой тактового размера в одном му зыкальном периоде. Обозначение «Двойной», а также «Смешанный» или «Четный и нечетный», характеризует специфику этого вида танца или даже музыку, относя щуюся к нему: ее тип двойной, смешанный и состоит из постоянного чередования мелодий на 3/4 и на 2/4 такта. Этому чередованию соответствует также и чередование танцевальных элементов шагов: на нечетное количество тактов танцуется вальс по кругу, на четное — дреер в два шага.

Кружение в Двойном происходит преимущественно в правую сторону, по кругу, против часовой стрелки.

Наряду с Двойным с непрерывными движениями кружения, существуют отдельные формы с танцевальными фигурами иного характера (например: «Eisenkeierlnest»9, вариант из Баварского леса;

«Nadelschmied»10, вариант из Нассау).

в некоторых регионах (например, в Шварцвальде) Двойной делится на подгруп пы — «простой», «двоякий», «тройной» и т. д. — по количеству оборотов, которые выполняются в промежутках между вальсовой частью.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Двойной состоит из шагов вальса по кругу (3/4) и дреера в два шага (2/4). Невозмож но передать схему нечетных и четных тактов. Структура форм абсолютно разная и содержит все варианты, начиная от простой последовательности, в которой вальс и элементы кружения постоянно чередуются (например: 2 вальсовых элемента и элемента кружения), до совсем нерегулярной последовательности.

Музыка Тактовый размер:

/4 2/4 или 3/4 2/4 1/4 (подлинная нотация) /4 4/4 или 3/4 4/4 2/4 (адаптированная нотация) 1 Нем.: Zwiefache 2 Нем.: bairischer.

3 Нем.: Eintreter.

4 Нем.: Heuberger.

5 Нем.: Grad und ungrad.

6 Нем.: Schweinauer.

7 Нем.: Oberabtanz. (Так называли танцы, запрещенные духовной и общественной властью за их, в то время считавшееся «аморальным» поведение. — Прим. перев.) 8 Нем.: Mischlich.

9 Гнездо зимородки 10 Иголочник 193 ДВОЙНОЙ Темп:

М.М. = 186- Темпу в Двойном необходимо уделить особое внимание. Для тех, кто никогда не играл Двойной, аккомпанирование таит в себе определенные трудности, потому что четверти четных и нечетных тактов не имеют одной и той же длины. Сельские музыканты при игре зачастую четные четверти растягивали на двойную длину не четных четвертей, иногда удлинняя до половинных, даже если это не совпадало с метрономической точностью. Нотация и манера исполнения сельских музыкантов, соответственно, расходятся и дают следующую картину:

Нотация сельских музыкантов («Zitterer»1, Бавария) Манера исполнения сельских музыкантов:

Чтобы аккомпанирование Двойного было под силу и дилетантам, различные соби ратели — особенно Антон Бауер — в своих публикациях описывали Двойной с уче том измененного темпа. Они адаптировали нотации сельских музыкантов — пере давали не оригинальную версию, а ту, в которой 2/4 (или 1/4) такта уже были преоб разованы в 4/4 (следовательно, в 2/4) такта. Таким образом все четверти четных и не четных тактов сохраняли одинаковую длину, и правильная расстановка пауз остава лась почти без изменений.

Другие собиратели публиковали подлинники нотаций сельских музыкантов и де лали нужные примечания о долготе различных четвертей. К сожалению, существу ют также публикации, которые не содержат никаких сведений о темпе. То есть, если Двойной указан в темпе 3/4, 4/4 или в 3/4, 4/4, 2/4 такта, то речь идет об адаптированном варианте, а следовательно, все четверти имеют одинаковую длину;

если же он запи сан в 3/4 и 2/4 такта, то возможно, что речь идет о подлинной нотации сельских му зыкантов. в этом случае четверти четных тактов должны быть растянуты на двой ную длину.

Танцевальная мелодия:

– Im wald is a Eisenkeierlnest.

– A oanzig Hendl.

1 Дрожащий ДВОЙНОЙ – Hob i mein woaz auf d’Leitn gsat.

– bin i net a Prschle.

– wenn i mei Pfeife verbroche hab.

– Die Holler-, Hollerbeerli sind zitig.

– Ei, mach mr de Tanz.

Почти все Двойные исполняются под песни частушечного характера. в большин стве случаев от них и происходит название танца. Тексты песен, которые знакомы всем танцорам, помогают им лучше придерживаться неравномерной схемы такта и с танцевальной легкостью преодолеть его чередование.

1. Шаг вальса по кругу: 1 т. (3/4) Шаги См. вальс, стр. 162.

1 т. = 1 вальсовый шаг с полуоборотом.

2. Шаг дреера в два шага: 1 т. (2/4) или = 1/2 т. (4/4) См. дреер, стр. 178.

2 четверти = 1 шаг дреера с полуоборотом или оборотом на четверть.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п.

или л. п. л. п. л. п.

или л. п. л. п. л. п.

Очень редко в четных тактах дреера в два шага встречается 1 шаг на каждую чет верть (см. пример 31):

л. п. л. п.

л. п. л. п. л. п. л. п.

Шаг с поворотом выполняется на слегка согнутых коленях, наступая на полную сто пу, при повороте — приподняться на полупальцы и почти выпрямить колено. Дреер носит летящий характер и исполняется иногда движениями с подскоками.

вальсовый шаг дреера и шаг с поворотом выполняются с продвижением вперед, с поворотами через правое плечо, против часовой стрелки.

195 ДВОЙНОЙ Танцевальные Пример: «Zitterer» (Бавария), (Мелодия: см. стр. 193) фигуры по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68) Позиция:

(Д = шаг дреера с поворотом;

в = 1 вальсовый шаг по кругу).

Ритмическая схема: 4/4 3/4 2/ л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п.

ДД В Д ДД В Д ДД В ДДД В Д Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

Позиции Простая позиция и закрытая позиция.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Преставление о том, что традиция перемены такта в рамках одной музыкальной фразы является более древней, чем тактовая черта или дирижерская палочка, не является совершенно необоснованным. Формы танцев с переменными тактами, ве роятно, были известны и популярны еще в середине XVI века, так как они часто встречаются в сборниках того времени под различными именами. К сожалению, мы не располагаем достоверными сведениями о данном типе танцев.

Р. Цодер полагает, что корни перемены такта следует искать в способе исполнения песен, обусловленном ритмом текста. Манера исполнения определяет, по его сло вам, в зависимости от ситуации, долготу и краткость, а это и порождает чередование такта. Этот особый способ исполнения привел к соответствующему способу игры и, следовательно, к чередованию такта в танце.

Не ясным остается, где и когда образовался этот своеобразный принцип нашего Двойного, эта связь между определенным чередованием такта с соответствующим чередованием шагов. время расцвета Двойного, скорее всего, завершилось к началу XIX века. в 1827 г. й. А. Шмеллер в своем Баварском словаре указывает, что мане ра «двояко танцевать» — эта своеобразная разновидность крестьянского танца «на старый баварский лад» — вышла из моды. Так что Двойной уже в то время считался довольно старым.

в одном любовном послании, относящемся к 1740 г., встречается название «иголочник»1 — одного из типичных и широко распространенных танцев формы Двойной.

Двойной чаще всего упоминался не под этим наименованием. в каждой области для него существовало определенное собирательное название, например: «вступление»

или «Крестьянский»2 (верхний Пфальц), «Швайнауерский» или «Четный и нечет 1 Нем.: «Nagelschmied»

2 Нем.: «burischer»

ДВОЙНОЙ ный» (Баварский лес, Швабия), «хойбергерский» (Баден), «Баварский»1 (Богем ский лес). Название танца было связано с началом текста песни.

в основной области распространения Двойного, в Нижней Баварии и верхнем Пфальце, эти танцы сохранились почти по сей день. в граничащих областях — во Франконии, Швабии, Шварцвальде, Пфальце, а также на вестрихе и в Таунусе — их, напротив, танцевали очень редко уже в конце XIX века. Прелесть стремительного, но сложного в исполнении Двойного заключается в чередовании такта и, не в по следнюю очередь, в шаловливых и зачастую актуальных сопровождающих песнях.

Область распространения:

Основная область: Нижняя Бавария и верхний Пфальц;

распространен до Фран конии, Швабии, Бадена, Пфальца, Франконского региона, на реке Рейна. (Очень распространен в Чехии (Богемии).

ПРИМЕРЫ EISENkEIErLNEST2 (Баварский лес) Пример DIE SECHS buAM4 (Бавария) Пример wENN I MEI PFEIFE VErbrOCHE HAb6 (Муннинген /Швабия) Пример Примечание Для всех перечисленных танцев:

по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

Д = 1 шаг с поворотом — дреер.

в = 1 вальсовый шаг по кругу.

Схема шагов: см. соответствующий музыкальный пример в нотах.

Двойной в:

Дальнейшие (Horak, Schwaben I, стр. 6) примеры (bauer, bayer. Vt., стр. 12-15) (Lose bl., A, 15) (rittner, Lauf Moidl, стр. 20-22) (rittner, Eisenkeierln., стр. 25-28) (Seidl, Niederbayr. Vt., стр. 24-26) 1 Нем.: «bayrischer»

2 Гнездо зимородки 3 ritter, Gerhard u. kasparek, Max udo: Eisenkeierlnest. Volkstnze aus Niederbayern. — Mnchen:

Volkskunstverlag, 1935, стр. 23/24.

4 «Шесть деревьев»

5 bauer, Anton: wir tanzen zwiefache. 14 altbayrische Tnze. — Lepzig-berlin: Teubner, 1935, стр. 3.

6 «Если я сломаю мою трубку»

7 kendel, Gertrud: Prfungs-zulassungsarbeit: Volkstanz und Tanzlied der Schwaben, 1957, стр. 161;

mitgeteilt durch k. Horak, 1933.

