авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 13 |

«ПУТЕВОДИТЕЛЬ 0 31 ПО ЛЕНИНГРАДУ С ПРИЛОЖЕНИЕМ 1 НОВОГО ПЛАНА гор. ЛЕНИНГРАДА ...»

-- [ Страница 4 ] --

Широко развил свою деятельность существующий при Академии Совет по изучению производительпых сил СССР. В течение лишь одного 1933 года научно-исследовательские экспедиции Академии паук охватили громадпые про странства: Кольский полуостров, бассейн реки Печоры, районы средней Волги и Камы (по заданию Средволгостроя), Ленинградскую и Западную области, Крым, нижнюю Волгу и Каспийское побережье, Сев. Кавказ, Закавказье, Сев. и Южный Урал, Эмбепский район, Кулунду, Ойротню, горную Шорию, Прибайкалье, Дальний Восток, Киргизию, Таджикистан, Туркмению. Под научным руковод ством Академии проходила также Таджико-Памнрская экспедиция Совнаркома СССР. Экспедиции Академии работают преимущественно над изучением таких важнейших народно-хозяйственных вопросов как эпергетическпе ресурсы, чер ная и цветная металлургия, новые месторождения ценных ископаемых, разви тие земледелия и т. д. Большую помощь в развитии народного хозяйства наци ональных республик СССР оказывают также специальные конференции по изу чению проблемы развития производительных сил этих республик. Так, за послед нее время в Ленинграде были проведены конференции, посвященные всесторон ней разработке вопросов развития народного хозяйства Якутской республики, Казакстана, Киргизии, Таджикистана, Бурято-Монголии и др.

По решению правительства Академия паук в ближайшее время переводится в Москву. В Ленинграде будет создан филиал Академии и останется ряд ее научно-исследовательских учреждений.

Многообразной деятельностью Академии наук и ее учреждений далеко не исчерпывается проводимая в Ленинграде научно - исследовательская работа.

Огромнейшее научное и практическое значение имеет Комбинат физико-тех нических институтов, возглавляемый видным ученым акад. А. Ф. Иоффе. Ком бинат объединяет Ленинградский физико-технический_. институт, Электро-физи Физико-технический^институт (в Лесном).

ческий ппститут, Институт химической физики, Институт тсле-механики и опытный завод.

За последние годы Комбинатом физико-технических институтов успешно разрабатывается ряд крупнейших проблем современной физики, могущих в бли жайшем будущем дать основу для создания производственных методов, еще неизвестных современной технике: изучение атомного ядра, разработка теории прочности твердых тел, теории химических реакций, теории поверхностных яв лений и мн. др. Уже в настоящее время многие теоретические работы Комби пата нашли свое применение в производстве новый метод сахароварения, новый тип воздуходувок, защитные приспособления для слаботочных линий, сейсмо графы новой конструкции, новые типы фото-элементов, новые изолирующие материалы—таковы некоторыо из многочисленных вкладов Комбината в социа листическую промышленность.

Большую научно-исследовательскую работу в области металлургии ведет Ленинградский институт металлов, специальностью которого являются чер ные металлы. Работы этого Института во многом содействовали разрешению ряда важнейших вопросов реконструкции промышленности и освоению таких новых производств, как сверхтвердые сплавы, качественное литье, производ ство немагнитного чугуна, ферросплавы и др. Такое же значение в разработке новых технологических процессов для алюминиевой и магниевой промышленности имеет Научно-исследовательский институт легких металлов — «Ниисалю миний.

Из числа научных учреждений, изучающих проблемы химии, следует упо мянуть прежде всего о Гос. институте прикладной химии (ГИПХ), ведущем серьезнейшие исследования по основной химии, алюминию и нефелинам, элек тро-хпмпи, минеральным солям и др. За последнее время Институтом практи чески разработаны способы получеппя фосфора и» апатитов, переработки нефелина на алюминий, производства четыреххлористого углерода, новый способ получения синтетического каучука и др.

Всесоюзное значение и мировую известность имеет Гос. радиевый институт, изучающий научные и технические вопросы, связанные с радиоактивностью и смежными дисциплинами, а также месторождение радиоактивных руд и спо собы добычи радиоактивных элементов.

Ленинград приобретает значение одного из мировых астрономических цен тров, благодаря наличию в нем таких крупнейших учреждений как Гос. астроно мическигі институт и Пулковская обсерватория (с. Пулково). Крупнейшим гидрологическим учреждением является Гос. гидрологгіческий институт, заня тый всесторонним изучением вод СССР и омывающих его морей.

В последние годы особенно широко развернулась деятельность сельско хозяйственных научных учреждений, опирающихся на богатый опыт передовых совхозов, колхозов, МТС. Среди многочисленных научных учреждений Ленин града, обслуживающих сельское хозяйство, ведущую роль играет Всесоюзный институт растениеводства Академии cjx паук им. Ленина, возглавляемый акад. Н. И. Вавиловым. Выполняя задание XVI съезда ВКП(б) о наиболее целесообравном размещении на территории Союза сельско-хозяйственных куль тур, Институт растениеводства провел сортовое районирование всех полевых культур, составил план сортовых посевов и сортосмены. Институтом собрано во всех странах мира до 300 000 образцов различных культур, пригодных для разведения в СССР, при чем несколько десятков тысяч из них уже испытаны и переданы в селекционную работу. Весьма значительны достижения Института в дело раэвития приполярного земледелия: пм выведено до 40 культур, приспо собленных к климатическим условиям крайнего севера СССР.

В ведении Академии с/х паук им. Ленина находится также Всесоюзный институт агропочвоведения, проведший за последние три года большие работы по изучению грунтов и растительности в Дагестанской АССР, Северо-Осетин ской, Ингушской и Кабардино-Балкарской автономных нац. областях, а также в ряде районов Северо-Кавказского края работы Института охватили террито рию площадью около 9 000 000 гектар.

Институт экономики и организации сельского хозяйства, Институт расте ниеводства, Аграрный институт Ленинградского отделения Комакадемии и ряд других научных учреждений оказали чрезвычайно значительную помощь в раз работке проблем второй пятилетки сельского хозяйства Ленинградской области и в частности таких вопросов, как размещение культур по районам, продви жение на север посевов пшеницы, поднятие целины и освоение новых земель, установление правильных севооборотов, разведение овощей и картофеля, раз витие животноводства и др.

Центральный научно-исследовательский институт лесоводства, помимо непосредственной научно-практической деятельности, руководит работами всех лесных институтов СССР. Вопросы сухой перегонки дерева, гидролиза и пла стификации древесины изучает Лесопіехнический институт.

Выдающееся значение имеют находящиеся в Ленинграде медицинские научно-исследовательские учреждения. Всесоюзный институт эксперимен тальной медицины—ВІІЭМ, переводимый в Москву (с оставлением в Ленин граде филиала), сосредоточил вокруг себя крупнейшие научные силы. Значи тельно вырос объем научной продукции Института построенная на новых началах, исследовательская работа принесла целый ряд результатов важнейшего теоретического и практического значения (изучение структуры живой ткани, новые методы лечения гангрены и др.).

Такое же исключительное значение имеют работы Военно-медицинской академии, Гос. рентгенологического, радиологического и ракового института, Института по изучению мозга им. В. М. Бехтерева, Туберкулезного научно практическою гінститута и целого ряда других учреждений.

В области марксистской педагогики и педологии большую научно-исследова тельскую работу ведут Гос. институт научной педагогики и наг)чно-прак тический педологический институт.

В крупное научное учреждение выросло Ленинградское отделение Комму нистической академигг, созданное в 1930 году. Сейчас в системе ЛОКА суще ствуют 6 институтов: философский, экопомпческнй, аграрный, истории литера туры и искусства, советского права и советского строительства. За три года ЛОКА проведена значительная научная и практическая работа. Борьба с клас сово-враждебными вылазками на идеологическом фронте, с извращениями мар ксизма-лепинпзма, ликвидация отставания теоретической работы от практики социалистического строительства — таковы основные задачи ЛОКА. К числу практических достижений ЛОКА следует также отнести работу по составлению и изданию учебников. Многие из выпущенных ЛОКА основпых учебников получили широчайшее распространение и систематически переиздаются ^Рабо чая книга по лониппзму, империализм и всеобщий кризис капитализма» и др.).

Чрезвычайно много сделано в Лепинграде за последние годы для улучше ния культурно-бытового обслуживания ученых. Налажена сеть закрытых рас пределителей для научных работников, значительно расширилась деятельность « Комиссии содействия ученым (КСУ). Хорошо поставлена работа Ленинградского Дома ученых, являющегося одним из образцовых клубов советской интеллиген ции (паб. 9-го Января, б. дворец великого каязя Владимира Александровича).

Культурно-просветительная работа По развитию сети театров и по их идейно-художественному значению Ленинград уступает всесоюзное первенство лишь Москве. За годы революции в Ленинграде вырос и окреп ряд театральных коллективов, играющих ведущую роль в развитии советского театра. Нужно сказать, что ленинградские театры в гораздо меньшей степени, чем это может показаться на первый взгляд, обя заны своими достижеппями «наследству! дореволюционного театра. О «наследство в данном случае можно говорить лишь в том смысле, что Ленинград «унасле довал от Петербурга высоко-квалифицированные актерские кадры, а также ряд прекрасных театральных помещений. В отношении жо художественно-твор ческом, не говоря уже об идеологической направленности, ленинградские театры, в основном, созданы уже после Октябрьской революции.

