авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 ||

«Общество с ограниченной ответственностью «Универс-Консалтинг» (ООО «Универс-Консалтинг») УДК 338.012:778.5 ...»

-- [ Страница 3 ] --

обеспечение возможности доступа к коллекциям широкой общественности и специалистов для проведения исследований.

Музей функционирует при финансовой поддержке правительства Австрии и города Вены, а также частных спонсоров и за счет доходов от членства и вступительных взносов.

В настоящее время музей имеет более 8 тысяч членов. Это членство позволяет посещать мероприятия по сниженной цене либо по абонементу и получать рассылку новостей с периодичностью в 2 недели. Членский взнос сроком на 1 год (можно присоединиться с января по июнь) -12,5 евро.

Стоимость членства на период после летних каникул и до конца года – евро. Стоимость членство для иностранных участников- 17 евро. Стоимость членского взноса, дающего право на посещение мероприятия со спутником 21 евро.

Цена на входной билет для членов - 5,8 евро (студенты 5).

Доступ к интернет-ресурсам - 10 евро (9,2 для студентов).

Стоимость входного билета для детей и подростков до 18 лет - 5,8 евро.

4.1.4 Испанская синематека Испанская синематека в Мадриде (Filmoteca Espaola) (http://www.mcu.es/cine/MC/FE/Servicios/index.html) создана Указом от февраля 1953 года. С 1956 года член Международной Федерации киноархивов FIAF.

Основные функции Испанской синематеки, определенные Королевским Указом 7/1997 от 10 января:

- восстановление, сохранение, документирование и каталогизация фильмов наследия, и любые другие вопросы, относящиеся к практике кино;

- сохранение и хранение файлов фильмов и аудиовизуальных произведений на любых носителях за счет государственных средств, добровольных взносов и пожертвований;

предоставление некоммерческим организациям объектов кинематографического наследия для организации показов коллекций фильмов;

- публикации в любых средствах массовой информации, и любые целесообразные действия, для распространения кинематографической культуры;

- проведение и содействие научным исследованиям и исследованиям, особенно в области испанского кино;

- совместная деятельность с организациями – членами FIAF в области международного сотрудничества;

- поддержка профессионального образования в киноматографической сфере, сохранения и восстановления кинематографического наследия.

Кинопоказы в Испанской синематеке не производится. Копии фильмов по соглашению с правообладателями передаются для организации показов в рамках проведения культурных мероприятий, праздников, кинофестивалей на основании заявок.

4.1.5 Синематеки Израиля Официальным институтом Израиля, ответственным за сбор и сохранение десятков тысяч израильских и международных фильмов является Израильская Синематека (http://www.jer-cin.org.il/Archive/main.aspx), расположенная в Иерусалиме. Это крупнейший архив фильмов на Ближнем Востоке, место занимает свыше 30 тысяч копий фильмов, 20 тысяч видеокассет и тысячи негативов израильских фильмов.

Иерусалимская Синематека также представляет собой центр изучения кино. Она располагает обширной библиотекой по истории кинематографа;

имеются залы для просмотра фильмов и выставочные залы. Синематека обеспечивает регулярный просмотр фильмов, часто по тематическим циклам.

Просмотр и изучение киноматериалов осуществляется зачастую совместно с различными организациями, в том числе с работниками посольств, представителями культурных учреждений и общественных организаций.

Иногда в просмотрах участвуют сценаристы или актеры, если речь идет о художественном фильме. Начиная с 1984 г. при синематеке ежегодно организуется кинофестиваль, на котором демонстрируется наиболее качественная кино- и видеопродукция, имеющаяся в распоряжении архива.

При синематеке проводятся курсы лекций для взрослых, а также организуются учебные программы для иерусалимских школьников, направленные на развитие у подростков критического отношения к средствам массовой информации.

Один из самых известных проектов – «I Am You Are», в рамках которого смешанные группы из еврейских и арабских подростков совместно снимают короткие фильмы на тему мирного сосуществования представителей разных конфессий. Среди этих фильмов случаются и настоящие шедевры, которые потом показывают на различных фестивалях по всему миру.

Как член FIAF - архив сотрудничает с другими архивами по всему миру с целью исследования, кино обмена, приобретения и восстановления кинофильмов. Благодаря этому происходит сбор еврейского культурного кинонаследия и передача его в архив.

Кроме того, большинство выходящих сегодня художественных и документальных фильмов передаются на хранение в архив. Также согласно Закону 1999 года все фильмы, в производстве которых использовались государственные средства, подлежат передаче в киноархив Израиля.

Различные копии этих фильмов используются для при проведении культурных мероприятий. Также копии фильмов из коллекции архива передаются для формирования программ показа в кинотеатры, специализирующихся на показе документальных лент, авторского и независимого кино.

В Израиле в настоящее время существует 3 таких кинотеатра синематеки, помимо Иерусалимской, в Хайфе, Тель-Авиве и Герцлии.

4.1.6 Функции современных синематек Понятие современной синематеки намного шире понятия просто кинохранилища - то есть места, где собираются и хранятся фильмы и исходные материалы к ним.

