авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

Министерство общего и профессионального образования РФ

Межвузовская научно-исследовательская программа

«Феминология и гендерные исследования в России:

перспективные стратегии

и технологии»

ИМИДЖ ЖЕНЩИНЫ-ЛИДЕРА

Иваново 1998

Коллективная монография раскрывает наиболее важные компоненты имиджа

женщины-лидера, содержит подробную информацию о структуре имиджа, гендерных

аспектах деловой лексики, формировании индивидуального стиля одежды.

Предназначена для женщин-лидеров во всех областях: управлении, политике, бизнесе, науке, общественной деятельности.

Авторский коллектив:

Разделы «Понятие имиджа», «Отношение женщин-лидеров к проблеме совершенствования личного имиджа», «Индивидуальный стиль в одежде»

подготовлены коллективом ученых Владивостокского государственного университета экономики и сервиса в составе: Фалько Л.Ю. - к.т.н., доцент кафедры индустрии моды;

Матвеева Л.В. - декан факультета моды и дизайна;

Кравцова Т.А.

- ст. преподаватель кафедры дизайна;

Номоконова Н.Н. - к.т.н., доцент кафедры электроники;

Соловьева Е.П. - менеджер дистанционного и блиц-обучения;

Коноплева Н.А. - ст. преподаватель кафедры индустрии моды;

Королева Л.А. к.т.н., доцент, зав. кафедрой индустрии моды;

Любим А.Ю. - аспирант кафедры индустрии моды.

Раздел «Гендерные стереотипы, речевое общение и деловая лексика»

подготовлен Кирилиной А.В. - к. филол. н., доцентом Московского государственного лингвистического университета.

Тесты подобраны коллективом ученых Сочинского государственного университета туризма и курортного дела под руководством Шуванова И.Б. к.психол.н., доцента, зав. кафедрой психологии.

Предисловие и общая редакция доктора исторических наук, профессора Хасбулатовой О.А.

Имидж женщины-лидера. Иваново: Издат. Центр «Юнона». 1998. 95 с.

ISBN © Коллектив авторов, © Оформление, Машкевич Е.И., ПРЕДИСЛОВИЕ Это издание посвящено имиджу женщины-лидера. В современных условиях общепризнано значение имиджа для становления и развития руководителей различного типа: предпринимателей, политиков, специалистов, работающих в сфере государственной службы, лидеров общественных организаций и т.д. Для России эта проблема имеет особую актуальность, поскольку в нашей стране еще только разворачивается процесс вовлечения женщин в различные сферы руководящей деятельности. Многочисленные публикации по имиджу делового человека или адресованы преимущественно мужчинам, или ориентируют на зарубежные стандарты. Вместе с тем, модель имиджа может стать эффективной лишь при условии ее адекватности реалиям российского общества, соответствия его историческим и культурным традициям.

Предлагаемое вниманию читателя коллективное исследование выполнено в рамках межвузовской научно-исследовательской программы «Женщины России». В составе авторов - ученые Московского государственного лингвистического университета, Владивостокского государственного университета экономики и сервиса, Сочинского государственного института курортного дела и туризма, Ивановского государственного университета.

Исследование осуществлялось с учетом специфики сложившихся в России гендерных отношений. Вторгаясь в сферы управления, которые традиционно считались мужскими, женщины-лидеры должны хорошо знать, какой стиль руководства выбрать, на каких принципах строить отношения с подчиненными, как создать индивидуальный образ в одежде, выработать манеру поведения и взаимоотношений с окружающими. Это тем более важно, поскольку в деловой сфере к женщине предъявляются, как правило, более высокие требования, чем к мужчине.

Полагаем, что женщинам-лидерам уже нет необходимости копировать мужской стиль руководства, чтобы добиться успеха. Одной из мегатенденций конца ХХ века является переход от авторитарного к демократическому стилю руководства. В условиях широкого внедрения современных технологий, когда компьютер берет на себя большую часть работы, меняется характер взаимоотношений подчиненного и руководителя. На первый план выдвигаются такие методы руководства, как ориентация на коллективное принятие решений, учет личных качеств сотрудников.

Эти слагаемые особенно актуальны для формирующихся широкомасштабных общественных движений, в которых женщины нередко занимают ведущие позиции.

Как известно, стиль руководства и имидж лидера достаточно тесно взаимосвязаны. Поэтому будет целесообразно подчеркнуть, для лидеров какого типа разрабатывалась структура имиджа в данном исследовании. Авторы исходили из того, что современная женщина-лидер • предпочитает демократичные методы руководства, • стремится сбалансировать работу и карьеру с семьей и отдыхом, • ставит перед коллективом перспективные, вдохновляющие цели, • завоевывает преданность коллег и подчиненных собственным примером:

высоко порядочна, открыта, доверяет и вдохновляет, • стремится к консенсусу, • поощряет инициативу, стремление сотрудников к образованию, самостоятельности, • ведет здоровый образ жизни, желает быть привлекательной, имеет собственный стиль в одежде, речи, манере поведения.

Исследования показывают, что руководителю довольно трудно самому реально оценить впечатление, которое он производит на окружающих его людей. Посмотреть на себя со стороны помогают видеозапись, консультации специалиста, изучение соответствующей литературы. Надеемся, что наш коллективный труд будет полезен женщинам-лидерам в таком непростом деле, как формирование собственного имиджа. Это лишь часть задуманной работы, которую мы хотим осуществлять. В настоящее время в рамках новой межвузовской научной программы - «Феминология и гендерные исследования в России» осуществляются проекты по изучению и разработке технологий продвижения женщин в сферу управления, системы профессиональной подготовки и повышения квалификации женщин-лидеров.

Материалы по данной проблеме планируется издать в 1999 году.

ПОНЯТИЕ ИМИДЖА Имидж (image) в переводе с английского - образ, изображение, отражение в зеркале. Стержневым понятием концепции имиджа является «искусство управлять впечатлением».

Как способ положительного воздействия на окружающих, имидж по праву причисляют к категории социальных регуляторов. Его основными функциями выступают:

• коммуникативная, • социальной дифференциации и нивелирования, • психоэмоциональной защиты.

При всей популярности термина содержание понятия «имидж» пока еще слабо разработано. В массовом сознании он чаще всего понимается в узком смысле, как внешний вид: фигура, цветовой тип внешности и соответствующие одежда, прическа, макияж. Специалисты включают в понятие имиджа звучание голоса, мимику, манеры, уход за внешностью, здоровый образ жизни (поддержание формы), коммуникативные навыки (письменное и устное общение, визуальный контакт (Браун Л., 1996;

Кузин Ф.А., 1996;

Спиллейн М.,1996;

Шепель В.М., 1994).

Для научного изучения проблемы проектирования имиджа необходимо определить его структуру: состав элементов и взаимосвязь между ними. В настоящей работе сделана попытка систематизации составляющих имиджа и факторов, влияющих на его формирование.

В структуре имиджа выделяются два основных элемента: искусство общения и внешняя привлекательность.

Завоевать внимание, а тем более удержать его реально только через общение.

Искусство общения предполагает:

• развитие устной речи, письменных навыков, • умение пользоваться невербальными средствами общения, • владение хорошими манерами и искусством самопрезентации и т.д. (рис. 1.).

Навыки устной речи характеризуются культурой речи и ораторским мастерством. Для характеристики культуры речи целесообразно включить такие параметры, как четкость артикуляции, выразительность, владение дыханием во время публичных выступлений.

Тембр голоса составляет лишь часть впечатления, которое руководитель производит на окружающих. С ним связан успех многих политиков, актеров, деловых людей. Приятный голос придает убедительность словам, во время выступления помогает удерживать внимание аудитории. Неприятный утомляет, в худшем случае раздражает. Нежелателен голос хриплый, гнусавый, резкий, визгливый, cкучно монотонный, безжизненный. Слушателям тяжело воспринимать слишком слабый и слишком сильный голос.

Ораторское искусство предполагает владение даром красноречия и риторикой. Красноречие - это богатство лексики, многообразие художественных приемов. Предназначение риторики - научить стройно и ясно излагать мысли. О важности владения приемами риторики свидетельствует популярность различных школ по риторической подготовке деловых людей и политических лидеров в Западной Европе и США.

Роль письменных навыков особенно велика при заочном общении.

Необходимо владение правилами составления документов, писем и т. д. При оформлении рукописных материалов важную роль играет такой фактор, как качество почерка. Неразборчивый, небрежный почерк - это показатель невнимания к адресату, кроме того, он вызывает ощущение небрежности и неопрятности, раздражает, отнимая лишнее время при прочтении документов. Написанное с грамматическими ошибками письмо, даже содержащее прекрасные идеи, никогда не произведет должного впечатления.

Женщине-лидеру важно знать гендерную специфику деловой лексики, уметь так построить свою речь, диалог или дискуссию, чтобы не уступать коллеге-мужчине в убедительности аргументов, уверенности в себе, умении отстаивать свои идеи.

Невербальные средства общения - жесты, мимика, поза, походка исторически предшествовали появлению речи, потому они менее контролируемы интеллектом. В более широком понимании жесты не сводятся к движению только рук. Поворот шеи, поза, осанка - все это приобретает особую информативность благодаря жестикуляции. Когда это делается артистично, то создается яркий личностный образ. Благодаря жесту, можно меньше сказать, но в целом преподнести значительный объем информации.

Важная часть образа - телодвижение, которое фиксируется в позе, походке.

Составляющими походки являются ритм, динамика шага, амплитуда переноса тела при движении, масса тела. По походке можно судить о самочувствии человека, его возрасте, характере. Уверенный человек ходит быстро, размахивая руками, производит впечатление человека, способного достичь поставленной цели.

