авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 |

«Министерство общего и профессионального образования РФ Межвузовская научно-исследовательская программа «Феминология и гендерные исследования в России: перспективные стратегии ...»

-- [ Страница 2 ] --

Проблемой полных женщин является располневшая шея и развитие жироотложений в области седьмого шейного позвонка. Глубокий вырез, особенно V образный, узкий ассиметричный лацкан, длинная нитка бус удлиняют короткую шею. Вырез «под горлышко», короткое ожерелье и высоко повязанный бант даст обратный эффект. Выбирая конфигурацию выреза, нельзя забывать, как выглядит фигура в профиль и сзади. Модели без воротников подчеркнут жироотложения в области седьмого шейного позвонка и сутулость спины.

Другим важным моментом одежды для крупной фигуры является пройма. Не следует носить платья без рукавов, если сверху не надет жакет. Длина рукава - не выше локтя. Это позволяет скрыть самые неэстетичные участки располневшей руки. Рука кажется длиннее, если рукав чуть укорочен и оставляет запястье открытым. Проймы удобные, углубленные.

Цвет, рисунок и фактура ткани оказывают решающее значение на стиль и силуэт, корректирующий фигуру. Все теплые цвета являются выступающими, активными и тяжелыми, а все холодные - отступающими, пассивными и легкими.

Известно, что тона холодные, темные оптически уменьшают фигуру, а светлые и теплые - увеличивают. Черная обувь, например, скрадывает размер стопы. Многие полные женщины предпочитают одежду черных и коричневых оттенков. чтобы казаться стройнее, но полную фигуру черный цвет слишком выделяет из пространства, подчеркивая все изъяны.

Фигура в платье с поперечными полосами кажется выше и уже, чем фигура в платье с продольными полосами, если полосы на ткани достаточно частые. Редкие продольные линии (рельефы, подрезы) уменьшают ширину и увеличивают кажущуюся высоту. Редкие горизонтальные полосы, расположенные в различных областях, зрительно их расширяют.

На восприятие объема фигуры оказывает влияние заполненность одежды рисунком или деталями. Необходимо избегать нагромождения деталей и элементов рисунка на той части фигуры, видимые размеры которой опасно увеличивать. Если направить внимание на какой-нибудь предмет, он покажется больше, чем на самом деле. Крупным и миниатюрным женщинам противопоказаны чересчур крупные, яркие, контрастные, рельефные рисунки. Такие решения могут позволить себе только высокие худые женщины, остальным предпочтительнее мелкий, неяркий классический узор: «горошек», «полоска», «елочка», «мелкая клетка». Клетка может быть даже довольно крупной, но спокойной по цвету и раскроенной по косой.

Хорошо выглядят на полных платья в клетку или полоску с подрезными бочками, скроенными по косой нити. Расположение клетки или полоски по косой делает фигуру менее объемной.

Полным женщинам необходимо обращать внимание на толщину и фактуру материала. Толстые, пушистые, рыхлые ворсовые или типа «букле» ткани полнят, т. к. не отражают свет, их очертания размыты. Учитывая это, можно продумать комплект, в котором гладкие ткани расположены на участках, где нужно скрыть объем, рыхлые - там, где необходимо его подчеркнуть. Полным следует очень осторожно использовать блестящие материалы, особенно трикотаж. Активная игра света создает впечатление еще большей полноты.

Тактика отвлечения внимания от проблемных зон (располневшей талии, широких бедер) реализуется и за счет умелого использования декоративных деталей и акцентов: лацканы, нагрудные карманы, канты, драпировка, вышивка, красиво завязанный шарф, бусы, брошь, притягивая к себе внимание, отвлекают его от корректируемых участков.

Эмоционально - психологические признаки личности лидера Эмоционально-психологические признаки личности определяют способность усвоения человеком определенных групповых норм, привычек, ценностей;

характеризуют его восприимчивость и структуру эмоций.

Темперамент - врожденное свойство личности, которое характеризует динамику психической деятельности и поведения. Природной основой темперамента является тип высшей нервной деятельности, который определяется сочетанием трех основных свойств: силы, уравновешенности и подвижности.

Характер определяет содержание и качество деятельности человека. Чем преимущественно занимается человек, как (ответственно или халатно, настойчиво или лениво) относится к своей деятельности, определяется в основном его характером. В то же время, характер имеет социальную, классовую обусловленность. Темперамент не имеет социальной обусловленности, так как медлительность или подвижность, общительность или сдержанность человека могут в одинаковой степени проявляться при любом общественном строе. Характер же не является врожденным свойством личности. Он развивается в процессе жизни и деятельности под влиянием воспитания, образования, общественно-исторических событий, социальных норм общества. Но в то же время качества темперамента всегда представлены в единстве с чертами характера. По мере возрастного развития взаимозависимость темперамента и характера существенно меняется в сторону более активной регулирующей роли характера. Характер обусловливает индивидуальное своеобразие действий и поступков человека, определяет манеру держаться, двигаться и т.д.

Психо-эмоциональные признаки личности влияют на скорость усвоения потребителями «модных» сообщений о моде: одни воспринимают их раньше, другие - позже.

В зависимости от скорости принятия и усвоения моды потребителей можно разделить на пять категорий (Гофман А.Б., 1994).

1. «Инноваторы» (обозначаемые в различных исследованиях как «пионеры», «экспериментаторы» и т. п.). Их отличительная черта - склонность к экспериментированию и риску (речь идет о моде, а не о любых жизненных ситуациях). Это самая малочисленная группа потребителей.

2. «Ранние усвоители» («лидеры», «местные лидеры» и т. п.). Для них чрезвычайно важно уважение со стороны окружающих.

3. «Раннее большинство» («подражатели», «ранние последователи» и т. п.).

Особенность индивидов, принадлежащих к этой категории, - рассудительность.

4. «Позднее большинство» («скептики», «консерваторы» и т. п.). Люди данной группы характеризуются прежде всего скептицизмом.

5. «Отстающие» («поздние усвоители», «традиционалисты» и т. п.). Им свойственна ориентация на традицию, поэтому они усваивают новый стандарт только тогда, когда он превращается в традицию.

Темперамент влияет на предпочтение человеком определенной цветовой гаммы, на этом основан цветовой тест Люшера (Шнайдер Л., 1997).

Специалисты в области стиля считают, что холерика и сангвиника следует ограничивать в отделке и украшении одежды, а флегматика и меланхолика поощрять.

Женщины с холерическим темпераментом являются активными потребителями моды, горячими и нетерпеливыми. Они лишены умеренности, и если у них нет хорошего вкуса, то общая картина может выглядеть эксцентрично. Эта группа женщин мало заботится о гармонизации одежды со своим обликом. Они видят не «себя в моде», а «моду на себе». Самая большая опасность переборщить для таких женщин таится в красках, так как у них есть склонность к слишком ярким цветам.

Сангвиник как потребитель моды достаточно активен. Он требует разнообразия, ему быстро все надоедает, он не привязывается к старому. Сангвиник видит себя в моде и, как правило, хорошо разбирается в выборе основных решений гардероба;

больше, чем другие типы, он склонен к восприятию элегантности и утонченности.

Флегматичная женщина наиболее консервативно относится к моде. Отбирает и предпочитает устоявшиеся, классические формы, адаптированные к модному направлению. В одежде ценит удобство и редко изменяет выбранному стилю.

Среди меланхоликов преобладают типы, которые воспринимают и одобряют моду, но редко следуют ей из-за скромности, нерешительности, инертности. В новой одежде чувствуют себя неловко, стремятся выбрать неброские решения. Однако у них часто бывают красивые глаза, впечатлительный рот и женственные движения.

Чтобы такая женщина хорошо одевалась, ее нужно активно поощрять. Если это удается, то новая одежда оказывает на нее активизирующее, просто оздоравливающее действие. Она вдруг начинает понимать, что хороша собой, и уже это одно делает ее живее и задорнее. Таким женщинам следует носить одежду более ярких нюансов своей палитры.

Американская теория «времен года» предполагает существование взаимосвязи между эмоционально-психологическими признаками личности и цветовым типом внешности.

Женщинам весеннего типа свойственна естественность, искренность, и — невзирая на хрупкую внешность — определённый запас бодрости, оптимизма. Это увлекающиеся, любознательные, «компанейские» натуры. В них нет ничего таинственного, они относятся к людям без предубеждений, полны новыми идеями и не скрывают их.

Представительницы летнего типа очень женственны, но от них в определённой мере веет прохладой. Женщины данного типа, нашедшие собственный стиль, часто выглядят раскованными и уверенными — «настоящими дамами». Они тщеславны, но терпимы и имеют спокойный характер. Во многих случаях являются «смягчающим фактором» в конфликтных ситуациях.

«Осенние» женщины целеустремлённые и энергичные. Если они задумали что либо сделать, отговорить их невозможно. Такие женщины обеими ногами прочно стоят на земле, искрятся уверенностью в себе и непоколебимым оптимизмом. Они отчаянно смелые, умело распоряжаются своей жизнью, но иногда подвергаются опасности перестараться. Женщины осеннего типа выглядят не так элегантно, как «зимние». Однако именно это вызывает к ним особую симпатию. Одно их присутствие создаёт у окружающих ощущение уюта. В их характере в очень удачных пропорциях сочетаются страстность, сентиментальность и доброта. Благодаря организаторским способностям женщины осеннего типа часто достигают вершины карьеры, хотя зачастую им достаётся и самая неприятная работа.