197 ДВОЙНОЙ (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 55-62) (Au, Saar, стр. 47) Сборники bauer: wir tanzen zwiefache bauer: 30 altbayrische Tnze bauer: 60 bayrische Tnze Литература Hoerburger: Die zwiefachen Huber: Volkslied und Volkstanz Мазурка Полька-мазурка (Mazurka, Polka-Mazurka, Masurisch, Masollka, Schnicker, Kerwe-Schnicker, Schlenkerer, Ochsentritt. Flohschttler. Nodle net a so. Hier und heir bleib ich nicht и мн. др. — Встреча ется также вместе с названием шоттиш, например: Trippel-Schottisch).

Мазурка является польским национальным танцем, в Германии она сыскала боль шую популярность как бальный танец и получила дальнейшее распространение в очень упрощенной форме и в городе, и на селе. в деревнях ей придали другую фор му, смешав с богатыми танцевальными и музыкальными элементами лендлера и вальса, а также видоизменили шаг, придав ему типичный для немецкого народно го танца характер.

Как правило, мазурка исполняется в закрытой позиции. за редким исключением, в некоторых регионах — в открытой позиции, как «открытая мазурка», в регионах Рейнгессен, например, ее называют «открытый шникер»1.

Два ярко выраженных типа мазурки образуют танец Варшавский2 (см. варшавский, стр. 206) и тирольен3 (или Охотничий шоттиш4). Последний состоит из слияния фигур лендлера или вальса в открытой позиции с типичными фигурами мазурки (см. пример 33, стр. 204). Следущий тип — это полька-мазурка, смешение шагов ма зурки и вальса;

вероятно, изначально, она исполнялась с чередованием одного шага мазурки и одного вальсового шага с полуоборотом, позднее — трех шагов мазурки и одного вальсового шага. вводящее в заблуждение название «полька-мазурка», в ко тором проявляется взаимодействие танцев с четным и нечетным количеством так тов, взято, очевидно, от вальсового переменного шага, чередующегося с шагами ма зурки. Известны также и слияние мазурки с варшавским танцем, есть сходства и с танцем редова5.

Распространенным названием для мазурки в Германии было не «мазурка», а «полька-мазурка», под этим именем она и сегодня известна, например, в регионах Рена и Тюрингии. Под названием «полька-мазурка» подразумевается форма тан ца мазурка, а не какая-либо первоначальная полька-мазурка. — Также и тирольен встречается под названием «полька-мазурка».

(Мазурка: произошло от Мазуры [пол.: Mazury, нем.: Masuren], северо-восточный польский регион).

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Мазурка состоит, как правило, из танцевальных фигур на 4 такта. встречаются сле дующие принципы построения:

1 Нем.: «offener Schnicker». («Schicker» в немецком разговорном означает «красивый, миловид ный». — Прим. перев.) 2 Нем.: Warschauer 3 Нем.: Tyrolienne 4 Нем.: Jgerschottisch 5 redowa — танец чешского происхождения. (Прим. перев.) 199 МАЗУРКА 1. Фигура мазурки из 4-х тактов повторяется в одинаковом исполнении на про тяжении всего танца;

2. Фаза из 8-ми тактов содержит две фигуры мазурки, при этом вторая фигура ми нимально отличается от первой, обычно — направлением поворотов;

3. Реже фаза из 8-ми тактов состоит из:

4 т. = фигура мазурки.

4 т. = 1 фигура другого типа, например, повороты девушек.

4. Иногда встречается ряд фаз из 8-ми тактов, которые состоят из все время новых вариантов мазурки;

5. Или из различных танцевальных форм, например: мазурка и варшавский, редо ва и мазурка, мазурка и тирольен.

Порой за ними следует нахтанц — как правило, вальс с четко разделенными шагами или другие формы вальса.

Тактовый размер: 3/ Музыка Темп:

М.М. = 92- Танцевальная мелодия:

– Hier und hier bleib’ ich nicht.

– zwei schwarzbraune rappen.

– Nodle net a so« s’ Husal fllt ei.

– zum Sellerie, zum Sellerie-Salat.

1. Шаг мазурки: 1 т.

Шаги 1-ая четверть = 1 шаг с притопом, вперед, левой ногой;

верхнюю часть корпуса тела слегка наклонить, а скрепленные руки (простая позиция) опустить вниз.

2-ая четверть = 1-ая восьмая т.: правую ногу приставить к левой — сзади либо ря дом — или же слегка выставить.

2-ая восьмая т.: подскок на правой ноге;

при этом левая нога отво дится слегка вперед;

выпрямить верхнюю часть корпуса тела, скре пленные руки при этом поднимаются на уровень плеч или головы.

3-я четверть = соскок на правую ногу;

голень левой ноги слегка отводится назад и из этого положения готовится к следующему шагу мазурки.

Шаг мазурки танцуется в оба направления. Следующие друг за другом шаги начина ются всегда с одной и той же ноги.

Ритмическая схема:

л. п. п. л. п. п.

Шаг мазурки может танцеваться вперед и в сторону.

Скрепленные руки и верхняя часть корпуса тела не всегда выполняют вышеописан ные движения, они могут оставаться без особых движений.

МАЗУРКА По Г.ф.д. Ау, в Гессене старики предпочитали «притуплять» шаг мазурки, заменяя шаг с притопом обычным шагом, а вместо шага с подскоком выполняли двойное по луприседание, сгибая колено опорной ноги.

Шаг мазурки встречается в различных региональных вариациях.

Варианты шагов:

в южных и западных регионах Германии шаги выполняются более мягко и могут сильно видоизменяться:

– 1 простой шаг вперед с переносом массы тела — перенос массы тела обратно на другую ногу, выполняя двойное полуприседание, при этом расслабленная стопа свободной ноги либо остается на полу, либо свободным взмахом заводится за опорную ногу назад накрест (Гессен, вюртемберг, вюртемберг-Франкония, Рен, Тюрингия).

– Поставить ногу на носок впереди — выполняя двухкратное приседание на опор ной ноге, ногу подтянуть в основную позицию (Саар, Гессен, Швабия).

– 1 маленький прыжок вперед — вернуться назад прыжком на другую ногу и н. м.

еще раз выпрыгнуть вверх (Швабия, Нижняя Бавария).

– Прыжок на одной ноге вперед, выпрыгнуть на этой же ноге вверх (1-ая и 2-ая чет верть) — вернуться назад прыжком на другую ногу (3-я четверть), (Швабия).

– 1 бытовой шаг вперед — 1 бытовой шаг с подскоком другой ногой вперед — опу ститься на другую ногу, выполняя сильный мах свободной ногой вперед (Шва бия).

– 1 шаг с притопом вперед — 2 удара каблуком другой, стоящей сзади, ногой, при этом не отрывая носка ноги от пола (Пфальц), (см. Пример 32, стр. 203).

– 1 шаг с притопом внешней ногой во внутреннюю сторону, перекрещивая вну треннюю ногу — перенос массы тела снова на внутреннюю ногу — внешнюю ногу вернуть в исходную позицию.

– Следующий шаг в зеркальном отражении на внешнюю сторону (Пфальц), (см.

Пример 32, стр. 203).

в северных и восточных регионах шаги мазурки выполняются более четко и жестко, в большинстве случаев, по типу описанных шагов (см. стр. 199), кроме того:

– как обычный шаг мазурки;

на 3-ю четверть, при опускании свободной ноги, щел кнуть каблуками друг о друга.

– 1 шаг в сторону — приставить другую ногу с ударом каблуков друг о друга (2-ая четверть). — Пауза (3-я четверть), (восточная Пруссия).

2. Шаг на три счета: 1 т.

1-3-я четверти = три маленьких равномерных шага с пружинистыми полуприседа ниями. Шаг на три счета исполняется попеременно в кружении, шагами вперед и назад.

3. Вальс с четко разделенными шагами (см. вальс, стр. 163) в вюртемберге и Швабии вальс по кругу с четко разделенными шагами, в качестве нахтанца, приобретает в некоторых случаях характерную особенность: шаги выпол 201 МАЗУРКА няются с немного расставленными ногами — на полную стопу или на низких полу пальцах — таким образом возникает покачивание всего тела из стороны в сторону.

4. Другие формы шагов в мазурке вальсовый шаг, беговой шаг, приставной шаг, шаг с подскоком, шаг с выносом ноги вперед, шаг с покачиванием, приставление ноги накрест, шаг с притопом.

Танцевальные 1. Фигура мазурки: 4 т.

фигуры по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

1-2 2 шага мазурки, начиная с внешней ноги, вперед, против часовой стрелки.

3-4 2 шага на три счета, начиная с внешней ноги, полный оборот через левое плечо: Д. — вперед, П — почти н. м., назад.

возможен поворот через правое плечо, а также чередование направлений движения от фигуры к фигуре.

Ритмическая схема:

л. п. п. л. п. п. л. п. л. п. л. п. л. п. п.

в очень редких случаях вся фигура состоит только из шагов мазурки.

Варианты (т. 3-4) 1 полный оборот: 6 маленьких беговых шагов, так же с притопами, 6 маленьких ша гов с подскоками;

вальс с четко разделенными шагами;

вальсовый переменный шаг;

повороты девушек;

повороты в парах;

1 шаг вальса в два шага;

2 поворота на три шага (Рен);

в позиции лодочка: 6 бытовых шагов — 6 беговых шагов вперед.

2. Фортанц или нахтанц вальс с четко разделенными шагами, вальс переменным шагом, вальс с подскоком, вальс-шлейфер, шлейфер, повороты девушек.

Позиции Простая позиция диагонально друг к другу, простая позиция, открытая позиция с поддержкой за талию и плечо, позиция рядом друг с другом руки накрест за спиной, позиция по диагонали с подачей левой руки, противоположная позиция руки на крест за спиной, закрытая позиция в две руки, открытая позиция, позиция с подачей одной руки, воротца, лодочка, открытая позиция лицом друг к другу, карета в две пары (№ 139).

Нахтанц: все, сответствующие танцевальной форме, позиции.

МАЗУРКА ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Мазурка — танец с характером ухаживания, очень богатый на различные фигуры, один из самых известных польских национальных танцев. Его популярность и рас пространение вышли далеко за пределы Польши. Как бальный танец — хотя и в очень упрощенной форме — он завоевал всю Европу в середине XIX века.

