авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 6 | 7 || 9 |

«ПОСОБИЕ ПО НЕМЕЦКОМУ НАРОДНОМУ ТАНЦУ Handbuch AENNE GOLDSCHMIDT des deutschen ...»

-- [ Страница 8 ] --

после опять друг к другу, при этом парень переходит к стоящей впереди девушке;

– в конце поворота вокруг своей оси парень переходит к стоящей впереди девуш ке или девушка к стоящему впереди парню. Парень может также попробовать украсть новую девушку из круга.

Образование вариаций часто зависит от текста танцевальных мелодий. Меняется содержание текста — изменяется танцевальная фигура.

2. Танцевальная фигура «Fingerl-Polka»

Схема танцевальной фигуры либо соответствует описанному основному типу, либо сильно варьируется и связана с элементами хлопков. в обоих случаях на такты 5 и 6 каждый раз исполняется новый элемент, например: подозвать пальцем;

погрозить кулаком;

потянуть друг друга за уши;

пощекотать под подбородком;

погладить по щеке;

показать длинный нос.

3. Нахтанц или фортанц Полька, шоттиш, полька или шоттиш в открытой позиции, вальс, чередование гало па и польки.

Позиции I: открытая позиция, простая позиция, позиция с подачей одной руки, закрытая позиция в две руки.

II: все позиции, соответствующие данной танцевальной форме.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Этот тип танца, по всей видимости, стал известен в начале XIX века. в одном из фогтландских сборников «rundаs»1 (Г. Дунгер), относящегося примерно к 1876 г., описывается танец «Vogelsteller»2 как более старый танец с элементами жестикуля ции.

Название «Deutschkatholischer»3, которое употреблялось в некоторых областях южной Германии, относится к середине XIX века. в танцевальной мелодии в на смешливой форме рассказывается о немецко-католическом движении в Германии 1845-1850 гг.

1 Синоним слова частушки 2 Птицелов 3 Немецко–католический ФИНГЕРТАНЦ / TАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ЖЕСТИКУЛЯЦИИ Трехкратное движение указательным пальцем, как и трехкратные притопы и прихло пы, являются гораздо более старыми танцевальными элементами. Их можно встре тить уже в одном из описаний контртанца, относящихся к 1758 г. (винтершмидт).

возможно, танцы с элементами жестикуляции произошли от старинного хоровода с пантомимным представлением. Как и многие танцы этого типа, танец «Mit den Fchen trapp, trapp, trapp»1 принадлежит к сокровищнице игровых танцев для де тей.

в танцах с элементами жестикуляции зритель наблюдает шуточную пантомиму.

Особенно наглядным это становится тогда, когда элементы жестикуляции рас пределены между партнером и партнершей или когда противостояние партнеров в шутливой форме развивается от строфы к строфе, как в танце «Fingerl-Polka» из Нижней Баварии. в бегстве партнерши и ловле ее партнером («Vogelsteller») про слеживается элемент игры на заигрывание.

Область распространения:

Повсеместное распространение.

ПРИМЕРЫ HArSLEbEr VOGELSTELLEr2 (харслебен / Гарц) Пример по кругу, лицом друг к другу, П. стоит спиной к центру Исходное положение:

круга, Д. — лицом.

без позиции, руки упираются в бока.

Позиция:

I 1-6 Фингертанц-фигура (см. стр. 267). На т. 2 исполняются 3 притопа: левой-правой левой.

— Из позиции воротца правыми руками выполняется кружение девушек (№ 47).— 7-8 Кружение девушек (см. лендлер: кружение девушек, стр. 104): на 4 шага кружения н. м. выполняются 2 полных оборота через правое плечо.

1-8 Как т. 1-8. в завершении т. 8 раздается звонкий свист с помощью двух пальцев.

— Смена позиции — простая позиция (№ 68).— II 1-8 Полька по кругу (см. полька, стр. 229) с поворотами направо, против часовой стрел ки. На т. 8 выполняются 2 шага с правым полуоборотом, против часовой стрелки.

1-8 Полька по кругу с поворотами налево, по часовой стрелке.

«в харслебене, близ Галберштадта, «Птицелов» сохранился и до сегодняшних дней. Речь От автора идет об очень веселом танце, который не только приносит радость и веселое настроение, в нем описания еще явно ощущается озорной, шаловливый характер. Это выражается в притопах и движе ниях указательными пальцами в первой части, а во второй части — протяжным свистом. Стоя щие вокруг, хлопая, задают танцующим постоянно ускоряющийся темп. в это время все участ ники танца и зрители вместе поют песню (см. пример в нотной тетради)»3.

1 «Ножками топ, топ, топ»

2 харслебский птицелов 3 zentralhaus fr kulturarbeit [in zusammenarbeit mit Volkstanzgruppe und — forschern aus dem Harz]:

Volkstnze aus dem Harz. — Leipzig: VEb Hofmeister, 1957, cтр.12 — Volkstnze fr Volkskunstgrup pen, bd III.

271 ФИНГЕРТАНЦ / TАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ЖЕСТИКУЛЯЦИИ STICkELCHE1 (Северный Гессен) Пример плечом к центру круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

открытая позиции (№ 49).

Позиция:

I 1-4 4 шага шоттиш (см. шоттиш, стр. 216), начиная с внешних ног, вперед против ча совой стрелки;

при этом скрепленные руки раскачиваются в ритме такта вперед и назад с соответствующими минимальными поворотами верхней части корпуса тела друг от друга и друг к другу.

— Простая позиция (№ 68).— 5-8 Шоттиш по кругу (см. шоттиш, стр. 216) с поворотами направо, против часовой стрелки.

— Смена позиции — открытая позиция.— 1-8 Как т. 1-8.

— Позиция распускается, руки опускаются.— II 1 Партнеры кланяются друг другу.

2 П.: 3 притопа н. м.: правой-левой-правой.

Д.: три хлопка в ладоши.

3-4 Как 1-2.

5-8 Д.: грозит П. указательным пальцем 4 раза (1 раз на каждый т.) поочередно: правой левой-правой-левой рукой и напевает «Hte dich, wahre dich, dass du keine Hiebe kriegst!»2.

П.: защищается от угроз Д. На т. 7,1 он отбивается от Д. правой рукой, при этом выполняет быстрый поворот через левое плечо на левом каблуке и на т. 7,2 при ставляет правую ногу в основную позицию. На т. 8 он выполняет н. м. 3 притопа:

левой-правой-левой ногой.

1-8 Как т. 1-8. — На т. 8,2 оба партнера совершают четверть оборота, становясь в по зицию плечом к центру круга, лицом друг к другу: Д. делает 1 шаг правой ногой и становится против линии танца, П. во время своего последнего притопа левой ногой поворачивается по линии танца.

— закрытая позиция (№ 61).— III Цисселер:

1-3 3 циссельских шага (см. примечание), П. начинает с правой ноги вперед, Д. — с ле вой ноги ходом назад, против часовой стрелки.

4 1 циссельский шаг с полуоборотом направо, против часовой стрелки.

5-7 3 циссельских шага. П. начинает с правой ноги ходом спиной, Д. — с левой ноги впе ред, против часовой стрелки.

8 1 циссельский шаг с полуоборотом направо, против часовой стрелки.

9-до конца Как т. 1-8.

Циссельский шаг: 1 т.

Примечание Мелкий быстрый переменный шаг, подобный шагу шоттиш, при этом лишь на 1-ое и 3-е движение шага (1-ая и 3-я восьмая т.) выполняется минимальное пружинистое 1 Частушечка 2 «Поберегись, предупреждаю тебя, что б не получил!»

ФИНГЕРТАНЦ / TАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ЖЕСТИКУЛЯЦИИ сгибание коленей. Приставляется нога (2-ое движение шага) не на полную стопу, а на подушечку к середине стопы опорной ноги.

«Stickelche = Stckelchen» — так называют стишок из четырех строчек частушечного содержа От автора ния, который присущ народным песням, здесь он перенесен на танец.

описания в программе танцевальных мероприятий в регионах Лана — между Марбургом и Гиссеном — Stckelchen стояла на предпоследнем месте, когда оставалось не так много танцоров. Этот та нец исполнялся прежде, чем шведский Klappdanz занял прочные позиции в молодежном дви жении. У него есть определенное сходство с танцами Reichsverweser и Plankstdter. Танец поль зовался большой популярностью. По рассказу пастора Айзенберга из Лосхаузена, записано Гансом ф. д. Ау»1.

Der Vogelsteller (Oetke, Dtsch. Vt. I, стр. 42) Дальнейшие winkerschottisch (zentr.h., Mecklenb., стр. 31) примеры klapperschottisch (zentr.h, Lneb.Heide II, стр. 22) Der Plankstdter (Au, Hessen, стр. 13) klatschtanz (Au, Niederhessen, стр. 8) Ich will dich net (Au, Hessen IV, стр. 7) winker (Horak, Schwaben II, стр. 9) winker (Feichtenbeiner, Schwb. Vt., стр. 6) Fingertanz (bauer, bayer. Vt., стр. 29) Fingerl-Polka (Seidel, Niederbayr. Vt., стр. 28) Die Eiferschtige (Schlothauer, Thr. T’plan, стр. 15) 1 Au, Hans v. d.: Hessische Volkstnze, 3. Teil. — kassel: brenreiter, 1934, стр. 24/25. = Deutsche Volks tnze, H. 17/ Зибеншритт / Семь шагов (Siebenschritt. Siebentritt. Siebengang. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Katharinensdorfer Siebener, Dritthalb grosche. Der Schornsteinfeger. Bauermadel. Sanftmut. Bauer bind’ den Pudel an.

Wann die Mdchen Strupp-Jack’ tragen и мн. др. — Встречается также в сочетании с названием полька, например: Altweiber-Polka, Schatz-Polka, Trampelpolka).

зибеншритт является парным танцем, исполняемым по кругу или в колоннах, и от носится к самому распространенному народному танцу в Германии.

Название происходит от его главного мотива — танцевальной фигуры, состоящей из 7 шагов вперед и 7 шагов ходом спиной. После чего следует обычно фигура рейн лендера и во многих случаях, дополнительно, парный танец по кругу в качестве нах танца.

зибеншритт представлен двумя группами:

Тип А:

Фигура «зибеншритт» состоит из 7 шагов вперед и 7 шагов ходом спиной, которые могут выполняться шагом или бегом.

