авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 || 11 | 12 |   ...   | 13 |

«К 90 Культура Чувашского края. Часть I: Учебное пособие / В. П. Иванов, Г. Б. Матвеев, Н. И. Егоров и др. /Сост. М. И. Скворцов. - Чебоксары: Чув. к н. изд-во, 1995. - 350 ...»

-- [ Страница 10 ] --

Возникает ряд мелодий, почти лишенных черт чувашской му зыкальной системы, близких по типу песням русского городского быта. Их типологическими признаками являются централизован ные диатонические мажор и минор. Далее, эти мелодии отличает регулярная акцентно-тактовая ритмика при отсутствии традици онных квантитативных ритмических ячеек. Менее разнообразны и строфические формы. В них преобладает четырехфразная схе ма, часто с повтором второй половины строфы АВ+СБ-1 СВ. Для этих песен характерны стихи различных слогоритмических форм, отсутствующих в старинной чувашской народной песне. Нередко они приближаются к силлабо-тонической организации литератур ного типа, их отличает также наличие рифмы, необязательность цезуры в середине строки. Характерна закрепленность стихотвор ного текста за определенной мелодией, вплоть до полной инди видуализации стиха с зафиксированным авторством - например, известен автор слов песни "Савршпунче" - учитель Г. Кали нин, опубликовавший их в газете. Есть песня на стихи М. Сениэ ля и т. д.

*** Любая музыкально-фольклорная культура в целом может быть названа древней, ибо она связана с доисторическим прошлым нитью непрерывного развития. Однако глубина исторического времени тех или иных пластов в фольклорных культурах бывает различной. В чувашском м у з ы к а л ь н о м фольклоре пласты архаического происхождения имеют значительный удельный вес, и именно они во многом определяют лицо национальной народно-музыкальной системы.

Понятие "архаический" в данном случае означает только "древ ний по происхождению" и не является определением уровня раз витости музыкальной культуры. Сравнительное изучение истори ческих данных о музыке тюркоязычных предков чувашского наро да позволяет утверждать, что уже до V I I I в. н. э. у племен, среди которых находились и будущие чуващи, имелись весьма богатые музыкальные традиции. Уровень их развитости был достаточен для того, чтобы не только впитывать достижения окружающих культур, но и влиять на них. Такое влияние на соседящие куль туры музыка предков, затем собственно чувашей оказывала в не которые периоды своей истории. На последних же этапах истории чувашская культура все более замыкается в себе, к р у г ее взаи модействий сужается.

Период наивысшего развития (его можно назвать "классическим") чувашская народная музыкальная культура пережила приблизительно в середине второго тысячелетия новой эры, когда завершилось формирование этнической культуры в целом.



Музыкальная культура чувашей приобрела вид, известный нам сегодня по материалам Х У Ш - Х Х вв. По-видимому, это был период наибольшего соответствия содержания и предназначения народного искусства внешним условиям бытования. Впоследствии на его эволюцию накладывают отпечаток процессы насильственной хрис тианизации. Часть чувашей в ХУШ-ХГХ вв. подвергается и исла мизации, отатариваясь при этом. Сказывается и разложение пат риархального быта перед лицом развития буржуазно-рыночных отношений. Это знаменует собой начало упадка традиционной культуры. В сфере народного орнаментального искусства это же констатируется А. А. Трофимовым. Постепенно утрачивается ис к у с с т в о инструментального м у з и ц и р о в а н и я, старая обрядовая песня теснится л и р и к о й нового м у з ы к а л ь н о г о с т и л я, о п и р а ю щ е г о с я на з а к о н о м е р н о с т и, ч у ж д ы е основам н а ц и о н а л ь н о г о м у з ы к а л ь н о г о м ы ш л е н и я. В советское время эти процессы с т и м у л и р у ю т с я нигилистическим отношением господствующей идеологии и б ю р о к р а т и и к к у л ь т у р н о й а р х а и к е. Т о н б ы л задан в начале 3 0 - х годов к а к на в с е с о ю з н о м, т а к и на м е с т н о м у р о в н е. Н а п р и м е р, ч у в а ш с к и й ж у р н а л " С у н т а л " (1931, № 9 ) писал: " А песню " А к а - с у х а ю р р и " ("Песня п а х а р я " ) следует считать т о л ь к о этнографическим материалом. Ее содержание стоит невыразимо далеко от сегодняш н и х дней. Это устаревшая, древняя песня. В н а ш и х условиях она не м о ж е т быть использована. М ы бьемся, засучив р у к а в а, не за с о х у, а за п л у г, за т р а к т о р, за М Т С, о д н и м словом - за м а ш и н и з а ц и ю сельского х о з я й с т в а. Вместо " А к а - с у х а ю р р и " трудовому народу н у ж н ы песни, помогающие решать задачи м а ш и н и з а ц и и сельского х о з я й с т в а. Н а м не п р о й т и вперед по и з г и б а м напева " А к а - с у х а ", замедленной поступью. Еемелодия - к а к пахота к о е - к а к царапающей почву сохой - она т а к ж е лишена скорости. И вообще, она нас не зовет вперед, а Тащит назад".

С к о л ь к о п р е з р е н и я, в р а ж д е б н о с т и в э т и х словах! А ведь это с к а з а н о об одном и з п р е к р а с н е й ш и х с о з д а н и й народного г е н и я, классическом образце ч у в а ш с к о й обрядовой песни. Возрожденная в 50-е г о д ы, эта п е с н я приобрела з н а ч е н и е н а ц и о н а л ь н о г о г и м н а.

П р о д о л ж а ю т ж и з н ь и другие песни - и в б ы т у, и переходя из обрядов на современную ф о л ь к л о р н у ю с ц е н у. Г л а в н о е, не у т р а ч и в а ю т с я п р и н ц и п и а л ь н ы е о с н о в ы н а р о д н о й м у з ы к а л ь н о й с и с т е м ы. Ее устойчивость позволяет исследователям п р о д о л ж а т ь собирание и п у б л и к а ц и ю ц е н н е й ш и х п а м я т н и к о в народного м у з ы к а л ь н о г о и с к у с с т в а. " П о с л е д н и е сто лет с о б и р а н и я ч у в а ш с к о й н а р о д н о й м у з ы к и м о г у т рассматриваться к а к выдающиеся по масштабам и в а ж н о с т и в о т н о ш е н и и к о всему Советскому Союзу, безотносительно к к о л и ч е с т в у ч у в а ш с к о г о н а с е л е н и я ", - э т и слова п р и н а д л е ж а т венгерским у ч е н ы м Ласло В и к а р у и Габору Б е р е ц к и.





Н а р о д н а я м у з ы к а л ь н а я к у л ь т у р а остается а к т у а л ь н о й и д л я б у д у щ е г о - к а к сама по себе, т а к и в качестве п и т а ю щ е й с р е д ы, фундамента новой ветви н а ц и о н а л ь н о й м у з ы к а л ь н о й к у л ь т у р ы профессионального к о м п о з и т о р с к о г о и исполнительского твор чества.

ЛИТЕРАТУРА В и к а р Л., Б е р е ц к я Г. Ч у в а ш с к и е народные п е с н и. - Будапешт, 1979. (На англ. языке).

Г а р и н - М н х а й л о в с к н й Н. Г. Несколько лет в деревне: О ч е р к и, драма. Чебоксары, 1980.

Денисов П. В. Эгнокультурные параллели дунайских болгар и чувашей. Чебоксары, 1969.

Иванов-Бхвет А. И. М у з ы ишут приют. К истории дореволюционных русско чувашских культурных взаимосвязей. - Чебоксары, 1987.

И л ю х и н Ю. А. Музыкальная культура Чувашии. Вьш. 1. - Чебоксары, 1961.

И л ю х и н Ю. А. Чувашская народная музыка. Материалы к курсу "Культура чувашского к р а я " - Чебоксары, 1992.

К а у ф м а н Н. Ч у в а ш с к а я и болгарская народная м у з ы к а / / Ч у в а ш с к о е искусство. - Чебоксары, 1971. В ы п. 1. С. 122-144.

Кодай 3. Зачем нам н у ж н а чувашская музыка? / / К о д а й 3. Избранные статьи.

М., 1982. С. 275-277.

Кондратьев М. Г. 06 одной ладовой особенности песен юго-восточной Чувашии //Актуальные вопросы истории и теории чувашского искусства. - Чебоксары, 1979.

С. 104-111.

Кондратьев М. Г. О ритме чувашской народной песни. - М., 1990.

Кондратъев М.. Г. О чувашско-удмуртских этномузыкальных параллелях / / Зтническая культура чувашей. - Чебоксары, 1990. - С. 72-104.

Кондратьев М. Г. О чувашско-татарских этномузыкальных параллелях / / И з наследия художественной культуры Чувашии. - Чебоксары, 1991. С. 3-61.

Кривоносов В. М. Краткое описание чувашских музыкальных инструментов и заметки об инструментальной музыке чувашей //Музыкальная фольклористика.

В ы п. 3. - М., 1986. С. 258-278.

Максимов С. М. Чувашские народные песни. М., 1964.

М и х а й л о в С. М. Труды по этнографии и истории русского, чувашского и марийского народов. Чебоксары, 1972.

Павлов Ф. П. Собрание сочинений в 2-х томах. Т. 2. - Чебоксары, 1971.

Песни низовых чувашей. К н. 1, 2. : Чебоксары, 1981, 1982.

Песни средненизовых чувашей. Чебоксары, 1993.

Чернов В. С. О чувашских народных музыкальных инструментах //Проблемы развития художественных промыслов и народного искусства. - Чебоксары, 1988.

С. 71-86.

Чернов В. С. Чувашские народные музыкальные инструменты //Народное музыкальное искусство ЧуваШ1Ш. - Чебоксары, 1991. С. 66-80.

Профессиональная музыка Основой п р о ф е с с и о н а л ь н о й м у з ы к и л ю б о г о народа я в л я ю т с я богатства м у з ы к а л ь н о г о фольклора, т. е. песни и и н с т р у м е н т а л ь н ы е мелодии, созданные народом в е к а м и.

Начинали с гармонизации народных мелодий, сочиняя к н и м инструментальное и л и хоровое сопровождение. Если народная пес н я п о д в е р г а л а с ь более а к т и в н о й р а з р а б о т к е, о б о г а щ а я с ь а в т о р с к и м и п р и е м а м и, то т а к о е с о ч и н е н и е н а з ы в а л и о б р а б о т к о й. Осо бенно м н о г о г а р м о н и з а ц и й и обработок о с т а в и л и первые ч у в а ш 17* с к и е к о м п о з и т о р ы Ф. П. П а в л о в, С. М. М а к с и м о в, Г. Г. Л и с к о в, В. П. Воробьев, А. Н. Т о г а е в. Эти с о ч и н е н и я н ы н е с о с т а в л я ю т к л а с с и к у ч у в а ш с к о й м у з ы к и, по н и м судят о красоте и богатстве ч у в а ш с к и х народных песен.

Весьма ц е н н ы й метод претворения народности в м у з ы к е - ш и рокое использование композиторами в сочинениях р а з н ы х ж а н р о в я з ы к а народной м у з ы к и, т. е. т и п и ч н ы х мелодических оборотов, х а р а к т е р н ы х ритмов, а иногда п о д л и н н ы х народных тем. Это делает и х произведения д о с т у п н ы м и ш и р о к и м массам. Т а к писали и продолжают писать многие ч у в а ш с к и е к о м п о з и т о р ы.

