авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |

«ПОСОБИЕ ПО НЕМЕЦКОМУ НАРОДНОМУ ТАНЦУ Handbuch AENNE GOLDSCHMIDT des deutschen ...»

-- [ Страница 7 ] --

на селе танцевалась до первой мировой войны (см. также шоттиш, стр. 217).

Область распространения:

Повсеместно широко распространен;

особенно в северных и северо-восточных об ластях.

231 ПОЛьКА ПРИМЕРЫ (полька в закрытой позиции) MLLEr-POLkA1 (Альтмарк/Саксония-Анхальт) Пример плечом в центр круга, лицом друг к другу, П. — по линии Исходное положение:

танца, Д. — против.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

I 1 1 шаг польки (см. стр. 228), П. — с левой ноги, Д. — с правой ноги, с минимальным поворотом налево, к центру круга.

2 1 шаг польки, в зеркальном отражении, с минимальным поворотом направо, из цен тра круга.

3 1 дреер в два шага (см. дреер, стр. 178), П. — с левой ноги, Д. — с правой ноги, вы полняя полный оборот направо, против часовой стрелки.

4 1 притоп н. м., П. левой ногой, Д. правой ногой, принимают позицию по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру круга, Д. — лицом.

II 1-4 Полька по кругу (см. стр. 229) с поворотами направо, против часовой стрелки.

5-6 Как часть I т.3-4.

1-6 Как т. 1-6.

«Переменный шаг в основном исполняется плоскостно или с притопом, и даже полька почти От автора всегда танцуется без подскоков, быстрыми плоскостными переменными шагами»2.

описания (полька в открытой позиции) TrOTzPOLkA3 (или Trotzkopp4) (Пархим/Мекленбург) Пример плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиция (№ 49).

Позиция:

I 1 1 шаг польки (см. стр. 228) с внешних ног вперед, против часовой стрелки;

при этом скрепленные руки поднимаются снизу вверх до высоты плеч, с соответствующими разворотами верхней части корпуса тела друг от друга (спиной к спине). Движение выполняется с упрямым выражением лица.

2 1 шаг польки с внутренних ног вперед, против часовой стрелки;

скрепленные руки при этом снова возвращаются, корпус тела разворачивается друг к другу (лицом к лицу).

3-8 Т. 1-2 непрерывно повторяются.

— Простая позиция. — II 1-8 Полька по кругу (см. стр. 229) с поворотами направо, против часовой стрелки.

«Полька, записанная Карлом Роде, местность Пархим».

От автора описания 1 «Полька мельника»

2 Janietz, Erich: Volkstnze aus der Altmark. — Leipzig: VEb Hofmeister, 1957, стр. 11. = Volkstnze fr Volkstanzgruppen, bd. IV.

3 «Упрямая полька»

4 Упрямец ПОЛьКА А:

Дальнейшие Polka linksrm (Oetke, bauernhochz., стр. 75) примеры Mller-Schottisch (Meyer, Vt., стр. 4) knivel vr (Oetke, Dtsch. Vt. II, стр. 46) wi will’n nich wedder (zentr.h., Mecklenb., стр. 21) Strngschlger (Janietz, Altmark, стр. 7) In Hamburg und in Altona (Janietz, Altmark, стр. 10) Hopser (Lose bl., Vogtland, A, 21) krach-Polka (Au, Saar, стр. 40) kuckuck (Meyer, Vt., стр. 25) Б:

Sylter Vortanz (Helms, bunte, стр. 89) bohnenpott (2. Teil) (buckhard, kneveler, стр. 16) Goldaper kirmstanz (Huffiger, Tanzkr. I, стр. 8) Lustige Polka (1. Teil) (Huffiger, Tanzkr. II, стр. 23) Drehpolka (2. Teil) (Huffiger, Tanzkr. II, стр. 13) 233 КРОЙЦ-ПОЛьКА Кройц-полька (Kreuzpolka. Metzinger Kreuzpolka. Der Hax af! Siehste wohl, da kimmt er. Bohnenpott.

Kaaft ehr welsche Hahne и мн. др. — Встречается также в контексте с названием шоттиш, как например, Kreuzschottisch или полька, как Rosenpolka).

Кройц-полька — одна из разновидностей польки со множеством вариантов. Разно образие вносит движение «с пяточки на носок», которое вставляется между шагами польки. в этом проявляется сходство с формой танца шоттиш с пяточки. Отличие от него состоит в том, что в схеме шагов кройц-польки встречается перемена хода в противоположное направление.

Кройц-полька исполняется, почти без исключения, в открытой позиции. Кройц полька в закрытой позиции встречается редко, еще реже — в форме танца по кругу.

Иногда различные варианты кройц-польки соединяются в одну фигурную кройц польку2.

Известна также переменная кройц-полька3, в конце которой совершается обмен пар тнерами.

в некоторых формах кройц-польки настолько ярко проявляются черты танца шот тиш с пяточки, что возникает смешанная форма обоих танцевальных типов. встре чаются также и смешения с рейнлендером.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура А и Б:

Кройц-полька состоит из фаз на 8 тактов:

4 т. = фигура кройц-польки, 4 т. = полька по кругу.

вместо польки по кругу могут встретиться и другие танцевальные формы. Очень редко на этом месте повторяется фигура кройц-польки.

в отдельных случаях в качестве нахтанца на 8 или 16 тактов танцуется полька или шоттиш по кругу.

Музыка Тактовый размер: 2/ Темп:

М.М. = 84- Танцевальная мелодия:

– kaaft ehr welsche Hhne?

– Siehste wohl, da kimmt er.

– wenn hier so’ Pott mit bohnen steiht.

– Hopsa, ltte Maike – 1, 2, 3, das rechte.

1 Нем.: «kreuzpolka»

2 Нем.: «Figuren-kreuzpolka»

3 Нем.: «wechsel-kreuzpolka»

КРОЙЦ-ПОЛьКА Кройц-полька почти всегда сопровождается пением. Самое широкое распростра нение с несчетным количеством вариантов получил шлягер «Siehste wohl, da kimmt er»1.

Особенно бросается в глаза соответствие языкового, музыкального и танцевального ритма.

1. Шаг польки (см. полька, стр. 228).

Шаги Первый шаг может выполняться как с акцентом, так и без него. Шаг с подскоком выполняется не в пунктирном ритме, плавно.

2. С пяточки на носок: 1 т 1-ая четверть = поставить ногу на пятку.

2-ая четверть = поставить ногу на носок (или на подушечку)2.

Оба движения выполняются одной и той же ногой с небольшим затактовым подско ком или с четко выраженными пружинистыми движениями стопы и колена опор ной ноги.

Варианты движения «с пяточки на носок»:

На обе четверти такта существует множество вариаций движения «с пяточки на но сок»:

– поставить ногу на пятку один или два раза;

– выставить ногу на полную стопу перед собой (также с притопом) — возврат в исходное положение;

– дважды поставить ногу на носок (в большинстве случаев на два различных ме ста);

– поставить ногу на носок3 — вернуть в исходное положение;

– 1 шаг с подскоком c выносом свободной ноги вперед;

– 1 разъемный шаг4 (раскачивание свободной ноги вперед и назад) (см. стр. 222);

– 1 бытовой шаг — поставить ногу на носок (главным образом, накрест);

– 1 бытовой шаг — вынос свободной ноги вперед;

– 1 бытовой шаг — один или два хлопка;

– 1 бытовой шаг или шаг галоп — 1 поклон;

– 2 бытовых шага с высоким поднятием скрепленных рук (на 2-ую четверть).

Движение «на пяточку» может выполняться вперед, назад, в сторону, по диагонали, возле опорной ноги (с внутренней стороны) и накрест перед опорной ногой5.

Танцевальные 1. Фигура кройц-польки в открытой позиции: 4 т.

фигуры плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиция (№ 49).

Позиция:

1 «Ты ведь видишь, вот он идет».

2 Нем.: Tupftritt 3 Нем.: Tupfschritt 4 Нем.: Fitscheschritt 5 Нем.: kreuztupftritt 235 КРОЙЦ-ПОЛьКА 1 1 шаг польки с внешних ног вперед, по линии танца.

2 1 движение «с пяточки на носок» внутренней ногой;

на 4-ую восьмую т. оба парнера разворачиваются в противоположное направление. — Смена рук.

3-4 Как т. 1-2, возвращение в исходное положение.

Ритмическая схема:

л. п. л. л. (п.) (п.) п. л. п. п. (л.) (л.) в отдельных случаях встречается схема шагов в обратной последовательности (как шоттиш с пяточки!) или движение «с пяточки на носок» повторяется на протяже нии всех 4 т., (например: «Kreuzpolka», Рейнланд).

Вариации фигур:

1-2,1 3 бытовых шага вперед или в полном обороте.

,2 выставить ногу на носок вперед или накрест, или вынос голени свободной ноги впе ред (демонстративный шаг1).

3-4 То же самое в зеркальном отражении, в обратном направлении.

Этот вариант широко распространен в южных и юго-восточных регионах и достига ет областей Рена и Тюрингии.

Вариации шагов (т. 1 и 3):

Шаг польки, шаг шоттиш, бытовой шаг, приставной шаг, галоп, шаг с поворотом.

Вариации направления движения (т. 1 и 3.):

– вперед, против часовой стрелки — вперед, против часовой стрелки;

– вперед, против часовой стрелки — ход спиной, обратно до исходного положе ния;

– в сторону (к или от линии круга), без или с поворотами друг от друга — и обратно друг к другу;

– каждый кружится н. м. — кружение в обратном направлении.

2. Фигура кройц-польки в закрытой позиции: 4 т.

по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1 1 шаг польки с левой ноги, полуоборот направо, против часовой стрелки (см. полька по кругу, стр. 229).

2 1 движение «с пяточки на носок» правой ногой, в сторону, по линии танца.

3-4 Как 1-2, в зеркальном отражении, выполняя второй полуоборот через правое плечо против часовой стрелки, завершить полный оборот.

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

Известно также непрерывное чередование полуоборотов направо и налево, по ли нии танца.

1 Нем.: Schnickschritt КРОЙЦ-ПОЛьКА 3. Фигура польки по кругу: 4 т. (см. полька, стр. 229) Очень часто вместо польки по кругу (т. 5-8) можно встретить другие танцевальные формы, например:

шоттиш, гопсер, дреер в два шага, повороты девушек, фигуры типа рейнлендер, круг пар бытовым шагом.

Позиции А: простая позиция, простая позиция диагонально друг к другу, закрытая позиция в две руки.

Б: открытая позиция, без позиции, позиция рядом друг с другом руки накрест, по зиция с подачей одной руки, открытая позиция с поддержкой за талию.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Кройц-полька, вероятно, произошла от танца шоттиш с пяточки, с которым она име ет общие черты. Это заметно не только в движении «с пяточки на носок», но и по его более старому названию — «кройц-шоттиш»1, а также по часто встречающемуся в нем шагу танца шоттиш.