Тип Б:

7 шагов заменены на 4 приставных шага или 4 шага галоп.

Оба типа могут встретиться вместе в одном танце.

Последовательность шагов остается почти во всех вариациях без изменения и раз личается лишь пространственным передвижением. Фигура рейнлендер появляется в самых разных вариациях, при этом она в определенном смысле согласована с обои ми типами.

в некоторых формах танца зибеншритт встречаются фигуры танца с поклонами.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура зибеншритт состоит из 2 или 3 частей:

I: 4 т. = фигура зибеншритт.

II: 8 т. = фигура рейнлендер на 4 т., с повторением.

Иногда можно встретить без повторения.

III: Парный танец по кругу, главным образом, шоттиш, реже полька или рейнлен дер.

в некоторых разновидностях фигура зибеншритт или фигура рейнлендер увеличи вается на 8 т. (например, «’s Dauermadel», Шпессарт и «Stribbjck», Пфальц).

Музыка Тактовый размер /4, реже 4/ Темп:

М.М. I и II: = 66- III: в зависимости от формы танца.

1 Нем.: Siebenschritt, а так же Siebentritt.

ЗИБЕНШРИТТ / СЕМь ШАГОВ Для частей I и II характерен умеренный темп. Иногда во время исполнения фигуры рейнлендер темп может немного ускоряться. Нахтанц, как правило, танцуется бы стрее, чем другие части.

Танцевальная мелодия:

– 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, wo ist denn mein Schatz geblieben?

– bauer, bind den Pudel an.

– Jakob hat kein brot im Haus.

– wenn die Mdchen Strupp-Jack tragen.

– wenn ich nur ein bauermadel wr.

– Trampelpolka tanz’ ich gern.

зибеншритт, как правило, связан с песней.

Музыкальный и танцевальный ритм полностью совпадают.

Шаги I: Бытовой шаг, беговой шаг, приставной шаг, галоп.

II: см. рейнлендер, стр. Танцевальные 1. Фигура зибеншритт: 4 т.

фигуры Тип А:

плечом в центр круга или в 2 ряда плечом к плечу (стр.

Исходное положение:

305, рис. 11) открытая позиция (№ 49).

Позиция:

1-2 7 бытовых или беговых шагов, начиная с внешних ног, вперед против часовой стрелки.

3-4 7 бытовых или беговых шагов, начиная с внутренних ног, ходом спиной, к исходно му положению.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п.

На седьмой шаг часто приходится завершающий акцент — притоп или вынос рабо чей ноги вперед. Шаг 8, выполняемый на последнюю восьмую долю т., встречается редко и лишь в качестве легкого заключительного приставления ноги.

в некоторых вариантах вместо 7 шагов выполняются только 3 или 4 медленных бы товых шага.

Вариации направления движения:

– вперед против часовой стрелки — полуоборот — вперед, возвращаясь в исходное положение;

– вперед к центру круга — возвращение в исходное положение ходом спиной;

– вперед против часовой стрелки, по диагонали друг от друга — то же самое, схо дясь по диагонали друг к другу;

– танцор: вперед против часовой стрелки — ходом спиной по часовой стрелке, 275 ЗИБЕНШРИТТ / СЕМь ШАГОВ – танцовщица: ходом спиной по часовой стрелке — вперед против часовой стрелки;

– по диагонали вперед влево, против часовой стрелки — по диагонали вперед впра во, против часовой стрелки;

– поворот вокруг своей оси н. м., всегда через правое плечо.

Тип Б:

по кругу или в колоннах, лицом друг к другу или по диа Исходное положение:

гонали друг к другу.

простая позиция (№ 68) или простая позиция диаго Позиция:

нально друг к другу (№ 69).

1-2 4 приставных шага или шага галоп, начиная с внешних ног, вперед или в сторону, против часовой стрелки.

3-4 4 приставных шага или галоп, начиная с внутренних ног, ходом спиной или в сторо ну, возвращаясь в исходное положение.

На последнее движение четвертого приставного шага выполняется короткий при топ.

Приставные шаги сопровождаются соответствующими движениями верхней части корпуса тела и скрепленных рук по типу качели.

Вариации направления движения:

– вперед против часовой стрелки — полуоборот — вперед возвращаясь в исходное положение;

– вперед к центру круга — ходом спиной к исходному положению;

– из позиции плечом к центру круга или в 2 ряда плечом к плечу, партнеры дви жутся в сторону, друг от друга — возвращаются обратно;

– две колонны лицом напротив друг друга движутся в правую сторону — возвра щаются обратно, в левую сторону.

2. Фигура рейнлендер: 4 т. (см. рейнлендер, стр. 240).

Для типа А характерны формы рейнлендера в открытой позиции, при этом на т. 1- часто приходятся 2 шага шоттиш или 3 бытовых шага. Они соответствуют фигуре зибеншритт и могут исполняться вперед и назад.

в типе Б встречаются в основном формы рейнлендера в закрытой позиции, на т.1 и 2 приходится по 2 приставных шага.

3. Нахтанц Шоттиш, полька, рейнлендер, гопсер.

Позиции I: Tип А: открытая позиция, без позиции, простая позиция диагонально друг к другу, позиция рядом друг с другом, руки накрест за спи ной.

Тип Б: простая позиция, простая позиция диагонально друг к другу, без позиции, закрытая позиция в две руки, закрытая позиция, закры ЗИБЕНШРИТТ / СЕМь ШАГОВ тая позиция с поддержкой за плечи, простая закрытая позиция с изгибом рук, открытая позиция, позиция по диагонали с подачей левой руки, качалочка.

II: рейнлендер, см. стр. 241.

III: все позиции, соответствующие данным танцевальным формам.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ О возрасте и происхождении этого особенно широко распространенного танца имеются лишь очень скудные сведения. Известно, что его, например, танцевали во время «Гамбахского Торжества» в 1832 г. в Рейнском Пфальце. Но до сих пор не возможно установить, относится ли основной танцевальный мотив — движение шагов вперед и назад — к значительно более ранним временам, и имело ли число некое символическое значение — как и в танце зибеншпрунг1. Фигура рейнлендер во второй части танца, скорее всего, получила связь с фигурой зибеншритт лишь в то время, когда рейнлендер стал модным танцем (1850 г.). Из этих двух основопола гающих типов тип А считается более старым.

Движение в 7 шагов также принадлежит к сокровищнице игровых танцев для детей.

Дети напевают к таким танцам песенку со строкой, содержащей считалочку: «1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, где же моя радость».

Кроме этой песни взрослые зачастую исполняли к ним песни иронического содер жания, в которых высмеивали определенного человека, деревню, моду и многое другое.

Область распространения:

Повсеместно широко распространен.

ПРИМЕРЫ (Тип А) SIEbENSCHrITT2 3 (Баварский лес) Пример плечом к центру круга, рядом друг с другом.

Исходное положение:

позиция рядом друг с другом, руки накрест за спиной (№ 77).

Позиция:

I 1-2 7 маленьких беговых шагов, начиная с внешних ног, вперед против часовой стрелки.

П. выполняет притоп на шаг 7.

3-4 7 маленьких беговых шагов, начиная с внутренних ног, ходом назад по часовой стрелке, возвращаясь в исходное положение.

— Левые руки отпускаются.— II 1 П. правой рукой подталкивает Д. перед собой влево и отпускает правые руки, при этом Д. танцует в центр круга, выполняя 3 беговых шага с правой ноги перед парнем.

1 Нем.: Siebensprung 2 зибеншритт.

3 ritter, Gerhard, und kasparek, Max udo: Eisenkeierlnest. Volkstnze aus Niederbayern. — Mnchen:

Volkstverlag, 1953, стр. 12.

277 ЗИБЕНШРИТТ / СЕМь ШАГОВ П. двигается из круга, выполняя 3 беговых шага с левой ноги, при этом он совершает притоп на шаг 1.

2 выполняя 3 беговых шага н. м., П. с правой ноги, Д. — с левой оба совершают по луоборот: н. м., П. — в правую сторону, Д. — в левую, и завершают его лицом друг к другу. (П. выполняет притоп на шаг 1).

3 выполняя 3 беговых шага, П. с левой ноги, Д. — с правой, они передвигаются друг к другу. (П. выполняет притоп на шаг 1).

— Правосторонняя позиция в кружении (№ 60).— 4 выполняя 3 беговых шага, П. с правой ноги, Д. — с левой, оба исполняют полный оборот н. м., ходом вперед.

— Позиция распускается.— 5-8 Как в т. 1-4, теперь П. не подталкивает Д. на т.1, оба партнера расходятся в противо положные направления: П. — в центр круга, Д — из круга. На т. 8,4 парни прыгают к следующей, стоящей впереди Д., и танец начинается сначала.

(Тип Б) DEr JAkOb (или besenschlag)1 (Кальгрунд/Шпессарт) Пример плечом к центру круга, по диагонали друг к другу;

взгляд Исходное положение:

к центру круга.

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

I 1-2 4 приставных шага, начиная с внешних ног, к центру круга.

3-4 4 приставных шага, начиная с внутренних ног, ходом спиной, возвращаясь в исхо дное положение.

II 1 2 приставных шага, начиная с внешних ног, к центру круга.

2 2 приставных шага, начиная с внутренних ног, ходом спиной, возвращаясь в исхо дное положение.

3-4 Шлейфер по кругу (см. вальс, стр. 164;

здесь на каждую половину выполнить 1 пол ный шаг шлейфер!), П., начиная с левой ноги, Д. — с правой, на 4 шага шлейфер вы полняется 2 полных оборота налево, против часовой стрелки.

1-8 Как часть I и II.

Стук метелок (игра с элементами демонстрации ловкости в танце) Любое количество зрителей с метлами из хвороста садятся на стулья вокруг тан цующих. Метлу держат правой рукой перед собой рукояткой вниз.

На 1-ую четверть т. 3 они ударяют рукояткой метлы о пол перед собой;

на 3-ю чет верть т. 3 левая рука ударяет по нижнему концу рукоятки метлы, так что метла опи сывает колесо;

на 1-ую четверть т. 4 метла ловится и одновременно выполняется удар о пол.

Мастерство и шуточная идея могут значительно разнообразить эту схему.