В п е р в ы е к ч у в а ш с к и м н а р о д н ы м м е л о д и я м о б р а т и л и с ь рус с к и е к о м п о з и т о р ы X I X в е к а. Наиболее р а н н и й образец - К в а р тет для двух с к р и п о к, альта и виолончели под названием " В о л г а ", н а п и с а н н ы й в 1860 году Н. Я. Афанасьевым (1821-1898). Н и к о лай Я к о в л е в и ч б ы л о д н и м из к р у п н е й ш и х р у с с к и х с к р и п а ч е й, автором многочисленных произведений. В квартете вместе с рус с к и м и использованы и чувашские мелодии. Исполненный в 1861 г.

в Петербурге, о н продолжает звучать и в н а ш и д н и, даже запи сан на п л а с т и н к у. К с о ж а л е н и ю, ч у в а ш с к и е с л у ш а т е л и с этой м у з ы к о й еще не з н а к о м ы, к а к не знакомы и с первой обработкой ч у в а ш с к о й народной песни " П р хр сана" (Тебе одна д е в у ш к а ), в ы п о л н е н н о й Н. С. К л е н о в с к и м (1853-1915) - р у с с к и м к о м п о зитором и д и р и ж е р о м Большого театра, у ч е н и к о м П. И. Чайков ского. Эта обработка была исполнена артисткой оперы Д. И. Ла заревой в сопровождении симфонического оркестра на большом этнографическом концерте в Москве 4 августа 1893 г. Через год ее опубликовали в к н и г е "Этнографический к о н ц е р т ".

Зато получила огромную популярность, продолжая звучать и в наши д н и, гармонизация хороводной песни "Пин-пимен ыр л а ш н " (За неспелой я г о д о й ). Это первое произведение ч у в а ш с к о й м у з ы к и для хора было написано в 1908 году Иваном Митро фановичем Д м и т р и е в ы м (1884-1911). Он родился в селе Боль ш и е Ш е м е р д я н ы (Мн Ш е м е р т е н ) Я д р и н с к о г о р а й о н а в семье известного деятеля народного п р о с в е щ е н и я М. Д. Д м и т р и е в а.

О к о н ч и л К а з а н с к у ю учительскую семинарию и П р и д в о р н у ю пев ческую капеллу в Петербурге. В 1906-1911 гг. работал учителем п е н и я С и м б и р с к о й ч у в а ш с к о й ш к о л ы. Его у ч е н и к и Ф. Павлов, С. М а к с и м о в, Г. Л и с к о в, Т. Парамонов, последовав примеру свое го у ч и т е л я, начали писать г а р м о н и з а ц и и ч у в а ш с к и х н а р о д н ы х песен. Эти о п ы т ы относятся к 1912-1917 г г. Н е к о т о р ы е и х об разцы исполнялись тогда ж е в Симбирской школе и пользовались большим успехом.

Автором второй из известных ранних хоровых гармонизаций был один из т а л а н т л и в е й ш и х в ы п у с к н и к о в я к о в л е в с к о й ш к о л ы П. М. Миронов (1861-1921), к о т о р ы й, подобно И. М. Д м и т р и е в у, оставил лишь один образец. Это - гармонизация народной песни " В и н у х р а т " (Три м о н е т ы ), о т п е ч а т а н н а я в т и п о г р а ф и и К а з а н с к о г о университета дважды - в 1909 и 1911 г г. Но о существовании этих нот в Ч у в а ш и и не знали, и только в конце 80-х годов песня вошла в репертуар хора Чувашского радио и телевидения.

З а р о ж д е н и е ч у в а ш с к о й п р о ф е с с и о н а л ь н о й м у з ы к и не посредственно связано с Симбирской чувашской учительской ш к о л о й.

Здесь п о я в и л и с ь первые с б о р н и к и ч у в а ш с к и х н а р о д н ы х песен (1908, 1 9 1 2 ), пробудившие интерес к собиранию м у з ы к а л ь н о г о фольклора. В о с п и т а н н и к и ш к о л ы, получив х о р о ш у ю м у з ы к а л ь н у ю п о д г о т о в к у, все чаще задумывались о создании н а ц и о н а л ь н ы х произведений - г а р м о н и з а ц и й, обработок и д р у г и х ж а н р о в про фессиональной м у з ы к и (Ф. Павловым были написаны, например, игровые с ц е н к и для солистов, хора и о р к е с т р а ). П р и м е р о м для подражания, толчком для пробуждения творческой фантазии музыкально одаренной молодежи в школе послужила упомянутая гармонизация И. М. Дмитриева.

Пропагандистами своих ранних произведений были сами ав т о р ы. Н а ш к о л ь н ы х вечерах учащиеся п о з н а к о м и л и с ь с гармо н и з а ц и я м и Ч Г. Л и с к о в а, Т. Парамонова, С. М а к с и м о в а. В 1917 1918 гг. на различных ч у в а ш с к и х съездах в Симбирске и Казани со СРОИМИ х о р о в ы м и произведениями в ы с т у п и л и С. М а к с и м о в и Г. Л и с к о в. Песни в обработке Ф. Павлова тогда ж е в о ш л и в ре пертуар хора учителей А к у л е в с к о й волости, к о т о р ы м р у к о в о д и л сам композитор.

К у л ь т у р а ч у в а ш с к о г о н а р о д а не м о г л а р а з в и в а т ь с я без национальной государственности. Поэтому огромное значение имело образование Ч у в а ш с к о й А в т о н о м и и - сначала области (1920), затем р е с п у б л и к и (1925). С т е х пор сменилось н е с к о л ь к о п о к о л е н и й ч у в а ш с к и х к о м п о з и т о р о в. У н и х с 1940 года своя т в о р ч е с к а я организация - Союз композиторов Ч у в а ш с к о й Республики.

Формирование к о м п о з и т о р с к и х кадров происходило в 20-30-е г о д ы. Вначале была небольшая г р у п п а энтузиастов, с ы г р а в ш и х ведущую роль в становлении чувашской профессиональной музы к и. Это музыкальные педагоги и первые чувашские к о м п о з и т о р ы Ф. П. П а в л о в ( 1 8 9 2 - 1 9 3 1 ), С. М. М а к с и м о в ( 1 8 9 2 - 1 9 5 1 ), Г. Г. Л и с к о в (1890-1963) и В. П. Воробьев (1887-1954). Н и к т о из н и х в то время не имел специального композиторского образо вания (Максимов о к о н ч и л консерваторию в 1935 г о д у ), работали преимущественно В' песенно-хоровом ж а н р е. Трое из н а з в а н н ы х вначале - в о с п и т а н н и к и Симбирской ч у в а ш с к о й учительской ш к о л ы, у ч е н и к и И. Я. Яковлева.

Н о в ы й этап в развитии музыкальной к у л ь т у р ы республики на чинается с о т к р ы т и я в Чебоксарах в 1929 г. музыкального тех н и к у м а (ныне у ч и л и щ е и м. Ф. П. Павлова). Создалась возмож ность подготовки собственных национальных кадров, в том числе к о м п о з и т о р с к и х. Первые чувашские композиторы о т к р ы л и талант ряда молодых авторов, впоследствии с т а в ш и х гордостью м у з ы к а л ь н о й Ч у в а ш и и. Это - Г. Х и р б ю (1911-1983) и Ф. Л у к и н (1913-1994), о к о н ч и в ш и е т е х н и к у м в 1935 году по классу сочи н е н и я В. М. К р и в о н о с о в а, Г. Лебедев (1913-1980), А. Орлов Ш у з ь м (1914), Г. Воробьев (1918-1939). К этой ж е группе относится и В. Ходяшев (1917), тоже у ч е н и к Кривоносова.

П о д г о т о в к а н а ц и о н а л ь н ы х кадров стимулировала создание в Ч у в а ш и и симфонического оркестра (1932) и филармонии (1936), а это в свою очередь способствовало рождению в чувашской м у з ы к е новых жанров и форм. Так в 30-е годы в к о н ц е р т н ы й репертуар вош ли и оркестровые произведения, среди н и х симфоническая фантазия "Срнайпа палнай" Ф. Павлова, увертюра на темы трех ч у в а ш с к и х песен и трехчастная сюита Владимира Кривоносова, симфоническая ф а н г а з и я " Т у й " И о и ф а Л ю б л и н а, у в е р т ю р а С. М а к с и м о в а, "Чувашская симфония" Владимира Иванишина ( Чебоксарах впервые в прозвучала 9 ноября 1937 г. ). Над симфонией работал и Г. Воробьев, ее после с м е р т и автора з а в е р ш и л т о в а р и щ по к о н с е р в а т о р и и яосковский композитор Н. П е й к о (впервые исполнена в Москве в яоябре 1940 г. ). Появились камерно-инструментальные сочинения 3. К р и в о н о с о в а, Г. В о р о б ь е в а, В. Х о д я ш е в а, две к а н т а т ы и м у з ы к а л ь н а я к о м е д и я " Х а в а с л х " (Радость) В. К р й в о н о с о в а, поставленная на сцене в 1935 году;

в 1937-1941 гг. создавалась опера " Н а р с п и " В. И в а н и ш и н а.

Следует о т м е т и т ь п л о д о т в о р н у ю деятельность р у с с к и х к о м позиторов в развитии музыкальной к у л ь т у р ы Ч у в а ш и и предвоен н ы х лет. Трое из н и х - В. М. Кривоносов (1904-1941), И. В. Люб л и н (1906-1938) и С. И. Габер (1896-1946) - работали непосредст венно в Ч е б о к с а р а х, а автор п е р в о й ч у в а ш с к о й с и м ф о н и и и первой чувашской оперы В. Г. И в а н и ш и н (1908-1941) - в Л е н и н граде.

Чувашское народное музыкальное творчество явилось богатым источником вдохновения и для других композиторов России: Виктора Белого, Мариана Коваля, Самуила Фейнберга, Василия Нечаева, Льва Ш в а р ц а (Москва), Александра Егорова (Ленинград), А л е к с а н д р а К а с ь я н о в а (Нижний Н о в г о р о д ), создавших сольные и хоровые обработки народных песен.

Наиболее интересные произведения на чувашские темы, напи санные р у с с к и м и к о м п о з и т о р а м и в 30-е г о д ы, звучат и в н а ш и д н и. Помимо вышеназванных сочинений В. Кривоносова, И. Люб л и н а и В. И в а н и ш и н а в репертуаре исполнителей сохранились т а к ж е к а м е р н о - и н с т р у м е н т а л ь н ы е пьесы А. К а с ь я н о в а, Я к о в а Э ш п а я (Йошкар-Ола), Сергея Толстого (сына Л. Н. Т о л с т о г о ) автора двух обработок для струнного квартета, обработки чуваш с к и х н а р о д н ы х песен В. Белого ("Туи ю р р и ", " А л л а т ы т р м б а л а л а й к а " ). А. Е. Егорова (знаменитая " К о л х о з у й - х и р " ). Две обработки С. Фейнберга (из песен Гаврила Федорова) любил петь в к о н ц е р т а х н а ш з н а т н ы й земляк - солист Большого театра М. Д. Михайлов.

В довоенном списке ч у в а ш с к и х композиторов значились фа м и л и и Василия Воробьева, Григория Л и с к о в а, Аристарха Орлова Ш у з ь м, А н а т о л и я Тогаева, Германа Лебедева и Ф и л и п п а Л у к и н а.