Как показал проведенный анализ деятельности европейских синематек, их работа ведется в следующих основных направлениях:

- сбор, сохранение, восстановление и каталогизация кинофильмов, как части культурного наследия;

- сбор и формирование музейных фондов, содержащих рукописные творческие, биографические материалы выдающихся деятелей кинематографа, изобразительные материалы, эскизы декораций и костюмов, анимационные коллекции, киноплакаты, афиши, различную кинотехнику, предметы художественного оформления кинофильмов, киноведческую литературу;

- культурно-просветительская деятельность, создание музейных экспозиций, проведение выставок;

- организация системы показа, работающая не по принципу регулярного проката, а по принципу библиотеки или музея. Как правило, показы скомпонованы в тематические циклы — мемориальные, авторские, индивидуальные, национальные ретроспективы;

- проведение и содействие научным исследованиям в области национального кинематографа;

- поддержка профессионального образования в области подготовки специалистов для сохранения и восстановления кинематографического наследия.

Таким образом, европейские синематеки выполняют, с одной стороны, функции, реализуемые в России Госфильмофондом, а с другой, осуществляют культурно-просветительные и специальные научные функции в области кинематографии, которые в нашей стране целенаправленно на системной основе ни кто не выполняет.

4.1.7 Международное объединение киноархивов Ведущие мировые киноархивы объединены в Международную федерацию киноархивов FIAF (Federation Internationale des Archive du Films), созданную в 1938 году.

Основателями ФИАФ являются:

Французская синематека (Франция);

Рейсхфильмархив (Германия);

Национальная кинобиблиотека (Великобритания);

Кинобиблиотека Музея современного искусства (США).

Членом ФИАФ от России с 1957 года является Государственный фонд кинофильмов Российской Федерации (Госфильмофонд).

Помимо деятельности по сбору, сохранению, восстановлению и показу кинематографической коллекции деятельность FIAF направлена на:

- обеспечение соблюдения кодекса этики для специалистов в области сохранения фильмофонда, высоких стандартов и распространение практики во всех областях кино-архивного дела. Это означает ответственность хранителей кино-наследия за его сохранность и возможность передачи потомкам в состоянии, способном передать работу его создателей.

Деятельность по сохранению киноматериалов не должна препятствовать их доступности для изучения, исследования, публичного показа. Специалисты обязаны уважать и охранять целостность материала и не допускать его искажение, фальсификацию и цензуру;

- оказание помощи в создании киноархивов в тех странах, которые их не имеют;

усовершенствование правовой базы работы киноархивов и кинохранилищ;

- оказание поддержки при проведении исторических исследований на национальном и международном уровнях;

- разработка системы обучения и повышения уровня квалификации специалистов в области сохранения фильмофонда;

- обеспечение доступности коллекций для изучения и исследования и для показа широкой общественности;

- поощрение сбора и хранения документов и материалов, относящихся к кино;

- развитие сотрудничества между членами Федерации и обеспечение международного взаимодействия.

Действующими членами могут быть некоммерческие FIAF организации, в том числе государственные архивы, независимые фонды и тресты, автономные синематеки, музеи или факультеты университетов.

Из Федерации безоговорочно исключаются те учреждения и организации, которые используют свои фильмы для коммерческих целей.

Наблюдателями являются организации, не имеющие собственного киноархива, но ведущие деятельность, способствующую развитию киноархивного дела, а именно - по организации публичных некоммерческих показов фильмов с использованием специально изготовленных для этой цели копий;

- по организации кинобиблиотек;

- по публикации каталогов и справочно-информационных материалов, организации центров документации;

по собирательству и экспонированию предметов, имеющих отношение к кинематографу.

4.2 Проект по созданию центров национальной кинематографии (синематек) в России 4.2.1 Цели и основные задачи создания центров национальной кинематографии (синематек) на территории Российской Федерации Целью создания центров национальной кинематографии (синематек) в России является повышение культурного уровня населения страны через создание условий для приобщения к лучшим достижениям отечественного и мирового кинематографа, развития эстетического вкуса и понимания киноискусства, продвижения современного отечественного авторского и экспериментального кино как важной составляющей национальной культуры.

Основные задачи центров национальной кинематографии (синематек) в России:

- обеспечение доступа массовой зрительской аудитории, любителям кино к качественному просмотру лучших отечественных и зарубежных кинокартин;

- кинообразование зрительской аудитории, просвещение населения, особенно молодого, в области киноискусства, воспитание зрительского вкуса;

- организация проката авторского и экспериментального кино в регионе;

- организация хранения копий фильмов на твердых носителях (пленочные и цифровые), организация и содействие дистрибуции фильмов в государственные, муниципальные и коммерческие кинотеатры и кинозалы в регионе;

- содействие подготовке педагогических кадров для школ в случае организации факультативного курса «100 лучших фильмов»;

содействие обучению и повышению квалификации кадров кинематографических специальностей в регионе.