1 Якоб (или Стук метелок) ЗИБЕНШРИТТ / СЕМь ШАГОВ «И сегодня танец «Якоб», с соответствующим сопровождением стуком метел, можно встретить От автора в Кальгрунде, а именно — в Мембрисе, как танец ко дню освящения храма. Это традиционный описания танец вязальщиков метел. Как в гессенском Бахгау (Лангштадт) и в Пфальце у берегов Рейна, так и в Шпессарте, традиционным сопровождением к песне являлся стук метелок, который в определенный период был очень любим, как модный шлягер... Некоторые ловкачи прослави лись благодаря своему обращению с метлой. Один сумел настолько отточить свое мастерство, что метла десять раз прокручивалa колесо, а затем он снова ловил ее. Передо мной лежат запи си из Фрамерсбаха, Рюка, Ротенбуха, Мембриса и Бург-зинна...» Тип А:

Дальнейшие Sanftmut (1. Form) (Helms, bunte, стр. 93) примеры Nach Amerika (Stahl, Nordfries. Ins., стр. 8) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (2. Form) (Peters, Mecklenb. II, стр. 30) Siebenschritt (Au, Saar, стр. 15/16) Schornsteinfeger (Au, Saar, стр. 16) Siebengang (3. Form) (Au, Hessen II, стр. 11) Trampelpolka (Oetke, Dtsch. Vt. III, стр. 33) Тип Б:

Sanftmut (2. Form) (Helms, bunte, стр. 93) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (1. Form) (Peters, Mecklenb. II, стр. 30) Siebengang (1. u. 2. Form) (Au, Hessen II, стр. 11) Dritthalb Grosche (Au, Hessen III, стр. 11) bauerntanz (Au, Spessart, стр. 9) bauernmadel (Au, rhn, стр. 7) blmerl (bauer, rutsch hin, стр. 4) Nachtmtz (Oetke, kegel ut, стр. 24) Patscher (Frankenbund, Frnk. T., стр. 16) 1 Au, Hans v. d.: Volkstnze aus dem Spessart. — kassel: brenreiter, 1936, стр. 6/7. = Deutsche Volstn ze, H. 39/40.

Фиршритт / Четыре шага (Vierschritt. 1, 2, 3, 4. Viertritt. Manchester. Samtmancherster. Stck. Lott is dot и мн. др. — Встречается также в сочетании с названием полька, например, Rckwrtspolka. De Polka. Viertretige Polka).

Фиршритт — это парный танец по кругу или в колоннах, состоящий из двух частей и получивший название по своему характерному танцевальному элементу, а именно:

по четырём приставным шагам при движении вперед, с которых танец начинается.

за ними следуют 7 шагов галопом ходом спиной, а во второй части — парный танец по кругу. в этом типичном движении вперед и назад есть, в какой-то мере, сходство с известным нам танцем зибеншритт.

вариаций этого танца удивительно мало. Изменения касаются главным образом на правления движений.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура Танец состоит всегда из двух частей:

I: 16 т. = фигура фиршритт на 8 тактов, с повторением.

II: 16 т. = парный танец по кругу, главным образом полька, также дреер в два шага или быстрый шоттиш.

Музыка Тактовый размер: 2/ Темп:

М.М. I: (т. 1-4) = 72- (т. 1-4) = 104- II: = 100- Для фигуры фиршритт характерно ускорение темпа, начиная с т. 5. в нахтанце темп может оставаться без изменения, либо же ускорение продолжается. Известно и ускорение темпа от проигрыша к проигрышу до тех пор, пока танцоры еще могут придерживаться темпа и не сбиваются.

Танцевальная мелодия:

К частям I и II известны различные вариации:

I:

– 1, 2, 3, 4, Mdchen, wenn du tanzen willst, so tanze du mit mir.

– De Polka, de Polka, de Polka, de Polka, so geit se gaut.

– Samt, Samt, Samt, Samt, Samtmanchesterhosen sind die besten weit und breit.

– 1, 2, 3, 4, Mutter, pust de Lampe uht, de breddijamin is hier.

II:

– Lotti s dot, Lotti s dot, Jule liegt im Sterwen.

– Net a so, net a so, wie’s die Madle mache.

– Dreh dich rim, dreh dich rim, kumm ock har mai Schatzel.

1 Нем.: Vierschritt ФИРШРИТТ / чЕТЫРЕ ШАГА Фиршритт всегда сопровождается танцевальным напевом.

Тексты песен имеют частично детский, частично уличный характер и часто связаны со считалочками. во время повторения первой части или во время исполнения даль нейших куплетов счет может продолжаться дальше: от 5 до 8 и от 9 до 12.

Соответствие музыкального и танцевального ритма в первой части ярко выражено.

Шаги I:

Т. 1-4: приставной шаг, бытовой шаг.

Т. 5-8: галоп, мелкие приставные шаги, беговой шаг, бытовой шаг, шаг с подскоком.

Танцевальные 1. Фигура фиршритт: 8 т.

фигуры по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

1-4 4 больших приставных шага, начиная с внешних ног, вперед против часовой стрел ки.

5-8 7 или 8 шагов галоп, начиная с внутренних ног, ходом спиной, возвращаясь в ис ходное положение.

Ритмическая схема:

л. п. л. п. л. п. л.(п.) п. л.п. л. п. л. п. л. п. л. п. л. п. (л.) На последнее движение нога просто приставляется в основную позицию. все 4 при ставных шага часто выполняются с притопом и сопровождаются четырьмя раска чивающимися движениями верхней части корпуса тела и скрепленных рук (снизу вверх).

Вариации шагов (т. 5-8):

Быстрые, мелкие приставные шаги;

беговые шаги;

шаги с подскоком;

как исключе ние — 4 медленных приставных шага вперед.

в некоторых случаях все шаги сводятся к простому бытовому шагу.

Вариации направления движения:

– вперед против часовой стрелки — вперед против часовой стрелки;

– вперед против часовой стрелки — полуповорот — вперед, обратно, по часовой стрелке;

– в сторону против часовой стрелки — в сторону, обратно, по часовой стрелке;

– вперед к центру круга — ходом спиной, возвращаясь в исходное положение;

– вперед против часовой стрелки — 2 т. вперед против часовой стрелки и 2 т. об ратно, по часовой стрелке;

– парень, танцуя против часовой стрелки ходом спиной, тянет девушку за собой в закрытой позиции в две руки — девушка тянет парня по часовой стрелке, об ратно;

– вперед против часовой стрелки — парень выпрыгивает перед девушкой и машет ей рукой, двигаясь спиной против часовой стрелки.

281 ФИРШРИТТ / чЕТЫРЕ ШАГА возможно, следующие формы произошли под влиянием контртанца:

– Пары рассполагаются плечом к плечу в два параллельных ряда, расстояние меж ду парами — несколько шагов (позиция в парах — закрытая позиция в две руки).

выполняя фигуру из 4-х шагов, ряды сходятся, проходят «расческой» и меняют ся местами;

– 4 пары располагаются по квадрату: либо фигура из 4-х шагов выполняется всеми парами одновременно, к центру и обратно, или же двумя парами визави с чере дованием, в это время две другие пары выполняют фигуру фиршритт по линии круга (например, «1, 2, 3, 4», Оберлаузитц).

2. Нахтанц или фортанц Полька, быстрая полька, дреер в два шага, дреер в три шага, галоп, быстрый шот тиш.

Позиции I: Простая позиция, по диагонали друг к другу;

простая позиция;

открытая позиция;

закрытая позиция в две руки;

закрытая позиция;

позиция рядом друг с другом, руки накрест;

без позиции.

II: все позиции, соответствующие данной танцевальной форме.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Расцвет танца фиршритт пришелся, вероятно, на первую половину XIX века. в Кюргессене он был известен уже примерно в 1820 г., а в Рейнгессене уже в 70-х годах практически исчез. Песня — сопровождение к танцу «Lott ist todt»1, под которую в фиршритте исполнялся нахтанц или фортанц, возникла, по мнению Эрка и Беме, в Саксонии («Немецкий песенник»), где она была записана примерно в 1830 г. При близительно в 1858 г. этот танец становится городским бальным танцем, и ему на чинают обучать танцмейстеры.

Четкие шаги с притопами, легкая смена и нарастание темпа — все это сделало фир шритт одним из любимых танцев на селе, который в некоторых регионах исполнял ся как заключительный танец (как например, в Франконии на Майне, Шпессарте).

Область распространения:

Повсеместно широко распространен.

ПРИМЕРЫ EINS, zwEI, DrEI ODEr VIEr2 (Метцингег, Гинген-на-Бренце/вюртемберг) Пример по кругу, по диагонали друг к другу.

Исходное положение:

простая позиция, диагонально друг к другу (№ 69).

Позиция:

1 «Лотт умер»

2 Один, два, три или четыре.

ФИРШРИТТ / чЕТЫРЕ ШАГА I 1-4 4 больших приставных шага, начиная с внешних ног, вперед по линии танца, при этом верхняя часть корпуса тела и вытянутые руки слегка раскачиваются снизу вверх по направлению танца (на каждый т.).

5-8 8 мелких приставных шагов, начиная с внутренних ног, вперед против линии тан ца — возвращение в исходное положение.

1-8 как т. 1-8. в конце партнеры поворачиваются друг к другу, оказываясь в простой по зиции (№ 68) — Поворот в противоположное направление, не распуская позиции;

руки партнеров (П. — левая, Д. — правая) ведутся во внутрь, указывая на новое направление.— II /:1-8:/ Шоттиш по кругу (см. шоттиш, стр. 216), с поворотами направо, против часовой стрелки.

«Если достаточно места, танец блестяще исполняется в виде звезды. Это означает, что движе От автора ние осуществляется к центру круга. 8 мелких шагов не должны уводить пару дальше их изна описания чального исходного положения. Шоттиш выполняется, естественно, по линии круга»1.

Lott is doot (Meyer, Vt., cтр. 8) Дальнейшие Lott is doot (zentr. h., Mecklenb., cтр. 28) примеры Oll burdanz (zentr. h., Mecklenb., cтр. 23) Heidmanchester (zentr. h., Lneb. Heide I, cтр. 28) Sdharzer Springer (zentr. h., Harz, cтр. 5) Eins, zwei, drei, vier (Horak, Schwaben I, cтр. 4) Eins, zwei drei oder vier (Au, Hessen I, cтр. 5) Viertritt (Au, Saar, cтр. 19) Mancherster (bauer, bayer. Vt., cтр. 11) 1 brenner, Georg: Heimattnze aus wrttemberg. — Leipzig: Hofmeister, 1935, cтр. Винктанц / Танцы с элементами приветствия (Gah von mi. Ei, geh doch. Komm zu mir. Ltt Deern, kumm her. Winke-Tanz, Trutzkpfchen и мн. др.) винктанц — это парный танец по кругу или в колоннах, состоящий из двух частей;

относится к нашим более поздним традициям. Основной танцевальный элемент — приветствие партнерами друг друга и других участников, которое происходит в пер вой части. Эти жесты тесно связаны с содержанием сопровождаемой танцевальной мелодии, текст которой сразу же разъясняется танцевальными движениями.