В г о д ы в о й н ы в ч л е н ы Союза композиторов п р и н я т ы Г р и г о р и й Х и р б ю и В и к т о р Ходяшев, а в первые послевоенные годы - Аве р и й Токарев, Тимофей Фандеев, Г р и г о р и й А н ч и к о в, А н и с и м Ас ламас, Федор Васильев. Т в о р ч е с к и й состав Союза рос неравно мерно, с б о л ь ш и м и перебоями. Т а к, в 60-70-е г о д ы из к о м п о з и торов к о р е н н о й н а ц и о н а л ь н о с т и ч л е н а м и Союза с т а л и т о л ь к о трое - А н а т о л и й Петров, М и х а и л Алексеев и Александр Василь ев. Затем снова н а с т у п и л перерыв на 14-16 лет, п о к а не б ы л и п р и н я т ы молодые авторы Н и к о л а й Казаков, Валентина Салихова (Пучкарева), Л а р и с а Б ы р е н к о в а, Ю р и й Г р и г о р ь е в. П о л у ч и л с я большой разрыв м е ж д у к о м п о з и т о р а м и старшего и молодого поколений.

По численному составу Союз к о м п о з и т о р о в намного меньше творческих организаций писателей и х у д о ж н и к о в. Это объясняется тем, что профессиональные к о м п о з и т о р ы и м у з ы к о в е д ы обязаны иметь, за р е д к и м и и с к л ю ч е н и я м и, высшее образование по своей специальности (к писателям и х у д о ж н и к а м такие требования не предъявляют). В начале 1993 года в Союзе композиторов Ч у в а ш и и состояло на учете 13 композиторов и 5 музыковедов (Юрий И л ю х и н, М и х а и л Кондратьев, Светлана Макарова, Александр Осипов, Татьяна Эрра). Два композитора ж и л и за пределами республики: Г. А н ч и к о в в М и н с к е, М. Алексеев в Москве.

Р у к о в о д и т е л я м и Союза б ы л и : Г. Г. Л и с к о в ( 1940-1945 г г.

в возглавлял оргкомитет) В. П. Воребьев (1945-1948), Ф. М. Л у к и н (1948-1977), Ф. С. Васильев (1977-1982). С 1982 г. председателем правления является А. Г. Васильев.

Союз композиторов объединяет профессиональных композиторов и музыковедов. А для талантов из народа, з а н и м а ю щ и х с я с а м о д е я т е л ь н ы м т в о р ч е с т в о м, с 1990 года с у щ е с т в у е т д р у г а я общественная организация - Ассоциация композиторов Ч у в а ш с к о й Р е с п у б л и к и, довольно многочисленная по составу ( е президент - е А. М. М и х а й л о в ). С а м о д е я т е л ь н ы м и а в т о р а м и создано м н о г о п р о и з в е д е н и й, преимущественно песенного ж а н р а, п о л у ч и в ш и х популярность в народе.

Х а р а к т е р н о, что п о ч т и все современные ч у в а ш с к и е к о м п о з и торы родились в сельской местности и сначала учились в Чебок сарском м у з ы к а л ь н о м у ч и л и щ е. Только из села Т у р м ы ш и Я н т и ковского района Ч у в а ш и и в ы ш л и т р и члена Союза композиторов Александр Васильев, Н и к о л а й Казаков и Ю р и й Григорьев. М е ж д у п р о ч и м, первые чувашские к о м п о з и т о р ы - заслуженные деятели и с к у с с т в Ч Р Степан М а к с и м о в, В а с и л и й Воробьев и Т и м о ф е й Парамонов - т а к ж е у р о ж е н ц ы этого района.

П р и ознакомлении с биографией наиболее известных компози торов м о ж н о убедиться, что большинство из н и х - в ы х о д ц ы из в е р х о в ы х ч у в а ш е й, т. е. Ц и в и л ь с к о г о (Ф. П а в л о в, А. Орлов Ш у з ь м ), Ч е б о к с а р с к о г о (Г. Л е б е д е в ), М а р и и н с к о - П о с а д с к о г о (Г. Х и р б ю, А. Тогаев, И. А р ш и н о в ), Красноармейского (Ф. Л у к и н, Н. Ч е р н ы ш е в ), Я д р и н с к о г о (Т. Ф а н д е е в, А. А с л а м а с, 0. А г а к о в а, Ю. Ж у к о в ), М о р г а у ш с к о г о (А. Токарев, Ф. Василь е в ), Ш у м е р л и н с к о г о (Ю. К у д а к о в ) районов. Вероятно т у т сказа лась близость с т о л и ц ы Ч у в а ш и и с его м у з ы к а л ь н ы м у ч и л и щ е м, к у д а поступали одаренные ю н о ш и в первую очередь из соседних районов. Представителей ж е низовых чувашей в Союзе к о м п о з и торов было мало (Г. Л и с к о в и Г. А н ч и к о в из Ульяновской области, А. Петров из Б а т ы р е в с к о г о района Ч у в а ш и и ). Есть у р о ж е н ц ы У р м а р с к о г о района - М. Алексеев, Г. М а к с и м о в, Г. М о к л а к о в.

Правда, в А с с о ц и а ц и и композиторов теперь у ж е много и выход цев из н и з о в ы х ч у в а ш е й, которые ш и р о к о используют в своем т в о р ч е с т в е и м у з ы к а л ь н ы й я з ы к р о д н о г о к р а я (Н. К а р л и н, Г. Митрофанов, Н. Эриванов, А. Б у р у ч д у к о в, В. А д ю к о в, М. Бель цов и д р. ).

Пятеро из членов Союза композиторов являются у ч а с т н и к а м и В е л и к о й Отечественной в о й н ы. Это - Г. А н ч и к о в, А. Асламас, Ф. Васильев, Ю. И л ю х и н и Т. Фандеев;

из членов А с с о ц и а ц и и к о м п о з и т о р о в - 0. А г а к о в а, Г. М и т р о ф а н о в и Г. М о к л а к о в.

Осенью 1941 года погибли композиторы заслуженцые деятели ис кусств Ч у в а ш и и В. Кривоносов ( народном ополчении) и В. Ива в н и ш и н ( ф а ш и с т с к о м к о н ц л а г е р е ). Оставшиеся в т ы л у продол в ж а л и творческую деятельность: В. Воробьев, Г. Л и с к о в, А. Орлов Ш у з ь м, Г. Лебедев, Ф. Л у к й н, Г. Х и р б ю, В. Ходяшев (Чебоксары), А. Тогаев (Мариинский Посад). Центральное место в их творче стве заняла тема советского патриотизма. Непосредственный от к л и к события в о й н ы п о л у ч и л и в ж а н р е массовой песни. М у з ы к а л ь н ы й к о л о р и т суровых военных лет хорошо передан в песне Г. Л и с к о в а " А т ь р, т а н т ш с е м, к а я т п р " (Эй, д р у з ь я, на поле битвы) н а с т и х и М. Ястрана - лучшей из военно-патриотических песен этого периода. Любовью слушателей пользовалась песня В. Воробьева " Ш у р к в а к а р ч н " ("Белая г о л у б к а " ) на с т и х и И. Т у к т а ш а. Это глубоко волнующий музыкальный рассказ о белой голубке (девушке), навек потерявшей своего д р у ж к а.

В послевоенной чувашской музыке освоены все ж а н р ы и формы профессионального композиторского творчества. Наряду с новыми песнями и хорами рождаются камерно-инструментальные произве дения (соната, т р и о, квартет и т. д. ), симфонии, к о н ц е р т ы, к а н т а т ы и о р а т о р и и, о п е р ы, балеты, о п е р е т т ы, м у з ы к а л ь н ы е к о медии.

И з ч у в а ш с к и х к о м п о з и т о р о в в п е с е н н о м ж а н р е наиболее плодотворно работали Г. Х и р б ю, Г. Лебедев, А. Тогаев, Ф. Л у к и н, А. Орлов-Шузьм, А. Михайлов. Удачные песни и хоры создали т а к ж е к о м п о з и т о р ы, работающие в основном в к р у п н ы х ж а н р а х, Ф. Васильев, А. Токарев, Т. Фандеев, А. Асламас, В. Х о д я ш е в, А. Петров. Песни композиторов республики составилй основной репертуар профессиональных и л ю б и т е л ь с к и х (самодеятельных) хоровых коллективов и отдельных исполнителей. Ежедневно они звучат в передачах радио и телевидения. Невозможно представить ч у в а ш с к и й быт без песен национальных композиторов, они стали духовной потребностью народа. Ш и р о к о й популярностью пользуются в народе и песни композиторов-любителей: Ю. Кудакова, Ю. Ж у к о в а, Н. Карлина, А. Галкина, Ю. Мясникова, Г. Маркиянова, И. А р ш и н о в а, А. Б у р у н д у к о в а, Н. Э р и в а н о в а, Г. М о к л а к о в а и д р. Я р к и е произведения для хорового и с п о л н е н и я без и н с т р у м е н т а л ь н о г о сопровождения ( капелла) написали Федор Васильев, Александр а Васильев, М и х а и л Алексеев - авторы многочастных к а н т а т, с ю и т, хоровых концертов. Стимулом к созданию сочинений такого т и п а п о с л у ж и л а, вероятно, у с п е ш н а я деятельность Государств«нной хоровой капеллы (ранее хора Гостелерадио) Ч у в а ш с к о й Республики.

Наличие т а к о г о замечательного к о л л е к т и в а и т а к о г о серьезного репертуара для него говорит о высоком уровне хоровой к у л ь т у р ы в Чувашии.

Л у ч ш и е вокальные произведения ч у в а ш с к и х композиторов зву чат и за пределами р е с п у б л и к и. Т о л ь к о в Москве издано около т р и д ц а т и а в т о р с к и х и к о л л е к т и в н ы х с б о р н и к о в : М. Алексеева, А. Асламаса, А. Васильева, Ф. Васильева, Г. Лебедева, Ф. Л у к и на, А. Михайлова, А. Петрова, А. Тогаева, Т. Фандее«а, Г. Х и р б ю, В. Ходяшева, " Н а ш и п е с н и " (1949), "Хоровые песни ч у в а ш с к и х к о м п о з и т о р о в " (1951), " Х о р о в ы е произведения ч у в а ш с к и х к о м п о з и т о р о в " (1960), " Р о м а н с ы ч у в а ш с к и х к о м п о з и т о р о в " (1960), " П е с н и Ч у в а ш и и " (1968), " П о е т хор Ч у в а ш с к о г о радио и теле видения" (1986) и т. д.

Значительны достижения в камерно-инструментальной м у з ы к е.

Здесь особо следует отметить успехи М. Алексеева (род. в 1933 г. ), В. Ходяшева, А. Токарева, Г. А н ч и к о в а (род. в 1914 г. ), А. Ва сильева (род. в 1948 г. ). В м у з ы к а л ь н ы х издательствах в Москве опубликованы сочинения М. Алексеева из ц и к л а " Ч у в а ш с к и е ме л о д и и " - сонаты для флейты и для фагота, сюита для гобоя, поэ ма для к л а р н е т а, к в и н т е т для д у х о в ы х и н с т р у м е н т о в, а т а к ж е поэмы для ансамбля солистов "Сельские ^ к и з ы " и " П р и ч у д ы ", ряд произведений В. Ходяшева, в том числе струнный квартет, трио.

Поэма А. Асламаса "Песни предков" для гобоя и камерного оркестра выпущена в Я п о н и и в грамзаписи (солист - народный артист Ч у в а ш и и А. Любимов).

Менее плодотворны и с к а н и я в области симфонической м у з ы к и.

