авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 26 | 27 || 29 | 30 |   ...   | 35 |

«Энциклопедия «Литература и язык» (с иллюстрациями) Издательство «Росмэн» 2 Информационное и учебно-справочное издание, включающее более 1500 статей, ...»

-- [ Страница 28 ] --

В повести «Раковый корпус» (1963—66) отразились впечат ления от пребывания в Ташкентском онкологическом диспан сере. Время действия ограничено несколькими неделями, ме сто действия – стенами больницы (такое сужение времени и пространства – отличительная черта многих произведений пи сателя). В романе «В круге первом» (1955—68), прототипами героев которого были заключённые «шарашки», где писатель отбывал срок, действие разворачивается накануне 1950 г. Пи сатель избегает прямых оценок, давая выговориться персона жам. Сама действительность должна подтвердить бесчеловеч ность, мертвящую пустоту сталинского режима. В середине 1960-х гг. на обсуждение темы репрессий был наложен офици альный запрет, и начались гонения на Солженицына: в 1965 г.

его архив оказался в КГБ, с 1966 г. его перестают печатать, а опубликованные сочинения изымают из библиотек. В от крытых письмах, которые расходились в копиях, Солженицын протестует против нарушения прав человека, преследований инакомыслящих в СССР. В 1969 г. его исключают из Сою за писателей. В 1970 г. он становится лауреатом Нобелевской премии. Публикация за рубежом книги «Архипелаг ГУЛаг»

(1973—75), истории Главного управления лагерей и тюрем в Советском Союзе (1958—68), ставшая причиной новых пре следований, – это и историческое исследование, и мемуары автора, и эпопея страданий мучеников ГУЛага, дань памяти тем, кто погиб в этом аду. Солженицын выступает в основном как собиратель историй, рассказанных множеством узников.

История советских концлагерей ориентирована на текст Биб лии.

В 1974 г. Солженицын был арестован и выслан из СССР в Западную Германию. В 1974—76 гг. жил в Швейцарии, в 1976—94 гг. в штате Вермонт, США. В «Гарвардской ре чи» (1978), статье «Наши плюралисты» (1982), в «Темплто новской лекции» (1983) выступил с критикой либеральных и демократических ценностей Запада. Закону, праву, многопар тийности как гарантиям свободы человека он противопоставил органическое единение людей, прямое народное самоуправле ние, идеи самоограничения и религиозные начала. Часть эми грации упрекала Солженицына в тоталитарных симпатиях, ре троградстве и утопизме. В эмиграции Солженицын закончил четырёхчастную эпопею «Красное Колесо»: «Август Четырна дцатого», «Октябрь Шестнадцатого», «Март Семнадцатого» и «Апрель Семнадцатого». Одно и то же событие даётся в ней в восприятии нескольких персонажей, использована техника «монтажа»: репортаж, протокол, стенограмма;

вымышленные персонажи соединены с историческими. В эпизоде отступле ния русской армии в августе 1914 г. оторвавшееся от телеги колесо становится символом безумия истории. Вслед за Л.

Н. Толстым Солженицын противопоставляет актёрствующих политиканов разных партий рядовым людям, подчёркивая их роль в истории. Но солдаты и офицеры Толстого творили ис торию, не сознавая этого. Герои Солженицына стоят перед драматическим выбором: в истории действует не рок, а люди, и поэтому ничто не предопределено окончательно.

В 1994 г. писатель вернулся в Россию. В книге «Россия в обвале» (1998) он резко критикует экономические рефор мы, размышляет о необходимости возрождения земства и рус ского национального сознания, в конце 1990-х гг. регулярно выступает с литературно-критическими статьями о творчестве русских прозаиков и поэтов. В ряде «двучастных» рассказов и повестей: «Молодняк» (1993), «Настенька» (1995), «Абри косовое варенье», «Эго», «На краях» (все—1994), «Желябуг ские выселки», «Адлиг Швенкиттен» (оба – 1998) описывают ся судьбы разных персонажей, вовлечённых в одни и те же события, но не ведающих об этом. Солженицын обращается к теме вины и ответственности человека за совершённые им поступки.

СОЛЛОГУБ Владимир Александрович (1813, Санкт Петербург – 1882, Гамбург), русский писатель.

В. А. Соллогуб Окончил Дерптский ун-т, служил в Министерстве ино странных дел. В 1830-е гг. поддерживает знакомство с А.

С. Пушкиным, Н. В. Гоголем, В. Ф. Одоевским, М. Ю. Лер монтовым и др. Печатается с 1837 г. Внимание критики и читателей обратил на себя повестью «История двух калош»

(1839), отличавшейся естественностью языка и умелой разра боткой характеров. «Светские повести» Соллогуба «Большой свет» (1840), «Лев», «Аптекарша» (обе – 1841) получили вы сокую оценку В. Г. Белинского. Споры «славянофилов» и «за падников» нашли отражение в повести «Тарантас» (1840—45), написанной в форме путевых зарисовок русской провинциаль ной жизни;

в образе Ивана Васильевича можно увидеть черты идеолога русского славянофильства И. В. Киреевского. После 1845 г. Соллогуб пишет водевили, статьи о музыке и театре.

После воцарения Александра II обращается к темам либераль ной «обличительной литературы»: комедия «Чиновник» (1856), но демократическая критика воспринимала его творчество как запоздалое проявление литературы. В последние десятилетия жизни общественные и литературные взгляды Соллогуба при нимают всё более консервативный характер. Он пишет ряд ан тинигилистических произведений – поэма «Нигилист» (1866) и др. Историческую и культурную ценность представляют на писанные в 1860-е гг. литературные воспоминания Соллогуба, содержащие свидетельства об А. С. Пушкине, Н. В. Гоголе и др.

СОЛОГУБ (настоящая фамилия Тетерников) Фёдор Кузь мич (1863, Санкт-Петербург – 1927, Ленинград), русский пи сатель.

Ф. К. Сологуб. Портрет работы Н. Вышеславцева. 1927 г.

Окончив в 1882 г. Учительский ин-т, 25 лет преподавал математику в школах и гимназиях. Первые стихи опублико вал в 1887 г. Принадлежал к символистам «старшего» поко ления, испытал влияние философии и эстетики европейского декаданса (особенно французского поэта-символиста П. Вер лена). Это отразилось в сборниках рассказов и легенд «Истле вающие личины» (1907), «Книга очарований» (1909), пьесах мистериях «Литургия Мне» (1907), шутовских фарсах «Вань ка Ключник и паж Жеан» (1908), в сборниках стихов «Змий»

(1907), «Пламенный круг» (1908), отличающихся неярким и певучим, «традиционным» стихом, романтическим томлением и пессимизмом. Мрачные картины провинциального быта на рисованы в автобиографическом романе «Тяжёлые сны» (1896) и в лучшем произведении писателя – романе «Мелкий бес»

(1905), где гротескно-заострённая фигура учителя Передоно ва, верноподданного обывателя, пакостника и доносчика, во плотила подлость и пошлость бесцветного и своекорыстного «мещанского» существования. Последнему Сологуб стремил ся противопоставить силу искусства и творческой фантазии – мистико-эротическая трилогия «Творимая легенда», другое на звание «Навьи чары» (1907—14). В других произведениях Со логуба наряду с мотивами социально-нравственного обличе ния, любви к родной земле и восхваления спасительной си лы бескорыстной чувственной любви звучат ноты презрения к неистребимой косности реального бытия: книга антипра вительственных стихов «Политические сказочки» (1906), ро маны о трагических судьбах женщин «Слаще яда» (1912) и «Заклинательница змей» (1921), поэтические сборники «Го лубое небо» (1920), «Одна любовь», «Соборный благовест»

(оба – 1921), «Чародейная чаща» (1922), «Великий благовест»

(1923);

статьи, пьесы «Победа смерти» (опубл. в 1908), «Дар мудрых пчёл» (1907);

переводы из Вольтера, Ги де Мопассана, Ш. Бодлера, П. Верлена, Г. Гейне, О. Уайльда, Т. Г. Шевченко и др.

СОЛОУХИН Владимир Алексеевич (1924, с. Алепино Владимирской обл. – 1997, Москва), русский писатель.

В. А. Солоухин Родился в большой крестьянской семье. В 1946—51 гг.

учился в Литературном ин-те им. М. Горького. Первое сти хотворение «Дождь в степи» (1946). Сборники стихов «Дождь в степи» (1953), «Журавлиха» (1959), «Жить на земле» (1965), «Венок сонетов» (1975). В 1951—57 гг. работал специальным корреспондентом журнала «Огонёк». Впечатления от поездок по стране и по странам зарубежья отразились в книгах очер ков «Рождение Зернограда» (1955), «За синь-морями» (1956), «Ветер странствий» (1960), «Открытки из Вьетнама» (1961).

Позже, в годы «перестройки», в книге «Возвращение к про шлому» (1990) он осудил в своих очерках идеализацию «до стижений социализма». Широкую известность получили по вести «Владимирские просёлки» (1957), «Капля росы» (1959), «Смех за левым плечом» (1988), тяготеющие к автобиографи ческой прозе. Отталкиваясь от личных воспоминаний и на блюдений, Солоухин стремится воссоздать правдивую исто рию людей родного края, с болью пишет о раскулачивании крестьян, вызвавших разорение деревни, с любовью описы вает природу «малой родины». Одной из главных тем пове стей «Терновник» (1959), «Прекрасная Адыгене» (1973), ро манов «Мать-мачеха» (1964), «Приговор» (1975) являются ду ховные связи человека с родной землёй, с окружающим ми ром. Вопросам национального самосознания, сохранения на циональной культуры посвящены «Письма из Русского музея»

(1966), «Время собирать камни» (1980). Проблемы нравствен ности, контакта поколений, вопросы формирования личности подростка, детей поставлены в сборниках рассказов «Зимний день» (1965), «Мёд на хлебе» (1973), «Волшебная палочка»

(1983), «Бедствие с голубями» (1984). Мемуарная книга «Ча ша» (1997) повествует о драматических судьбах послереволю ционной русской эмиграции, о встречах с писателями русского зарубежья.