Критичный, скрытный, властный человек держит руки в карманах даже в теплую погоду, никогда не размахивает ими. Озабоченный человек ходит в позе «мыслителя»: голова опущена, руки сцеплены за спиной. Заносчивый человек высоко поднимает подбородок, руки двигаются подчеркнуто энергично, походка изображает «вышагивание» лидера.

Высокий статус человека проявляется в непринужденной позе, свободной манере общения. Для тех, кто занимает более низкое положение, характерна большая зажатость. Лидеры сразу же распознаются по тому, как они сидят, у них широкие, плавные жесты, свидетельствующие об уверенности и недосягаемости.

Люди, чувствующие собственную незначительность, сидят, обычно стиснув пальцы или сложив руки на груди, как бы стараясь быть незаметнее.

Лицо - самая эмоционально выразительная часть внешности человека, на нем расположены такие яркие визуальные индикаторы, как губы, глаза, нос, лоб, подбородок. Мимика - это разнообразные состояния лица, воспринимаемые визуально, лицевая реакция человека как способ невербального общения. Степень мимической одаренности людей во многом определяет их достижения в профессиональной деятельности и политике (Уайтсад Р., 1996).

Под манерами понимают внешние формы поведения человека, демонстрируемые им в процессе общения. Хорошие манеры предполагают соблюдение этических норм и норм этикета. Этика и этикет являются правилами поведения людей в обществе, однако они затрагивают разные области этого поведения. Этикет является внешним фактором по отношению к человеку, а этика это внутреннее содержание личности, система ее нравственного состояния.

Обладание собственным имиджем, стилем самопрезентации - это ключ, который позволяет завоевать внимание, симпатию и уважение окружающих.

Искусство самопрезентации предполагает:

• умение адаптироваться к новым условиям, • сохранение уверенности в себе в кругу незнакомых людей, • доброжелательность, терпимость к инакомыслию в споре и дискуссии, • создание привлекательного внешнего вида.

Умение пользоваться этим искусством наглядно проявляется во время выступлений перед большой аудиторией, особенно на телевидении. Специалисты рассматривают его как особую одаренность личности. Не стоит абсолютизировать значение внешности в деятельности лидера. Но нельзя и забывать, что она привлекает к себе внимание людей, вызывает у них конкретные эмоции.

Внешняя привлекательность определяется сочетанием признаков габитуса, умением создать определенный стиль в одежде, прическе, макияже;

степенью ухоженности и соблюдением здорового образа жизни (рис.2 ).

Сложное взаимодействие индивидуальных биологических и социальных факторов в формировании каждого человека создает неповторимый, только ему присущий внешний облик - габитус. К признакам габитуса относят:

• цветовой тип внешности, • размеры и форму тела, • эмоционально-психологические признаки личности.

Особенности габитуса определяют требования человека к одежде и правила выбора основных решений при формировании гардероба (Шершнева Л.П., 1980).

Умение создать индивидуальный стиль в одежде составляет важную часть имиджирования, так как одежда является своеобразной визитной карточкой, средством самопрезентации. Она придает личностному содержанию адекватную внешнюю форму, несет информацию о социальном статусе, эстетическом вкусе, принадлежности к профессиональному слою, отношении к окружающим людям (Андерсен П., 1994).

Среди отрицательных характеристик стиля в одежде целесообразно выделить несоблюдение правил личной гигиены, экстравагантность, несоответствие сезонности, неаккуратность, бесвкусицу.

Деловой имидж - образ здорового, динамичного человека. Поэтому целесообразно включение этого аспекта в структуру элементов имиджа. Модель имиджа динамична. Ее формирование, изменение и дополнение осуществляется под влиянием двух основных факторов: индивидуальных характеристик носителя имиджа и окружающей среды ( рис. 3.) Часть индивидуальных характеристик достаются человеку от природы, другие он приобретает в течении жизни (возраст, образование, воспитание). Матрицу дарований, обозначенную обобщенным понятием «умение нравиться людям», составляют следующие качества:

• привлекательная внешность, • коммуникабельность, • эмпатичность (способность к сопереживанию), • рефлексивность (способность понять другого человека), • красноречивость.

Все обозначенные характеристики можно целенаправленно развивать и корректировать в процессе воспитания, образования, формирования имиджа. Даже биологические составляющие имиджа (рост, телосложение, черты лица ) можно изменять различными путями, начиная с поддержания хорошей спортивной формы и заканчивая, при необходимости, пластической операцией.

Общеизвестно, что с возрастом, накоплением профессионального и жизненного опыта модель имиджа меняется. Кроме того, на имидж руководителя оказывают воздействие окружающая среда, природные и социальные факторы.

Природные факторы ( сезон, погодные условия внутри сезона ) определяют состав гардероба, уровень защитных свойств одежды. Под влиянием социальной среды подразумевают зависимость имиджа от стандартов (мода, национальные традиции и т.п.), принятых в обществе, социального статуса его носителя и конкретной ситуации, в которой он находится. Очевидно, что лидер должен формировать свой имидж с учетом ценностных ориентации тех слоев населения, на поддержку которых он рассчитывает.

Имидж иллюстрирует социальный статус человека, его престиж и авторитет. Секретари, рабочие у конвейера, менеджеры и президент одной и той же фирмы должны выглядеть по-разному, т.к. они играют разные социальные роли.

На изменение имиджа оказывает влияние конкретная ситуация: теле - или фотосъемка предъявляет одни требования, выступление с трибуны - другие. Модель имиджа, удачная для одной ситуации, может быть совершенно неприемлема для другой. Эффективный имидж - результат умелой ориентации в конкретной ситуации, правильного выбора своей модели поведения и внешности.

Особенности профессиональной деятельности, стиль конкретной фирмы обусловливают выбор стиля одежды и манеры общения. Профессиональная cреда определяет общий стиль одежды, принятый в том или ином бизнесе, той или иной профессии. Например, в финансовой сфере, политике стиль консервативнее, чем в художественной среде.

Процесс утверждения позитивного имиджа цикличен. Серьезное отношение к собственному имиджу, его постоянное совершенствование повышают самоуважение, увеличивают работоспособность, что в конечном итоге приводит к успехам в работе и еще более повышает самооценку.

Предлагаемая систематизация элементов модели имиджа и факторов, влияющих на ее динамику, не претендуют на полноту и завершенность. Цель ее разработки - выработать определенный понятийный аппарат в теории и практике имиджирования, пригласить широкий круг специалистов к обсуждению проблемы имиджа женщины-лидера.

Тембр голоса Сила голоса Высота голоса Культура Тембр речи речи Артикуляция Мелодичность Дыхание Интонационная Выразительность окрашенность Устная речь Национальный Риторические калорит Ораторское приемы мастерство Словарный Красноречие запас Правила оформления Письменные документов навыки Грамотность Качество почерка Искусство общения Мимика Ритм Невербальные Поза Выразитель средства ность общения Жесты Динамика Походка Амплитуда Этика Манеры Этикет Искусство самопрезентации Рис. 1. Структура параметров искусства общения Размеры и форма тела Признаки Психо габитуса эмоциональные признаки Цветовой тип внешности Цветовое решение Форма, размер В одежде пропорции Структура гардероба Внешний Индивидуальный облик стиль Цвет волос В прическе Форма, размер пропорции Цветовое решение В макияже Ухоженность Топография и здоровый нанесения образ жизни Рис. 2. Структура параметров внешнего облика Внешность Психо Индивидуальные эмоциональные характеристики признаки личности Образование Возраст Личный и про фессиональный опыт Факторы Природная Сезон среда Погода Стандарты общества Окружающая Социальная Социальный среда среда статус Конкретная ситуация Особенности профессиональ Профессиональ- ной деятельности ная среда Стиль фирмы Рис. 3. Факторы, влияющие на формирование имиджа ОТНОШЕНИЕ ЖЕНЩИН-ЛИДЕРОВ К ПРОБЛЕМЕ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ ЛИЧНОГО ИМИДЖА Технология формирования имиджа предполагает выяснение степени заинтересованности женщин-лидеров в этой проблеме.

С целью решения задачи коллективом ученых Владивостокского государственного университета сервиса и дизайна было проведено небольшое исследование, в котором участвовали 40 женщин-руководителей (32,5 % руководители отделов, ведущие преподаватели ВГУЭиС, 67,5 % - руководители коммерческих фирм и женских общественных организаций). Выяснено, что 90 % респонденток признают важность проблемы имиджа, 5 % относятся к ней отрицательно, 5 % еще не имеют собственного мнения. Женщины, не придающие большого значения проблеме имиджа (10 %) принадлежат к категории руководителей коммерческих организаций.

Участницам исследования были предложены на выбор различные стили общения с коллегами - мужчинами и коллегами - женщинами в сфере профессиональной деятельности (таблица 1, 2).

Выяснено, что наиболее эффективным в процессе делового общения признан интеллигентный стиль. В его оценке респондентки были практически единодушны: около 80% признали его допустимым в любой ситуации.

Покровительственный, «материнский» стиль, по мнению деловых женщин, возможен в некоторых ситуациях при общении с подчиненными и равными по должности, а при общении с руководителем и партнерами из других организаций он был оценен как неприемлемый.

Молодежный, неформальный, стиль был признан лишь в некоторых ситуациях, независимо от социума общения (45%). Такую же оценку получил жесткий, «мужской» стиль (37,5 %).

Исследование показало, что выбор стиля общения не зависит от пола партнера по деловым контактам. Разница в оценках наблюдается лишь для женственного стиля: при общении с женщинами и мужчинами-подчиненными его оценили как неприемлемый, а при общении с мужчинами-руководителями и партнерами из других организаций - как допустимый в некоторых ситуациях. По мнению респонденток, имидж мужеподобных «железных леди», как и образ сексапильной кокетливой дамочки, которая, вовремя улыбнувшись или расплакавшись, всегда добьется своего, для современной деловой женщины неактуальны.