В царском Петербурге насчитывалось около 45 театров. Однако, огромное их большинство носило ярко-выраженный халтурный характер и преследовало чисто коммерческие цели, эксплоатпруя дурные вкусы буржуазно-мещанской публики. Сюда относятся всякие фарсы, варьетэ, шантаны, комедии-буфф и тому подобные заведения весьма сомнительного жанра, о художественной и культурной ценности которых говорить не приходится. Театров, в настоящем смысле этого слова, в Петербурге насчитывалось не более десятка—император ский оперный Маршшскпй театр, Александрийский драматический театр, театр французской комедии, «Передвижной театр» Гайдебурова, театр Сабурова, •Кривое Зеркало» и др. Некоторые из этих театров достигали высокого техни ческого мастерства, будучи, однако, крайне консервативными не только в идео логическом, но и в художественном отношении. Вкусам петербургского «высшего общества», определявшим художественное направление круппейших столичных театров, были чужды всякие творческие искания и новаторство, находившие отражение в некоторых передовых буржуазных.театрах предрево люционного периода.

Наиболее значительны достижения оперных театров Ленинграда. Крупней ший из них —Государственный театр опери и балета-ТОТОЛ (б. Марппнский) является одпнм из ведущих оперных театров СССР. Полностью сохранив высо кую вокальную, музыкальную и хореографическую технику старого Мариинского театра, располагая высоко-квалифицпровапным составом старых мастеров, ГОТОВ проделал большую работу по созданию советского оперного спектакля и воспитанию молодых кадров квалифицированных исполнителей. Ряд поста новок, по новому трактующих классические оперы («Борис Годунов», «Евгений Онегин». «Золото Рейна», «Вильгельм Телль», «Трубадур» и др.), сочетаются' театром с работой над произведениями советских композиторов («Черный яр» Пащенко, «Лед и сталь» Дешевова, «Беглец» Стрельникова и Перелешн'нй)' в настоящее время готовятся к постановке новые оперы— «Шалонь» ?' п «Анна Колосова» Щербачева. Театр обладает также чрезвычайно ейльнйм" балетным ансамблем. Новая трактовка классических балетов— «Щблкуігчйв^ «Лебединое озеро» и др., постановки новых балетов советских композиторов— «Красный мак» Глпера, «Пламя Парижа» Асафьева— завоевали' заслуженною' 7—Путеводитель по Ленинграду.

известность балетной труппе театра, работающей сейчас над новым балетом композитора Асафьева Бахчисарайский фонтан».

Быстро развивается созданный уже целиком после революции Малый оперный театр (Малегот). За последние годы этот театр добился выдающихся успехов, закрепив за собой репутацию одиого из ведущих экспериментальных оперных театров. Достижения театра в доле трактовки по новому классического оперного репертуара характеруются такими постановками как Снегурочка Рпмского-Корсакова, гМойстсВзппгеры» Вагнера,- «Кармен» Визе и др. Наряду с этим, театр знакомит советского зрителя с современной западно-европейской оперой («Прыжок через тень», «Джонни» Кшенека). О значительных успехах театра в деле создания советской оперы свидетельствуют постановки «Камарин ского мужика» Желобииского и особенно «Леди Макбет Мценского уезда молодого советского композитора Шостаковича. В 1934 г. должны быть пока заны новые онеры «Тихнй Дон» Дзержинского, «Именины» Жслобинского.

Молодой балет Мадегота, созданный лишь в 1933 году, двумя своими поста новками («Арлекинада» и «Коппелпя») обнаружил широкие возможности твор ческого роста н высокие качества своих молодых артистов. К числу наиболее удачных из проделанных театром опытов. обновления классической оперетты следует отнести постановки «Корневильские колокола» и «Там, где жаворонок ноет».

Заслуживает быть отмеченным оперный театр консерватории, с успехом осуществляющий, в порядке производственной практики молодых дарований, постановки ряда классических опер — «Евгений Онегин», «Русалка», «Риголетто», «Фауст», имеющие также и экспериментальное значение.

Ленинград имеет несколько театров музыкальной комедии. Лучшим из них является Музкомедня Госнардома, добившаяся за последние два-три года значи тельных успехов в деле критической переоценки старого опереточного репертуара («Орфей в аду», «Прекрасная Елена», «Доппа Жуаннта», «Сордцо поэта» и др.).

Широко развита в Ленинграде концертная работа. Средоточием музыкаль ной жизни города является Ленинградская Филармония, обладающая прекра сным симфоническим оркестром (заслуженный коллектив Республики), спра ведливо считающимся лучшим в СССР и одним из лучших в миро. Большую концертную работу проводит также О-во друзей камерной музыки, имеющее собственный концертный зал. Из многочисленных музыкальных и вокальных коллективов выделяются хор Гос. капеллы, хор им. Архангельского и оркестр народных инструментов им. В. Андреева.

Старейший драматический театр Ленинграда —Гос. театр драмы, (бывш.

Александрийский), основан более ста лет тому назад. Располагая весьма силь ным актерским составом и высокой театральной культурой, театр сумел за годы революции коренным образом перестроиться и дать значительное число образцовых спектаклей как на материале классической драматургии, так и на материале советских авторов. К лучшим спектаклям первой группы относятся «Дон Жуан» и «Маскарад» (поставленные В. Мейерхольдом еще до револю ции), «Доходное место», «Горе от ума», «Ревизор», а также недавняя поста новка «Столпы общества» Ибсена. Наиболее удачны постановки советских пьес»: «Страх» Афнпогенова, «Бойцы» Ромашова, «Суд» Кпршона. Недавно организовавшийся филиал Гос. драмы (Малая сцена Госдрамы) зарекомендовал себя интересными постаповкамн «Чужого ребенка» Шкваркина, «Западни» (по ромапу Золя), «Вершин счастья» Дос-Пассоса.

Вольтой драматический театр им. М. Горькою создан в 1919 г. при непосредственном участии М. Горького, А. Луначарского, Н. Монахова й А. Блока. До революция в нынешнем здании БДТ помещался театр Суво рина, ? имевший никакого художественного значения, являвшийся чисто ком мерческим предприятием, угождавшим вкусам мещанской публики. В первые же годы своего существования Большой драматический театр приобрел крупное культурно-политическое вначение, знакомя широкие массы рабочих зрителей с лучшими образцами классического репертуара в исполнении квалифициро ванных артистов и в трактовке опытных режиссёров. Показателен тот факт, что первая постановка театра «Дон Карлоо и сейчас, спустя пятнадцать лет, не сходит, со сцены. БДТ— один из первых театров, пошедших по пути после довательной популяризации новой советской драматургии. Такие постановки как «Мятеж», Разлом», «Хлеб», «Линия огня», «Заговор чувств», «Город ветров», «Джой стрит» и «Мой друг» определяют этапы пройденного театром творческого пути. Горысовские спектакли театра («Егор Булычев», «Достпгаев и другие»), а также последние постановки: «Интервенция», «Укрощение мистера Робинзона», «После бала» доказывают творческую целеустремленность театра, направленную в созданию большого советского реалистического спектакля.

Помимо театров «большой сцены», в Ленинграде имеется значительное количество вполне квалифицированных театральных коллективов, сумевших паптя свое художественное лицо и не только дать ряд полноценных спектаклей, но и обнаружить богатые возмоясности дальнейшего творческого роста. К числу таких театров нужно отнести, прежде всего, театр ЛОСПС, созданный на основе бывш. театра «Пролеткульта», с его постановками «Гроза», «Разгром», «Матросы из Катарро», «Вздор», а также новых пьес, отмеченных на всесо юзном конкурсе драматургов — «Гибель эскадры» Корнейчука и «Жизнь зовет»

Би.тль-Бслоцерковского.

Ленинградский театр рабочей молодежи (ТРАМ), ставший пионером «трам-двпжения», породившего большое количество не только аналогичных театров в различных городах СССР, но и самодеятельных трам-ядер при рабо чих клубах и т. д., приобрел широкую известность. Этот театр, внесший ценный вклад в развитие советского молодежного театра, возник в 1927 г. из самодеятельного кружка, существовавшего нрн домпросвето им. Глерона.

Лучшие постановки ТРАМа: «Плавятся дни», «Клеш задумчивый», «Дружная горка», «Правь, Британия!», «На западе бой», «Зеленый цех» и др.

Гос. театр-студия под руководством васлуж. артиста С. Рад.юва (бывш. Молодой театр) возник при Ленинградском Техникуме сценических искусств в качестве опытной площадки для производственной практики уча щихся техникума и вырос в самостоятельный театр с экспериментальным уклоном. Заслуженным успехом пользуется в течение нескольких лот по схо дящий со сцены спектакль «Похождения солдата Швейка» (по роману Хашек).

Удачными опытами новой трактовки классического репертуара являются^ поста новки «Ромео и Джульетты», «Привидений» и «Оклло». Театр Красной армии показал ряд крепких спектаклей, посвященных оборонной тематике лучшие из них— «Мстислав удалой» и «Бойцы».

Театры, разрабатывающие репертуар комедийного жанра, представлены в Ленинграде двумя основными театрами. Театр Комедия, помещающийся на пр. 25-го Октября, объединяет ядро старых мастеров комедии, вышедших пз дореволюционного театра Сабурова. Из репертуара этого театра можно выделить постановку «Болото», а также новейшие постановки— «Чужой ребенок»

и «Дорога цветов». Другой театр Комедии (па ул. Толмачева) имеет в своем 7* репертуаре «Маленькую шоколадницу», «Женитьбу Фигаро», «Слугу двух господ», «Партию честных людей» и «Забавный случай».

Кроме упомянутых, в Ленинграде имеется еще значительное количество театральных коллективов, как стационарных, так и передвижных, обслуживающих выездными спектаклями рабочие клубы, домпросветы и районы области. Из этих театров следует упомянуть отдельно о Новом театре, показавшем хоро шую постановку «Бешеных денег», а также советской пьесы «Ошибка» (ОКБ), театре «Стройка», театре «Драмы и комедии» и «Литературном театре».

Особое место в системе зрелищных предприятий Ленинграда занимают ленин градский Гос. цирк и эстрадный театр «Мюзпк-холл».

Необходимо особо отметить большие успехи Ленинграда в создании совет ского детского театра. Ленинградский Гос. театр юных зрителей (ТЮЗ) является ведущим детским опытно-показательным театром не только Ленинграда, но и всего Советского Союза. Его последние постановки— «Дружным ходом», «Винтовка № 42911G», «Против масс», «Четыре миллиона авторов», «Бунтари», «Продолжение следует» и др.—являются большим шагом вперед, смыкая театр с педагогической работой по воспитанию молодого поколения, при неизменно высоком художественном уровне спектаклей.