вторая часть (нахтанц) состоит из парного танца по кругу или из различных танце вальных фигур в открытой и закрытой позиции.

Для этой формы танца характерна смена партнеров.

Существуют два различных типа:

Тип 1: Gah von mir2 (основной тип);

Тип 2: kumm tau mir3.

Они различаются между собой тем, что, следуя тексту песни, руками выполняются движения прощания или приветствия.

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура винктанц состоит из двух частей:

I: 8 т. = 2 разные фигуры с элементами приветствия на 4 т.

II: 8 или 16 т. = нахтанц, главным образом вальс, а также кружение пары в позиции лодочка или радъумлауфен4.

Редко встречаются три части.

Музыка Тактовый размер:

I: 3/4 или 3/ II: 3/4 или 3/8, в порядке исключения 2/ Темп:

М.М. I: = 80- II: = 168- в части с элементами приветствия, как правило, темп умеренный, в нахтанце — бо лее быстрый.

Танцевальная мелодия:

– Gah von mir, gah von mir, ick mag di nich sehn.

kumm tau mi, kumm tau mi, ick bn so alleen.

– komm her mein Liebchen.

– Ltt Deern, kumm her.

1 Нем.: Winktanz - от глагола «winken» = махать (рукой) 2 Уходи от меня.

3 Иди ко мне.

4 Нем.: radumlaufen, (cм. Комментарии к терминологии, стр. 300) ВИНКТАНЦ / ТАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ПРИВЕТСТВИЯ Обе строки песни иногда меняются местами, а вместе с этим и элементы привет ствия и прощания.

Шаги I: Приставной шаг, бытовой шаг, шаг с подскоком.

Танцевальные 1. Фигуры прощания и приветствия: 4 т., с повторением (2 раза) фигуры а) Тип: Gah von mi по кругу, лицом друг к другу, или плечом к центру круга, Исходное положение:

рядом друг с другом.

без позиции.

Позиция:

1-4 4 приставных или бытовых шага спиной вперед или в сторону друг от друга (танцор к центру круга, танцовщица — из круга). При этом выполнить 4 прощальных движе ния рукой (1 движение на каждую 1-ую четверть т.).

5-8 4 приставных или бытовых шага вперед или в сторону, друг к другу, возвращаясь в исходное положение. При этом 4 подзывающих движения рукой.

вторая подзывающая фигура танца часто выполняется вместе со сменой партнера.

То есть партнеры движутся не обратно друг к другу, а разлучаются и движутся по диагонали направо, к следующему партнеру, подзывая его рукой.

б) Тип: Kumm tau mi Фигуры прощания и приветствия меняются местами, подзывающие движения ру кой переходят в первую часть. Смена партнеров известна и в этом типе, но проис ходит только после нахтанца.

Вариации:

Прощальные движения могут исполняться одной или обеими руками;

то же самое относится и к приветственным движениям, кроме того они могут производится пра вым указательным пальцем или правой и левой рукой поочередно.

2. Нахтанц вальс, кружение в позиции лодочка, радъумлауфен, комбинированные танцеваль ные фигуры в открытой и закрытой позиции, например, фигуры хлопков, фигуры вальса в открытой позиции.

Позиции I: Без позиции.

II: все позиции, соответствующие данной танцевальной форме.

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ винктанц, вероятно, можно отнести к наиболее современным танцам. в отдельных областях его начали танцевать лишь в конце XIX века, в других, напротив, он стал популярен уже после 1870 г. (например, в Рейнгессене). в различных местностях он был известен вплоть до нашего столетия.

Элемент приветствия сам по себе является гораздо более древним. Подзывание ука 285 ВИНКТАНЦ / ТАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ПРИВЕТСТВИЯ зательным пальцем, например, встречается уже в руководствах к контртанцу, издан ных в 1758 г.

Однако корни танца с элементами приветствия надо искать еще раньше. Содержа ние танца, отвержение партнерши и подзывание другой, а также передача в танце содержания песни указывают на то, что мы имеем дело, возможно, с одной из со хранившихся форм хороводной песни, в которой присутствует мотив выбора неве сты или возлюбленного (см. хороводы, стр. 31). Танцы с элементами приветствия знаменательным образом относятся — как и многие другие танцы, сопровождаемые пением, — к наследию игровых танцев для детей.

Встречаются:

Особенно широко распространен в областях нижней и Северной Германии, а неко торые дошли до средней Германии.

ПРИМЕРЫ GA VON MI1 2(Шаумбурк-Липпе/Бюккебург) Пример по кругу, лицом друг к другу.

Исходное положение:

без позиции.

Позиция:

I: 1-4 выполняя 4 маленьких приставных шага (см. примечание) с правой ноги, партнеры расходятся друг от друга;

при этом на 1-ую четверть каждого такта исполняются прощальные движения обеими руками.

5-8 Повернувшись направо на одну восьмую, каждый делает 4 маленьких приставных шага вперед и вправо, переходя к следующему, стоящему справа, партнеру, при этом выполняя подзывающее движение рукой, 4 раза.

II 1-8 На т. 1,1 все выполняют один хлопок в свои ладоши, быстро принимают правыми руками позицию в колечко (№ 54) и кружатся н. м. беговым шагом (на каждую чет верть 1 шаг), начиная с правой ноги, вперед, приблизительно 3-4 оборота.

— Смена позиции - полуоборот через правое плечо и позиция в колечко левыми ру ками. — 1-8 Как т. 1-8, в противоположном направлении.

Примечание Мелодия сразу же начинается сначала, так что каждый раз танец возобновляется с новым партнером.

Приставной шаг: 1 т.

Оба движения приставного шага приходятся на 1-ую и 3-ю четверти т.

1 Уходи от меня 2 Morzfeld, Alwin, und Cherubim, Friedgund: Der tanzende kreis. Singspiele und Volkstnze. — Gttin gen: Mainz und Lange, 1949, стр. 36/37.

ВИНКТАНЦ / ТАНЦЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ ПРИВЕТСТВИЯ Тип: Gah von mi Дальнейшие Gah von mi (zentr. h., Mecklenb., стр. 29) примеры Gah von mi (Ilmbrecht, bckeb. H’t., стр. 45) Ach, geh doch (Horak, wrttemb. Franken, стр. 7) Das Trutzkpfchen (Au, Hessen I, стр. 6) Тип: kumm tau mi kumm tau mi (brenner, Tz. u. Spr. II, стр. 10) Ltt Deern, kumm her (Helms, bunte, стр. 80) komm her, du mein Liebchen (Schultz, Tanzt d. Volk, стр. 54) ТАНЦЫ В ТРОЙКАХ Немецкие народные танцы, исполняемые в тройках, относятся к формам танцев лендлер и контртанц (см. соответствующие главы). Предполагается, что они разви лись из уже существующих парных форм этих двух категорий. Трио исполнителей представлено, как правило, одним танцором и двумя танцовщицами.

Формы в тройках появились, вероятно, не ранее XVIII века. Упоминания об их су ществовании в более ранний период отсутствуют. Это подтверждает предположе ние, что танцы в тройках были нетипичны для сельского танца.

Как обнаруживается из миннезингеровских источников, танцы втроем были извест ны и приняты при дворах еще в XIII веке. Там сообщается, что рыцарь ступал между двумя женщинами, которых он вел за руки. Более поздние литературные и художе ственные произведения указывают на точно такой же способ расположения. Однако при этом речь всегда идет о придворных балах.

Известные нам формы в тройках сохранились до нашего столетия только в отдель ных районах этнического поселения: формы лендлера в основном в Баварии, формы контртанца преимущественно в нижне- и средненемецких областях. в бальных тан цах нашего времени нет формы в тройках.

Смешанные формы в тройках Среди танцев в тройках (парень с двумя девушками) находятся единичные формы, в которых смешиваются фигуры в тройках лендлера и контртанца. Эти смешанные формы содержат в различных частях главным образом фигуры-виклер (см. Танце вальные формы танца лендлер: танцы виклер в тройках, стр. 151) и типичную для контртанца фигуру в тройках — ахтерум (см. контртанц: малые формы в тройках, стр. 88).

Этому танцевальному смешению соответствует и музыкальное смешение: отдель ные части стоят в различном тактовом размере, а именно: 3/4 и 2/4.

Благодаря высокой способности к танцевальному и музыкальному комбинирова нию, эти танцы очень разнообразны.

Примеры Einhnger (rittner, Frh1. kr., стр. 29) Durchmarsch (Lose bl., A, 2) birnenbaum (Fladerer, Sudet.dt. Vt. III u. IV, стр. 20) Schustertanz zu Dreien (Fladerer, Sudet.dt. Vt. III u. IV, стр. 19) ОСОБЫЕ ФОРМЫ Зибеншпрунг (Siebensprung. Siebensprnge. Siebenspringer. Siebenter Sprung. Siebenspringertanz. Die Sprnge. Lerbacher Siebensprung. Hopp-hey! Hibbeschlitzer. Schwarzwlder Burschentanz и мн. др.) Корни танца зибеншпрунг уходят глубоко в древние обряды плодородия. Изначаль но это был исключительно мужской танец, позднее он развился в парный танец с элементами демонстрации ловкости, с характером заигрывания с целью привлече ния противоположного пола. в преданиях существуют одновременно различные ва рианты исполнения. Так, к примеру, он может исполняться: одним, двумя или не сколькими парнями;

одной или несколькими парами;

одним парнем с двумя или че тырьмя девушками;

или также несколькими парами с одним или двумя парнями, так называемыми «прыгунами»2.

характерную танцевальную фигуру, в соответствии с которой называется танец, об разуют 7 прыжков, составляющие вторую часть танца. При этом «прыжками» на зываются также определенные движения и позициии, в которых не совершаются прыжки.

Как правило, прыжки исполняют только парни, даже в парном танце. Девушкам при этом надлежит своим чопорным и отвлекающим поведением провоцировать парней на все более дальние прыжки. Участие девушек в прыжках привело позднее к тому, что танец утратил свой первоначальный смысл.