СОНЕТ (итал. sonetto, от итал. sonare – звучать), твёрдая форма, лирическое стихотворение из 14 строк в виде сложной строфы, состоящей из двух катренов (четверостиший) на две рифмы и двух терцетов (трёхстиший) на три, реже – на две рифмы. Эту форму изобрёл в сер. 13 в. сицилийский стихо творец Якопо да Лентини, а прославили её знаменитые ита льянские поэты Возрождения Данте, Ф. Петрарка, Т. Тассо.

Итальянский (петрарковский) сонет состоит из двух катренов с рифмовкой abba abba или abab abab и двух терцетов с риф мовкой cdc dcd или cde cde, реже cde edc. Форма повлияла на романоязычную поэзию: во Франции 16 в. – П. деРонсар, в Португалии 16 в. – Л. ди Камоэнс, в Испании 17 в. – Л.

де Гонгора-и-Арготе. В середине 16 в. в Англии Г. Ховард, граф Суррейский, разработал сонет со схемой рифмовки abab cdcd efef gg. Эту упрощённую форму популяризовал и сде лал образцовой У. Шекспир («Сонеты»), поэтому её называют шекспировским сонетом. Европейские поэты разработали мно го оригинальных видов сонета, а также венок сонетов – одну из наиболее трудных литературных форм.

Первый русский сонет был написан В. К. Тредиаковским (1735). Трижды обращался к известной форме А. С. Пушкин («Сонет», «Поэту», «Мадонна»). Регулярно сочинял сонеты А.

А. Фет. Форма заняла центральное место в лирике поэтов начала 20 в.: В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт, А. А. Блок, И.

А. Бунин.

СОССЮР (Saussure) Фердинанд де (1857, Женева – 1913, замок Вюффлан, Швейцария), швейцарский лингвист. С его именем связано развитие лингвистики 20 в. Но сам он об этом не подозревал, т. к. книгу, оказавшую огромное вли яние на мировое языкознание, воссоздали после его смерти ученики, собравшие конспекты лекций, которые он читал в Женевском ун-те: «Курс общей лингвистики» (1916). Язык в «Курсе» понимается как система элементов, и именно по иски системности определят направления научных изысканий лингвистов. При этом у системы есть современное состояние и история, поэтому лингвистика должна быть синхронической (занимающейся современностью) и диахронической (изучаю щей историческое развитие). Внутренняя системность проти востоит внешним факторам, которые тоже следует изучать внешней лингвистике (географической и социальной). Линг вистика языка должна быть дополнена лингвистикой речи.

Эти соображения сегодня относятся к аксиомам лингвистиче ского знания, хотя некоторые из них воспринимаются крити чески. Соссюр занимался индоевропейским языком: «Мемуар о первоначальной системе гласных в индоевропейских языках»

(1878) при жизни автора стал классическим трудом. Кроме об щей теории и реконструкции индоевропейского языка, Соссю ра интересовало устройство конкретных языков: ритмическая структура слова в греческом, ударение в литовском. И всю жизнь Соссюр учил студентов языкам, на которых вырастала индоевропеистика: греческому и латыни, древневерхнегерман скому и готскому, санскриту и литовскому.

СОФОКЛ (sophokles) (ок. 496 до н. э., Колон, Аттика – 406 до н. э., Афины), древнегреческий драматург. Вместе с Эсхилом и Еврипидом составляет триаду величайших антич ных трагиков. В 468 г. до н. э. Софокл впервые принял уча стие в состязаниях драматургов и занял первое место, победив Эсхила. В своих трагедиях увеличил число актёров до трёх.

Античная традиция называет Софокла автором 123 драм, до нас дошло только семь: «Аякс», «Антигона», «Трахинянки», «Эдип-царь», «Электра», «Филоктет», «Эдип в Колоне». Цен тральным конфликтом драматургии Софокла является проти востояние ослеплённого незнанием человека и всемогущего рока. Так, Эдип, пытаясь избежать страшной судьбы, бежит из дома, но всё равно становится отцеубийцей и мужем соб ственной матери, навлекая невольным преступлением беду на родной город. Аякс покрывает себя позором, в безумии (кото рое наслали на него боги) перебив вместо врагов домашний скот. Единственно достойным человека оказывается принять то, что суждено роком, взять на себя ответственность за со вершённое по неведению – в этом Софокл видит не слабость, а силу своих героев. Недаром в трагедии «Антигона», героиня которой погибает, нарушив царский приказ и похоронив брата, пошедшего войной на родной город, хор произносит слова, вос хваляющие человека: «В мире много сил великих,/Но сильнее человека/Нет в природе ничего!»

СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ, см. в ст. Реализм.

СОЧИНЕНИЕ, вид синтаксической связи, предполагаю щий равноправные отношения компонентов и выражение с по мощью союзов в словосочетании и сложном предложении;

ср.

Мороз и солнце и Стоял мороз, и сияло солнце. Сочинитель ные союзы бывают одиночные (и, а, но) и повторяющиеся (то ли..., то ли, не то..., не то).

СОЮЗ, служебная часть речи, которая соединяет слово формы и части сложного предложения. В зависимости от ви да связи союзы делятся на сочинительные и подчинительные.

Семантика первых: соединительная (и), противительная (но) и разделительная (или);

вторых – временная (когда, пока), условная (если) и т. д.

СОЮЗНОЕ СЛОВО, средство связи в сложноподчинён ном предложении. В роли союзных слов выступают относи тельные местоимения: который, какой, когда, где, куда. Слова что, когда могут быть союзами и союзными словами;

ср.: Он понял, что ошибся и Он понял, чт принял за лодку;

Когда он о уедет, будет лучше и Ясно, когда он уедет.

СПЕНСЕР (Spenser) Эдмунд (ок. 1552, Лондон – 1599, там же), английский поэт. Родился в семье портного, в 1569— 76 гг. учился в Кембриджском ун-те. В 1590 г. был представ лен королеве Елизавете I как талантливый писатель. После мятежа в 1598 г. в Ирландии, где ставший чиновником по эт владел замком и землями, бежал в Лондон, где вскоре умер в бедности. Основные сочинения: «Календарь пастуха»

(1579) – пастораль из 12 эклог (по числу месяцев), в ко торой на фоне сельских пейзажей показаны крестьяне, бесе дующие на нравственные темы;

сборник любовных сонетов «Аморетти» (1595), написанный под влиянием Ф. Петрарки;

незавершённая эпическая поэма «Королева фей» (1590–96), аллегория просвещённой монархии. Один из главных образцов ренессансного (см. Возрождение) английского эпоса, «Короле ва фей» была задумана в виде «12 книг, представляющих нравственных добродетелей». Спенсер показал королеву Ели завету I в образе мудрой и справедливой правительницы фей Глорианы, а своего покровителя лорда-наместника Ирландии Артура Грэя – в образе легендарного короля Артура. В каждой книге один из рыцарей Глорианы (в них угадывают реальных фаворитов английской королевы) должен был в битве побе дить один из олицетворённых пороков. Поэма соединяла мно гие английские и общеевропейские сюжеты, жанровые и сти левые традиции. Спенсера при жизни называли «принцем по этов»: его творчество отличается жанровым многообразием и м стерской техникой стиха. В сборнике «Аморетти» он ввёл в а европейскую лирику «спенсеровский» сонет с рифмовкой abab bcbc cdcd ee (крайние стихи смежных четверостиший скреп лены единой рифмой). В «Королеве фей» он создал спенсерову строфу – девятистишие с рифмовкой ababbcbcc, состоящее из восьми строк 5-стопного ямба и заключительной строки ям ба 6-стопного. Похоронили Спенсера в Поэтическом уголке на кладбище Вестминстерского аббатства рядом с могилой Дж.

Чосера, что свидетельствует о признании его литературных заслуг.

СПЕЦИЛЬНАЯ ЛЕКСИКА, часть лексики, противопо ставленная по характеру использования общенародной. Упо требляется кругом людей, ограниченным территориально (диа лект), социально (сленг) или профессионально (терминоло гия – напр., медицинская или спортивная). За счет специаль ной лексики обогащается литературный язык.

СПОСОБ РИФМОВКИ, тип композиции рифм в строфе.

Так, в катренах выделяют три основных, наиболее распро странённых типа рифмовки: парная – со схемой aabb, пере крёстная – со схемой abab и кольцевая (опоясывающая) – со схемой abba. Существуют также типы, учитывающие чередо вание рифмованных стихов с холостыми стихами (к их чис лу относится, напр., рифмовка рубаи).

СПРЯЖЕНИЕ ГЛАГОЛА, 1) словоизменение личных форм глагола по лицам и числам, даёт основание для име нования форм спрягаемыми.

2) Класс глаголов по формальным признакам – окончаниям и тематическим гласным;

1-е и 2-е спряжения глаголов разли чаются в формах пишет/строит;

пишут/строят. Есть и разно спрягаемые глаголы, образующие разные формы по моделям разных спряжений (бежит, но бегут).

СРАВНЕНИЕ, стилистический приём;

уподобление одного явления другому, подчёркивающее их общий признак. Бывает простым, и тогда выражено оборотом со словами как, слов но или будто: «Лениво и бездумно, будто гуляющие без цели, стоят подоблачные дубы, и ослепительные удары солнечных лучей зажигают целые живописные массы листьев, накиды вая на другие тёмную, как ночь, тень... » (Н. В. Гоголь, «Со рочинская ярмарка»), – или косвенным, выражено существи тельным в форме творительного падежа без предлога: «Онегин жил анахоретом... » (А. С. Пушкин, «Евгений Онегин»). Ча сто в художественной речи сравнительные обороты в резуль тате применения эллипса превращаются в метафоры.

СТАНЮКОВИЧ Константин Михайлович (1843, Севасто поль – 1903, Неаполь), русский писатель. Родился в семье потомственных моряков. В возрасте 11 лет принимал участие в обороне Севастополя во время Крымской войны 1853—56 гг., воспоминания об этом были использованы в автобиографи ческой повести «Севастопольский мальчик» (1902). По окон чании Морского корпуса (1860) был направлен в кругосвет ное плавание, во время которого написаны первые рассказы из жизни моряков, вошедшие в сборник «Из кругосветного плаванья» (1867). В начале 1870-х гг. Станюкович отходит на некоторое время от сюжетов на морскую тему и работает корреспондентом в петербургских газетах, а затем становится постоянным сотрудником журнала «Дело», влиятельного ор гана радикальной интеллигенции тех лет, пишет романы, от личающиеся социальной проблематикой: «Без исхода» (1873), «Два брата» (1880) и др. Тесные контакты с революционерами народниками послужили причиной ссылки писателя в Томск (1885), где создал лучшее произведение – цикл «Морские рас сказы» (1886–1902), отличающееся не только превосходным знанием морской тематики, но и сюжетным мастерством, тон ким психологизмом в изображении характеров.