Тем не менее можно предположить, что в граничащих с Польшей восточных реги онах Германии мазурка еще за долго до этого уже являлась составной частью кре стьянского танцевального репертуара. Так, например, Р. Фосс в своей книге «Танец и его история» (1869 г.) указывает на то, что мазурку танцевали на селе и раньше, под названием «Польский», до того, как она в 40-х годах XIX века стала модным свет ским атрибутом в танцевальных залах буржуазии того времени.

Особенно в Лужицы/Лаузитце раньше часто танцевали «Польский». в отличие от сорбских танцев, обозначаемых словом «serski», они четко назывались «polsh» или «polacca».

в Дрездене, при дворе Августа II (1697-1733), роскошью которого тогда восхища лась вся Германия, поддерживали «польские вкусы». Польская музыка и танцы пользовались большой популярностью на балах при дворе.

Эта любовь к польской культуре распространилась через границы Саксонии и по влияла на творчество немецких композиторов (Бах, хендель, Телеман и др.). Тради ция продлилась и при дворе Августа III (1733-1763). во время затишья рококо, с его предпочтением сельской «идиллии», крестьянская мазурка все же изменилась по сравнению с придворными польскими танцами.

Сто лет спустя, после 1840 г., польская мазурка вновь достигла своего расцвета в Германии, на этот раз в качестве бального танца буржуазии. Она распространилась очень быстро в городах и деревнях.

Её появление было тесно связано с событиями в Польше. в результате июльской революции во Франции (1830 г.) Европа находилась под влиянием революцион ного движения. Польша боролась за свою национальную независимость. После крушения варшавского восстания странствующие польские беженцы в большом количестве подались через Германию во Францию. Париж стал центром польских эмигрантов, например, и для Фредерика Шопена. в Парижских салонах разгорался огромный восторг ко всему, что имело польское происхождение. введенные эми грантами бальные танцы — мазурка и варшавский — вскоре покорили паркет. Из Парижа они распространились по всем бальным залам Европы.

Симпатия к стремлению польского народа к свободе выражалась в немецкой де мократически настроенной буржуазной среде через проявление любви к польским танцам. Мазурка и варшавский («Varsovienne») были не только новыми модными танцами;

их воодушевленное принятие в бальных залах служило одновременно зна ком солидарности с польским народом.

Если в городах мазурка удерживалась не особенно долго, так как для многих она была слишком сложна и утомительна в исполнении, на селе, вплоть до нашего века, она оставалась популярным и широко распространенным танцем. Тирольен и полька-мазурка описываются как городские бальные танцы уже в 1855 г., в книге Б. Клемма «Катехизм искусства танца». На сельских танцевальных площадках бо лее популярным оказался тирольен, исполняемый под очень красивые мелодии и 203 МАЗУРКА с сильным смешением с мазуркой, он оставался известным до XX века. О польке мазурке, как о танце, существуют лишь скудные сведения. Странно, но мазурка пре имущественно встречается под названием полька-мазурка.

Область распространения:

Повсюду;

особенно широко распространена в Лаузице.

ПРИМЕРЫ SCHLENkErEr1 (западный Пфальц) Пример по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

Форма 1:

1-2 2 шага мазурки (см.стр. 199), начиная с внешних ног, против часовой стрелки.

3-4 6 маленьких беговых шагов, начиная с внешних ног, полный оборот направо н. м. — смена позиции — позиция поворотов девушек (№ 85 а, б, в).

5-8 Повороты девушек (см. лендлер: кружение девушек, стр. 104, 105);

оба партнера ис полняют 4 шага на три счета, начиная с внешних ног;

Д. — 2 полных оборота на право, против часовой стрелки. — Простая позиция, диагонально друг к другу.

1-до конца Т.1-8 повторяется до конца без изменения.

Форма 2:

1-2 2 шага мазурки, с внешних ног, с минимальным продвижением вперед против часо вой стрелки.

Форма шагов:

1-ая четверть = 1 шаг с притопом, с внешних ног, вперед.

2-3-я четверть = 2 удара каблуком внутренних ног о пол, при этом носок ноги не отрывается от пола. внутренняя нога стоит на расстоянии одной стопы позади внешней ноги, которая отрывается от пола лишь на последнюю восьмую т., чтобы исполнить следующий шаг с при топом, с минимальным продвижением вперед.

3-4 2 вальсовых шага (с четким разделением шагов), (см. вальс, стр. 163), начиная с внешних ног, 1 полный оборот направо, против часовой стрелки.

5-до конца Т. 3-4 повторяется до конца без изменения.

Форма 3:

1 Шаг мазурки во внутрь Форма шагов:

1-ая четверть = 1 шаг с притопом внешней ногой, при этом внешнюю ногу поста вить накрест перед внутренней ногой и развернуться друг к дру гу. внешние стопы партнеров стоят теперь внутри, плотно друг к другу.

1 «Покачивающийся»

МАЗУРКА 2-ая четверть = 1 шаг назад внутренней ногой, на низких полупальцах.

3-я четверть = на низких полупальцах, поворачиваясь обратно в исходное поло жение, внешние ноги возвращаются в основную позицию.

2 1 шаг мазурки на внешню сторону: форма шагов, как описано выше, лишь в зеркаль ном отражении и с минимальным расхождением друг от друга.

3-4 6 маленьких шагов с подскоком, начиная с внешних ног, 1 полный оборот направо с минимальным продвижением вперед по линии круга, против часовой стрелки.

5-до конца Т. 1-4 повторяется до конца без изменения.

Примечание все три формы могут танцеваться друг за другом.

«Полька-мазурка популярна во всем регионе и присутствует на каждом мероприятии. Редко От автора можно встретить первоначальное название, разумеется, изменившееся — Polka Massolka, о описания происхождении которого народ и не знает. вместо этого возникли образные названия, которые описывали бросающиеся в глаза признаки: «разводящий»1 в Сааре, «миловидный»2 или «по качивающийся»3 в западном Пфальце...»4.

(Тирольен) POLkA-MAzurkA (Альтмарк, Саксония-Анхальт) Пример Под названием полька-мазурка здесь дана танцевальная форма тирольен.

плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиция (№ 49).

Позиция:

1 1 шаг с подскоком на внешних ногах с вынесением внутренних ног в диагональ, на внешнюю сторону;

при этом минимальное отклонение скрепленных рук вперед и соответствующее движение верхней части корпуса тела друг от друга.

2 1 шаг с подскоком на внутренних ногах с высоким выносом внешних ног и с подня тием голени назад;

при этом минимальное отклонение рук назад с соответствующим поворотом верхней части корпуса тела друг к другу.

3-4 ведя руку вперед и вверх, П. поворачивает Д. под своей рукой, Д. совершает полный оборот через правое плечо (позиции поворотов девушек № 85 а, б, в);

Д. делает вальсовых шага (см. вальс, стр. 162), начиная с правой ноги, П. делает 2 шага на три счета (см. стр. 200), начиная с левой ноги;

оба с минимальным продвижением вперед против часовой стрелки.

— Простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69). — 5-6 2 шага мазурки (см. стр. 199), с внешних ног, вперед, против часовой стрелки.

7-8 1 полный оборот через правое плечо, против часовой стрелки, выполняется 2 шага ми на три счета с легким пружинистым приседанием.

9-до конца Т. 1-8 повторяется до конца без изменения.

1 Нем.: Stupperter.

2 Нем.: Schnicker 3 Нем.: Schlenkerer 4 Au, Hans v. d. : Heit is kerb in unserem Dorf. Tnze rechts und links der Saar. — kassel-basel: brenrei ter, 1954, Nr. 51 a, b, c) 205 МАЗУРКА «характер движений: энергичный и задорный. Пружинистость шагов с подскоками подчерки От автора валась высотой, кружение девушек — плоскостью». описания Мазурка:

Дальнейшие Masurisch (Lose bl., Vogtland, A, 21) примеры Nodle ner a so (Horak, Schwaben II, стр. 12) Hier und hier bleib’ ich nicht (Au, rhn, стр. 10) rheinhessische Schnicker (Au, Hessen IV, стр. 16) kerwe-Schnicker (Au, Hessen III, стр. 10) Mazurka (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 32) Ochsentritt (ritter, Lauf Moidl, стр. 18) Sechsertritt (brenner, wrttemb., стр. 13) ridewanz (Helm, bunte, стр. 100) Trippel-Schottisch (Au, Spessart, стр. 16) Тирольен:

Jger-Schottisch (Ilmbrecht, brckeb. H’t., стр. 48) Masurka (Meyer, Vt., стр. 9 ) Tiroler (Au, Niederhessen, стр. 4) ratte-blje-zcher (Au, rhn, стр. 8) Hupferter (Au, Stessert, стр. 18) krauteintreter (Horak, Schwaben I, стр. 13) Schwarzwlder-Masurka (Oetke, Dtsch. Vt. III, стр. 34) 1 Janietz, Erich: Volkstnze aus der Altmark. — Leipzig: VEb Hofmeister, 1957, стр. 15 = Volkstnze fr Volkskunstgruppen, bd. IV.

Варшавский Варшавянка (Warschauer. Varsovienne. Masseljnner. Massiner. Jendler. Berliner Stillstand. Faulenzer.

Schleiderer. Krauttreter. Dreh’ dich mal um. Rutsch’ mal bettau. Metzgertanz. Alle Tag Riewe и мн. др. — Встречается также под названием мазурка, например, Schaumburger Mazurka).

Танец варшавский образует богатую вариациями, широко распространенную раз новидность мазурки. Главными признаками варшавского являются точно совпада ющие с музыкой остановки («затишье») и полуобороты, которые в мазурке, напро тив, выполняются полностью.

Существуют формы в открытой и закрытой позициях. Различают варшавский од ним, двумя и тремя шагами — по количеству шагов мазурки, которые выполняются друг за другом в фигурах варшавского. Самый распространенный — двухшаговый варшавский. Но нередко они смешаны друг с другом.