После симфонии Г. Воробьева, относящейся к довоенному периоду, р а в н о й по с т е п е н и м а с т е р с т в а еще не б ы л о. Х о т я к р у п н ы х оркестровых сочинений создано немало - А. Токаревым, Т. Фандеевым, Ф. Васильевым, В. Х о д я ш е в ы м, А. П е т р о в ы м, М. А л е к с е е в ы м, А. Асламасом, А. Васильевым;

только у Токарева пять симфоний, у Алексеева - ч е т ы р е. В у с л о в и я х о т с у т с т в и я ф и л а р м о н и ч е с к о г о симфонического оркестра (он существовал в 1932-1959 г г. ) эти произведения изредка исполняются сейчас оркестром Чувашского театра оперы и балета.

Более выгодные условия имеются для работы над м у з ы к а л ь но-сценическими произведениями: с 1959 года в республике функ ц и о н и р у е т Ч у в а ш с к и й государственный м у з ы к а л ь н ы й театр. Н а его сцене поставлены о п е р ы " Ш ы в а р м а н ь ", " П р н е с к е " (Маль ч и к с п а л ь ч и к ), " Х а м р ъ я л ", балеты "Сарпиге" и " А р з ю р и " Ф. Ва сильева, о п е р ы " С в я щ е н н а я дубрава" ("Айдар"), " П р е р в а н н ы й вальс" и "Сеспель" А. Асламаса, " Н а р с п и " Г. Х и р б ю, " л т р витр у л " (Звездный п у т ь ) А. О р л о в а - Ш у з ь м, " Ч а к к а " А. Ва сильева, балеты "Чудесная в ы ш и в а л ь щ и ц а " В. Ходяшева, "Угас л у " А. Л о ц е в о й, оперетты и м у з ы к а л ь н ы е к о м е д и и А. Орлова Ш у з ь м, Т. Фандеева, Ф. Васильева, Г. Максимова, Ю. Кудакова.

Есть еще р я д опер и балетов, не п о л у ч и в ш и х с ц е н и ч е с к о г о в о п л о щ е н и я, большинство из н и х етрадает слабостью либретто.

Ч у в а ш с к и м музыкальным театром опера " Ш ы в а р м а н ь " Ф. Васильева показана в Москве, Санкт-Петербурге;

" Н а р с п и " Г. Хирбю - в Москве, К а з а н и, У л ь я н о в с к е. С балетом Ф. Васильева " С а р п и г е " в д н и гастролей театра п о з н а к о м и л и с ь зрители И о ш к а р - О л ы, К а з а н и, Ульяновска, Грозного.

Немало произведений написано д л я совместного и с п о л н е н и я солистами, хором и оркестром. В этой области значительны рабо т ы Ф. Васильева, Г. Х и р б ю, А. Асламаса, В. Ходяшева, Т. Ф а н деева, А. Петрова, М. Алексеева. Ориентирами, во многом опре делявшими работу композиторов в вокально-симфонических ж а н рах, были юбилейные даты в масштабах страны и родной респуб л и к и и л и ж е творчество классиков ч у в а ш с к о й литературы. Т а к создавались оратории " Л е н и н ", "Спасибо Л е н и н у ", " С к а з о Ч у в а ш и и ", п о э м а " П а м я т и п о э т а " (по м о т и в а м К. В. И в а н о в а ) А. Асламаса;

кантата "Песнь славы" В. Ходяшева, к а н т а т ы "Род ному народу", " М ы - к о м м у н и с т ы ", " В пионерском лагере", ора тории "Эпоха О к т я б р я " и " Л е н и н на Врлге", "Фронтовые э с к и з ы " Ф. Васильева, кантата "Песнь о Ч у в а ш и и " А. Петрова, " П а т р и о т и ч е с к а я о р а т о р и я " Г. Х и р б ю (на с т и х и М. С е с п е л я ), к а н т а т а " И в а н Я к о в л е в " Т. Фандеева, о р а т о р и я "Свет О к т я б р я " А. Ва сильева.

М н о г о ж а н р о в о е творчество к о м п о з и т о р о в р е с п у б л и к и было ш и р о к о представлено на вечерах и днях чувашской м у з ы к и в Москве, Санкт-Петербурге, Киеве, М и н с к е, Н и ж н е м Новгороде, Ульяновске, Саратове, в Дагестане, Карелии, в республиках П о в о л ж ь я и Урала.

Чувашская м у з ы к а звучала т а к ж е в Венгрии, Чехословакии, Польше, Германии, Бельгии, И т а л и и, Португалии и А н г л и и в исполнении наших профессиональных и самодеятельных артистов, в ы е з ж а в ш и х в эти страны.

Произведения ч у в а ш с к и х композиторов исполняли т а к и е из вестные к о л л е к т и в ы, к а к Большой симфонический оркестр Цент рального телевидения и Всесоюзного радио (ныне телерадиоком п а н и и " О с т а н к и н о " ), Государственный оркестр к и н е м а т о г р а ф и и, симфонические оркестры М о с к о в с к о й, Н и ж е г о р о д с к о й, Екатерин б у р г с к о й, Татарской, Ростовской, Саратовской, Самарской, У л ь я н о в с к о й, Хабаровской, Белорусской, Львовской филармоний, К а рельского радио, академических хоровых капелл имени М. Г л и н к и (Санкт-Петербург) и и м е н и А. Юрлова (Москва), ансамбля пес ни Всероссийской телерадиокомпании, Московского камерного хо ра и другие. Камерно-инструментальные сочинения в о ш л и в ре пертуар прославленных исполнителей, лауреатов международных к о н к у р с о в - с к р и п а ч е й, виолончелистов, флейтистов, гобоистов, к л а р н е т и с т о в, фаготистов, трубачей, валторнистов, песни и ро мансы - в репертуар солистов Всероссийского радио, о п е р н ы х театров и филармоний М о с к в ы, Санкт-Петербурга и д р у г и х го родов.

Композиторы Чувашии Ф е д о р П а в л о в и ч П а в л о в (1892-1931) п р и н а д л е ж и т.к ч и с л у наиболее к р у п н ы х деятелей ч у в а ш с к о й м у з ы к а л ь н о й к у л ь т у р ы 20-х годов. Талант его был разносторонним. Он - н е з а у р я д н ы й д р а м а т у р г (комедия " С у т р а ", драма " Я л т а " ), поэт, п у б л и ц и с т, у ч е н ы й, деятель ю с т и ц и и. К а к музыкант-педагог, хоровой д и р и Жер, с к р и п а ч (играл в оркестре, ансамблях и с о л ь н о ) ;

собирал и обрабатывал народные песни, создавал песни нового быта, ис следовал историю и теорию чувашской м у з ы к и, выступал к а к к р и т и к и даже к а к певец ( годы работы в Симбирской ч у в а ш с к о й в школе).

Родился 25 сентября 1892 года в семье крестьянина-середняка села Б о г а т ы р е в о (Патръел) Ц и в и л ь с к о г о р а й о н а Ч у в а ш с к о й Р е с п у б л и к и. В 1901-1904 г г. у ч и л с я в Богатыревской ш к о л е, в 1904-1907 г г. - в д в у х к л а с с н о м у ч и л и щ е в селе И к о в о (Иккас с и ) Ч е б о к с а р с к о г о уезда, в 1 9 0 7 - 1 9 1 1 г г. - в С и м б и р с к о й ч у вашской учительской школе. В мае 1916 г. о к о н ч и л полный к у р с Симбирской духовной семинарии, в которой учился с 1913 г. В годы С о в е т с к о й власти обучался к а к вольнослушатель в К а з а н с к о м и н с т и т у т е а р х е о л о г и и, и с т о р и и и этнографии северо-восточных н а р о д н о с т е й ( 1 9 1 8 - 1 9 2 0 ) и на к о м п о з и т о р с к о м о т д е л е н и и Л е н и н г р а д с к о й консерватории (1930-1931) в классе к о м п о з и ц и и М. О. Штейнберга.

Трудовую деятельность начал в Симбирской чувашской школе учителем пения (1911-1913). В 1917-1919 гг. - народный судья в волостном центре Акулево (Шемшер) Чебоксарского уезда, в 1919 1920 г г. - и н с т р у к т о р искусств К а з а н с к о г о губернского Отдела народного образования, с августа 1920 г. - заведующий музыкальной секцией в Отделе народного образования Ч у в а ш с к о й автономной области.

В Чебоксарах преподавал в музыкальной школе (1920-1922), где вел класс с к р и п к и, музыкальную этнографию и историю м у з ы к и ;

на педагогических курсах - м у з ы к у и пение;

в Чувашском музыкальном т е х н и к у м е ( 1929) - хоровое пение, сольфеджио. В 1923-1929 гг.

с одновременно работал в органах ю с т и ц и и. В 1928-1930 г г. был д и р и ж е р о м Чувашского государственного хора.

Умер в Сочи 2 и ю н я 1931 г. после тяжелой болезни, находясь на лечении в санатории. Похоронен там ж е. Его именем названы му зыкальное у ч и л и щ и одна из у л и ц в Чебоксарах, в 1992 г. у ч р е ж дена Государственная премия Ч у в а ш с к о й Республики и м. Ф. П. Пав лова за выдающиеся работы в области музыкального и театрального искусства.

К а к м у з ы к а н т Ф. Павлов сформировался в Симбирской чуваш с к о й ш к о л е. Здесь он изучал теорию м у з ы к и, овладел с к р и п и ч н о й и г р о й, участвовал в хоре, в струнном квартете и ученическом сим ф о н и ч е с к о м о р к е с т р е. В постановке о т д е л ь н ы х сцен из о п е р ы М. Г л и н к и " Ж и з н ь за ц а р я " (1913) о н даже пел партию Сусани на и д и р и ж и р о в а л в финале. Годы работы в школе особенно мно го дали ему в искусстве управления хором и овладении хоровым письмом. К этому ж е периоду относятся и первые о п ы т ы гармо низации народных песен, с т и х и "Влле х у р ч ", " Э к с п р о м т " ("Шет хитре х р " ), "Савн х р, хитре х р " и другие, записи музыкаль ного фольклора. Вернувшись в Ч у в а ш и ю после о к о н ч а н и я духов ной с е м и н а р и и, Павлов не т о л ь к о р у к о в о д и т самодеятельными хорами ( с. А к у л е в о, а в Чебоксарах - Ч у в а ш с к и м нацио нальным хором, выступавшим в Москве в 1923 г. ), но и создает для н и х к о н ц е р т н ы й репьртуар. Т а к, для хора учителей А к у л е в с к о й волости он написал целый ряд обработок, которые п о п у л я р н ы и сейчас ("Шупашкар т у й и ", "Тухать-и те тухмасть-и", "Чнтрл кпер", " О л т у " и Д р. ). Тогда ж е появилась знаменитая " П ч е л к а " ("Влле х у р ч " ) на собственные с т и х и.

В годы работы в Центральном ч у в а ш с к о м п е д т е х н и к у м е Ф. Павловым был подготовлен болыпой сборник песен " С р н а й " (1924). Н а ц и о н а л ь н ы й х о р, р у к о в о д и м ы й и м, обогатил свой ре пертуар н о в ы м и п е с н я м и. Этот к о л л е к т и в, совместно с х о р о м В. П. Воробьева, п о с л у ж и л базой для создания в 1924 году Ч у в а ш с к о г о государственного х о р а. С б о р н и к о м " С р н а й " д о л г и е годы пользовались все общеобразовательные ш к о л ы и хоровые к о л л е к т и в ы. В нем наиболее полно представлено творчество к о м позитора - около 70 обработок и несколько оригинальных песен.