При характеристике «зимней» женщины используют эпитеты: элегантная, драматичная, экстравагантная, аристократичная, импозантная, гордая. Женщины зимнего типа тщеславны и очень уверенны в себе. Им не свойственна естественность весны, кротость лета или теплота осени. Эти женщины излучают сильное эротическое биополе, но одновременно с этим — и холодную неприступность. Они умеют себя подать — прежде всего на работе, создать впечатление, что всё держат под контролем. Женщины зимнего типа с первого взгляда вызывают восхищение, однако им требуется время, чтобы наладить со знакомыми или коллегами тёплые отношения, что является побочным следствием их прохладной ауры.

Стилевые образные группы женщин, выделяемые по совокупности признаков габитуса В последнее время делаются попытки из разрозненных сведений о цветовом типе внешности, телосложении, темпераменте и характере создать образное представление о человеке. Это вызвано стремлением через одежду выражать его индивидуальный внутренний мир. В этом отношении интересна классификация женских образных стилевых групп, разработанная Т.Н. Дупольской и Л.П.

Шершневой.

Они отмечают, что люди с быстрой сменой процессов возбуждения и торможения (холерик и сангвиник), обычно худощавы, подтянуты. При этом холерику свойственна некоторая заостренность в чертах, строении тела и движениях, а у сангвиника более мягкие формы. Для флегматика характерна некоторая солидность и медлительность. Меланхолик чаще всего полный, его фигура как бы опущена, неподтянута, живот выпуклый.

По сочетанию признаков габитуса выделено пять типов женских образов:

• молодежный, • спортивный, • женственный, • элегантный, • флегматичный.

Самостоятельную, шестую, группу составляют женщины старше 65 лет (геронтотип).

Женщины молодежного типа несколько угловаты и порывисты в движениях, высокого или среднего роста, худощавые, с равномерным жирораспределением, подтянутые, с длинными ногами, впалым животом, несильно развитыми грудными железами;

осанка нормальная или слегка сутуловатая. Характер легко возбудимый, общительный, холерического типа. Предпочитают свободу, спортивность, простоту линий, смелость цветовых решений. Легко воспринимают новую моду, могут быть эксцентричны.

Спортивный тип характеризует рослых, крепко сложенных женщин, с хорошо развитыми мышцами. Осанка нормальная или слегка перегибистая. Плечи широкие, бедра, наоборот, узкие, средние по полноте, с равномерным жирораспределением.

Движения резкие, порывистые. Манера держаться свободная. Характер волевой, резкий. Темперамент сангвинический с некоторым оттенком холерического.

Предпочитают спортивный стиль, иногда с элементами классики.

Представительницы женственного типа небольшого и среднего роста, с мягкими и плавными движениями, уравновешенные, радушные, кокетливые. Осанка любая. Плечи узкие, покатые, бедра широкие. Женщины этой группы могут быть средней полноты или несколько полноватые, жирораспределение неравномерное.

Основные места его концентрации - бедра, грудь, нижняя часть туловища или конечности. Темперамент скорее флегматичный, чем сангвинический. В одежде предпочитают романтический стиль: декоративность форм и деталей, нарядные отделки, асимметрию, легкие материалы.

В облике женщин элегантного типа выражена спокойная и уверенная манера держаться и двигаться, радушие и приветливость, аккуратность, они обладают высокой культурой речи. Такие женщины подтянуты, стройны, жирораспределение равномерное или локализовано в верхней части тела. Имеют сильный уравновешенный тип нервной системы ( сангвиник ).

Флегматичный тип характеризует очень полных женщин среднего или ниже среднего роста как с равномерным, так и с неравномерным распределением жироотложения. Вся фигура у них как бы опущена, неподтянута, плечи покатые, живот большой выпуклый, движения мягкие, плавные, ленивые. По темпераменту флегматичные или меланхоличные. В одежде отдают предпочтение целесообразности и универсальности. Цветовая гамма умеренная, на моду реагируют слабо. Стиль классический или спортивный.

На внешний облик человека оказывает большое влияние возраст. К 35 - годам женщина обычно имеет определенное, вполне сложившееся отношение ко всему окружающему миру. Одежду она подбирает себе не по «последнему крику моды», а соответственно своему типу, комплекции и тому положению, которое она занимает в семье и обществе. К 65 - 70 годам признаки габитуса обусловлены возрастом настолько, что целесообразно выделить как самостоятельную образно стилевую группу «геронтотип» - тип пожилой женщины. Такие женщины в одежде ценят простоту форм, членений и рисунков материала, функциональность, рациональность и удобство. На моду почти не реагируют.

Возможны некоторые разновидности женских образов, которые с точки зрения такой классификации являются смешанными.

Формирование делового гардероба Какой бы новый взгляд не предлагали многочисленные журналы и передачи о моде, основой делового гардероба был и остается костюм - самая естественная, гармоничная, проверенная временем одежда деловой женщины. Сдержанная элегантность этого стиля вызывает доверие, симпатию, уважение со стороны партнера или подчиненных. Он к месту и в своем кабинете, и в чужом офисе, на переговорах и во время бизнес-ланча, на презентации или вернисаже. Такие требования к универсальности соответствуют понятию «ансамбль». В настоящем ансамбле не бывает ни случайного, ни лишнего. Гармонично сочетаются его отдельные части: юбка или брюки, пиджак, блузка, жилет, обувь, сумка, перчатки, колготки, шляпа и украшения.

Во всех случаях женщина-лидер должна одеваться не так, как все, а как человек, занимающий ту или иную должность. Женщинам - руководителям высокого ранга очень важно придерживаться правила: никогда при выступлении перед публикой нельзя появляться в одежде с короткими рукавами, даже летом:

короткие рукава выглядят слишком неформально. Длинные рукава придают стройность фигуре и делают вид более профессиональным. Совершая парадный выход, лучше снять пальто перед тем, как показаться перед ожидающим обществом. Чем выше общественное положение женщины или статус мероприятия, тем строже стиль.

Одежда должна быть комфортной. Никогда не следует, выходя на публику, в первый раз надевать новый костюм. Сначала его нужно опробовать в повседневной обстановке, привыкнуть к нему. Это поможет сосредоточить все внимание на выступлении, а не на одежде.

Очень важно, чтобы вещи хорошо сидели - пусть лучше они будут немного свободны, нежели слишком тесны. Если вещь мала, то непременно появятся поперечные складки, из-за которых фигура будет казаться полнее.

Во время предвыборной компании женщина-политик постоянно находится в движении, встречаясь с избирателями. Необходимо иметь несколько основных костюмов, немнущихся, легко восстанавливающих свой вид после чистки или стирки. Классический костюм, несколько блузок и умело подобранные ювелирные украшения - рациональный дорожный гардероб. Он позволит путешествовать налегке и подготовиться к любой неожиданности.

Находясь на сцене, необходимо всегда учитывать, как происходящее воспринимается аудиторией, находящейся ниже сцены. Стоит женщина или сидит, юбка должна хорошо смотреться в любом случае. Узкая юбка высоко поднимается над коленями и морщится, разрезы на ней распахиваются.

При выборе цвета костюма желательно принимать во внимание цветовое оформление сцены, ее освещение, наличие фото- и телекамер. Недостатки внешности на снимках становятся более заметными. В профессиональной практике многое поправляется светом, но в любом случае нужно постараться выглядеть получше. Некоторые цвета и рисунки тканей, блестящий металл в украшениях и оправах очков, грим ярких тонов вызывают нежелательный эффект, называемый визуальной вибрацией. Это особенно необходимо учитывать, участвуя в телевизионных съемках.

В одежде и макияже следует избегать очень ярких, броских цветов (красный, оранжевый) и резких цветовых контрастов (белый, черный, красный). Желтый и зеленый бросают мрачный отсвет на кожу, поэтому фотографы-портретисты не рекомендуют фотографироваться на фоне зелени лужаек и надевать зеленое на съемки. Следует учесть, что на черно-белой пленке яркие цвета будут усиливаться.

Так, ярко-красная помада выйдет почти черной. Снимаясь на черно-белую пленку, неплохо быть в черном - особенно брюнеткам с крупными чертами лица.

Блондинкам следует разбавить черный цвет какой-нибудь белой деталью. На цветной пленке выигрышно выглядят теплые цвета.

На телеэкране могут сливаться и вибрировать полоски, горошек, клетка, пестрые узоры. Блестящие ткани, украшения из стекляруса и бисера отражают свет и создают нежелательную игру бликов. Большое количество украшений и бижутерии «убивает» фотографию, их нужно свести к минимуму.

Для делового гардероба вообще предпочтительнее выразительные, но спокойные, сдержанные цвета. Большую смелость можно проявлять при выборе цвета блузок, жакетов и шарфов, но всегда подбирать к ним юбки и брюки нейтральных и глубоких цветов. Степень контрастности зависит от цветового типа внешности и особенностей фигуры (следует помнить, что резкие контрасты дробят фигуру и сокращают рост). Тонкое тональное цветовое решение костюма или комплекта помогает создать образ элегантной женщины.

Считается, что в гардеробе деловой женщины должны быть две-три юбки, жакеты, пять-шесть блузок. Не рекомендуется носить один костюм два дня подряд.

Одежде и обуви нужно давать отдых, тогда вещи дольше служат. Материалы для одежды должны быть очень качественными: плотными, но мягкими и пластичными, чтобы красиво драпировать фигуру. Слишком мнущиеся, прозрачные, тонкие, облегающие ткани подчеркнут то, что необходимо скрыть. Особенно требовательно нужно выбирать трикотаж. Это должны быть формоустойчивое полотно, ни в коем случае не рыхлое ручное вязание.