варшавский впитал в себя элементы лендлера и особенно элементы вальса. Иногда можно встретить его в слиянии с фигурами мазурки.

(варшавский [нем. warschauer;

франц. Varsovienne]: производное от варшавы [нем.

warschau], польской столицы).

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура варшавский состоит из двух частей:

I: 8 т. = четыре раза одинаково повторяющаяся фигура варшавского на 2 т.

II: 8 т. = два раза одинаково повторяющаяся фигура варшавского на 4 т.

Обе части часто встречаются и в обратном порядке. Нередко танец состоит только из одной части.

Иногда в варшавском появляется второй танец (нахтанц), как правило, в форме вальса.

Музыка Тактовый размер: 3/ Темп:

М.М. = 92- Танцевальная мелодия:

– Dreh’ dich mal um, aber nicht rumm… (Teil I) rck ’n Stckchen weiter und dann bleib stehn… (Teil II) – wenn die Hoffnung nicht wr’.

– Gs up de Dl, Ganter der bi.

1 Нем.: warschauer 2 Нем.: Varsovienne 207 ВАРШАВСКИЙ – Grttmakerjung, mal mi de Grtt.

– Friederike, geht’ mit mir ins Gras.

– Schneider wick-wick, so hast du die Scher?

– Taanz mit der Jul.

Начальные строчки обеих частей из первой песни указывают на основное движение танца.

Между музыкальным и танцевальным ритмом выдержано исключительно четкое соответствие. Для мелодии, как и для танца, характерны паузы во 2-ом, 4-ом, 6-ом и 8-ом т. (I), в 4-ом и 8-ом т. (II).

Самое широкое распространение из бесчисленных вариаций получила обработка варшавянки Иоганном Штраусом.

Шаги Шаг на три счета, шаг мазурки, вальсовый шаг, шаг с выносом ноги, шаг с подско ком, беговой шаг, приставление ноги, шаг с пяточки, шаг с притопом.

1. Фигура Варшавского (I): 2 т.

Танцевальные в первой части, главным образом, встречается одна из двух следующих фигур на фигуры такта:

а) по кругу, лицом друг к другу, П стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1 1 шаг на три счета (см. мазурку, стр. 200), начиная с левой ноги, совершая полуобо рот налево, против часовой стрелки.

2 1 шаг с притопом, правой ногой, н. м.

Эта фигура повторяется в зеркальном отражении с полуоборотом через правое пле чо. От фигуры к фигуре меняется ведущая нога и направление поворотов. Позиция остается без изменения.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. п. л. п. л.

Вариации (т. 1 и 3):

Четверь поворота;

пол-оборота друг от друга (т. 1) и друг к другу (т. 3);

танцор ста вит свою партнершу слева от себя (т. 1), а затем обратно — справа (т.3);

1 кружение:

повороты девушек;

1 вальсовый шаг;

погрозить указательным пальцем.

Вариации шагов (т. 1 и 3):

3 маленьких беговых шага, 1 вальсовый шаг, 3 сбивающихся шага1. (Неправильно этот тройной шаг иногда называют шагом шоттиш или шагом польки).

1 Нем.: 3 gestampfte Tritte.

ВАРШАВСКИЙ Вариации (т. 2 и 4):

1 шаг с притопом, выставление ноги вперед на носочек, 1 шаг с пяточки, 1 пристав ной шаг, 1 шаг в основную позицию, 1 шаг мазурки, поклон.

б) (Варшавский одним шагом):

по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

1 1 шаг мазурки (см. мазурка, стр. 199), начиная с внешних ног, против часовой стрел ки.

2 1 шаг на три счета или вальсовый переменный шаг, начиная с внешних ног, совершая полуоборот направо, против часовой стрелки.

Фигура повторяется в зеркальном отражении. Направление поворотов может со храняться или чередоваться от фигуры к фигуре.

Ритмическая схема:

л. п. п. л. п. л. п. л. л. п. л. п.

Варшавский одним шагом имеет форму так называемой польки-мазурки, какой она была распространена, как бальный танец, в городах.

Вариации (т. 2 и 4):

Танцор ставит свою партнершу слева от себя (т. 2), а затем и обратно — справа (т. 4).

2. Фигура Варшавского (II): 4 т.

в части II, главным образом, встречается одна из следующих фигур:

а) (Варшавский двумя шагами):

по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу.

Позиция:

1-2 2 шага мазурки, начиная с внешних ног, вперед, против часовой стрелки.

3-4 Фигура варшавского 1 a.

При повторении шаги выполняются в зеркальном отражении, а повороты — в об ратном направлении, движение сохраняется против часовой стрелки.

Ритмическая схема:

л. п. п. л. п. п. л. п. л. п. п. л. л. п. л. л. п. л. п. л.

б) (Варшавский тремя шагами):

Исходное положение и позиция, как описано выше.

1-2 2 шага мазурки, начиная с внешних ног, вперед, против часовой стрелки.

3-4 Фигура варшавского 1 б.

209 ВАРШАВСКИЙ Ритмическая схема:

л. п. п. л. п. п. л. п. п. л. п. л. п. л. л. п. л. л. п. л. л. п. л. п.

Вариации шагов (т. 1 и 3):

3 вальсовых шага по кругу.

Варианты (т. 4):

1 заключительный прыжок;

2 или 3 притопа;

3 маленьких подскока на одной ноге, совершая полуоборот.

3. Нахтанц вальсовый переменный шаг, вальс с четко разделенными шагами, шлейфер, пово роты девушек.

Позиции Простая позиция, простая позиция диагонально друг к другу, открытая позиция с поддержкой за талию и плечо, позиция рядом друг с другом руки накрест, простая закрытая позиция с изгибом рук (чередуя), открытая позиция, открытая позиция с поддержкой за талию, качалочка, венская позиция, полураскрытая венская пози ция, закрытая позиция в две руки, позиция с подачей одной руки, открытая позиция лицом друг к другу.

Нахтанц: все позиции, соответствующие танцевальной форме.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Предположительно, варшавянка (варшавский) прошел тот же путь, что и мазурка, а именно: из Польши через Париж в Германию. Примерно в 1850 г. танец, придя из Парижа, появился в Германии и сразу стал пользоваться большой популярностью, вплоть до 1870 г.

варшавский быстро распространился также и в сельской местности, где он «пере танцовывался» в многочисленных вариациях с добавлением типичных региональ ных особенностей. Р. Фосс сообщает, что данный танец был известен уже в 50-х годах XIX века под названием «Берлинское затишье»1. На селе «варшавский» тан цевали вплоть до нашего столетия.

возможно, тип варшавского или схожая с ним разновидность мазурки приш ли в Германию гораздо раньше непосредственно из Польши. вероятно, такой та нец скрывается под названием «Польский»2, исполняемый в размере 3/4, который Р. Фосс вводит под названием песни-сопровождения «Моя надежда еще зеленеет» и о котором он пишет, что около 1800 г. танец исполнялся в Марк Брандербурге и существует до «современности» (1860 г.). Начало этой песни имеет большое тексто вое сходство с известной варшавской песней «Если бы не было надежды»4, (суще 1 Нем.: «berliner Stillstand»

2 Нем.: «Polnischer»

3 Нем.: «Meine Hoffnung grnt noch»

4 Нем.: «wenn die Hoffnung nicht wr’.»

ВАРШАВСКИЙ ствовавшей с 1737 г.);

ритм текста тот же и соответствует типичному вступительно му ритму bаршавского (см. также мазурка, стр. 201).

Область распространения:

Повсеместное распространение.

ПРИМЕРЫ bErLINEr STILLSTAND1 2 (Северная Германия) Пример по кругу, лицом друг к другу, П стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

I 1 1 шаг на три счета (см. мазурка, стр. 200), П. — с левой ноги, Д. — с правой, с по луоборотом налево, против часовой стрелки.

2 1 шаг с притопом н. м., П. — правой ногой, Д.- левой.

3-4 Как т. 1-2, теперь в зеркальном отражении и с полуоборотом направо.

5-8 Как т. 1-4.

— Простая позиция диагонально друг к другу. — II 1-2 2 шага мазурки (см. мазурка, стр. 199), начиная с внешних ног, вперед, против ча совой стрелки.

3-4 Как часть I, т. 1-2.

5-6 2 шага мазурки, начиная с внешних ног, вперед, против часовой стрелки.

7-8 Как часть I, т. 3-4.

1-8 Как т. 1-8.

Вариант к части II по кругу, лицом друг к другу, П стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

открытая позиция, лицом друг к другу (№ 52).

Позиция:

II 1-2 2 шага мазурки, начиная с внешних ног, вперед, против часовой стрелки.

3 1 шагом на три счета разворот друг от друга (по диагонали, спиной к спине);

при этом скрепленные руки вытянуты, поднимаются снизу вверх, вперед, на уровень плеч. взгляд — друг на друга.

4 1 притоп н. м. внутренними ногами.

5-8 Как т. 1-4, только в зеркальном отражении и с поворотом друг к другу, движение со храняется против часовой стрелки.

1-8 Как т. 1-8.

Varsovienne (Meyer, Vt., стр. 11) Дальнейшие Dreh’ dich mal um (Peters, Mecklenb. II, стр. 27) примеры Masseljnner (Au, Hessen IV, стр. 18) Metzgertanz (brenner, wrttemb., стр. 14) 1 «Берлинское затишье»

2 Stahl, wilchelm: niederdeutsche Volkstnze. — Hamburg: Hartung-Verlag, 1921, стр. 211 ВАРШАВСКИЙ Ins Dotterlies (Au, Saar, стр. 45) Faulenzer (Au, rhn, стр. 10) wask use Jenne (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 14) Massiner (Henderl bi bi) (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 17) winnerweh (Au, Saar, стр. 45) Alle Tag riewe (Au, Saar, стр. 46) Schleiderer (Au, Spessart, стр. 20) wattrock (Au, Hessen III, стр. 8) Trampeltanz (Hffziger, Tanzkr. II, стр. 31) Галоп (Galopp. Holsteiner. Trippeljger. Eckenfeger. Bruder Leichtfu. Schwlmer Kehraus и мн.