в конце XIX века кройц-польку называли «старым, ранее широко распространен ным танцем», который «время от времени появляется вновь». Наибольшего распро странения этот танец достиг в городах и селах, наряду со шлягером С. Шлихтинга «Ты ведь видишь, вон он идет» (1883). На селе кройц-полька исполнялась и раньше, в Гессене, например, на песню рейнско–франконского региона «kaaft ehr welsche Hahne?» Благодаря своей быстрой, бодрящей и разнообразной танцевальной форме, кройц полька до XX века относилась к самым любимым бальным танцам.

Область распространения:

Очень широко распространен.

ПРИМЕРЫ (Кройц-полька в открытой позиции) krEuzPOLkA3 (Мешеде /вестфалия) Пример плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

позиция рядом друг с другом, руки накрест (№ 76).

Позиция:

I 1-4 Фигура кройц-польки в открытой позиции (см. стр. 234): на пяточку вперед — на но сочек назад (при этом нога отводится назад с почти выпрямленным коленом);

руки при развороте в противоположную сторону не отпускать!

— Разворот лицом друг к другу, П. — спиной к центру круга, Д. — лицом. Руки от пустить и встать в простую позицию (№ 68).

1 Нем.: «kreuz-Schottisch»

2 «Индюка не купите?»

3 Кройц-полька 237 КРОЙЦ-ПОЛьКА 5-8 Полька по кругу (см. полька, стр. 229) с поворотами через правое плечо, против ча совой стрелки.

— Смена позиции — партнеры разворачиваются друг от друга и становятся плечом в центр круга, позиция рядом друг с другом.

1 1 шаг польки с внешних ног в сторону, друг от друга.

2 1 движение «с пятки на носок» внутренней ногой: пяточка и носок ставятся при этом в сторону.

3-4 Как т. 1-2, в зеркальном отражении, шаги выполняются навстречу друг к другу, об ратно к линии круга.

— Поворот лицом друг к другу, при этом парень становится спиной к центру круга, простая позиция.

5-8 Полька по кругу с поворотами через правое плечо, против часовой стрелки.

— Смена позиции — партнеры разворачиваются и становятся плечом в центр круга, позиция рядом друг с другом, руки накрест.

II /:1-8:/ Как в части I.

Примечание Шаги польки и движения «с пяточки на носок» выполняются с подскоками.

«Из всего богатства различнейших вариаций исполнения мы совместили два вари От автора описания анта в одно танцевальное течение»1.

In Hamburg und in Altona (Helms, bunte, стр. 101) Дальнейшие kreuzpolka (Schulz, Tanz d. Volk, стр. 14) примеры ruschen (Oetke, Dtsch. Vt. II, стр. 4) kreuzpolka (Horak, Schwaben I, стр. 8) Б:

kaaft ehr welsche Hahne? (Au, Hessen II, стр. 20) bohnenpott (Stahl, Nordfries. Ins., стр. 7) rosenpolka (Peters, Mecklenb. II, стр. 24) kreuzpolka (Gausebeck, rhein. Vt., стр. 13) badertanz (bauer, bayern. Vt., стр. 7) kreuzpolka (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 12) Jungfernschaft (Janietz, Altmark, стр. 5) Lustige Polka (2. Teil) (Huffziger, Tanzkr. II, стр. 27) kreuzschottisch (Au, Saar, стр. 24) b:

kreuzpolka (Au, Hessen IV, стр. 4) Metzinger kreuzpolka (brenner, wrtemb., стр. 8) kreuzpolka (Huffinziger, Tanzkr. II, стр. 25) 1 Ilmbrecht, Otto: westflische Heimattnze. — Hamburg: Hanseatische Verlaganstalt, 1931, стр. 15.

Рейнлендер Баварская полька (Rheinlnder. Bayrisch Polka. Der Bayrische. Oberlausitzer. Gehrheinlnder. Wickler.

Schlittschuhlufer. Greiftanz. Mhnewibbel. Ztel-Bar hi, Ztel-Bar har. Mdel, wasch’ dich.

Einmal hin, einmal her и мн. др. — Встречается также в контексте с названием полька и шоттиш. На юге Германии: полька или Баварская полька).

У рейнлендера чрезвычайно много вариаций. Это широко распространенный танец, который состоит в тесном родстве с танцами полька и шоттиш.

Можно встретить формы в закрытой, но главным образом в открытой позиции.

Самый богатый тип встречается в фигурном рейнлендере3. Широко распространен переменный рейнлендер4 — форма танца рейнлендер в открытой позиции со сменой партнеров.

Часто можно встретить рейнлендер в слиянии с другими танцевальными типами, например, с формой танца Зибеншритт,5 в котором он почти всегда образует вто рую часть танца, или в танцах с элементами хлопков6, а также в танце с элемента ми жестикуляции7. Слияния произошли также и с танцем шоттиш с пяточки, и с кройц-полькой. характерны вторжение танцевальных элементов лендлера, таких как шлейфер по кругу (на 2/4 т.!), повороты девушек и даже вальген как форма по воротов.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура А и Б:

Рейнлендер состоит из танцевальных фигур на 4 такта. Танец может выстраиваться по следующим принципам:

1. Фигура рейнлендера (4 т.) повторяется на протяжении всего танца без изменения;

или 2. Фаза на 8 т. образуется из двух различных фигур рейнлендера.

Иногда добавляется нахтанц — как правило, шоттиш по кругу.

в:

Фигурный рейнлендер складывается из следующих друг за другом новых фи гур в открытой и закрытой позиции, при этом каждая фигура состоит из фаз на или 16 тактов, которые могут повторяться два или четыре раза. Танцы, например «Schwedisch-Schottisch» или «Oberlausitzer», насчитывают восемь, а то и девять раз личных вариантов.

1 Нем.: rheinlnder 2 Нем.: bayrisch-Polka 3 Нем.: Figuren-rheinlnder 4 Нем.: wechsel-rheinlnder 5 Нем.: Siebenschritt 6 Нем.: klatschtanz 7 Нем.: Fingertanz 239 РЕЙНЛЕНДЕР Музыка Тактовый размер: 2/4, 4/ Темп:

М.М. = 60-76 (2/4) = 120-152 (4/4) в описании темпа важно обратить внимание на то, что при нотации в 4/4 т., четверть играется в два раза быстрее, чем четверть в 2/4 т., это значит она соответствует одной восьмой в т. на 2/4.

Танцевальная мелодия:

– Einmal hin, einmal her, ringsherum, das ist nicht schwer.

– ztel-bar hi, ztel-bar har.

– bayrisch Polka tanz i gern.

– Mdel wasch’ dich, putz’ dich.

в двух первых песнях словами передаются основные движения рейнлендера.

1. Шаг танца рейнлендер: 1 т. (2/4) Шаги 1-3 восьмая т. = 1 переменный шаг в сторону с подскоком на третий шаг;

свободная нога при подскоке перекрещивается с опорной ногой;

колено слег ка согнуто 4 восьмая т. = соскок на опорную ногу, свободная нога ведется в обратном на правлении, готовясь к новому шагу.

Шаги рейнлендер танцуются попеременно.

Первый шаг переменного шага выполняется без или с минимальным акцентом, вто рой шаг, почти волочась, подтягивается за первым, третий выполняется ярко, с под скоком. — Шаг рейнлендер также известен и без подскока. При этом на 4-ую часть такта стопа свободной ноги приставляется к опорной ноге без переноса массы тела, колено выполняет легкие пружинистые движения. Эта форма исполнения соответ ствует особенно форме танца рейнлендер в закрытой позиции. — Шаг носит харак тер шага шоттиш, особенно в южнонемецком регионе.

Шаг рейнлендер выполняется в большинстве случаев в сторону, реже — вперед или назад.

в общем он отличается силой и неторопливостью.

в описаниях народных танцев он встречается неоднократно под названиями: шаг шоттиш, шаг польки или просто переменный шаг.

2. Шаг танца гопсер по кругу: 1/2 т. (2/4) 1-ая восьмая т. = 1 шаг с подскоком и с поворотом на одну четверть.

2-ая восьмая т. = еще один подскок на опорной ноге с четверью поворота в том же направлении.

Шаг с подскоком состоит из двух маленьких равномерных пружинистых подскоков на одной и той же ноге. Одному шагу гопсер левой ногой соответствует один шаг гопсер правой ногой, причем, в некоторой степени, во второй шаг «впрыгивают’. Ко лено свободной ноги сгибается, голень отводится слегка назад или же подчеркнуто РЕЙНЛЕНДЕР подкидывается назад (в регионах Рейнланд это называют «wibbeln»1). за счет этого шаг приобретает шаловливый характер.

1. Фигура танца рейнлендер в открытой позиции: 4 т.

Танцевальные фигуры плечом к центру круга, рядом друг с другом;

затем по Исходное положение:

кругу, лицом друг к другу. П. стоит спиной с центру кру га, Д. — лицом.

без позиции;

закрытая позиция (№ 61).

Позиция:

1 1 шаг рейнлендер с внешних ног в сторону, друг от друга.

2 1 шаг рейнлендер с внутренних ног в сторону, друг к другу.

— Поворот лицом друг к другу;

в закрытую позицию.

3-4 Гопсер по кругу: 4 шага гопсер, П. начинает с левой ноги, Д. — с правой, два полных оборота направо, против часовой стрелки.

Ритмическая схема:

л. п. л. л. п. л. п. п. л. л. п. п. л. л. п. п.

в переменном рейнлендере смена партнеров приходится на т. 2, в котором партнер возвращается не к своей партнерше, а к следующей, стоящей впереди, девушке.

Вариации шагов (т. 1-2):

Шаг шоттиш, шаг польки, шаг с подскоком, приставной шаг, бытовой шаг, шаг ахте рюм, переменный шаг с поворотом, с подскоком и без (1 полный оборот на каждый переменный шаг!).

Вариации направления движения (т. 1-2):

– в сторону (от линии круга и к линии круга) с поворотами друг от друга и друг к другу;

– по диагонали вперед, друг от друга — по диагонали вперед, друг к другу;

– парами к центру круга и из центра круга;

– вперед, против часовой стрелки — назад, по часовой стрелке;

– только вперед;

– парень вперед, девушка ходом назад (или наоборот), против часовой стрелки;

– парень одним рывком ставит девушку слева от себя и — обратно, справа от себя;

– девушка танцует вокруг парня;

– движение шагов на месте.

2. Фигура танца рейнлендер в закрытой позиции: 4 т.

по кругу, лицом друг к другу. П. стоит спиной с центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1 1 шаг рейнлендер с левой ноги, поворачиваясь на одну четверть через левое плечо, по направлению к центру круга.