Степень недовольства женщин-лидеров уровнем отдельных составляющих своего имиджа представлена на рис. 4. Определено, что проблемы совершенствования внешнего облика волнуют женщин в большей степени, нежели развитие навыков культуры общения. Составом своего гардероба недовольны 60% опрошенных;

прической - 55% ;

качеством навыков по нанесению макияжа - 38%.

Вместе с тем всего 10% респонденток озабочены недостаточным уровнем развития письменных навыков.

Представляют интерес результаты исследования состава реального гардероба деловой женщины (рис. 5, 6). В нем, как правило, больше юбок (4), чем брюк (2) и платьев (2). У деловой женщины в среднем 3 костюма, 3 жакета, 7 блузок и жилета. Что касается аксессуаров, то женщина-руководитель располагает примерно двумя сумками, двумя шляпками, двумя парами перчаток и девятью видами различных украшений.

Такой ассортиментный состав делового гардероба и количество изделий одного вида примерно соответствуют современным рекомендациям стилистов, однако выяснилось, что именно своим гардеробом женщины недовольны более всего. Правомерно предположить, что при рациональном количестве вещей в гардеробе женщины не довольны их качеством, соответствием направлению моды, взаимозаменяемостью вещей в гардеробе или возможностью создания большого количества комбинаций.

При ответе на вопрос о количестве вещей в гардеробе, цветовая гамма которых не вполне им подходит, респондентки единодушно выбрали вариант ответа с минимальным количеством таких вещей (одна-две). Лишь 2,5% указали на большее количество.

63 % сообщили, что они знают о своей принадлежности к определенному цветовому типу, но лишь 25% от этого количества правильно указали цвета, подходящие им по цветовой гамме.

% Гардероб Устная речь Манеры Аспек ты имиджа Прическа Письменные Макияж навыки Рис. 4. Оценка респондентами степени недовольства аспектами личного имиджа К оличество эк земпляров П редметы Платья Жилеты Блузки Жакеты Брюки Юбки Костюмы гардероба Рис. 5. Состав гардероба респондентов К оличество эк земпляров шарфы Сумки Перчатки Платки, Украшения Шляпки Ак сессуары Рис. 6. Ассортимент аксессуаров в гардеробе Итак, результаты исследования подтверждают, что разнообразие форм деловых контактов, их возросшее количество предъявляют повышенные требования к имиджу участников делового общения. Большинство женщин-лидеров признают важность проблемы создания профессионального имиджа и заинтересованы в его совершенствовании. Степенью развития своих коммуникативных навыков (устная речь, письменные навыки) женщины-лидеры в основном удовлетворены. Возможно, это свидетельствует о недостаточно полном представлении о структуре имиджа делового человека.

Масштабы данного исследования не позволяют оценить, насколько мнение респонденток о состоянии своего имиджа объективно. Опыт анализа цветового типа внешности и определения рациональной цветовой палитры показывает, что, хотя большинство женщин интуитивно чувствуют оптимальные цвета своего гардероба, на приобретение конкретных вещей в значительной мере оказывают влияние состояние рынка (ассортимент, цены) и личные предпочтения.

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ СТИЛЬ В ОДЕЖДЕ ДЕЛОВОЙ ЖЕНЩИНЫ Индивидуальный стиль в одежде предполагает гармонию всех элементов гардероба с внешним обликом человека, манерой его поведения, характером и меняющимися параметрами окружающей среды.

Женщина-лидер должна знать, какая одежда наиболее уместна для человека, на которого устремлены глаза окружающих. Манера одеваться достаточно много говорит о нашем образовании, социальном статусе, темпераменте. Занимаясь государственной и общественной деятельностью, следует помнить, что одежда служит благоприятным фоном, позволяющим видеть самого человека, а не то, что на него надето.

Биологические и социальные признаки личности как исходные данные процесса формирования стиля в одежде Понятие цветового типа внешности Общий тон стиля в одежде во многом задается цветовым типом внешности.

Основные решения в гардеробе - цветовая палитра, рисунки, фактуры тканей и аксессуаров должны гармонировать с индивидуальными природными красками, присущими внешности человека (цвет волос, глаз и кожи), В настоящее время общепризнана и получила широкое распространение в практике имиджирования американская классификация цветовых типов внешности, так называемая «теория времен года». Различают весенний, летний, осенний и зимний типы, исходя при этом из того, что каждому типу особенно к лицу цвета определённого сезона: интенсивные, контрастные и холодные цвета зимы, или приглушённые, будто подёрнутые дымкой цвета лета, или тёплые, ясные краски весны, или светящиеся, но землистые осени. Эта теория справедлива как для женщин, так и для мужчин.

Основателем теории цветовых типов внешности можно считать голливудского стилиста Макса Фактора, предложившего в 1918 году идею «Цветовой Гармонии» в кинематографическом гриме. В 1935 году он открыл «Голливудскую студию грима Макса Фактора», в которой оформил четыре кабинета по числу вариантов «цветовых гармоний». Голубой кабинет - для блондинок, зелёный - для рыжеволосых, розовый - для брюнеток, для «браунеток» (от brown — коричневый, название женщин с цветом волос, который раньше назывался «тёмная блондинка») — коричневый. Фактор разработал оптимальные палитры косметических средств для определённых сочетаний тона кожи, цвета волос и глаз.

Теория цветовых типов внешности постоянно совершенствуется. В России опубликованы работы Мюнхенского института прикладной цветотехники (Бушер Х., 1994;

Ватерман Г., 1995), рекламируются услуги международных курсов по имиджу «Color Me Beautiful» («CMB») и «Beauty For All Seasons». Известна работа Л.П. Шершнёвой, посвященная анализу признаков габитуса (Шершнева Л.П., 1980).

В их числе она выделяет «цветовой тон образа женщины» и предлагает три основных типа: холодный, теплый и смешанный.

В работах Мюнхенского института прикладной цветотехники классификация опирается на два фактора: какой цвет ( холодный или теплый) гармонирует с типом и степенью насыщенности цвета.

Если кожа человека имеет желтоватый, почти золотистый оттенок тогда с ней гармонируют тёплые тона, на фоне холодных она теряет свой нежный золотистый тон и кажется болезненно-жёлтоватой. Если кожа имеет почти незаметный сероватый подтон тогда она выигрывает в окружении холодных цветов и становится блёклой на фоне тёплых. Тёплые нюансы более к лицу весеннему и осеннему типам, оттенки из палитры прохладных тонов - зимнему и летнему.

Есть женщины, которым идут интенсивные, глубокие цвета, и есть такие, кто на их фоне просто исчезает. Им следует носить одежду более приглушённых, мягких тонов с размытыми узорами тогда заметно лицо, а не только платье. Среди женщин, которым больше подходят холодные тона, зимний тип предпочитает сильные отчетливые контрасты и яркие, броские цвета, а летний более мягкие, нежные, нюансные сочетания оттенков. Среди тех, которым идут тёплые тона, осень любит насыщенные краски и глубокие, выразительные контрасты, весне же принадлежат ясные, но нежные светлые тона, контрасты мягкие и неброские.

Фирма «Color Me Beautiful» предлагает более подробную классификацию на основе теории сезонов. К двум известным признакам (холодный - теплый, насыщенный - светлый) добавляется разделение на ясные, резкие (весна, зима) и приглушенные, мягкие (осень, лето) типы. Таким образом, каждый тип (сезон) имеет три подтипа: зима может быть глубокой, ясной и прохладной, лето - прохладным, мягким и светлым и т. д. Характеристики типов представлены в табл. 1.

Еще более детальную классификацию, включающую 400 подтипов, анонсирует в своих рекламных материалах фирма «Beauty for all seasons», предлагающая услуги компьютерного анализа цветового типа внешности.

Таблица Классификация цветовых типов внешности фирмы «CMB»

Название Общее Сезоны Цвет кожи Цвет волос Цвет глаз цветового впечатление типа женщины «Таинствен- сильная глубокая цвет слоновой чёрные, тёмно- Карие, ная» осень и кости, каштановые, светло глубокая насыщенный тёмные карие зима бежевый, с проседью.

тёмно оливковый, бронзовый, чёрный «Светлая» изящная ранняя цвет слоновой белокурые или Голубые, и светлая весна или кости или светло- серо начало фарфора, пепельные голубые, лета персиковый аквамари новые, светло зелёные «Тёплая» золотистая тёплая цвет слоновой белокурые, с карие, весна или кости, соломенным тёплых тёплая коричневый отливом, оттенков осень с золотом, рыжие или зелёного, персиковый, каштановые цвета фарфоровый, морской бежевый волны с жёлтым «Прохладная» розовая — не прохладное розовый, пепельно- Голубые лето или розовато- русые, или карие светлая, но и холодная коричневый, белокурые, не тёмная зима бежевый, седые светлый, оливковый «Ясная» яркая ясная Фарфоровый, чёрные, синевато и контраст- весна или цвет слоновой каштановые стальные, ная ясная зима кости, тёмный, или зелёные, пепельно- насыщенного светло коричневый, русого цвета карие, чистый жёлто- тёмно бежевый карие «Мягкая» нежная мягкое лето цвет слоновой пепельные, Голубовато и мягкая или мягкая кости, розовый, платиновые, зелёные, осень желтовато- каштановые карие, бежевый, средней серо светло- насыщенности голубые оливковый или пепельно русые Существующие технологии цветового анализа внешности основаны на тестировании с помощью цветовых карт и платков. Перебор цветовых платков, характерных для каждого типа, позволяет достаточно точно и наглядно для клиента определить подходящую палитру цветов и продемонстрировать «антицвета»

каждого типа.

Автоматизированные технологии цветового анализа также предполагают использование в качестве исходных данных «индивидуальных координат» сочетаний цвета глаз, кожи и волос, определяемых с помощью цветовых карт тестировщиков. На этой основе разрабатывается цветовая палитра гардероба из стандартных вариантов, заложенных в компьютер.