СТАРОСЛАВЯНСКИЙ ЯЗЫК, первый литературный язык славян. Его создатели – первоучители славян Кирилл и Мефодий, разработавшие в 863 г. славянский алфавит и сде лавшие первые переводы христианских богослужебных книг с греческого языка на славянский. Старославянский язык рас пространялся среди славян, принявших православие, и стал языком не только религии, но и культуры. Со временем в каж дой из славянских стран возникли разные редакции (изводы) старославянского языка. В России старославянский язык был литературным языком вплоть до 18 в. Формировавшийся тогда русский литературный язык вобрал в себя огромный пласт за имствований из старославянского языка (старославянизмов), отношения которых с русской лексикой определил М. В. Ло моносов в теории «трёх штилей». Старославянизмы и сейчас присутствуют в нашей лексике: это поэтизмы (очи, перст), на учные термины (Млечный Путь, млекопитающее). Используем мы и цитаты из текстов на старославянском языке (хлеб на сущный, власти предержащие). Старославянский язык – язык русской православной церкви, поэтому его называют церков нославянским.

СТЕЙНБЕК (Steinbeck) Джон Эрнст (1902, Салинас, штат Калифорния – 1968, Нью-Йорк), американский писатель. Ро дился в семье иммигрантов. Мать, работавшая учительни цей, привила сыну любовь к литературе. Из-за недостатка средств писателю не удалось окончить университет. Прежде чем заняться литературой, работал чернорабочим на стройках, в сельском хозяйстве, был сторожем, матросом, сотрудником биологической станции, репортёром. К первому этапу творче ства (1929—35) относятся малоизвестные романы «Чаша Гос подня» (1929), «Неведомому богу» (1933), «Квартал Тортилья Флэт» (1935). Эти произведения объединяет ненависть к ми ру собственников и противопоставление ему героического про шлого, романтической экзотики. Герои первых произведений – пираты, бродяги или люди, живущие простой жизнью в еди нении с природой. Признание пришло к Стейнбеку с публика цией повести «О мышах и людях» (1937). Название навеяно стихотворением Р. Бёрнса «Полевой мыши, гнездо которой ра зорено моим плугом». Книга отличается простым сюжетом, точностью описания тяжёлой жизни американских батраков.

Лучшими произведениями Стейнбека являются романы «Гроз дья гнева» (1939) и «Зима тревоги нашей» (1961). В «Гроздьях гнева» рассказывается о трёх поколениях фермеров Джоадов, их стойкости в преодолении трудностей, духовной силе, но писатель критикует их собственнические предрассудки, неспо собность выйти из узкого семейного мирка. Название романа «Зима тревоги нашей» (цитата из исторической хроники У.

Шекспира «Ричард III») передаёт душевное настроение геро ев и определяет эмоциональную окраску всей книги: в романе описаны события внешне благополучного времени. Автор го ворит о 1961 г. как о «годе перемен. В такие годы подспудные страхи выползают на поверхность, тревога нарастает, и глухое недовольство постепенно переходит в гнев». Внешне благопо лучный герой Итен Хоули ведёт сам с собой внутреннюю вой ну, хочет покончить с собой, но меняет своё решение, чтобы «не погас ещё один огонёк». Именно этот огонь помогает ему подавить в себе страх перед завтрашним днём, толкавший его, как и многих других американцев, на преступление ради пре успеяния. В 1962 г. за роман «Зима тревоги нашей» Стейнбеку была присуждена Нобелевская премия по литературе.

СТЕНДАЛЬ (Stendhal) (настоящие имя Анри Мари Бейль;

1783, Гренобль – 1842, Париж), французский писатель.

Стендаль Автор «Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио»

(1817), трактата «Расин и Шекспир» (1823—25), воспомина ний, очерков, новелл «Ванина Ванини» (1829), «Аббатиса из Кастро» (1839) и романов «Люсьен Левен» (1834—36), «Ла мьель» (1839—42, не окончен, опубл. в 1889), лучшие из кото рых «Красное и чёрное» (1831) и «Пармская обитель» (1839).

Стендаль принимал участие в военных кампаниях Наполеона.

Взятие Бастилии, казнь Людовика XVI, Бородинская битва и пожар Москвы, переправа через Березину – все эти события оказали огромное влияние на его творчество: действие «Крас ного и чёрного» происходит в последние годы Реставрации – 1826–30 гг., а роман «Пармская обитель» показывает истори ческие перемены в австрийской Ломбардии после вторжения армии Бонапарта. Всё написанное Стендалем до 1830 г. было подготовкой к созданию «Красного и чёрного»: в трактате «О любви» (1822) он даёт анализ этого чувства, выделяя его раз новидности (склонность, плотская любовь, страсть и т. д.);

в романе «Арманс» (1827) появляется герой – одарённый юноша, борющийся с кознями света, и формируется аналитический слог. В основу романа легло заимствованное из «Судебной га зеты» описание уголовного преступления, которое писатель сделал «историко-философским исследованием общественного строя буржуазии в начале XIX века» (А. М. Горький). Со здавая «хронику XIX века» (жанровый подзаголовок романа), автор проводит своего героя Жюльена Сореля по трём пластам французского общества времён Реставрации: провинциальный городок, семинария, дом парижского вельможи.

Иллюстрация к роману Стендаля «Красное и чёрное»

Жюльен становится новым для французской литературы героем, он – порождение своего времени, в котором «цивили зация» борется с «природой» (разум с чувствами). «Красное и чёрное» – это окрашенные кровью времена Революции и Империи и период чёрного «безвременья» Реставрации;

крас ный мундир и чёрная сутана;

это цвета рулетки, связанные с темой удачи, выбора. В «Пармской обители» Стендаль от крывает новый способ изображения войны, высоко оценённый Л. Н. Толстым, О. де Бальзаком.

СТЕПАНОВ Александр Николаевич (1892, Одесса – 1965, Москва), русский писатель. Родился в семье потомственного военного и учительницы русского языка. Учился в Полоцком кадетском корпусе (1901—03). В 1903 г. вместе с родителями переезжает в Порт-Артур, с началом Русско-японской войны становится участником обороны Порт-Артура, в одном из бо ёв был ранен. После сдачи крепости интернирован в Нагаса ки и затем как несовершеннолетний отправлен в Россию. В 1913 г. Степанов окончил Петербургский технологический ин т. В чине прапорщика воевал в Восточной Пруссии и Поль ше в годы 1-й мировой войны. В 1922 г. окончил Артилле рийскую академию в Петрограде. Участвовал в Гражданской войне в рядах Красной армии. В 1921 г. во время подавления кронштадтского мятежа провалился под лёд, заболел тубер кулёзом, демобилизовался. Воспоминания об обороне Порт Артура, дневниковые записки отца легли в основу романа «Порт-Артур» (2 кн., 1940—41), посвящённого героическим и трагическим событиям отечественной истории, обороне крепо сти Порт-Артур, продолжавшейся 332 дня. В романе писатель использовал официальные документы и воспоминания. Пси хологически достоверны созданные в романе образы поручика Борейко, прапорщика Звонарёва, адмирала Макарова, заслу живших любовь солдат самоотверженностью и бесстрашием.

Им противопоставлены офицеры, не видящие в солдатах лю дей, боязливые и бездеятельные. Роман «Семья Звонарёвых»

продолжал предыдущий, но остался незавершённым. Степа нов написал только две книги, события в которых охватывают период от окончания Русско-японской войны до начала Фев ральской революции 1917 г.

СТЕПЕНИ СРАВНЕНИЯ, формы прилагательного и на речия, представляющие признак не абсолютно, а в сравнении.

Обе формы: сравнительная и превосходная – образуются суф фиксально и аналитически: позднее /более поздно;

поздней ший/самый поздний/позднее всего. Суффиксальная форма яв ляется общей для прилагательного и наречия.

СТЕПНЯК-КРАВЧИНСКИЙ (настоящая фамилия Крав чинский) Сергей Михайлович (1851, с. Новый Стародуб Хер сонской губ. – 1895, Лондон), русский писатель, револю ционер. В возрасте 19 лет примкнул к революционерам народникам, занимался пропагандистской работой среди сту дентов и рабочих. Литературную деятельность начал как ав тор книжек для народа, в которых в форме сказок излагались социалистические идеи: «Сказка о копейке» (1874), «Мудри ца Наумовна» (1875). В 1874 г. эмигрировал, установил кон такты с лидерами международного социалистического движе ния, принял участие в антиправительственных восстаниях в Герцеговине и Италии. Находясь за границей, публиковал в русских демократических журналах публицистические статьи и политические обзоры, переводы художественных произведе ний, среди которых роман Р. Джованьоли «Спартак», произве дения испанского писателя Б. Перес-Гальдоса. В 1881—82 гг.

в одной из итальянских газет под псевдонимом «Степняк» пуб ликует книгу «Подпольная Россия», одну из первых попыток нарисовать историю народнического движения в России и рас сказать о наиболее видных его участниках. Спустя несколь ко лет эта тема раскрыта в романе «Андрей Кожухов» (впер вые опубл. на английском языке под названием «Путь нигили ста»), в повести «Домик на Волге» (оба – 1889) и в ряде др.

произведений, в основу сюжета которых легла деятельность революционеров-народников 1870-х гг.

СТЕЧЕНИЕ ГЛАСНЫХ, или хиатус (лат. hiatus – зи яние), тип нарушения благозвучия речи, столкновение глас ных на стыке смежных слов: «Тогда о истине Стекло уверит нас... » (М. В. Ломоносов, «Письмо о пользе Стекла»), «Из делье лёгкое Европы... » (А. С. Пушкин, «Евгений Онегин»).