Многочисленной сетью стационарных и передвижпых профессиональных театров театральная работа в Ленинграде не исчерпывается. При домах куль туры, рабочих клубах и домпросветах имеется многочисленная ' сеть самодея тельных драматических, хоровых и музыкальных кружков, охватывающих десятки тысяч участников. Многие из этих кружков в процессе самодеятельной работы добиваются весьма высоких художественных результатов, выдвигают из своей среды кадры квалифицированных исполнителей. Как уже отмечалось, ленинградский ХРАМ вырос из такого самодеятельного кружка. Характерным примером может служить опыт хорового кружка з-да «Красный Треугольник», проработавшего полностью ряд труднейших опер и выступившего в большом зале Консерватории с самостоятельной постановкой «Кпязя Игоря», прошедшей с большим художественным успехом и обнаружившей прекрасные данные и хорошую технику исполнителей.

Сеть кино-театров Ленинграда насчитывает свыше 50 самостоятельных кино-театров. Кроме того, большинство домов культуры и клубов имеет собственные кино-установки и регулярно проводит кино-сеансы. Расположенные в Ленин граде 4 кино-фабрики делают Ленинград одним из крупнейших центров кинема тографической промышленности. За последние два года большое развитие полу чило звуковое кино. В Ленинграде ведутся широкие научно-исследовательские работы по звуковому кино (лаборатория ннж. Шорина и др.).

Центрами массовой политико-просветительной работы и культурного отдыха ленинградских трудящихся служат дома культуры, дома просвещения и рабочие клубы, сеть которых насчитывает свыше 100 единиц. Крупнейшими домами культуры являются Московско-Нарвскиіі ДК и Выборгский ДЕ. В последние годы вступил в строй ряд вновь выстроенных домов культуры: ДК им. Капра нова (Лепкожтреста), ДК нм. Цервой Пятилетки, Василеостровскпй ДК им. т. Кирова, ДК Торгового порта, ДК з-да «Электросила». Помимо этого, необходимо упомянуть Володарский ДК, ДК железнодорожников им. Бабуш кина, ДК им. Ильича, ДК нм. Ленина, детский ДК.

Дома культуры являются мощными культурно-просветительными комбина тами. Так, например, Московско-Нарвский ДК имеет зрительный зал на 2 000 ч., в котором регулярно идут постановки лучших ленинградских и московских театров и работают театр «Стройка», два концертных ааіа на 500 ч. каждый, два кино-лекционных зада па 300 ч., библиотека, комнаты отдыха, ряд различных кабипетов—военный, антирелигиозный и др. ежедневная пропускная способность ДК около 0 000 ч. Выборгский ДК обладает театром, вмещающим 1 800 ч., кон цертным залом на 600 чел., лекционным аалом на 150 ч., кино-театром на 250 ч., библиотекой-читальней, базой для иностранных рабочих, радио-студией, постоян ной выставкой Выборгский район в социалистическом строительстве» и т. д.

Большинство рабочих клубов находится в ведении профессиональных орга низаций. Как правило, каждый профессиональный союз имеет центральный клуб кроме того, большинство крупных заводов и фабрик имеют собственные завод ские клубы более мелкие предприятия обслуживаются красными уголками.

Лучшие клубы, как по своему оборудованию^ так и по размаху работы, мало отличаются от домов культуры. Характерно., что название домов культуры присвоено ряду заводских клубов: дом культуры «Красного Путиловца, дом культуры «Электросилы и т. д.

Наличие среди трудящегося населения Ленинграда значительного количества национальных меньшинств обуславливает необходимость развертывания политико просветительной работы на национальных языках. Крупнейшими учреждениями, обслуживающими нацменьшинства, являются дома просвещения — латышский, польский, финский, еврейский, белорусский, эстонский, венгерский, немецкий, украинский, литовский и народов Востока.

В Ленинграде недавно открылся первый в СССР центральный шахматный клуб.

В системе культурно-просветительной работы видное место, особенно в лет ний период, занимают парки культуры и отдыха, сочетающие элементы здорового развлечения и физкультуры с полптпросветработой. На островах — Елагином, Крестовском и Трудящихся, сооружается Центральный парк культуры и от дыха, который явится гигантским комбинатом зрелищных, физкультурных и куль турно-просветительных учреждений. В прошлом году уже вступила в эксплоа тацню 1-я очередь ЦПКО на Елагпном о-ве, пропустившая в течение одного летнего сезона около 1 500 000 посетителей. Кроме ЦПКО и ряда других парков культуры и отдыха (Володарский, пм. Бабушкина, им. 1-й Пятилетки, им. 1-го Мая, Нарвский и др.), трудящиеся Ленинграда обслуживаются пригородными парками, многие из которых — Детскосельские, Павловский, Петергофский, Гат чинский и др. — пользуются мировой известностью.

Ленинград обладает богатейшим книжным фондом, размеры которого пре вышают 25 000 000 томов. По количеству и ценности своих книг и руко писей находящаяся в Ленинграде Гос. публичная библиотека им. Салты кова - Щедрина является первой в СССР п второй в мире в -ярапнлпщах Публичной библиотеки насчитывается больше 5 500 000 кпиг и 250 000 руко писей. Публичная библиотека, обладая исчерпывающим собранием всех русских изданий и богатейшим фондом иностранной и рукописной литературы, в том числе многими униками, имеет мировое научное значение. Годовое посещение Публичной библиотеки за последние годы превышает 500 тыс. чол., а число выдаваемых книг — 2 000 000 экз., тогда как до революции ежегодная выдача не превышала 550 000 экз. Благодаря установленному междубиблиотечному абонементу, которым охвачено около 500 библиотек СССР и ряд крупнейших заграничных библиотек, книгами Публичной библиотеки могут пользоваться не только ленинградские работники, но и все читатели библиотек, абонированных на междубиблпотечный абонемент. Помимо большой работы по обработке п систематизации старых фондов и вновь поступающих изданий, Публичная ш:т® (ЦПК 0) на Елагином острове.

Уголок Центрального парка культуры и отдыха и Публичная библиотека им. Салтыкова-Щедрина.

библиотека ведет широкую консультационно-библиографическую работу, издает библиографические бюллетени и тематические указатели литературы по различным вопросам науки и техники. Публичная библиотека пмеет 6 филиальных отделе ний: антирелигиозную библиотеку «дом Плеханова», в основу собраний которого положепа богатая личная библиотека Г. В. Плеханова, библиотеку местного хозяйства цеатралыіую комсомольскую библиотеку центральную техническую библиотеку библиотеку всемирной литературы.

Второй крупнейшей библиотекой Ленинграда является библиотека всесоюзной Академии паук, насчитывающая свыше 4 000 000 томов. Академическая библио тека обслуживает, главным образом, профессоров, преподавателей ВТУЗов и школ, научных работников, студентов и т. д. Помимо указанных двух круп нейших библиотек, каждое из мпогочисленпых ленинградских научных учреж дений, ВТУЗов, ВУЗов, школ и т. д. имеет собственные библиотеки, многио из которых представляют выдающуюся ценность. Наибольшее значение имеют библиотеки Ленинградского гос. университета (свыше 750 000 кнпг), Военио медицинской академии (свыше 350 000 томов), Ипститута инженеров жел.-дор.

транспорта (200 000 т.), Академии сельско-хозяпственных наук (500 000 т.), Ботанического музея — вторая в мире ботаническая библиотека, имеющая свыше 20 000 томов исключительно по ботаническим наукам.

Большинство упомянутых библиотек обслуживает преимущественно сравни тельно высоко-квалифицированных читателей, специально интересующихся определенными вопросами науки и техники. В распоряжении лее широких чита тельских масс, не имеющих необходимости прибегать к услугам специальных книгохранилищ для получения особо редких изданий, существует широкая сеть массовых библиотек. Часть этих библиотек находится в ведений профсо юзов, часть же —в ведении райсоветов и отдела культурно-просветительной работы Ленсовета. Ленинградские профсоюзы имеют в настоящее время 252 стационарных библиотеки и 3 000 передвпжпых библиотек. Книжный фонд профсоюзных библио тек составляет 1 500 000 экз. (не считая брошюр), абонировано в библиотеках 550 000 постоянных читателей. Райсоветы Ленинграда имеют 74 библиотеки, насчитывающие свыше 800 000 книг и обслуживающие около 100 0 0 читателей.

В кратком очерке невозможно сколько нибудь исчерпывающе охаракте ризовать культурное значение Ленинграда. Мы наметили лишь беглые контуры развернутого в Ленинграде многообразного культурного строительства. Необхо димо сказать еще несколько слов о Ленинграде как об одном из крупнейших литературных центров СССР.

Важнейшими ежедневными газетами Ленинграда являются «Ленинградская правда», утренняя «Красная гапета», вечерняя «Красная газета», комсомольская газета «Смена», «Крестьянская правда», красноармейская газета «Кр. звезда».

В 1933 г. начали выходить две ежедневных транспортных газеты при полит отделах Октябрьской и Мурманской ж. д. — «Сталинец» и «Полярная магистраль».

298 крупнейших заводов и фабрик Ленинграда пмеют собственные многотиражные печатные газеты. Повышение N активности широких рабочих масс вызвало огромный рост степных газет, когорых насчитывается до 20.000. Число рабкоров за последние 3 года увеличилось с 40 000 до 150 000 чел. Подготовка квалифи цированных кадров работников печати ведется в Коммунистическом институте журналистики и Литературном рабочем университете помимо этого, регулярной учебой охвачено около 6 000 рабкоров. В Ленинграде издается также несколько десятков журналов по самым различным отраслям литературы, науки, техники.