др. — На юге Германии название Галоп также распространено к танцу дреер).

Галоп ранее был известен под названием «ручер»2. Это один из наших самых бы стрых танцев. Поэтому он часто встречается как заключительный танец — кераус — или является одной из его частей.

Танец состоит из быстрого передвижения галопом в одном направлении. Иногда он смешан с быстрыми шагами польки.

ПРИзНАКИ ФОРМЫ Структура весь танец состоит из повторяющихся шагов на 1/2 такта. Иногда шаги галопа пре рываются короткими фазами бытовых шагов или шагов польки.

Музыка Тактовый размер: 2/ Темп:

М.М. = 120- Танцевальная мелодия:

Галоп редко сопровождается напевом.

Шаг галопа: на 1/2 т.

Шаги 2 восьмых т. = 1 быстрый приставной шаг в сторону или вперед.

Следующие друг за другом шаги галопа всегда начинаются с одной и той же ноги.

Шаг встречается в различном исполнении:

а) стремительные шаги в сторону (шассе), с пружинистой работой колен и стоп, вто рая нога приставляется практически в прыжке, подбивая первую. в более ранних вариантах шаг был плоский, скользящий, без пружинистых движений. Первый шаг получается с ритмической задержкой.

Шаг галоп данной формы встречается также под названием «приставной прыжок».

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п.

б) галоп мелким (семенящим) шагом или шагом с притопом в сторону или вперед;

обе формы плавного исполнения. в галопе с притопом — притоп исполняется либо на оба шага, либо на последний шаг.

1 Нем.: Galopp 2 Нем.: «rutscher», от глагола «rutschen» = скользить 213 ГАЛОП Эта манера исполнения характерна для регионов Мекленбурга (например:

«Trippeljger»1) и Гессена (например: «Schwlmer»2).

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п.

Позиции Простая позиция, простая позиция диагонально друг к другу, простая позиция руки возвышены.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Ручер является довольно старым немецким танцем, который получил свое назва ние благодаря звучному скольжению (шарканью ступнями) по направлению впе ред. Предположительно он был известен в народе в XVIII веке.

в городских бальных залах он вступил в моду под именем «Галоп» примерно в 1824 г., но уже не в виде продвижения галопом в одном направлении, а в качестве очень быстрого танца по кругу со схемой шагов польки и характером шагов гало па. в этом исполнении он вошел и в салоны Парижа, откуда вернулся в 70-х годах под названием «Быстрая полька»3. Самый быстрый бальный танец того времени так увеличил свой темп, что критики считали этот «неистовый лошадиный танец» (по словам Ф.М. Беме) вредным для здоровья.

После 1870 г. он появился вновь, в умеренном темпе, и еще долго оставался заклю чительным танцем бала.

в селах галоп исполнялся в старой традиционной форме — скользящим шагом в одном направлении. Быстрый темп и сильная пространственная динамика прида вали ему очень оживленный характер и делали одним из самых любимых заключи тельных танцев. На селе галоп танцевался вплоть до нашего столетия.

Область распространения:

Распространен повсеместно.

ПРИМЕРЫ ГАЛОП (Фогтланд) Пример Тип по кругу, лицом друг к другу, П стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1 «Подкрадывающийся охотник»

2 «Швальмский танец»

3 Нем.: «Schnellpolka»

ГАЛОП 1- до конца Непрерывные шаги галопа (см. стр. 212, форма а), передвигаясь вперед по кругу, против часовой стрелки.

Тип 2 (так называемый «открытый») по кругу, лицом друг к другу, П стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом;

с дистанцией в два шага.

открытая позиция.

Позиция:

1- до конца Как только начинается музыка, одна пара — в простой позиции — начинает движе ние шагами галопа против часовой стрелки по образованному остальными парами «проходу», пока не достигнет своего исходного положения. На каждые последую щие 2 такта вступает следующая пара — передвижение на ту же манеру, пока весь круг не протанцует.

«Галоп, как и дреер, с большим удовольствием танцевали в конце танцевального мероприятия, От автора он также был очень любим в качестве развлечения после спокойных танцев. в деревнях в тан описания це галоп было популярно 'торжественное приглашение' (см. примечание примера 22: полный дреер). в галопе оно исполнялось еще более темпераментно, чем в танце дреер. Танцор брал свою партнершу, и мгновенно раздавалось шарканье. (Галоп был также единственным старым танцем, в котором можно было «не ходить по линии», что легко допускалось в структуре тан ца)»1.

brder Leichtfu (Schlothauer, Thr. T’plan, стр. 16) Дальнейшие Holsteiner oder Trippeljger (Stahl, Nied-dtsch. Vt., стр. 40) примеры Eckenfeger (Au, Hessen II, стр. 21) Schwlmer kehraus (Au, Hessen II, стр. 10) Holsteiner Galopp (zentr.h., Mecklenb., стр. 36) Galopp (Peters, Mecklenb. I, стр. 36) 1 zentralhaus fr kulturarbeit: Volkstnze aus dem Vogtland [gesammelt von karl kluge, bearbeitet von Editha Drwald, Leipzig] — Leipzig VEb Hofmeister, 1957, Nr. 11. = Lose bltter fr Laientanzgruppe, reihe A, Nr. 21. Musik: Sammlung bechert, deutscher Tanzarchiv MS 3.

Шоттиш (Schotisch. Trippler. Mecklenburger Schottisch. Hopser. Trippelschottisch. Plummenschrrer.

Zisseler. Ich trag’ ein goldenes Ringelein и мн. др. — Встречается так же под названием полька).

Шоттиш, популярый и распространенный в городе и в деревне, является первым бальным танцем с четным количеством тактов. Танец выполняется переменными шагами с поворотом.

Как правило, он выступает в форме парного танца. в основном ему присущи пово роты направо, но можно встретить и повороты налево, а в более старых формах из вестно постоянное чередование направления поворотов.

Наибольшее распространение шоттиш по кругу получил в качестве второго танца, исполняемого в паре с различными танцами с четным количеством тактов, с такими как шоттиш с пяточки, танцы с элементами жестикуляции, зибеншритт и фиршритт.

Шоттиш так же проник и в кадриль.

Наряду с круговым шоттишем — основным представителем данного типа танцев в закрытой позиции — встречаются и отдельные формы шоттиша в открытой по зиции. Среди них танцы, по которым можно предположить, что они произошли от контртанца и образовали самостоятельную группу парных танцев (Schneidertanz2, Ecossaise3 и мн. др.).

(Шоттиш [нем. Schottisch] произошло от онемеченного французкого «Ecossaise», в переводе на русский означает «шотландский»).

ПРИзНАКИ ФОРМЫ Структура А:

Шоттиш по кругу состоит из одной, постоянно повторяющейся фигуры кружения пары, на 2 такта.

Полный оборот исполняется двумя шагами шоттиша: по одному шагу на каждый полуоборот.

в:

Шоттиш в открытой позиции состоит из открытых фигур шоттиша и шоттиша по кругу. Одна из типичных структур:

4 или 8 т. = шоттиш в открытой позиции.

4 или 8 т. = шоттиш по кругу.

Музыка Тактовый размер: 2/ Темп:

М.М. = 76-112 ( в гессенском «Zisseler» — до 176) 1 Нем.: Schottisch 2 Танец портных 3 Шотландка, также название французкого танца «экосез»

ШОТТИШ Темп в большинстве случаев спокойный. Исключение составляют такие весьма бы стрые гессенские формы шоттиша, как «Trippler»1 и «Zisseler»2.

Танцевальная мелодия:

– Gestern war Vetter Michel da.

– Ich trag’ ein goldenes ringelein.

– Hopsa, Schwlmer-Liesje, hopp e bije.

1. Шаг шоттиш: 1 т.

Шаги 1-3 восьмая т. = 1 переменный шаг 4 восьмая т. = слегка приподнять и приготовить ногу к началу нового шага.

Шаги шоттиш танцуются поочередно.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п. л.

все три переменных шага танцуются равномерно, с одинаковым пружинистым при седанием, наступая на всю стопу.

Шаг шоттиш может исполняться с продвижением вперед, назад, в сторону и в кру жении. Движение носит спокойный, почти замедленный характер. в очень быстрых гессенских формах движение выполняется почти семенящим переменным шагом.

Шаг шоттиш встречается в литературе по народному танцу под названием шаг поль ки, шаг рейнлендера или просто как переменный шаг.

2. Другие, связанные с танцем шоттиш, формы шагов Бытовой шаг, приставной шаг, дурашливый шаг3, шаг накрест, прыжок накрест, при топ.


Танцевальные 1. Фигура танца шоттиш по кругу: 2 т.

фигуры по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1,1 — 2 1 приставной шаг левой ногой в сторону, против часовой стрелки.

,3 1 маленький шаг левой ногой в сторону, четверть оборота направо.

,4 На левой ноге повернуться на четверть оборота и завершить полуоборот. Свободная нога поднимается, она согнута в колене, голень слегка отведена назад.

2 Как т. 1, в зеркальном отражении;

совершая второй полуоборот направо, закончить полный оборот.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

На 3-4 восьмой т. может исполняться небольшой подскок.

1 Семенящий 2 Циссельский 3 Нем.: «Hampeltritt», от нем. глагола «hampeln» = дрыгать ногами 217 ШОТТИШ Вариации:

в Тюрингии и тюрингском Рене шоттиш или «семенящий»1 — как его называют в Штейнбахе, вблизи Бад-Либенштейна — известен в двух формах: одна — «медлен ный шоттиш», описанная выше и встречающаяся, главным образом, в танце рейн лендер (т. 1 + 2 в фигуре);

другая — «быстрый шоттиш», исполняется на манер тан цев шоттиш или полька. в этом случае он танцуется на полупальцах, со скользящим переменным шагом без подскока, пружинисто приподнимаясь на носочки.