Весенний цветовой тип внешности Женщины весеннего типа выглядят нежными, женственными и всегда, независимо от роста и веса, кажутся хрупкими. Такое впечатление производит их кожа - светлая, почти прозрачная, с желтовато-золотистой подсветкой изнутри.

Некоторые даже страдают от того, что при малейшем волнении на их щёках выступают красные пятна. Большинство весенних женщин является блондинками, цвет их волос от льняных до золотисто-рыжих.

Женщине весеннего типа следует обратить особое внимание на то, как она выглядит на работе. Бескомпромиссно строгий классический стиль сделает её облик менее хрупким и придаст уверенности в себе. Чем проще модель, тем элегантнее будет облик. Подходят силуэты с чёткими линиями, одежда без причудливых деталей. Наигранная подростковая мода не для этих женщин.

В «рабочий» гардероб должны входить платья-костюмы, брючные костюмы, блейзеры, скомбинированные с узкими брюками или юбками. На отдыхе - простые блузы-рубашки с джинсами или прямыми юбками. Главное — «весенние» цвета, тогда линии могут быть строгими. Оборки, жабо, кружева, как правило, слишком романтичны для представительниц весеннего типа. Им идут галстуки. Как будто специально для них создан спортивный стиль.

Палитра идеальных цветов весеннего типа теплая, производящая впечатление свежести. Оттенки светлые, чистые, ясные, словно пронизанные солнечным светом.

Бежевый цвет идеален для «весны» - оттенки верблюжьей шерсти, песка, карамели, молочного шоколада. Но коричневый цвет кофе уже слишком темный.

Желтый: солнечно-желтый, теплый кукурузный, золотистый.

Красный: светящийся, прозрачный, например, коралловый, томатный, цвет красного перца, светлые нюансы оранжевого и абрикосового.

Синий: светло - бирюзовый, васильковый, цвет крокусов.

Зеленый: цвет липы, зеленого яблока, травы, желто-зеленый.

Белый: цвет слоновой кости, яичной скорлупы, не снежно-белый.

Рекомендуется избегать приглушенных пастельных и темных, ярких красок, особенно холодных. Нужно очень осторожно пользоваться чёрным цветом. Хотя это и классический цвет вечерних нарядов, однако в чёрном платье кожа будет казаться бледной. Вечером предпочтительнее платье золотистого оттенка или цвета мака.

Черной может быть только обувь, но и ее лучше избегать.

Женщинам весеннего типа больше всего к лицу однотонные материалы. Если узоры используются, предпочтительны ткани с мелким и тонким рисунком чистых тонов. По характеру рисунки нежные, изящные, светлые - в мелкий цветочек или с так называемым узором венецианского стекла. Женщинам весеннего типа идут ткани в мелкую крапинку, нежную, узкую полоску. Важно, чтобы платье было не слишком романтичным, а узоры не яркими, а сдержанными, светлыми и ясными.

Яркие, крупные, необычные рисунки неприемлемы. Оптимально использовать рисунки в комбинации с большими поверхностями однотонной ткани. Сочетания тонов мягкие, неброские. Оживленные и многообразные контрасты могут быть только в очень мелких узорах.

Фактуры - от шелковисто-матовых до средне-блестящих. Ткани предпочтительны благородные, мягкие, тонкой структуры, с неброским блеском, гладкие, легкие. Платки и шарфы из мягких, струящихся или прозрачных материалов, имеющих при этом нежный блеск. Кожа: гладкая, плетеная, тонкая замша. Лаковая кожа только на обуви и сумках.

Количество дополнений минимально, но именно в аксессуарах весенний тип должен прибегать к самым оживленным и ярким цветам своей палитры.

Аксессуары изящные, филигранные. Элегантные формы должны подчеркнуть нежность и прозрачность весеннего типа. Идеальным можно считать маленькое изящное украшение из золота. Чем тоньше и благородней поверхность, тем привлекательней цвета весенней палитры. Подходящие материалы: желтое и красноватое золото, золотой жемчуг, рог, черепаха, дерево, кожаное и соломенное плетение, пластик, слоновая кость. Камни: драгоценные и полудрагоценные весенних тонов. Блестящие стразы применяются лишь очень экономно.

Очки: неброские, тонкие, нежные. Оправа из желтого золота, желтоватого рога или прозрачная.

Духи, которые подходят весеннему типу, должны обволакивать нежной дымкой, иметь легкий и свежий аромат фруктов и зелени, вызывающий ассоциации с весной.

Тяжелые, чувственные запахи дисгармонируют с динамичным обликом женщины «весны». Можно рекомендовать «Miss Dior» от Cristian Dior, «L /Air du Temps» от Nina Ricci, «Isatis» от Givenchy, «Paris» от Yves St. Laurent, «Alliage» от Estee Lauder, «Fidji» от Guy la Roche.

Летний цветовой тип внешности Женщины, которых можно отнести к летнему типу, встречаются довольно часто. Это самый распространенный тип в средней полосе России. Общим для всех его представительниц является голубоватая подкожная подсветка и скорее пепельный, чем золотой цвет волос.

Стиль женственный и сдержанно-элегантный. Женщина «летнего типа»

уравновешена, с мягким, нежным обаянием. Немного аристократичная, немного тетральная, немного неприступная, от нее в определенной мере веет прохладой, но все жесткое и строгое ей чуждо. Женщинам лета очень идет романтичная мода, стили «прованс», «кантри» и сельского дворянства. Кружева, оборки, рюши, жабо, хорошо драпирующиеся материалы, мягкие, «текучие» силуэты — всё это идеально подходит женщинам летнего типа, хотя они часто не находят в себе склонности к этим моделям. В любом случае строгие классические и спортивные решения нужно смягчить за счет мелкого узора, сдержанной отделки, небольшого украшения в романтически легкомысленном или женственно-элегантном стиле.

Идеальные цвета - прохладные, основанные на голубом, мягкие, приглушенные, подернутые дымкой, пасмурные, молочные, расплывчатые, водянистые. Хороши все пастельные тона серых, голубых и розовых нюансов.

Синий: прежде всего индиго (джинсовый), особенно «вареный». Всегда имеет сероватый оттенок.

Красный: припудренный с розовыми оттенками. Цвет красного вина, спелой вишни, малины, фуксии, азалии, арбуза, до сдержанных серо-розовых тонов.

Фиолетовый: легкий холодно-голубоватый от сиреневого до цвета лаванды, сливы.

Коричневый: приглушенный с легким розовым оттенком цвет какао, песочно коричневый, мягкий бежевый с примесью розового, серо-бежевый, кофе с молоком.

Желтый: «трудный» цвет для летнего типа, лучше выбрать нежно-лимонный оттенок.

Зеленый: цвет морской волны, светло-бирюзовый, бутылочно-зеленый, мятный.

Белый: цвет яичной скорлупы, белой шерсти.

Чем темнее цвет волос и глаз, тем предпочтительнее темные нюансы каждого цвета летней палитры.

Рекомендуется избегать ярких, кричащих, резких (в том числе черного и белоснежного), теплых цветов. «Антицвета»: оранжевый, желтково-желтый, золотистый, красновато-кирпичный, майская зелень.

Сочетания цветов основаны на нюансах. Контрасты достаточно сдержанные.

Рисунки классически неброские, нежные, благородно-сдержанные, приглушенные и романтически беспечные, озорные. Идеальны все варианты неравномерных линий, фантазийных узоров, рисунков венецианского стекла, абстрактные акварельные рисунки, деревенские узоры, любой узор, который «мягко стекает». Хороши мелкий цветочек, завитки, крапинка.

Геометрические рисунки (полоска, клетка) слишком строги. Если использовать их, то только мелкого масштаба с тонкими линиями, в деловой одежде. При рисунке средней величины все тона должны точно соответствовать летней палитре.

Материалы для одежды и аксессуаров имеют тонкую структуру, матовый блеск (от шелковисто-матовых до среднеблестящих) или тонкоажурные поверхности. Ткани гладкие, тонкие, струящиеся, легкие версии всех решений, например: шелк, креп, шифон, вуаль, газ, батист, тонкий бархат или кашемир, джерси. Соответствуют летнему типу кружева и другие виды плетения. Кожа и замша гладкая, мягкая, тонкая. Может быть тисненая, плетеная. Лакированная кожа только на обуви.

Металлы: белое золото, платина, серебро, олово. Слишком броские золотые украшения, бижутерия под золото выглядят кичливо, тяжело и избыточно. Если летний тип все же выбирает золото, то не желтое, а холодное красноватое, медь тоже ему к лицу.

Камни - полудрагоценные и драгоценные холодных, но нежных оттенков.

Прекрасно подходят лиловые аметисты, нежно-розовые самоцветы или рубины, гранаты, нежный голубой аквамарин, кроме того, зеленый жадаит, цвет которого ближе к голубому, чем к мшисто-зеленому, серо-голубой или серо-зеленый агат.

Алмазы и сверкающие стразы тоже можно применять, но очень экономно.

Натуральные и искусственные материалы: жемчуг от розового до голубоватого, серого. Перламутр, рог, цветное лакированное дерево, кожаное и соломенное плетение, пластик.

В украшениях следует отдавать предпочтение классически элегантным, изящным, филигранным вещицам. Особенно хороши старинные изделия, потому что они уже не так блестят, а приобрели от времени благородную тусклость.

Очень идут женщинам летнего типа простые бусы. Подходят цепочки, серьги и броши из белого металла, стекла и пластика пастельных оттенков. Тонкие шарфы, платки из струящихся, прозрачных или слегка блестящих тканей должны обязательно присутствовать в гардеробе «летней» женщины, придавая ее облику романтизм.

Для оправ очков следует выбирать наиболее светлые и нежные нюансы летней палитры. Чем темнее волосы, тем более интенсивные, глубокие цвета можно использовать. Однако лучше избегать слишком ярких и строгих оправ.