СТЕЧЕНИЕ СОГЛАСНЫХ, тип нарушения благозвучия речи, столкновение группы согласных, заканчивающей одно слово, с начальной группой согласных другого, смежного сло ва. В «Кратком руководстве к красноречию» (1748) М. В. Ло моносов так прокомментировал фразу «Всех чувств взор есть благороднее»: «Шесть согласных, рядом положенные, – вств вз – язык весьма запинают». Особенно неблагозвучным ока зывается такое стечение согласных, при котором на стык слов попадает один и тот же согласный. В этом случае два оди наковых согласных сливаются в один долгий звук, что может затруднить слуховое восприятие текста и в результате нанести ущерб его смыслу. Так, начало строки «С свинцом в груди и жаждой мести» из стихотворения М. Ю. Лермонтова «Смерть Поэта» претерпевает неожиданную акустическую интерпрета цию («сдвиг», в соответствии с терминологией А. Е. Кручё ных): «С винцом в груди».

СТЕРН (Sterne) Лоренс (1713, Клонмел, Ирландия – 1768, Лондон), английский писатель. Родился в семье военного.

Окончив Кембриджский богословский колледж, становится священником. Более 20 лет Стерн прожил в небольшой йорк ширской деревушке, в 1741—42 гг. был сотрудником газеты «Йоркширский газетчик», в 1760—69 гг.

издал сборник «Про поведи мистера Йорика». Роман «Жизнь и мнения Тристра ма Шенди, джентльмена» (1760—67) – это пародия на попу лярный в Англии 18 в. бытописательный роман. Несмотря на название, роман мало рассказывает о жизни героя, который рождается только в четвёртом томе из девяти, а о мнениях персонажа автор говорит и того меньше, т. к. к концу повест вования ему исполняется только пять лет. Рассказ о жизни семейства Шенди в имении Шенди-Холл нужен Стерну для того, чтобы пародировать романы своих предшественников и высказать собственные «мнения» о жизни и своих персона жах. Имя «Шенди» на йоркском диалекте означает «безрас судный». Стерн производит от этого слова термин «шендизм», означающий наивную непрактичность и оригинальность. У каждого героя есть своя странность, или «конёк». Следуя за философами-идеалистами, Стерн сомневается в познаваемости мира, в способности логики объяснить его особенности. От сюда непоследовательность в изложении событий и причудли вость композиции романа. В романе «Сентиментальное путе шествие по Франции и Италии» (1768) автор сосредоточен главным образом на раскрытии чувствительной, «сентимен тальной» натуры своего героя, пастора Йорика. Имя выбра но автором не случайно: это имя умершего шута из трагедии Шекспира «Гамлет». Оно позволяет подчеркнуть противоречи вость натуры персонажа, за тонкими проявлениями которой следит автор. Творчество Стерна завершает развитие сенти ментализма в английской литературе и подготавливает появ ление романтизма и реализма.

СТИВЕНСОН (Stevenson) Роберт Луис (1850, Эдинбург – 1894, о. Уполу, Самоа, Полинезия), английский писатель.

Р. Л. Стивенсон Неоромантизм Стивенсона проявился в пристрастии к необычным, драматическим сюжетам, в обострённом психоло гизме, использовании элементов фантастики и экзотики. Сти венсон выделял три вида романа: приключенческий, драма тический и роман характеров, отдавая предпочтение приклю ченческим романам: «Остров сокровищ» (1883), «Похищен ный» (1886), «Чёрная стрела» (1888), «Владетель Баллантре»

(1889), «Катриона» (1893), – которые принесли ему мировую славу. Что есть добро и зло – главный вопрос повести «Стран ная история доктора Джекила и мистера Хайда» (1886), реша емый с помощью фантастики и введения двойников.

Иллюстрация к роману Р. Л. Стивенсона «Остров сокро вищ». Художник В. Лапин. 1990-е гг.

Популярный роман «Остров сокровищ» написан по кано нам авантюрной литературы, начало которой положил Д. Де фо, и рассказывает о пиратах и поисках их сокровищ. В рас сказе «Маркхейм» (1885) Стивенсон исследует проблему пре ступления и наказания. Туберкулёз вынудил Стивенсона мно го путешествовать: он лечился на высокогорных курортах во Франции, в Америке (в Калифорнии), а последние годы жизни провёл на островах Полинезии, где помогал местным жителям, которых преследовали немецкие колониальные власти. О каж дом путешествии Стивенсон писал книги путевых заметок.

Тихоокеанские впечатления отразились в «Вечерних беседах на острове» (1893). Сюжет одной из «бесед» был заимство ван из полинезийских сказок, и она стала первым печатным произведением, появившимся в переводе на самоанский язык.

Туземцы любили и уважали писателя, который немало сделал, защищая их права и выручая в трудную минуту, они называ ли его Тузитала – Слагатель историй. Похоронен Стивенсон на одном из островов Самоа, на могильном камне высечены заключительные строки его стихотворения «Реквием» (1894).

Стивенсон опубликовал сборники стихов: «Детский цветник стихов» (1885), «Подлесок» (1887) и др. В них он прославляет мужество, романтику дальних дорог, дружбу;

противопостав ляет их узкому буржуазному практицизму. Его детские стихи и баллады в духе народной поэзии отличает простой и ясный язык. Стихотворение «Вересковый мёд» хорошо известно в пе реводе С. Я. Маршака.

СТИЛИЗАЦИЯ (франц. stylisation – подражание стилю), стилистический приём;

умышленная имитация характерных особенностей чужой речевой манеры. Стилизация воспроиз водит основные черты какого-либо литературного стиля или позволяет писателю в целях создания речевого портрета пер сонажа отразить особенности речи, характерные для лиц опре делённой социальной группы или национальности. Последова тельной стилизацией речи повествователя отличаются произ ведения в форме сказа, который предполагает условную иден тификацию автора с «рассказчиком» в целях придания повест вованию объективности. В произведениях, сюжеты которых обращены в историческое прошлое, стилизация часто окраши вает речь автора и персонажей («Песня про купца Калашнико ва... » М. Ю. Лермонтова, «Пётр Первый» А. Н. Толстого).

В подобных случаях стилистические особенности текста опре делены его тематикой и необходимостью исторического «прав доподобия».

СТИЛИСТИКА, лингвистическая наука, изучающая сти ли как разновидности языка и авторские стили художествен ной литературы. Русская стилистика складывается в первой пол. 20 в. благодаря трудам В. В. Виноградова. Современ ная стилистика изучает и описывает научный стиль, деловой стиль во множестве его жанров;

разговорный стиль (его ино гда понимают как особый язык). Для стилистики важны сти листические возможности использования всех языковых еди ниц, поэтому разрабатываются стилистические фонетика, лек сика, синтаксис, стилистика грамматических форм, стилисти ка текста. Кроме того, стилистика подробно систематизиру ет языковые средства выразительности (тропы, фигуры, приё мы): сравнения, метафоры, метонимии, перифразы, эпите ты, гиперболы и т. п. В этом она наследница риторики 19 в.

Стилистика художественной речи располагает описанием сти ля А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, Ф. М. Достоевского, В.

Хлебникова, М. И. Цветаевой, Б. Л. Пастернака и других авторов. Историческая стилистика изучает эволюцию стилей языка, тесно связана с историей литературного языка.

СТИЛЬ в литературе (лат. stylus – заострённая палоч ка для письма на покрытых воском дощечках), система вза имно обусловленных художественных приёмов, образующих неповторимую и запоминающуюся творческую манеру, кото рая присуща отдельному автору, литературному направлению или целой художественной эпохе. В связи с этим выделяют следующие типы стилей: исторические, коллективные и инди видуальные.

К числу исторических стилей (также их часто называют большими стилями) принадлежат художественные системы, которые образуют целые эпохи в развитии литературы и ис кусства. К таким стилям можно отнести барокко, классицизм, сентиментализм, романтизм и ряд других. Для большин ства подобных систем характерна всеобщность и универсаль ность стилевого мышления, поэтому они нередко охватывают не только литературу, но и другие виды искусства. Яркий при мер этому – Франция 18 в., где классицизм нашёл отражение практически во всех областях художественной жизни. Такие черты классического стиля, как логичность, ясность, симмет рия, можно обнаружить в поэзии, драматургии, архитектуре, живописи, садово-парковом искусстве и в других сферах. С последовательной сменой и борьбой стилей связана литера турная эволюция – историческое развитие литературы.

Стилевое единство определённого художественного перио да обычно более заметно для читателей и исследователей по следующих эпох. Современники в первую очередь замечают борьбу литературных школ и направлений внутри данной эпо хи. Стили литературных направлений принято относить к ка тегории коллективных, поскольку они являются общими для целой группы авторов, которых объединяет близость художе ственных приёмов и эстетических воззрений. Коллективные стили являются составной частью единого стиля эпохи. На пример, немецкий романтизм начала 19 в., несмотря на об щие для всех романтиков стилистические особенности, был внутренне далеко не однороден. В рамках этого исторического стиля существовал ряд школ, каждая из которых двигалась в литературе своим путём, формировала собственную систе му выразительных средств и образов. Так, стиль романти ков «иенской школы» отличался в первую очередь философ ской насыщенностью и многозначностью символов, некоторой отвлечённостью и абстрактностью образов. «Гейдельбергская школа» романтиков разрабатывала во многом иной стиль, ос нованный на приёмах и традициях народной поэзии и фольк лора. Вместе с тем стили этих литературных школ, несмотря на их различие, являются характерным проявлением романти ческого стиля в целом.

Особое место в литературе занимают индивидуальные ав торские стили. Авторская оригинальность высоко ценилась уже в античную эпоху. Однако на протяжении многих сто летий считалось, что проявляться она должна лишь в рамках общих и незыблемых правил, которые описывались в тракта тах по риторике и поэтике. Отсюда то огромное влияние, кото рое имела вплоть до 19 в. так называемая теория трёх стилей.