Весьма велика книжная продукция Ленинграда. Ленинградское отделение Государственного издательства выпустило в 1932— 33 г. 52 000 000 книг. В 1933 г.

Лепогиз полностью выполнил директиву ЦК ВКП(б) об издании стабильных учебников, выпустив 13 200 000 экземпляров учебников. Ленинград занимает крупнейшее место в Советском Союзе по производству технической книги. Ряд лепикградских технических издательств (Ленингр. отделение научно-технического издательства, КУБУЧ и др.) выпустили за последние годы огромное количество книг по различным вопросам науки и техники, учебников для ВТУЗов и т. д.

Масштабы издательской работы в Ленинграде характеризуются, например, тем, что в 1933 г. ЛОНТИ выпущено 40 000 000 технических кпиг, т. е. больше общего количества технической литературы, выпущенной за 1932 г. в Англии, Германии и Франции вместе взятых. Ленинградским отделением Сельхозгнза выпущено в 1933 г. 16 538 000 листов-оттисков литературы по с-х вопросам.

Крупную роль играет Ленинград и в развитии советской художественпой литературы па основе исторического постановления ЦК ВКП(б) от 23-го апреля 1932 г. Ленинградский Оргкомитет Союза советских писателей объединяет мно гочисленные писательские кадры, в рядах которых насчитывается не мало известнейших писателей Советского Союза, а также талантливейших предста вителей растущего писательского молодняка. Издающиеся в Ленинграде журналы «Звезда», «Литературный современник», «Залп», «Резец», «Литературная учеба»

п газета «Литературный Ленинград» пользуются известностью далеко ва пре делами Ленинграда.

Е. Петровский.

АРХИТЕКТУРА ЛЕНИНГРАДА ЛЕНИНГРАД, подобно всякому другому городу феодальной пли капиталисти ческой формации, сложился стихийно, являясь во все строительные эпохи ареной ожесточенной классовой борьбы. Наличие прекрасных архитектур ных ансамблей вызывало иногда ошибочное представление о Петербурге как о го роде, создавшемся благодаря разумной и последовательно проводившейся стройке.

На самом деле монументальный облик Ленинграда менялся, в зависимости от со- циально-экономпческого развития, без всякого плана. Засыпались каналы, выруба лись и застраивались сады, рощи, менялись группы зданий, ломались, выстраи вались новые, и там, где были здания, возникали сады, улпцы. Творплся тот хаос, который присущ развитию каждого города капиталистической формации.

В строительстве старого Петербурга, в его архитектурных ансамблях, чрезвы чайно ярко выражена классовая тематика дворянского и капиталистического строительства, основанного на угнетении н порабощении трудящихся масс, создавших своим трудом для правящих классов прекрасные ансамбли дворцов, доходные дома для дворянства и буржуазии.

От прошлого нам остались фасады пышных дворцов, особняков, доходных многоэтажных домов, в причудливой лепке деталей стиля барокко, в стройных колоннадах классицизма, в растительных орнаментах стиля модерн, маври танском, готическом и многих других. Каждому социально-экономическому пе риоду в развитии города соответствовало преобладание одного нз этих стилей.

В первые годы основания Петербурга завоеванная местность для своей защиты и окончательного закрепления требовала создания военных укреплений.

Расчищались лесные заросли, создавались большие площадн и прорубались про секи, чтобы можно было наблюдать за движением неприятеля, передвигать свои вооруженные силы и грузы, воеппые и продовольственные.

В дальнейшем, с удалением государственных границ ввиду завоевания новых районов побережья Финского залива, начало интенсивно развиваться, кроме крепостного, и гражданское строительство. Просеки и площадн преврати лись в улпцы и площади нового города. Прямолинейность нросек г и правильность площадей военного характера п дала те элементы строгости и прямизны плани ровки города, о которых так много говорилось в дореволюционной литературе п которые выдавались за принципы гражданского строительства старого Петербурга.

Первый центр города организовался на участке нынешнего Адмиралтейства, на узле водных и сухопутных дорог. Этот центр возник в виду интересов торго вого капитала, вопреки планам и решениям строителей, предполагавших стройку города на Петроградской стороне и на Васильевском острове. У Адмиралтейства сходятся три больших артерии города: пр. 25 Октября, ул. Дзержинского и пр.

Майорова.

Транспорт грузов в первый период существования Петербурга был чрез вычайно затруднителен, так как передвижение речных судов производилось бурлаками. Быстрое течение Невы на участке между Алоксапдро-Невскоіі лаврой и устьем Фонтанки, а также постройка на берегу Невы Адмиралтейства.

Летпего сада, а в дальнейшем Зимнего дворца, заставили искать новых путей транспортирования грузов к тогдапшему центру города. Такими путями был Невский проспект (теперь пр. 25 Октября), а в дальнейшем — расчищенные для прохода грузов Фонтанка, Мойка, канал Грибоедова, а также улица 3-го Июля, Загородный пр., Литовская ул. Другие улицы города, не связанные с тре бованиями военного характера пли запросами торгового грузооборота, не имели характерной правильности—дома лепились друг к другу вкривь ц вкось н рас полагались на участках менее болотистых.

Хаос строительства города начался с первых дней ого существования.

Петербург начал строить согнанный со всех концов тогдашней Госсии рабочий люд и воешюплепные, а также ремесленники, приглашенные из разных государств Квропы. Здесь можно было видеть бревенчатые срубы-избы, такие же как под Москвой, Новгородом п в других местах цептральпой России, мазанки, занесенные сюда из степей Украины и Дона, юрты кочевников, а также правительственные, в начале большей частью деревянные, красившиеся под кирпич, здания. Между богатыми и большими постройками знати ютились домишки, хибарки, шалаши и землянки, тонущие во мраке и грязи. Барские усадьбы того периода не. нуж дались ни в городской улице, ни в площади, ввиду цельности и замкнутости жизни своего обособленного хозяйства. Усадьбы нуждались только в дорогах для транспортировки грузов.

Если делить строительство Ленинграда по историческим периодам, то не всегда хронологические рамки архитектурных стилей совпадают с социально экономическими периодами. Строительство Петербурга с 1703 по 1770 год относится к периоду расцвета крепостничества. Город растет при помощи бес платного труда крестьян, сгоняемых со всех концов тогдашней России. Ману фактурная промышленность (в основном крепостническая), а также рост товар ного хозяйства и внешней торговли, удобное расположение города (приморский порт), развитие сношении с Западом, все это способствовало застройке столицы на европейский образец.

В конце XVIII века, с началом разложения крепостной системы, дворянская столица начинает превращаться постепенно" в капиталистический город с про мышленными и торговыми зданиями.

Примерно с середины XIX столетия Россия достигает значительного разви тия промышленного капитализма, замирает строительство дворцов царями, ари стократами и помещиками. Экономически оскудевшее дворянство также почти прекращает стройку особняков-усадеб. Однако, помещики остаются господст вующим классом и растущая буржуазия вынуждена приноравливаться к само державию, В первые годы XX века финансовый капитал, подчинив себе промышлен ность (в условиях господства помещиков), создает условия для -быстрого роста своего могильщика — рабочего класса, возглавляемого партией большевиков.

В эти годы Петербург застраивается зданиями акционерных обществ, банков, промышленными, торговыми учреждениями.

Историю архитектуры Ленинграда припято делить на пять периодов:

1) Барокко (первая половина XVIII в.).

,, 2) Классицизм (Вторая половина ? п первая половина XIX в.).

3) Эклектика (со второй половины XIX в. до Октябрьской революции).

J 4) Конструктивизм (первый период Октябрьской революции).

5) Советские архитектурные формы наших дней.

ІІо фамилиям главных строителей архитектура Ленинграда подразделяется так:

1) Строительство иностранных архитекторов— Трезини, Швертфегер, Шлютер.

Матарнови, Шедель, Леблон, Микетти и др. (первая половина XVIII в.) 2) Строительство Земцева— 1723—1742 г.

3) Растрелли— 1742 -17С4 г.

4) Фельтена—Баженова— 1700— 1799 г.

5) Кваренги— 1780— 1814 г.

6) Захарова и Воронихнна— 1790 — 1814 г.

7) Эпоха Россп— 1808-1832 г.

8) Эпоха мещанского упадка— Монфсррап, Тон п др. — 1840— 1900 г.

9) Годы неокласспки (националистических стремлений финансовой буржу ізии к возрождению старых стилей) — Щуко, Фомин и др.— 1900— 1917 г.

Указанные даты не являются точными границами господства того пли иного стиля, так как были периоды, которые характеризовались одновременным существованием нескольких стилей— умирающих и вновь возникающих.

Постройки первого периода строительства Петербурга можно разделить на следующие группы:

а) Постройки бревенчатые. В настоящее время осталось только одно здание — домик Петра Великого».

б) Постройки итальянских и немецких мастеров (первая половина XYII1 в.).

архитектурное оформление которых в большей части довольно скромно. Сохра нились одноэтажные дома в Петропавловской крепости. В редких случаях до пускалось более богатое оформление фасадов. Из этих вданий сохранились:

здание музея Академии паук, бывш. Кунсткамера (постройки Матарнови и Гаетано Кпаверп), здание 12 коллегий (теперь Университет) на Васильевском острове (постройка Трезини).

в) Постройки архитектора ? — талантливого ученика Версаіьской (Франция) архитектурной школы. Леблоп работал немного (1716— 1719 г.), сделав планировку Васильевского острова, несколько проектов жилых зданий, проекты Петергофского и Стрельнпнского дворцов. Этот зодчий в своих работах стре мился к максимальной простоте и рационализации строительных форм.

Постройки Зе мцева — эпоха с 1723 по 1742 г. Этот архитектор оставил нам «домик дедушки русского флота в Петропавловской крепости п др. Земцеву приписывают архитектурную идею трех главных перспектив города, сходящихся к Адмиралтейской игле.