1 Нем.: «wibbeln» — кишеть, копошиться 241 РЕЙНЛЕНДЕР 2 1 шаг рейнлендер с правой ноги, поворачиваясь на одну четверть через правое плечо, по направлению из центра круга.

3-4 Гопсер по кругу (см. выше).

Танцовщица: шаги в зеркальном отражении.

во время выполнения обоих шагов рейнлендер парень остается почти на месте, лихо поворачивая девушку налево и направо.

в шаге рейнлендер свободная нога в момент выполнения подскока не перекрещива ется с опорной ногой, а лишь слегка отводится в сторону;

либо подскок заменяется коротким приставлением свободной ноги.

Вариации шагов (т. 1-2):

Шаг шоттиш, шаг польки, приставной шаг.

Вариации направления движения (т. 1-2):

– в сторону, к центру круга и — обратно;

– вперед, против часовой стрелки — назад, по часовой стрелке;

– в сторону, по линии круга, по и против часовой стрелки;

– каждый раз с полуоборотами направо и налево, по линии танца.

в формах рейнлендера, как в открытой, так и в закрытой позиции, на т. 3-4 вместо гопсера по кругу можно встретить множество других танцевальных форм. Самые распространенные — парные танцы по кругу.

Вариации (т. 3-4):

Шоттиш по кругу;

дреер в два шага;

шлейфер по кругу (2 оборота на 4 шага шлей фер);

повороты девушек (с шагом шоттиш, шагом с поворотом, шагом шлейфер, ша гом с подскоком);

в позиции качалочка — чередование впереди стоящего партнера, с обходом малой дугой назад;

бытовым шагом и шагом с подскоком, вперед, по линии танца или в кругу пар;

вальген.

во всех южных и средних немецких регионах преобладал шаг шлейфер — часто на зываемый «вальсом» — для выполнения фигур с поворотами. в Рене и Тюрингии во время исследований последних лет в этих областях почти без исключения были установлены только эти формы.

Позиции А: простая позиция, закрытая позиция в две руки, закрытая позиция руки накрест.

Б: без позиции, открытая позиция, качалочка, позиция рядом друг с другом руки накрест, открытая позиция с поддержкой за талию и плечо, позиция с подачей одной руки, противоположная позиция руки накрест за спиной, закрытая пози ция руки накрест, карета в две пары.

Танец по кругу (т. 3-4): простая позиция и закрытая позиция.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Рейнлендер появляется приблизительно в 1850 г. и быстро распространяется в горо дах и селах, становясь любимым танцем.

РЕЙНЛЕНДЕР Его происхождение спорно. С одной стороны, он восходит к танцу шоттиш, с дру гой — к польке, однако, преимущественно, все же к танцу Hopsanglaise1 (называе мом также «прыгун»2 или «французский»3), который исполняли уже в конце XVIII века.

Особенности танца рейнлендер указывают на то, что, вероятно, все эти танцы яв ляются родственными ему. Это также находит свое выражение и в многочислен ных, свойственных ему, названиях: в таких более ранних привычных названиях, как «Рейнская полька»4, «Полька с подскоком»5, в южногерманском обозначении «Ба варская полька», в названии «Шоттиш» (например: «Weit-Schottisch»6, «Schwedisch Schottisch»7). в то время как в немецком языке не особенно употребительно название «шоттиш», в большинстве европейских стран как раз под этим именем «Schottisch»

(при этом произносится по-немецки!) понимают лишь рейнлендер.

Большую популярность и распространение танец получил благодаря своей ожив ленной разнообразной форме, которая предоставляет партнерам свободу игровых вариаций в танце. Это особенно хорошо заметно в переменном рейнлендере, в кото ром за счет постоянной смены партнеров и некоторой импровизации поднимается настроение и создается ощущение сплоченного коллектива. Народ — в первую оче редь на селе — создал несчетное количество вариантов этого танца. Особую при влекательность представляет фигурный рейнлендер с его богатством форм, которые дают почву играм с элементами ухаживания и демонстрации неприступности, как например «Шведский шоттиш».

вплоть до XX века рейнлендер на селе относился к наиболее часто исполняемым танцам.

Область распространения:

Очень широко распространен.

ПРИМЕРЫ (Фигурный рейнлендер) rHEINLNDEr (Рейнланд) Пример Фигуры 1 и плечом в центр круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

карета в две пары (№ 139 а).

Позиция:

I 1 1 шаг рейнлендера (см. стр. 239) с левой ноги вперед в левую диагональ, против ча совой стрелки.

2 1 шаг рейнлендера с правой ноги вперед в правую диагональ, против часовой стрел ки.

1 Гопсер 2 Нем.: Springer 3 Franoise 4 Нем.: «rheinische Polka»

5 Нем.: «Hpfel — Polka»

6 «Широкий шоттиш»

7 «Шведский шоттиш»

243 РЕЙНЛЕНДЕР 3-4 Стоящая впереди пара отпускает руки — не расцепляя рук с парой, стоящей поза ди — выполняет 4 шага с подскоком, начиная с левой ноги, по дуге обходит вокруг и становится позади второй пары: П. обходит по внутренней стороне круга, Д. — по внешней. вторая пара выполняет 4 шага с подскоком с минимальным продвижени ем вперед, против часовой стрелки.

— Первая пара (которая теперь стоит сзади) подает друг другу внутренние руки впе ред в правую диагональ, так что позиция карета снова восстановлена, при этом вто рая пара стоит теперь спереди.— 5-6 Как т. 1-2.

7-8 Как т. 3-4, теперь вторая пара передвигается назад, так что в завершении позиция карета имеет первоначальный вид.

1-2 Как т. 1- 3-4 Первая пара на 4 шага с подскоком проходит спиной вперед под поднятыми руками второй пары, не отпуская собственных рук (№ 139 б). вторая пара передвигается вперед против часовой стрелки, выполняя 2 шага с подскоком, после чего, продол жая шаги с подскоком, поворачивается через внутреннюю сторону, при этом тан цующие поднимают скрепленные руки над собственными головами и опускают их в исходное положение. — в итоге достигается позиция карета, первая пара стоит сзади.

5-6 Как 1-2.

7-8 Как предыдущие т. 3-4, теперь вторая пара проходит назад.

На т. 8,2 вместо 2 шагов с подскоком девушки выполняют 2 маленьких бытовых шага — правой ногой, левой ногой.

— Позиция карета распускается, пары поворачиваются лицом друг к другу, стано вясь по кругу в простую позицию (№ 68).— Фигура по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

II 1 1 шаг шоттиш (см. шоттиш, стр. 216), П. — с левой ноги, Д. — с правой ноги, четверть левого поворота к центру круга.

2 1 шаг шоттиш, в зеркальном отражении, четверть поворота направо из круга.

3-4 Шлейфер по кругу (см. вальс, стр. 164;

на 1 полный шаг шлейфера — четверть пово рота!) П., начиная с левой ноги, Д. — с правой ноги, на 4 шага шлейфер совершают полных оборота направо, против часовой стрелки.

5-8 Как т. 1-4.

1-8 Как т. 1-8. — На т. 8,2 внутренние руки отпустить;

П. выполняет на последний шаг шлейфера четверть поворота направо и поворачивает Д. за ее правую руку на три четверти направо, после чего они сразу же отпускают руки — оба останавливаются плечом к центру круга друг за другом лицом по линии танца. При развороте на т. 8, вместо шагов шлейфера Д. выполняет 2 маленьких шага, сначала левой, затем пра вой ногой.

РЕЙНЛЕНДЕР Фигура плечом в центр круга, друг за другом. П. стоит по диаго Исходное положение:

нали слева за Д.

качалочка (№ 80).

Позиция:

I 1 1 шаг рейнлендер с левой ноги вперед в левую диагональ, против часовой стрелки.

2 1 шаг рейнлендер с правой ноги вперед в правую диагональ, против часовой стрелки, при этом П. находится сзади справа от Д.

— Левые руки отпускаются.— 3-4 Д. на 4 шага с подскоком, начиная с левой ноги, проходит по дуге мимо правого бока парня назад, только когда она находится за его спиной, берет его левую руку, обра зуя снова позицию качалочка. П. выполняет 4 маленьких шага с подскоком вперед, против часовой стрелки.

5-6 Как т. 1-2.

— Правые руки отпускаются.— 7-8 Как т. 3-4, теперь П. передвигается мимо левого бока девушки и становится за ее спиной, Д. продвигается вперед, против часовой стрелки.

— Исходное положение позиции качалочка.— 1-8 Как т. 1-8. — На т. 8,2 П. отпускает левую руку, берет Д. сзади за правую руку и по ворачивает ее к себе правым полуоборотом, при этом не отпуская правых рук. Д. вы полняет 2 маленьких шага, сначала правой, затем левой ногой и становится спиной по линии танца, лицом к П.

Фигура плечом к центру круга, лицом друг к другу, П. стоит по Исходное положение:

направлению танца, Д. — против.

позиция с подачей одной руки (№ 45).

Позиция:

II 1 П. поворачивает Д. правой рукой, выполняя один шаг шоттиш, П. — с левой ноги, Д. — с правой, в направлении к центру круга. Д. выполняет при этом четверть пово рота налево (спиной к центру круга). П. делает шаг шоттиш почти н. м. с минималь ным поворотом налево, при этом первое движение шага совершается с притопом.

2 Как т. 1, в зеркальном отражении и в обратном направлении.

3-4 Повороты девушек (см. лендлер: кружение девушек, стр. 104 и № 47), оба выполня ют 4 шага с подскоком, П. начинает с левой ноги, Д. — с правой;

Д. выполняет 2 пово рота направо, П. — с минимальным продвижением вперед, против часовой стрелки.

5-8 Как т. 1- 1-8 Как т. 1-8. — На т. 8,2 П. выполняет свой шаг с подскоком вперед в левую диагональ, к левой стороне Д.

Фигура плечом к центру круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

без позиции, руки на талии.

Позиция:

245 РЕЙНЛЕНДЕР I и III 1-4 Фигура танца рейнлендер в открытой позиции (см. стр. 240).

5 Как т. 1.

6 П. движется не к своей партнерше, а к следующей, стоящей впереди Д.

7-8 Как т. 3-4, теперь с новой партнершей.

1-4 Как т. 5-8, с новой сменой партнеров.

5-до конца Т. 5-8 — смена партнеров повторяется непрерывно, пока не кончится музыка, или пока каждый из П. не протанцует с каждой из Д. и не вернется снова к своей перво начальной партнерше.

Примечание вместо указанных шагов рейнлендер могут исполняться шаги шоттиш.