2. Фигуры шоттиш в открытой позиции Типичная фигура в открытой позиции — движение шагами шоттиш по линии кру га в открытой позиции с раскачиванием и без раскачивания скрепленных рук. вре мя от времени встречается и кружение девушек в танце шоттиш, а также двойная за крутка, например в Рене и в Шпессарте.

Позиции А: простая позиция, закрытая позиция, закрытая позиция с поддержкой за плечи, венская позиция, закрытая позиция в две руки.

Б: открытая позиция, без позиции, позиция с подачей вытянутой руки, воротца, све ча, позиция рядом друг с другом, руки накрест.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Шоттиш в первой половине XIX века, наряду с вальсом, относился к наиболее лю бимым и распространенным танцам. Около 1800 г. на городских паркетах он стал модным под названиями «шоттиш», «вальс шоттиш» или «вальс-экосез». Шоттиш произошел от танца экосез (см. контртанц рядами, стр. 61), контртанца, широко распространенного в первой трети XIX века. Под влиянием вальса шаг-экосез, т.е.

переменный шаг с продвижением вперед, был заменен движениями с поворотами в танце по кругу и получил название «вальс-экосез», после чего — в немецком ва рианте французского наименования — «вальс шоттиш», или коротко «шоттиш». в этой форме экосез показался в последний раз, а затем выделился в самостоятельный танец по кругу.

Р. Фосс в «Истории танца» (1869) сообщает, что в Берлине шоттиш был введен мо ряками и что его поначалу танцевали как «танец в харчевне»2 на судостроительных дамбах.

Наименование «шоттиш», или первоначально даже «Scholdis», появляется, как опи сывает Г. ф. д. Ау, в рукописных нотах одного деревенского музыканта из Узингер Ланде (Нассау) уже примерно в 1811 г., где это название употребляется, наряду с более старыми, для той же самой формы танца «Hieber»3, «Hipper» (Hosper)4.

После 1840 г. в городах шоттиш стали постепенно забывать. Об этом можно судить по заметкам учителя танцев Ф.А. Роллера («Систематизированный учебник искусства танца», 1843), который утверждает, что «несколько лет назад», когда хотели было 1 Нем.: «Trippler»

2 Нем.: «Tanz-Tabagien»

3 Несет в немецком значение «ударяющий» (Прим. перев.) 4 Танец гопсер ШОТТИШ снова начать «вальсировать по — шоттски, никто не смог исполнить па», соответству ющих этому танцу. С 1842 г. шоттиш вытесняется из городов новомодной полькой.

По-другому дело обстояло на селе, где шоттиш завоевал большую популярность и был всеобще известен вплоть до первой мировой войны. в Рене и некоторых об ластях Тюрингии его исполняли значительно дольше, так что он даже сегодня из вестен многим пожилым людям. Наименование «шоттиш» использовалось там и для польки, которую полностью идентифицируют с этим танцем. Название «поль ка» было не употребительным и даже неизвестным некоторым танцорам;

другое дело — музыканты, у которых в нотах было несколько вариантов польки. в Штейн бахе (близ Бад-Либенштейна), как и во многих областях Гессена, знали и знают шот тиш только под более старым названием — «семенящий». Эта стихотворная строка была исполнена мне в Кальтеннордхейме (Рен): «Шоттиш туда, шоттиш сюда, шот тиш нужно танцевать семеня»1 — она четко указывает на более старую форму тан ца. Позднее это наименование, вероятно, использовалось преимущественно для бо лее медленного танца рейнлендер, в то время как шоттиш, или семенящий, танцева ли, как в Штейнбахе, на манер польки. (См. также полька, стр. 227).

Исследователи в области танцевального искусства сходятся во мнении, что танце вальная форма шоттиша на самом деле произошла не только от танца экосез с пово ротами. Они полагают, что предшественником является старый немецкий народный танец — гопсер. Его название возникает уже в сохранившихся нотных тетрадях XVI века. в 1742 г. он появляется в «Свадебной кантате» И.С. Баха. Известная в конце XVIII века песня «Братец Михель», с музыкальной точки зрения, тоже представля ет собой типичный шоттиш2.

К сожалению, точных сведений о танцевальной форме старого гопсера не существу ет. Несмотря на это, предполагается, что она состояла из переменного шага с прыж ком. возможно, на селе танцы с переменным шагом представлены под названиями:

«Hipper», «Hupser», «Hopper» — как последние сохранившиеся примеры старого гоп сера.

Область распространения:

Повсеместное распространение в городе и на селе.

ПРИМЕРЫ (Шоттиш в закрытой позиции) ICH TrAG’ EIN GOLDENES rINGELEIN3 (Фогельсберг, Гессен) Пример по 2 пары в квадрате (см. рис. 15), расстояние между ря Исходное положение:

дами составляет примерно 1 м. 2 пары танцуют вместе.

без позиции в расположении рядами;

Позиция:

простая позиция (№ 68) во время танца шоттиш по кругу.

1 Д. 1 передвигается шагом шоттиш (см. стр. 216), начиная с правой ноги, по диагона ли к П. 2.

1 «Schottisch hi, Schottisch hr, Schottisch muss getrippelt wr»

2 Нем.: «Vetter Michel»

3 «Я ношу золотое колечко»

219 ШОТТИШ — Простая позиция (№ 68).— 2 Д. 1 и П. 2 выполняют 1 шаг шоттиш, П. — с правой ноги, Д. — с левой, с поворотом на 3/8 т. направо, н. м.

3-6 Они танцуют 4 шага шоттиш. П., начиная с левой ноги, Д. — с правой, каждый совер шает четверть поворота направо, по маленькому квадрату, вокруг оставшейся стоять пары. Стоящая пара на 3 т. делает 1 шаг в центр. П. и Д. движущейся пары находятся поочередно спиной к паре в центре. в завершении т. 6 они достигают исходного по ложения парня (рис. 37).

рис. 7 1 шаг шоттиш н. м., с поворотом направо на 5/ — Позиция завершается. — 8 Д. выполняет 1 шаг шоттиш левой ногой по диагонали назад, возвращаясь на свое место. П. остается стоять на месте.

9-16 Как т. 1-8, только теперь танцуют Д. 2 и П. 1.

1 за 1 шаг шоттиш вперед, Д. — с правой ноги, П. — с левой, все возвращаются к соб ственным партнерам и встают в простую позицию. Пара 1 при этом совершает чет верть поворота налево, пара 2 — направо. Обе Д. стоят теперь спиной к спине.

2 Обе пары: 1 шаг шоттиш, П. — с правой ноги, Д. — с левой ноги, совершая четверть поворота направо.

3 Обе пары: 1 шаг шоттиш, четверть поворота направо. При этом парни проходят спи нами мимо друг друга.

4 Обе пары: 1 шаг шоттиш, четверть поворота направо. При этом девушки проходят спинами мимо друг друга.

5-14 Т. 3-4 повторяются непрерывно, без каких-либо изменений, так что обе пары посто янно встречаются в квадрате, при этом П. и Д. поочередно проходят спинами мимо друг друга.

15 Пара 1 выполняет 1 шаг шоттиш н. м., без поворота;

пара 2 — 1 шаг шоттиш с по луоборотом направо, н. м.

16 — Позиция распускается.

Партнеры расходятся, выполняя 1 шаг шоттиш спиной вперед, П. — с правой ноги, Д. — с левой ноги, возвращаясь в исходное положение.

Примечание Так как в описании танца, к сожалению, ничего не сказано о повторении т. 1-16, была выбрана та форма, которая соответствует первой части танца. вероятнее всего, дальше все пары танцуют шоттиш по кругу: первая пара заводит весь ряд в круг, и все танцуют по кругу против часовой стрелки.

ШОТТИШ «Танец, название которого утеряно, происходит из местности Штумпертенрод, из одного бо От автора гатого Фогельсбергского крестьянского двора со старой, достойной уважения крестьянской описания культурой, которая и сегодня хранит многие из своих обычаев и традиций. Танец был записан Антоном Шенгальсом из Шт.» А:

Дальнейшие Schottisch Nr. 1 (zentr. h. Mecklenb., стр. 38) примеры Plummenschrrer (zentr. h. Mecklenb., стр. 32) bunter Schottisch (Form a) (Schultz, 1 Jahr, стр. 20) Jaggeli (Teil I) (Horak, Schwaben I, стр. 6) Trippler (Au, Hessen IV, стр. 6) zisseler (Au, Hessen II, стр. 6) zisseler (Teil des Schwlmers) (Au, Hessen II, стр. 5) Б:

Alt Spessarter Schottisch (Au, Spessart, стр. 11) Stickelche (Teil I) (Au, Hessen III, стр. 25) Schausterschottisch (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 12) bunter Schottisch (Schultz, 1 Jahr, стр. 20) Schneidertanz (Schultz, 1 Jahr, стр. 46) 1 Au, Hans v.d.: Hessische Volkstnze, 2. Teil. — kassel: brenreiter, 1931, стр. 24/25.= Volkstnze, H.

11/12.

Шоттиш с пяточки (Hackschottisch. Hackenschottisch. Bummelschottisch. Hack’ und Zeh’. Ferschen, Spitzchen.

Fitschebeen. Mudder Witsch. Widewidewitt. Rouschinkel и мн. др. — Встречается так же вместе с обозначением полька, например, Schmetterlingspolka, Schwarzwlder Polka).

Шоттиш с пяточки образует одну из разновидностей и одновременно представляет развитие танца шоттиш. Новым дополняющим элементом становится движение «с пяточки на носок», которое вставляется между шагами шоттиш. Из этого проис ходят, главным образом, формы танца шоттиш в открытой позиции. в отдельных случаях встречаются также формы танца в закрытой позиции. в танце шоттиш с пяточки, во время исполнения танца по кругу, повороты выполняются вправо. Ча сто шоттиш с пяточки дополняется танцевальными фигурами другого типа и нах танцем.