Период работы архитектора Растрелли показателен развитием особняков для знати, к которым можно причислить Воронцовскую усадьбу (ул. 3 Июля, № 26) и Аничкову усадьбу, располагавшиеся раньше от Фонтанки до ул. 3 Июля, Летний дворец (третий по счету, стоявший на месте существующего в настоя щее время Инженерного замка), занимавший территорию от ул. 3 Июля до Инженерной улицы и Мойки, Шереметьевскую усадьбу, располагавшуюся от Фонтанки до пр. Володарского, Строгановскую усадьбу, занимавшую терри торию от Мойки до ул. Плеханова, Зимний дворец и ряд других.

Дворцы первой половины XVIII века интереоны по формам (Зимний, Аничков, Строгановский, Воронцовскпй, Шереметьевский и др.). Оригинальна постройка Растрелли— его знаменитый Смольный монастырь. Также следует отметить Никольский Морской собор работы ученика Растрелли—архитектора Чевакшіского.

В архитектуре Растрелли стиль барокко, занесенный с Запада, достиг высшего расцвета.

Стиль барокко тесно связан с яспзпыо феодально-дворянской прослойки тогдашнею общества. Этот стпль характеризуется, между прочим, своей причуд ливой декоративностью, украшениями из позолоты и скульптуры в виде раковин, цветных гирлянд, обнаженных до пояса людей, поддерживающих выступающие частп фасада п т. п. Эта архитектура отражала богатую, насыщенную матери альными благами жизнь небольшой правящей кучки дворянства. Эта роскошь и мишура жизни правящей верхушки только подчеркивали невероятное угнете ние низших классов, особенно совершение бесправного крестьянства.

Плапировка дворцов барокко давала много помещений ненужных, лишних, как, например, синяя гостиная, белая гостиная, зеленый зал, китайский зал и т. п. Эти комнаты и помещения зачастую создавались по пичем неоправды ваемой прихоти заказчика-вельможи пли царя.

В период расцвета барокко подсобную роль в архитектурной композиции играла зелень. Значительная часть садов и парков периода барокко осталась и до наших дней.

Архитектурные формы стремятся к утонченным эффектам, к напряженному двьженпю масс. Зданпе перестает быть изолированным, оно является одним из элементов окружающего ландшафта и подчиняется общему архитектурному замыслу, общему ансамблю площади или парка (сада) с его фонтанами, бесед ками, статуями, баллюстрадамп, гротами. Из монументальной скульптуры эпохи петербургского барокко сохранилась статуя Петру I (Растрелли-отца) у Инженерного замка.

В середине XYIII века, с экономическим ростом буржуазии, обозначается во всех областях искусства, в том числе и в архитектуре, поворот к клас сицизму.

Как архитектурный стпль классицизм характеризуется ясным членением фасадов, строгой выдержанностью пропорций, гладким полем стены, с характер ными портиками, мощными ко~окнадами в центре здания, имеет в основном только вертикальные членения, отличаясь простотой решения планов и фасадов.

Классический стиль утвердился в России в последней четверти XVIII в.

и господствовал до начала 40-х годов XIX века. За это время он претерпел некоторую зволюцпю, а именно, в начале XIX в. в России получила распро странение та его разновидность, которая во Франции известна под названием ампир. Как во Франции, так и в России, ампир в высокой степени соответ ствовал представлениям правящих классов о величии и вечности их господства.

Но русский амнпр пе является точной копией французского и имеет ряд своеобразных отличий.

Здания этой эпохи (особенно в период Николая I), имея казарменный от тенок, подавляют своими грандиозными размерами, обилием колоннад, величе ственными лестницами и парадными залами. Эти богатейшие детали архитектур ных композиций имели целью поразить, принизить своими размерами человека из «простонародья».

Эпоха строительства Фельтена п Баженова представляла собой пере ходный от барокко в классицизму период застройки Петербурга. Эта эпоха характеризуется стремлением к строгой простоте и конструктивности форм.

особенно в произведениях Фельтена: Старый Эрмитаж, гранитная набережная Невы, набережная каналов с мостами над протоками и знаменитая решетка Летнего -сада.

Этот ранний период классицизма, еще смешанный с барокко, показателен в работах Рипальдп: Мраморный дворец, являющийся редким для XVIII века примером неоштукатуренного, покрытого снаружи н внутри мраморными пли тами, здания. К этому периоду строительства можно отнести памятник Петру I работа Фалькоие.

В дальнейшем простоте работ Фельтепа были противопоставлены гранди озные и сложные сооружения по нлапу архитектора Дола-мот, украшенные колонпадами—первоначальный план Гостиного двора, Академия художеств, Малый Эрмитаж. Баженов и Бренна строят Инженерный замок.

Эпоха классицизма выставила ряд замечательных архитекторов. Открывается она творениями Кваренги. Эпоха Кваренги характерна своими строгими формами, навеянными античными архитектурными сооружениями. Кваренги создает гениальные памятники архитектуры —Государственный банк, Эрмитажный театр, Смольный институт, Марпипскую больницу (ныне больницу Жертв Рево люции^, здание Академии наук, ? ворота и т. д. Этими работами было положено начало так называемому стилю русской имперпп (ампир).

К отому периоду петербургской архитектуры относятся постройки архи тектора Старова. Лучшей его работой считается б. Таврический дворец (1783— 1788 г. г.), ставший идеалом (по своему плану и главному фасаду) русского по мещичьего дома.

Период работы Захарова и Воронихина характерен стремлением придать городу архитектурно-художественную цельность. Делается попытка создать центр города (в конце пр. 25 Октября) в вндо захаропской Адмиралтей ской иглы (здание Адмиралтейства) и завершить перспективу реки Невы воронихинским портиком Горного института, Этот период петербургской архи тектуры достиг наивысшего блеска в строительстве Казанского собора но проекту Воронихииа.

Раскопки античных храмов ? Греции (храм в Пестумс) создают в европейском классицизме пеогреческое течение (копирование форм антич ных храмои),характерпое в Петербурге работами Тома де-Томона (Биржа) и портиком Горного института по проекту Вороппхпна.

Период работы Р о с с и можно отметить перестройкой кварталов города для придания им художественпо-рацпоиальной цельности — квартал б. Михай ловского дворца, квартал ул. Росси с Александрийским театром, арка Главного штаба. Последняя была создана как подражание римским триумфальным аркам. Орнамент аркп отличается богатством. Группа па фронтоне в виде воинов и колесницы имеет громадные, подавляющие зрителя размеры (статуя Победы, работы Демут-Малиновского, имеет высоту 2-х этажного дома, между ногами лошади свободно проходят люди).

К другим постройкам Росси относятся: садовые павильоны сада Отдыха па пр. 25-го Октября, Елагпн дворец, мост у Летнего сада (б. Михайловский) и др. здания.

Работами последнего выдающегося мастера стиля ампир, архитектора Стасова, являются: Московские триумфальные ворота, Троицкий и Преобра женский соборы, б. дача принца Ольденбургского па Каменном острове, Пав ловские казармы и другие вдания.

Арка Красной армии. Фот. Ленсооета.

Александровская колонна и Дворец искусств (б. Зимний).

В эти годы ііа Западе, благодаря работам архитектора Гонзаго, стиль парковых пейзажей достигает большого совершенства. Б России это отразилось на планировке Павловского парка, Елагина острова, Михайловского сада.

Упомянутые работы гениальнейших мастеров этого периода— Захарова, Воро нпхппа и Росси—являются основными элементами истории архитектуры города.

Влияние этих архитекторов сильно сказывается в строительстве этой эпохи.

На окраинах города появляются небольшие каменные и деревяпные домики в стиле Росси, например, в конце капала Грибоедова и на р. Пряжке. Город застройки этого периода получает свой «строгий, стройный впд, воспетый Пушки ным. Постройки менее значительных мастеров— Стасова, Демирцева, Львова и др., менее грандиозны, но все же выдержаны в общем строгом ансамбле классики.

Классовая борьба внутри империи, крестьянские восстания (Пугачев и др.), раскаты Французской революции, потрясали дзорянскоо государство и создавали у господствующего класса тревогу за будущее. Дворянство стре мится централизовать власть, опираясь на военпые силы. Екатерина II в своем завещании наследникам отметила, что необходимо «хорошо помнить, что войска — это все.

В силу этого Петербург — столица империи, застраивался казармами твар дейокпх полков. Архитектором Стасовым создаются (1817—1818 г.) казармы дейб-гвардипПавловского полка (ул. Халтурина, д. 1, теперь «Электроток»), архитектор Кварепги примерно в это ate время строит Конногвардейский манеж (на бульваре Профсоюзов теперь перестроен под гараж), создается еще ряд аналогичных сооружений.

Центр города (площадь Урицкого), где находилась резиденция царей — Зимний дворец, превратился в какой-то гранитный лагерь: Главный штаб (1819—18.9 г. г., арх. Росси), Гвардейский штаб (1840 г., арх. Брюллов), Адмиралтейство (перестроенное в 1806 — 1815 г. г. арх. Захаровым). На самой площади сооружается (1829— 1834 г.) арх. Монфсрраном гранитная колонна памятник Александру I в честь побед пад Наполеоном 1. На колонне ангел с крестом его лицу приданы черты Александра I. Скульптура работы Орлов ского. Сооружение памятника вызвало насмешливую эпиграмму Пушкина, подчеркнувшую воопно-полицойскпй режим Николая Палкина:

В Госсии дышит все военпым ремеслом, И ангел делает на караул крестом.

Историк архитектуры II. II. Врангель в кнпге «Венок мертвым» пишет следующее об этом периоде застройки столицы и других городов, которые подра жали Петербургу:

«Начинается застройка городов длинными зданиями, убранными аттрп бутами минувшей войны (1812 г.). Каски, щпты, палаши, пики лежат на выступах и на решетках зданий. Часто гуляют по городу л любуются домамп, за постройкой которых следит сам император» (Николай 1).

К заслуживающим внимания стильным зданиям этого завершающего эпоху классики периода относят дом № 18 на Фонтанке, дом № 3 по Кузнечному пер., дом № 1 по улице Рылеева, дом Л» 12 по пр. Нахнмсона.