в последней части переменного рейнлендера «каждый может применить свою личную манеру От автора исполнения. При расхождении друг от друга и обратно П. может выполнить один или два шага описания с притопом или при расхождении друг от друга выполнить подскок или подскок с поворотом, в то время как девушка поворачивается из круга. вместо совместного танца можно подразнить друг друга. Девушка уклоняется от танца с парнем, а П. гневно выполняет на месте 4 шага с притопом. Или же он отпрыгивает еще раз со скрещенными руками на груди и оставляет ее стоять, при этом она остается на месте, слегка покачиваясь или кружась, и смотрит на сле дующего партнера. Каждому предоставлены широкие возможности для игры, лишь не позво лительно мешать остальным танцующим, нужно очень внимательно следить, чтобы в нужное время оказаться на месте.

Естественно, что на родине рейнлендера встречается особенно много его форм. за описание танца в приведенном выше примере я благодарен моему сотруднику Гансу Северину, руко водителю висбаденского кружка любителей народного танца, а за любезно предоставленную мелодию признателен К. Тоэнгесу, из Лиршейда»1.

А:

Дальнейшие Mdel wasch’ dich (Stahl, Nied.dtsch. Vt., стр. 40) примеры bayrisch Polka (brenner, wrtemb., стр. 9) Schnickser (Au, Spessart, стр. 10) Der bayrische (Horak, Schwaben I, стр. 5) Б:

rheinlnder (brenner, wrtemb., стр. 3) Der boarische (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 11) Schlittschulufer (Horak, Schwaben II, стр. 11) Greiftanz (Au, Hessen III, стр. 5) Mnchner Polka (Schtzenberger, Spinnradl, стр. 15) Ein, zwei, drei (Trioform) (Horak, Schwaben I, стр. 12) b:

kriegser (Au, Spessart, стр. 13) weit-Schottisch (Au, Hessen III, стр. 6) Tanz um den krengel (Au, rhn, стр. 4) Schwedisch-Schottisch (Helms, bunte, стр. 133) 1 Au, Hans v. d.: Volkstnze aus Nassau. — kassel: brenreiter, 1936, стр. 28/29. = Deutsche Volkstnze, H. 30/31.

Танцы с поклонами (Gemtlichkeit. Gemtlichkeits-Walzer. Es geht nichts ber die Gemtlichkeit. Kirmestanz. — Kathrin. Kalinje, dreh’ dich um. Fockeberger Franseh. — Hans Adam. Zipfel Adam. Hans Orem. Bruder Jakob. — Mit’n Kopf z’samm. Des is mei Kopp. — Wiss’n Nachtmtz hebb’n?

Juppjack и мн. др.) К этой группе относятся различные танцы, которые различаются как по музыкаль ной, так и по танцевальной форме. Объединяет их присущий во всех танцах эле мент — двойной поклон, а именно: один поклон партнеров друг другу и поклон пар тнеров друг от друга. во время второго поклона партнеры обычно соприкасаются спинами.

Этот элемент двойного поклона уходит корнями, возможно, в старые культовые об ряды. в поздних записях он носит более шутливый характер. вместе с новыми тан цевальными фигурами он создает парный танец по кругу или рядами, состоящий из двух или трех частей. Одна часть танца содержит фигуру с поклонами, другая, в большинстве случаев — парный танец по кругу.

Различают следующие основные типы:

Тип 1: Gemtlichkeit Тип 2: karolinchen Тип 3: Hans Adam Тип 4: Mit ’n kopf z’samm Тип 5: Nachtmtz6.

Эти танцевальные типы и их названия различаются по лежащим в их основе видам танцевальных мелодий. Текст и мелодия влияют на появление в танце поклона в ином контексте и на другую долю такта. Нахтанц, исполняющийся в паре с этим типом танца, тоже может иметь несколько вариантов.

в типах Gemtlichkeit и karolinchen можно распознать определенное сходство с танцем формы зибеншритт.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Танцы с поклонами состоят из двух, а иногда из трех частей:

I: 4, 8, или 16 т. = состоит из фигуры поклонов на 2 или 4 т., исполняется с повто рением.

II: 8 или 16 т. = парный танец по кругу;

его форма зависит от типа и принад лежности к тому или иному региону (см. стр. 249). в качестве исключения, вместо танца по кругу встречаются фигуры в от крытой позиции.

1 Нем.: Tnze mit Verbeugung 2 Неторопливость 3 Каролинка (женское имя) 4 ханс Адам 5 вместе с головой 6 Ночной колпак 247 ТАНЦЫ С ПОКЛОНАМИ Парный танец по кругу иногда исполняется в начале, особенно в типе Hans Adam.

Если добавляется третья часть, то речь идет либо о повторении части I, либо о вто ром нахтанце другого типа. в типе Gemtlichkeit после нахтанца или на его послед ние 2 такта часто исполняется заключительная фигура с поклоном.

Музыка Тактовый размер:

I: 4/4, также 2/4 (Gemtlichkeit, karolinchen) /4, 4/4, реже 2/4 (Adam, kopf z’samm, Nachtmtz) II: /4, также 4/4 и 2/4 (Gemtlichkeit) /4, 2/4 (karolinchen) /4, 2/4 (Adam, kopf z’samm) /4 (Nachtmtz) Темп:

М.М. = 66-100 (4/4, 2/4) = 112-168 (3/4) II: в зависимости от танцевальной формы.

Для части с поклонами характерен медленный темп и ускорение темпа во время парного танца по кругу.

Танцевальная мелодия:

– Es geht nichts ber die Gemtlichkeit. Ei jo! So, so!

– kathrin, dreh dich um.

– Hans Orem, du lustiger bub.

– broder Jakob, bst’n Schapskopp.

– Mit’n kopf z’samm, mit’n A… z’samm.

– wiss’n Nachtmtz hemm?

Танцы с поклонами всегда сопровождаются танцевальным напевом. Элемент покло нов подчеркнут как музыкально, так и многократно в тексте, и четко узнаваем. Часто в тексте он выделяется выкриками (Ei jo! So, so!), окликами (Hans Orem! blofarem!, bruder Jakob!), вопросами и ответами (Htt’ er en kuh? — E, n) или словесными описаниями процесса движения (Mit’n kopf z’samm, mit’n A… z’samm!).

Шаги I: Бытовой шаг, беговой шаг, шаг с покачиванием, шаг танца лендлер по кругу.

Танцевальные Основная форма фигуры с покачиванием состоит из 2-х тактов. Она встречается фигуры также в сочетании с промежуточными фигурами в исполнении на 4 такта.

1. Фигуры с поклонами а) Тип: Adam, Kopf z’samm, Nachtmtz: 2 т. (4/4, так же 2/4, 3/4) по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной с центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом;

плечом к центру круга или колонна ми, лицом друг к другу.

без позиции.

Позиция:

ТАНЦЫ С ПОКЛОНАМИ 1,1-2 Поклон обоих партнеров друг другу.

.3-4 выпрямиться и повернуться н. м. друг от друга (спиной к спине).

2,1-2 Поклон друг от друга.

,3-4 выпрямиться и повернуться друг к другу либо в положение плечом к центру круга, рядом друг с другом.

Эта фигура повторяется без изменения на протяжениии всей первой части в вы шеназванных типах.

б) Тип: Gemtlichkeit, Karolinchen: 4 т. (4/4, 2/4) плечом к центру круга или в ряд, рядом друг с другом.

Исходное положение:

под ручку или открытая позиция (№ 53 или 49).

Позиция:

1-2 4 медленных или 7 быстрых бытовых шагов, начиная с внешних ног, вперед, против часовой стрелки.

— Позиция распускается.— 3-4 Фигура поклонов, как в типе а).

При повторе фигура выполняется без изменения или в обратном направлении до исходного положения.

с) Тип: Karolinchen, Adam: 4 т. (2/4, 3/4, 4/4) Исходное положение и позиция: как а) или б).

1 Бытовые шаги вперед или повороты каждого вокруг своей оси, н. м.

2 Поклоны друг к другу.

3 Как т. 4 Поклоны друг от друга.

Последовательность может начинаться и с поклонов на т. 1.

во всех типах выполнение поклонов может встречаться как со столкновением спи ной о спину, так и без него.

Вариации поклонов:

– оба партнера выполняют поклон друг другу;

– то же самое с выполнением поворота вокруг своей оси или быстрое вращение девушек между поклонами;

– сопровождение поклона одним хлопком;

– определенные жесты, возникающие из контекста сопровождаемой песни, под черкивают поклон;

во время выполнения поклона друг от друга из позиции плечом к центру круга про исходит поклон с рядом стоящим партнером, сталкиваясь при этом со своим партне ром ягодицами.

Следующие элементы замещают поклоны в более поздних вариантах:

– хлопки в ладони друг друга;

– хлопанье в ладоши, повернувшись друг к другу, а также друг от друга;

– подача руки, сначала правой, потом левой;

249 ТАНЦЫ С ПОКЛОНАМИ – взгляд друг на друга через плечо после разворота;

при этом допускается неболь шой поклон или наклон головы. затем то же самое — в противоположном на правлении;

– указания на различные части тела, в соответствии с текстом песни;

– из позиции с подачей одной руки сделать окошко, сначала правыми руками, за тем левыми, и обоюдное кивание друг другу головой;

– погрозить друг другу правыми указательными пальцами, затем отвернуться друг от друга и погрозить левыми;

– в позиции качалочка посмотреть друг на друга сначала через правое плечо, за тем — через левое;

– повороты девушек с заключительным поклоном друг другу.

2. Фортанц или нахтанц вальс, шлейфер, полька, шоттиш, гопсер, фигуры вальса в Тип Gemtlichkeit:

открытой позиции.

шоттиш, цисселер1 (см. пример 50, стр. 271), дреер.

Тип Karolinchen:

вальс, вальс с подскоком, шоттиш, полька, лендлер;

Тип Adam, Kopf z’samm фигура-лендлер, чередование галопа и шоттиша.

полька.

Тип Nachtmtz Позиции I: под ручку, открытая позиция, без позиции, закрытая позиция в две руки, качалоч ка, позиция с подачей одной руки.

II: все позиции, соответствующие конкретной танцевальной форме.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Своеобразный двойной мотив поклонов партнеров друг к другу и друг от друга не сомненно является более старым, нежели дошедшие до нас танцы с поклонами. Но и отдельно взятые танцы данного типа позволяют обнаружить истоки поклонов, на пример тип Hans–Adam. Его название, относящееся вне всякого сомнения к наибо лее древнему слою танцев с поклонами, восходит к названию мифического существа воспеваемого в песне — это ханс Адам, также ханс Орем или Яков, что связан с тра дицией плодородия. Поклоны и повороты в противоположную сторону танцующих когда-то имели, по всей видимости, определенное значение.

Г. ф. Ау указывает на подобный элемент в женских танцах вприсядку2, который тоже обнаруживает свои истоки в древних обрядах плодородия (см. танцы с переменны ми прыжками, стр. 252). Там также встречаются столкновения ягодицами.