В её основе лежало убеждение в необходимости жёсткого со ответствия темы, сюжета произведения и тех выразительных средств, с помощью которых раскрывается эта тема. Напри мер, возвышенный героический сюжет обязательно требовал высокого стиля, торжественной приподнятой речи. Конкрет ный автор должен был показать своё мастерство, находясь в рамках заранее заданных стилей, смешение которых запреща лось. Однако уже в конце 18 в. авторская индивидуальность в литературе выходит на первое место. Именно к этому времени относится знаменитый афоризм французского естествоиспыта теля Ж. Л. Л. Бюффона: «Стиль – это человек». 19 и 20 вв. – период, когда огромную роль в литературном процессе игра ют именно индивидуальные стили, хотя стили направлений и школ не утрачивают своего значения полностью. Многие крупные поэты 20 в. продолжают выступать в рамках опреде лённой стилевой школы: символизм (А. Белый, А. А. Блок, В.

Я. Брюсов, Вяч. И. Иванов);

акмеизм (А. А. Ахматова, Н. С.

Гумилёв, О. Э. Мандельштам);

футуризм (В. В. Хлебников, В. В. Маяковский).

Самые различные элементы являются слагаемыми любого литературного стиля. Один из самых характерных и замет ных среди них – язык писателя, направления или целой эпо хи. Например, точный и логически ясный язык классицизма резко отличается от пышного, эмоционального, изобилующего метафорами и сравнениями языка романтизма. Фраза А. С.

Пушкина лаконична и сжата, а синтаксис его современника Н. В. Гоголя отличается пристрастием к сложным и развёр нутым конструкциям. Однако к составным элементам любого стиля относится не только язык, но и иные элементы худо жественной выразительности: определённые темы и сюжеты, композиционное построение произведения, те или иные жан ры. Так, авторы эпохи классицизма, стремившиеся к един ству действия, предпочитают простые и ясные сюжетные схе мы, логичность и стройность композиции. Для романтическо го стиля, напротив, характерны сюжетная насыщенность, за путанность и сложность композиционного построения. Таким образом, проследить особенности использования тех или иных приёмов, элементов художественной структуры можно практи чески на любом уровне литературного произведения, начиная от лингвистических и кончая образными и идеологическими.

Литературе второй половины 20 в. присуще особое богат ство и многообразие авторских стилей – от традиционных до экспериментальных. Наиболее типичны для современной лите ратуры различные стилевые течения, объединяемые понятием постмодернизм, для которого характерен отказ от стиля как некоторой внутренне цельной системы взаимосвязанных ху дожественных приёмов. Отличительные черты постмодерниз ма – нарочитая эклектичность и полистилистика (использова ние разнообразных стилевых средств прошлых эпох и связан ные с этим приёмы стилизации, цитатности и литературной игры). В то же время значительное место в литературе, осо бенно массовой, продолжают занимать реалистические стили, обогащённые опытом модернизма и постмодернизма.

СТИЛЬ в языкознании, разновидность языка, обслужива ющая одну из сфер общения: повседневную, деловую, науч ную, политическую. В художественной речи говорят скорее об индивидуальных, авторских стилях, напр. стиль А. А. Ах матовой. Стиль проявляется в отборе языковых средств всех уровней – от фонетики до строения текста.

СТИХ (греч. stichos – ряд, строка), 1) форма художествен ной речи, отличная от прозы дополнительной интонационной упорядоченностью. На письме это отличие может быть вы ражено специальными приёмами графики. В раннесредневе ковой европейской поэзии для отделения стихотворных строк использовали особые пунктуационные знаки, в поэзии следу ющих эпох располагали строки в виде относительно ровных столбцов.

2) Изохронный (т. е. соизмеримый по времени произнесе ния с другими) отрезок речи из числа тех, на которые распа дается её поток в результате интонационного упорядочивания.

Слово стих, применяемое в этом значении, является синони мом строки.

СТИХ И ПРОЗА (стих и лат. prosa oratio – речь, идущая прямо), две общие формы интонационной организации речи устной и сопутствующей ей графической организации речи письменной.

Для некоторых читателей являются признаками речи сти хотворной и не являются признаками речи прозаической такие явления, как упорядоченный ритм (метр), рифма, строфи ка, экспрессивная интонация, яркая образность и, наконец, графическое членение записанного речевого потока на рав номерные отрезки, образующее привычную для глаз форму столбцов. Однако только последний признак можно считать действительно устойчивым, т. к. стихи всегда оформлены в столбцы, а проза никогда;

все же остальные признаки только характерны для большинства стихотворных текстов, но и без регулярных ритма, рифмы, строфики тексты, оформленные в столбцы, являются стихотворными;

наконец, все перечислен ные признаки, кроме последнего, могут появляться в прозаи ческих произведениях, следовательно, не они отделяют стих от прозы.

Прозаический текст может быть графически поделён на аб зацы, которые выглядят приблизительно равными, а потому аналогичны строфам. Предложения в нём могут завершать ся концевыми рифмами и содержать рифмы внутренние (та кую прозу называют рифмованной). Ритм прозы, обычно сво бодный, может быть упорядочен и подчинён, например, тому или иному силлабо-тоническому метру (такую прозу называют метризованной). Если автор прозаического сочинения активно использует в тексте риторические фигуры, его речи свойствен на дополнительная экспрессия. Если он постоянно прибега ет к ресурсам лексики поэтической, в частности к тропам, его язык отличается образностью. Но даже при наличии всех стиховых признаков, кроме особой графической формы стиха, проза не перестаёт быть прозой. Например, живописен язык и экспрессивна авторская интонация в «Мёртвых душах» Н. В.

Гоголя, но эта «поэма» остаётся прозой, а её автор не стано вится стихотворцем.

Стих и прозу следует различать не только как формы графические. Несовпадение этих форм на письме – всего лишь визуальное выражение различительных интонационных свойств двух типов речи. В речи прозаической интонация под чинена синтаксису: паузы и голосовые модуляции зависят, на пример, от знаков препинания, выражающих синтаксические отношения между её частями. А в речи стихотворной интона ция, сохраняющая зависимость от синтаксиса, в первую оче редь подчинена устойчивому ритму: об этом убедительно сви детельствуют стихотворные тексты с анжанбеманами, при ко торых паузы ритмические (между стихами или полустишиями) более отчётливы, чем паузы синтаксические (между предложе ниями или их частями).

Ритм стихотворной речи, уравнивающий строки, регули руется той мерой, которую диктует выбранная поэтом система стихосложения: в силлабике – количество слогов, в силлабо тонике—количество стоп, в тонике—количество ударений.

Концы звучащих строк часто подчёркнуты фонетически – риф мами и всегда интонационно—паузами. Если строка (как рит мическая единица текста) короче предложения (как синтак сической единицы текста), то обозначающая её конец пау за отделяет несколько слов этого предложения от других, и между ритмически обособленными словами устанавливается дополнительная смысловая связь. Слова такой строки теснее связаны между собой, чем со словами следующей строки, да же в том случае, когда та и другая группы слов составляют единое предложение. Такая особенность «поведения» слов в стихе, «единство и теснота стихового ряда» (Ю. Н. Тынянов) сообщает некоторым словам строк (прежде всего словам, на ходящимся на их концах, т. е. в «сильной», ритмически выде ленной позиции) новое семантическое значение. Они либо те ряют прежнее значение, либо становятся многозначными. Эта особая смысловая нагрузка концевых слов опознаётся читате лями как примета речи образной, а ритмическая выделенность данных слов—как примета речи экспрессивной.

СТИХОВЕДЕНИЕ, раздел поэтики, посвящённый изуче нию интонационной и фонетической организации стихотвор ной речи. Составными частями учения о стихотворной речи являются: 1) метрика – учение о строении стихотворной стро ки, с помощью которого устанавливают метр и размер сти хотворного произведения, выясняют его отношение к одной из известных систем стихосложения;

2) строфика – учение о со четании стихов, о композиции более крупных, чем стихотвор ные строки, единиц литературного текста (кроме собственно строф, объектом изучения также являются и твёрдые фор мы, а на фоне строфически организованных произведений изу чаются и произведения астрофические);

3) фоника – учение о звуковой организации текста, с помощью которого опреде ляются как соответствие текста нормам благозвучия в целом (напр., текст проверяется на наличие фактов стечения глас ных или стечения согласных), так и применение автором при ёмов звукописи (аллитерация, консонанс и ассонанс), а так же факты семантизации звуковых повторов. Объектами стихо ведческого анализа могут стать и прозаические сочинения, в которых проявляются те или иные признаки, исторически свя занные со стихотворной речью, – метризованная проза, риф мованная проза и т. д.

СТИХОСЛОЖЕНИЕ (версификация), способ интонаци онного упорядочивания речи, при котором она делится на отрезки, уравниваемые по времени произнесения. На письме это деление проявляется с помощью графической формы тек ста: речь представлена в виде столбцов относительно равных строк, или стихов (отсюда и название). Интонационное деле ние может не совпадать с синтаксическим (и тогда возникает анжанбеман), но оно всегда проявляется в периодичности по явления в речевом потоке пауз, каждая из которых сигнали зирует о конце стиха.

Это деление – главный и достаточный признак стихо творной формы текста, как это видно на примере верлиб ра. Однако оно может быть подчёркнуто композиционно языковыми средствами: на равенство стихов может указы вать их лексико-синтаксический параллелизм, их начала или концы могут быть маркированы постоянными звуковыми по вторами – рифмами. Кроме того, интонационное равенство стихов определяется количественно – специальными единица ми конкретной системы измерения, именуемой системой сти хосложения и соотносящейся с особенностями национально го языка. Национальные системы стихосложения определяют ся рядом признаков гласных звуков в языках: фиксирован ность/нефиксированность позиции ударного гласного в сло ве, ударность/безударность или долгота/краткость гласного.

В языках с фиксированной позицией ударных гласных в сло вах стихотворная форма чаще всего подчиняется правилам силлабики (итальянская, французская, польская поэзия), а в языках, гласные которых различаются по признаку удар ности/безударности, – тоники (немецкая поэзия). Между тем бывают и исключения: в древней кельтской поэзии долгое вре мя господствовала тоника, хотя в валлийском языке ударение зафиксировано на втором от конца слоге, а в русской поэзии до первой пол. 18 в. господствовала силлабика, хотя ударные гласные в русском языке не имеют фиксированной позиции.