Композитор глубоко п р о н и к с я поэтическими и м у з ы к а л ь н ы м и об разами народной песни и вернул ее народу - создателю еще бо лее прекрасной, обновленной и художественно обогащенной. Его обработки стали к л а с с и ч е с к и м и произведениями ч у в а ш с к о й му зыки.

Д л я своих хоровых произведений Павлов брал песни разных жанров и тематических г р у п п : хороводные, игровые, молодежные, обрядовые, лирические, плясовые. Вершина его хорового творче ства - обработки последних лет ж и з н и, т а к и е, к а к "Йс т а к а н л " (1927), " С р е н ", " Т у й ю р р и ", " ы р м а хрне а н с а с с н " (1928), " Т т т л " (1929).

Нельзя без волнения с л у ш а т ь, н а п р и м е р, л и р и к о - э п и ч е с к у ю "Срен" ("Упи каман ы р м и н ч е н " ), п р и б л и ж а ю щ у ю с я по форме к развернутой хоровой с ц е н к е, к а ж д ы й эпизод к о т о р о й вопло щает к а р т и н ы старинного весеннего праздника. Тончайшей отдел к о й в ы р а з и т е л ь н ы х деталей п р и в л е к а е т обработка п о п у л я р н о й "Свадебной" ("Туй ю р р и " ). Звонкое монолитное звучание х о р а, выражающее радостно-приподнятое настроение объятой е д и н ы м чувством массы, аккомпанемент фортепианной п а р т и и, естествен но вплетающейся в м у з ы к а л ь н у ю т к а н ь произведения, богаТый оттенками народный стих - все это зримо передает х а р а к т е р н ы й для ч у в а ш с к о й свадьбы х у д о ж е с т в е н н ы й образ. Н а т а к и х замечательных образцах обработки народно-песенного материала учатся и современные авторы.

У Федора Павлова у ч и л и с ь и к о м п о з и т о р ы, ж и в ш и е в одно время с н и м, и его первые у ч е н и к и по музыкальному т е х н и к у м у (Г. Х и р б ю, Ф. Л у к и н и д р. ). Исключительной популярностью поль зовались его массовые песни н а современные т е м ы - " М а л а л л а у т а р ", " К о л х о з ю р р и " ("Пирн униче ш ш к л х... " ), " А й, у л м и, сар у л м и ".

Его перу принадлежит т а к ж е первое произведение ч у в а ш с к о й симфонической м у з ы к и - балетная фантазия "Срнайпа п а л н а й " (1928), в о з н и к ш а я, к а к и вокальные сочинения, под п р я м ы м воз действием фольклора. Благодаря я р к о й мелодичности, ж и в о с т и и увлекательности основных музыкальных образов она остается и в настоящее время одним из репертуарнейших о р к е с т р о в ы х про изведений.

Ц е н н ы м материалом для исследователей народной м у з ы к и слу ж а т его музыкально-этнографические о ч е р к и " Ч у в а ш и и их пе сенное и музыкальное творчество", статьи " Ч в а ш м у з ы к и ", " Ч ваш к с л и " (Чувашские г у с л и ), " ы р м а р и ю р " (Овражная пес н я ), " Ч а р н н сас" (Умолкнувшие з в у к и ) и другие работы, на печатанные в двадцатые годы.

Литературное и музыкальное наследие Ф. П. Павлова опубли ковано в двух к н и г а х "Собрания сочинений". В томе первом (Че боксары, 1962) содержатся литературные произведения, рассказы и фельетоны, статьи и рецензии, письма и д о к у м е н т ы ;

во втором томе (Чебоксары, 1971) - музыкальные произведения: песни, и н струментальная м у з ы к а, статьи и о ч е р к и. Критико-биографический очерк и "Летопись ж и з н и и деятельности Ф. П. Павлова" д а н ы в 1 томе.

С т е п а н М а к с и м о в и ч М а к с и м о в (1892-1951) - к о м п о з и т о р фольклорист, педагог, один из основоположников ч у в а ш с к о й про фессиональной м у з ы к и. Его многочисленные у ч е н и к и стали вид н ы м и деятелями искусства, а замечательные обработки фолькло ра - к л а с с и к о й ч у в а ш с к о й м у з ы к и. С б о р н и к и народных песен, з а п и с а н н ы х М а к с и м о в ы м, известны не т о л ь к о в н а ш е й стране, но и за рубежом.

Родился 30 октября 1892 г. в бедной крестьянской семье в селе Яншихово-Норваши (Енш Нрваш) Янтиковского района Чувашской Республики.

О к о н ч и л Я н ш и х о в с к о е двухклассное у ч и л и щ е (1907), С и м бирскую ч у в а ш с к у ю учительскую ш к о л у (1911), регентские клас с ы п р и К а з а н с к о м отделении Русского м у з ы к а л ь н о г о общества (1914, экстерном) и М о с к о в с к у ю консерваторию (1935) по классу к о м п о з и ц и и А. Н. Александрова (ранее занимался у Р. М. Глиэ р а ). Среди его педагогов в консерватории были т а к ж е Г. Э. К о нюс, Г. И. Л и т и н с к и й (полифония), А. В. Александров, Д. Б. Ка б а л е в с к и й, Л. В. К у л а к о в с к и й, С. Л. Толстой (сын Л. Н. Т о л стого).

С 1911 по 1925 г г. работал в Симбирске и в селе Средние Тимерсяны (Тимрел) Симбирского уезда;

учителем с к р и п и ч н о й и г р ы и пения Ч у в а ш с к о й учительской ш к о л ы (после 1917 г. семи н а р и и, института народного образования, недтехникума);

в 1919 1921 г г. и в 1924 г. - учителем Средне-Тимерсянской начальной ш к о л ы. С о к т я б р я 1925 г. работал в Чебоксарах: зав. отделом п р о ф е с с и о н а л ь н о г о о б р а з о в а н и я Н а р к о м п р о с а Ч А С С Р (1925 1 9 2 6 ), зав. м у з ы к а л ь н о й ш к о л о й (1926-1929), зав. м у з ы к а л ь н ы м т е х н и к у м о м - позже у ч и л и щ е м (1929-1930 и 1935-1937). С по 1947 гг. находился в заключении по л о ж н о м у обвинению ("б/р ж у а з н ы й националист, восхвалявший монархиста И. Я. Яковле в а " ). Реабилитирован в 1955 г. После освобождения работал ар тистом симфонического оркестра Ч у в а ш с к о й филармонии (1947 1951).

В 1933 г. б ы л п р и н я т в ч л е н ы Союза к о м п о з и т о р о в СССР.

В 1934 г. ему было присвоено почетное звание заслуженного деятеля искусств Ч у в а ш с к о й АССР. Умер 26 августа 1951 г. в Чебоксарах.

Похоронен на кладбище по ул. Богдана Х м е л ь н и ц к о г о. Ныне его именем названы Чебоксарская музыкальная ш к о л а № 1 и одна из у л и ц столицы республики.

Нелегко было с ы н у бедняка получить образование, тем более музыкальное. Все решило поступление в Симбирскую ч у в а ш с к у ю ш к о л у. Здесь он у ч и л с я в одном классе вместе с Ф. П а в л о в ы м, И. М а к с и м о в ы м - К о ш к и н с к и м (будущим драматургом и режиссе р о м ), Е. Захаровым (позже литературоведом). Подобно Ф. Пав лову, Г. Л и с к о в у, Т. Парамонову, он отлично овладел с к р и п к о й, на к о т о р о й играли все учащиеся. Не случайно в 1911 г. С. М а к симов сам становится преподавателем с к р и п к и, а вскоре и р у к о водителем школьного симфонического оркестра, к о т о р ы й п р и нем и с п о л н я л т а к и е с л о ж н ы е п р о и з в е д е н и я, к а к у в е р т ю р у к опере " Ж и з н ь за ц а р я " и " К а м а р и н с к у ю " М. Г л и н к и, " С в а д е б н ы й м а р ш " Ф. Мендельсона. О р к е с т р под у п р а в л е н и е м М а к с и м о в а участвовал т а к ж е в исполнении Реквиема В. Моцарта и сцен из оперы " Ж и з н ь за ц а р я " М. Г л и н к и.

К а к отмечал С. М а к с и м о в, большую роль в его м у з ы к а л ь н о м р а з в и т и и с ы г р а л и И. М. Д м и т р и е в (скрипка, хоровое п е н и е ) и Н. П. Л ы б и н (уроки с к р и п к и, организатор струнного и духового о р к е с т р о в ). Он пользовался т а к ж е советами и у к а з а н и я м и рус с к и х м у з ы к а н т о в Симбирска - военного д и р и ж е р а 0. Ф. Краме ра, композитора и учителя м у з ы к и И. И. Волкова (уроки теории, гармонии и к о м п о з и ц и и ), пианиста и теоретика А. В. А б у т к о в а, скрипача Н. И. Шувалова.

Еще накануне революционных событий 1917 г. Максимов был у ж е подготовлен к самостоятельной т в о р ч е с к о й работе. Но его деятельность не выходила за р а м к и ш к о л ы. Незаурядные творче с к и е и о р г а н и з а т о р с к и е способности м у з ы к а н т а в п о л н о й мере проявились после установления Советской власти, особенно после переезда в Чебоксары. Возглавляя м у з ы к а л ь н у ю ш к о л у и м у з ы к а л ь н ы й т е х н и к у м, он преподает там теорию и историю м у з ы к и, гармонию, знакомит молодежь с ч у в а ш с к и м м у з ы к а л ь н ы м искус ством. Под его руководством эти учебные заведения становятся центром подготовки национальных музыкальных кадров. Нередко он сам, разъезжая по селам, разыскивал одаренных детей и п р и возил их в интернат п р и школе. Поддержка заботливого педагога помогла сделать первые ш а г и в музыке десяткам юношей и деву шек из села. Среди его учеников - композиторы Г. Х и р б ю, Ф. Л у к и н, Г. Лебедев, А. Орлов-Шузьм, А. Токарев, Ф. Васильев.

Д л я у ч а щ и х с я ч у в а ш с к и х общеобразовательных ш к о л Максимов издал в Москве несколько сборников, в числе которых " Ч у в а ш с к и е п е с н и " (1924, 1 9 2 6 ), " С б о р н и к р е в о л ю ц и о н н ы х п е с е н " (1926), " Ш к о л ь н ы е песни" (1928). А в Чебоксарах выпустил на ч у в а ш с к о м языке " У ч е б н и к нотной грамоты" (1935).

Начало к о м п о з и т о р с к о й деятельности Максимова относится к 1917 году. Большое распространение завоевывают его хоровые г а р м о н и з а ц и и " Л у т р а я х та ш ш к ", " Т и е к й ы т т и ", "ула т р х анама", " У й варринче" и д р., в Симбирске выходит сборник " Ч у вашские народные песни" (1918). Особую популярность завоевали хоровые.и сольные обработки 20-30-х годов;

без н и х не проходит в республике, п о ж а л у й, ни один к о н ц е р т национальной м у з ы к и.

Среди н и х : " А л р а н к а й м и ", "В, в, к у к к у к ", " А н авн, ш ш к ", " А н а т р а н хпарать ш у р п р а х у т ", " Ю р и к а й р м врмана", " П и рн атте - сазан п у л " и др. Ему п р и н а д л е ж и т т а к ж е несколько оригинальных песен ("пата", " К о л х о з н и к с е н ю р р и " ), Сонатина для фортепиано, " Ч у в а ш с к а я увертюра" для симфонического оркестра.