Первая часть танца может состоять из различных форм. Это зависит от того, идет ли речь о парном танце или о мужском танце. Для зибеншпрунга типичны парные танцы по кругу или массовые хороводы. Самое интересное явление наблюдается в форме произвольного танца с характером заигрывания, в котором как парни, так и девушки импровизируют. Старый танец аналогичного типа — «Neunersprung»3, в котором исполняются не семь, а девять «прыжков».

ПРИзНАКИ ФОРМ Структура зибеншпрунг состоит из 2, реже из 3 частей:

I: 8, 12 или 16 т. = парный танец по кругу: шоттиш, полька, дреер или круговой хоровод.

II: 1-7 т. = танцевальная фигура, содержащая от 1 до 7 прыжков.

в редких случаях после прыжков следует нахтанц, например, вальс или хоровод по кругу.

Для части с прыжками характерна следующая структура:

Фигура 1: I = фортанц II = 1-ый прыжок (1 т.).

Фигура 2: I = фортанц, как в фигуре 1.

1 Нем.: Siebensprung = «Семипрыжковый»

2 Нем.: Siebenspringer. («Прыгун» — обозначение, вытекающее из перевода немецкого термина Sie benspringer, в переводе на русский означающего «прыгающий семь раз». — Прим. перев.) 3 Нем.: Neunersprung = «Девятипрыжковый»

293 ЗИБЕНШПРУНГ II = 1-ый прыжок повторяется;

дополняется 2-ой прыжок (2 т.).

Таким образом с каждой фигурой добавляется один новый прыжок до того момента, пока в фигуре 7 не будут представлены все 7 прыжков. Очень часто танец после этого продолжается дальше, но в обратном порядке — в следующей фигуре испол няется на один прыжок меньше, до тех пор пока в фигуре 13 не останется только 1 прыжок, на этом танец заканчивается.

Поэтому большинство танцев типа зибеншпрунг состоят из 7 или из 13 фигур, при этом фортанц, за счет повторения без изменения, принимает характер припева.

в некоторых вариациях зибеншпрунга прослеживается сильное отклонение от об щепринятой структуры. Например:

Вариации структуры:

а) Фигура 1: I= фортанц II = 7 прыжков.

Фигура 2: I = фортанц другой формы.

II = 7 прыжков, как в фигуре 1.

в этом случае выполняются все 7 фигур, а фортанц постоянно меняется. 7 прыжков повторяются постоянно без изменения в качестве припева (например, «Die sieben Sprnge», Шпессарт).

б) Фигура 1: I = фортанц исполняется несколькими парами;

2 «прыгуна» нахо дятся в центре круга и во время парного танца (8 т.) стучат в такт музыке правым кулаком о пол.

II = все поют: «Dat is einmal»1 (1 т.) — без прыжка! — Фигура 2: I = фортанц, как в фигуре 1.

в это время «прыгуны» стучат в такт левым локтем о пол (8 т.) II = Поют, как и в фигуре 1, и добавляют: «Dat is tweimal!»2 — без прыж ков! — Таким образом исполняются 7 фигур, в каждой из которых «прыгуны» стучат о пол новым способом. в конце следует нахтанц («Lerbacher Siebensprung», Гарц).

c) Фигура 1: I = фортанц на 9 пар.

II = 1-й парень: 1 прыжок.

Фигура 2: I = фортанц, как в фигуре 1.

II = 1-й парень — 1-й прыжок;

2-й парень — 2-й прыжок Таким образом с каждой фигурой к выполнению прыжков присоединяется по одно му парню, пока в фигуре 9 все 9 парней не выполнят прыжок. затем танец продол жается в обратной последовательности — на каждую из 8 фигур выбывает по одному парню, с прыжком первого парня танец заканчивается («Neunersprung», вестфа лия).

1 Это один раз 2 Это два раза!

ЗИБЕНШПРУНГ Музыка Тактовый размер:

/4, реже 4/4 (нахтанц 3/4).

Темп:

М.М. I: = 60- II: = примерно Темп во время прыжков резко замедляется.

Известен пример с постепенно нарастающим темпом от фигуры к фигуре.

(«Siebensprung», западно-Фризские острова).

Танцевальная мелодия:

- Tanz mir mal die sieben Sprnge!

Tanz mir mal die sieben!

Meinst, da ich nicht tanzen kann, tanzen wie ein Edelmann? — ’s ist einer! — ’s sind zwei! — ’s sind drei! и т. д. Эта песня во многих вариантах лежит в основе зибеншпрунга.

Слова: «’s ist einer!» и т. д. обычно выкрикиваются всеми — даже зрителями — во время исполнения прыжков. Эти сопровождающие выкрики могут быть самыми различными, например: Juchhe! — kiеk mal! — zum erste! — Spring hog up! — zum Tanz! — Hopp hei! — kuckuck! и мн. др.

Песня в большинстве случаев состоит из одного куплета и часто исполняется лишь во время первой фигуры.

Шаги I: беговой шаг, бытовой шаг, переменный шаг, шаг шоттиш, шаг польки, шаг с под скоком, шаг с пяточки, прыжки накрест.

Формы парного танца: см. ниже описание фортанца и нахтанца.

в хороводе по кругу: переменный шаг, шаг галоп, беговой шаг, шаг с подскоком, бы товой шаг, шаг шоттиш.

в свободном танце с элементами заигрывания шаги могут импровизироваться.

II: см. ниже описание танцевальной фигуры «7 прыжков».

Танцевальные 1. Фортанц фигуры Шоттиш, полька, галоп, дреер в два шага, дреер в три шага, шлейфер, вальс;

формы другого типа: фигуры лендлер, фигуры танца с переменными прыжками, радъум лауфен, кружение в позиции лодочка, прогулка парами по кругу, общий хоровод по кругу, импровизированный танец с элементами заигрывания.

в фортанце — особенно в формах импровизированного танца с элементами заигры вания — известны также следующие элементы:

Кружение девушек;

вальген;

хлопанье в ладоши, хлопки над и под поднятыми коле нями;

стучание каблуком о пол;

вращение вокруг своей оси;

движение «с пяточки на носок»;

шаг с покачиванием;

импровизированные движения рук и свободной ноги, исполняемые парнями;

реверансы и поклоны;

бегство девушки и попытки парня 1 Станцуй-ка семью прыжками! Танцуй-ка семь! Думаешь я не могу танцевать, как дворяне? — это первый! — это два! — это три! и т. д.

295 ЗИБЕНШПРУНГ поймать ее;

постоянное сближение и бегство друг от друга.

2. Семь прыжков: 7 т.

1 1 притоп правой ногой вперед или с поворотом направо;

ему предшествует, как пра вило, прыжок вверх на затакт.

2 1 притоп левой ногой, как в т. 1.

3 Прыжком встать на правое колено.

4 Прыжком встать на левое или на оба колена.

5 Опереться на правый локоть, стоя на коленях / на колене.

6 Опереться на левый локоть или на оба локтя, стоя на коленях / на колене.

7 Коснуться пола лбом, стоя на коленях / на колене.

Прыжки могут начинаться и в левую сторону.

Седьмой прыжок — самый главный. Он ярче всех отражает содержание и назначе ние танца. Часто он состоит из акробатических элементов.

в «Neunersprung» после четвертого прыжка выполняется удар правой и левой рукой о пол.

Парень выполняет прыжки в центр круга или к девушке, если речь идет о парном танце. в мужском сольном танце парень выполняет прыжки даже на столе, сервиро ванном тарелками и фужерами.

во время прыжков девушка смотрит на парня или продолжает танцевать одна, кружась перед парнем или вокруг него. При этом она может отвергать ухаживания парня своим шуточным, неприступным поведением и подстегивать его тем самым к новым прыжкам.

Вариации прыжков 1-6:

– удар рукой о пол или о грудь;

– удар кулаком о пол;

– притоп одновременно обеими ногами;

– встать одновременно на оба колена;

– опереться одновременно на оба локтя;

– ударить обоими локтями, затем обоими кулаками о пол (1 т.);

– стучать о пол в такт пальцами, кулаком, локтем, коленом, каблуком, носком;

– поочередное касание пола обоими плечами, обеими щеками, боковой частью тела;

– сидя на корточках, поставить локти на колени и подпереть подбородок руками.

Вариации 7-го прыжка:

– поцеловать пол;

– касание пола лбом, носом, животом, спиной, головой, и в заключении — кувырок вперед или назад;

– стучать лбом о пол;

– кататься по полу туда-сюда;

– выполнить колесо;

– переворот со стойки на голове или на руках;

после чего в Оденвальде и Шварц вальде парень должен выполнить такой трюк — попасть под юбку своей девушки и выглянуть сквозь разрез юбки.

ЗИБЕНШПРУНГ Наряду с привычными типами зибеншпрунга, в котором прыжки символизируют все большее и большее единение с землей, известны также формы, в которых танцо ры 1-7 раз прыгают в высоту. Не редко прыжки имеют причудливый характер.

Необычный вариант предлагает швабский зибеншпрунг, в котором девушка, дер жась за руку парня, перепрыгивает через табурет.

Под влиянием других танцевальных форм в зибеншпрунге вместо прыжков появи лись новые элементы, как например: протянуть друг другу руки, пригрозить ука зательным пальцем, поклониться друг другу и друг от друга, покружиться вокруг своей оси, поцеловать друг друга в качестве заключительного элемента (например «Hopp-hei!», Рен).

3. Нахтанц вальс, шоттиш, радъумлауфен, дреер в два шага, хоровод цепочкой.

в некоторых местностях (например Шварцвальд, Нассау) в нахтанце продолжают ся сложные испытания для парней: он должен, танцуя, удержать на голове напол ненный бокал вина, не пролив ни капли.

Позиции Фортанц и нахтанц:

все позиции, соответствующие данной танцевальной форме.

часть Семи-прыжков:

Без позиции, открытая позиция (в этом случае парень отпускает руку девушки лишь на прыжке 5).

ИСТОРИЯ И СОДЕРЖАНИЕ Название «зибеншпрунг» впервые появляется уже в 1605 г. в нотнике студента из г. Киль Петруса Фабрициуса. в 1712 г. Бонин в своей книге «Современный образ искусства галантности и танца» делает заметку о «семи прыжках на крестьянских ярмарках». Существуют и упоминания от 1763 г. из верхнего Пфальца. С того вре мени поток сообщений о зибеншпрунге больше не прерывается. в регионах верхне го Пфальца, Гессена и Баварии находятся источники XVIII века, рассказывающие об этом танце.