В поэзии на отдельных языках могут учитываться сразу несколько признаков гласных, и тогда образуются иные систе мы стихосложения. Так, в античной латинской поэзии учиты вались долгота/краткость гласных (а это признак количествен ный) и общее количество слогов в стихе, поэтому она под чинилась правилам квантитативного (т. е. количественного), или силлабо-метрического, стихосложения. Русская народная поэзия была тонической (стихи выравнивались по количеству ударных слогов), но когда на неё оказал влияние принцип сил лабический (выравнивание стихов по количеству всех слогов), она подчинилась правилам силлабо-тоники.

СТИХОТВОРЕНИЕ, написанное стихами произведение, обычно небольшого объёма. К стихотворениям относят поэти ческие произведения разных типов и жанров (сонет, элегия, ода, баллада, песня), однако в 19–20 вв. термин «стихотво рение» всё чаще применяется прежде всего к лирическим (см.

Лирика) поэтическим произведениям, становится универсаль ным обозначением всей лирики. Стих, первоначально связан ный с эпосом и драмой, начинает пониматься как средство лирического освоения мира, поэтому содержанием стихотворе ния становится прежде всего изображение внутреннего мира человека. Пользуясь словами Г. В. Ф. Гегеля, можно сказать, что стихотворение изображает «внутренний мир души, её чув ства, её понятия, её радости и страдания. Это личная мысль, которая заключается в том, что она имеет в себе наиболее ин тимного и реального, выраженного поэтом как его собственное настроение».

СТИХОТВОРЕНИЕ В ПРОЗЕ, редкий жанр лирической миниатюры в европейской прозе 19–20 вв. Термин впервые по явился в подзаголовке цикла прозаических миниатюр Ш. Бод лера «Парижский сплин». В России получил распространение в связи с возобновившимся к кон. 19 в. ростом популярности творчества И. С. Тургенева: его цикл прозаических миниатюр 1877—82 гг. «Senilia» («Старческое») в результате издатель ского произвола был ошибочно назван «Стихотворениями в прозе». Русские подражания этим тургеневским миниатюрам появлялись в нач. 20 в. и в 1970—90-х гг. Стихотворения в прозе собственно стиховыми признаками (ритм, рифма, осо бая графическая форма и пр.) не обладают. Однако для них характерно всё то, что отличает поэтическую лирику: субъек тивное описание действительности, повышенная экспрессив ность, изобилующий риторическими приёмами (в частности – лексико-синтаксическими повторами) язык, афористичность и лаконизм выражений.

СТОПА, постоянная единица деления стиха, определяю щая его метр в античной силлабо-метрике и в современной силлабо-тонике. Представляет собой совокупность несколь ких соответствующих общей метрической схеме стиха «силь ных» и «слабых» мест. В силлабо-тонике это повторяющееся в пределах стихотворной строки сочетание одного ударного сло га и определённого числа безударных слогов.

СТОУН (Stone) (настоящая фамилия Тенненбаум) Ирвинг (1903, Сан-Франциско – 1989, Лос-Анджелес), американский писатель. Окончил Калифорнийский ун-т. Был учителем, стю ардом на пароходе, театральным администратором. В ран ней юности начал писать рассказы, пьесы, детективы. Пер вый роман «Жажда жизни» (1934, первоначальное название «Упругая земля»), посвящённый французскому художнику В.

Ван Гогу, стал бестселлером. Герой следующей художествен ной биографии Стоуна «Моряк в седле» (1938) – американ ский писатель Дж. Лондон. Наиболее известны романы «Му ки и радости» (1961) о титане итальянского Возрождения Микеланджело, «Греческое сокровище» (1975) о знаменитом немецком археологе, первооткрывателе Трои и Микен Г. Шли мане. Среди других биографий: романы «Соперник в доме»

(1947) о социалисте Ю. Дебсе, «Любовь вечна» (1956) о Мэ ри Тодд, жене президента А. Линкольна, «Страсти ума» (1971) о З. Фрейде, роман о Ч. Дарвине «Происхождение» (1980).

Стоун соединил историю и биографию в одно целое, помо гая читателям учиться на ошибках прошлого. Своё понимание задач художественной биографии он выразил в книге «Биогра фическая повесть» (1965).

СТРАХОВ Николай Николаевич (1828, Белгород – 1896, Санкт-Петербург), русский публицист, критик, чл.-к. Петер бургской АН (1889).

Н. Н. Страхов Родился в семье священника, окончил духовную семина рию в Костроме, естественно-математическое отделение Глав ного педагогического ин-та в Петербурге. Защитил диссерта цию по зоологии (1857), но вскоре оставил академическую карьеру, занявшись журнальной работой. Уже в начале лите ратурной деятельности Страхов примкнул к почвенничеству – одной из разновидностей славянофильства, идеологами ко торой были Ф. М. Достоевский и А. А. Григорьев. Основ ные идеи почвенничества Страхов развивал в своих критиче ских и публицистических статьях, публиковавшихся в журна лах братьев Достоевских «Эпоха» и «Время», а затем в «Рус ском вестнике» и «Заре». Одним из главных пунктов фило софской и эстетической доктрины Страхова было утверждение особых нравственных качеств русского народа: смирения, ре лигиозности, духовности. Глубокое художественное постиже ние этих качеств Страхов видел в творчестве Достоевского и Л. Н. Толстого. В статьях Страхова содержится проницатель ный анализ творчества этих писателей, в особенности романа Толстого «Война и мир». Большой интерес представляют его статьи, посвящённые творчеству А. С. Пушкина, И. С. Турге нева, А. А. Фета и др. писателей. В 1870-е гг. Страхов ста новится одним из ближайших друзей Толстого. Их переписка (1870—94) является важным памятником русской религиозно философской мысли кон. 19 в. На протяжении всей своей журнальной деятельности Страхов неизменно выступал про тив западничества и революционной демократии, считая, что они грозят разрушить традиционные ценности русской духов ной культуры: «Значение гегелевской философии в настоящее время» (1860), «Мир как целое» (1872). Страхову принадле жат воспоминания о Толстом. Он создал первую биографию Достоевского, подготовил первое собрание сочинений Ап. Гри горьева (1876). Проблемам развития национального искусства и культуры Страхов посвятил сборник статей «Борьба с Запа дом в нашей литературе» (3 т. 1882–96).

СТРИНДБЕРГ (Strindberg) Юхан Август (1849, Сток гольм – 1912, там же), шведский писатель. Литературную де ятельность начал с драматургии и философских работ (1870).

Популярность Стриндбергу принёс роман «Красная комната»

(1879), отличавшийся сильным критическим пафосом. Цикл новелл «Браки» (2 т., 1884—86) создал писателю репутацию непримиримого противника женской эмансипации. Оконча тельно репутация женоненавистника, богохульника и иконо борца сформировалась после выхода драм «Отец» (1887) и «Фрёкен Жюли» (1888), а также эссе «Неполноценность жен щины» (1895), отличавшихся, однако, глубиной социально психологического анализа. Роман «Исповедь безумца» (1888) отражал, по признанию Стриндберга, его внутреннюю борьбу со своим «эго» и был признан современной писателю критикой чрезмерно откровенным и поэтому недостаточно художествен ным. Стриндберг – автор цикла исторических новелл «Судьбы и приключения шведов» (1882—94) и исторических драм «Са га о Фолькунгах», «Густав Ваза», «Эрик XIV» (все—1899), «Густав Адольф» (1900). Экспрессионистские драмы «Путь в Дамаск» (трилогия, 1898–1904), «Пляска смерти», «Пасха»

(обе—1901), «Игра грёз» (1902), «Соната призраков» (1907) способствовали созданию в Стокгольме нового – «Интимно го театра» (режиссёр А. Фальк), где ставились эти пьесы.

Представления об эстетике новой драмы Стриндберг изложил в «Открытых письмах Интимному театру» (1909). Благодаря Стриндбергу шведская литература перестала восприниматься как «провинциальная», а его творчество оказало влияние на всю европейскую литературу. Ф. Кафка писал: «... все мы со временники и последователи Стриндберга».

СТРОКА, см. в ст. Стих.

СТРОФА (греч. strophe – поворот), в европейской поэзии со времён Средневековья группа стихов, являющаяся едини цей деления стихотворного текста, при графическом выраже нии приобретающая в этом тексте функцию абзаца и анало гичная по формальным признакам всем прочим группам сти хов, из которых данный текст состоит. Её основные призна ки: постоянное количество стихов (в противном случае назы вается строфоидом), графическая обособленность, смысловая законченность, а также интонационная и синтаксическая за вершённость (нарушением двух последних признаков являет ся междустрофный анжанбеман). Второстепенные признаки строфы: постоянный порядок стихов определённой длины, по стоянный порядок рифм или клаузул (стиховых окончаний).

При историческом срастании нескольких формальных призна ков с определённой темой она превращается в одну из твёр дых форм.

СТРУГАЦКИЕ Аркадий Натанович (1925, Батуми – 1991, Москва) и Борис Натанович (р. 1933, Ленинград), русские писатели, соавторы.

А. Н. и Б. Н. Стругацкие Дети видного партийного работника, в 1937 г. за неор тодоксальность взглядов исключённого из партии. Аркадий в 1943 г. призван в армию, оттуда откомандирован в Воен ный ин-т иностранных языков в Москве (окончил в 1949).

Работал редактором, занимался переводами. Борис окончил механико-математический ф-т Ленинградского ун-та (1955), работал в Пулковской обсерватории. Печатаются вместе как авторы научно-фантастических произведений с 1957 г. Первые повести «Страна багровых туч» (1959), «Путь на Амальтею», сборник рассказов «Шесть спичек» (оба – 1960), посвящён ные освоению космоса и научно-техническому прогрессу, были недостаточно оригинальны, но отличались юмором и внимани ем к психологии и интеллектуальной жизни героев. Эти каче ства отличают и зрелое творчество Стругацких, относящееся к жанру не только научной, но и социально-философской фан тастики. Пути развития цивилизации, цена прогресса, смысл человеческого существования, роль личности в обществе ис следуются в повестях «Стажёры», «Попытка к бегству» (обе— 1962), «Трудно быть богом» (1964), «Хищные вещи века», «По недельник начинается в субботу. Сказка для научных работ ников младшего возраста» (обе—1965), «Улитка на склоне»


(1966—68), «Сказка о Тройке» (1968), «Обитаемый остров»

(1969), «Малыш» (1971), «Пикник на обочине» (1972;

экра низирован А. А. Тарковским под названием «Сталкер», 1980), «Парень из преисподней» (1974). Проблема ответственного вы бора человека, его готовности к испытанию экстремальными ситуациями встаёт в повестях «Второе нашествие марсиан: За писки здравомыслящего» (1967), «Отель ”У погибшего альпи ниста”» (1969), «За миллиард лет до конца света» (1976—77), в детской «Повести о дружбе и недружбе» (1980). Нередко эта проблема принимает характер противостояния критиче ски мыслящего одиночки ошибочному «массовому» сознанию:

отмеченные чертами автобиографизма повесть «Хромая судь ба» (1986), роман «Град обречённый» (1975, опубл. в 1988).