Необходимы оправы изящные, не бросающиеся в глаза. Подходят филигранные оправы из серебристых металлов, роговая оправа холодного сероватого оттенка или искусственный материал нежно-дымчатого цвета. Идеальны прохладный розовый тон и фиолетовый, соответствующий типу по глубине и насыщенности.

Возможны мраморные эффекты. Черных и «тигровых» оправ лучше избегать.

Женщинам летнего типа подходят духи с цветочным ароматом - не слишком свежим, но утонченно легким, изящным, немного сладким и очень женственным.

Слишком тяжелых, дурманящих, экзотичных, пряных ароматов лучше избегать.

Идеальны альдегидные духи (синтетические цветочные ароматы). «Сhanel No 5», «Сhanel No 19», «Joy» от Jean Patou, «Femme» от Rochas, «Rive Gauche» от Yves St.

Laurent, «Anais Anais» от Cacharel.

Осенний цветовой тип внешности Для цвета волос осеннего типа характерны интенсивные, насыщенные рыжие и золотисто-рыжие нюансы, которые прекрасно сочетаются с выразительными глазами и часто веснушчатой кожей. Некоторые женщины этого типа благодаря яркому цвету глаз и волос достаточно привлекательны и в неподкрашенном виде, другие на первый взгляд невзрачны, но уже с минимальным применением косметики очень выигрывают.

В зависимости от того, какой стиль выбирает осенняя женщина, она может менять свой имидж, как никто другой. Естественное жизнеутверждающее обаяние осени скорее подчеркнут экологический, этнографический, исторический стили (фольклорный, сафари, кантри, вестерн), чем элегантный, изысканный дизайн.

Простые, ясные, лаконичные модели для нее слишком строги, чопорны. Линии одежды должны быть более фантазийными, но не слишком романтичными. Широкие юбки, лосины, толстые широкие пуловеры в одежде для отдыха;

спортивный стиль в деловой одежде. В вечерних туалетах женщинам осеннего типа позволено больше, чем другим. Золотое обрамление, обилие пышной отделки и тяжелой вышивки по настоящему к лицу только ей. Возможны роскошные, отчаянно-смелые, подчеркунуто женственные, чувственные, даже эротические решения.

Идеальная палитра - колорит осеннего пейзажа. Теплые, землистые, насыщенные, тяжелые нюансы, часто со светящимся красновато-золотистым отблеском. Краски осени приглушенные, не лучистые.

Коричневый: все теплые и золотые красноватые оттенки, от бронзового до медового, цвета верблюжьей шерсти, шоколадно-коричневый.

Красный: глубокий красный цвет ржавчины, томатно-красный, цвет полевого мака, светлым «осенним» женщинам может пойти лососевый.

Желтый: насыщенный цвет подсолнечника, кукурузный, горчичный.

Оранжевый: апельсиновый, нежно-абрикосовый, коричнево-оранжевый.

Зеленый: оливковый, хаки, темный цвет мха или еловой хвои, темный бутылочно-зеленый, цвет зеленого горошка или зеленого яблока.

Синий: для женщин осеннего типа это сложный цвет, т. к. он слишком прохладный. Но насыщенный керосиново-синий, имеющий зеленоватый оттенок, сочетается с природным колоритом осени. Можно использовать ежевично- или сливово-синий, имеющие красно-фиолетовый оттенок.

Белый: теплый кремово-белый цвет.

Лучше избегать всех ярких резких цветов, особенно холодных (пурпурно розового, снежно-белого, глубокого синего и фиолетового) и припудренных пастельных оттенков, которые блекнут перед интенсивностью цветовой гаммы осени. Черного нет в осенней палитре.

Контраст цветов и узоров - мягкий, глубокий, выразительный, оживленный. В качестве базовых цветов гардероба рекомендуются хаки, темный бутылочно зеленый, ржаво-коричневый, светящийся оранжевый, теплый кремово-белый, цвет верблюжей шерсти.

Осенний тип может купаться в разнообразии богатых узоров, как никакой другой. Только эта палитра позволяет сочетать насыщенные глубокие краски и причудливые формы узоров с рельефностью фактуры. Характер рисунков выразительный, экзотический, «хищный» или крестьянский, рустикальный, фольклорный.

Дикие узоры джунглей, лианы, деревья, тропические цветы, рисунки тигровой и леопардовой шкуры, кожи рептилий, клетки и полосы. В вязаных изделиях норвежские орнаменты и ирландские косы. Размер - от мелкого до крупного. Чем мельче узор, тем ярче контраст.

Фактуры заметно структурированные, от объемных до грубых. Поверхности гладкие, блестящие не подходят осеннему типу. Ткани мягкие, ворсистые, матовые.

Легкий глянец лишь у тяжелых элегантных тканей. Вельвет, бархат, букле, ангора, мохер, меха, кружева, креп, тяжелый шелк, лен, пике, репс, сукно, габардин, джерси.

Кожа матовая, шершавая, грубая, плотная, необработанная, плетеная, тисненая.

Лакированная применяется минимально.

Только осенний тип может позволить себе комбинировать ярко выраженные материалы с дорогими и броскими, пышными украшениями и дополнениями, не опасаясь перегрузить свой облик. Можно «обвешивать» себя украшениями. Для бус, браслетов, сережек идеальны натуральные материалы: янтарь, кораллы, желтоватый жемчуг, рог, черепаха, дерево, ракушки (не серебристо-розовые), соломенное и кожаное плетение. Металлы: желтое золото (не блестящее), красное золото, медь, латунь, бронза. Холодный лучистый блеск драгоценных и полудрагоценных камней вообще не к лицу осеннему типу, поэтому сверкающие бриллианты и стразы нежелательны.

Обувь, сумочки коричневого цвета или теплых бежевых тонов. Платки и шарфы большие, роскошные, теплых «земляных» оттенков, из матового негладкого шелка или шерстяных материалов.

Очки из матовых искусственных материалов с коричнево-желтым роговым или черепаховым узором, рисунком шкуры тигра. Металлические оправы под золото.

Нейтральными и незаметными кажутся очки коричневатого, бежевого или золотисто-медового оттенка, экстравагантными - баклажанного цвета. Хороши зеленые оправы. Интенсивность цвета оправы зависит от степени насышенности природных красок волос.

Идеальные духи осени должны иметь аромат Востока - насыщенные, тяжелые, пряные, терпкие, очень женственные и чувственные. Это ароматы мускуса, амбры, сандалового дерева или иланг-иланга. Кроме того, духи женщин осеннего типа содержат гвоздику, имбирь, кориандр, ароматы смол, лимонных и апельсиновых масел, пачули или мирру. Шипр, темный и таинственный, напоминающий запах влажного мха, тропических лесов и сладких фруктов, как будто специально создан для них. «Opium» от Yves Saint-Laurent, «Poison» от Dior, «KL» от Karl Lagerfeld, «Coco» от Chahel, «L Heure Bleue» от Guerlain, «Magie Noire» от Lancome, «Feminite du Bois» от Shiseido, «Diva» от Ungaro.

Зимний цветовой тип внешности Женщины зимнего типа очаровывают своей драматической контрастностью:

светлая кожа, тёмные волосы и сильный цвет радужек в соседстве с яркими белками глаз. Оттенок кожи прозрачно-голубоватый (ясная зима - «тип Белоснежки») или слегка оливковый (таинственная зима - «южный тип»).

В зависимости от целей, которые преследует женщина-«зима» при создании своего внешнего облика, она может выбирать между элегантным, классическим стилем и драматичным, экстравагантным, авангардным.

В костюме нужны сильные, однозначные, отчетливые контрасты, которые никогда не будут резкими, но эффектно подчеркнут колорит зимнего типа. Это касается и цвета, и узора, и сочетания узоров. Яркие цвета, экстравагантная стилизация, необычный макияж - все это могут позволить себе только эти женщины.

Классически строгие или экстравагантные решения подчеркивают их породу и усиливают динамичность.

В одежде необходима строгость, простота линий и форм. Нужно избегать рюшей, бантов и других излишне затейливых деталей. Романтический или фольклорный стили не подходят этому типу. В одежде для отдыха хорош спортивный стиль, в вечерней - экстравагантный, драматичный (чёрное вечернее платье с глубоким декольте, чёрный брючный костюм в стиле смокингов).

Элегантнее и эффектнее чёрного наряда будет смотреться вечернее платье огненно-красного цвета. Это очень смелое решение, однако женщины зимнего типа могут себе его позволить. Для них приемлем даже белоснежный цвет. Важно, чтобы цвет платья производил впечатление, а модель оставалась сдержанной.

При выборе одежды делового стиля женщинам зимнего типа лучше всего обратиться к строго сшитым платьям-костюмам, узким юбкам и классическим блейзерам чёрного или тёмно-синего цвета. Они подчеркнут их компетентность и уверенность, придадут им необходимую независимость, которая часто требуется в деловой обстановке. Если простые силуэты и тёмные цвета покажутся слишком невыразительными, можно дополнить ансамбль яркими дополнениями.

Цвета зимы холодные, с синеватым оттенком, интенсивные, жесткие, ясные, яркие, даже кричащие. Искрящиеся краски морозного, прозрачного, солнечного зимнего дня.

Смолянисто-черный и снежно-белый - идеальные цвета зимнего типа.

Синий: королевский синий, чернильный, глубокий цвет ночного неба.

Красный: темные оттенки красного вина, огненно-красный, светящийся пурпурно-розовый.

Фиолетовый: от цикламенового и лилового до интенсивного чисто фиолетового.

Зеленый: нефритово-зеленый с легким синеватым оттенком, изумрудный, цвет зеленого льда.

Желтый: светящийся лимонно-желтый.

Коричневый: только очень темный холодный коричневый.

Серый: чистый серый, от светлого до антрацитового. Смешаные тона (серо голубой, серо-зеленый) не подходят.