Основные принципы деятельности центров национальной 4.2. кинематографии (синематек) Основными принципами деятельности центров национальной кинематографии (синематек) являются:

- некоммерческий характер деятельности (не ставится в качестве цели извлечение прибыли);

- платность большинства услуг (при возможности - реализация услуг по себестоимости и ниже);

- участие государства в финансировании деятельности центров национальной кинематографии (синематек);

- участие субъектов РФ и муниципальных образований в организации и финансировании деятельности центров национальной кинематографии (синематек), как на прямую, так и за счет предоставления на льготных условиях или бесплатно имущества и услуг;

- развитие системы добровольных пожертвований на развитие деятельности центров национальной кинематографии (синематек);

- поддержание тематического и жанрового разннобразия современного российского кинематографа;

содействие развитию национального кино народов России;

- ориентация на работу с семьями, детьми и молодежью, другими наименее социально защищенными категориями населения;

- событийность проводимых синематекой мероприятий и акций;

- активное взаимодействие с органами исполнительной власти, учреждениями культуры и образования субъекта РФ и муниципальных образований, государственными, общественными и коммерческими организациями кинематографии.

4.2.3 Виды деятельности центров национальной кинематографии (синематек) Предполагается, что центры национальной кинематографии (синематеки) будут осуществлять следующие виды деятельности:

организация показа шедевров мирового и отечественного кинематографа;

- организация показа современных авторского и экспериментального кино, артхаусных кинокартин;

- организация проката авторского и экспериментального кино и других кинокартин в регионе (при наличии согласия правообладателя);

- проведение встреч, творческих вечеров с отечественными и зарубежными кинематографистами;

- проведение дискуссий, обсуждений, круглых столов по вопросам киноискусства и кинематографии;

- проведение циклов лекций по истории кино;

- проведение тематических смотров, фестивалей, недель различной тематической направленности в области кино;

- организация работы библиотеки с литературой о кино;

- организация работы музея кино;

- организация школ (курсов) в области кинематографа (по аналогии с детскими художественными школами);

- проведение киноуроков для учащихся системы среднего, среднего специального и высшего образования;

- методическая работа в области кинообразования, кинопросвещения;

- подготовка подборок литературы, фильмографии по заказам физических и юридических лиц;

- осуществление копирования аудиовизуального контента по заказам физических и юридических лиц (при наличии согласия правообладателя).

Организационная схема работы центров национальной 4.2. кинематографии (синематек) в России Сеть синематек состоит из центральной и территориальных организаций.

На центральную организацию возлагаются функции:

обеспечение территориальных организаций аудиовизуальным контентом;

методическое обеспечение деятельности территориальных организаций.

Территориальные организации – центры национальной кинематографии обеспечивают оказание услуг населению региона своего местонахождения путем осуществления предписанных им видов деятельности.

Центры национальной кинематографии (синематеки) располагаются в помещении, оборудованном современными кинозалами (не менее 3 залов от 30 до 100 посадочных мест), учебными классами, читальным залом (оборудованном компьютерами), библиотечным фондом, музейными помещениями.

Центр национальной кинематографии (синематека) может иметь собственный фонд аудиовизуальных произведений, обеспеченных соответствующими лицензиями на их публичное воспроизведение.

Центральная организация располагает каталогом аудиовизуальных произведений и литературы по вопросам кинематографии (как находящихся в ее фонде, так и доступной за дополнительную плату из других фондов), полноценной электронной библиотекой аудиовизуальный произведений, обеспеченных лицензиями на право их публичного показа, и электронной библиотекой литературы.

Электронная библиотека аудиовизуальных произведений состоит из игровых, анимационных, документальных, научно-популярных фильмов, рекламных роликов, музыкальных клипов, аудиозаписей и т.п. Библиотека пополняется за счет:

оцифровки культурно-значимых произведений, срок охраны авторских прав по которым истек;

- приобретения прав на публичный показ аудиовизуального контента, релизы которого состоялись в прошлые периоды;

- приобретения прав на дистрибуцию современного аудиовизуального контента;

приобретения прав на краткосрочный период на показ аудиовизуального контента по заявкам территориальных синематек;

безвозмездного получения прав на публичный показ аудиовизуального контента от правообладателей.

Центры национальной кинематографии (синематеки) предоставляют право пользователям просмотра аудиовизуального контента в собственных помещениях, получая контент из центральной организации при помощи интернета либо по предварительным заявкам (высокого качества для демонстрации на большом экране с электронным ключом, обеспечивающим необходимый интервал работоспособности полученной копии), либо в режиме реального времени для просмотра на экране монитора в специально оборудованных местах для индивидуального просмотра (по аналогии с читальными залами библиотек).

Центры национальной кинематографии (синематеки) организуют регулярный показ фильмов из электронной библиотеки центральной организации в кинозалах в соответствии с разработанным ей репертуарно тематическим планом. Кроме этого, они предоставляют возможность пользователям услуги кинопросмотра в кинозале по групповым (индивидуальным) заявкам или непосредственного просмотра фильмов на мониторе в читальном зале. Просмотр фильмов, находящихся в прокате, может быть ограничен к показу на индивидуальных мониторах в соответствии с договором на дистрибуцию. Кроме этого, Центры национальной кинематографии (синематеки) оказывают услуги региональным кинотеатрам по предоставлению фильмов из электронной библиотеки для показа на основании их запросов.

Электронная библиотека литературы создается на основе прямых договоренностей с правообладателями (фондодержателями), при этом в ней должны содержаться подавляющее большинство регулярных отечественных печатных изданий, посвященных вопросам кинематографии, основных ведущих зарубежных периодических изданий о кино, книги по вопросам кинематографии. Пользователи получают возможность просмотра литературы электронной библиотеки на дисплее компьютера в читальном зале территориальной синематеки через интернет.