Начало упадка архитектурного творчества относится к работам сменив шего Росси архитектора Монферрана, построившего Исаакпсвский собор, дома ЛёЛ» 43 п 45 па ул. Герцена и др.


К середине XIX века усилилось экономическое и политическое значение буржуазии, стирающей разницу между домом купца и дворянина. Усадьба теряет свой обособленный вид, она включается в общий ансамбль выросших вокруг нео домов.

Искусственно задержанное крепостнически-бюрократической системой Николая 1 экономическое развитие страны начинается интенсивно после.так называемого «освобождения крестьян», вызвавшего пролетаризацию крестьянства и быстрый рост промышленного капитала.

Обострение социальных противоречий отзывается и на творчестве архитек торов. Начинается безеистемное смешение стилей, доходящее до нелепых повто рений чуждых назначению здания архитектурных композиций ив прошлых эпох (эклектика). Здания не связываются в единые ансамбли, противоречат друг другу своими архитектурными формами. Идеалом архитектуры становится древняя феодальная Русь и Византия, с одной стороны, с другой стороны переносится стиль ренессанс, романский стиль, мавританский и др.

В начавшейся интецсивпой застройке города банками, промышленным п учреждениями, доходными домамп, архитектора заменяет инженер, мало инте ресующийся ансамблями улиц, площадей и их сохранением.

В эти годы прекрасиая набережная у Адмиралтейства застраивается разнообразными, по архитектурному оформлению фасадов, доходными домами, закрывая в значительной частп (с Невы) гоинальное произведение Захарова.

На площади Александрийского театра вырастают громады частных домов в разных стилях.

Масштабы строительства определяются размерами роста прибыли на капитал владельца дома. Разрушаются или переделываются все но приносящие больших доходов здания, без учета их архитектурной ценности. На окраинах среди фабрично-заводских корпусов вырастают рабочие жилые дома с дворамн колодцами, многочисленными маленькими комнатенками.

Культивирование националистических чувств в эпоху Николая I создает значительное строительство в так называемом византийско-русском стиле, с применением мотивов из орнаментации древних книг, крестьянской северной резьбы по дереву, с копированием и перенесением на здание любою назна чения суздальско-владпмпрекпх кокошников, византийских колопп п т. п.

Купечество, удельный вес которого увеличивался с каждым годом, всемерно поддерживало этот архитектурный стиль, наиболее характерно отраженный в постройках архитектора Тона.

Наиболее отражающими эту эпоху сооружениями являются: дом на пр.

Володарского, Л° 20 — арх. Томпшко, церковь «Воскресения на кровп на капала Грибоедова — арх. Парлапд, Государственный архив по ул. Халтурина, № 36, и б. музей барона Штиглица в Соляном переулке работы арх. Месмахер, Госцпрк у Фонтанки — арх. Кенель, дом б. Учетного банка на проспекте 25 Октября, К 30 — арх. Н. Бенуа, б. дом Батурлиной по ул. Чайковского, № 10, Ново-Михайловский дворец по улице Халтурина, 19 (теперь дом ученых), работы арх. Штакепшнейдера, его же Марипнский дворец (теперь Промакадемия) на площади им. Воровского и Дворец труда.

Из памятников следует отметить: Екатерине II (работы Мпкошина и Гримм) и Пушкину (работы Опекушина).

В последние годы прошлого столетия, сменяя «русский» стиль, в петер бургское строительство проникает из Германии стиль м о д е р н, получив шийся от смешения европейских архитектурных течений того времени с орна ментами Китая и Японии, наводнивших рынки Европы своими художествен ными изделнямп.

Этот стиль получил развитие на Западе в период усиления роли финан сового капитала и зарождения империализма, последней фазы существования капиталистического общества. Это время характеризуется полным упадком архитектурного творчества. Железо и стекло, новые материалы, изгибаются, закручиваются в причудливых липвях и орнаментах. Эту декоративность дополняет скульптура различных завитков, женских голов с распущенными и нераспущенными волосами, фантастических растений п т. д. Материал стены зачастую теряет свое конструктивное значение, принимая исключи тельно нелепые, ничем неоправданные формы.

Наиболее характерные постройки в этом стиле дал архитектор Шехтель, построивший в Москве Ярославский вокзал, дом Рябушинского п др. здания.

В Петербурге в этом стиле по проекту архитектора Бржозовского и Минаш строится б. Царскосельский вокзал, другими архитекторами—дом б. Елисеева на пр. 25 Октября, б. Троицкий мост (теперь мост Равенства).

В этом стиле для банков и акционерных обществ строились новые здания по типу западно-европейского буржуазного строительства. В домах этого типа вводятся все достижения техники, как, например, центральное отопление, лифты и т. д.

Период мещанского упадка архитектуры (I860— 1900 гг.) определяется стрем лением строить подешевле, повыгоднее и украшать дома-ящики обильной лепкой, по пестроте и нелогичности форм доходящей до полнейшего безвкусия.

Предвоенный расцвет финансовой буржуазии (примерно 1900— 1917 гг.) выдвигает соответствующее националистическое стремление «к возрождению и созданию нового стиля», путем более тщательного научного изучения стилей прошлых эпох, особенно итальянского Возрождения (творчество архитектора* Палладио и других зодчих XVI века). Можно отметить большую грамотность работ петербургских архитекторов этого строительного периода.

Годы этого строительства отличаются большим разнообразием архитек турно-отделочных материалов: гранит, песчаник, мрамор, бетонные массивы, дающие мощные и эффектные детали, особенно при рустовке стен. Штукатурные детали, употреблявшиеся до этого при отделке фасадов зданий в стиле ампир, а также детали из железа стиля модерн, вытеспяются копированием перво источников строительства эпохи итальянского Возрождения. Фасады дворцов древних итальянских зодчих, облицованные камнем, берутся за образец, не только копируемый в общей своей композиции, но также заимствуют точней шим образом !не по чертежам, а фотографиям) детали фасадов здания. Выпол нение фасада в натуре начинает играть огромную роль, исключительное вниманпе обращается на выработку деталей карниза, рустов, баллюстр и т. п.

Архитектор Фомин в эти годы дает ряд оригинальных произведений (в значительной части не осуществленных). Поездки его в Египет и Рим помогают ому создать своеобразный стиль: грузные пропорции зданий, русто ванные тяжелые колонны, крупные. палнчнпкп, большие фронтоны, множество колонн. В таком духе Фомин создает проект застройки острова Голодай (теперь Декабристов).

Вот что пишет Георгий Лукомский в статье «Архитектура в офортах Фомина» об этой неосуществленной работе:

«Этому грандиозному замыслу Фомина, равному таким же проектам мощ ных зодчих александровского времени, суждено было увидать свет и вопло титься в камне лишь частично. Уже в самый проект внесены были другими зодчими изменения, попортившие все дело: в ансамбль первого Д. ора, окру женного аркадой торговых рядов введены были (арх. Лидвалем) огромные шестиэтажные корпуса, и, таким образом, не стало перехода от этого, предпо лагавшегося низким, двора, к следующей полукруглой площади. Конечно, эта площадь еще не осуществлена. Возведен вчерне лишь один дом, не хватило средств, решимости, размаха.

«Офорт показывает соединение, с помощью колонн, двух соседних корпусов, образующих полукруг площади (радиус 50 саж.).

На рисунке видно, как заманчиво-красиво могла бы получиться картина нового города. И видно, как четко сознавал зодчий эту возможность, как хотел он её осуществления: в перспективе он показывает прелестный ракурс колонн, он чувствует ужо как тени сгущаются в сумерки там, высоко у капителей.

«В его воображении встает врд дали улицы, сплошь застроенной домами в одном стиле. Офорт показывает нам всю тоску мастера по трудно достижи мой в то время действительности. Здесь мы читаем, как прискорбна судьба талаптлпвого воображения, ищущего осуществления своего полета и бьющегося как птица со связанными крыльями».

8—Путеводитель по Ленинграду.

Несмотря на эти попытки, эпоха расцвета архитектуры, закопченная работами архитектора Росси, утла безвозвратно. Русский царизм не мог уже хотя бы на мпг вдохновить зодчих на гениальные архитектурные творения.

Из построек последнего предреволюционного периода следует отметит], дом б. Русского торгово-промышленного банка тю ул. Герцена, 15— арх. Пере тптковпч, дом б. Азовско-Донского банка по ул. Герцена, 3/5— арх. Лпдваль.

б. дом банкира Бавольберга па пр. 25 Октября, 7/9, б. дом Мертепс (теперь Лешшградодежда) па пр. 25 Октября, 21 — арх. Лялевич, Дом книги (б.

кампании швейных машин) на пр. 25 Октября, 28 — арх. Сюзор, дом б. страхового общества «Саламандра» па ул. Дзержинского, 4— арх. Псрстят ковпч и Церевский, Дом кооперации (б. Гвардейское экономическое о-во) на ул.

Желябова, Торговое здание па пр. Володарского работы арх. Красовского и др.

Также можно отмстить здание Отдела Труда на Петроградской стороне, (б. Городской дом)— арх. Перетяткович и Лялевпч, больницу Мечникова и Петровский учплпіцнын дом на Петроградской набережной— арх Дмитриев Школу народного искусства (теперь Художественно-кустарный техникум).

. Проект колоннады нового Петербурга на острове Голодай (работа арх. Фомина — начало XX стол,), построенную по проекту Е. Лансере и 'Беспалова,,.мосты: Дворцовый (теперь Республиканский) и.?.

Из особняков круппой буржуазии и придворной знати необходимо отметить б. особняк Половцева (теперь клуб домов отдыха на острове Трудящихся (б. Каменном) — арх. И. Фомин, дом J& 48 по ул. Красных Зорь (теперь амбулатория Оолздрава) — арх.

Лялевпч.

Доходные дома, до этого строившиеся казармешю, ар хитектурным середняком, на чинают привлекать пнпмапио крупных зодчих. Архитектор Щуко В. Л. строит в класси ке дом на ул. Красных Зорь, Щ 63/65. На этой же ул.