В летнее время стандарты остаются теми же, что и в течение года. Хотя современная мода предельно демократична, деловой стиль диктует существенные ограничения в одежде. В солидной фирме даже молоденькая секретарша в летний зной не позволит себе явится в офис «по-пляжному». С обликом серьезной женщины-профессионала тем более не соотносится одежда, предназначенная для отдыха.

Прежде всего летнему сезону должны соответствовать материалы. Летом уместны натуральные ткани: шелк, хлопок, лен, даже тонкая шерсть, но они мнутся и быстро теряют форму. Целесообразно использовать новые смесовые ткани с большим содержанием натуральных и минимальной добавкой искусственных волокон (микроволокна, полиэстер, нейлон), которые «дышат», как натуральные, а форму держат не хуже синтетики. Вещи из них меньше мнутся и хорошо стираются.

Простор для творчества открывают фактурные и колористические решения летнего гардероба. Летом можно использовать более светлые нюансы своей палитры. Неплохо смотрятся платья: платье-пальто, платье-рубашка. Идеальны комплекты «двойки» - платье и жакет. Ансамбль можно составить из светлой юбки классического покроя и однотонного либо сдержанной расцветки жакета. Это может быть мужского покроя блейзер, короткий, до талии, спенсер или кардиган без лацканов К набивному жакету надевают однотонную, повторяющую цвета набивки блузку. К длинному пиджаку вместо юбки можно надеть брюки. Маленькие легкие блузки с коротким рукавом или без него, с сильно вырезанной проймой, яркие маечки из качественного трикотажа, «топики» (не «бельевого» стиля) возможны только под легким пиджаком. Обнаженные руки, глубокие вырезы горловины и проймы выглядят непрофессионально и уязвимо.

На любом заседании необходимо быть в жакете. Его можно снять только в том случае, если руководитель сделает это. Летний жакет может иметь короткий рукав, но в официальных случаях уместнее длинный.

По правилам этикета деловой женщине и в летнюю жару приходится носить колготки или, лучше, чулки, чтобы кожа «дышала». Можно заменить колготки гольфами в сочетании с брюками или длинными, до щиколоток, юбками. Носочки и подследники необходимо из гардероба исключить.

Летом нужна светлая сумка в тон обуви, среднего размера, на длинном ремешке (или с более короткими ручками). В случае необходимости можно взять в руки и папку с бумагами. Вместительный портфель на фоне летней одежды выглядит слишком громоздким. Безусловно исключаются из дневного гардероба деловой женщины «продуктовые» сумки, плетеные дачные корзинки и крохотные сумочки со стразами и золотыми цепочками, уместные для вечера.

Прическа, макияж органично дополняют деловой костюм. Прическа должна быть строгой, но вместе с тем элегантной, косметика - заметной только на близком расстоянии. Специалисты рекомендуют покупать больше косметики профилактической, чем декоративной.

Выбор аксессуаров Аксессуары позволяют женщине выразить свою индивидуальность, настроение, изменять костюм, приспосабливая его к различным сезонам и случаям.

В аксессуарах ярче проявляются особенности стиля той профессиональной и социальной среды, в которой она работает.

Очевидно, что с обликом авторитетной женщины-лидера никак не вяжутся унизанные разностильными кольцами и перстнями пальцы, обилие золотых цепочек, массивные броши и свисающие до плеч серьги. Невозможно спрятаться за большими, безвкусными, фальшивыми украшениями, которые немедленно выдают отсутствие чувства меры и дурной вкус. Суть сложного искусства носить украшения коротко формулируют так: к месту и в меру.

Говорят, что именно в умелом выборе дополнений таится секрет хорошего вкуса. Мода и хороший вкус часто не одно и то же, особенно когда речь идет о том, как дополнение смотрится на телеэкране или с трибуны. Крупные блестящие серьги отвлекают внимание от глаз. Нитка слишком крупных бус, раскачивающаяся на груди, притягивает к себе взгляды. Поэтому основное правило делового стиля:

избегать всего слишком блестящего, качающегося, мерцающего на свету, звенящего и шумящего (например, многочисленных браслетов). Это отвлекает внимание от лица и от того, что человек говорит. Огромные броши из золота, стразы, бриллианты, гладкие украшения белого цвета (например, крупные серьги из искусственного жемчуга, серьги в виде дисков, браслеты из слоновой кости) считаются примерами неудачного выбора аксессуаров.

Дополнения должны выгодно оттенять внешность человека, не привлекая к себе повышенного внимания. В деловой обстановке, и особенно на публике, их должно быть как можно меньше, но отказываться от аксессуаров совсем нельзя.

Именно они завершают создание корректного облика женщины-профессионала.

Лучше носить дорогие украшения. Хороший вкус проявляется в том, чтобы умело пользоваться несколькими, отлично смотрящимися.

Перед телекамерой нужно выглядеть исключительно элегантно.

Профессионалы, выходя в эфир, часто снимают слишком массивные украшения, чтобы снова их надеть после записи.

Консервативный официальный стиль делового мира (политика, финансы, право) диктует золотые, серебряные, жемчужные украшения или комбинации из этих материалов. Они смотрятся наиболее солидно. Бриллианты и блестящие яркие самоцветы выглядят неуместно в течение дня (хотя и входят в моду время от времени).

Бижутерию можно носить в менее чопорной обстановке. Но украшения из дерева, акрила, веревок, лент, резины и т. д. не для деловой женщины (если только она не работает в мире моды, других областях художественного творчества).

Забавные украшения носят во время отдыха.

Стилисты рекомендуют жемчуг, особенно цветной (серый, голубой, бежевый);

камеи;

бусы приглушенных тонов, лучше из полудрагоценных (гематит, темная яшма, лазурит, гранат, оникс, тигровый глаз, аметист, янтарь) или поделочных камней (розовый кварц, коралл, голубой агат);

булавки или серьги с цветными полудрагоценными камнями, предпочтительнее с темными (аметист, гранат, темно синий топаз);

антикварные украшения или очень удачные стилизации под них;

булавки из филиграни;

эмали или финифти насыщенных, темных тонов, например, темно-лиловые круглые серьги или броши.

«Сolor Me Beautiful» советует «теплым» женщинам - золотистым блондинкам, рыжим, блондинкам с соломенным отливом, темно-рыжим с веснушками - носить только золотые украшения, «прохладным» женщинам, если у них седые волосы, серебряные. Остальные могут носить как золотые, так и серебряные украшения, надевая их по отдельности или в комбинации ради разнообразия.

Ювелиры утверждают, что в системе традиционных народных представлений серебро, как правило, связано с миром человеческой культуры, в то время как золото - символ потусторонних сил.

Серьги значат для женщин то же, что галстук для мужчин. Их носят каждый день, по любому поводу, связанному с работой, а не только когда выходят в свет.

Что выбрать - зависит от цветового типа внешности, черт лица, характера. Если лицо узкое, предпочтительны выпуклые, круглые серьги, Женщины с широким лицом или квадратным подбородком лучше выглядят в плоских, длинных серьгах.

Маленьким женщинам с изящным телосложением небольшие серьги подойдут больше, в то время как ширококостным необходимы серьги более значительных размеров. Серьги могут быть очень красивыми, но не должны затмевать впечатление от лица. В центре внимания должны быть глаза.

Ожерелья различной длины, нитка жемчуга эффектно дополняют наряд.

Правильный выбор в основном зависит от длины и объема шеи и структуры костей.

Женщины со средними и длинными шеями могут выглядеть прекрасно в коротких, плотно охватывающих шею ожерельях, которые смотрятся особенно хорошо на жакетах без воротников. Если шея короткая, этого нужно избегать как ненужного акцента на проблемном участке. Одна или несколько длинных золотых цепочек или ниток жемчуга зрительно удлинят шею. Высокие и крупные женщины выглядят лучше с длинными украшениями и могут увеличить или уменьшить их количество в зависимости от личного вкуса и создаваемого стиля. Маленькие и тонкокостные женщины должны носить украшения, которые заканчиваются на 10 12,5 см ниже ключицы: более длинные цепочки подавляют их;

простая длинная нитка жемчуга или одна длинная цепочка с кулоном также им подойдут.

Толстая шея будет выглядеть изящнее, если носить длинные цепочки, нитки бус, которые создают иллюзию длины. На тонких шеях, наоборот, лучше смотрятся короткие ожерелья, визуально придающие им объем.

Броши и булавки - аксессуары, которые раскрывают индивидуальность женщин и говорят о занимаемом ею положении. Качество украшений должно соответствовать имиджу, ничего слишком крикливого и вычурного. Если есть сомнения в выборе, лучше придерживаться простоты, носить булавку или брошь золотую с жемчугом интересной абстрактной формы.

С позиции современных требований к уровню стиля не рекомендется носить броши и серьги из комплекта, чтобы не создавать впечатление женщины, которая не уверена в своем вкусе и не в состоянии сама подбирать себе вещи. Данное требование вызвано тем, что сегодня многие фирмы выпускают готовые коллекции одежды и аксессуаров, где все вещи увязаны по принципу взаимозаменяемости. Это упрощает проблему формирования гардероба, но и снижает уровень его индивидуальности. В российский условиях такая проблема пока не слишком актуальна.

Шелковые шарфы красивой расцветки добавляют яркие штрихи к консервативному гардеробу. Их носят под пиджаком или поверх воротника. Шарф можно сочетать с ниткой жемчуга. На съемках для телевидения их обычно снимают.

Ношение простых украшений требует некоторого самоотречения, но человек, выступающий перед публикой, должен всегда помнить, что неправильно выбранные украшения могут разрушить его образ.