Технологическая схема работы центров национальной 4.2. кинематографии (синематек) С развитием современных технологий постепенно утрачивается необходимость физической доставки носителей (пленки и жестких дисков) с фильмами в регионы. Поэтому можно предположить, что в течение 2-3 лет вся система логистики цифрового контента будет осуществляться через спутниковые или наземные каналы связи, а потребители будут обладать широкополосным доступом в интернет. При этом глобальное хранилище цифрового контента не потребуется создавать в самих центрах национальной кинематографии, доставлять туда по запросу предварительно или сразу в режиме он-лайн.

Поэтому технологическая схема работы центров нацильнальной кинематографии требует разработки на современной технологической платформе, а инвестиционные расходы на создание централизованного хранилища, аренду каналов связи и другие вопросы следует проектировать и определять с учетом новых технологических решений и на основе экспертизы, организуемой с участием международных экспертов мирового класса.

Экономические основы работы центров национальной 4.2. кинематографии (синематек) Центры национальной кинематографии (синематек) бесплатно оказывают следующие услуги:

- услуги по пользованию каталогом;

- услуги по пользованию литературой из библиотеки центра в читальном зале;

- услуги, согласно утвержденному центральной организацией перечню, льготным категориям населения;

- услуги по кинопоказу на специально проводимых сеансах;

- проведят киноуроков для учащихся средних школ в утренние часы.

Экономические основы работы центров национальной кинематографии (синематек) с электронной библиотекой аудиовизуальных произведений:

- взимание платы (на абонентской или разовой основе) с посетителей регулярных киносеансов (разовая плата не должна превышать 200 рублей);

- взимание платы за показ фильма в кинозале по групповым (индивидуальным) заявкам (плата за сеанс устанавливается в пределах суммарной разовой платы за 50 – 70% мест в данном зале);

- платное абонентское обслуживание (стоимость годового абонемента, который предоставляет также возможность пользования ресурсами электронной библиотекой литературы, в районе 1000 рублей, для льготных категорий посетителей - бесплатно) по подавляющему большинству аудиовизуальных произведений из библиотеки;

- взимание платы за предоставление электронных копий фильмов региональным кинотеатрам (в соответствии с условиями договоров с правообладателями);

Экономические основы работы электронной библиотеки литературы в центре национальной кинематографии (синематеке):

- платное абонентское обслуживание (стоимость годового абонемента, который предоставляет также возможность непосредственного просмотра фильма на мониторе, в районе 1000 рублей, для льготных категорий посетителей - бесплатно) по подавляющему большинству видов изданий;

- взимание дополнительной платы за получение доступа к материалам, не входящим в состав основной электронной библиотеки центральной синематеки, а получаемой ей специально по заказу пользователя от правообладателя на платной основе;

- платное оказание услуги по распечатке материалов электронной библиотеки в пределах, установленных законодательством;

- оплата услуг центральной синематеки в виде части полученной абонентской платы и дополнительной платы за материалы, получаемые по заказу пользователя.

Экономические основы работы школ (курсов) о кино для детей:

- плата взимается в размерах, аналогичных плате, установленной для коммерческих отделений детских художественных школ.

Расходы центральной организации должны покрываться (при отсутствии поступлений от жертвователей в необходимом объеме) средствами из бюджета РФ (например, через Фонд кино) в полном объеме.

Расходы центров национальной кинематографии (синематек) должны покрываться средствами бюджета РФ (например, через Фонд кино) в размере не более 30% от бюджета центра. Остальные расходы должны покрываться средствами местных бюджетов и спонсорами.

Правовые механизмы работы центров национальной 4.2. кинематографии (синематек) Центры национальной кинематографии (синематеки) могут создаваться в форме автономных некоммерческих организаций, учредителями которых должны выступать субъекты Российской Федерации в партнерстве с крупными меценатами.

Руководящие органы центров национальной кинематографии (синематек) могут формироваться в соответствии с их уставами, при этом доля представителей государства или субъекта РФ не должна превышать пятидесяти процентов. Одним из инструментов влияния на процесс работы центров национальной кинематографии (синематеки) должны стать условия субсидирования государством или субъектом РФ их деятельности.

Правовые особенности работы центров национальной кинематографии (синематек) с правообладателями связаны с организационной схемой работы сети центров национальной кинематографии (синематек). Договор с правообладателями должен заключаться центральной организацией и предусматривать предоставление права показа аудиовизуального произведения как в территориальных центрах национальной кинематографии (синематеках), так и в региональных кинотеатрах. Также такой договор может предусматривать права территориальных организаций осуществлять запись аудиовизуального произведения на электронные носители для продажи ее третьим лицам без права коммерческого использования. Объем прав и обязательств сторон определяется исходя из полномочий, передаваемых правообладателем центрам национальной кинематографии (синематек).

Правовые аспекты взаимодействия центральной организации и центров национальной кинематографии (синематек) будут определены типовыми договорами, разработанными с учетом их целей и задач.

4.2.8 План развития сети центров национальной кинематографии (синематек) Стадия запуска проекта. На начальном этапе проекта отбирается (создается) центральная организация, задача которой на первые полгода – год работы – создать электронные библиотеки аудиовизуальных произведений и литературы, разработать правовую и методическую базу для работы центров национальной кинематографии (синематек). В течении указанного срока осуществляется строительство (реконструкция) помещения для размещения персонала центральной организации.