Мысли о трудностях осуществления гармонического устрой ства мира нашли отражение в утопиях: цикл лирических но велл «Возвращение» (1962), повесть «Далёкая радуга» (1964), романы «Волны гасят ветер» (1985), «Жук в муравейнике»

(1979), «Отягощённые злом» (1988).

СУЛЕЙМАНОВ Олжас Омарович (р. 1936, Алма-Ата), казахский поэт. Пишет на русском языке. Окончил геоло гический ф-т Казахского ун-та (1959) и Литературный ин-т им. М. Горького (1961). Печатается с 1959 г. Поэма «Зем ля, поклонись человеку!» (1961) посвящена полёту в космос Ю. А. Гагарина. Автор сборников стихов «Аргамаки» (1961), «Солнечные ночи» (1962), «Ночь-парижанка» (1963), «Доб рое время восхода» (1964), «Год обезьяны» (1967), «Глиняная книга» (1969), книги стихов и прозы «Над белыми реками»

(1970). Творчество Сулейменова тесно связано с традиция ми устной и письменной казахской поэзии, отличается ши ротой и сложностью поэтических ассоциаций, эмоциональной напряжённостью. Автор сценариев к фильмам «Земля отцов»

(1966, режиссёр Ш. Айманов), «Синий маршрут» (1968, ре жиссёр Ж. Байтенов). Важная сфера интересов Сулейменова как поэта и публициста – тюркология: происхождение тюрк ских народов и их языков, их связи с др. языками. Книга историко-филологических эссе «АзиЯ» (1975), в которой он преувеличенно трактовал роль тюркского элемента в «Слове о полку Игореве», стала предметом ожесточённых дискуссий.

Тюркологические изыскания Сулейменов продолжил в работах «Язык письма» (1998), «Пересекающиеся параллели», «Тюр ки в доистории. О происхождении древнетюркских языков и письменностей» (обе – 2002). Образ родного языка занимает важное место и в поэзии Сулейменова.

СУМАРОКОВ Александр Петрович (1717, Вильман странд, ныне Лаппенранта, Финляндия – 1777, Москва), рус ский поэт, драматург.

А. П. Сумароков. Портрет работы Ф. Рокотова Создал произведения практически всех жанров классициз ма. Начал как автор любовных песен, идиллий, эклог, элегий, сонетов, рондо, мадригалов. Ему принадлежат торжествен ные и духовные оды, а также пародийные «Оды вздорные».

Разрабатывая теорию русского классицизма, Сумароков напи сал стихотворные трактаты «О стихотворстве» и «О русском языке» (1748), которые являлись образцами «правильной» эпи столы и содержали характеристики основных жанров. На про граммный характер этих сочинений указывает способ их рас пространения: не в рукописи, а в виде печатного издания (в сер. 18 в. отдельно издавались лишь торжественные оды и тра гедии). В «Эпистоле о стихотворстве» Сумароков следует за «Поэтическим искусством» теоретика классицизма Н. Буало.

В России Сумароков воспринимался не только как «русский Буало», но и как «северный Расин», так как, создавая свои трагедии, он следовал за Ж. Расином, П. Корнелем и Вольте ром. Ему принадлежат девять трагедий: «Хорев» (1747), «Гам лет» (1748), «Синав и Трувор», «Аристона» (обе – 1750), «Се мира» (1751), «Ярополк и Демиза» (1758), «Вышеслав» (1768), «Димитрий Самозванец» (1771), «Мстислав» (1774). В пяти актных классицистических трагедиях Сумарокова изображён конфликт между долгом и страстью, соблюдаются три един ства, используется александрийский стих (шестистопный ямб с парной рифмовкой), количество героев сокращено до мини мума. В отличие от европейских классицистов, разрабатывав ших античные сюжеты, Сумароков, как правило, опирается на отечественную историю. Кроме того, ему принадлежит 12 ко медий, в том числе: «Рогоносец по воображению», «Мать – совместница дочери», «Вздорщица» (все – 1772). В кон. 1750 х гг. Сумароков находился в оппозиции к окружению импера трицы Елизаветы Петровны, а издававшийся им журнал «Тру долюбивая пчела» (1759) был посвящён будущей Екатерине II.

Для современников Сумароков был великим поэтом и драма тургом, поэт М. Н. Муравьёв поставил его в один ряд с Буало и Горацием.

СУРИКОВ Иван Захарович (1841, д. Новосёлово Углич ского у. Ярославской губ. – 1880, Москва), русский поэт. Ро дился в семье крепостного крестьянина. Стихи стал писать ещё в детстве, несмотря на непонимание родных и близких. В 1862 г. Суриков познакомился с А. Н. Плещеевым, оказавшим поддержку начинающему поэту из народа. Стихи Сурикова сначала публиковались с 1864 г. в малоизвестных провинци альных изданиях, но вскоре ими заинтересовались и извест ные столичные журналы «Вестник Европы», «Дело» и др. При жизни Сурикова вышли три отдельных сборника стихов (1871, 1875 и 1877). Главная тема его поэзии – русское крестьянство.

Близость к народу, к фольклорным традициям позволили по эту достичь необыкновенной выразительности и искренности образов, не используя при этом сложную поэтическую тех нику: стихотворения «Доля бедняка», «Что не жгучая крапи вушка», «Косари», «Детство» («Вот моя деревня... ») и др.

Многие стихотворения стали народными песнями: «Рябина»

(«Что шумишь, качаясь... »), «В степи» («Степь да степь кру гом... ») и др. Особое место в творчестве Сурикова занимают поэмы и баллады на историческую тематику: «Василько», «Бо гатырская жена», «Казнь Стеньки Разина». По мотивам поэ мы Сурикова «Садко» Н. А. Римский-Корсаков написал одно имённую оперу (1895). В 1872 г. Суриков стал инициатором создания литературного объединения для писателей и поэтов из народа, получившего название Суриковского литературно го кружка, которое продолжало свою деятельность и после его смерти. Участниками кружка в разные годы были С. Д.

Дрожжин, Н. А. Клюев, С. А. Есенин, С. А. Клычков, А. П.

Чапыгин и другие.

СУРКОВ Алексей Александрович (1899, д. Середнево Ярославской губ. – 1983, Москва), русский поэт.

А. А. Сурков Печататься начал с 1918 г. Первые сборники «Запев»

(1930), «Последняя война» (1933), «Ровесники» (1934) и др.

посвящены Гражданской войне, участником которой Сурков был. В 1928 г. Суркова избрали одним из руководителей РАП Па, он активно участвовал в полемике на литературном фрон те. Произведения, написанные в годы Великой Отечественной войны (сборники «Это было на Севере», 1941;

«Декабрь под Москвой», 1942;

«Наступление», 1943;

«Россия карающая», 1944;

и др.), выразили общенародное чувство гнева, стремле ние к победе, солдатскую тоску по дому, передали ощущение трагических сторон войны. Написанное в первые месяцы вой ны стихотворение «Бьётся в тесной печурке огонь» стало по пулярнейшей песней (под названием «Землянка»). Послевоен ные стихи собраны в книгах «Миру – мир!» (1950), «Восток – Запад» (1957). «Песни о человечестве» (1961), «Что такое сча стье?» (1969). Сурков был главным редактором «Литературной газеты» (1944—46) и журнала «Огонёк» (1945—53).

СУФФИКС, один из аффиксов, морфема, следую щая после корня и выражающая грамматические (суффикс инфинитива—ть) или словообразовательные значения (суф фиксы лица—ист, – тель, – чик, – щик). В русском языке более 500 суффиксов.

СУХОВО-КОБЫЛИН Александр Васильевич (1817, Москва – 1903, Больё, Франция), русский драматург.

А. В. Сухово-Кобылин Принадлежал к старинному дворянскому роду. В 1838 г.

окончил физико-математическое отделение Московского ун та, затем в течение нескольких лет изучал философию в уни верситетах Германии. В 1850 г. был обвинён в убийстве своей любовницы Луизы Симон-Деманш. Хотя обвинение не было доказано, Сухово-Кобылин в течение семи лет находился под следствием, и всё это время ему пришлось заниматься бес плодной тяжбой, в ходе которой он близко столкнулся с худ шими проявлениями российской судебной системы: взяточни чеством, вымогательством, бюрократией. В историю литерату ры Сухово-Кобылин вошёл как автор драматической трилогии, получившей после её завершения название «Картины прошед шего» и состоящей из сатирических комедий «Свадьба Кре чинского» (1854), «Дело» (1861) и «Смерть Тарелкина» (1869).

Все три пьесы объединяет тема бесчеловечного судебного и чиновничьего произвола, которая в последней части трилогии приобретает гротескно-фантастические черты.

Эскиз декораций к спектаклю по комедии А. В. Сухово Кобылина «Свадьба Кречинского». Художник Н. П. Акимов Острая критическая и социальная направленность драма тических сочинений Сухово-Кобылина послужила поводом для их долгого цензурного преследования, запрета на публика цию и постановку, который был полностью снят только после революции 1917 г. В последние десятилетия жизни Сухово Кобылин занимался переводами на русский язык сочинений Г. В. Ф. Гегеля, разрабатывал собственную философскую кон цепцию. В 1902 г. был избран почётным членом Петербургской АН по разряду изящной словесности.