Чулочные изделия Одно из условий элегантности и хорошего вкуса - красиво оформленные ноги.

Колготки придают законченность, утонченность облику, помогают корректировать худые и полные ноги, могут иметь лечебный эффект.

Хорошие колготки, мягкие и эластичные, с плотной резинкой, облегают ногу без складок, не сползают, при стирке не линяют и не слипаются, достаточно прочные. На качество и цену коготок влияют: волокнистый состав, плотность, особенности декоративного оформления, конструктивные и технологические особенности.

Колготки могут быть изготовлены из синтетического волокна (чаще всего полиамид) без лайкры, с лайкрой, с шерстью и хлопком. Лайкра («lycra») прозрачное эластановое волокно, которое зарегистрировано торговой маркой «dupont» ля Европы. Прочность колготок, содержащих лайкру, на 20 % выше обычных полиамидных.

Надписи на упаковке «мicro», «microfiber», «multifibra» говорят о присутствии в изделии микроволокон разного типа. Такие колготки нежные, мягкие, шелковистые, более теплые за счет удержания воздуха в микропорах и гораздо прочнее обычных.

Важное свойство колготок - их плотность. Об уровне плотности и прочности говорит указываемое на упаковке количество DEN:

5 - 12 DEN - тонкие прозрачные колготки, легкие, но недолговечные, используются в жаркое время года и в теплые офисах;

15 - 30 DEN - средняя степень эластичности и прочности, для прохладных офисов;

30 - 60 DEN - колготы повышенной плотности и прочности, для зимы.

По назначению различают колготки обычные и с корректирующим эффектом ( - 25% лайкры), поддерживающие (21%) и лечебные (25 - 30%). Если на упаковке указано 40 и более процентов лайкры, то это скорее всего подделка.

Корректирующие колготки («сontrol top») имеют длинные и плотные шортики с большим содержанием лайкры;

с помощью широкого эластичного пояса они стягивают живот и бедра. Такие колготки можно надевать без белья под облегающее платье или брюки. Шортики имеют приятную для тела внутреннюю поверхность и пропитываются специальным бактерицидным и дезодорирующим несмываемым составом (надпись на упаковке - «sanitizen»).

Поддерживающие и медицинские колготки обладают повышенной плотностью, туго облегают ноги, как бы поддерживая мышцы, стимулируют циркуляцию крови в ногах. Они массируют ноги, снимают усталость, служат профилактикой против варикозного расширения вен, а в некоторых случаях избавляют от болей и скрывают проявившиеся дефекты. На упаковке колготок итальянского производства с лечебным эффектом обычно присутствует надпись «riposante» или «relax».

Компания «Pretty Polly» разработала серию изделий для деловых женщин, чьи ноги постоянно находятся в движении под названием «Legworks».

Конструктивные и технологические особенности качественных колготок:

наличие подкройной ластовицы (для больших размеров помимо хлопчатобумажной ластовицы может быть предусмотрена и задняя вставка);

широкий корректирующий пояс, который не закручивается и предохраняет колготки от сползания;

упрочненные мыски;

сформованная по изгибам ног основная часть;

плоский соединительный шов.

Часто на упаковке помещается рисунок-схема, изображающий наиболее плотные части и другие особенности модели. Надпись «lycra 3D» означает колготки, изготовленные по новой технологии (волокно лайкры провязывается в каждом ряду, а не в каждом втором, как в обычных изделиях), повышенной эластичности и прочности.

Размер колготок указывается на упаковке. Как правило, из таблички-диаграммы можно узнать о соответствии размеров, принятых в стране-производителе, росту и охвату бедер. Также приводится классификация размеров: S - маленький, M средний, L - большой, XL и XXL - очень большой.

Иногда на упаковке указана европейская шкала размеров, отличающаяся от принятой в России на шесть знаков (например, 38-й размер по европейским стандартам равен нашему 44-му).

По фактуре различают модели с блеском, полуматовые и матовые. Мнение, что лайкра придает колготкам блеск, ошибочно. Блеск создается за счет треугольного, а не круглого, как обычно, сечения полиамидной нити. Если на упаковке присутствует надпись «opaco», значит колготки без блеска, матовые. Маркировка «licido» означает колготки с блеском.

В зависимости от рисунка колготки могут быть: меланжевые;

с плотным рельефным или ажурным рисунком;

комбинированные (с ажурными трусиками).

Роскошные эксклюзивные модели имеют изысканные рисунки, аппликации. Они дополняют вечерний наряд. Деловая мода на чулочные изделия совершенно справедливо исключает из своего арсенала слишком эффектные решения:

экзотические узоры, блестящие поверхности, «сеточку». Если рисунок присутствует, то только на тонких колготках, очень легкий, еле различимый Цветовые решения нужно подбирать в тон юбки, платья или брюк, обуви. Если юбка и туфли теплых тонов, подойдут колготки натуральных оттенков или цвета беж.

С темно-синей юбкой и туфлями колготки цвета беж будут контрастировать и не создадут должного впечатления;

лучшим выбором в этом случае будет серовато голубой цвет. Цвета загара в деловом гардеробе лучше избегать, это выглядит дешево. Для больших, бесформенных или изуродованных ног (например, вздутые вены или шрамы) лучше колготки более темных оттенков. Очень стройные ноги в светлых колготках кажутся объемнее и большего размера.

Чтобы колготки долго носились, необходимо тщательно ухаживать за руками и ногами, носить качественную обувь, выбирать прочные модели и аккуратно их стирать.

Обувь в деловом гардеробе Общественный деятель, руководитель всегда должен иметь прямую осанку и опираться на пол всей ступней - независимо от того, идет ли он, сидит или стоит.

Поэтому важно носить удобные, хорошо сидящие на ноге туфли с настолько низкими каблуками, насколько это приемлемо с точки зрения здоровья и стиля.

Обычно рекомендуют каблук не выше 3 - 4 см. Такая обувь необходима, если придется преодолевать большое расстояние или стоять продолжительное время на публике.

Высокие каблуки не годятся для дальних прогулок, т. к. не способствуют сохранению равновесия и мешают глубоко дышать, Обычно на улице носят удобную обувь, а в офисе меняют ее на красивые туфли. Ботинки должны носиться только из соображений практичности: зимой, чтобы защитить ноги от холода и снега, или во время проливного дождя. Даже если ботинки очень модные, лучше не носить их в помещении, за исключением офисов, где очень свободная обстановка. В Америке многие деловые женщины носят на улице кроссовки в сочетании с элегантным пальто или деловым костюмом. Европейские и российские культурные традиции предъявляют более строгие требования к единству стиля.

Важно покупать вещи хорошего качества: только они могут привести к успеху, а в итоге позволяют экономить деньги. Недорогие туфли быстро теряют свою форму, т. к. часто бывают без подкладки и из синтетической кожи. Лучше выбирать изделия известных обувных фирм.

Специалисты рекомендуют иметь в гардеробе 4 - 5 пар высококачественных туфель из натуральной кожи однотонных расцветок. Новые туфли из замши нужно обработать водоотталкивающим составом. Туфли из ткани покупать не рекомендуется. По одной паре черных, темно-синих, коричневых или темно коричневых и темно-серых туфель могут составить вполне достаточный основной набор обуви. Другие цвета, которые также будут выглядеть весьма утонченно с соответствующим платьем или костюмом, - темно-лиловый, светло-синий и угольный. Недопустима обувь яркой или же пестрой окраски с каблуками необычных форм.

Большинству женщин, причастных к политике, деловым кругам или занятых в некоторых других сферах деятельности, нравятся простые лодочки, но неплохо смотрятся туфли с перфорированными узорами на носке и по бокам, c одноцветным бантом или простым ремешком, наборным каблуком.

Самый разумный вариант летней обуви - босоножки с закрытым носком или легкие туфли. Босоножки и туфли с открытыми носами, из блестящей или лакированной кожи наносят вред профессиональному имиджу. Уместны цветные туфли в тон одежды: светло-серые, светло-бежевые, цвета слоновой кости, серо голубые и т. п. Независимо от цены и дизайна, белые туфли категорически не рекомендуются в деловой одежде даже летом.

Чтобы зрительно уменьшить размер ступни, необходимы чулки и туфли темных цветов. При невысоком росте чулки и обувь одинакового цвета визуально удлинняют ноги, а светлые чулки в сочетании с темной обувь уменьшают рост.

Чтобы сохранить форму, туфли рекомендуется держать в шкафу или гардеробе со вставленными колодками. Прежде чем надевать туфли, нужно дать им отдохнуть в течение двух или трех дней, чтобы кожа могла восстановиться. Это продлевает срок носки.

Духи Завершает процесс формирования ансамбля невидимый аксессуар - духи.

Духи - это не просто аромат, это образ: настроение, стиль, имидж. Выбор их очень индивидуален. Духи должны гармонировать с эмоционально-психологическими характеристиками человека, обстановкой. Существуют мода, престиж, рекомендации по выбору стиля духов в зависимости от цветового типа внешности, но в конечном итоге следует доверять только своему вкусу.

Запах оживает только на коже, поэтому нельзя полагаться на картонные пробники или надушенные кусочки поролона. На каждом человеке духи приобретают единственный и неповторимый оттенок, в зависимости от химических характеристик кожи. Духи наносят на места, где прощупывается пульс: виски, запястья, сгибы локтей и коленей, шея. Хорошо держится аромат на волосах. Первое впечатление от него называется верхним тоном - оно наиболее яркое. По истечении 10 минут духи начинают смешиваться с запахом тела, образуя средний тон, это «золотая»

середина аромата. Нижний тон (называемый также базой, сухим остатком) представляет собой впечатление, проявляющееся спустя один-три часа после нанесения. Это «шлейф» аромата, остающийся в памяти У некоторых духов только один слой, поэтому они меняются незначительно.