Пилотная стадия – создание нескольких пилотных центров национальной кинематографии (синематек). Через год – полтора с начала реализации проекта центральная организация должна разместиться в отведенном ей помещении и приступить к активной работе. Три – шесть центров национальной кинематографии (синематек) должны быть сформированы (помещение, оборудование, штат, библиотека литературы и др.) и приступить к работе через два года с начала проекта.

Стадия разворачивания сети – повсеместное создание центров национальной кинематографии (синематек). Через один-два года работы первых центров национальной кинематографии (синематек) должны быть введены в эксплуатацию остальные (от 10 до 70) центров национальной кинематографии (синематек). В идеальном случае, центр должен быть создан в каждом административном центре субъекта Российской Федерации, чтобы обеспечить возможность доступа к ней максимального количества желающих. В дальнейшем возможно индивидуальное удаленное пользование ресурсами центральной организации и центров национальной кинематографии (синематек).

4.2.9 Последовательность работ по подготовке к созданию сети центров национального кинематографа (синематек) Выбор технологического решения.

Определение географии размещения центров.

Оценка затрат на создание типового центра национальной кинематографии (синематеки).

Оценка затрат на отбор (создание) центральной организации.

Оценка регулярных затрат на покрытие текущих расходов территориальных синематек.

Оценка регулярных затрат на покрытие текущих расходов центральной синематеки.

Разработка критериев эффективности деятельности сети синематек.

4.3 Ключевые выводы по разделу Создание сети синематек в России возможно.

Необходима разработка бизнес-плана и ТЭО, типового проекта, которые позволят определить размер необходимых финансовых средств на осуществление проекта.

Эффективность работы центров национальной кинематографии (синематек) в условиях конкуренции со свободным доступом к пиратскому контенту во многом будет зависеть от того, станут ли центры культовым местом в городе и регионе, смогут ли объединить вокруг себя интеллектуальное ядро населения, создадут ли себе имидж культурно притягательного места. В свою очередь на это будет влиять состав творческих работников синематеки, их энтузиазм и нестандартный подход к организации работы, постоянно проводимые синематекой знаковые мероприятия (перфомансы), привлечение к ее деятельности знаковых для культурной среды города и региона лиц. Только создание вокруг центров национальной кинематографии (синематек) атмосферы подвижничества, превращение их в источник «кипения культурной жизни» позволит эффективно реализовать предначертанную ей миссию по эстетическому воспитанию широкого круга ее посетителей.

Целесообразно предусмотреть создание центров национальной кинематографии (синематек) в городах, где успешно функционируют киноклубы и в работе во многом опираться на их актив, по сути сделав киноклуб их частью.

Заключение Результаты проведенного исследования позволяют сделать ряд выводов, относящихся к состоянию дистрибуции авторского и экспериментального кино:

- в кинематографическом сообществе отсутствует единое понимание терминов «авторское кино», «арт-хаус». В попытках экспертов дать определение указанным понятиям доминирует экономический подход (бюджет продвижения, количество копий и т.д.);

- авторы и продюсеры фильмов из категории «авторское кино» имеют очень расплывчатое представление о целевой аудитории, отличительных чертах тех людей, для которых снимаются такие фильмы;

- каналы, используемые для дистрибьюции «авторского кино», те же, что и при дистрибьюции массового кино, однако крупные компании – дистрибьюторы, как правило, отказываются работать с такими картинами, так как их технологии отработаны для продвижения картин, выходящих крупными тиражами и имеющими значительные рекламные бюджеты;

- кинотеатрам, как правило, экономически не выгодно работать с «авторским кино», в связи с недостаточной посещаемостью сеансов с данными картинами, что во многом определяется слабой информационной поддержкой этих фильмов;


- метод самостоятельного проката фильмов их авторами (самокат), получивший распространение в последние два года, не может рассматриваться как альтернатива классический кинотеатральной дистрибуции, так как результат, получаемый от его применения, во многом зависит от склонности и способности авторов работать с кинотеатрами (что многим из них не свойственно).

На основании вышеизложенных выводов считаем возможным сделать предположение, что экономические условия, сложившиеся на рынке дистрибьюции и кинотеатрального проката, препятствуют успешному распространению кинокартин «авторского кино», выходящих малыми тиражами и практически не имеющим рекламной поддержки.

В этой связи, учитывая существенное культурное значение кинокартин «авторского кино», разработана концепция создания центров национального кино (сети синематек), которая, основываясь на государственной поддержке, позволит обеспечить эффективный прокат и показ таких фильмов.

Список использованной литературы 1. Самутина Н. Авторское (режиссерское) кино.

http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/KINO_AVTORS KOE_REZHISSERSKOE_KINO.html 2. Бордвелл Д. Артхаус как проявление кино. / Д. Бордвелл, 3. Нил С. Арт-синема как институция//Логос, 2002, № 5– 4. Маттелар А. Политика европейского кино и ответ Голливуду.

5. Бондаренко Е.А. Путешествие в мир кино. / Е.А. Бондаренко. - М.:

ОЛМА-ПРЕСС, 2003. - 255 с.