В силу контрастности ясный зимний тип может себе позволить особенно яркие, ясные нюансы из теплой шкалы: майскую зелень, солнечно-желтый, сочный томатно-красный, кораллово-красный. Прохладный зимний тип ближе по колориту к летнему, поэтому лучше выбирать более спокойную гамму.


Категорически избегать: припудренных, размытых пастельных оттенков, теплых, землистых, желтоватых натуральных тонов, оранжевого, оливково-желтого, золотистого.

Женщинам зимнего типа лучше вообще отказаться от узоров, но кому-то, особенно молодым, это может не понравиться. В этом случае рекомендуются рисунки с четкими линиями и чистым цветом: экстравагантые или классические, выразительные, богатые контрастами, размашистые, с равноценностью красок.

Идеальны геометрические рисунки: широкие блоки полосок, крупная клетка, крупный горох. Графический черно-белый дизайн идет по-настоящему только зимнему типу.

Не подходят цветочки и крапинки. Ничего акварельного, размытого, «миленького».

Неяркий, романтический, сдержанный дизайн выглядит уныло. Размер - от мелкого до крупного. Чем мельче узор, тем отчетливее контраст.

Фактуры материалов гладкие, тонкие, струящиеся, от блестящих до сверкающих, благородные. Ткани: шелк, муар, парча, атлас. Кашемир, фланель, габардин, твид, репс, лен могут быть в объемных и тонких вариантах. Платки, шарфы: тяжелый блестящий шелк, сверкающий люрекс. Кожа предпочтительнее лакированная, гладкая, тонкая, блестящая, может быть плетеная, тисненая.

Особенно стильна композиция из черной как смоль кожи.

«Зимней» женщине не требуется много украшений. Аксессуары должны расставить ясные сильные акценты, завершающие богатую контрастами стилизацию зимнего типа. Ему к лицу все элегантное, благородное, классическое, особенно если оно экстравагантное, дорогое и необычное. Непривычные формы, блеск ткани, кожи, металла и драгоценных камней оптически усиливают зимний тип, подчеркивая его лучистую силу. Образу зимы идеально соответствует прозрачная, как кристалл льда, бижутерия.

Размер украшений скорее средний. Слишком мелкие будут незаметны, не имея достаточной поверхности для блеска. Поэтому изящные романтически-игривые вещицы выглядят пресно. Роскошные громоздкие украшения также не подходят прохладному элегантному стилю. Пышно, витиевато обработанное золото легко приобретет дешевый вид.

При выборе сумочек, обуви, шарфов, шляпок нужно остановиться на нескольких основных цветах (черном, темно-синем, красном, белом) и избегать всех пресных, размытых тонов. Хороши серебристые оттенки. Можно позволить себе «золотые» туфельки, если они гармонируют с ансамблем. Коричневые обувь и головной убор не впишутся в гардероб.

Металлы: белое золото, платина, блестящее серебро, олово, но никогда не желтое золото. Искусственные и натуральные материалы: черный и голубой жемчуг (лучше несколько ниток сразу), перламутр, темный рог, дерево (только лакированное), пластик. Камни: холодные полудрагоценные и драгоценные камни очень сильных цветов: глубоко-черный оникс, глубоко-красный рубин, глубоко зеленый смарагд. Идеальны сверкающие алмазы и их подделки, стразы, горный хрусталь.

Избегать простонародных экзотических украшений из ракушек, самоцветов, резного дерева, панциря черепахи и др.

Очки необычной формы и яркого цвета. Идеальны темные оправы открытых прохладных цветов (черные фиолетовые, лиловые, темно-красные, хвойно зеленые): в них «зима» производит впечатление очень компетентной деловой женщины. Это классический, строгий стиль. Яркие оправы, особенно красная (рубиново-красная) выглядят модно, экстравагантно, молодежно. Только зимний тип может позволить себе контрастные оправы: красно-черные, черно-белые, сине черные. Немного мягче смотрятся оправы с мраморными эффектами, например антрацитовые с серебристыми прожилками. Прекрасно выглядят металлические оправы из серебра или черненого металла. Женщинам зимнего типа лучше не покупать прозрачную цветную оправу.

Зимней женщине требуются духи, аромат которых смягчил бы ее холодность и одновременно подчеркнул таинственность. Идеальны экзотические и интенсивно чувственные духи, содержащие ароматы амбры и мускуса, пачули и сандалового дерева. Такие духи имеют, как правило, темный цвет. Однако «зимние» духи не должны быть слишком роскошными, сладкими и терпкими, им подойдет скорее фруктовый аромат. «Obsession» от Calvin Klein, «Paloma» от Paloma Picasso, «Must de Cartier» от Cartier, «Aromatics Elixir» от Linique, «Armani» от Armani, «Jil Sander» от Jil Sander.

Варианты стилевого решения гардероба в зависимости от цветового типа внешности представлены на рис. 7 - 10. Верхний ряд моделей иллюстрирует деловой гардероб, в среднем ряду показаны модели одежды повседневной и для отдыха, нижний ряд - одежда для торжественных случаев.

Влияние размеров и формы тела на выбор основных решений в одежде Анализ размеров и формы тела Неоценимое преимущество нашего времени состоит в том, что не требуется следовать неким канонам красоты или стандартам модной фигуры. Важнее найти стиль, соответствующий особенностям формы тела и дающий ощущение цельности, гармоничности личности.

Научная разработка учения о форме тела применительно к проблемам имиджирования ведется в настоящее время весьма активно (Дунаевская Т.Н., 1980;

Коробцева Н.А., Петрова Е.А., 1977;

Шершнева Л.П., 1991 и др.). Принято внешние формы тела человека характеризовать в целом - по геометрическому виду - и по отдельным частям - признаками, наиболее важными для их распознавания.

В этом отношении интересна работа Л.П. Шершневой, в которой обобщены современные представления и предложены некоторые новые количественные характеристики признаков телосложения женщин. Автор выделяет следующие этапы анализа формы тела: определение общих пропорций;

рассмотрение формы тела в фас;

рассмотрение формы тела в профиль;

анализ формы головы, шеи, конечностей.

Изучение формы тела начинают с измерения габаритных (тотальных) размеров фигуры ( рост, обхват груди).

Рост человека измеряют по вертикали от верхушечной точки головы до пола.

Он обнаруживает большую индивидуальную изменчивость и колеблется у женщин, по разным данным, от 125 - 134 до 182 - 200 см.

Размер тела определяется измерением обхвата груди третьего (Ог3).

Измерение тела производят по белью, сантиметровая лента проходит горизонтально вокруг туловища через наиболее выступающие точки грудных желез.

Значение обхвата груди у женщин стабилизируется к 18 - 20 годам. Индивидуальный размах его изменчивости колеблется от 72 до 132 см.

Пропорции тела устанавливаются по коэффициенту пропорций тотальных размерных признаков К1 и коэффициенту пропорций частей тела К2 :

К1 = Ог3 / Р, (1) где Ог3 - обхват груди третий, Р - рост.

По этому признаку выделяется пять типов женских фигур:

узкосложенный - К 1 0,56, базовая фигура 164 - 88 -96;

среднесложенный - - К 1 = 0,6 + 0,33, базовая фигура 158-96-104;

широкосложенный - - К 1= 0,66 + 0,02, базовая фигура 164 -108-116;

громоздкий - - К 1 = 0,74 + 0,05, базовая фигура 158 -116-124;

богатырь - - К 1 0,79, базовая фигура 164 -132-140.

За основной показатель, определяющий тип пропорций частей тела, принято отношение:

К 2 = Дт / Р;

(2) где Дт - длина туловища.

По данному признаку различают три типа пропорций:

долихоморфный - К 2 0,312 ;

мезоморфный - К 2 = 0,312 ;

брахиморфный - К 2 0,312.

У долихоморфного типа наблюдается узкое короткое туловище и длинные конечности. Мезоморфный тип - это нормальное сложение. Для брахиморфного типа характерно широкое длинное туловище и короткие конечности.

Форма тела в фас определяется соотношением ширины плеч dп.а. и поперечного диаметра бедер dп.б. По этому признаку установлено три типа:

верхний, cредний и нижний.

Для верхнего типа характерно преобладание размеров верхней части тела над размерами тазобедренного пояса. Увеличение размеров или полноты у женщин этого типа приводит к увеличению размеров живота, но не ширины бедер.

У среднего типа с увеличением размеров и полноты происходит равномерное увеличение всех частей тела. Нижний тип характеризуется большими размерами тазобедренного пояса, который при увеличении размеров и полноты еще больше увеличивается в ширину. Среди таких женщин встречаются два типа в зависимости от характера концентрации жировых отложений и мышц : с высокорасположенной и низкорасположенной округлостью бедер.

Дополняют характеристику формы тела в фас наклон (высота) плеч Вп и величина прогиба бокового контура тела на линии талии.

По признаку «высота плеч» различают три типа фигур :

низкоплечие - Вп 7см.;

нормальные - Вп = 5,9 +0,75 см.;

высокоплечие - Вп 5см.

По величине прогиба тела на линии талии различают фигуры с четким прогибом, со средним прогибом, с нечетким прогибом. Фигуры с четким прогибом чаще встречаются среди женщин нижнего типа, с нечетким - среди женщин верхнего типа пропорций в фас.

По общему геометрическому восприятию все многообразие типов женской фигуры при рассмотрении в фас условно можно свести к нескольким основным силуэтам: прямоугольный (равновесная угловатая фигура с прямыми плечами, нечетким прогибом по линии талии);

трапециевидный с основанием вверху (верхний тип с прямыми плечами, нечетко выраженной талией);

трапециевидный с основанием внизу (нижний тип);

Х-образный (равновесный или нижний тип с четким прогибом по линии талии);

овальный (полная фигура с покатыми плечами и расплывшейся талией). Такая визуальная оценка фигуры позволяет подбирать силуэт одежды, соответствующий силуэту фигуры.