То, что мотив поклонов играл роль и в канун великого поста, доказывает «Herbsteiner Fastnachtssprung»3, известный обряд из Оденвальда. Ряженые парни, исполнявшие прыжки в парах, кланялись перед каждым прыжком друг другу и в противополож ном направлении. Дошедшие до нас формы танца с поклонами наделены более или 1 Нем.: zisseler 2 Нем.: Frauenhocktnze 3 Обряд прыжков в канун великого поста в хербштейне.

ТАНЦЫ С ПОКЛОНАМИ менее характером общения. Связь с обычаями уже едва ли имеет место. Некогда торжественные поклоны превратились в обоюдные приветствия партнеров, которые в зависимости от содержания текста песни могли носить задорный, благочестивый или грубый характер.

Наиболее часто встречающийся танцевальный тип Gemtlichkeit относится, воз можно, к более современным примерам. Эта форма известна пожилым людям и по сей день, она также встречается в детских игровых танцах.

Область распространения:

Повсеместно распространен;

«Gemtlichkeit»: повсеместно;

«Nachtmtz»: Cеверная Германия;

«Hans Adam»: повсеместно, особенно в южной Германии;

«Karolinchen»:

рейнская Франкония;

«Mit’n Kopf z’samm»: Бавария.

ПРИМЕРЫ GEMTLICHkEIT1 (Клингенмюнстер/Пфальц) Пример в два ряда, плечом к плечу (стр. 305, рис. 11) Исходное положение:

под ручку (№ 53).

Позиция:

I 1-2 4 бытовых шага вразвалочку, начиная с внешних ног, вперед. На т. 2,4, повернуться друг к другу, приставить внешнюю ногу в основную позицию, позиция рук отпуска ется.

3-4 Фигура поклонов (см. стр. 247). На т. 4,4 повернуться на одну четверть в противопо ложное направление, П — налево, Д. — направо.

— Позиция под ручку.— 1-2 Как т. 1-2, в противоположном направлении, возвращаясь в исходное положение.

3-4 Как т. 3-4, лишь на т. 4,3 все, кроме последней пары, выполняют 1 большой шаг впе ред, друг от друга, П. — левой ногой, Д. — правой.

— Последняя пара поворачивается друг к другу и встает в простую позицию.— II 1-до конца На т. 1 ряд девушек и ряд парней поворачиваются друг к другу, Д. — полуоборот налево, П. — полуоборот направо, выполняя поворот на опорной ноге и пристав ляя свободную ногу в основную позицию. — Последняя пара вальсирует (см. вальс, стр. 164) по проходу, разлучается и встает в ряды. затем вступает вторая пара. После того, как все пары протанцевали по проходу, танец начинается сначала.

«Своеобразное слияние массового и парного танца я записал из выступления Клингенмюн От автора стерской группы на встрече объединения Пфланцер вальд в замке Ландек, в 1936 г.»2.

описания HANS ADAM (Рис/Швабия) Пример по кругу, лицом друг к другу. П. стоит спиной с центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

1 Неторопливость 2 Au, Hans v. d.: Heit is kerb in unserm Dorf. Tnze rechts und links der Saar. — kassel-basel: brenreiter, 1954, Nr. 251 ТАНЦЫ С ПОКЛОНАМИ I /:1-8:/ вальс по кругу (см. вальс, стр. 164) с поворотами направо, против часовой стрелки.

закончить в позиции по кругу, плечом к центру круга: П. — по линии танца, Д. — против.

— Позиция распускается.

II 1 Поклон партнеров друг другу.

2 выпрямиться и на 2 мелких шага н.м. выполнить полуоборот через внешнюю сторо ну круга.

3 Поклон друг от друга и одновременно к чужим партнерам.

4 Как т. 2, повернуться снова к своему партнеру.

5-8 Как т. 1-4.

«записан на свадебном торжестве в вехингене»1.

От автора описания Тип Gemtlichkeit Дальнейшие kirmestanz (rittner, Frhl.kr., стр. 17) примеры Es geht nix ber die Gemtlichkeit (Au, rhn, стр. 13) De Gemtlichkeit (Ilmbrecht, westfl. H’t., стр. 11) Тип karolinchen:

kathrin (Au, Hessen III, стр. 13) Der Stsche (Au, Hessen II, стр. 6) Тип Hans Adam:

Hans Orem (Au, Saar, стр. 37) Des is mei kopp (Au, Saar, стр. 38) zipf Adam (ritter, Frhl. kr., стр. 12 ) bruder Jakob (Stahl, Nieder.dtsch. Vt., стр. 25) Тип Nachtmtz:

wiss’n Nachtmtz hemm? (zentr.h., Lneb. Heide I, стр. 41) Juppjack (Janietz, Altmark, стр. 9) 1 Horak, karl, und Hinz, richard: Volkstnze aus Schwaben, 2. Teil. — kassel: brenreiter, 1934, cтр.

14/15. = Deutsche Volkstnze, H. Танцы с переменными прыжками (Rutsch hin, rutsch her. Rutscher. Das Federbett. Herr Schmidt. Der Schmidt. Strohschneider.

Brettschneider. Pflasterer. Hpfpolka. ’s Hirtamadl. Hhnerscharre. Ochsentreiber. Stem mtanz и мн. др.) Танцы с переменными прыжками, вероятно, берут начало из обрядовых женских танцев, исполнявшихся с целью повышения плодородия. в более поздних тради циях чаще всего они образуют категорию парных танцев, состоящих из двух частей.

Первая часть содержит главный танцевальный мотив — переменные прыжки;

вто рая часть, как правило — парный танец.

Различают следующие основные типы:

Тип 1: rutsch hin, rutsch her2;

Herr Schmidt, Herr Schmidt3;

Strohschneider4.

Тип 2: ’s Hirtamadl5.

Тип 3: Hhnerscharre6.

во всех типах присутствует элемент переменных прыжков схожего характера. Не значительное отличие состоит лишь в движении шагов или ритме. Ритм перемен ных прыжков во всех типах танцев очень похож.

Та часть танца, которая содержит переменные прыжки, танцуется по кругу или в колоннах.

Некоторые танцы с переменными шагами смешались с танцами, содержащими эле менты притопов.

Кроме того, к категории этих танцев относятся отдельные традиционные женские танцы («Schwitzemann-Tanz»7, «Bajessmann», «Drei lrren Strmp»8 и мн. др.), а также тип Штекентанц9 («Spanltanz»), в основном исполняющийся только мужчинами — танец с элементами демонстрации ловкости, с прыжками через шесты, лежащие на полу.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Танцы с переменными прыжками состоят, как правило, из двух частей:

I: 8 т. = фигура с переменными прыжками на 4 т. с повторением.

II: 8 т. = парный танец по кругу, например, полька, вальс, шоттиш.

вторая часть почти всегда встречается с повторением, первая же практически ни когда не повторяется.

1 Нем.: wechselhupf-Tnze 2 Скользи туда, скользи сюда!

3 Господин Шмидт 4 Сенорезка 5 Девушка пастушка 6 Куриные скребки 7 Швейцарский мужчина 8 Три подраных чулка 9 Нем.: Steckentanz 253 ТАНЦЫ С ПЕРЕМЕННЫМИ ПРЫЖКАМИ вместо парного танца по кругу вторая часть может иметь следующую структуру:

II: 4 или 8 т. = промежуточная фигура на 4 или 8 т., например состоящая из шагов галопа по и против часовой стрелки.

4 т. = фигура с переменными прыжками на 4 т.

Если добавляется третья часть, то она представляет собой парный танец по кругу.

Музыка Тактовый размер:

I: 2/4, реже 3/4 или 3/ II: 2/4, 3/4 (парный танец по кругу) Темп:

М.М. I: = 88-132 (2/4) II: в зависимости от танцевальной формы.

в случае, если обе части исполняются в размере на 2/4, то нахтанц чаще всего испол няется в более быстром темпе. Также известно ускорение темпа от повторения к по вторению (особенно тип: Hirtamadl).

Танцевальная мелодия:

– rutsch hin, rutsch her.

– Herr Schmidt, Herr Schmidt.

– A Hirtamadl mag i net.

– Schmied, Schmied, nimm den hammer mit.

– Ei du, mei liewe Lene.

1. Переменный прыжок: 1 или 1/2 т.

Шаги затакт 1 восьмая: Из основной позиции едва подпрыгнуть на обеих ногах и сразу же, в воз духе, широко расставить ноги, как бы в большом шаге: правая — вперед, левая — на зад.

1,1 Опуститься на обе ноги в вышеописанной позиции. вес тела распределяется равно мерно на обе ноги;

колени сильно согнуты.

,2-3 Оставаться в вышеназванной позиции, без или с пружинистыми движениями обо их колен. — К пружинистому движению колен иногда добавляется дополнительное пружинистое движение стоп или даже небольшой подскок от пола.

Последующий переменный прыжок выполняется из вышеназванной позиции: сно ва подскок в затакт и смена ног.

Переменные прыжки выполняются всегда на месте.

Ритмическая схема:

п. вперед л. вперед п. вперед Типу переменных прыжков соответствует также и более быстрое исполнение (2 на каждый т.), при этом пружинистое движение коленей отсутствует:

ТАНЦЫ С ПЕРЕМЕННЫМИ ПРЫЖКАМИ Ритмическая схема:

п. вперед л. вперед п. вперед Для танцев с переменными прыжками типично не столько исполнение прыжком, сколько стелющиеся, скользящие или же, в быстром темпе, шаркающие движения («Hhnerscharre»), что находит отражение в названии танца («Rutscher», «Rutsch hin»1).

Вариации:

в типе Hirtamadl (южная Германия) переменный прыжок заменяется на движение обычным шагом на полную стопу (возможен вариант с притопом), шаг на средние или высокие полупальцы или шаг с каблука. вес тела остается при этом на опорной ноге.

2. Другие прыжки с раскрыванием ног К танцам с переменными прыжками относятся также танцы с прыжками с други ми типами раскрывания ног. характерная ритмическая схема танцевальной фигу ры остается без изменения.

а) прыжок ноги врозь3:

Это тот же переменный прыжок, только ноги разводятся в стороны и в конце сно ва сводятся прыжком в основную позицию (например «Stemmwalzer», «Drei lrren Strmp», Гессен).

Одну из вариаций такого прыжка представляет« «задорный шаг»4: в медлен ном исполнении — с подскоками, в быстром — с высокими прыжками (например «Stemmtanz», Нассау).

б) переменный прыжок накрест5:

Это обычный переменный прыжок, в котором ноги ставятся накрест (например, «Herr Schmidt», Рейнланд), либо прыжки накрест чередуются с прыжком ноги врозь, (тип: «Steckentanz»).