6. Добин Е. Поэтика киноискусства. Повествование и метафора. - Л., 1961.

7. Воденко М. Взаимодействие героя и пространства в современной кинодраматургии: Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 2000. - 30с.

8. Зайцева Л А Авторский фильм замысел//Вопросы истории и теории кино. - М.ВГИК 1978 - с.3-25;

Зайцева Л.А. Эволюционирование образной системы советского фильма 60-80х годов.-М. ВГИК, 1991 -80с.

9. Козлов Л. Воздействие искусства и искусство воздействия// Кино:

Методология исследования М.: Искусство 1984 - с. 116- 10. Н.Кривуля. Основные тенденции авторской анимации России 60 90-х годов. Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 2001. - 34с.

11. Пензин С. Кино в системе искусства. Проблема автора и героя.

Воронеж.: Воронежский ун-т 1984,- 186с.

Юренев Р. Новаторство советского кинопроцесса.

12. -М.:

Просвещение 1986 -192с.;

Юренев Р. Судьба авторского фильма//Сов.

Культура. 1987- 17 сент.

13. Ямпольский М. Памяти Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М.:РИК "Культура", 1993. - 464с.

14. Михайловска Е. К проблеме авторского кинематографа (Авторы "нового романа" в кино Франции 1950-1970г.). Дис.канд. искусствоведения. М.,1975,- 166с.

15. Пензин С. Кино в системе искусства. Проблема автора и героя.

Воронеж.: Воронежский ун-т 1984,- 186с 16. Федорин А.В. Современное советское киноискусство (Поиски и традиции). М.;

Знание, 1986 - 48с.

17. Козлов Л. Воздействие искусства и искусство воздействия// Кино:

Методология исследования М.: Искусство 1984 - с. 116- 18. Самарай Амер. Авторский видеофильм (Специфика творческой работы). Дис. канд. искуствовед. наук. М,, 2000. – 186 с.

19. Воденко М. Взаимодействие героя и пространства в современной кинодраматургии: Дис. канд. искусствоведения. М., 2000. - 189с.

20. Громов Е. Природа художественного творчества. М.: Просвещение, 1986 - 239с.

21. Цвиркунов В.В. Индивидуальный стиль в контексте авторского кинематографа// Современный кинопроцесс и действительность-Киев:

Наукова дума1989. с.156- 22. Орлов А. В национальном космосе//Аниматографические записки №1 М. НИИ культуры 1990 - с.46- 23. Прохоров А., Гуревич М. Блеск и нищета советской анимации// Кино детям, Кино -молодежи. - М.: В.О Союзинформкино, 1990 - №4 - с. 12 24. Каримова О.Н. Авторство как художественно-эстетическая проблема. Дис. канд филос. наук. М. 1998 122с.

25. Н.Кривуля. Основные тенденции авторской анимации России 60 90-х годов. Дис. канд. искусствоведения. М., 2001. – 187 с.

26. Д.Горячева. MOSCOW BUSINESS SQUARE 2012:лекция культового международного дистрибьютора Кристы Сареди о теории экономических сетей, трудностях международной дистрибуции и о том, можно ли превратить искусство в продукт.// http://kinobizon.ru/2012/07/02/krista-saredi-mbs-lecture/ 27. ACTION! 1(91)-Февраль-Март, 2012г.,стр 28. «Киностатистика-2011: Статистический сборник». – М.: ООО «Универс-Консалтинг»,2012, 172 с.

29. Ядов В. Стратегия социологического исследования: Учебное пособие. 5-е изд. М: Омега-Л, 2011.

30. Ковалев Е. Левинсон А., Шанин Т. Штейнберг И. Качественные методы: Полевые социологические исследования Спб.: Алетейя, 2009.

31. Страусс А. Корбин Д. Основы качественного исследования/ Пер. с англ. М: УРСС 2001.

Приложение А.

Список экспертов, принявших участие в исследовании Бадалян Армен Директор репертуарного планирования кинокомпании «Парадиз», управляющей сетью кинотеатров «Пять звезд» и «Ролан». Киноман. Отстаивает идею возможности удачной дистибуции арт-мейнстрима в коммерческой кинотеатральной сети.

Назари Мэри Генеральный директор кинотеатра «Пионер», продюсер, сценарист. Лауреат ТЭФИ, номинант Эмми (психологическое ток-шоу «Человек в маске», Первый канал). Со-продюсер фильма «Овсянки»

(реж. Ал. Федорченко), который был отмечен рядом призов на 67-м Венецианском кинофестивале в г.

Максим Кузьмин Продюсер, директор независимой прокатной компании Utopia Pictures, первого дистрибьютора короткометражного кино в России. Первым полнометражным релизом Utopia Pictures стал выпуск фильма Сергея Лобана «Шапито-шоу».


Сэм Клебанов Продюсер, дистрибьютор, киновед, актер, сценарист.

Президент прокатной компании «Кино без границ, занимающейся дистрибуцией артхаусных фильмов на территории России. С 2001 по 2008 год - автор и ведущий программы «Магия кино» на телеканале «Культура». С 2012 года в рамках цикла «Особый взгляд. Кино нового тысячелетия» на канале «Культура» представляет фильмы, отобранные из каталога компании «Кино без границ».