Форму тела в профиль с о с т о р о н ы п е р е д а определяет соотношение величины выступания грудных желез и живота. По этому признаку выделено три типа фигур: грудной, равновесный и брюшной.

К грудному типу относятся фигуры, у которых выступание грудной железы больше выступания живота. У брюшного типа преобладает выступание живота.

Равновесные фигуры могут иметь большую грудь и выступающий живот или быть уплощенными. Степень развития грудных желез и выступа живота можно оценить дополнительно.


Форму тела в профиль с о с т о р о н ы с п и н ы определяет соотношение величин выступания лопаток и ягодиц. Эта характеристика в основном зависит от изгибов позвоночника, степени развития ягодичных мышц и жироотложений.

Выделено три типа фигур по форме спины: кифотический, равновесный и лордотический. К кифотическому типу относятся фигуры, у которых величина выступания лопаток больше величины выступания ягодиц не менее чем на 2 см. У лордотического типа ягодицы выступают над лопатками не менее чем на 3 см.

Равновесный тип характеризуется более или менее одинаковой величиной выступания лопаток и ягодиц. Однако в этой группе встречаются фигуры, имеющие различную продольную кривизну спины. Выраженность изгибов спины может быт:

слабой (выпрямленный тип ), средней ( нормальный тип ), сильной ( изогнутый тип ).

Дополнительно форму спины (изгиб верхней части) характеризует проекционный размерный признак «положение корпуса» (Пк). Его измеряют по горизонтали от седьмого шейного позвонка до вертикальной плоскости, касательной к лопаткам. В соответствии со стандартом установлены следующие виды осанки в зависимости от значения Пк:

перегибистая осанка фигуры - Пк 5см;

нормальная осанка - Пк = 6,15 +0,15 см;

сутулая осанка - Пк 7,2 см.

Наличие жировых отложений в области седьмого шейного позвонка у полных женщин приводит к искажению значений показателя осанки К основным размерным характеристикам головы, учитываемым при проектировании одежды, относятся: горизонтальный обхват головы, высота головы, ширина (поперечный диаметр) головы. Наиболее важное значение эти измерения приобретают при их сопоставлении друг с другом, с шириной плеч и ростом. Художники считают пропорции головы красивыми, если отношение высоты головы к ее ширине находится в пределах 1,25 +0,05. Если отношение увеличивается, голова считается удлиненной, при уменьшении отношения голова приобретает округлую форму.

Важным признаком пропорций тела является соотношение ширины плеч и головы. Одна и та же ширина плеч воспринимается узкой при широкой голове и широкой - при узкой голове. Это необходимо учитывать при выборе одежды и прически.

Лицевая часть головы наиболее значима в решении задач гармонизации одежды с обликом человека. Для ее характеристики используются два признака:

пропорции лица и форма его контура. Пропорции устанавливаются как отношение физиологической высоты лица к его ширине. По этому признаку выделено три типа: широколицые, среднепропорциональные и узколицые.

Форму контура лица характеризуют, сравнивая с геометрическими фигурами:

овалом, треугольником, пятиугольником, кругом, прямоугольником, ромбом и др.

Длина шеи (Дш) определяется длиной проекционного участка от челюстного угла нижней челюсти до точки основания шеи. Установлено три варианта шеи по длине :

короткая - Дш.з = 13....32мм;

нормальная - Дш.з = 33...55 мм;

длинная - Дш.з = 56... 90 мм.

О ширине шеи судят по величине отношения ширины шеи к ширине челюстной части лица. По этому признаку установлено три варианта шеи: широкая, нормальная, тонкая. Шея одной и той же ширины воспринимается узкой при широком лице и широкой при узком лице. Замечено, что с увеличением ширины шеи зрительно уменьшается ее длина.

По степени развития мышц и подкожно-жирового слоя различают худые и полные руки с равномерным и неравномерным жирораспределанием. При неравномерном жирораспределении местом его локализации является область плеча. Такой вариант рук встречается у женщин верхнего типа пропорций в фас.

Форма нижних конечностей в зависимости от положения осей бедра и голени, а также положения головки бедренной кости в тазобедренном суставе может быть:

нормальной - оси бедра и голени расположены примерно на одной оси;

Х-образной - оси бедра и голени образуют тупые, открытые наружу углы;

Л-образной (ноги-циркуль) - оси бедра и голени образуют прямые линии, но не параллельные, а расходящиеся книзу;

О-образной - оси бедра и голени образуют тупые, но открытые внутрь углы;

П-образной - ноги очень худые в верхней части.

По степени развития мышц и подкожно-жирового слоя ноги могут быть худыми, нормальными, полными. Определяет форму ног и место локализации подкожно жирового слоя. По этому признаку различают ноги с равномерным и неравномерным жирораспределением. В последнем случае наиболее характерным местом локализации подкожно-жирового слоя является область бедра. Такой тип ног встречается в основном у женщин нижнего типа пропорций в фас.

По результатам анализа индивидуальной фигуры определяется тактика корректировки формы тела, осуществляется выбор оптимальных силуэтных решений одежды и пропорциональных соотношений элементов костюма в целом.

Корректировка формы тела формой одежды При проектировании одежды на фигуры с различными особенностями телосложения применяется принцип «подравнивания» конкретной фигуры под фигуру желаемых форм и пропорций с помощью одежды и аксессуаров. Эталоном для подравнивания индивидуальных фигур является фигура, модная на конкретный период времени. Фигуры малого объема требуется с помощью одежды сделать зрительно полнее и значительнее, фигуры среднего объема - оставить по объему без изменения, а фигурам больших объемов придать стройность.

Нужного эффекта в зрительном восприятии человека в одежде, которое может не совпадать с результатами обмера и взвешивания фигуры, можно добиться с помощью формы одежды, характера членения ее на части, рисунка, фактуры и цвета материала. Важным средством корректировки являются формоустойчивые каркасные элементы ( плечевые накладки и т. п.) и корсетные изделия.

Первым этапом формирования гардероба должен быть правильный выбор корсетных изделий и белья. Первостепенное значение это имеет для фигур с излишними или недостаточными объемами. Корсетные изделия придадут подтянутый вид фигурам с большой грудью, выступающим животом и развитыми ягодицами (надпись на упаковке «lift up»);

лишат ощущения расслабленности и расплывчатости полную фигуру;

добавят недостающие объемы фигурам с небольшой грудью и плоскими ягодицами ( эффект «push up»).

Затем продумываются объем и форма одежды, общее композиционное решение. Форма одежды является наиболее активным средством, позволяющим изменить конфигурацию отдельных частей тела и фигуры в целом. Благодаря ей можно зрительно увеличить или уменьшить продольные и поперечные размеры тела, смягчить рельеф поверхности фигуры или сделать его более четким.

Разработка эскиза модели на конкретную фигуру начинается с упорядочения элементов формы, создания системы горизонтальных и вертикальных членений, обусловленных определенными математическими связями: отношениями и геометрическими пропорциями.

В простых отношениях взаимосвязь частей и целого выражена повторением единого заданного размера, являющегося модулем. Такие отношения выражаются дробным числом: в числителе - количество взятых частей, в знаменателе - число, на которое делят целое. За целое принимают длину фигуры человека (рост), длину одежды (пальто, костюма, платья), частей одежды (лиф, рукав). Например, рукав 3/ означает что укороченный рукав составляет 3/4 длины обычного - до запястья.

Длина костюма 7/8 говорит о том, что видимая часть юбки равна 1/8 длины всего костюма.

В моделировании одежды наиболее гармоничными отношениями являются такие, при которых ясно ощущается соразмерность. Отношения больше восьми применяются редко: они трудно воспринимаются зрением.

Геометрические пропорции строятся на равенстве отношений и проявляются в геометрическом подобии членений и форм. Частным случаем геометрической пропорции является «золотое сечение», получаемое путем деления отрезка на неравные части таким образом, что его меньшая часть относится к большей так же, как большая - к общей длине отрезка. Целое можно поделить на бесконечное множество неравных частей, но только одно из таких сечений отвечает «золотой пропорции». Этот закон обнаруживается в пропорциях человеческого тела и животных, в закономерностях развития многих организмов и явлений, в музыке, архитектуре и выражается формулой: ( 5+1 )/2 = 1,6180339...

У взрослого человека, сложенного пропорционально, уровень талии делит тело по «золотому сечению», это является основанием для выбора таких же пропорциональных отношений в костюме по высоте. Соотношения частей одежды по ширине строятся по эмоционально ощутимым признакам (мерности, весомости, массе), поэтому применение геометрических пропорций по ширине ограничено.

Посредством организации пропорциональных отношений между частями формы, между формой в целом и ее деталями возникает соподчиненность целого и фрагментов. Пропорции в этом смысле являются главным, определяющим все остальное средством композиции при проектировании костюма. Разные размерные соотношения по длине и ширине приводят к различному выражению формы, к разному ее эстетическому восприятию. Изменения в моде всегда несут новые пропорциональные отношения длин, горизонтальных членений, положений карманов, застежек и т. п. Для фигур, имеющих отклонения от типовых, пропорции одежды следует выбирать индивидуально с учетом роста и особенностей телосложения.

Эстетически целесообразные варианты пропорциональных отношений одежды по высоте разработаны в имидж-студии Владивостокского государственного университета экономики и сервиса. Схема определения пропорциональных отношений представлена на рис. 11, а их численное значение - в табл. 4. Исходным параметром для расчета является проекционное расстояние между точкой основания шеи и уровнем высоты талии. В соответствии со стандартом на типовые фигуры выделено пять значений этого признака, так как он имеет только межростовую изменчивость ( 1,2 см ), а по размерам и полнотам остается постоянным.