Танцевальные 1. Фигура с переменными прыжками: 4 т.

фигуры по кругу, лицом друг к другу. П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом или 2 шеренги лицом друг к другу.

закрытая позиция, руки накрест (№ 75).

Позиция:

затакт-2,3 2 переменных прыжка: левой-правой 2,4-4,3 3 переменных прыжка в ускоренном исполнении: левой-правой-левой.

Танцовщица: в той же последовательности.

1 Нем.: «rutscher» = ручер, или «скользящий»;

«rutsch hin» = «Скользи туда, скользи сюда»

2 Нем.: Spreizsprung 3 Нем.: Seitliche Spreizhupf 4 Нем.: Hampelschritt 5 Нем.: kreuzwechselhupf 255 ТАНЦЫ С ПЕРЕМЕННЫМИ ПРЫЖКАМИ Ритмическая схема:

л. вперед п. вперед л. вперед п. вперед л.вперед п. вперед Фигура с переменными прыжками может также начинаться с правой ноги. Часто на т. 4,2-3 выполняется еще один дополнительный прыжок так, чтобы в быстром исполнении были сделаны 4 шага. Это не касается т. 8. в заключении части с пере менными прыжками, как правило, ноги прыжком сводятся в основную позицию.

Одну из вариаций к распространенному ритму переменных прыжков можно уви деть в типе Hhnerscharre, который встречается в размере на 2/4, 3/4 и 3/8 такта.

Ритмическая схема:

л. вперед п. вперед л. вперед п. вперед л.вперед п. вперед л. вперед п. вперед л. вперед Движения ног часто сопровождают соответствующие ритму пилящие движения рук (в закрытой позиции в две руки или в закрытой позиции руки накрест), при этом верхняя часть корпуса тела выполняет соответствующие повороты. Они могут быть минимальными или же настолько большими, что партнеры отворачиваются друг от друга в разные стороны.

в редких случаях встречаются: удары в ладоши друг друга (например «Kltscher»1, Нассау) вместо пилящих движений;

раскачивание рук (в закрытой позиции в две руки) в характерном ритме переменных прыжков, которое выступает вместо движе ний ног («Ochsentreiber»2, Бавария).

3. Нахтанц или фортанц Полька, вальс переменным шагом, вальс с подскоками, шлейфер-вальс, шоттиш, быстрая полька, дреер в два шага, дреер в три шага (Рен), полудреер, мазурка, пово роты девушек, радъумлауфен.

Позиции часть с переменными прыжками:

закрытая позиция, руки накрест;

закрытая позиция в две руки;

закрытая позиция с поддержкой за предплечья;

закрытая позиция с поддержкой за плечи;

без позиции;

закрытая позиция;

позиция с подачей одной руки;

закрытая позиция с поддержкой за талию;

открытая позиция;

открытая позиция с поддержкой за талию и плечо, про стая позиция, диагонально друг к другу.

Нахтанц или фортанц:

все позиции, соответствующие конкретной танцевальной форме.

1 Сплетники 2 Гонящий волов ТАНЦЫ С ПЕРЕМЕННЫМИ ПРЫЖКАМИ ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Корни танцев с переменными прыжками уходят в обряды женских сообществ. Ганс ф. Ау указывает на то, что элементы танцев с переменными прыжками можно найти в старых танцах с элементами прыжков ноги врозь1, совершаемых замужними жен щинами. Эти танцы исполнялись, когда женщины были одни в своем кругу и лишь по особенным случаям, например во время крещения детей, в посевную, женский четверг2 в канун великого поста, а также, когда пряли. Элементы этого женского тан ца, назначением которого была мольба о плодородии, сохранились во многих обла стях вплоть до начала XX века (например «Schwitzemanns-Tanz», Cаар;

«Schwedischer Mann»3, Марк Брандербург;

«Bajessmann», Шпесcарт;

«Drei lrren Strmp», Гессен и мн. др.).

Путь развития этих древних женских танцев до танцев в парах, предназначенных для танцевальных вечеров, на сегодняшний день с трудом поддается реконструк ции. в парных танцах с переменными прыжками исконный смысл почти утрачен.

Его можно лишь едва уловить в некоторых крестьянских песнях — сопровождениях к танцу, в которых недвусмысленно излагается просьба о плодородии, например, в «Скользи туда, скользи сюда, скользи на перину к девушке»4. Эта танцевальная пес ня была известна уже в XVII веке (Тауберт), когда она исполнялась к заключитель ному танцу или к танцу «Гроссфатер» с текстом: «ты да я — в перину»5.

На место первоначального, со временем утраченного смысла позднее пришли ре месленные образы с четкими движениями рук и ног (например «Strohschneider», «Brettschneider»6, «Schmied»7, «Pflasterer»8 и мн. др.). Приблизительно в 1820-1830 гг.

танец с переменными прыжками в Саксонии и Тюрингии был популярен под сво еобразным названием «Галльский вальс-галоп сапожников9», в качестве городско го бального танца.

Его широкое распространение связано с городской песней к танцу «Господин Шмидт, что получит Юлечка в приданое?»10, возникшей в 20-х годах XIX века.

Область распространения:

Повсеместное распространение. «Hirtamadl» и «Strohschneider»: в южной Германии;

«Hhnerscharre»: в бывших местах поселения немцев в Силезии, Богемии и Мора вии.

1 Нем.: Spreizhupftnzen 2 Нем.: weiberfastnacht 3 Шведский мужчина 4 Нем.: «rutsch hin, rutsch her, rutsch zu Magd ins Federbett»

5 Нем.: «Mit mir und dir ins Federbett».

6 Пильщик 7 Кузнец 8 Мостовщик 9 Нем.: «Hallischer Stiefelknechts-Galopp-walzer»

10 Нем.: «Herr Schmidt, was bringt denn Julchen mit?»

257 ТАНЦЫ С ПЕРЕМЕННЫМИ ПРЫЖКАМИ ПРИМЕРЫ ruTSCH HI, ruTSCH HEr! (Оденвальд, Гессен) Пример по кругу, лицом друг к другу. П. стоит спиной с центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

закрытая позиция, руки накрест;

правая рука над левой Позиция:

(№ 75).

I 1-4 Фигура с переменными прыжками (см. стр. 254). На т. 4,2-3 выполняется один допол нительный переменный прыжок правой ногой. вся фигура сопровождается «пиля щими» движениями рук.

5-7 Как т. 1-3.

8,1 Соскок на обе ноги в основную позицию.

— Фигура распускается;

руки упираются в бока.— II 1-2 3 1/2 шага галоп (см. галоп, стр. 212, форма а) с правой ноги в правую сторону.

3-4 3 1/2 шага галоп с левой ноги в левую сторону.

— закрытая позиция, руки накрест.

5-8 Как часть I т. 5-8.

— Фигура распускается;

руки упираются в бока.

1 1 приставной шаг с правой ноги с поворотом на одну четверть направо.

2,1 1 шаг с притопом правой ногой н. м.

3-4 Как т. 1-2, в зеркальном отражении, обратно в исходное положение.

5-8 Как часть I т. 5-8.

— Смена позиции — венская позиция (№ 72 а, б).

III /:1-8:/ Танец шлейфер по кругу (см. вальс, стр. 164) с поворотами направо, против часовой стрелки.

Примечание вместо танца шлейфер по кругу могут совершаться повороты девушек (см. лендлер:

кружение девушек, стр. 140), выполняемые вальсовым шагом (см. вальс, стр. 164).

«внеся этот танец, правда без нот и описания, в многократно исполняемую оденвальдскую пье От автора су из народного быта «Миллерова Лизель из Михельбаха»1, Франца Швальбаха, 1908 г., вос описания поминания о нем снова ожили. Танец отличается особой веселостью и прежде был очень попу лярен, так как оденвальдец очень радуется переменным прыжкам (на самом деле — переменным скольжениям), где он может выразить свое настроение. Манера исполнения широко известна.

Предоставленное описание, должно быть, одно из первых в Оденвальде. записано Г. ф. д. Ау»2.

HIrTAMADL3 (хам/Бавария) Пример по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

1,1 внешнюю ногу выставить на носок по линии танца.

1 Нем.: «’s Millersch Lisl vun Michelbach»

2 Au, Hans v. d.: Hessische Volkstnze, Teil I. — kassel: brenreiter, 1931, стр. 8/9. = deutsche Volkstn ze, H. 9/10.

3 Девушка-пастушка ТАНЦЫ С ПЕРЕМЕННЫМИ ПРЫЖКАМИ,2 Приставить обратно в основную позицию.

2 внутреннюю ногу выставить на носок и приставить обратно в основную позицию.

3-4 Дреер в два шага (см. дреер, стр. 178), П., начиная с левой ноги, Д. — с правой: 1 пол ный правый поворот, против часовой стрелки (на каждый шаг выполняется четверть поворота!).

5-до конца Т. 1-4 повторяется до конца без изменения.

«Мелодия, текст и описание танца были записаны в хаме. Танец известен также в Баварии, От автора Богемском лесу и Штирии»1.

описания Тип rutsch hin, rutsch her:

Дальнейшие Das Federbett (Schlotthauer, Thr. T’plan, стр. 11) примеры rutsch hin/ Htt’madl (rittner, Eisenkeierln, стр. 10) Herr Schmitt (Gausebeck, rhein. Vt., стр. 10) Herr Schmidt (Au, Niederhessen, стр. 6) Stemmtanz (Au, Hessen I, стр. 6) Stemm-walzer (Au, Nassau, стр. 4) Der kltscher (Au, Nassau, стр. 8) Der Ochsentreiber (bauer, bayer. Vt., стр. 9) Тип ’s Hirtamadl:

’s Hirtamadl (Horak, Schwaben II, стр. 7) Hirtamadl (Meyer, Vt., стр. 22) Der Pflasterer (Hoidn, bhmerwald, стр. 41) Тип Hhnerscharre:

Hhnerscharre (brenner, Tz. u. Spr. III, стр. 10) Hhnerscharre (Lanz, Ostschles. Vt., стр. 3 ) Hhnerscharre (Pudollek, Oberschles. Vt. I, стр. 6) Тип Женский танец:

Drei lrren Strmp (Au, Hessen I, стр. 22) Schwitzemannstanz (Au, Saar, стр. 29) 1 bauer, Anton: rutsch hin, rutsch her! 10 altbayrische Tnze. — Leipzig-berlin: Teubner, 1936, стр. 30.

Танцы с хлопками (Klatschtanz. Ttscher. Patscher. Klappertanz. Ich schmi dir ean di Ripp. Drei lederne Strmpf. Bei uns Mudder in Butz. Dr Ziegler uf dr Htte и мн. др. — Так же можно встре тить в сочетании с названием полька, например, Pltsch-Polka, Duscherl-Polka, Linzer Polka).