строит дом № 1—3 арх. Лид валь и Фоп-Гогон н № 26 — 28—Л. и 10. Бснуа. Необходимо отмстить так же Д'ім б. эмира Бухарского по ул. Красных Зорь, № 44, по проекту арх. Кричпнското.

Как апофеоз этой эпохи строительства, стоит на пло щади Восстания памятник Александру Ш работы скульп тора Трубецкого В истории архитектуры Ленпвграда прошлых эпох, как и во всей истории архитекту ры, четко определяется со циальное назначение построек Мечеть.

той плп иной эпохи. Стиль ба рокко характеризует полуфеодальное усадебное строительство дворцов для царя и его придворных. Классический стиль, сменивший барокко, создает также дворцы, но наряду с ними сооружаются рынки, здания для промышленных целей и другие аналогичные сооружения. В период эклектики, в связи с ростом промышленного капитала, создаются доходные дома, фабрики, вокзалы. Предре волюционная заключительная стадия эклектических исканий создает палаццо в стиле далекого Возрождения.

Рабочее население во все эпохи строительства Ленинграда имеет для своих жилищ только один архитектурный стиль: стшгь огромных, с крохотными квартирками, каменпых казарм, а также наскоро сколоченных хибарок и полу развалившихся хижин.

Петербург в начало XX столетия меняет свой архитектурный облик в виду упомянутого выше смешения разных ' стплиіі, при апархичсоісом разрушении старого Петербурга.

в* Октябрьская революция разбила вдребезги мпр 'художественных идеалов российской буржуазия. В огае революции возникло революционное искусство.

Примерно к концу 192? года, когда отошли в историю бури гражданской войны, в аудиториях наших художественно-архитектурных ВУЗов началась творческая работа исканий созвучной Октябрю архитектуры. Проекты дальше чертежей на бумаго не шли, но свое дело в истории развития революционной творческой мысли они сделали.

Радикально настроенная интеллигенция, в значительной части наблюда пшая Октябрьскую революцию со стороны, была задета грандиозпым разма хом великих дней. Стремясь сделать архитектуру созвучной новым формам жизни, она, однако, воспринимала революцию отвлеченно-романтически. Отсюда необычайный разгул фантазии, не считавшейся с целесообразностью плановых решений и с конструктивно-технической возможностью осуществления проекта.

Излюбленным мотивом проектирования была «динамика», выражавшаяся в стре мительных спиралях, в сдвигах плоскостей и объемов, в гигантомании (т. е. зда ния должны были быть невероятно больших размеров). Спираль считалась теоретиками тех дней символом революции.

В годы великого социалистического строительства, в годы выполнения первой пятилетки, возникла необходимость строить быстро, дешево и эконо мично, с применением всех усовершенствований заграничной техники. Это должно было обратить внимание советских строителей па строительную тех нику Запада и Америки.

Наряду с изучением техники, ряд архитекторов усвоил упрощенческие приемы архитектурного оформления городов капиталистических стран. Начал прививаться «коробочно-гсометричеекпп» стиль.

Некоторые архитектора без всякой критики приняли западно-буржуазные архитектурные достижония. Эти влияния, однако, но имели таких четких групповых подразделений как на Западе, так как сами условия советской действительности, будучи чужды этим течениям, но способствовали их развитию, легализации.

Среди советских архитекторов господствовала путаница в исканиях новых форм. Архитектора занимались или отвлеченными формальными исканиями каких-нибудь шаров, конусов, полушарий, эмблем (больше серпа и молота), не связанных и не обоснованных конструктивно, или только исканием более рациональных экономических конструкций, приближая этого рода решения к чистому конструктивизму.

Искания советских архитекторов этого периода можно разбить на следу ющие вталы: период романтики и символизма, формализма, конструктивизма и функционализма, эклектики. Эти этапы не были строго хронологически после довательны и отражали творчество тех или иных групп архитекторов, иногда работавших параллельно.

Необходимо отметить, что влияние на романтико-снмволическую архи тектуру имели «левые» течения в живописи: футуризм, кубизм, кубо-футурнзм и пр. (образцы этой живописи можно видеть па выставках Ленинградского Русского музея). Идеологи «левой» живописи — Татлин, Малевич и другие, пере несли в архитектурную композицию принципы «динамики», культивировавшиеся в скульптурных и художественных мастерских.

В дальнейших своих стадиях символика перешла от абстрактио-геомст рнческих образов к культивированию технико-индустриальных мотивов (машины.

рычаги, фермы, динамо-машины й т. д.). Мощь открытой конструкции дояжн была выражать силу трудового коллектива.

Вся эта архитектурная «лирика» все же очень быстро сошла на нет, так как функционализм, экономичность и целесообразность стали главными рычагами развития архитектурной мысли следующих лет восстановительного периода.

Формализм, занесенный с Запади, является отражением тех эконо мических противоречий, той хаотичной бесплановости, которые мы наблюдаем в капиталистических странах. В этих условиях сложилась проблема «чистого искусствам Зайдя в тупик, буржуазная архитектура Запада пыталась выйти из положения путем окраски в разные тона плоскостей оштукатуренных стен. Этим была сделана попытка дать оживление решениям коробочного «стнля. Без полу чения игры света и теней в деталях, раскрашивание громадных плоскостей яркими по резкости тонов пятнами пли полосами, архитектуры, как таковой, не дало. Живописность архитектуры не достигается, если отдельные краски не приведены к гармопическому~.сочетанию, где взаимно усиливается индивидуаль ность каждой из них. Один господствующий тон должен всегда подчеркивать основную игру света и тени все остальные тона дают только добавочную иллюминацию фасада.

Застройка Крестовского острова, ряд жилых массивов на других окраинах города, а также строительство этого периода в центральных районах города, показывают, что наряду с применением усовершенствований заграничной техники, ряд архитекторов усвоил и применил на практике упрощенческие приемы западной «коробочной архитектуры.

Некоторые архитектора, щеголяя «левой» фразой, отрицали всякие попытки анализировать архитектуру прошлых времен. Особенно показательна фраза представителя конструктивистского точения арх. • Гинзбурга в его брошюре «Стиль и эпоха»: «Различные капители, колонны, консоли и кронштейны, сложные комбинации карнизов и целая сокровищница декоративных элемен тов, все это бесчисленное наследие, имевшее свой смысл и значение лишь в свое время, все это сппсано с актива современного архитектора. Почти все мы научились обходиться без втого багажа, почувствовали свою чуждость зтому впешнему и бросающемуся в глаза проявлению прошлого.

В этот период конструктивизма в Лонинграде создаются дома культуры:

Московского и Нарвского районов (арх. Кричевский и Гегелло), Дом культуры Промкооперации на ул. Красных Зорь (арх. Левинсон), Дом культуры им.

Первой Пятилетки по ул. Декабристов (арх. Митурич), ряд новых корпусов на Петропавловской, Боткппскон п Миргородской ул. (арх. Кричевский и Гегелю), клуб «Красного Путпловца», клуб кожевников на Международном пр., клуб им. Ильича для завода «Электросила» фабрики-кухни: Выборгская Московско-Нарвская, Василеостровская, Петроградская, Володарская (арх.

Барутев,, Рубанчик и др.) школы— 120-я иа ул. Ткачей, на ул. Стачек, № (арх. Руднев и Фомин), школа № 5 (арх. Никольский), дома в Лесном, (арх.

Никольский), жилые массивы на Тракторной улице (арх. Симонов, Гегелло н Никольский), жилые дома на ул. Стачек, на Батениной, на Щемиловке, в Бабурином переулке и у завода «Электросила» (по проекту арх. Симонова), дом политкаторжан на площ. Революции (арх. Симонов и Абросимов), стадионы «Красного Путиловца» и «Химик» у Нарвской площади, па Выборгской ' Лроект кино-театра в Нарвском районе (арх. Хиддекель).

стороне (но проектам арх. Никольского), профилакторий Ііолодарского paSoriS (Руднев и Фомин) и Нарвского района (арх. Руднев и Свнрский\ Транспортная академия на площади Революции и другие здания.

, Бее это грандиозное строительство, дававшее зачастую прекрасные решения плана и конструкции здания, в значительной части но имело стремлений к архитектурному оформлению фасада и созданию ансамблей улиц и площадей.

В связи с решением июньского плеиума ЦК ВКІІ(б) (1931 г.) о стро ительстве иовых социалистических городов и реконструкции старых, а также в связи с дальнейшими решениями партии и правительства по этим вопросам и особенно в связи с решением жюри но -конкурсу Дворца советов в Москве, началось движение за архитектурно - художественное оформление строящихся зданий, создаваемых вцовь или реконструируемых улиц, площадей, кварталов и целых городов.

Конкурс па Дворец советов дал тот толчок изучению архитектурного наследства прошлых эпох, действие которого мы наблюдаем теперь.

Пленум Ленинградского совета в своем постановлении от 27 февраля 1933 года «о плане жилищно-коммунального строительства за 1932 год и плане строительства на 1933 год» считает, что «борьба за высокое архитектурно художественное оформление города есть одиа из составных частей борьбы за образцовый Ленинград» и поручает президиуму Ленсовета разработать соответ ствугощио директивные указания проектирующим и строительным организациям и включить в работу по осуществлению контроля за качеством строительства «наблюдение за его архитектурным оформлением в полном соответствии с окру жающей архитектурой и общей планировкой города».

Постановление Ленсовета говорит об обязательности устранении крупней шего недочета в жилстроительстве 1932 года— отсутствия связи в оформлении фасадов вновь строящихся зданий с окружающей архитектурой и общей плани ровкой города. То нелепые коробки, которые торчали па той пли иной улице, соответственно архитектурио оформляются.

.Социалистический Ленинград архитектурно оформляется ие по вкусам отдельных заказчиков, как старый Петербург. Стиль социалистического города в решениях ансамблей улиц площадей, садов, делается единым во всех своих составиых частях. Общий план нового строительства учитывает сохранение архитектуриых кусков, оставшихся нам от прошлых эпох.