В табл. 4 указаны пропорции для типовой равновесной фигуры. Для фигур неравновесного типа, высоких и низких, различных полнот расчет осуществляется таким же образом, так как проекционное измерение длины торса для фигур невысокого роста и долихоморфных варьирует от 36 до 38 см, для пропорционально сложенных и брахиморфных - от 38 до 42 см.

Точное соблюдение целочисленных отношений и геометрических пропорций работает на зрительное выравнивание фигуры, корректирует природную непропорциональность тела. Для фигур невысокого роста, для полных фигур пропорции выбираются таким образом, чтобы центр тяжести силуэта визуально казался выше.Так, для стройной фигуры маленького роста рекомендуется короткий костюм в пропорции 1/1. Особенно эффектен этот костюм, если жакет и юбка одного цвета. На узкосложенных женщинах короткие жакеты-спенсеры контрастируют с нижней частью тела и создают иллюзию длинных ног. Соотношение 3/5 и 1/1, когда юбка достигает середины колена, является удачным вариантом для широкосложенных фигур невысокого роста (рис. 12).

Длинные жакеты в костюмах с отношением 7/8 и 3/1 рекомендуются узко- и широкосложенным высоким фигурам. При этом широкосложенные фигуры выглядят стройнее в жакетах с центральной (однобортной) застежкой, узкосложенным фигурам рекомендуется выбирать смещенную (двубортную) застежку (рис. 13).

Фигуры с выраженным прогибом по линии талии требуют акцента на талиии в одежде из пластичных, драпирующихся материалов. Высокие стройные фигуры могут подчеркнуть изящные пропорции горизонтальными линиями пелерины, кокетки, объемного воротника (рис. 14).

Угловатым стройным фигурам с нечетко выделенной талией и плоскими ягодицами рекомендуются простые и лаконичные прямые или слегка сужающиеся книзу силуэты. Такие женщины выглядят интереснее в одежде из плотных материалов с жесткими складками (рис. 15).

Выбор силуэта в одежде для полных также определяется особенностями фигуры. Полная фигура может быть: пропорциональной с равномерным развитием жироотложений;

верхнего типа - с концентрацией жироотложений в верхней части тела;

нижнего типа - с концентрацией жироотложений в нижней части тела. Разница в зрительном восприятии этих фигур требует различного подхода к выбору композиционных решений в одежде и дополнениях.

Одежда для фигур равновесных должна отличаться общей уравновешенностью пропорций, равномерным распределением объемов и композиционных решений. Предпочтительны платья прямого и полуприлегающего силуэтов, неотрезные по линии талии, с вертикальными линиями. Для полных женщин с пропорциональной фигурой, особенно высоких, выбор одежды гораздо шире, они могут смелее использовать предложения моды, соблюдая чувство меры.

Высоким женщинам можно носить платья отрезные по линии талии, можно, если они модны, носить и пояса. Если пояса присутствуют в гардеробе, то предпочтительны в тон платья, узкие, тонкие, носят их свободно, опустив чуть ниже талии. В жилете спинку и бока можно присобрать кулиской. Не противопоказаны брюки с удлиненными куртками, жакетами, блузами навыпуск. Не рекомендуются слишком узкие брюки, плотно облегающие тело. Мягкость и женственность всего облика подчеркивается хорошо подобранной отделкой: изящными воротниками, шарфами-галстуками, шейными косынками (рис. 16, 17).

Полным невысоким женщинам рекомендуется избегать крупных деталей и горизонтальных членений в одежде, тканей с крупным рисунком, рукавов объемной формы. Не следует подчеркивать талию. Необходимо отказаться от использования одежды с отрезной линией талии и поясов, не следует заправлять блузки, джемперы в юбку или брюки. Жакет, жилет желательно не застегивать, когда это позволяет ситуация. Блуза навыпуск под жакетом создает ощущение достаточно стройной талии. Основной способ зрительно скрыть полноту - в композиционном решении костюма использовать вертикальные линии. Полную руку зрительно сужают группы строчек, защипов на рукаве.

Среди полных женщин верхнего типа можно выделить две группы фигур, в зависимости от их зрительного восприятия.

Фигуры женщин первой группы воспринимаются как фигуры с недостаточной шириной бёдер, которые необходимо расширить одеждой. Это в основном женщины высокого или среднего роста средних и больших размеров. Для фигур этого типа наиболее уместны формы с гладким лифом и слегка расширенной по линии бедер юбкой. Хороши юбки «годе». Возможны слегка зауженные книзу юбки и платья, лучше - в качестве внутреннего слоя комплекта прямого силуэта. Основные акценты деляются на уровне бедер, чтобы уравновесить тяжелый верх: горизонтальные подрезы;

складки, низко застроченные или выходящие из подреза;

мягкие воланы;

прорезные карманы, расположенные горизонтально или под углом;

наклоненные к бёдрам вытачки или вертикальные рельефы, уходящие в боковые швы;

мягко завязанный на бедрах пояс блузона;

отделка низа жакета. Рукава могут быть втачные, реглан и полуреглан (рис. 18).

Фигуры женщин второй группы зрительно воспринимаются как фигуры с очень широкими плечами, ширину которых необходимо скрыть одеждой. В эту группу входят женщины малого и среднего роста, больших и очень больших размеров.

Расширение бедер здесь недопустимо, так как это зрительно утяжелит фигуру и придаст ей квадратную форму. Силуэты - прямой или чуть расширенный. Рукава прямые или зауженные любой длины.

Для женщин этой группы наиболее подходят модели платьев, не отрезных по талии, с вертикальными линиями: удлиненными талиевыми и длинными диагональными вытачками, центральной застежкой, прорезными карманами, косо поставленными клапанами, умеренной отделкой (строчки, защипы, канты, бейки).

Очень хороши неглубокие вырезы, невысокие, плоские, удлиненные воротники.

Женщинам верхнего типа необходимо категорически избегать нагромождения композиционных решений, особенно горизонтальных линий, в области груди и плечевого пояса (кокетки, подрезы, большие воротники, накладные карманы) т. к.

эти элементы зрительно увеличивают и без того большой объем верхней части фигуры. Реглан-погон, рубашечный покрой рукава, драпировки, мягкие складки тоже расширяют плечевой пояс и увеличивают объем груди. Выступающий (при рассмотрении в профиль) живот, характерный для полных фигур верхнего типа, скрадывается применением комплектов в одежде в сочетании с различными аксессуарами (драпированные платки, шали), удлиненными воротниками, создающими дополнительные вертикальные и диагональные композиционные линии (рис. 19).

Для женщин нижнего типа рекомендуются силуэты, в которые вписываются внешние контуры фигуры. К таким силуэтам относятся полуприлегающий с небольшим расширением книзу, спокойная вытянутая трапеция с подкройными бочками, которая зрительно удлиняет фигуру. Особенно эффектно для данного типа фигур применение соответствующего цвета и рисунка ткани. Более светлый и более крупный рисунок следует располагать в верхней части костюма, а в нижней - более темные тона и менее выразительный рисунок.

Для фигур нижнего типа важно отвлечь внимание от уровня бедер, т. е.

перенести все композиционные решения вверх, на уровень плечевого пояса.

Особенно внимательно следует отнестись к оформлению низа рукава: расширенный книзу рукав, отделка отворотами, меховыми манжетами подчеркнут ширину бедер.

При определении тактики корректировки у фигур нижнего типа целесообразно выделить две группы. В первую группу входят фигуры, у которых зрительно ощущается недостаточная ширина плеч. Это, как правило, высокие полные женщины. Ко второй группе относятся женщины с избыточно широкими бёдрами.

Для фигур первой группы уместны модели с прямой юбкой и свободным мягким лифом. Хорошо скрадывает объем в области бедер силуэт «трапеция» с умеренным расширением книзу. Рукава мягкие, рубашечного покроя или цельнокроеные. Воротники широкие или переходящие в бант, галстук и т. п. (рис.

20).

Для фигур второй группы уместен полуприлегающий силуэт (рис. 21). Юбки «годе» или слегка расклешенные книзу позволяют скрыть живот и располневшие бедра. Нижняя часть модели должна решаться просто и лаконично с преобладанием вертикальных линий членений. Здесь уместны все элементы цветовых решений, направленные на зрительное уменьшение объемов бёдер. На лифе возможны горизонтальные или мысообразные членения по линии груди, рельефы, выходящие из проймы. Лиф небольшой, но плечевой пояс четко оформлен за счет плечевых накладок, кокеток, покроя рукава, так как у фигур этого типа чаще всего узкие, покатые плечи. Линия втачивания рукава в пройму должна быть вертикальна.

Расширение плеч не должно превышать этих пределов. Рукава неширокие, втачные или комбинированного покроя.

Наиболее активно на зрительное восприятие фигуры действует иллюзия острого угла. Используя ее, можно добиться значительного визуального расширения отдельных участков фигуры, например плеч, бёдер;

можно зрительно увеличить или уменьшить длину тела. Так, если линии на платье, идущие от горловины, расширены кверху, а от ног расширены книзу, то фигура воспринимается более высокой, а если наоборот, - более низкой. Аналогичным образом можно зрительно изменить длину руки. Линии рукава, расширенные книзу, увеличивают длину рук, а расширенные кверху - уменьшают ее.

Форму выреза горловины и шейные украшения выбирают с учетом характера всей фигуры, овала лица, формы и длины шеи, формы подбородка. При выборе контура этой линии широко используют иллюзии контраста и подравнивания.

Если линии воротника повторяют очертания лица, то они их подчеркивают, например, узкое лицо кажется еще уже при длинном узком вырезе. Поэтому женщинам, у которых лицо имеет слишком квадратную или круглую форму, рекомендуется овальный или удлиненный вырез горловины.

Тонкую длинную шею зрительно укорачивают круглый и прямоугольный вырезы горловины, вырез по основанию шеи, цельновыкроеные воротники-стойки, высокие стояче-отложные воротники.



Pages:   || 2 | 3 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.