Но наиболее ценным в творческом наследии композитора следует считать его многочисленные (свыше двух т ы с я ч ) записи чувашского музыкального фольклора. Ф. П. Павлов так отзывался о н и х : " Ч т о мелодия - то красота, что мотив - шедевр. Записи сделаны опытной р у к о й глубокого знатока народной м у з ы к и : к а ж д ы й изгиб мелодии, к а ж д ы й гротеск мотива, к а ж д ы й т о н ч а й ш и й нюанс звука учтен..."

Ф о л ь к л о р н ы е с б о р н и к и М а к с и м о в а (особенно " П е с н и верхо вых ч у в а ш е й " и "146 ч у в а ш с к и х народных песен") п р и в л е к а ю т м н о г и х композиторов - и не только ч у в а ш с к и х. Мелодии из н и х использовали в своем творчестве А н. Александров, С. Фейнберг, В. Белый, А. Касьянов, М. Коваль, В. И в а н и ш и н, И. П у с т ы л ь н и к, А. Э ш п а й, А. Луппов и другие советские авторы. Степан М а к с и мович о т к р ы л музыкальному миру известного чувашского народ ного певца Гаврила Федорова (1878-1962), от которого записал свыше 600 песен, впоследствии опубликованных в сборниках ( т. ч. в в к н и г е " Ч у в а ш с к и е н а р о д н ы е п е с н и. 6 2 0 песен и м е л о д и й, записанных от Гаврила Федорова". Чебоксары, 1969). Выдающимся ч у в а ш с к и м музыкальным ученым назвал С. М. Максимова профессор В. М. Беляев в предисловии к его к н и г е "Чувашские народные песни" (Москва, 1964).

К и п у ч а я деятельность композитора-фольклориста была поис тине безгранична. Добавим, что Максимов явился организатором э т н э г р а ф и ч ^ к и х концертов чувашской м у з ы к н, проведенных в к о н 2/ це 20-х г г. в Москве и Чебоксарах. П р и его активном участии п р о ш л и первые республиканские олимпиады народного творчества в Ч у в а ш и и (1932,1935), первые выступления Чувашского государственного хора в Москве (1929).

В а с и л и й П е т р о в и ч Воробьев (1887-1954) - д р у г и с о р а т н и к Ф. П. Павлова и С. М. Максимова в период формирования чуваш с к о г о профессионального м у з ы к а л ь н о г о искусства. Х о т я по воз расту он был старше и х, но его композиторская деятельность на чалась п о з ж е - с 1924 года, к о г д а о н организовал и возглавил Ч у в а ш с к и й государственный хор (ныне ансамбль песни и т а н ц а ).

Его и м я известно в Ч у в а ш и и и за ее пределами к а к и м я хорового д и р и ж е р а и к о м п о з и т о р а - п е с е н н и к а, неразрывно соединившего свой творческий путь с этим к о л л е к т и в о м. Именно там в о з н и к л и и впервые исполнены все его л у ч ш и е произведения 20-30-х годов.

Значителен его вклад и в музыкальную фольклористику (записал около 800 песен), и развитие музыкального образования в Чува ш и и. Прежде чем возглавить Ч у в а ш с к и й государственный хор и стать профессиональным композитором, В. П. Воробьев н а к о п и л большой опыт работы с любительскими хоровыми к о л л е к т и в а м и. В этом отношении его творческая биография во многом напоминает биографии Ф. П. Павлова и А. Н. Тогаева - энтузиастов хорового искусства в Ч у в а ш и и.

Родился Василий Петрович 19 марта 1887 года в семье к р е стьянина-бедняка в дер. Алдиарово Янтиковского района Ч у в а ш с к о й Р е с п у б л и к и. После сельской ш к о л ы учился в Ш и х а з а н с к о й вто роклассной учительской школе и с 15 лет приступил к трудовой деятельности - сперва в д о л ж н о с т и у ч и т е л я в Ш и н е р с к о й цер ковноприходской школе Ц и в и л ь с к о й волости. С этого ж е времени начинает записывать народные песни. В школе он создает о т л и ч н ы й хор, один из л у ч ш и х в Ц и в и л ь с к о м уезде, и, работая с н и м, все более убеждается в своих способностях в хоровом и музыкальном искусст ве - решает посвятить себя м у з ы к е, избрав профессию музыкального работника.

В 1909-1912 гг. Воробьев работает регентом церковного хора в с.

Акулеве (Шемшер) Чебоксарского уезда, продолжает эту работу и в Ч е б о к с а р а х, к у д а переезжает в 1912 г о д у. Здесь о н п о л у ч а е т известность к а к преподаватель пения в общеобразовательных ш к о л а х и д и р и ж е р л ю б и т е л ь с к и х хоров. Одновременно заботится о повышении своей к в а л и ф и к а ц и и к а к музыканта: в 1913-1914 г г.

занимается на регентско-учительских курсах в Чебоксарах, затем в Петербурге.

После февральской революции 1917 г. Воробьев организовал городской хор для проведения первомайского праздника. Выступ ление хора на демонстрации произвело на жителей города огром Ное впечатление. Б ы л и исполнены " И н т е р н а ц и о н а л ", "Отречемся 18. К у л ь т у р а Ч у в а ш с к о г о к р а я. от старого м и р а ", " В а р ш а в я н к а ", "Смело, товарищи, в н о г у ", " В ы жертвою п а л и " и др.

Д л я становления и успешного развития чувашской профессио нальной м у з ы к и необходимо было подготовить национальные кад р ы. О п ы т н ы й педагог, В. П. Воробьев был одним из зачинателей этого дела. Вместе с Ф. П. Павловым он работал в Чебоксарской м у з ы к а л ь н о й ш к о л е со дня ее о т к р ы т и я в 1920 г. - преподавал сольфеджио, п о с т а н о в к у голоса и хоровое пение. В 20-30-е г г.

вел т а к ж е хоровое пение и м у з ы к а л ь н у ю грамоту в Центральном ч у в а ш с к о м п е д т е х н и к у м е, м у з ы к г л ь н о м и театральном т е х н и к у мах, п о л и т п р о с в е т ш к о л е и общеобразовательных ш к о л а х г. Че боксар, р у к о в о д и л самодеятельными х о р а м и. С к о л ь к о м у з ы к а н тов о н обучил, с к о л ь к о людей научил любить и понимать м у з ы к у !

Среди его у ч е н и к о в - известные деятели ч у в а ш с к о г о и с к у с с т в а, композиторы, дирижеры, певцы, музыканты, актеры, учителя, писатели и ж у р н а л и с т ы, Огромны заслуги В. П. Воробьева в развитии хорового искусства в Ч у в а ш и и. О р г а н и з о в а н н ы й и м хор рабочих и солдат после образования автономной области пополнился молодежью из учеб н ы х заведений, а т а к ж е любителями-певцами. Репертуар его стал обогащаться национальными хоровыми произведениями (Ф. Пав лова, С. Максимова, Г. Л и с к о в а ). В 1924 г. на базе этого хора, а т а к ж е хорового к о л л е к т и в а, р у к о в о д и м о г о Ф. П а в л о в ы м, б ы л организован Ч у в а ш с к и й государственный хор. Дальнейшая творческая деятельность В. Воробьева протекала главным образом в этом к о л л е к т и в е, д и р и ж е р о м которого он был вплоть до начала Отечественной в о й н ы.

С деятельностыо Воробьева-дирижера связаны л у ч ш и е стра н и ц ы истории Чувашского государственного хора. Через пять лет после о р г а н и з а ц и и к о л л е к т и в а ( 1929 г. ) х о р под управлением в В. П. Воробьева и Ф. П. Павлова впервые в ы с т у п и л в М о с к в е.

" Х о р отлично построен, з в у ч и т стройно, дает х о р о ш и е о т т е н к и, гибок и податлив воле д и р и ж е р о в ", - писал рецензент " П р а в д ы ".

Летом 1936 г. хор под руководством Воробьева участвует в I Все союзной хоровой олимпиаде народов СССР и Всесоюзном радио фестивале. В качестве одного из л у ч ш и х х о р о в ы х к о л л е к т и в о в он был представлен в Кремле р у к о в о д и т е л я м правительства.

Весной 1937 г. хор почти месяц гастролировал в Ленинграде и там п о к а з а л о т л и ч н ы е к а ч е с т в а, отмеченные к р у п н ы м и з н а т о к а м и хорового дела.

Первые песни к о м п о з и т о р а были написаны на основе переос мысления песен старой формации. П р и этом автор брал мелодии светлого, жизнерадостного з в у ч а н и я. П е с н и его, г л у б о ч а й ш и м и к о р н я м и связанные с народной м у з ы к о й, сразу становились попу л я р н ы м и. Но и оригинальные песни его трудно отличить от народ н ы х. В этом отношении многие из н и х б л и з к и к народно-патрио тической л и р и к е мастера советской песни В. Г. Захарова. Глубокое п р о н и к н о в е н и е в стилевые особенности народной п е с н и, я р к а я мелодичность, ясность хоровой ф а к т у р ы и ж и з н е н н о с т ь образов сделали произведения Воробьева подлинно народными.

В отличие от Ф. Павлова и С. Максимова, которые обрабатывали в основном песни этнографического характера, Воробьев на основе народных мелодий создавал новые, современные песни. Содержание его произведений тесно связано с новым советским бытом, ж и з н ь ю колхозного крестьянства. В. Воробьева справедливо называли певцом ч у в а ш с к о й деревни.

И з песен 20-х ГОДОЕ особенно п о п у л я р н ы " К а й, к а й И в а н а ", " К и л м е н те к у р м а н Ш у п а ш к а р н е ", " Т п а ч ю р р и ", " Х р е с ч е н ю р р и ". Г о р я ч и й о т к л и к у массового слушателя нашла песня-кан тата "Октябрь ул" (Путь Октября), написанная на с т и х и Н. Васянки к 10-летию р е в о л ю ц и и. Оригинальностью хоровой разработки и свежестью мелодики отличаются песни 30-х годов: " К о л х о з ачисем" (И плт те ю х а т ь... " ), "Колхоз хирнче" ("Юратсах паян лерм..."), " "Врман урл кармр", "Туа хрсем". Много патриотических песен появилось в г о д ы в о й н ы, л у ч ш а я из н и х - з н а м е н и т а я " Ш у р квакарчн". Из послевоенных песен известны "Мичуринран вренер", " у р х и хвел".

В. П. Воробьев был о д н и м из п е р в ы х р у к о в о д и т е л е й Союза композиторов республики (1945-1948), возглавлял и Чебоксарское музыкальное у ч и л и щ е (1947-1948). В 1934 г. ему присвоено по четное звание заслуженного деятеля искусств Ч у в а ш с к о й А С С Р, в 1950 г. о н н а г р а ж д е н орденом Трудового К р а с н о г о З н а м е н и.

Его именем названа Чебоксарская музыкальная ш к о л а № 2.

Г р и г о р и й Григорьевич Л и с к о в (1890-1963) - один из выдающихся воспитанников Симбирской чувашской учительской ш к о л ы и зачйнателей чувашской профессиональной м у з ы к и, известнейший фольклорист и м у з ы к а л ь н ы й педагог.

Родился 27 ноября 1890 г. в дер. Средние А л г а ш и Симбирской губернии (ныне Ц и л ь н и н с к о г о района Ульяновской области) в семье крестьянина-середняка. Общее образование получил в Симбирской ч у в а ш с к о й ш к о л е, в которой учился в 1909-1915 гг. В апреле 1917 г.

э к с т е р н о м о к о н ч и л к у р с в р е г е н т с к и х классах п р и К а з а н с к о м отделении Русского музыкального общества.