Борисевич Роман Генеральный продюсер независимой производственной кинокомпании «Коктебель».

Занимается продюсированием артхаусного российского кино. Сотрудничает с режиссерами Алексеем Попогребским, Борисом Хлебниковым, Василием Сигаревым.

Надежда Котова Генеральный директор арт-объединения «Coolconnections»( объединение рганизует и проводит большое количество национальных кинофестивалей, в том числе британского, немецкого, итальянского, французского кино, международного кинофестиваля короткометражного кино и анимации FutureShorts и др., специальные показы фильмов, премьеры, встречи с режиссерами и актерами и другие киномероприятия). Занимается репертуарной политикой кинотеатра «35 мм». Является дистрибутором «Метрополитен опера» и Национального лондонского театра.

Василиса Генеральный директор ГБУК "Московское кино".

Орестова Директор Московского фестиваля короткометражных фильмов/Дебюты - международного конкурса, в котором принимают участие и работы молодых московских режиссеров (игровое, документальное, анимационное и экспериментальное кино).

Антон Мазуров Продюсер, кинокритик, кинодистрибьютор.

Создатель дистрибуционной арт-кинокомпании «ЛеопАРТ» и информационного сайта Kinote.info.

Алейников Глеб Режиссер экспериментального кино, продюсер.

Основатель киноклуба независимого кино СИНЕ ФАНТОМ. Член Академии Российского телевидения с 2007 года.

Арсений Кинорежиссер, сценарист, журналист, драматург.

Гончуков Самостоятельно организовал прокат собственного полнометражного фильма «1210».

Иван Лопатин Продюсер кинокомпании «Левандия Интертейнмент».

Занимается производством и продвижением работ молодых режиссеров на российских и международных кинофестивалях. Организует еженедельный «weekend короткого метра» в кинотеатре «Звезда», где широкой зрительской аудитории предоставляется возможность просмотра российского и зарубежного короткометражного кино.

Наталья Продюсер и киновед. Генеральный директор Мокрицкая Кинокомпании «Новые люди». Продюсировала картины Кирилла Серебрянникова «Изображая жертву» и «Юрьев день».

Алексей Российский кинорежиссер и сценарист. Обладатель Попогребский многочисленных кинематографических наград.

Фильм Попогребского «Как я провел этим летом» в 2010 году вошел в основной конкурс юбилейного 60 го Берлинского кинофестиваля и был удостоен трех Серебряных медведей, в том числе «за выдающийся художественный вклад в развитие кино».

Тютин Сергей Кинорежиссер Член Гильдии телевизионных режиссеров Союза кинематографистов России.

Создатель электронного кинотеатра «Мир искусства», художественный руководитель киноклуба «Арткино».

Первые 4 фильма вышли в эфир телеканала «Культура» в июне 2008 года.

Рубин Александр Эксперт, генеральный директор ООО Кинопроект, Юрьевич крупнейшая в России компания по обеспечению кинотеатров цифровым оборудованием.

Виноградов Генеральный директор ФГУП «Главный Денис информационно-вычислительный центр Министерства культуры Российской Федерации»

(осень) Анатолий Печатался в журналах «Искусство кино» и Максимов «Киноведческие записки».

С 1994 года работает на телевидении. Работал в программе «Матадор», а также в службе кинопрограмм РТР[2].

С 1995 года — глава дирекции кинопоказа телеканала ОРТ (с 2002 г. — «Первый канал»)[3] Заместитель Генерального Директора Первого канала по кинопоказу и кинопроизводству.

С 1995 по 2007 и в 2012 году озвучивал многие киноанонсы Первого канала.

Леонид Генеральный директор крупнейшей отечественной Верещагин производящей "Студии ТРИТЭ" Леонида Верещагина называют лучшим организатором съемок в нашей стране. Инженер связи по образованию, Леонид Верещагин начал свою карьеру в кино с картины Эльдара Рязанова "Вокзал для двоих", где он работал в качестве заместителя директора картины. С года Леонид Верещагин работает с Никитой Михалковым, возглавляя "Студию ТРИТЭ" Сергей Сельянов Лауреат ряда кинематографических премий.

Награжден медалью имени Ханжонкова как лучший продюсер 1995-1998 годов. В 1999 году награжден премией Ассоциации производителей кино (The Motion Picture Association - USA) за выдающиеся достижения в развитии независимого кинопроизводства в России. Удостоен специальных призов Национальной гильдии кинокритики и кинопрессы "Золотой овен"-2001 (как лучший кинопродюсер десятилетия) и "Золотой овен"-2002 (с формулировкой "За мужество в продвижении на российский экран национального кинематографа").

Интервью с Сергеем Сельяновым о проблемах кинематографа неоднократно публиковались в ведущих деловых печатных изданиях России.

Экономический журнал "Эксперт" в феврале года назвал Сергея Сельянова "единственным российским продюсером, чье имя стало брэндом в области кинопроизводства".

Борис Токарев Актер, заслуженный артист РСФСР. Генеральный директор ООО «Кинокомпания Дебют»

Сергей Лазарук Руководитель Департамента государственной поддержки кинематографии Службы кинематографии Министерства культуры РФ с августа 2000 г.