Ароматы духов делятся на шесть основных групп.

Ароматы растительной группы напоминают о свежескошенной траве, цитрусовых, душистых растениях, листьях, первых весенних цветах и зеленых овощах. Пример - «Aliage» от Эсте Лаудер. Ноты зелени также часто используются в верхних слоях духов, чтобы придать им свежий легкий аромат.

Альдегиды - это синтетические свежие и чистые ароматы, непохожие на какие либо природные запахи. Они придают определенную утонченность пряным, древесным и цветочным нотам. Такие духи чаще всего соответствуют образу «летней» женщины: «Chanel № 5», «Chanel № 19», «Arpege» фирмы Ланвен.

Восточные духи - самые «смелые». Таинственно сладковатые и пряные запахи ванили, сандалового дерева, корицы и специй - эти запахи часто используются как нижние ноты духов, для того чтобы усилить их стойкость. Известные духи восточной группы - «Opium» от Ив Сен Лоран и «Youth Dew» от Эсти Лаудер.

Шипры отличаются современным и вместе с тем классическим сочетанием ароматов деревьев и мхов, придающих духам теплоту и глубину. Пример - «Ysatis»

фирмы Живанши.

Из шести категорий духов цветочная группа наиболее популярна и разнообразна. Цветочные духи могут создавать как образ одного цветка, так и целого букета. Так, «Jungle Gardenia» английской фирмы Ярдли определяются как духи одного цветочного аромата, а «Jontue» от Ревлон и «Windsong» от Принс Мачабелли - это цветочные букеты.

Анималистические (животные) ноты часто используются для придания чувственного акцента и большей стойкости аромата. Могут также быть духи, полностью принадлежащие к этой категории. Анималистические духи легко определить по их теплому мускусному запаху и по названию, в котором почти непременно будет слово «мускус» («мusk»). Например, «Wild Musk» от Коти.

Основные темы ароматов определяет мода. 1986 - 1988 годы были посвящены женственности и классицизму;

1988 - 1990 годы прошли под знаком символизма, духовности и загадочности;

главная тема 90-х - аутентичность природе, экологичность, свежесть, естественность и чистота. Актуальны образы воды:

утренняя роса, морской бриз. Идея воды выражает потребность общества, в котором идет борьба против загрязнения окружающей среды, СПИДа, очиститься от зла и нечистоты («New West» от Aramis, «Eau dEden», от Cacharel). Популярно подражание синтетических ароматов запахам цветочной группы («Pleasures» от Estee Lauder) и свежевыстиранного белья («White Musk», Body Shор). По этому поводу можно вспомнить строгих maman Смольного института, которые утверждали, что лучший аромат женщины - запах чистоты.

Духи - прекрасный способ оттенить деловой стиль, если соблюдать меру.

Идеальны ненавязчивые, легкие, свежие, так называемые летние запахи.

Большинство видов духов и туалетной воды обладает слишком сильным ароматом для рабочей обстановки. Следует наносить их в небольшом количестве, чтобы запах был едва заметен. И, конечно, это должны быть дорогие духи. Можно использовать после душа по утрам и на ночь ароматизированные средства для ванны или другую ароматическую продукцию (пудры, муссы и пр.).

Навязчивый аромат может быть неуместен во многих ситуациях.

Воспользовавшись перед деловым обедом слишком сильными духами, можно испортить удовольствие от подаваемых блюд не только себе, но и окружающим, т. к.

обоняние и вкус очень тесно связаны. Следует избегать сладковатых и насыщенных концентрированных ароматов при посещении больных. Тесные помещения требуют более легких цветочных и растительных запахов, особенно это актуально в самолете и машине.

Не рекомендуется пользоваться духами на пляже. Духи и появляющиеся на теле капли пота несовместимы. Но, что более важно, при применении парфюма прямые солнечные лучи могут способствовать получению солнечного ожога или усилить фоточувствительную реакцию.

Когда меняется погода, меняются и ароматы. Чем суше климат, тем быстрее испаряются духи. В жаркие влажные летние месяцы духи пахнут гораздо сильнее, чем при холодной погоде, поэтому зимой можно использовать более интенсивные духи. При сухой коже снижается стойкость аромата;

ее можно увеличить, нанеся вначале увлажняющее средство. Будет лучше, если оно ароматизировано тем же составом, что и туалетная вода.

Стойкость и интенсивность аромата зависит от вида выбираемой продукции.

Разница определяется концентрацией ароматической эссенции, несущей в себе основной запах духов, и естественной устойчивостью аромата. Если измерять концентрацию в единицах, то в туалетной воде (Eau de Toilette) она составляет примерно 4 единицы, в парфюмерной (Eau de Parfume) - около 8, а в собственно духах (Parfume) - 16. Специалисты рекомендуют по утрам пользоваться туалетной водой, днем - парфюмерной, а в торжественные вечера обращаться к чистым духам.

Чем более элегантно дама одета, тем более элегантными и сложными должны быть духи.

Библиографический список Андерсен П. Стиль - это человек // Деловые люди. 1994. № 3.

Белкина О. Деловой костюм летом // Каприз. 1996. № 3.

Беляева-Экземплярская С. Н. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия. М., 1996.

Браун Л. Имидж - путь к успеху. СПб., 1996.

Бушер Х. Какой цвет Вам к лицу. М., 1994.

Ватерман Г., Цингель Ф. Ваш неповторимый стиль. М., 1995.

Гофман А. Б. Мода и люди: новая теория моды и модного поведения. М., 1994.

Дунаевская Т. Н. и др. Размерная типология населения с основами анатомии и морфологии человека. М., 1980.

Еллинек С. Й. Духи - мечта во флаконе. М., 1996.

Козлова Т. В. Основы теории проектирования костюма. М., 1988.

Коробцева Н. А., Петрова Е. А. Классификация дефектов женских фигур и проблема коррекции внешности // Швейная промышленность. 1997. № 3.

Кузин Ф. А. Имидж бизнесмена. М., 1996.

Люшер М. Черырехцветный человек, или Путь к внутреннему равновесию // Магия цвета. Харков, 1996.

Микулина Е. Волшебник страны Голливуд // ELLE. 1996. Октябрь-ноябрь.

Пармон Ф. М. Композиция костюма: Учебник для вузов. М., 1985.

Психология цвета: Сб.: Пер с англ. М., 1996.

Романова С. Узнайте о себе новое // Мир женщины. 1996.

Селиванов А. Этика бизнеса // Риск. 1996. № 2 - 3.

Спиллейн М. Создайте свой имидж. М., 1996.

Уайтсад Р. О чем говорят лица. СПб., 1996.

Черемных А. И. Основы художественного конструирования женской одежды. 2-е изд. М., 1983.

Шершнева Л. П. Конструирование женской одежды на типовые и нетиповые фигуры. М., 1980.

Шершнева Л. П. Конструирование женских платьев. М., 1991.

Шепель В. М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. М., 1994.

Шнайдер Л. Ты и цвет. М., 1997.

Larkey J. Flatter your figure. N. Y., 1996.

ГЕНДЕРНЫЕ СТЕРЕОТИПЫ, РЕЧЕВОЕ ОБЩЕНИЕ И ДЕЛОВАЯ ЛЕКСИКА Речевое общение как деятельность Ученые давно обратили внимание на творческое использование людьми языка, на то, что язык - это не просто продукт человеческой деятельности, но и сам является деятельностью.

Чего достигает человек посредством языка и как это происходит?

Каждый раз, когда мы говорим что-либо, то совершаем речевой акт, или речевое действие, которое имеет три уровня:

1) цель, с которой сделано высказывание, например: похвалить, спросить, отказаться от чего-то и т. п.;

2) средства языка, которыми мы пользуемся.

Таких средств много. Например, если в комнате прохладно, говорящий может сказать:

«Закрой, пожалуйста, окно», «Я хочу, чтобы ты закрыл окно», «Не кажется ли тебе, что стало холодно?», «Опять окно настежь. Всю комнату выстудил!»

3) результат нашего высказывания, т. е. как оно воздействует на адресата и меняет его поведение.

Все три уровня тесно связаны. Выбор речевых средств часто зависит от цели высказывания и способен влиять на реакцию адресата.

Так, различают прямой и косвенный речевые акты (Серль, 1986). Прямые речевые акты строятся так, что глагол стоит в первом лице единственного числа: «я прошу вас», «я обещаю вам». Косвенные речевые акты не имеют глагола в первом лице единственного числа, хотя цель таких высказываний совпадает с целью прямых речевых актов: «позвольте попросить Вас» или «не будете ли вы возражать, если...».

Косвенные речевые акты отличаются от перформативных большей мягкостью и вежливостью. Перформативные речевые акты звучат более резко, менее вежливо и в ряде случаев напоминают приказания. Это необходимо учитывать, выбирая тип высказывания.

Далеко не всегда собеседник реагирует на наши слова так, как нам бы этого хотелось. Поэтому важно знать, что для каждого типа речевых актов существуют особые условия успешности, т. е. правила, в соответствии с которыми следует употреблять те или иные высказывания. Чтобы добиться желаемого, необходимо располагать некоторой информацией о ситуации общения и о собеседнике. Здесь на помощь говорящему приходят его знания о ситуации общения, о коммуникации в целом и о конкретных характеристиках собеседника, т. е. руководитель постоянно анализирует контекст общения с целью правильного выбора речевой стратегии Иными словами, чтобы установить, приемлемо ли то, что мы собираемся сказать, надо, в первую очередь, представлять, каковы наиболее общие условия, в которых осуществляется взаимодействие, а затем обращать внимание на более специфичные для данной ситуации детали, например на характерные особенности участников коммуникации. Важны также социальные условия коммуникации. Все это образует широкий контекст, знание которого необходимо для успешного общения.