Неоднократно встречается слияние с рейнлендером и с кройц-полькой, при этом образуются смешанные формы, которые в результате создают промежуточный тип.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура А и Б:

Шоттиш с пяточки состоит из танцевальных фигур на 4 такта. в построении танца наблюдаются две тенденции:

1. Фигура танца шоттиш с пяточки (4 т.) повторяется без изменений на протяже нии всего танца;

или 2. 8-тактовая фаза складывается из:

4 т. = 1 фигура танца шоттиш с пяточки, 4 т. = 1 фигура другого типа, например: шоттиш по кругу, фигуры типа рейнлен дер, повороты девушек.

в обоих случаях в заключении может танцеваться нахтанц на 8 или 16 т., в первую очередь в виде кругового шоттиша.

Музыка Тактовый размер: 2/ Темп:

М.М. = 60- Темп спокойный, размеренный. Шоттиш с пяточки в закрытой позиции танцуется быстрее, чем в открытой позиции. Нахтанц исполняется в ускоренном темпе.

Танцевальная мелодия:

– Hacke, Spitze, eins, zwei, drei.

– Mudder witsch, Mudder witsch, kiek mi mal an.

– widewidewitt, min Mann is kamen.

– Siehst net die Su im Garte?

1 Нем.: Hackschottisch.

ШОТТИШ С ПЯТОчКИ 1. Шаг шоттиш: (см. шоттиш, стр. 216).

Шаги 2. «С пяточки на носок»: 1 т.

1-ая четверть = поставить ногу на пяточку.

2-ая четверть = поставить ногу на носочек (или подушечку)1.

Оба движения исполняются одной и той же ногой. во время движения «с пяточки на носок» опорная нога совершает на обе четверти такта четко выраженное мягкое пружинистое полуприседание.

Вариации движения «с пяточки на носок»:

Движение «с пяточки на носок» может встретиться в различном исполнении:

– на пяточку вперед — на носочек назад;

– на пяточку вперед — на носочек вперед;

– на пяточку по диагонали вперед или в сторону — на носочек накрест, на внеш нюю сторону опорной ноги (выставление ноги накрест2);

– на пяточку вперед — обратно в исходную позицию (так же с притопом);

– на носочек вперед — на пяточку вперед;

– на носочек накрест — на носочек возле опорной ноги, с внутренней стороны;

– на носочек вперед или накрест — обратно к исходной позиции (так же с при топом).

Особая разновидность движения «с пятки на носок» — свободные движения рабо чей ноги, не касаясь пола. При этом рабочая нога согнута в колене, а голень рас качивается вперед-назад, опорная же нога выполняет пружинистое движение сто пой и коленом, или два маленьких подскока. Этот вариант популярен в Северной и Северо-восточной Германии. в Альтмарке подобная форма встречается особен но часто. Раскачивание ногой можно также встретить под названием «разъемный шаг»3.

Танцевальные 1. Фигура танца шоттиш в открытой позиции: 4 т.

фигуры плечом в центр круга, П — по диагонали слева, позади Исходное положение:

от Д.

качалочка (№ 80).

Позиция:

1 1 движение «с пяточки на носок» левой ногой.

2 1 шаг шоттиш левой ногой, вперед, по линии танца.

3-4 Как т. 1-2, в зеркальном отражении, продолжить по линии танца. П. при этом стоит по диагонали справа от Д.

Ритмическая схема:

(л.) (л.) л. п. л. (п.) (п.) п. л. п. (л.) (п.) 1 Также называется «Tupftritt»

2 Нем.: «kreuztupfschritt»

3 Нем.: «Fitscheschritt»

223 ШОТТИШ С ПЯТОчКИ в отдельных случаях можно встретить схему шагов в обратном порядке: шаг шот тиш исполняется на 1 такт, а движение «с пяточки на носок» — на 2 такта (напри мер, в кройц-польке1!). Иногда движение «с пяточки на носок» исполняется на протяжении всех 4 т. (например: «Schmetterlingstanz»2 в Мекленбурге);

или на про тяжении 2 т., а на последующие 2 такта исполняются шаги шоттиш (например:

«Vogelhochzeit»3, окрестности Саар).

Вариации направления движения (т. 2 и 4):

– вперед по линии танца — разворот — возвращение в исходное положение;

– вперед, по зигзагу, – в сторону (к линии или от линии круга), друг от друга и друг к другу;

– перемена мест партнеров.

2. Фигура танца шоттиш в закрытой позиции: 4 т.

по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 68).

Позиция:

1 1 движение «с пяточки на носок» левой ногой в сторону, против часовой стрелки.

2 1 шаг шоттиш левой ногой с полуоборотом через правое плечо, против часовой стрелки (см. шоттиш по кругу, стр. 216).

3-4 Как т. 1-2, в зеркальном отражении;

выполняя второй полуоборот через правое пле чо, против часовой стрелки, завершить полный оборот.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

3. Нахтанц Почти всегда танцуется шоттиш по кругу. за редким исключением — полька по кру гу или дреер в два шага.

Позиции А: простая позиция Б: качалочка, открытая позиция, позиция рядом друг с другом руки накрест, без по зиции (часто руки сложены на груди крест-накрест), открытая позиция с поддерж кой за талию и плечо, открытая позиция с поддержкой за талию, под ручку, позиция с подачей одной руки, качалочка с поддержкой за талию.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Шоттиш с пяточки, как отдельная форма танца шоттиш, появляется в первой по ловине XIX века. впервые он упоминается примерно в 1820 г. в Северном Гессене, а также в 1830-1840 гг. в Тюрингии.

С появлением родственной ему и более быстрой, стремительной кройц-польки во второй половине XIX века распространение шоттиша с пяточки резко сбавляет 1 Нем.: kreuzpolka 2 «Танец бабочек»

3 «Птичья свадьба»

ШОТТИШ С ПЯТОчКИ темп. Однако на селе он продолжает оставаться широко распространенным и люби мым танцем вплоть до нашего века.

Благодаря его легкой и разнообразной форме, танец дает больше свободы для игры партнерам, нежели шоттиш.

Область распространения:

Повсеместно широко распространен;

особенно часто встречается в северных обла стях.

ПРИМЕРЫ (Форма танца шоттиш с пяточки в открытой позиции) HACk-SCHOTTISCH1 (Центральный Гессен) Пример Форма 1:

плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

позиция рядом друг с другом, руки накрест (№ 76).

Позиция:

1-4 Фигура танца шоттиш в открытой позиции (см. стр. 222);

движение «с пяточки на носочек», сначала с левой ноги, затем с правой ноги. Нога ставится вперед в диаго наль.

— Левые руки отпустить, взяться правыми руками для выполнения поворотов де вушек (№ 47).— 5-8 Повороты девушек (см. лендлер: кружение девушек, стр. 104), оба выполняют шага шоттиш, начиная с левой ноги;

Д. совершает 2 оборота через правое плечо с минимальным продвижением против часовой стрелки.

1-до конца Т. 1-8 повторяется до конца без изменения.

Форма 2:

плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

без позиции;

руки на груди крест-накрест.

Позиция:

1-4 Как т. 1-4 формы 1. На т. 4,4 Д. совершает один дополнительный маленький шаг на лево.

— Поворот в круг, лицом друг к другу, простая позиция (№ 68).— 5-8 Шоттиш по кругу (см. шоттиш, стр. 216) с поворотом через правое плечо, против часовой стрелки. На т. 8, 4 Д. совершает один дополнительный маленький шаг на право.

— Поворот плечом к центру круга, рядом друг с другом, в открытой позиции.— 1-до конца Т. 1-8 повторяется до конца без изменения.

Форма 3:

плечом в центр круга;

П. слева позади Д.

Исходное положение:

качалочка (№ 80).

Позиция:

1 Шоттиш с пяточки 225 ШОТТИШ С ПЯТОчКИ 1-4 Как в т. 1-4 формы 1. во время шага левой ногой П. становится слева за Д, шаг пра вой ногой — справа за Д.

5-6 2 шага шоттиш, начиная с левой ноги, вперед, против часовой стрелки.

7-8 Д. отпускает левую руку и, держась за правую руку П., проходит дугой мимо его правой стороны и становится за спиной П.;

здесь она снова берет его левую руку, об разуя позицию качалочка;

оба партнера исполняют 2 шага шоттиш, начиная с левой ноги, П. — с минимальным продвижением вперед, против часовой стрелки.

1-6 Как в т. 1-6.

7-8 Как в т. 7-8, теперь П. отпускает правую руку и, держась за левую руку Д., проходит дугой мимо ее левой стороны и становится за спиной Д., снова берет ее правую руку, образуя позицию качалочка. Этим достигается исходное положение.

9-до конца Т. /:1-8:/ повторяется до конца танца без изменения.

«за форму 1 я благодарен Лине Ойлер из зихенхаузена, за форму 2 — учителю Германну Решу От автора из Обер-Мокштадта, в веттерау, за форму 3 — Альфреду Лейбехеру из Герсфельда. Первые две описания формы не редко чередуются друг с другом. Третья распространилась из Фогельсбера, регион Рен. Мелодию к «Joseppche’ я нашел в одной старой нотной тетради из Штейнклингена...»1.

(Форма танца шоттиш с пяточки в закрытой позиции) HACk-SCHOTTISCH2 (Передний Шпессарт) Пример по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

1-4 Фигура танца шоттиш в закрытой позиции (см. стр. 223);

на пяточку в сторону — на носочек вперед, накрест к внешней стороне опорной ноги. — Обратите внимание, что движения «с пяточки на носок» выполняются пружинисто, при постановке ноги накрест оба носка должны стоять параллельно.

— внутренние руки отпускаются. П. поднимает свою левую руку с правой рукой Д., и выполняются повороты девушки (№ 85 а, б, с).— 1-4 Как т. 1-4.

5-8 Повороты девушки: 4 шага шоттиш, П. с левой ноги, Д. — с правой;

Д. выполняет полных оборота через правое плечо с минимальным продвижением вперед, против часовой стрелки.

5-8 Как т. 5-8 теперь П. кружится под рукой Д., по линии круга, в то время как Д. следует за ним, передвигаясь вперед.

9-до конца T. /:1-8:/ повторяется до конца без изменений.