К танцам с хлопками причисляются некоторые формы парного танца, главный тан цевальный признак которых составляют специфические элементы хлопков и уда ров. При этом удары выполняются в собственные ладоши, по собственному телу и в ладоши партнера.

Танцы с хлопками в основном делятся на два типа:

Тип А:

(широко распространенный, главный тип) Танец состоит из двух частей. Первая часть содержит фигуру с хлопками. Эта фигу ра выполняется в парах, стоя по линии круга или в колоннах. Ритм хлопков в тан цах различных регионов очень похож. вторая часть состоит почти всегда из парно го танца по кругу.


Самая развитая и наиболее интересная форма в этой категории — это «Drei ledernen Strmpf»2 (также «Fischingertanz»3). в девяти куплетах происходит небольшая жестикуляционно-пантомимическая шуточная игра одной влюбленной пары. Этот танец исполняется преимущественно как сольный парный танец и предлагает тан цорам — в рамках танцевальной формы — возможность импровизировать.

Тип А, особенно «Drei ledernen Strmpf», в некоторых случаях сливается с формами танца с переменными прыжками и танца с элементами жестикуляции4.

Тип Б:

в этой форме первая часть содержит, как правило, танец по кругу, а фигуры с хлоп ками приходятся на вторую часть. хлопки выполняются во время передвижения вперед, в большинстве случаев таким образом: круг девушек продвигается вперед, в противоположном направлении от круга парней. При этом хлопки выполняются поочередно — в свои ладони и в ладони партнера. Ритм хлопков не соответствует ритму типа А.

Этот вид хлопков встречается также и в танцах формы лендлер.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Тип А:

Этот танцевальный тип состоит, как правило, из двух частей:

I: 8 т. = фигура с хлопками на 8 т.

II: 8 т. = парный танец по кругу — шоттиш или полька.

вторая часть часто повторяется, первая — лишь за редким исключением.

Танец по кругу может также стоять на первом месте.

1 Нем.: klatschtanz 2 «Три кожаных чулка»

3 «Танец рыболовов»

4 Нем.: Fingertanz ТАНЦЫ С ХЛОПКАМИ «Drei ledernen Strmpf» состоит из многократного повторения (до девятого купле та), при этом часть с хлопками представляет собой пантомиму и изменяется от ку плета к куплету.

Тип Б:

Этот тип танца представлен двумя или даже тремя частями:

I: 16 т. = парный танец по кругу, преимущественно полька.

II: 8 или 16 т. = повторяющаяся без изменения фигура с хлопками на 1 т.

Если добавляется третья часть, то это может быть снова парный танец по кругу, на пример, полька.

Музыка Тактовый размер:

Тип А: 2/4, реже 4/4;

также 6/8 (Северная Германия) Тип Б: 2/ Темп:

М.М. Часть с хлопками: Тип А: = 72-120 (2/4) = примерно 76 (6/8) Тип Б: = 92-120 (2/4) Нахтанц или фортанц: отличаются от формы к форме.

Танцевальная мелодия:

– Ich geb’ dir einen klatsch.

– Ich schlag’ dir in die ripp.

– zwei Paar lederne Strmpf.

– bei uns Mudder in butz.

– Ltt Deern, wo hest du din Geld?

– Dr ziegler uf dr Htte.

– 3, 6, 9! Schtzchen, du bist mein.

Тип А в большинстве случаев сопровождается песней. в текстах многих песен де лается ссылка на элементы хлопков. — Музыкальный и танцевальный ритмы со впадают.

Танцевальные Тип А:

фигуры 1. Фигура с хлопками: 8 т.

по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом;

или 2 шеренги — лицом друг к другу.

без позиции.

Позиция:

1,1 1 удар обеими ладонями рук по бедрам.,2 1 хлопок в ладоши и один удар обеими ладонями о свою грудь.

2,1 1 хлопок обеими руками в ладоши партнера (ладони расположены вертикально, на ширине плеч, на уровне глаз).

1 здесь и далее имеется ввиду передняя поверхность бедра. (Прим. ред.) 261 ТАНЦЫ С ХЛОПКАМИ,2 Пауза.

3-4 Как т. 1-2.

5 Как т. 1.

6 2 или 3 хлопка обеими ладонями о ладони партнера (как т. 2,1);

(1-ая и 2-ая четверть т. или 1-ая, 2-ая и 3-я восьмая т.).

7-8 Как т. 1-2.

Ритмическая схема:

вг. гр. ру. вг. гр. ру. вг. гр. ру. ру. вг. гр. ру.

или ру.ру.ру.

На т. 8 иногда исполняются 3 хлопка. Реже на вторую четверть 2 и 4 т. происходит дополнительный удар.

Ловкие парни, например в Рейнланде, вместо одного удара исполняют маленькую барабанную дробь по бедрам (т. 1,1).

Каждый танец с элементами хлопков содержит специфический элемент, состоящий из трех ударов и повторяющийся, как правило, три раза (т. 1-2, 3-4, 7-8). Одна из вариаций приходится на т. 5-6, при этом, в первую очередь, изменяется т. 6. Иногда варьируются также т. 5, 7 и 8.

Обычно первый удар приходится по бедрам, а конечный — о ладони партнера.

Вариации состоящие из трех ударов:

– по бедру – в свои ладони – удар правыми ладонями партнеров (т. 4 = левыми);

– по бедру – в свои ладони – погрозить правым указательным паль цем (т. 4 = левым);

– по бедру – в свои ладони – парень легко ударяет девушку по бедру;

– девушка — парня по предплечью;

– по бедру – себе о грудь – в свои ладони;

– по коленям – по своим плечам – в свои ладони;

– удар правыми – удар левыми – удар обеими ладонями (все удары с ладонями ладонями партнером);

– себе о грудь – по бедру – обеими ладонями о ладони партнера;

– в свои ладони – себе о грудь – три раза в ладони партнера.

Удар о грудь иногда заменяется ударом тыльной стороной кисти по бедру или ку лачком по ребрам (например Удар плотника1).

Первые два удара о бедро и грудь встречаются в различных вариациях — особенно в южной Германии — одна из них — прикосновение указательным пальцем или даже кончиком указательного пальца. — Удар по бедрам девушками выполняется легко, иногда по боковой части бедра или о юбку.

1 Нем.: zimmermanns-Schlag ТАНЦЫ С ХЛОПКАМИ 2. Танцевальная фигура «Drei lederne Strmpf»: 8 т.

Эта танцевальная фигура и ее несколько вариантов соответствуют фигуре с хлоп ками типа А. Содержание тактов 2 и 4, во время которых происходит пантомимная любовная игра партнеров, изменяется с каждым новым куплетом. все остальные такты повторяются без изменения.

На такт 2 и 4 известны следующие элементы пантомимы:

протянуть друг другу руку;

выставить вперед ногу;

задеть друг друга локтями;

по грозить указательным пальцем, рукой или даже кулаком;

положить руки на плечи друг другу;

покивать головой;

потянуть друг друга за мочки ушей;

схватить за кон чик носа;

погладить по щекам, щекотать под подбородком;

дать друг другу несколько легких пощечин или щелчков по носу;

подразнить друг друга;

показать (длинный) нос;

повернуться спиной к партнеру;

указательным пальцем постучать/покрутить у виска;

осмотреться в поисках нового партнера;

помириться с объятием и поцелуем в щеку или в губки.

Приведенные жесты выполняются всегда в правую (т. 2) и в левую (т. 4) стороны.

3. Нахтанц или фортанц Шоттиш, полька, дреер в два шага, дреер в три шага, полудреер, галоп, вальс, рейн лендер.

Тип Б:

1. Фигура с хлопками: 1 т.

два круга плечом к центру, лицом друг к другу: П. — вну Исходное положение:

тренний круг, Д. — внешний.

без позиции.

Позиция:

1-ая четверть = 1 хлопок в свои ладони.

2-ая четверть = 1 хлопок обеими руками или одной рукой в ладони партнера.

хлопки выполняются во время движения вперед. Танцующие идут простым быто вым шагом, Д. — по часовой стрелке, П. — против часовой стрелки, на каждый такт переходят к новому партнеру.

Вариации:

Такие же хлопки выполняются в одинарном кругу, плечом к центру круга, лицом друг к другу, при этом парень двигается вперед, девушка ходом спиной — или наобо рот;

а также в позиции лицом в круг напротив друг друга во время движения пары в круг и из круга.

2. Фортанц и нахтанц Полька, прогулка пары по линии круга.

Позиции все позиции, соответствующие данным типам танца.

263 ТАНЦЫ С ХЛОПКАМИ ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Самые ранние упоминания о танцах с элементами хлопков связаны с типом танца «Drei lederne Strmpf». Под названием «Fischingertanz» этот танец из региона Альгей описывался в журнале «Бавария» от 1861 г. Но есть еще заметка 1819 г. из Форарль берга (Австрия).

Танцевальная мелодия и музыкальный ритм танца «Drei lederne Strmpf», похоже, очень стары. Г.ф. Ау предполагает, что существовавший изначально барабанный бой был позже дополнен мелодией и текстом, что и сохранилось до сегодняшнего дня.

По его мнению, первый куплет песни возник в кругах наемников в XVI веке:

Drei lederne Strmpf und zwei dazu macht fnf, und wenn ich ein verliere, so hab ich noch vier. Благодаря четкому ритму, стих существует в народе и отдельно от мелодии, а ча стично и с другими текстами в качестве речитатива: как речовка, стих под барабан ный бой, в качестве торжественной зари и как детский стишок.

Текст, дошедший до наших дней, не имеет ничего общего с содержанием танца. По хоже, он лишь наделил его основой ритма. в танце разыгрывается шутливая панто мима между партнерами. в сдержанной, соразмерной четко определенному ритму жестикуляции исполняется приветствие, сближение, предупреждение о неверности, угроза и примирение. во время исполнения «Fischingertanz» зрители должны были петь песню, комментирующую небольшую любовную историю.

Большинство танцев с хлопками были записаны лишь в начале нашего столетия2.

Об их возрасте ничего неизвестно. Однако мотивы хлопков и ударов в танце в схо жей форме можно наблюдать уже в 1758 г. в одном руководстве к контртанцу. Так же и в танцевальных традициях ремесленников имеют место строго определенные ударные ритмы. Так, например, в песнях плотников хлопки исполнялись в последо вательности, характерной для танцев с хлопками типа А. Подражание их профессии особенно ярко подчеркивается благодаря элементам хлопков.

Происхождение типа в, вероятно, нужно искать в танцах формы лендлер.

Область распространения:

Тип А: широко распространен.

«Fischingertanz» («Drei lederne Strmpf») встречается только в ре гионе Альгей.

Тип в: Преимущественно в прежних местах поселения немцев — в Мора мии и Богемии.

1 Три кожаных чулка Да еще два — будет пять, И если я один потеряю, Так у меня будет еще четыре.