Судя по старым рассказам, зибеншпрунг исполнялся мужчинами. Сведения о том, что его особенно часто исполняли во время свадеб, на праздниках урожая, ярмарках, иногда и на карнавалах, к пасхе и троице, указывают на его исконную связь с ритуа лами, посвященными плодородию.

Это подтверждается и еще одним танцем типа зибеншпрунг из региона Узингер (Гессен—Нассау), который исполнялся на троицу как символ мужской зрелости.

Первоначальное исполнение зибеншпрунга молодыми парнями было одновремен но приурочено к посвящению в мужской союз. Танец начинался с торжественного возгласа: «ханс Орем (Лиственный человечек = символ плодородия) — Бог, благо слови! Ну-ка, сделай семь прыжков!»1. за день до этого он исполнялся только одним 1 «Hans Orem — Gott gnor-em! Mach mer mol de Siwensprung!»

297 ЗИБЕНШПРУНГ «Лиственный человечком» — молодым парнем, с ног до головы обвитого зелеными ветками. Также зибеншпрунг исполнялся по окончании жатвы жнецами вокруг по следних снопов на полях, при этом танцоры прикрикивали: «Friggu» (Фрея — боги ня плодородия у северных народов).

Сам танец содержит типичные элементы древних обрядов, связанных с плодороди ем, которые проделывались в различные периоды года. в этом отношении особенно ярко выражена связь с почвой: с каждым танцевальным движением все ближе на клонялись к земле, касались земли лбом или всем телом;

целовали ее;

катались по ней;

топали и хлопали по земле. А прыжки в высоту символизировали рост. Числу 7 тоже придавалось особое значение, ему была присуща большая символическая сила.


в следствие своего развития зибеншпрунг сильно изменился по своему содержа нию. Постепенно он превращается в парный танец с характером заигрывания. Лов кость парня, его прыжки, позиции и поклоны до земли направлены теперь исключи тельно на завоевание девушки. Даже в форме сугубо мужского танца целью стояло завоевание внимания смотрящих девушек. Но и этот смысл становится со временем непонятным, что видно из заметок, характеризующих зибеншпрунг как «позирую щий» или «эксцентричный» танец. Своей последней стадии, одновременно стадии распада, он достиг в тот момент, когда в прыжки были вовлечены и девушки.

в начале XIX столетия зибеншпрунг был популярен во всех регионах Германии, но уже спустя полвека о нем практически забыли. Изредка и лишь по особым случаям танец еще исполнялся пожилыми людьми в начале XX века.

Область распространения:

Повсеместно широко распространен.

ПРИМЕРЫ SIEbENSPruNG1 (Швеннинген, Троссинген, Графенберг/вюртемберг) Пример произвольное количество пар по кругу, лицом друг к дру Исходное положение:

гу;

или 1 пара в центре.

простая позиции (№ 68).

Позиция:

Фигура I 1-2 выход танцоров.

II /:1-8:/ Полька по кругу (см. полька, стр. 229) с поворотами направо, против часовой стрел ки.

На последний т. польки исполняются 2 шага с полуоборотом направо, против часо вой стрелки: П. — правой, затем левой ногой, Д. — в зеркальном отражении.

— Позиция распускается.— III 1,1 П.: 1 шаг правой ногой назад, при этом согнутая в колене левая нога поднимается перед собой.

Д.: приставляет левую ногу в основную позицию.

,3 П.: выполняет четкий притоп левой ногой.

Д.: 1 поклон перед парнем.

1 зибеншпрунг ЗИБЕНШПРУНГ Фигура I 1-2 Партнеры подходят друг к другу и закрываются в простую позицию.

II /:1-8:/ Как часть II в фигуре 1.

III 1 Как часть III в фигуре 1.

2 П.: Как в т.1, без дополнительного шага, согнутая в колене правая нога поднимается, и притоп выполняется правой ногой.

Д.: выполняет поклон на т. 2,3 второй раз.

все последующие фигуры танцуются так же, только с каждой новой фигурой парню добавляется 1 новый прыжок, девушка отвечает на каждый прыжок поклоном.

Парень совершает дальнейшие прыжки:

Фигура III 1-2 Как часть III в фигуре 2.

3,1 Невысоко подпрыгнуть на правой ноге.

,3 встать на левое колено.

Фигура III 1-3 Как часть III в фигуре 3.

4,1 Стоя на левом колене, слегка приподнять правую ногу.

,3 Правое колено приставить к левому на пол.

Фигура III 1-4 Как часть III в фигуре 4.

5,1 Согнутую в локте левую руку поднять вверх.

,3 Левый локоть опустить на пол рядом с левым коленом.

Фигура III 1-5 Как часть III в фигуре 5.

6,1 Согнутую в локте правую руку поднять вверх (не отрывая левый локоть от пола!).

,3 Правый локоть опустить на пол рядом с правым коленом;

теперь оба локтя упира ются о пол.

Фигура III 1-6 Как часть III в фигуре 6.

7,1 выпрямить верхнюю часть корпуса тела и при этом оторвать локти от пола.

,3 Обе ладони положить на переднюю поверхность бедра, наклониться вперед и кос нуться лбом пола.

«в большинстве случаев прыжки выполняются только одной парой. Остальные смотрят.

От автора Польку танцуют все»1.

описания 1 brenner, Georg: Heimattnze aus wrttemberg. — Leipzig: Hofmeister, 1935, стр. 6.

299 ЗИБЕНШПРУНГ зибенш п р у н г д л я м у ж ч и н :

Дальнейшие Siebensprung (zentr. h., Lneb. Heide II, стр. 27) примеры Schwarzwlder burschentanz (Helms, bunte, 10, стр. 23) Siebensprung (Helms, Mai-buch, стр. 7) зибенш п р у н г п а р а м и :

Helgolnder Siebensprung (Helms, bunte, стр. 70) Siebensprung (Horak, wrttemberg. Franken, стр. 13) Die sieben Sprnge (Au, Nassau, стр. 15) Siebensprung (Au, Saar, стр. 14) Особые ф о р м ы :

Lerbacher Siebensprung (zentr. h., Harz, стр. 8) Sieben Sprnge (zentr. h., Mecklenburg., стр. 35) Siebenspringer (Horak, Schwaben II, стр. 5) Die sieben Sprng’ (Au, Spessart, стр. 4) Herrmann: Der Siebensprung Литература Au: ber den Siebensprung in der Landschaft rheinfranken.

КОММЕНТАРИИ К ТЕРМИНОлОГИИ Ахтерум1 = кружение в тройках;

типичное движение в фигурах контртанца, часто встречается в формах в тройках (см. пример 9, стр. 90).

вальген2 = фигура в лендлере: оба партнера выполняют полный оборот, дер жа друг друга за обе руки (не отпуская их), в зеркальном отра жении вокруг своей оси так, что попеременно они стоят лицом к лицу и спиной к спине.

внешняя нога/рука = внешняя нога/рука обоих партнеров, противоположная вну тренней ноге/руке.

внутренняя нога/рука = внутренняя нога/рука обоих партнеров при позиции в паре ря дом или диагонально друг к другу в зеркальном отражении = такие же движения стопы, ноги или руки противоположной (симметрично) стороны тела (данный термин не употребляется при смене на правления!) Крингель3 (Рожок) = северо-немецкое название специфической фигуры кадрили. Че тыре участника встают в кругу и берутся за руки;

двое танцоров проныривают под приподнятыми руками двух других партнеров и, отпуская руки, расходятся по дуге вокруг оставшихся стоять партнеров, возвращаясь на свое исходное положение;

в это время стоящая пара проворачивается под собственными руками н. м. в итоге все снова стоят в исходной позиции — в кругу.

Музыкальный отрезок (фаза) = танцевально-музыкальный отрезок, как правило, на 8 тактов, со стоящий из двух или более фигур.

Нахтанц = второй танец в паре танцев. Исполняется, как правило, в более быстром темпе. в качестве нахтанца могут выступать вальс по кругу, гопсер, полька и др. (Прим. ред.) Опорная нога = нога, на которую переводится центр тяжести корпуса.

Опорная стопа = стопа, на которую переводится центр тяжести корпуса.

= обе ноги стоят параллельно и соприкасаются внутренними сто Основная позиция ронами стоп.

Парный танец = парный танец в позиции в две руки: пары стоят напротив друг в закрытой позиции/ друга, рядом друг с другом или по диагонали друг к другу.

закрытый парный танец 1 Нем.: Achterumlaufen 2 Нем.: walgen 3 Нем.: kringel 4 Известна в хореографии как «шестая позиция». (Прим. перев.) 301 ЗИБЕНШПРУНГ Парный танец = парный танец в позиции с одной руки, а также в две руки рядом в открытой позиции/ друг с другом или друг за другом.

открытый парный танец Повороты девушек = те же баварские повороты девушек (см. лендлер и № 85 а, б, в или (виклер девушек) 47), но в другой терминологии.

Попеременно = непрерывное чередование, например ног (применяется особенно при описании шагов) Радъумлауфен1 = кружение пары вокруг своей оси в позиции в колечко (№ 54).

Радъабтанцен2 = фигура контртанца в позиции рядами. При этом пара, которая танцует в проходе между рядами, выполняет в середине прохода правый радъумлауфен, затем расходится, чтобы исполнить ле вый радумлауфен с ближестоящим партнером: партнер танцует с первой в ряду девушкой, партнерша — с первым в ряду пар нем. затем пара снова танцует радъумлауфен друг с другом, а по том — со вторыми в ряду партнерами. И так до тех пор, пока пара не станцует со всеми участниками, после чего пара становится в конце прохода.

Свободная нога = нога, не несущая вес тела.

Свободная стопа = стопа, не несущая вес тела.

Танцевальная фигура = определенное завершенное движение, состоящее из двух и бо лее мельчайших формальных компонентов (такие элементы, как: танцевальный шаг, движение рукой или кистью, поддержка и т. д.).

Фигура рук = определенное завершенное движение руки (пример: взмах рукой вперед или назад, определенное движение в фигурном танце ви клер или штейрер) Фигурный парный танец = определенная танцевальная форма, которая состоит из набора различных фигур (пример: фигурный рейнлендер, фигурный штейрер).