«Сложную, но все же изящную форму шоттиша с пяточки я записал на вечере фольклорного От автора танца с семьей Бюттнер и их друзьями в Швайнхайме. за известную с 1820 года мелодию к описания танцу «шоттиш с пяточки» я обязан собранию нот музыканта Филиппа Гейм из Эссельбаха»3.

1 Au, Hans v.d.: Hessische Volkstnze, 4. Teil. — kassel: brenreiter, 1937, стр. 8/9. = Deutsche Volkstn ze, H. 37/ 2 Шоттиш с пяточки 3 Au, Hans v. d.: Volkstnze aus Spessart. — kassel: brenreiter, 1936, стр. 8/9. = Deutsche Volkstnze, H.

39/ ШОТТИШ С ПЯТОчКИ А:

Дальнейшие watzenborner Nationalhymne (Au, Hessen I, стр. 17) примеры Fitschebeen (Janietz, Altmark, стр. 1) Hacke-Spitze (Au, Saar, стр. 22) Б:

widewidewitt (Peters, Mecklenb. I, стр. 21) Mudder witsch (Peters, Mecklenb. I, стр. 18) rouschinken (Helms, bunte I, стр. 6) Schmetterlingspolka (Janietz, Altmark, стр. 16) Schmetterlingstanz (Helms, bunte, стр. 143) Hei, du mei liewe Lene (Oetke, Deutsch. Vt. III, стр. 42) Schwarzwlder Polka (Meyer, Vt., стр. 7) Ferschen, Spitzchen (Horak, Schwaben II, стр. 10) bunter Schottisch (Form c) (Schutz, 1 Jahr, стр. 20) Полька (Polka. Stampfpolka. Mller-Polka. Rosenpolka. Strengschlger, In Hamburg und in Altona.

Trotzkopf и мн. др. — Встречаются так же под названием шоттиш;

в Южной Герма нии Polka или Bayrisch Polka часто означают рейнлендер).

Полька — чешский танец, широко распространившийся в Германии, как в городе, так и на селе.

в большинстве случаев она встречается как парный танец по кругу. Схема ее шагов соответствует танцу шоттиш. Полька отличается от него лишь быстрым темпом и более акцентированным шагом. Для танца характерны повороты направо, налево и чередование направлений поворотов, а также танец по кругу по и против часовой стрелки.

Особенно широко распространена полька по кругу в качесте нахтанца в паре с дру гими танцами в четном размере, такими как кройц-полька1, танцы с переменными прыжками2, танцы с хлопками3, танцы с элементами жестикуляции4, четыре шага и др. в кадрили с четным количеством тактов она обычно представляет танец по кругу.

Наряду с обычным танцем по кругу, особенно в деревнях, известны еще и многие другие формы польки в закрытой позиции. Данной танцевальной форме свойствен но чередование польки с другими типами шагов, такими как дреер в два шага, галоп, задорный шаг6, притоп и др.

в отдельных случаях полька встречается и в открытой позиции.

Исполняемую в быстром темпе польку называют Быстрая полька7. Но эта форма развилась не из польки, а из галопа (см. галоп, стр. 212).

(Полька [чешск. Polka] = «польская»).

ПРИзНАКИ ФОРМЫ Структура А:

1. Полька по кругу состоит из одной, постоянно повторяющейся фигуры с поворо тами в парах на 2 такта. Полный оборот исполняется двумя шагами польки — по одному на каждый полуоборот.

2. Другие формы польки в закрытой позиции состоят главным образом из одной фигуры, выполняемой на 4 такта, которая в течение всего танца повторяется.

Также встречаются фазы из 8 тактов. в них вторая фигура на 4 такта может заканчи ваться по-разному, например, притопом или поддержкой.

1 Нем.: «kreuzpolka»

2 Нем.: «wechselhupf»

3 Нем.: «klatschtanz»

4 Нем.: «Fingertanz»

5 Нем.: «Vierschritt»

6 Нем.: «Hampelschritt»

7 Нем.: «Schnellpolka»

ПОЛьКА Б:

Полька в открытой позиции в большинстве случаев состоит из фигур польки в от крытой позиции и польки по кругу:

2, 4 или 8 т. = полька в открытой позиции;

2, 4 или 8 т. = полька по кругу.

Музыка Тактовый размер:

/4, реже 2/4 или 4/ Темп:

М.М. = 88- в некоторых регионах, например, в Альтмарке, полька танцуется очень быстро. По темпу она почти приближается к быстрой польке.

Танцевальная мелодия:

– Der windmller mahlt.

– Vr der Peerstalldr.

– In Hamburg und in Altona.

– Ick dau dat nich.

1. Шаг польки: 1 т.

Шаги 1-3 восьмых т. = 1 переменный шаг с подскоком на 3-ю восьмую т. во время выполнения подскока свободная нога приподнимается, как при обычном подскоке — нога согнута в колене, голень под нимается вперед вверх.

8-ая шестнадцатых т.= соскок на опорную ногу.

Шаги польки танцуются поочередно.

Ритмическая схема:

л. п. л. л. п. л. п. п. л. п. л. л.

Первый шаг переменного шага четко выделяется слегка согнутым коленом или при топом;

второй — без особого акцентирования. Оба шага выполняются с небольшим приподниманием ног от пола, как в приставном шаге. Это происходит за счет того, что при выполнении второго шага обе пятки немного отрываются от пола, а колени сильнее выпрямляются. во время третьего шага нога с силой отталкивается от пола и тем самым подчеркивает подскок. При быстром темпе, как правило, акцентиро вания и подскоки упраздняются, исполнение шагов уподобляется быстрой польке.

Один из региональных вариантов (например в Альтмарке) представляет шаг поль ки в форме трех равномерно выполняемых шагов с притопами. Полька также может танцеваться без подскоков.

Шаг польки может исполняться вперед, назад, в сторону и с поворотами.

Часто в описаниях народных танцев он обозначен как переменный шаг.

229 ПОЛьКА 2. Другие формы шагов, связанные с полькой Дреер в два шага (так же называемый переменная полька1), галоп, приставной шаг, бытовой шаг, шаг с подскоком, задорный шаг, притоп.

Танцевальные 1. Фигура польки по кругу: 2 т.

фигуры по кругу, лицом друг к другу. П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1,1-2 1 приставной шаг левой ногой в сторону, против часовой стрелки;

первый шаг вы полняется с притопом.

,3-4 1 акцентированный шаг с подскоком левой ногой, с полуоборотом направо, против часовой стрелки (соскок на левую ногу на 8-ую шестнадцатую т. [см. описание ша гов]).

2 Как т. 1, в зеркальном отражении;

выполняя второй полуоборот направо, завершает ся полный оборот.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

2. Другие фигуры польки в закрытой позиции Следующая фигура польки встречается особенно часто:

Исходное положение и позиция: как описано выше.

1 1 шаг польки с левой ноги по направлению в круг.

2 1 шаг польки с правой ноги по направлению из круга.

3-4 2 дреера в два шага, начиная с левой ноги, с поворотами направо, против часовой стрелки.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

Шаги польки в этой фигуре чаще всего танцуются без подскоков.

3. Фигура польки в открытой позиции Самая распространенная фигура в открытой позиции — полечные шаги по кругу против или по линии танца с раскачиванием вперед и назад скрепленных рук в от крытой позиции.

Позиции А: простая позиция, закрытая позиция, закрытая позиция с поддержкой за плечи, венская позиция, закрытая позиция в две руки.

Б: открытая позиция, без позиции, позиция с подачей одной руки, позиция рядом друг с другом руки накрест, позиция рядом друг с другом руки накрест за спиной, открытая позиция с поддержкой за талию и плечо.

1 Нем.: «Polka-bertritt»

ПОЛьКА ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Более точным местом происхождения польки, вероятно, является область Градец Кралове [чешск. krlov Hradec, нем. kniggrtz] в восточной Богемии. Похоже, в период около 1835 г. она была там принята в буржуазных кругах, которые особенно заботились о сохранении национального богатства. Они же дали танцу имя «поль ка», что в переводе означало «польская», этим выражалась их симпатия и радость за национальную независимость Польши того времени.

По словам А.вальдау, предшественником польки является чешский народный та нец, это касается не имени, а, скорее, танцевальной формы польки. вальдау в своей книге «История богемского национального танца» (1861 г.) говорит, что «этот та нец, перед его выходом в элегантный мир, у сельского населения вблизи городов йичина, Копидло, Дымокуры назывался «Nimra»». Это название, произошедшее от названия песни — сопровождения «Дядя Нирма», вскоре устарело, и сохранилась лишь ритмичная мелодия танца.

в 1837 г. полька появилась в Праге, а через некоторое время она распространилась во всех городах и селах. в 1838 г. чешский балетмейстер Рааб вместе со своей пар тнершей, в костюмах богемских фермеров, впервые показал этот танец на сцене в Праге, а в 1840 г. — в Париже. Уже в 1839 г. полька вошла в вену. Ее победоносный ход по всей Европе и частично по Америке начался, однако, в Париже, где вскоре возникла настоящая полькамания. Танцмейстеры соревновались в выдумке все но вых фигур танца.

в 1841/42 гг. полька впервые появляется в северо-германских городах. Но лишь в 1844 г., после того, как Париж провозгласил ее модным танцем, она стала широко распространяться. в противовес Франции и другим европейским странам, в Герма нии полька не вызвала подобного восторга. в ней никто не видел по-настоящему нового бального танца, а видели лишь новое воспроизведение танца шоттиш, ко торый исполнялся уже четыре десятилетия, и который вновь завоевал внимание, приобретя новое название и благодаря европейской танцевальной моде. Тем не ме нее, полька быстро распространилась в городах и селах и вскоре стала относиться к наиболее популярным бальным танцам. в городах она вытеснила более медленный шоттиш. А на селе исполнялась наряду с широко распространенным танцем шот тиш, обрастая элементами народного немецкого танца, и вскоре привнесла типично немецкие черты в музыку и сам танец. в городах она долго входила в популярный танцевальный репертуар;



Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 | 8 |   ...   | 9 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.