В 1928-1931 г г. учился на в ы с ш и х финансово-экономических з а о ч н ы х к у р с а х п р и Н а р к о м ф и н е СССР, в 1 9 3 8 - 1 9 4 1 г г. - н а т е о р е т и ч е с к о м о т д е л е н и и Ц е н т р а л ь н о г о заочного м у з ы к а л ь н о педагогического института (при Московской консерватории).

П р е ж д е чем стать профессиональным м у з ы к а н т о м, будущему к о м п о з и т о р у пришлось п р о й т и долгий и с л о ж н ы й п у т ь, работая в области народного образования, потребительской и производ 18* ственной кооперации. Он был учителем с к р и п и ч н о й и г р ы на ж е н с к и х педагогических курсах и в женском двухклассном приходском у ч и л и щ е п р и С и м б и р с к о й ч у в а ш с к о й ш к о л е (1915-1916), преподавателем общеобразовательных предметов и п е н и я в А л и к о в с к о м высшем начальном училище (1917-1918), пения и ручного труда в Больше-Чурашевской учительской семинарии (1918-1919), учителем Средне-Алгашинской ш к о л ы и инструктором социального воспитания по Верхне-Тимерсянской волости Симбирского уезда (1919-1921).


В 1921 г., ввиду голода в Поволжье, семья Л и с к о в ы х выехала в Сибирь, в Т о м с к у ю губернию. Здесь Г. Л и с к о в сначала работает учителем н а ч а л ь к о й ш к о л ы в дер. Д у р н о в о Щ е г л о в с к о г о уезда (1921-1923), а затем*переходит на с л у ж б у в системе потребкоо п е р а ц и и, где о н т р у д и л с я и с переездом в К а з а х с т а н, в 1924 1931 гг.

С лета 1931 г. Г. Л и с к о в ж и л в Чебоксарах, ц е л и к о м посвятив себя музыкальной деятельности. В довоенные годы занимал долж ности заведующего музыкально-театральным т е х н и к у м о м (1931 1 9 3 5 ), р у к о в о д и т е л я хора и струнного оркестра К а н а ш с к о г о ва гоноремонтного завода (1935-1936), д и р е к т о р а и методиста рес п у б л и к а н с к о г о Дома народного творчества (1936-1938), научно го сотрудника по музыкальному фольклору научно-исследовательского института (1938-1941). В 1940-1945 гг. был председателем оргкомитета Союза композиторов Чувашской АССР, а с 1945 г. до ухода на пенсию (1956) - преподавателем теоретических д и с ц и п л и н Чебоксарского музыкального у ч и л и щ а.

Умер Г. Г. Л и с к о в 24 сентября 1963 г. в Чебоксарах. Похоронен на кладбище по у л. Богдана Х м е л ь н и ц к о г о.

Музыкально одаренный мальчик с семи лет играл на с к р и п к е.

Играл ч у в а ш с к и е народные песни и п л я с к и, к о н е ч н о, по с л у х у, без нот. И к а к он был рад, что и в Симбирской ч у в а ш с к о й школе с к р и п к е придавали большое значение. Л и с к о в а м о ж н о было в и деть и в составе ученического симфонического оркестра, и в струн ном квартете, и в с к р и п и ч н о м дуэте на музыкально-литературных вечерах. Пел и в хоре у ч а щ и х с я. Научился играть на фисгармо н и и ;

многие часы проводил о н за э т и м и н с т р у м е н т о м, разбирая произведения русских и зарубежных классиков. Ему помогал п р и этом с и м б и р с к и й к о м п о з и т о р И. И. В о л к о в, у которого Л и с к о в к о н с у л ь т и р о в а л с я по г а р м о н и и и анализу форм. М у з ы к а л ь н о м у развитию способствовали т а к ж е посещения оперных спектаклей и концертов.

...Целых полвека продолжалась творческая деятельность Г. Л и с к о в а, если начало ее считать с 1912 года: тогда и м был написан хоровой к а н о н на тему чувашской народной песни "мрт еки у р л а т ь ", с т а в ш и й впоследствии з н а м е н и т ы м. Сорок две обра б о т к и для хорового пения в о ш л и в р у к о п и с н ы й с б о р н и к, подго товленный и м еще в Симбирске. Они переписывались сельскими учителями и исполнялись в ш к о л а х, пели и х и в о с п и т а н н и к и Сим бирской чувашской ш к о л ы, и любительские хоровые к о л л е к т и в ы.

Популярноеть песен росла. 06 этом писал и Ф. Павлов: " В году известные в ч у в а ш с к о м крае к о м п о з и т о р ы - э т н о г р а ф ы С. М. М а к с и м о в, Г. Г. Л и с к о в и другие с б о л ы н и м успехом в ы ступают со своими гармонизациями ч у в а ш с к и х песен на различ н ы х ч у в а ш с к и х съездах в Симбирске и Казани. Успех, сопровож д а в ш и й в ы с т у п л е н и я, был вполне з а с л у ж е н н ы й. Г а р м о н и з а ц и и и х п р и я т н ы на слух, не и с к а ж а ю т национального характера песен, з в у ч н ы, удобны для исполнения и с теоретической стороны вполне б е з у п р е ч н ы. В настоящее в р е м я (имеется в в и д у 1926 г о д. Ю. И.) их гармонизации известны в к а ж д о й чувашской деревне и, м о ж н о сказать, н и один ч у в а ш с к и й концерт нз проходит без ис полнения этих песен".

Не менее полулярны были и оригинальные песни Л и с к о в а, од на за другой появлявшиеся с середины 30-х годов. Две из н и х " П у р н м а ш к н пурн т у л х " и " И р х и А т л " на с т и х и И. И в н и к а - стали подлинно народными. К а к х у д о ж н и к, всецело о т к л и к а ю щ и й с я на новые требования ж и з н и, он создал в 30-50-е годы десятки песен. Большинство из н и х перекликается с народными традициями - и по содержанию, и по мелодике, и по форме. Раз виваясь свободно, н е п р и н у ж д е н н о, о н и звучат свежо и ж и з н е р а достно. И з песен времен В е л и к о й Отечественной в о й н ы особенно выделяется " А т ь р, тантшсем, к а я т п р ", б л и з к а я по х а р а к т е р у к " С в я щ е н н о й в о й н е " А. Александрова. Суровость ее з в у ч а н и я сразу напоминает атмосферу грозных военных лет.

П р и в л е к а ю т обработки ч у в а ш с к и х народных песен " Б у р л а к сен ю р р и ", " Х у р н л х р а к у к к у к ", "Чке вет лелле", " А т ь р, хрсем, к л у б а л л а ", " П и н - п и м е н ы р л а ш н " (из ранНих с о ч и н е н и й ), " Я м п а х у р а м ", " А п л а к а л а м а с а н " и д р у г и е. М н о г и е из н и х в о з н и к л и из собственных ф о л ь к л о р н ы х записей. Н а р я д у с Ф. Павловым, С. М а к с и м о в ы м, В. Воробьевым и Т. Парамоновым Г. Лисков яьляется к р у п н е й ш и м музыкальным фольклористом. Всего и м записано о к о л о 1300 песен в селениях Ч у в а ш и и, Тата р и и, Б а ш к и р и и, Оренбургской, Ульяновкой областей и в д р у г и х местах с ч у в а ш с к и м населением. В его р у к о п и с н о м архиве име ю т с я т а к ж е ц е н н е й ш и е записи инструментального фольклора плясовые мелодии, исполненные на с к р и п к е, гуслях и ч у в а ш с к и х волынках (срнай, ш п р ).

Много сделано композитором и для подрастающего п о к о л е н и я :

издано четыре песенных сборника для у ч а щ и х с я начальных ш к о л и детей д о ш к о л ь н о г о возраста, к о т о р ы е до сих пор не т е р я ю т своей ценности. О н т а к ж е автор двух методических сборников в помощь учителям пения начальных ш к о л и руководителям сельских хоровых и м у з ы к а л ь н ы х к р у ж к о в. Есть у него и инструментальные произведения: сюита на чувашские народные темы, симфониетта, два марша для духового оркестра, квартет и к в а р т е т - с ю и т а на народные т е м ы, концертное рондо для с к р и п к и с о р к е с т р о м. С музыкальным оформлением Г. Лискова поставлены драмы " Н а р с п и ", " Ч а к к а ", " Т у д и м е р " и "Под гнетом" в Ч у в а ш с к о м академическом театре.

Последний его авторский сборник вышел в 1961 году ("Юрлар ха, тантшсем").

А н а т о л и й Н и к о л а е в и ч Т о г а е в (1884-1976) - замечательный педагог, м у з ы к а н т - п р о с в е т и т е л ь, о д и н из прославленных орга низаторов музыкальной самодеятельности в Ч у в а ш и и, автор более 150 песенно-хоровых с о ч и н е н и й. Среди деятелей м у з ы к а л ь н о г о искусства Ч у в а ш и и он был старшим по возрасту.

Родился 30 апреля 1884 года в ч у в а ш с к о м селе Я н д а ш е в о (Шуркасси) Чебоксарского уезда в русской семье к а н ц е л я р с к о г о служащего. До 1961 г. этот населенный п у н к т входил в Мариинско Посадский район, а в 1968 г. он исключен из списка селений в связи со слиянием с городом Новочебоксарском.

О к р у ж е н и е и быт к р е с т ь я н с к о й среды помогли ему свободно овладеть ч у в а ш с к о й речью, слышать и осваивать песни чувашского народа. М а л ь ч и к рос в семье, где любили петь и музицировать на гуслях. Услышав однажды и г р у на с к р и п к е слепца-нищего, Анатолий загорелся желанием научиться играть на этом инструменте. С к р и п к у подарил ему дядя, он ж е научил играть по слуху, а по нотам - старший брат, к о т о р ы й учился тогда в Чебоксарах.

"Один из моих братьев, К о н с т а н т и н, впоследствии стал д е д у ш к о й известному советскому к о м п о з и т о р у А н д р е ю Э ш п а ю. Ведь мать Андрея - Валентина Константиновна - моя племянница. Она тоже родилась в Яндашеве, преподавала в А к у л е в с к о й школе и пела там в хоре учителей волости под руководством Федора Павловича Павло ва", - рассказывал Анатолий Николаевич.

После сельской ш к о л ы он у ч и л с я в Чебоксарах в т р е х к л а с сном городском училище (1898-1902) и на педагогических курсах (1902-1903). Музыкальное образование получил н а п е в ч е с к и х курсах в Чебоксарах (1912), у ч и т е л ь с к и х регентско-капельмейстерских курсах п р и Херсонском музыкальном училище ( 1914 г., в начале в армейской с л у ж б ы ), курсах в Москве (1933).

С 1903 г. А. Тогаев работал учителем в селах Убеево - ныне Красноармейского района (1903-1904), К р а с н ы й Яр - в Республи ке М а р и й Эл (1904-1906), Тюрлема - ныне К о з л о в с к о г о района (1906-1907), А к у л е в о (Шемшер) - н ы н е Ч е б о к с а р с к о г о района (1907-1918 г г., в к л ю ч а я службу в армии в 1914-1917 г г. ), а затем в ш к о л а х Мариинского Посада ( 1918 г. ). с Одновременно он был организатором м у з ы к а л ь н о й самодея тельности: руководил хоровыми коллективами ш к о л ь н и к о в, рабочих З в е н и г о в с к о г о завода ( 1903 г о д а ), Н а р о д н о г о дома, артелей с " П о р т н о й " и " И н в а л и д ", Дома с о ц к у л ь т у р ы судоверфи, у ч а щ и х с я лесотехникума в М а р и и н с к о м Посаде, Новинского бондарного завода, М а л о - М а к л а ш к и н с к о г о (Макакасси) колхоза и др.