Фигура в пространстве = определенное завершенное движение танцующих в заданном пространстве (пример: круг, восьмерка, спираль, перемена мест двух пар, расхождение и сближение партнеров в танце).

Фортанц = первый в паре танцев. Исполняется, как правило, в более мед ленном темпе. (Прим.ред.) ход цепочкой/ход восьмеркой = так называемая английская цепочка — типичная танцевальная фигура контртанца (как правило, называемая просто цепочкой)3.

Цепочка = цепочка, образованная взявшимися за руки танцующими (кет тентанц, хороводы цепочкой).

1 Нем.: radumlaufen 2 Нем.: radabtanzen 3 Фигура, в которой танцующие проходят мимо друг друга за определенное количество тактов. Про ходы выполняются попеременно с разных сторон, то есть если вы обходите первого человека спра ва, то второго вы будете обходить слева, и так далее. Как правило, по окончании хея танцующие оказываются на своих местах. (Прим. ред.) НАПРАВлЕНИЯ ДВИЖЕНИЙ Против часовой стрелки, или по линии танца По часовой стрелке, или против линии танца Обозначения движения по кругу.

выражения «против часовой стрелки» и «по часовой стрелке» употребляются для описания направления движения по кругу, в позициях мельница и флигель, а также парного вращения по кругу.

в центр круга, в круг по линии круга из круга против линии круга Поворот направо, правый поворот = поворот корпуса тела через правое плечо.

Поворот налево, левый поворот = поворот корпуса тела через левое плечо.

Употребляется только для поворотов вокруг своей оси или в парах:

Противоположное направление = движение в обратную сторону, также в поворотах.

ВАРИАНТЫ ИСХОДНОГО ПОлОЖЕНИЯ = = Парень Девушка лицо лицо ПОлОЖЕНИЯ В ПАРАХ рядом друг с другом = спина к спине = = лицом к лицу друг за другом диагонально друг к другу = напротив друг друга а) правыми плечами = б) левыми плечами = ПОзИЦИИ В КРуГу лицом в круг лицом из круга круг плечом к центру а) правым плечом б) левым плечом Образцы позиций в кругу:

круг лицом друг к другу круг лицом друг к другу, плечом к центру а) парень по линии танца, девушка — против.


б) девушка по линии танца, парень — против.

ПОзИЦИИ ПАР В ЦЕПОЧКЕ цепочкой друг за другом рис. 1 рис. цепочкой рядом друг с другом (рис. 3: улитка) рис. 3 рис. цепочкой в противоположной позиции рис. ПОзИЦИИ В РЯДАХ рис. шеренгой рис. друг за другом Образцы позиций пар в рядах:

в одну шеренгу, рис. рядом друг с другом проход в две шеренги, рис. 9 или рис. лицом друг к другу в два ряда, рис. плечом к плечу ряд 1-й ряд 2-й рис. кадриль в рядах ПОзИЦИИ ПАР НАКРЕСТ рис. 13 рис. 4 пары в кресте две пары накрест (также называемая «в квадрате» или «в четырехугольнике») ПОзИЦИИ ПАР В ЧЕТЫРЕХуГОлЬНИКЕ рис. 15 рис. пары лицом друг к другу пары рядом друг с другом ПОзИЦИИ ПАР В КОлОННАХ По прямой:

старые позиции в колоннах двухпарные ряды рис. или однопарные ряды рис. ожидающие ожидающие новые позиции в колоннах двухпарные ряды рис. или однопарные ряды рис. рис. позиция в тройках д.

по кругу:

и т.

д. рис. позиции в парах и т.

позиции в тройках и т. д.

д.

и т.

и т. д.

.

. д ит рис. 23 рис. плечом к центру круга лицом друг к другу К ТАНЦу С МЕЧАМИ рис. «мост»

(прерывная линия = меч внизу, непрерывная линия = меч наверху) рис. «роза» («звезда») ПОзИЦИИ И ПОЛОЖЕНИЯ РУК ГРУППОВЫЕ ПОЗИЦИИ ЦЕПОЧКИ 1. Простая цепочка 2. Простая цепочка в противоположной позиции партнеров 3. Цепочка с поддержкой за талию впереди стоящего 4. Положение рук «баллада»

5. Положение рук «наперсток», с обхватом большого пальца 6. Простое положение держания меча 7. Положение держания меча через плечо назад 8. Положение держания меча через плечо впереди стоящего КРуГОВЫЕ ПОзИЦИИ I) Лицом в круг 9. Простая позиция в кругу 10. Простая позиция лицом из круга 11. Простая позиция лицом в круг, с поддержкой за предплечье 12. Позиция лицом в круг, с поддержкой плеча 13. Позиция лицом в круг, под ручку 14. Позиция лицом в круг, с поддержкой за талию и плечи 15. Плетеный круг (двойной круг, внутренний) 16. Плетеный круг, внешний 17. Плетеный круг, руки накрест за спину (плетеное кольцо) 18. Плетеный круг, с поддержкой за затылок 19. Поддержка девушек на руках (нести ангела) 20. Плетенка, руки накрест 21. Открытая звездочка 22. закрытая звездочка 23. Малая звездочка II) Плечом к центру круга 24. Круг плечом к центру, простая позиция, рука на плече впереди стоящего 25. Круг плечом к центру, обе руки на плечах впереди стоящего МЕлЬНИЦЫ I) Малые мельницы (руки накрест, крест в повороте, крест в мельнице, звездочка) 26. Мельница, с одной руки 27. Мельница, в две руки 28. Узловая мельница 29. Мельница колесом 30. Остроконечная мельница (башня, поднятие рук, буденновка) 31. Остроконечная мельница колесом 32. Крестовая мельница (мельница, руки накрест) II) Большие мельницы (двойные мельницы, большая звезда) 33. Большая мельница, с одной руки, открытая позиция 34. Большая узловая мельница, с одной руки 35. Большая мельница, с одной руки, позиция под ручку 36. Большая узловая мельница, с одной руки, позиция в колечко 37. Большая узловая мельница, с одной руки, с поддержкой партнеров за талию и плечо 38. Роза ПОзИЦИИ ФлИГЕлЬ (полумельницы, флигель мельницы) 39. Флигель, с одной руки, позиция в колечко 40. Двойной флигель, в колечко 41. Двойной флигель, в колечко, с поддержкой партнеров за талию и плечо 42. Флигель, с подачей рук за спиной девушек 43. Флигель, с двойной подачей рук за спиной 44 а. вестфальский стрелковый флигель 44 б. вестфальский стрелковый флигель ПОЗИЦИИ В ПАРАХ ПОзИЦИИ С ОДНОЙ РуКИ 45. Позиция с подачей одной руки (вытянутой руки;

на вытянутую руку;

прогулка;

приветствие;

колесо) 46. Свеча (прогулка;

колесо;

приветствие) 47. воротца (повороты девушек) 48. Позиция по диагонали, с подачей левой руки 49. Открытая позиция, открытая позиция на вытянутую руку 50. Открытая позиция, рука согнута в локте 51. Открытая позиция, руки возвышены (воротца одной рукой) 52. Открытая позиция, лицом друг к другу 53. Под ручку (левое фото) 54. в колечко (правое фото) 55. Открытая позиция, с поддержкой за талию и плечо 56. Открытая позиция, с поддержкой за талию ПОзИЦИИ В ДВЕ РуКИ 57. закрытая позиция, в две руки 58. Лодочка 59. воротца в две руки 60. Позиция в кружении 61. закрытая позиция, с поддержкой за талию и плечи 62. закрытая позиция, с поддержкой за талию и затылок 63. закрытая позиция, с поддержкой за предплечья 64. закрытая позиция, с поддержкой за плечи 65. закрытая позиция, с поддержкой за шею 66 а, б. закрытая позиция, а обхватив за лопатки (гребешок) б 67. замок 68. Простая позиция 69. Простая позиция, диагонально друг к другу 70. Простая позиция, руки возвышены 71. Простая закрытая позиция, с изгибом рук 72 а, б. венская позиция, близко друг к другу 73. Полураскрытая венская пози ция (левое фото) 74. закрытая позиция, с согнутыми в локтях рукам, перед собой (Гес сен) (правое фото) 75. закрытая позиция, руки накрест 76. Позиция рядом друг с другом, руки накрест 77. Позиция рядом друг с другом, руки накрест за спиной 78. Противоположная позиция, руки накрест за спиной 79. Односторонняя позиция в паре, с подачей левой руки и поддержкой за талию 80. Качалочка (левое фото) 81. Качалочка, с поддержкой за талию (правое фото) БАВАРСКИЕ ПОзИЦИИ В ПАРЕ, С ОДНОЙ РуКИ 82. Открытая позиция в танце лендлер 83. Открытая позиция, плотно прижавшись друг к другу 84. Позиция в танце лендлер, по диагонали, руки опущены 85 а, б, в. Позиции а поворотов девушек б в БАВАРСКИЕ ПОзИЦИИ В ПАРЕ, В ДВЕ РуКИ 86. закрытая позиция, руки опущены 87 а, б. Простая закрытая позиция в танце лендлер 88. Простая закрытая позиция, с кулачком а+б 89 а, б, в. Парные поддержки в 90. Крестовина, закрытая позиция, руки накрест перед собой 91. Прялка (малая качалочка) 92. выпад на колено (финальная фигура в лендлере) БАВАРСКИЕ ПОзИЦИИ 93. Позиция парня 94. Позиция девушки при поворотах и сольных выходах ФИГУРЫ С ПОВОРОТАМИ ПОВОРОТЫ В ПАРАХ 95. Большой вальген (левое фото) 96. Малый вальген (правое фото) 97 а, б. Поворот с раскруткой 98 а. Поворот с выпадом на колено (левое фото) 98 б. выход из позиции (правое фото) 99. Обыкновенный узел /простой шлифер 100 а. Двойной узел/шлифер (левое фото) 100 б. выход из позиции (правое фото) ПОВОРОТЫ В ТРОЙКАХ 101. Обычная позиция в тройке 102. Треугольник 103 а, б. Простые повороты в тройке а б 104. Простой поворот в тройке, с выходом спиной назад 105 а, б. Повороты в танце с платками а б 106. Карета, позиция в тройке (парень, ведущий за собой девушек) 107 а, б, в. веретено, повороты в тройке а б в ФИГУРЫ В ТАНЦЕ ШТЕЙРЕР ПАРНЫЕ ФИГуРЫ В ТАНЦЕ ШТЕЙРЕР I) Из неперекрестной позиции 108. Упряжка на парне 109. Упряжка на девушке 110. Двойная упряжка 111. Полуножницы 112. Ножницы 113. Ножницы с выпадом на колено 114. заворачивание парня (левое фото) 115. заворачивание девушки (правое фото) II) Из перекрестной позиции 116. ведение девушки 117. Открытая позиция, руки на крест на уровне груди 118. Открытая позиция, руки на крест за головой 119. Окошко 120 а, б. Поцелуй 121 а, б. Женитьба ФИГУРЫ ТАНЦА ШТЕЙРЕР В ТРОЙКАХ I) Из неперекрестной позиции 122. Простой круг в тройке 123. Двойная упряжка в тройке 124. Повороты девушки справа 125. заворачивание обеих девушек II) Из перекрестной позиции 126. Перекрестная круговая фигура в танце штейрер в тройке 127. Позиция в тройке, руки накрест на уровне груди 128 а, б. Женитьба с девушкой справа 129. Двойное окошко 130. Круговая позиция в тройке в танце лендлер 131. Поддержка парня 132. Парень на руках ПОЗИЦИИ В ТРОЙКАХ В КОНТРТАНЦЕ 133. Позиция в тройке, с под держкой за талию и плечи 134 а. Позиция в кружении в танце слюртанц 134 б. Кружение в танце слюртанц 135. Упряжка в тройке 136 а, б. Лошадиная упряжка а б 137. закрытая позиция в тройке с поддержкой за талию и плечи 138. Треугольник ПОЗИЦИИ В ДВЕ ПАРЫ 139 а. Карета, в две пары (карета в четверке) 139 б. Проход назад, из позиции в две пары АлФАВИТНЫЙ уКАзАТЕлЬ ПОзИЦИЙ И ПОлОЖЕНИЙ РуК Большая мельница, с одной руки, закрытая позиция, руки накрест................................ открытая позиция...................................................... 33 закрытая позиция, руки опущены............................. Большая мельница, с одной руки, закрытая позиция, с поддержкой за плечи............. позиция под ручку..................................................... 35 закрытая позиция, с поддержкой за предплечья.. Большая узловая мельница, с одной руки.............. 34 закрытая позиция, с поддержкой за талию Большая узловая мельница, и затылок....................................................................... с одной руки, позиция в колечко.......................... 36 закрытая позиция, с поддержкой за талию Большая узловая мельница, с одной руки, и плечи........................................................................... с поддержкой партнеров за талию и плечо....... 37 закрытая позиция, с поддержкой за шею................ Большой вальген (левое фото).................................... 95 замок.................................................................................... в колечко (правое фото)............................................... 54 Карета, в две пары (карета в четверке)................139 а ведение девушки............................................................116 Карета, позиция в тройке венская позиция, близко друг к другу..................... 72 (парень, ведущий за собой девушек)................ веретено, повороты в тройке......................... 107 а, б, в Качалочка (левое фото)................................................. вестфальский стрелковый флигель....................... 44 а Качалочка, с поддержкой за талию вестфальский стрелковый флигель.......................44 б (правое фото)..........................