2 Имеется ввиду XX век, так как книга издана в 1966 году. (Прим. ред.) ТАНЦЫ С ХЛОПКАМИ ПРИМЕРЫ (Тип А) HALT Du DIE LIEbE FEST1 (вестервальд/Нассау) Пример по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д — лицом.

без позиции.

Позиция:

I /:1-8:/ Фигура с хлопками (см. стр. 260);

2-ой удар из тройного удара выполняется обеими руками о грудь. На т. 6 исполняются трехкратные хлопки в ладони партнеров. — По вторить таким же образом.

— Простая позиция (№ 68).

II /:1-8:/ Полька по кругу (см. полька, стр. 229) с поворотами направо, против часовой стрелки.

«Танец с хлопками в регионе Нассау особенно широко распространен. Насколько речь идет От автора об описанной танцевальной фигуре из окрестных местностей, в данный момент не удается описания установить»2.

klappertanz (Peters, Mecklenb. I, стр. 18) Дальнейшие Ick slap bei min Mudder in butz (Janietz, Altmark, стр. 16) примеры Ttscher (brenner, Tz. u. Spr. II, стр. 6) Halt die Liebe fest (Meyer, Vt., стр. 24) Ei, du mei liewe ktt (Au, Hessen II, стр. 15) Dr ziegler uf dr Htte (Grauenbeck, rhein. Vt., стр. 9) Patscher (Feichtenbeiner, Schwb. Vt., стр. 4) Drei lederni Strmpf (Schweiz) (witzig, Vt. D. Schweiz II, стр. 21) Drei lederne Strmpf (sterr.) (zoder, Altsterr. Vt. II, стр. 26) (Тип Б) zIGEuNErPOLkA3 (бывшая Кулендхен/Моравия) Пример по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

простая позиция (№ 68).

Позиция:

I /:1-8:/ Полька по кругу (см. полька, стр. 229) с поворотами направо, против часовой стрелки.

— Позиция распускается.

II 1 1 маленький приставной шаг с правой ноги назад, друг от друга.

2 Поклон друг другу.

3 1 маленький приставной шаг с левой ноги, поворот на одну восьмую налево.

4 Поклон партнеру, стоящему слева.

5-8 Как т. 1-4;

на т. 5 выполняется 1 приставной шаг с правой ноги, снова поворот к свое му партнеру, на т. 7-8 поворот и приветствие партнера, стоящего справа.

1 «Удержи любовь»

2 Au, Hans v. d.: Volkstnze aus Nassau. — kassel: brenreiter, 1936, стр. 18/19. = Deutsche Volkstnze, H. 30/ 3 Цыганская полька 265 ТАНЦЫ С ХЛОПКАМИ III 1,1 все хлопают один раз в свои ладоши и поворачиваются к своему партнеру.

,2 все хлопают в обе ладони своего партнера, поднятые на уровне лица.

2-до конца Как т. 1, теперь с продвижением вперед, выполняя 2 бытовых шага на каждый т.:

П. — против часовой стрелки, Д. — по часовой стрелке. На каждый т. все продви гаются на одного партнера дальше, так чтобы каждый следующий хлопок произво дился в ладони нового партнера.

Примечание С новой партнершей, которую парень достигает с последним хлопком, танец начи нается сначала. zigeunerpolka (kubiena, kuhlnd. Tz. стр. 10) Дальнейшие Patschtanz (Horak, Dtsch. Vt. Aus Donauraum, стр. 9) примеры Der Plotschtanz (Janiczek, Schnhengst. Vt., Nr. 9) Linzerpolka (Mortzfeld, Tanzende kr., стр. 84) 1 ritter, Gerhard: Frhlicher kreis. — Mnchen: Hfling Verlag, 1954, стр. 26/27.

Фингертанц / Tанцы с элементами жестикуляции (Fingerltanz. Winker. Vogelsteller. Klatschtanz. Reichsverweser. Die Eiferschtigen. Drickes.

Deutschkatholischer. Dummes Ding. Mit den Fen trapp, trapp, trapp. Ich will dich net и мн. др. — Встречается часто в сочетании с названием шоттиш или полька:

Klapperschottisch, Tddenschottisch, Klatschpolka).

Танец состоит из двух частей и является парным танцем по кругу, отличающим ся игровой, основанной преимущественно на жестах, танцевальной фигурой. ха рактерными являются три основных танцевальных мотива: трехкратные притопы, трехкратное хлопание в ладоши и в заключении — по три раза погрозить сначала правым, затем левым указательным пальцем. Эти три мотива тесно связаны с тек стом танцевальной песни, который описывает танцевальные движения.

После фигурной части в качестве нахтанца следует парный танец по кругу.

Схема фигурной части во всех регионах удивительно похожа. Отдельные мотивы все же имеют несколько вариаций.

в некоторых случаях происходит смена партнеров. Иногда девушки убегают, а пар ни их ловят (например «Vogelsteller»2).

Танец с элементами жестикуляции часто похож на танец с хлопками (см. танец с хлопками, стр. 259). Особенный вариант представляет нижнебаварская «Fingerl Polka»3. в ней, как и в танце «Drei lederne Strmpf» (см. танец с элементами хлопков, стр. 262), исполняется небольшая пантомимная сценка.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Танец состоит из 2, реже из 3 частей:

I: 8 или 16 т. = фингертанц-фигура на 8 т., с повторение или без.

II: 8 или 16 т. = парный танец, главным образом полька или шоттиш.

Очень часто танец начинается с танца по кругу. в этом случае после части с фингертанц-фигурой следует третья часть — еще один парный танец по кругу, но уже другого типа.

Музыка Тактовый размер:

/4, реже 4/ Темп:

М.М. I: = 76- II: в зависимости от танцевальной формы.

характерен умеренный темп для части с фингертанц-фигурой и ускорение темпа в нахтанце.

1 Нем.: Fingertanz по смыслу может быть переведен как «танец с элементами жестикуляции указательными пальцами», так как в танце обязательно присутствует характерное движение — покачивание указательным пальцем.

2 Птицелов 3 «Палец-полька»

267 ФИНГЕРТАНЦ / TАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ЖЕСТИКУЛЯЦИИ Танцевальная мелодия:

— Mit den Fen trapp, trapp, trapp, mit den Hnden klapp, klapp, klapp.

Ich droh’dir, du drohst mir, dreh dich um und tanz mit mir. Эта песня лежит в основе танца, при этом последние две строки многократно из меняются:

— Ich sag dir’s fein: ht dich fein!

La dich mit kei’m anderen ein! — wart, wart, wart, komm, komm, komm!

Ei, mei Madl, dreh dich rum! Обе строки песни могут быть поменяны местами, соответственно танцевальный элемент с хлопками будет стоять в начале.

Другие типы песни:

– Tw, tw, tw, du warst wat krieden.

– kumm hocht’ er unner und boller nedd.

Невозможно не заметить абсолютное соответствие танцевального и стихотворного содержания (Песенный тип 1), а также танцевального и музыкального ритма. Трой ной притоп, хлопки и покачивание указательным пальцем точно переданы в музы ке.

Танцевальные 1. Фингертанц-фигура: 8 т.

фигуры по кругу, лицом друг к другу. П. стоит спиной с центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом;

на расстоянии одного шага друг от друга.

без позиции.

Позиция:

1 Без танцевального движения.

2,1-3 3 притопа одной ногой или поочередно.

3 Как т. 1.

4,1-3 3 хлопка в свои ладоши.

5,1-3 3 раза погрозить друг другу правым указательным пальцем.

6,1-3 3 раза погрозить друг другу левым указательным пальцем.

7-8 1 полный поворот н. м.: 4 бытовых шага или 2 шага шоттиш, или поворот на каблуке, или на носочке (т. 7).

1 Ножками топ, топ, топ, Ручками хлоп, хлоп, хлоп.

Я погрожу тебе, ты погрозишь мне, Покружись и потанцуй со мной.

2 Я скажу тебе: береги себя!

Не связывайся ни с кем другим!

3 Подожди, подожди, подойди, подойди!

Ах, моя девочка, покружись!

ФИНГЕРТАНЦ / TАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ЖЕСТИКУЛЯЦИИ Ритмическая схема:

прт. хл. п.указ.п. л.указ.п. п. л. п. л.

зачастую элемент хлопков стоит на первом месте.

Вариации (т. 1 и 3.):

– 1 поклон друг к другу;

– 1 переменный шаг вперед против часовой стрелки;

– 4 бытовых шага вперед против часовой стрелки;

– 2 приставных шага в сторону, против часовой стрелки, после — по часовой стрел ке обратно;

– 1 переменный шаг партнеров друг от друга, после — друг к другу обратно;

(позиция плечом к центру круга, рядом друг с другом);

– 1 полный поворот вокруг своей оси, н. м.;

– Партнер выполняет поклон — партнерша делает реверанс;

– элементы хлопков.

Вариации (т. 2 и 4):

– фигура с притопами;

так же и 5 притопов (4/4 т.);

– фигура с хлопками;

– хлопки обеими руками в ладони партнера;

– парни — 3 притопа;

девушки — 3 прихлопа;

– девушка хлопает — парень топает;

– один удар правыми руками, затем — левыми руками;

– 3 раза погрозить правым, а затем левым указательным пальцем.

Вариации (т. 5 и 6):

– на каждый такт 1, 2 или 4 раза погрозить указательным пальцем;

– погрозить указательным пальцем — подзывать указательным пальцем;

– оба раза подзывать указательным пальцем;

– девушка, как обычно, угрожает — парень защищается;

– подать сначала правую — затем левую руки;

– угрожать правой рукой — левой показывать на себя самого;

– элементы танца с хлопками;

– 1 переменный шаг в сторону, против часовой стрелки, затем — по часовой стрел ке обратно.

Вариации (т. 7 и 8):

– Кружение в позиции «лодочка» беговым или бытовым шагом, может выполнять ся с заключительным поклоном;

– 1 поворот в танце шоттиш по кругу;

– 1 поворот, исполняемый только партнершей;

– кружение девушек с 1 или 2 поворотами;

– перед поворотом вокруг своей оси выполнить 1 удар правыми руками;

– 1 поворот вокруг своей оси — 3 притопа, так же в соединении с хлопками;

– 1 поворот девушек — 1 поклон друг другу;

269 ФИНГЕРТАНЦ / TАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ЖЕСТИКУЛЯЦИИ – 1 поворот вокруг своей оси — 1 поклон друг другу;

– фигуры с хлопками;

– см. пример 50, стр. 270.

На т. 7-8 может происходить смена партнеров:

– в конце поворота вокруг своей оси девушка убегает к другому парню, ее парень должен постараться ее поймать;

– 1 переменный шаг партнеров друг от друга, отвернуться друг от друга;



Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.