СУЩЕСТВИТЕЛЬНОЕ имя, самостоятельная часть ре чи. Общее значение имён существительных – предметность:

булка и прогулка, кость и вечность для языка «предметы», поскольку их можно считать (см. Число) и давать им раз ные роли (см. Падеж). Семантика делит существительные на конкретные (булка, брат, грач), отвлечённые (вечность, про гулка, чтение), вещественные (молоко, сливки) и собиратель ные (казачество, листва, комарьё). Морфологические катего рии существительного – постоянные и переменные (словоиз менительные). К постоянным относят род, одушевлённость, к переменным – число и падеж. Словоизменение определяет типы склонения существительных. При анализе говорят о су ществительном такого-то склонения, рода, одушевлённом или нет;

стоящем в форме такого-то числа и падежа. Деление су ществительных на нарицательные и собственные важно не для грамматики, а для орфографии (строчная или прописная бук вы). Существительное вступает в синтаксические связи согла сование, примыкание как главный компонент и в управление как зависимый;

в предложении бывает подлежащим, допол нением, сказуемым.

СЦЕНАРИЙ (итал. scenario, от лат. scaena – сцена), 1) в театре: краткое изложение содержания пьесы (без диалогов и монологов), сюжетная схема, по которой создаётся спектакль в различных видах импровизационного народного театра (фарс, комедия дель арте, ярмарочный театр);

определяет главные мо менты действия, время появления персонажей, вставные номе ра и т. п.;

с развитием драмы уступает место фиксированному тексту всех реплик.

2) В кинематографе: литературное произведение, предна значенное для воплощения на экране с помощью выразитель ных средств киноискусства;

кинематографический сценарий использует принципы художественной литературы – прозы, поэзии и драматургии.

«СЫН ОТЕЧЕСТВА», 1) исторический и литературный журнал с внешнеполитическими приложениями. Издавался в Санкт-Петербурге (1812—44, 1847—52). Редактор Н. И. Греч (прозаик, кодификатор русского правописания, автор перво го очерка истории русской литературы). Название и тематика соответствовали патриотическим настроениям Отечественной войны 1812 г. Имел репутацию либерального журнала (публи цистика и др. выступления декабристов), защищавшего новые романтические тенденции в литературе (стихи В. А. Жуков ского, А. С. Пушкина, А. А. Дельвига, П. А. Вяземского, А.

С. Грибоедова;

критика журнала оценила его «Горе от ума»).

Впервые в русской журналистике в журнале появляются из вестия о новых книгах, жанр годового обозрения (с 1815). С 1825 г. соиздатель Ф. В. Булгарин;

в 1838 г. продан, до 1852 г.

редактировался различными литераторами и менял свою ори ентацию (вплоть до официозно-консервативной).

Титульный лист журнала «Сын Отечества»

2) Политический, научный и литературный еженедельник (1856—61). В 1862–1901 гг. – ежедневная газета либерального направления (вначале народническая, затем эсерская).

СЭЙ СЁНАГОН («камеристка Сэй» – прозвище;

насто ящее имя неизвестно;

966, Киото? – 1017, там же?), япон ская писательница. Придворная дама при дворе императрицы в древней столице Японии Киото. Получила всемирную из вестность «Записками у изголовья» (нач. 11 в.), изложенными в близком к дневнику жанре дзуйхицу (эссе;

дословно – вслед за кистью) – мимолётных тонких наблюдений, впечатлений и размышлений, отличающихся глубиной понимания человече ской природы и стилистическим изяществом. «Я получила в дар целую гору превосходной бумаги... и я писала на ней, по ка не извела последний листок, о том о сём – словом, обо всём на свете, иногда даже о совершенных пустяках» – так опреде ляла своё повествование автор, разбив его на 306 фрагментов типа: «Весною – рассвет», «Времена года», «Госпожа кошка, служившая при дворе... », «Рынки», «Здания», «То, что до кучает», «То, что радует сердце» («Прекрасное изображение женщины на свитке в сопровождении многих искусно напи санных слов... Кручёные мягкие нити прекрасного шёлка...

Глоток воды посреди ночи, когда очнёшься от сна»). Все эти записи дают представление об образе жизни при дворе и за его пределами, о системе ценностей, принятой в высшем обществе средневековой Японии, об авторе записей – утончённой, обра зованной, остроумной и немного избалованной женщине. «За писки» Сэй Сёнагон, в отличие от романа о Гэндзи Мурасаки Сикибу, осуждались современниками за иронию, скептицизм и умение видеть оборотную сторону явлений (это роднит Сэй Сёнагон с французскими моралистами 18 в. Ф. Ларошфуко и Ж. Лабрюйером). По достоинству впервые труд Сэй Сёнагон, ныне признанного классика японской литературы, был оценён в конце 12 в. Сэй Сёнагон писала также стихи в жанре танка.

СЭЛИНДЖЕР (Salinger) Джером Дэвид (р. 1919, Нью Йорк), американский прозаик. Сын торговца сырами и колба сами, Сэлинджер учился в нескольких колледжах, но так и не закончил их, поступил в Пенсильванскую военную акаде мию, четыре года провёл в армии, был на фронте. Первый рас сказ «Молодые люди» (1940). В 1944 г. познакомился с Э. Хе мингуэем, который сказал ему: «Вы чертовски талантливы». В 1940—50-х гг. Сэлинджер много печатается, сборник «Девять рассказов» (1953) включил лучшие, по мнению автора, рас сказы тех лет. Критики отмечали, что все рассказы заканчи ваются эпифанией – внезапным озарением, постижением ис тины, разгоняющей мрак и бессмысленность существования.

Сэлинджер в поисках смысла жизни обратился к религии, но не к христианству, а к восточным религиозным течениям, в первую очередь к буддизму и даосизму, призывающим челове ка к самосовершенствованию. В 1960-х гг. Сэлинджер уходит из литературы, что можно объяснить увлечением восточными религиями и разочарованием в литературе как средстве со вершенствования мира и себя самого. Главное произведение Сэлинджера – роман «Над пропастью во ржи» (1951) принёс ему огромную популярность в США и за их пределами. Он привлекает гуманизмом и мастерством изображения молодо го человека, выступившего против стандартных ценностей и пытающегося противостоять им. Другие произведения Сэлин джера – повесть «Выше стропила, плотники» (1955), повесть и цикл рассказов «Френни и Зуи» (1961).

СЮЖЕТ и ФАБУЛА, термины, по-разному использу ющиеся для обозначения событийного ряда литературных произведений. К настоящему времени под фабулой понима ют воссозданные в произведении события, которые соедине ны временной последовательностью и логической, причинно следственной связью. Сюжет – это «художественно построен ное распределение событий» (Б. В. Томашевский), совокуп ность сюжетных мотивов, данных в той последовательности и с той степенью полноты, которая необходима для реали зации авторского замысла. Иначе говоря, фабула представляет собой событийный костяк произведения, некий конспект, в ко тором одно событие закономерно вытекает из другого и не мо жет быть пропущено без нарушения общей логики. Сюжет же является формой воплощения фабулы;

он организует фабуль ный материал, порой прихотливо варьируя и видоизменяя его:

рассказ о событиях может сопровождаться нарушением хроно логической последовательности, убыстрением или замедлени ем темпа повествования, умолчаниями или, наоборот, художе ственной конкретизацией и детальной разработкой отдельных, наиболее важных с точки зрения автора моментов. Так, на пример, построен сюжет «Героя нашего времени», где о смер ти героя сообщается ближе к началу романа, в Предисловии к «Журналу Печорина», различные эпизоды его жизни поданы с нарушением хронологии, а о многих жизненных обстоятель ствах либо ничего не говорится, либо сообщается вскользь (в частности, практически ничего не сказано о том, что де лал Печорин после отъезда из Тамани и перед прибытием в Пятигорск: только по немногочисленным намёкам, восстанав ливая житейскую логику, можно понять, что он участвовал в боевых действиях против горцев, во время которых и имел возможность хорошо узнать Грушницкого).

Для начальной стадии развития литературы различие сю жета и фабулы не очень характерно;

сюжет предстаёт как средство реализации фабулы, поскольку в основном акцент делался на внешнем действии и занимательности рассказа, а герои были интересны, в сущности, только своими поступ ками и испытаниями, тем, что с ними случилось. (Впрочем, уже в «Одиссее» хронология нарушена и о главных приклю чениях героя рассказывается ретроспективно.) В литературе Нового времени и особенно в эпоху реализма значение фа булы, дающей богатый материал для хитросплетённой интри ги, резко падает: интерес переносится на внутреннюю жизнь персонажей и решение автором тех или иных философских, нравственно-психологических и социальных проблем. В лите ратурном сознании утверждается мнение, что художественное произведение тем лучше, чем больше посвящено внутренней и меньше внешней жизни, что «сюжет должен быть нов, а фабула может отсутствовать» (А. П. Чехов). Внешняя собы тийность играет третьестепенную роль, сводится к миниму му, позволяя автору сосредоточиться на самоанализе, углуб лённом постижении характеров и точном воссоздании реалий окружающей действительности. В связи с этим многие писате ли строили сюжеты своих произведений на нарочито простых фабулах, пренебрегая перипетиями и уделяя основное вни мание «свободным» мотивам, не относящимся непосредствен но к ходу событий описаниям, выразительным подробностям внешности, пейзажа или интерьера, диалогам и монологам (в том числе и внутренним), рассуждениям на религиозные, нравственно-философские или литературные темы.

Среди многообразия сюжетов принято выделять три ос новные разновидности: концентрические, разворачивающи еся вокруг одного конфликта и подчинённые причинно следственным отношениям («Ревизор» Н. В. Гоголя, «Маска рад» М. Ю. Лермонтова, «Преступление и наказание» Ф. М.

Достоевского, «Отчаяние» В. В. Набокова), хроникальные – с преобладанием временной соотнесённости между события ми (трилогия «Детство», «Отрочество», «Юность» Л. Н. Тол стого, «История одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина, «В поисках утраченного времени» М. Пруста) и многолиней ные, в которых параллельно развёртывается несколько собы тийных линий, время от времени пересекающихся друг с дру гом («Война и мир» и «Анна Каренина» Л. Н. Толстого, «Три сестры» А. П. Чехова, «Тихий Дон» М. А. Шолохова, «Мастер и Маргарита» М А. Булгакова).



Pages:     | 1 |   ...   | 26 | 27 || 29 | 30 |   ...   | 35 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.