Александр С 1995 года – основатель, генеральный директор и генеральный продюсер крупнейшего независимого Роднянский телеканала Украины «1+1».

С 1997 года - президент Телевизионной академии Украины.

С мая 2002 года – генеральный директор телеканала «СТС» (Россия).

Секретарь правления Союза кинематографистов Украины;

Академик Российской Академии кинематографических искусств «Ника»;

Ассоциированный член Международного Совета Национальной Академии телевизионного искусства (США).

Андрей Шемякин Филолог, культуролог, киновед, кинокритик, автор и ведущий телевизионных программ, специалист по современному отечественному документальному кино, по истории отечественного кино 50-90-х годов, специалист по теории и методологии разработки оригинальных фестивальных концепций – это все о нем.

Приложение Б.

Содержание гайда интервью Блок 1. Особенности авторского/экспериментального кино в России.

Особенности жанра - Если мы говорим не о массовом, коммерчески ориентированном кино, то, как можно определить этот формат кинематографа в России?

- Какие течения среди не коммерческого кино в России вы можете выделить?

Что такое авторское кино? Как вы для себя определяете этот жанр? Каковы различия в понятиях между авторским и экспериментальным кино? Каковы отличительные черты российского арт-хауса?

Какие фильмы в этом сегменте вы считаете удачными или заслуживающими внимание? Назовите имена российских режиссеров/продюсеров, наиболее ярких представителей, работающих в этом сегменте - Кто зритель такого кино? Опишите основные типы зрителя этого кино, чем он отличается от рядовых посетителей кинотеатра? Какова ваша оценка численности такого зрителя?

- Каков менталитет российского авторского кино (существуют ли отличия от авторского кино Америки, Европы и Азии)?

- Какие авторские/экспериментальные/арт-хаусные российские проекты вы считаете наиболее удачными за период 2008-2012 гг? Какие неудачными?

Почему?

Блок 2. Оценка отечественной киноиндустрии и места в ней авторского/экспериментального кино - Можно ли выделить тенденции развития отечественного кинематографа в целом? Как бы Вы их определили?

- Как в российском кинематографе распределены соотношение долей массового коммерческого кино и не коммерческого?

- В чем заключаются ключевые проблемы производства не массовых фильмов в России, по вашему мнению? Какие трудности продвижения таких фильмов на сегодняшний день Вы можете отметить?

- Каким вы видите состояние российского кинематографа, в целом и авторского/экспериментального/арт-хаусного кино через 10 лет?

Блок 3. Финансовая поддержка производства и проката - Каков бюджет российского авторского полнометражного фильма?

- Каковы источники финансирования ваших фильмов (для режиссеров и продюсеров) – господдержка, заказ телеканалов, личные средства, частные инвесторы. Какие трудности традиционно сопровождают организацию финансирования фильма?

- Сейчас говорят об очередном изменении системы финансирования кинопроизводства. Как, на ваш взгляд, должна быть особым образом организована поддержка не массового кино?

Как бы Вы порекомендовали изменить систему финансирования, какие конкретные меры можете предложить?

- Зачем, на ваш взгляд, государству поддерживать не массовое кино?

Должен ли один проект получать больше другого? Каким образом должен определяться размер поддержки конкретного проекта не массового кино?

- Как должна распределяться господдержка? Кому конкретно должны быть направлены средства: производственным студиям, режиссерам, продюсерам… или кому-то еще?

- Нужно ли поддерживать проект только на стадии производства, или также на стадии показа?

- Опыт какой страны по поддержке не массового кино вы считаете применим в России, расскажите что именно ценно в этом опыте?

- Что должно получать государство от киноиндустрии в ответ на поддержку не массового кино?

Блок 4. Дистрибуция авторского кино: характеристики, особенности - Каков портрет российского кинотеатрального зрителя? Есть ли различие между зрителем немассового отечественного и зарубежного кино? Какие именно? Почему на такое кино часто приходит очень малое число зрителей?

Что, по вашему, может увеличить аудиторию не массового кино? Какие именно меры государственной поддержки могут этому поспособствовать?

- Охарактеризуйте особенности показа авторских проектов на сегодняшний день: в кинотеатрах, тв-показ, dvd, в Интернете - Как бы Вы оценили идею создания специальных цифровых синематек авторского кино? Как должна быть выстроена система создания таких синематек?

- Как на ваш взгляд должны выглядеть дистрибуция и показ не массового кино в России? Какие из существующих дистрибуторов наиболее эффективно прокатывают не массовое кино? В чем их сильные стороны? Что бы вы предложили усовершенствовать в их работе?

- Насколько может быть успешным «самокат»? Есть ли у вас такой опыт?

Чей опыт «самоката» вы считаете наиболее успешным?

- В чем специфика продвижения не массового кино? Приведите примеры наиболее успешной кампании по продвижению (в т.ч. рекламной).

- Если у вас есть успешный опыт, расскажите о нем. Какой вы видите идеальной систему проката не массового кино (в зависимости от его типа)?

- Используете ли вы для проката возможности онлайн кинотеатров? Почему?

Какова их эффективность?

- Как относится ТВ к не массовому кино? Показывается ли такое кино на ТВ?

Какое не показывается и почему? На сколько поступления от ТВ позволяют покрыть производственный бюджет?



Pages:     | 1 | 2 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.