.................................... воротца (повороты девушек)...................................... 47 Крестовая мельница (мельница руки накрест)..... воротца в две руки........................................................... 59 Крестовина, закрытая позиция, выпад на колено руки накрест перед собой........................................ (финальная фигура в лендлере)........................... 92 Круг плечом к центру, обе руки выход из позиции (правое фото)......................... 100 б на плечах впереди стоящего................................... выход из позиции (правое фото)............................98 б Круг плечом к центу, простая позиция, рука на плече впереди стоящего........................... Двойная упряжка в тройке.........................................123 Круговая позиция в тройке в танце лендлер........ Двойная упряжка...........................................................110 Кружение в танце слюртанц................................... 134 б Двойное окошко............................................................. Двойной узел / шлифер (левое фото).................100 а Лодочка................................................................................ Двойной флигель, в колечко........................................ 40 Лошадиная упряжка............................................. 136 а, б Двойной флигель, в колечко, с поддержкой партнеров за талию и плечо....... 41 Малая звездочка............................................................... Малый вальген (правое фото)..................................... Женитьба с девушкой справа............................. 128 а, б Мельница колесом........................................................... Женитьба.................................................................. 121 а, б Мельница, в две руки...................................................... Мельница, с одной руки................................................ заворачивание девушки (правое фото)................. заворачивание обеих девушек..................................125 Ножницы с выпадом на колено................................. заворачивание парня (левое фото).........................114 Ножницы........................................................................... закрытая звездочка......................................................... закрытая позиция в тройке, Обыкновенный узел/простой шлифер.................... с поддержкой за талию и плечи..........................137 Обычная позиция в тройке......................................... закрытая позиция, обхватив Односторонняя позиция в паре, с подачей за лопатки (гребешок).......................................66 а, б левой руки и поддержкой за талию..................... закрытая позиция с согнутыми Окошко.............................................................................. в локтях рукам, перед собой (Гессен) Остроконечная мельница колесом............................ (правое фото).............................................................. 74 Остроконечная мельница закрытая позиция, в две руки..................................... 57 (башня, поднятие рук, буденновка).................... Открытая звездочка........................................................ 21 Положение держания меча через Открытая позиция........................................................... 49 плечо впереди стоящего............................................ Открытая позиция в танце лендлер.......................... 82 Положение держания меча через плечо назад......... Открытая позиция руки, накрест за головой.......118 Положение рук «баллада».............................................. Открытая позиция, руки накрест Положение рук «наперсток», на уровне груди.........................................................117 с обхватом большого пальца.................................... Открытая позиция, с поддержкой за талию........... 56 Полуножницы................................................................. Открытая позиция, лицом друг к другу................... 52 Полураскрытая венская позиция Открытая позиция, плотно прижавшись (левое фото)................................................................. друг к другу.................................................................. 83 Поцелуй..................................................................... 120 а, б Открытая позиция, рука согнута в локте................ 50 Простая закрытая позиция Открытая позиция, руки возвышены в танце лендлер...................................................87 а, б.

(воротца одной рукой)............................................. 51 Простая закрытая позиция с изгибом рук............... Открытая позиция, с поддержкой Простая закрытая позиция, с кулачком................... за талию и плечо......................................................... 55 Простая позиция в кругу................................................. Простая позиция лицом в круг, Парень на руках..............................................................132 с поддержкой за предплечье................................... Парные поддержки.............................................. 89 а, б, в Простая позиция лицом из круга............................... Перекрестная круговая фигура Простая позиция.............................................................. в танце штейрер в тройке......................................126 Простая позиция, диагонально друг к другу.......... Плетенка, руки накрест.................................................. 20 Простая позиция, руки возвышены........................... Плетеный круг (двойной круг, внутренний).......... 15 Простая цепочка в противоположной Плетеный круг, с поддержкой за затылок............... 18 позиции партнеров...................................................... Плетеный круг, внешний............................................... 16 Простая цепочка................................................................. Плетеный круг, руки накрест за спину Простое положение держания меча............................ (плетеное кольцо)...................................................... 17 Простой круг в тройке.................................................. Поворот с выпадом на колено (левое фото)........ 98 а Простой поворот в тройке, с выходом Поворот с раскруткой..............................................97 а, б спиной назад.............................................................. Повороты в танце с платками............................ 105 а, б Простые повороты в тройке.............................. 103 а, б Повороты девушки справа..........................................124 Противоположная позиция, Под ручку (левое фото)................................................. 53 руки накрест за спиной............................................ Поддержка девушек на руках (нести ангела)......... 19 Проход назад, из позиции в две пары................. 139 б Поддержка парня...........................................................131 Прялка (малая качалочка)............................................ Позиции поворотов девушек........................... 85 а, б, в Позиция в кружении в танце слюртанц..............134 а Роза....................................................................................... Позиция в кружении....................................................... Позиция в танце ледлер, по диагонали, Свеча (прогулка;

колесо;

приветствие).................... руки опущены............................................................. Позиция в тройке, с поддержкой за талию Треугольник..................................................................... и плечи.........................................................................133 Треугольник..................................................................... Позиция в тройке, руки накрест на уровне груди.........................................................127 Узловая мельница............................................................ Позиция девушки при поворотах Упряжка в тройке........................................................... и сольных выходах................................................... 94 Упряжка на девушке..................................................... Позиция лицом в круг, под ручку............................... 13 Упряжка на парне........................................................... Позиция лицом в круг, с поддержкой за талию и плечи............................ 14 Флигель, с двойной подачей рук за спиной............ Позиция лицом в круг, с поддержкой плеча........... 12 Флигель, с одной руки, позиция в колечко............ Позиция парня.................................................................. 93 Флигель, с подачей рук за спиной девушек............ Позиция по диагонали, с подачей левой руки....... Позиция рядом друг с другом, Цепочка с поддержкой за талию руки накрест за спиной........................................... 77 впереди стоящего............................................................... Позиция рядом друг с другом, руки накрест.......... Позиция с подачей одной руки (вытянутой руки;

на вытянутую руку;

прогулка;

приветствие;

колесо)............................ БИБлИОГРАФИЯ К ИСТОРИИ И ИССлЕДОВАНИю ТАНЦА ANGErSTEIN, w.: Volkstnze im deutschen Au, H. v. d.: zur Verbreitung der zwiefachen.

Mittelalter. Sammlung gemeinver-stndl. Das dtsch. Volkslied, 43. Jg., 1941.

wissenschaftl. Vortrge. Serie III, H. 58, ber- bAuEr, A.: Die Notation der zwiefachen. Das lin, 1868. dtsch. Volkslied, 41. Jg., 1939.

Au, H. v.d.: Das Patschen im Volkstanz des bIE, O.: Der Tanz. berlin, 1919.

rhein-mainischen raumes. Dtsch. Lieder- bHM, M.: Volkslied, Volkstanz u. kinderlied kunde, bd. 1, Potsdam, 1939. in Mainfranken. Nrnberg, 1929.

– Das Volkstanzgut im rheinfrnkischen. bHME, F. M.: Geschichte des Tanzes in Gieener beitrge zur dtsch. Philologie, bd. Deutschland (2 bd.). Leipzig, 1886.

70, 1939. — Deutsches kinderlied und kinderspiel.

– Der bajessmann, ein Spessarter Volkstanz. Leipzig, 1897.



Pages:     | 1 |   ...   | 6 | 7 || 9 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.