Следует учитывать:

1) в какой ситуации происходит общение (дома, в официальной обстановке, в профессиональной среде);

2) данные о собеседниках - их позиции (роль, статус), социально демографические характеристики (пол, возраст, профессия), отношения (превосходство, авторитет), функции, которые они выполняют в данный момент (начальник, секретарь, отец);

3) особенности говорящих (занятия, компетентность, характер, потребности и предпочтения, чувства и эмоции) (Ван Дейк, 1989).

Кроме этого, в лингвистике считается, что существует некоторый эталон речевого общения, когда оба собеседника стремятся к бесконфликтному и легкому в смысле информативности диалогу. Это означает, что в нормальной, не ориентированной на конфликт ситуации речевого общения от участников диалога ожидается соблюдение некоторых общепринятых норм, которые не высказываются каждый раз в речевой ситуации, а присутствуют в ней «по умолчанию», т. е.


подразумевается, что они известны всем говорящим, т.е. соблюдается принцип кооперации, или сотрудничества (Грайс, 1985). Его можно сформулировать следующим образом: «Твой коммуникативный вклад на данном шаге диалога должен быть таким, какого требует совместно принятая цель (направление) диалога». Принцип кооперации предполагает соблюдение ряда постулатов, или категорий количества, качества, отношения и способа. На первый взгляд они кажутся очень простыми, однако мы часто не соблюдаем эти правила, что ведет к неудачам в общении.

Категория количества связана с тем количеством информации, которое требуется передать. К ней относятся следующие постулаты.

1. Твое высказывание должно содержать не меньше информации, чем требуется для выполнения текущих целей диалога.

2. Твое высказывание не должно содержать больше информации, чем требуется. Лишняя информация может ввести собеседника в заблуждение, вызывая не относящиеся к предмету беседы вопросы и ассоциации. Особенно необходимо соблюдать это правило при постановке задач подчиненным и при коллективном обсуждении проблемы. Выполнение его позволяет «не растекаться мыслью по древу».

К категории качества относится такой постулат:

Старайся, чтобы твое высказывание было истинным.

Следствие 1. Не говори того, что ты считаешь ложным.

Следствие 2. Не говори того, для чего у тебя нет достаточных оснований.

С категорией отношения связан один постулат:

Не отклоняйся от темы.

Категория способа касается не того, что говорится, а того, как это говорится:

Выражайся ясно.

Следствие 1. Избегай непонятных выражений Следствие 2. Избегай неоднозначности.

Следствие 3. Будь краток (избегай ненужного многословия).

Следствие 4. Будь организован.

Соблюдение одних правил более обязательно, чем соблюдение других:

чересчур говорливого человека обычно осуждают меньше, чем человека, который лжет.

Вместе с тем существуют ситуации, когда никто из говорящих не лжет, а общение тем не менее не получается. Наступает или взаимное непонимание или расхождение во взглядах. Дж. Остин (1986) проанализировал высказывания, которые нельзя назвать ложными, но они были безуспешными относительно поставленной в беседе цели. Затем он исследовал обстоятельства, которые могут складываться при неудачном употреблении определенных высказываний. В результате этой работы сложилось учение о коммуникативных неудачах.

Коммуникативные неудачи:

Осечки. Они возникают по двум причинам.

а) неправильно выбран адресат высказывания. Например, придя в незнакомое учреждение, человек начинает обсуждать деловой вопрос с лицом, которое он принял за компетентную фигуру, а оно таковой не является;

б) ошибки в выборе слов, составляющих высказывание. В любом языке есть готовые формулы, которыми мы пользуемся автоматически. Так, удивление мы выражаем формулами типа «Да что вы говорите!» или «Не может быть!» Такие словосочетания содержат не столько собственное значение входящих в их состав слов, сколько всем понятный, общепринятый вид реакции, эмоции, оценки. Если в ответ на сообщение о чем-либо удивительном мы скажем: «В это трудно поверить!», - то наша реакция соответствует ожиданиям собеседника. Его целью было удивить нас, и в качестве подтверждения того, что цель достигнута, он услышал реплику, соответствующую выражению удивления. Если же ответ будет сформулирован как «Я вам не верю!» или «Что вы ерунду рассказываете!», наш собеседник почувствует себя задетым, так как эти фразы направлены против его личности.

Даже порядок слов в высказываниях может сделать фразу нейтральной или обидной для слушающего: выражение «Да что вы!» значительно вежливее слов «Да вы что!».

Очень часто имеющиеся в языке формулировки тесно связаны с принятыми в обществе обычаями и ритуалами и сами носят ритуальный характер. При встрече принято поздороваться и спросить «Как дела?». При этом никто не ожидает подробного, досконального отчета о том, как идут дела у собеседника. Вопрос служит для выражения простой вежливости.

Существуют также неудачи, связанные с несовершенством понимания. Если мы используем обычную формулу вежливости, необходимо, чтобы собеседник понимал это, иначе возможно возникновение таких ситуаций:

А.: Я вам привезу необходимые бумаги.

Б.: Да, пожалуйста, если можно.

А.: Конечно, только я прошу вас, не говорите «если можно». Я все для вас сделаю.

Б.(с недоумением): Это же просто формула вежливости...

Говорящий А. Расценил вежливую формулировку как просьбу и поспешил дать понять, что просить его не надо, он и так готов оказывать услуги. Почему произошло это недоразумение? Вполне вероятно, что А. вращается в среде, где не принято деликатное общение, и он к нему не привык.

Отсюда вытекает важный вывод: преувеличенно вежливых формулировок следует избегать, так как их могут принять за слабость или подобострастие.

Злоупотребления. Это те ситуации общения, когда один из говорящих проявляет неискренность, например, заявляет: «Я обещаю вам это», - но не собирается выполнить обещанное. Человек как бы прячется за словами. Словесные формулы играют роль маскировки истинных намерений. Естественно, в таких ситуациях деловым людям важно знать, как можно распознать неискренность.

Словами и призывами исправить ситуацию невозможно. Мы не можем предотвратить неискренность, но можем распознать ее. На помощь приходит так называемый язык тела.

Установлено, что наши телодвижения: жесты, мимика, взгляд, улыбка значительно меньше поддаются контролю со стороны сознания, чем речь. При волнении, неискренности человека выдают не слова, которые, как мы выяснили, могут маскировать истинные намерения. «Предательскую» роль играют непроизвольные движения. Женщины более, чем мужчины, способны воспринимать и расшифровывать язык тела. Обращать внимание следует в первую очередь на выражение глаз, уголки рта, движения кистей, пальцев и позу собеседника.

Глаза и взгляд Если собеседник относится к вам и вашим высказыванием с симпатией и интересом, его зрачки несколько расширяются. При наличии неприязни или при неприятном для него повороте беседы зрачки сужаются. Расширение и сужение зрачков происходит рефлекторно, практически не поддается контролю со стороны сознания и поэтому может служить надежным сигналом.

Некоторые исследования показывают, что взгляд, обращенный влево вверх свидетельствует о том, что говорящий или лжет или на ходу выдумывает ответ.

Взгляд сверху вниз показывает, что собеседник уверен в своем превосходстве или считает, что обыграл партнера по переговорам.

Частые долгие взгляды на собеседника указывают на то, что у вашего партнера еще не сложилась общая картина обсуждаемой проблемы и что ему требуется больше информации.

Если собеседник лишь изредка смотрит на вас, а встретившись с вашим взглядом, сразу опускает глаза или вообще не смотрит на вас, это означает, что он не уверен в себе. Однако надо помнить, есть немало людей, которым психологически тяжело долго смотреть в глаза собеседнику.

Руки Сцепленные пальцы обеих рук указывают на то, что собеседник испытывает дискомфорт;

если он вертит что-либо в руках или барабанит пальцами по столу - это признак некоторой нервозности или нетерпения.

Скрещенные на груди руки - защитная реакция, также свидетельствующая о дискомфорте и некоторой неуверенности в себе.

Губы Застывшая улыбка сигнализирует напряженность. Уголки рта выдают истинную реакцию на новую информации в первый же момент после ее сообщения.

Неприятное известие вызывает непроизвольное движение уголков рта вниз.

Происходит это в самый первый момент, затем уголки рта возвращаются в обычное положение.

Поза Напряженная застывшая поза выдает отношение к предмету переговоров. Если она внезапно сменяется расслабленностью, значит пройден трудный этап беседы.

Весьма вероятно, что переговоры повернулись в пользу вашего собеседника.

Помимо правил коммуникации, облегчающих информативную сторону общения, ученые обратили внимание на то, как совершается речевое общение.

Всякое социальное поведение регламентируется правилами. Не составляет исключения и речевая деятельность. Нормы речевого поведения тесно связаны с ритуалами, принятыми в человеческом обществе, входят в систему воспитания и должны быть известны всякому говорящему. Прежде всего речь в этих случаях идет о вежливом речевом поведении. Именно формы вежливости ритуальным образом показывают, как говорящие относятся друг к другу, каков их статус, степень доверительности разговора, а также то, какие отношения и нормы общения приняты в данном обществе. Э. Гоффман (Goffman, 1967), Дж. Лич (Leech, 1983), а затем П.