М у з ы к а л ь н о - п р о с в е т и т е л ь с к а я и о р г а н и з а т о р с к а я работа То гаева способствовала п р о п а г а н д е в Ч у в а ш и и р е в о л ю ц и о н н ы х песен, произведений м у з ы к а л ь н о й к л а с с и к и, хорового творчест ва ч у в а ш с к и х к о м п о з и т о р о в. Руководимые и м х о р ы добивались о т л и ч н ы х результатов, о н и неизменно занимали призовые места на республиканских олимпиадах в Чебоксарах, выступали на всесоюзных показах-смотрах художественной самодеятельности в Москве ( 1937 г. хор судоверфи, в 1939 г. М а л о - М а к л а ш к и н с к и й х о р ).

в Особенным успехом пользовался к о л х о з н ы й хор из вышеназванного села, о котором композиторы В и к т о р Белый, Мариан Коваль и Ференц Сабо, приезжавшие в Ч у в а ш и ю, писали: "Руководит хором А. Тогаев, у ч и т е л ь, т а л а н т л и в ы й м у з ы к а н т - с а м о у ч к а, энтузиаст массовой музыкальной работы. Сразу ж е захватывает свежесть, искренность исполнения, поразительная чистота интонации хора" (газета "Правда" от 25 августа 1935 г. ).

Многие вокальные сочинения А. Тогаева возникли в руководимых и м коллективах (начиная с 30-х г г. ). Еще в тридцатые годы огромную популярность завоевали его песни "Стахановла лесси" (Стахановский труд) и "Вйра" ( хороводе), написанные в характере народных В напевов. Не только по мелодике и ритму, но и по форме они звучали по-современному свежо.

Творческим о т к л и к о м композитора на темы, образы и события В е л и к о й Отечественной в о й н ы явились патриотические песни на с т и х и П. Х у з а н г а я, М. У й п, И. Малгая и д р у г и х ч у в а ш с к и х поэтов.

Композитор глубоко верил в победу советского народа: устраивал к о н ц е р т ы в М а р и и н с к о м Посаде и на селе, вел записи ч у в а ш с к и х Народных песен и даже, будучи у ж е 60-летним, принимал участие в трудовых процессах сельчан. В тяжелые годы войны и м создавались произведения огромной ж и з н е н н о й с и л ы, п р о н и к н у т ы е любовью к народу, родному к р а ю. Такова хоровая песня " И р х и А т л " и сольная "Юратрм эп, хирсем, сире" (стихи Я. У х с а я ), не утратившая свою прелесть до сих пор.

Песни, сочиненные Тогаевым в послевоенные г о д ы, отмечены г л у б о к о й выразительностью, светлой п р о н и к н о в е н н о й л и р и к о й.

В золотой фонд ч у в а ш с к о й м у з ы к и вошли " у л л а х и и р ", " А т л ка", "амрксен т а ш ш и ", хоровые обработки ч у в а ш с к и х народ н ы х песен - " О й, м и л й Ч о т и к а с ", " И в а н калать", " Ч е й, ч е й, чей ч а ш к и ", " Х т а, пире хваттер я р " и др. Его песни опубликованЫ в п я т и а в т о р с к и х сборниках (последний - " Ю р с е м " - в ы ш е л в Чебоксарах в 1984 году к 100-летию со дня рождения, с предисловием А. Я. Э ш п а я ). В Москве всесоюзным издательством " С о в е т с к и й к о м п о з и т о р " в ы п у щ е н сборник " Х о р ы " (1976).

Чувашские к о м п о з и т о р ы, младшие по возрасту, очень любили Анатолия Николаевича и всегда стремились содействовать ему в работе над хоровыми партитурами и инструментальным сопровождением песен. Ему оказывали творческую помощь В. И в а н и ш и н, Г. Воробьев, В. Ходяшев, Ф. Васильев, А. Асламас, Т. Фандеев и др. Когда в М а р и и н с к о м Посаде отмечали 90-летие А. Н. Тогаева, к о м п о з и т о р ы р е с п у б л и к и выразили свою любовь к ю б и л я р у самыми т е п л ы м и словами: " В общении с Вами нас всегда покоряет ваша доброта, душевность, сердечность, стремление делать людям только хорошее.

Нас восхищает ваше огромное жизнелюбие, ваша горячая преданность м у з ы к е. Эти лучшие человеческие черты снискали Вам любовь и уважение многих тысяч ваших современников". Связанный родственными узами с семьей одного из основоположников марийской профессиональной м у з ы к и Я. А Эшпая (1890-1963) и его сына, А н а т о л и й Николаевич постоянно консультировался у Якова Андреевича и особенно у Андрея Яковлевича, ежегодно навещавшего М а р и и н с к и й Посад.

Творческие достижения и музыкально-общественная деятельность А. Н. Тогаева получили высокую о ц е н к у народа. Ему было присвоено звание заслуженного деятеля искусств Ч у в а ш с к о й АССР (1953). Его и м я занесено в П о ч е т н у ю К н и г у Т р у д о в о й Славы и Г е р о и з м а Ч у в а ш с к о й АССР (1974).

Умер А. Н. Тогаев 28 февраля 1976 г. в М а р и и н с к о м Посаде. Там ж е похоронен.

Владимир М и х а й л о в и ч Кривоносов (1904-1941) - к о м п о з и т о р, исследователь народной м у з ы к и, педагог, к р у п н е й ш и й деятель музыкальной к у л ь т у р ы Ч у в а ш и и 30-х годов.

Родился 4 октября 1904 г. в Москве, в семье инженера. Мать его была певицей, солисткой частной оперы. Детские годы Володи прошли в атмосфере м у з ы к и. Общее образование он п о л у ч и л в реальном училище. Одновременно учился игре на с к р и п к е, берячастные у р о к и.

В 1924-1930 г г. - студент консерватории, сначала на оркестровом, а затем на музыкально-теоретическом отделении. Его педагогами были Г. Н. Дулой и К. Г. Мострас (класс с к р и п к и ), знаменитый д и р и ж е р Н. С. Голованов (оркестровый класс), Г. Э. К о н ю с (музыкально теоретические предметы), к р у п н е й ш и й советский композитор Р. М. Глиэр (инструментовка).

После о к о н ч а н и я консерватории в течение шести лет (1930 1936) Кривоносов ж и л и работал в Чебоксарах. П р и г л а с и л его сюда С. М. М а к с и м о в. В Ч у в а ш с к о м м у з ы к а л ь н о - т е а т р а л ь н о м т е х н и к у м е он вел класс с к р и п к и, оркестровый класс, преподавал теоретические д и с ц и п л и н ы, руководил к о м п о з и т о р с к и м отделени е м, а с осени 1935 г. б ы л т а к ж е з а в е д у ю щ и м у ч е б н о й ч а с т ь ю.

В 1936-1939 гг. учился в аспирантуре Московской консервато р и и по специальности " М у з ы к а л ь н а я этнография". В 1938-1941 г г.

работал в консерватории н а у ч н ы м с о т р у д н и к о м Кабинета народ н о й м у з ы к и. 5 и ю л я 1941 г. у ш е л на фронт - стал бойцом 8-й Краснопресненской д и в и з и и йародного ополчения, вошедшей на подступах к Москве в 32-ю армию Резервного фронта. " Я пуле метчик, с работой справляюсь неплохо и не на плохом счету... Я полон уверенности в скорой победе и счастлив чем-либо содействовать е й ", - писал он в одном из фронтовых писем. Вскоре становится известным, что его отзывают из армии для научной к о м а н д и р о в к и в Иран. Но поездка не состоялась: 4 октября 1941 г., в день своего рождения, В. М. Кривоносов пал смертью храбрых у деревни Землево под Вязьмой.

В. М. Кривоносову присвоено почетное звание заслуженного деятеля искусств Ч у в а ш с к о й АССР (1935). Его и м я занесено на мраморные доски, установленные в Московской консерватории и Доме композиторов в Москве.

...Двадцатипятилетним молодым человеком приехал Владимир Кривоносов в Чебоксары после Московской консерватории. Он был красивым человеком - не только внешне, но и внутренне. Это был и н т е л л и г е н т в п о д л и н н о м смысле слова. Вместе с н и м п р и е х а л о д н о к у р с н и к по консерватории п и а н и с т Иосиф Л ю б л и н, а ч у т ь раньше, в том ж е году, - Сигизмунд Габер, бывший военный д и р и ж е р.

И х пребывание в столице Чувашии составило я р к и й период в развитии музыкальной к у л ь т у р ы республики.

В. К р и в о н о с о в п р е ж д е всего п р о я в и л себя к а к п р е к р а с н ы й педагог, воспитатель национальных м у з ы к а л ь н ы х кадров. В ру ководимом и м к р у ж к е н а ч и н а ю щ и х композиторов выдвинулись молодые авторы Г. Х и р б ю, Ф. Л у к и н, Н. Чернышев, а в 1935 году композиторское отделение по его классу о к о н ч и л и Г. Воробьев, Г. Лебедев, А. Орлов-Шузьм, 0. Федоров. У него же консультировались по сочинению В. Ходяшев и Ф. Васильев. Т а к и м образом, благодаря В. М. Кривоносову в Чувашии выросло новое поколение композиторов, р а з в и в а в ш и х л у ч ш и е т р а д и ц и и мастеров старшего п о к о л е н и я.

Впоследствии они составили ведущую г р у п п у композиторов республики.

Под руководством Кривоносова силами преподавателей устраивадись к о н ц е р т ы для у ч а щ и х с я и городского населения, в которых сам он участвовал к а к скрипач в составе трио и струнного квартета. По его инициативе, при участии пианиета И. Люблина и д и р и ж е р а С. Габера в т е х н и к у м е ставились и оперные с ц е н ы, например, из " Р у с а л к и " А. Д а р. т ш ы ж с к о г о и "Евгения Онегина" П. Чайковского.

Много времени уделял Кривоносов и з у ч е н и ю ч у в а ш с к о й на родной м у з ы к и. В 1933 г. участвовал в э к с п е д и ц и и, проведен ной научно-исследовательским институтом и записал много песен в Вурнарском, А л и к о в с к о м и Ц и в и л ь с к о м районах. Песни и инстру ментальные мелодии он собирал т а к ж е в М о р г а у ш с к о м, Я д р и н с к о м и Ш у м е р л и н с к о м районах.

Н а ф о л ь к л о р н ы х материалах К р и в о н о с о в ы м написано иссле дование "Песенное творчество чувашского народа". Это целая мо нография с п р и л о ж е н и е м 450 примеров мелодий и текстов, над к о т о р о й о н работал несколько лет совместно с И. Л ю б л и н ы м и С. М а к с и м о в ы м. К сожалению, работа осталась Неопубликованной, т. к. двое из соавторов были репрессированы по л о ж н о м у обвинению.

Перу Кривоносова принадлежит т а к ж е у н и к а л ь н а я работа " К р а т к о е описание ч у в а ш с к и х м у з ы к а л ь н ы х инструментов и з а м е т к и об и н с т р у м е н т а л ь н о й м у з ы к е ч у в а ш е й " (см. сб. " М у з ы к а л ь н а я фольклористика". В ы п. 3. Москва, 1986).

Много сделал Кривоносов и для развития художественной са модеятельности. Он п р и н и м а л активное участие в проведении I и I I олимпиад искусств, состоявшихся в Чебоксарах в 1932 и годах.



Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 || 11 | 12 |   ...   | 13 |
 

Похожие работы:





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.