Скульптура памятников, скульптура, составляющая едииоо целое с архи тектурой зданий, дает дополнительный художественный эффект архитектурным ансамблям нового ленинградского строительства. Монументальная скульптура устанавливается сейчас перед целым рядом зданий и будет украшать повис скверы и парки.

В настоящее время мы уже имеем ряд утверлденпых проектов н зданий, близких к тем архитектурным течениям, которые имеют своей базой классику например, Текстильный институт на ул. Рерцена но проекту арх. Руднева и Свнрского, решение фасада Нарвского4 райсовета (арх. "Троцкий), дом О.Р.ІІ.У. на пр. Володарского (арх. Гегелло, Троцкий и Оль), клуб работников связи на ул. Рерцена, реконструируемый из реформатской церкви (арх. Грин берг и Раиц), Нарвский кино-театр (арх. Хиддекельі, проект жилых домов при заводе Красиый Выборжец» (по проекту арх. Сорокина, Нестерова, под общим руководством арх. Гречухо), центральная часть фасада Василеостро некого дома культуры, проект столовой прп заводе «Пневматика на Вас. острове (арх.

% Асе), проект здания Академии легкой промышленности им. С. М. Кирова (арх ' Великанов, Хряков, Поляков, консультант проф. Щуко), проект дома правле ния Ленкоопнпсоюза—уг. Лермонтовского пр. и Садовой ул. (арх. Гсгелло, Крп чевский), проект дома специалистов по ул. Стачек (арх. Гальперин) и ряд других.

Такие, имеющие мировую известность, архитектурные ансамбли, как улица Росси, Смольный, площадь Урицкого, участок Биржи, Петропавловской крепо сти, придают Ленинграду тот архитектурный облик (широкие улицы, большие площади, большое количество монументальных зданий), который делает его среди других городов СССР наиболее европейским. Не нарушая строгости этих классических ансамблей, сейчас проводится большая работа по созданию новых архитектурно-решенных участков: заканчивается проектирование рекон струкции улицы Дзержинского и устройства площади на территории бывшего Семеновского плаца. Улица Дзержинского пойдет прямой магистралью от Адми ралтейства почти до завода «Большевик». Реконструируется Нарвская площадь с постройкой здания райсовета, оформляются и реконструируются такие огромные магистрали, как Международный проспект, улица Стачек и ряд других улиц и площадей.

На базе социалистической реконструкции меняется лицо Ленинграда. Он покрывается зеленью новых садов, застраивается новыми вданиями, рабочие кварталы из неблагоустроенных превращаются в образцовые, с прекрасными мостовыми, садами, заново выстроенными домами, вместо полусгнивших хибарок, электрификацией, устройством канализации и водопровода. Исчезает та пропасть, которая была раньше между центром п. рабочими окраинами.

Подводя итогп архитектурно-художественной реконструкции города, мы по ряду приводимых примеров, являющихся незначительной частью уже сделан ного, видим большую работу в области создания советской архитектуры, давшую, несмотря на незначительный срок, уже реальные плоди. Однако, реконструкция Ленинграда требует еще дальнейшей большой и напряженной работы.

Арх. В. Ф. Гречухо.

ОБЗОР ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТЕЙ ЛЕНИНГРАДА I. Площадь Восстания По выходе из вестибюля Московского вокзала мы попадаем на площадь Восстания —узловой центр, куда сходятся несколько больших улиц (кроме проспекта 25 Октября — Литовская ул., возникшая на месте засыпанного в 1892 году канала, проведенного в XVIII веке для питания прудов и фон танов Летнего и Таврического садов, Гончарная ул., Старо-Невский) Площадью Восстапия она названа потому, что на ней разыгрались начальные собы тия революции 1917 г. Через площадь проходят 14 трамвайных маршрутов.

Центр площади занимает открытый в 1908 году памятник Александру III работы скульптора Паоло Трубецкого. Этот памятник— исключительное по силе и выра зительности произведение. Александр III изображен в виде «городового». После революции на цоколе было выбито ироническое четверостишие Демьяна Бед ного:

Мой сын и мой отец при жизни казнены, А я полгал удел посмертного бесславья, Торчу здесь пугалом чугунным для страны, Навеки сбросившей ярмо самодержавья.

За памятником, по другую сторону площади, находится здание Онтябрьскоіі гостиницы (быв. Северной), одной из крупнейших и наиболее благоустроенных в городе. Это здание выстроено в конце XIX века и теперь перестроено. Сред няя часть имеет фасад в конструктивном стиле.

Слева от гостиницы, на углу пр. 25 Октября, стоит приземистая неболь шая церковь Знамения, интересный образец русского классицизма построена архитектором Демирцевым около 1800 года. Здание Московского вокзала первой крупной железной дороги в России, законченной в 185 ?' г., выстроено архитек тором Топом и сейчас. далеко не отвечает требованиям железнодорожной тех ники, хотя путем значительной внутренней реконструкции его удалось рас ширить и улучшить.

Справа от вокзала, на углу Гончарной улицы и плошади, старое здание бывшей Балабинской гостиницы, часто упоминаемой в литературе XIX века.

С площади Восстания открывается очень красивый, оживленный вид на проспект 25 Октября, в противоположном конце которого видна игла Адмирал тейства.

Пр. 25 Октября—Тр. 4, 7, 12, 13, 24, 34. Авт. 1, С и 9.

2. Аничков мост— площадь Островского Аничков мост построен в начале XIX века французским инженером Пер рона, затем был переделан в 40-х годах архитектором Монферраном, по рисунку которого исполнена решетка. Мост славится своими четырьмя скульптурными группами коней, символизирующими победу человека над стихией, испол ненными крупнейшим скульптором первой половины XIX века Клодтом в 1840 г.

Площадь Восстания В дентрэ «Пугало» -памятник Александру III.

Ноли вставь на Аничковой мосту лицом к Адмиралтейству, то по левую сторону угювоо здание (угол Фонтанки и пр. 25 Октября) будет здание j. Каби нета, выстроено u 1800 г. архитектором Кваренги на месте растреі.і невской деревянной галлерен. Вплоть до 1885 г. это здание представляло открытую в ниж нем этаже аркаду, внутри которой помещались маленькие кафе и лавочки— излюбленное место свиданий и встреч актеров старого Александрийского театра.

В 1885 году аркады были заделаны и здание получило современный нам вид.

Здание Кабинета -один из лучших образцов русского классицизма, с типич ным для Квареиги отклонением,от догм древне-греческих ордеров. Строитель ставит на ионическую колоннаду дорический антаблемент.

В частях этого здания, выходящих на Фонтанку, помещаются Планово-эко номический институт и учреждения Пригородного райисполкома.

За зданием Кабинета, ? той же стороне улицы, высится Аничков дворец, получивший свое название от находившейся прежде здесь солдатской слободы полковника Аничкова. Этот дворец строился в 1743 г. арх. Земцевымдля графа Разумовского. Его постройку закончил арх. Растрелли. Дворец несколько раз подвергался больвюму количеству переделок как внутри, так и снаружи.

Последняя крупная переделка была в 80-х годах XIX века (арх. Монпгеттп и Месмахер). От Растрелли сохранилось расположение лестницы и некоторые детали в украшении комнат. Здесь помещается Научно-исследовательский инсти тут коммунального и жилищного хозяйства и строительства и Музей социа листической реконструкции города. Сад отдыха входил, как дворцовый сад, в пределы Аничковой усадьбы. Россиевские павильоны в черте его построены великим зодчим в 1818* г. Эти небольшие постройки являются первым дебютом Карло Росси, в дальнейшем архитектурно оформившего всю площадь Остров ского (в классическом стиле).

Площадь Островского была до 1790-х годов частью Аничковой усадьбы, доходившей от Фонтанки до ул. 3 Июля. С конца ?1 века начинается застройка этой площади. В 1797 году архитектором Соколовым выстраивается здание Публичной библиотеки. В 1836 г. Росси заканчивает фасад библиотеки, великолепно увязывая новый фасад со старой постройкой Соколова.

Здание Александрийского театра (выстроено Росси в 1832 году), Театраль ная улица (ныве улица Росси), заканчивающаяся Чернышевой площадью с памят ником крупнейшему русскому ученому XVIII века—Ломоносову, представляют часть единого архитектурного замысла, выполненного по проекту Росси.

Театральная ул. по цельности архитектурного замысла, совершенству про порций и смелости объединения нескольких этажей колоннадами, является совершенпейшей„ в мире. Из этого грандиозного плана застройки пло іцади Островского остались невыполненными боковые стороны ее, во второй половине XIX века искаженные доходными домами эпохи буржуазного эк лектизма.

Перед зданием театра стоит памятник Екатерине II, исполнен но проекту академика Мнкешина в 1873 году, цоколь его— арх. Д. Гримма.

Повернув паправо под арки домов Чернышевой площади, мы проходим по узкому Чернышеву переулку на крупнейиіую торговую улнцу Ленинграда — ул. 3 Июля (бывві. Садовая). На ней находились рынки: Большой гостиный двор, Апраксип двор, Сенной, Александровский, Никольский и Покровский, а также б. ассигнационный (государственный) банк, теперь Облфииотдел (арх. Кваренги), Юсупов дворец (ул. 3 Июля, 50) постройки арх. Кваренги в классическом І Ленинградский Государственный театр драмы (б. Александрийский) стиле: При ном сад с прудом по середине. Остаток обширной усадьбы, ока завшейся теперь в центре города. На углу ул. 3 Июля и пр. 25 Октября (б. Невский) развернулись июльские события 1917 г. —'расстрел войсками Керенского демонстрации петроградского пролетариата. По дорого от Чер нышева пороулка к пр. 25 Октября на правой стороне улицы в доме № 26, в глубине двора, находится здание пехотной школы им. Склянского (бывш.



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 13 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.