Браун и С. Левинсон (Brown, Levinson, 1987) разработали принцип вежливости, регулирующий отношения между «я» и «другими». Этот принцип требует удовлетворения следующих максим:

1) максима такта (Соблюдай интересы другого! Не нарушай границ его личной сферы!);

2) максима великодушия (Не затрудняй других!);

3) максима одобрения (Не хули других!);

4) максима скромности (Отстраняй от себя похвалы!);

5) максима согласия (Избегай возражений!);

6) максима симпатии (Выказывай благожелательность!) Вежливость, как подчеркивает Лич, по своей природе асимметрична: то, что вежливо по отношению к адресату, было бы некорректно по отношению к говорящему. Говорящий, например, считает вежливым сказать собеседнику приятное, слушающий же считает долгом воспитанного человека не согласиться с комплиментом. Максимы вежливости нередко ставят адресата речи в неловкое положение, между тем как говорящий не должен, следуя тем же максимам, затруднять его выбором речевой реакции, то есть отводить ему роль экзаменуемого.


Максимы вежливости могут и противоречить друг другу. Такт и великодушие побуждают к отказу от любезных предложений;

максима «не возражай» требует, чтобы предложение было принято.

Особенность максим вежливости состоит в том, что не только их нарушение, но и их усердное выполнение вызывает дискомфорт. Любезности утомляют, но они в то же время исключают конфликт.

Эту задачу разрешает концепция «универсальной вежливости», разработанная Э. Гоффманом и развитая П. Браун и С. Левинсоном. В основу своей концепции они положили понятие «личности-модели», основными характеристиками которой являются способность к разумному рациональному поведению и стремление «сохранить лицо», которое складывается из двух факторов : желания беспрепятственно осуществлять свои планы и реализовывать свои намерения (негативное лицо) и желания понравиться окружающим, получить их одобрение (позитивное лицо). По мнению ученых, чтобы сохранить собственное лицо, говорящему следует принять меры к сохранению лица собеседника, то есть поддерживать бесконфликтную атмосферу коммуникации, избегая вербальных и невербальных актов, угрожающих собеседнику потерей лица, а тот, в свою очередь, будет вести себя аналогично. Таким образом, оба говорящих занимают несколько отчужденную позицию по отношению к предмету диалога, что и представляет собой желанный идеал психологически комфортного состояния. С точки зрения Браун и Левинсона, неумеренное проявление своих эмоций угрожает негативному лицу говорящего, поэтому в диалоге предпочтительна сдержанность. Из сказанного следует, что в идеальном случае говорящий не озабочен поиском истины, не стремится переубедить собеседника и привлечь его на свою сторону. Он достаточно безразличен к позиции своего адресата, удовлетворяется выявлением точек соприкосновения, достаточных для налаживания бесконфликтного взаимодействия.

Это либо позиция человека, совершенно уверенного в своей правоте, но признающего право адресата на собственные интеллектуальные ценности, либо человека, слишком безразличного к чужим мнениям, чтобы вступать с собеседником в словесную перепалку.

Одним из факторов, влияющих на коммуникативный кодекс, является национальная культурная традиция, о которой будет сказано ниже. Не менее важным фактором является широкий контекст, или ситуация общения. Любой говорящий в зависимости от ситуации выступает как лицо с более высоким или более низким статусом, как доверенное или официальное лицо, как очень близкий человек или совершенно незнакомый прохожий, как профессионал в своей области или член семьи. Каждая из таких ситуаций требует определенных правил общения.

Принципы являются как бы универсальными и не разграничивают говорящих по принадлежности к той или иной культуре, а также к той или иной социальной группе или к тому или иному полу. Кодекс коммуникации предстает вследствие этого слишком общим, охватывающим коммуникацию в самом широком смысле и не учитывающим большого количества нюансов, возникающих именно благодаря индивидуальным особенностям говорящих.

Одной из таких особенностей является пол говорящего. Для того чтобы понять, какую роль и почему пол играет в речевом общении, необходимо знать, какие представления и ожидания связаны в обществе с мужчинами, а какие - с женщинами. Этому посвящается следующий раздел.

Пол, социальный пол (gender) и речевое общение Исследования взаимосвязи речи с полом начались давно. Еще в XVII в.

возникло понятие «женские языки»: в некоторых первобытных культурах, как сообщали миссионеры, путешественники и торговцы, женщины говорили иначе, нежели мужчины. При этом мужской вариант языка считался собственно языком, нормой, а женский - отклонением от нее. Немногочисленные работы европейских лингвистов также основывались на этой точке зрения.

И лишь в конце шестидесятых годов нынешнего века не только в лингвистике, но и в других гуманитарных областях знания сформировался иной подход, получивший название феминистского. Рассматривались все сферы жизни общества и доказывалось, что все научные выводы сделаны с позиции мужского взгляда на мир и потому не являются объективными. В центре внимания ученых находился патриархат: отношения полов в обществе определялись как отношения власти и подчинения. В лингвистике феминистское направление открыла работа Робин Лакофф (Lakoff, 1973), посвященная тому, как женщины проявляются в языке и какие особенности имеет женское речевое поведение. Автор приходит к выводу, что женщины в основном отражаются в языке негативно, присутствуя в качестве объекта, а не субъекта, а их речевое поведение характеризуется неуверенностью, меньшей агрессивностью, большей гуманностью, ориентированностью на собеседника. Женщины не склонны, добиваться доминирующих позиций в диалоге, они с большей готовностью, чем мужчины, чей речевой стиль агрессивен, жесток и направлен на подчинение окружающих, идут на компромисс, внимательнее слушают собеседника. Все это соответствует принятому в обществе стереотипу женственности - мягкости, уступчивости и пассивности. Но одновременно такой речевой стиль создает впечатление неуверенности в себе и некомпетентности, что наносит ущерб имиджу женщины. Если же женщина пользуется мужским речевым поведением, то есть применяет наступательные тактики: перебивает, пытается контролировать тематику диалога, использует формы повелительного наклонения, то она воспринимается как неженственная, мужеподобная и ее имидж тоже ухудшается. Лакофф назвала такое положение вещей ситуацией двойной связанности.

В первый период исследований, связанных с проблемой пола, эта точка зрения распространилась довольно широко. Ряд исследователей сделали вывод о том, что женщины терпят неудачи в речевом общении именно по причине своей принадлежности к слабому полу, который в условиях патриархата подвергается угнетению. Возникла также гипотеза «дефицитности» женской речи, согласно которой женскому речевому поведению по сравнению с мужским не хватает уверенности и доминантности. Женщин чаще перебивают, не дают высказаться, с ними обращаются как с существами не вполне дееспособными (Trцmel-Plцtz, 1982).

В этой связи даже высказывались гипотезы о существовании мужского и женского «гендерлекта» (по аналогии с понятием «диалект»), то есть мужского и женского языка. Затем возникло иное объяснение некоторой стилевой разницы мужского и женского речевого поведения. На смену гипотезе «дефицитности» пришла гипотеза «дифференции», заключавшаяся в том, что женщинам свойствен особый стиль речевого поведения, что их речь не является отклонением от «мужской» нормы, а обнаруживает свои, особенные черты. Следовательно, нельзя давать типично женским чертам коммуникации негативную оценку, так как в противовес соревновательному мужскому стилю, женский стиль общения направлен на сотрудничество, на установление гармонии в диалоге и тем именно ценен. При этом подразумевалось, что именно неравноправное положение полов и определяет их различия в речевом поведении.

Затем на смену радикальным представлениям о полной несовместимости мужского и женского речевого поведения пришли более взвешенные и - что очень важно - более обоснованные гипотезы. К этому времени был проведен ряд исследований на представительном материале и многие положения ранних феминистских авторов не подтвердились. Так, Сента Тремель-Плетц (Trцmel-Rlotz, 1982) на примере пяти телевизионных ток-шоу показала, что женщин чаще перебивают, реже предоставляют им слово, отказывают в возможности довести свое высказывание до конца. При проверке этих выводов на более разнообразном материале выяснилось, что не всякое перебивание является признаком доминантности и что в зависимости от ситуации общения перебивают и женщины.

Кроме того, в ряде случаев перебивание может быть признаком заинтересованности в предмете беседы и стимулом к дальнейшему рассказу (Samel, 1995;

Baron, 1996в).

В этот же период возникла гипотеза «двух культур» (Maltz, Borker, 1982;

Tannen, 1990). Ее авторы сосредоточили внимание не на «механизмах подавления и угнетения», а на коммуникативных неудачах, постигающих мужчин и женщин при общении в смешанных группах. По мнению исследователей, эти неудачи родственны тем сложностям, которые возникают при общении представителей разных культур. Согласно подходу авторов гипотезы, мальчики и девочки в детский и подростковый период больше находятся не в смешанных, а в однополых группах, где приняты разные правила речевого поведения. Это поведение воспитывается в соответствии с представлениями общества о мужественности и женственности. Так, мальчики привыкают больше требовать, добиваться желаемого, принимать решения, показывать собственное превосходство. Девочек учат сдержанности, аккуратности, их осуждают за употребление грубых слов. Взрослые мужчины и женщины пользуются усвоенными в детстве правилами речевого поведения, что может привести к взаимному непониманию. Исходной предпосылкой названной гипотезы является то, что не природный биологический пол причина различий в речевом поведении мужчин и женщин, а принятые в обществе представления о разделении мужских и женских ролей. Однако говорить о полном взаимном непонимании мужчин и женщин было бы преувеличением.

Осознанию того, что разное поведение мужчин и женщин обусловлено не столько природой, сколько обществом, способствовали исследования на материале неевропейских культур (Gьnthner, Kotthoff, 1991). Они поколебали традиционные представления о биологической обусловленности полоролевой дифференциации общества. Так, в Сенегале способность к риторике, умение добиваться превосходства в диалоге оцениваются отрицательно и служат показателем низкого социального статуса. Риторическим умениям здесь обучают женщин. В Бурунди искусство красиво говорить, напротив, оценивается высоко и ему обучают мальчиков из высших слоев общества уже с раннего детства. Девочек же учат побольше молчать. На Мадагаскаре идеальный оратор - тот, кто ведет беседу крайне мягко и избегает открытой конфронтации. Именно такому стилю речевого общения обучают мужчин. Речевое поведение женщин считается здесь агрессивным, неконтролируемым, потенциальным источником конфликтов, угрожающим миру в данной социальной группе. Поэтому за выступления перед общественностью (во время церемоний и ритуалов) отвечают мужчины, женщинам такие выступления не доверяют. Зато в качестве гонцов, несущих плохие известия, используют женщин.

Эти наблюдения показывают, что различия не связаны с биологической данностью, а конструируются в рамках правил, принятых в данной культуре, то есть носят в значительной степени искусственный характер. В одних случаях высоко ценятся разговорчивость, вербальная агрессия или же молчаливость, в других - этим же качествам приписывается противоположная оценка. Одни и те же свойства в разных культурах являются то женским, то мужским атрибутом. Бросается в глаза лишь факт, что положительная оценка определенного речевого стиля, его престижность всегда коррелирует с мужским полом.

Сегодня не принято считать, что существует постоянная разница в стилях мужской и женской речи, пол также не считается важнейшим фактором, определяющим особенности коммуникации. Основной вопрос - это как различаются в разных коммуникативных ситуациях механизмы приписывания большей значимости одному из участников коммуникации и какую роль играет здесь не биологический, а социальный, или социокультурный, пол (gender). В каждом обществе имеют место определенные представления о том, какими должны быть поведение, занятия, одежда мужчин и женщин. Каждая культура руководствуется по отношению к мужчинам и женщинам определенными стереотипами. Эти стереотипы базируются на «природном предназначении» тех и других. Традиционное разделение ролей освящено религией, хранится в памяти старших поколений, в соответствии с ним воспитывается молодежь. В определенной степени различия в мужском и женском поведении и даже образе жизни ритуализируются. И возникает впечатление, что они действительно даны природой. Однако научные исследования показывают, что это в значительной степени не так: «Культура создает идеал женственности и мужественности. Они различаются так сильно, что даже самому убежденному биологисту не придет в голову исходить из того, что формы выражения мужского и женского всего навсего следуют различиям телесным» (Kotthoff, 1994, S.161;

перевод наш.-А. К.).

Э. Гоффман (Goffman, 1977) показал, какими методами создаются клише и стереотипы, связанные с полом человека и определяющие его образ поведения.

Общественный порядок, общественные установки проявляются в коммуникации.

Представления о женственности и мужественности в межличностном общении «по умолчанию» включают и нормативные предписания индивидам того или иного типа поведения и места в обществе в зависимости от их пола. Доступ к общественно значимым позициям, рангам и функциям не является внешним фактором для коммуникации, а внутренне присущ социальным контактам и постоянно воспроизводится в процессе этих контактов. Таким образом, гендер - это проблема институциональная. Это означает, что социальные половые признаки закрепляются в сознании людей, получают общепринятые формы выражения, приобретают узнаваемый вид, становятся необходимой частью внешней формы, типичной для всех членов данного общества составляющей поведения и не зависят от воли и намерений индивида. Гендер развивает благодаря этому точные качества мужского и женского, которые в то же время и создают обоснование различного отношения общества к представителям той и другой половин человечества. На взгляд Гоффмана, телесные различия полов как таковые не имеют решающего значения для развития навыков и умений, необходимых людям для решения большинства задач в повседневной жизни.

Почему в таком случае общество делает относительно несущественные различия социально столь значимыми, что на них базируется все разделение труда? Хотя формы выражения мужественности и женственности мало связаны с биологией, именно биологическое (внешнее) отличие женщин от мужчин четко очерчивает диапазон явлений, служащих для обоснования патриархального порядка. Процессы закрепления полоролевых предписаний создаются обществом.

Социализация - вхождение личности в общество, ее адаптация в нем - происходит через институты семьи, школы, религии, политики, средств массовой информации и рынка труда. Именно в них закрепляются и воспроизводятся гендерные стереотипы.

Как проходит процесс гендерной социализации для каждого конкретного человека? При рождении ребенка устанавливается не только его биологический пол.

Новорожденный причисляется к одному из двух классов пола, с каждым из которых связываются определенные установки, классификации и признаки. Одно лишь физиологическое различие по полу само по себе не более значимо, чем цвет волос новорожденного. Однако пол ребенка является основанием для отнесения его к одной из двух социально значимых групп. Это и делает биологический пол столь важным. Сегодня известно, что одни и те же новорожденные воспринимаются по разному в зависимости от того, как их представили наблюдателю - мальчиками или девочками. Так, крик новорожденного, представленного девочкой, воспринимался как просьба о помощи. Когда его представляли мальчиком, наблюдателям казалось, что криком ребенок выражает неудовольствие или требование (Condry, Condry, 1976). В процессе роста человек в соответствии со своей принадлежностью к одному из двух классов пола усваивает тот тип поведения, который характерен в данном обществе для его социального пола. Таким образом формируется гендерная идентичность человека, составляющая важный источник самоидентификации личности. Она воздействует на поведение человека сильнее, чем, например, его возрастная самоидентификация. Воспроизводимые в средствах массовой информации или иным образом гендерные клише способствуют дальнейшей гендерной типизации. Параллельная организация повседневной жизни (мужские и женские туалеты, отделы мужской и женской одежды, мужские и женские журналы, игрушки для мальчиков и для девочек) поддерживает гендеризм - пронизывающую всю жизнь и идеологизированную систему значимости пола.

Ритуализация социального пола. Распространенные мнения о мужских и женских качествах (гендерные стереотипы) Общение немыслимо без соблюдения определенных ритуалов. Гендер является составляющей многих ритуалов. Ритуалы - это подтверждения фундаментальных общественных отношений. Ритуалы многочисленны, совершаются при общении людей постоянно и воспроизводят принятые в обществе нормы и статусные отношения. Так, вечеринка состоит из целого ряда ритуалов:

одежда, которую надели участники;

их приподнятое настроение, которое они определенным, всем понятным образом выражают;

поведение за столом, соответствующее степени официальности мероприятия;

содержание тостов;

приветствия и прощания;

выбор тем для бесед и т. д. Ритуалы облегчают общение, так как имеют сигнальную функцию. Так, стиль одежды мужчин и женщин ритуализован. Мужчины, как правило, одеты строго, просто и функционально, женщины - более пестро, игриво и менее функционально. Различные действия или их компоненты могут также быть ритуализованы: выбор лексики, стиль речи, жесты, само право говорить, положение говорящего в пространстве, интонация.

Совершение ритуальных действий регламентируется обществом. Однако конкретный говорящий может отклониться от этого регламента. Такие отклонения в большей или меньшей степени ломают порядок общения и способствуют его изменению. В целом же ритуальные нормы, известные всем участникам коммуникации, формируют круг ожиданий людей и их готовность вести себя в соответствии с этими ожиданиями, которые символизируют и реконструируют общественный порядок. Так, заходя в магазин, мы ожидаем от продавца фразы типа «Слушаю Вас», «Чем могу быть полезен?». Если же он вдруг спросит: «А что вы здесь, собственно, делаете?», - нарушится заданная и соответствующая нашим ожиданиям ситуация общения. Такие ожидания существуют в обществе и относительно мужского и женского поведения, внешности, одежды и т. п. Туфли шпильки на мужской ноге воздействуют на окружающих совершенно определенным образом, хотя биология пола здесь совершенно ни при чем. Вся ритуальная жизнь общества пронизана дихотомией мужское - женское. Имена, формы обращения, голоса, прически, самопрезентация ритуализуют гендерную идентичность. Однако ритуалы поддаются изменениям. Так, брюки более не являются мужским атрибутом.

При говорении голос и интонация образуют ту сферу, которая наиболее тесно связана с биологией тела. Но даже они могут носить ритуальный характер и символизировать положительные или отрицательные качества. Низкий, сильный, не слишком эмоциональный голос, свойственный мужчинам, еще четверть века назад олицетворял авторитетность, деловитость и компетентность - все то, что составляет ритуал мужественности. Достаточно вспомнить голос нашего диктора Левитана.

Голоса женщин-дикторов, озвучивавших «серьезные» программы, например, «Время», также отличались низким тембром и ровной интонацией (Вера Шебеко, Аза Лихитченко). В ФРГ в семидесятые годы женщинам на телевидении пришлось бороться за то, чтобы их допустили к чтению политических новостей. Сейчас, в конце 90-х г., когда на телевидении и в нашей стране, и за рубежом работает большое количество женщин с самым разным тембром голоса, подобные факты лишь могут вызвать удивление.

Высокий голос с эмоциональным интонированием произносимого считается женственным. Немецкие исследователи (Kotthoff, 1994) обнаружили, что женщины, занимающие высокие посты, стараются в своей речи подобного интонирования избежать. Высокий голос и эмоциональное интонирование в мужском исполнении, по крайней мере, в европейских культурах ассоциируются с сексуальными отклонениями (например, речь Бориса Моисеева).



Pages:     | 1 || 3 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.